Dearq 2 010

EDUCACIN EN ARQUITECTURA
Art, design, science,and technology: the necessary

melding / Mnica Tavares
Aprender de la educacin en arquitectura / Necdet
El prototipo en el diseo: actitud creativa de cambio / Mario Alberto Pinilla, Carolina Parra, Edilsa Rojas
La experiencia de la ENHSA: cul ser el futuro

en la formacin de los arquitectos? / Samuel Ricardo
El diagrama en la arquitectura / Stan van der Maas
Vlez Gonzlez
Los materiales como medio para estimular procesos de creacin / Camilo Ayala, Amparo Quijano,
La cartografa como medio investigativo y pedaggico / Henry Osorio Campillo, Edilsa Rojas Snchez
Claudia Marcela Ruge
Por una urbanidad metropolitana: ingeniera y arquitectura en la enseanza del urbanismo / Miguel
Solrzano
Las relaciones compositivas entre cine y arquitectura / Luis Villarreal Ugarte

Cuestin de forma: una reflexin sobre el medio
como lenguaje / Mara Clara Salive Puyana
Teymur
Y. Mayorga Crdenas
La Escuela de Arquitectura de la Universidad de

Talca: un modelo de educacin / Jos Luis Uribe
Ortiz
Casas estudio: alternativa pedaggica para el

proyecto de fin de carrera / Isabel Llanos Chaparro,
Materializar la arquitectura
Edison Henao Carvajal
Proyectos
Computing through holistic systems design

method: material formations workshop / Sevil Yazici
Txatarra: vivienda transitoria con buses de transporte pblico / Javier Ricardo Meja Sarmiento, Juan
La docencia de la historia de la arquitectura en la

Universidad de los Andes, Colombia / Roberto Jos
Pablo Arenas Vargas, Pedro Juan Jaramillo Carling
El potencial tectnico
Londoo Nio
Libertad espacial y materialidad de la

estructura: Louis Kahn y la relacin entre
estructura y espacio
Vanegas
Dossier de investigacin
La persistencia del surrealismo en la arquitectura
religiosa espaola del siglo XX / Esteban Fernndez
Cobin, Eduardo Delgado Orusco
Anlisis de la sentencia de la Corte Constitucional

(C-871-10) sobre los derechos de autor de la obra
de arquitectura construida, los proyectos arquitectnicos y los planos / Wilson Rafael Ros Ruiz
deuniandes
La vanguardia es as: ansiedades paramtricas en
From Control to Design / Daniel Cardoso
Qu es Wiring? (http://wiring.com.co) / Hernando
14
22
Pealoza Caicedo, Flavia Curvelo Magdaniel
La escuela de Arquitectura de Chandigarh (19611965) / Mara Cecilia OByrne, Santiago Medina Duque,
Juego de equilibrios
36
Anna Maria Bordas Geli, Miquel Peiro Sendra
La Escuela de Oporto: teora y prctica del proyecto / Mara Pa Fontana, Daniel de Castro
El edificio de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de So Paulo, y la formacin
de los arquitectos / Mnica Junqueira de Camargo
El espacio urbano moderno: el conjunto Tequendama-Bavaria en Bogot / Mara Pa Fontana
La forma como contenido: itinerario de una
hipotesis sobre el aprendizaje de la composicin
arquitectnica / Rafael Francesconi
Barragn
deuniandes
ltimas publicaciones / Departamento de Arquitectura
Resea sobre la exposicin Casa + Casa + Casa =
Ciudad? / Jaime Enrique Gmez
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Esclavos perfectos: historia breve de la

ciberarquitectura en MIT (1959-1967)
48
Daniel Cardoso Llach
Pensar en el material: diseo y construccin

de un pabelln en guadua
60
Relacin formal entre torre y plataforma: el

piso de transicin
72
Tcnica y esttica en el lmite moderno: los

cerramientos en la arquitectura moderna en
Bogot
88
Andrs Pinzn Latorre
Edison Henao Carvajal, Isabel Llanos Chaparro
Alfredo Montao Bello, Ricardo Rojas Faras
La arquitectura moderna como experimento:

la Weissenhofsiedlung y la relacin entre la
tcnica y la forma
102
Caso de estudio: Edificio Telefnica. Una

comparacin entre objetivos iniciales y
caractersticas finales
118
Camilo Villate Matiz, Brando Tamayo Martnez
Camilo Andrs Cifuentes Quin
Martn Villegas Salazar
Proyectos
Eduard Stick Lpez Padilla
Arquitectura y computacin determinismo

o mediacin?: del paradigma informacional
hacia una tectnica digital
Medio metal: instrumento de innovacin para el

diseo / Samira Kadamani Abiyomaa, Freddy Zapata
Mara Claudia Villate Matiz
La experiencia del espacio acadmico flexible.

BK-City, Universidad Tcnica de Delft, laboratorio
espacial de una facultad de arquitectura / Andreia
ISSN 2011-3188
Departamento de Arquitectura, Universidad de los Andes
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Reflexin sobre el intermedio entre danza y diseo

/ Catalina Quijano Silva
Proyectos
Julio de 2012
Propuesta metodolgica que analiza la
ciudad de Bogot a travs de la arquitectura
de Rogelio Salmona
140
Hacia el edificio de renta. La transformacin

de la vivienda en altura en manos de los
arquitectos (Rosario, 1920-1948)
152
Cristina Albornoz Rugeles
Jimena Paula Cutruneo
Revista de Arquitectura / Journal of Architecture

Universidad de los Andes
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dearq (journal of architecture), peer-reviewed and indexed in international information services, is published semiannually (July and
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MATERIALIZAR
LA
ARQUITECTURA
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al ao (julio y diciembre) por la Universidad de los Andes (Bogot,
Colombia) de forma impresa y digital (acceso abierto) paralelamente.
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crtica sobre la arquitectura y la ciudad. Est dirigida a los profesionales, estudiantes y dems interesados en la ciudad, la arquitectura y
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Spacefighter: el medio como inspiracin / Camilo

Pinilla
N.o 10. Julio de 2012
Devenir histrico de la materialidad de los objetos

y sus efectos en la dimensin esttica / Augusto
MATERIALIZAR LA ARQUITECTURA
EL MEDIO COMO FIN
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dearq09
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Universidad de los Andes. Colombia. Diciembre de 2011. ISSN 2011-3188
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Suecia)
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Vlez Gonzlez
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Proyectos


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piso de transicin
72

Bogot
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tcnica y la forma
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Proyectos



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MATERIALIZAR
LA ARQUITECTURA
Editorial
La condicin tica o la condicin material de la arquitectura
Maarten Goossens
Camilo Villate Matiz, editor invitado
Tectonic potential
Cyrille Simonnet
Libertad espacial y materialidad de la estructura:

Louis Kahn y la relacin entre estructura y espacio
14
Arquitectura y computacin determinismo o mediacin?:

del paradigma informacional hacia una tectnica digital
22
36
Esclavos perfectos: historia breve de la ciberarquitectura en MIT (1959-1967)
48
Pensar en el material: diseo y construccin de un pabelln en guadua
60
Relacin formal entre torre y plataforma: el piso de transicin
72
Tcnica y esttica en el lmite moderno:

los cerramientos en la arquitectura moderna en Bogot
88
Spatial freedom and materiality of structure: Louis Kahn

and the relationship between structure and space
Architecture and computing: determinism or mediation?

From a computer paradigm to digital tectonics
A balancing act
Perfect slaves: brief history of ciber-architectiure at MIT (1959-1967)

Contemplating materials: the design and construction of a pavilion made of guadua

Andrs Pinzn Latorre
The formal relationship between base and tower slabs: the transition floor
Technique and aesthetics in modern facades:

building enclosure in modern architecture in Bogot
La experiencia de la ENHSA: cul ser el futuro en la formacin de los arquitectos? Samuel Ricardo Vlez [ 1 ]
10
MATERIALIZAR LA
ARQUITECTURA
Proyectos
la Weissenhofsiedlung y la relacin entre la tcnica y la forma
102
Caso de estudio: Edificio Telefnica. Una comparacin

entre objetivos iniciales y caractersticas finales
118
Modern architecture as an experiment: the Weissenhofsiedlung estate

and the relationship between construction and form
Case study: Telefnicas Offices. A comparison between initial objectives and final characteristics
213
Propuesta metodolgica que analiza la ciudad
de Bogot a travs de la arquitectura de Rogelio Salmona
140
Hacia el edificio de renta. La transformacin de la vivienda

en altura en manos de los arquitectos (Rosario, 1920-1948)
152
A methodological proposal that analyses Bogot through Rogelio Salmonas architecture

Towards the apartment building: the transformation of high-rise accommodation

by architects in Rosario, 1920-1948
deuniandes
Germn Tllez. Escribir con luz
Resea sobre la exposicin de fotografas
162
La triste situacin de un parque emblemtico
168
La luz como el agua

En recuerdo del profesor Rafael Serra Florensa (1941-2012)
169
Indicaciones para autores
170
Author guidelines
172
Convocatoria / Call for papers
174
Mauricio Uribe Gonzlez
Ernesto Lleras Manrique
Mauricio Pinilla Acevedo
[ 2 ] dearq 09. Diciembre de 2011. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 8-29. http://dearq.uniandes.edu.co
Editorial
Aqu est nuestro nmero 10. Una edicin que indaga sobre el proceso de materializacin del proyecto arquitectnico, realizada con la colaboracin de los arquitectos
Joaqun Catal, de la Universidad Politcnica de Valencia en Espaa, y Camilo Villate,
de la Universidad de los Andes en Colombia. Como este ltimo explica en el texto introductorio, ms que un enfoque tcnico, se trata de un tema estrechamente ligado a la
tica de la profesin. Un tema que adems es de urgente actualidad, como se seala en
varios de los artculos publicados, ante los cambios que se estn dando en las maneras
de hacer arquitectura.
Pero nuestro nmero 10 tambin es una edicin que cierra el primer lustro de esta
revista. Cinco aos en los que hemos pasado por todas las situaciones que les suelen
acontecer a las revistas recin creadas: el complejo proceso de consecucin de contenidos, la bsqueda por consolidar una identidad tanto en el sentido grfico como en lo
referido al alcance del proyecto, los cambios en el equipo editor, la implementacin de
procesos de evaluacin de artculos y produccin editorial, el aval de bases de datos e
ndices bibliogrficos, y el posicionamiento entre autores y lectores, entre muchas otras.
Contamos ahora con una revista indexada, cuya versin digital es de acceso abierto y
cuyos contenidos aparecen en los catlogos de bibliotecas de todo el mundo. Es una
revista que, tenemos la esperanza, pueda ser para la arquitectura latinoamericana un
nodo de investigacin, discusin y difusin. Una revista que seguir cambiando, con
la certeza de que seguiremos trabajando para publicar los mejores y ms relevantes
artculos para una audiencia cada vez ms amplia.
Es importante agradecer en este momento a todos los que durante estos cinco aos han
puesto su confianza entre ellos articulistas, evaluadores, directivos de la Universidad
de los Andes y miembros de los comits- en este proyecto editorial, y replico aqu lo
que escribi Willy Drews en la primera edicin: No es una revista ms. Es nuestra
revista. Le deseamos larga vida.
Maarten Goossens
La condicin tica o la
condicin material de la
arquitectura
Cuando pensamos en un concepto que nos permita definir o agrupar las
decisiones que hacen referencia a la materialidad en la arquitectura, o en
el conjunto de variables inevitables que permiten que la arquitectura trascienda del mundo de las ideas al mundo real o material, viene a la mente
la palabra tectnica. Para comprender la importancia de este concepto, debemos entender el significado en arquitectura de esta palabra, aclarando
su relacin con tcnica, construccin, estructura y esttica. Finalmente,
debemos considerar en qu momento del proceso creativo los arquitectos
definimos materialmente nuestras ideas.
1 Sekler, Eduard. Structure Construction

and Tectonics. En: Structure in Art
and in Science. Ed. Gyorgy Kepes, 89 a
95. Nueva York: George Brazilier Inc. ,
1963-1965.
2 Frampton, Kenneth. Estudios sobre

cultura tectnica. Madrid: Akal, 1997.
Tectnica tiene diferentes significados. El diccionario lo define como el arte

de la construccin, o el arte de la carpintera, y segn su origen griego
aparece como Tekton (carpintero, cantero o arquitecto) y Tektonikos (arte
del carpintero o el constructor). Son varios los autores que han advertido
la importancia de este concepto en la arquitectura desde diferentes aseveraciones. Por ejemplo, en Structure construction and tectonics,1 de Eduard
Sekler (1963), una definicin de tectnica recurre a la definicin primaria
de la palabra, que comparte la misma raz griega tec que aparece en arquitectura y tecnologa. Segn anota Sekler, hace referencia a: () aquella
actividad humana de dar forma visible a algo nuevo. Igualmentse, recuerda el concepto de Einfhlung, o empata, que en una definicin elemental
se refiere a ese proceso de transmisin de sentimientos que los objetos
creados por el hombre generan en el espectador. A partir de estos dos conceptos, finalmente anota que es mediante la tectnica que el arquitecto
puede hacer visible aquella clase de experiencias de la realidad que son
dominio o campo del arte. En la arquitectura, se hace perceptible el grupo
de experiencias, de fuerzas y variables relacionadas entre s, que definen la
forma final de un edificio. En Estudios sobre cultura tectnica,2 de Kenneth
Frampton (1995), se sofistica y se resume lo expuesto por Sekler en el sentido de proponer que: () la tectnica adquiere el carcter de verdadero
arte en la medida en que equivale a una potica de la construccin ().
Para comprender el concepto de tectnica,3 inicialmente diramos que la

arquitectura trasciende del mundo de las ideas al mundo real y til (en el
sentido estricto de su razn de ser ms elemental: servir a sus usuarios)
mediante la estrategia o manera en que su arquitecto arregla o dispone
sus partes. Y la manera como se arreglan sus elementos mediante construccin y estructura es lo que podramos definir como tectnica. Podramos entonces entender la tectnica como aquella propiedad que emerge
de la arquitectura una vez tomamos conciencia de la necesidad de su materializacin. Es la que reconcilia y determina como arte (actividad creadora) a la arquitectura.
En El arte como experiencia, John Dewey se refiere a lo que caracteriza

la arquitectura y sus productos (edificios) respecto a otros artes. Afirma
que: () ningn otro producto muestra pesos y fuerzas, empujes y contraempujes, gravedad, ligereza, cohesin, en una escala comparable a lo arquitectnico, y toma estas fuerzas mas directamente y menos en compensacin, que cualquiera otro arte. Los arquitectos s somos artistas, pero de
un arte particular que debe responder ticamente a su condicin material.
Alberto Campo Baeza dice: el arquitecto es un constructor de ideas4, y en
ese sentido se fundamenta su papel en la sociedad, cuando sus ideas son
construibles.
3 Dewey, John. El arte como experiencia.

Mxico: Fondo de Cultura Econmica,
1949.
4 Campo Baeza, Alberto. Aprendiendo a

pensar. Buenos Aires: Nobuko, 2008.
La arquitectura no construida o sin materializar sigue siendo arquitectura,

pero al pasar del mundo de las ideas -es decir de la mente, de los planos o
recientemente del computador-, al mundo real mediante su materializacin,
es cuando adopta su razn de ser: cumplir la funcin elemental de servir
un propsito. La arquitectura es un arte cuyo creador -el arquitecto-, a diferencia de otros artes, puede poner a prueba o verificar que su obra cumpla
con la funcin elemental de servir al propsito para el cual fue concebida,
despus de ser materializada. Un msico puede verificar cmo suena su
composicin cuntas veces considere necesario antes de darla por terminada. Los arquitectos disponemos de herramientas de simulacin (modelos a
escala, software especializado, etc.) que nos permiten verificar parcialmente el funcionamiento de los objetos que creamos, como simular los efectos
de la gravedad sobre nuestros diseos, pero no podemos verificar el funcionamiento de estos como un todo, o conjunto de objetos complejos.
Hablar de la condicin material de la arquitectura como algo inevitable,

implica reflexionar sobre el momento en que esta materialidad se vuelve
parte del proceso de diseo. En La columna y el muro,5 Manuel Iiguez
plantea que cuando nos referimos a la condicin material de la arquitectura, no nos estamos refiriendo nicamente a tcnica y materiales sino a
un principio fundamental de la arquitectura, que es la tectnica. Desde el
comienzo gobierna todo el proceso hasta su materializacin. Esto nos permite conciliar pensamiento y accin, o el proyecto y su realizacin: () la
materialidad trasciende el puro hecho fsico para imponer su lgica y leyes
desde el momento inicial de la concepcin de la forma.
5 Iiguez, Manuel. La columna y el muro

fragmentos de un dilogo. Barcelona:
Fundacin Caja de Arquitectos, 2001.
La experiencia de la ENHSA: cul ser el futuro en la formacin de los arquitectos? Samuel Ricardo Vlez [ 5 ]
6 Gonzalez, Jose Luis, Albert Casals y

Alejandro Falcones. Las claves del
construir arquitectnico, Tomo 1.
Barcelona: Gustavo Gili, 2001.
7 Datos tomados de: http://www.grida.no/

publications/other/ipcc_tar/

United Nations Environment Programme

( UNEP ), Third Assessment Report
"Climate Change 2001, Climate Change
2001: Working Group III: Mitigation ,
versin online en espaol , numeral
3.3.1 Principales opciones de mitigacin en el sector de la construccin.
En las asignaturas acadmicas del Departamento de Arquitectura de la

Universidad de los Andes, hay quienes creemos que cuanto ms temprano
esta variable haga parte de la ecuacin de diseo de los ejercicios proyectuales que los estudiantes desarrollan, mejor ser el nivel final de su
resolucin material. Los arquitectos, y quienes formamos a los que quieren
llegar a serlo, somos responsables de que se entienda el papel de la tectnica en la sociedad, con el objeto de que nuestras obras de arte cumplan
su misin primaria o razn de ser: servir adecuadamente a sus usuarios.
En el tomo primero de Las claves del construir arquitectnico,6 Casals y los
dems autores definen los cinco principios que deben gobernar la materialidad de la arquitectura. Proponen que la conveniencia esttica como
principio, puede ir despus de la validacin de las otras cuatro premisas:
la adecuacin del espacio, la del ambiente, la integridad del proyecto y la
produccin material. Esta conciencia nos lleva al campo de la tica por
encima de razones estticas o de otra ndole (que son protagonistas de
otros artes). Y al ubicar la condicin material de la arquitectura dentro de
la categora de la tica, necesariamente nos encaminamos a reflexionar
sobre las implicaciones de esta condicin en el territorio y en el medio
ambiente. La materializacin de las ideas de los arquitectos, es decir la
industria de la construccin, segn datos del panel mundial sobre cambio
climtico del ao 2001, aport alrededor del 31% del total de emisiones de
CO2 a la atmsfera.7
Este nmero de Dearq es la oportunidad para recordar la necesidad de

que los arquitectos entendamos que nuestras creaciones desde una visin tica y primaria del oficio, deberan ser construibles garantizando que
cumplan su razn de ser fundamental. Y si a esta motivacin, adicionalmente le agregamos la conciencia del impacto que nuestras decisiones
materiales (lo tectnico) tienen sobre el medio ambiente, especficamente
en el entorno y el territorio donde se materializan, habremos cumplido
nuestra misin dentro de la sociedad, sin pretender pasar a la posteridad
por nuestras creaciones.
Camilo Villate Matiz

Editor invitado
de la ENHSA:
cul
ser el futuro
en la formacin
deEsguerra
los arquitectos?
Samuel Ricardo
Vlez
[ 7 1964.
]
Detalle de antepecho enLaelexperiencia
edificio Pan-American
Life
Insurance,
en Bogot.
Arquitectos
Senz Urdaneta
Samper
& Ca.,
Tectonic potential
Recibido: 20 de octubre de 2011. Aprobado: 14 de noviembre de 2011.
Cyrille Simonnet
Resumen
Arquitecto de la escuela de arquitectura

de Grenoble (Francia) con doctorado en
Historia del Arte de la Escuela de Altos
Estudios en Ciencias Sociales de Pars.
Es autor de numerosos libros en el campo
de la historia de la arquitectura y la
construccin. Actualmente es Profesor de
la Universidad de Ginebra (Suiza).
Una versin anterior de este artculo,
bajo el ttulo "Destine tectonique", fue
publicado en Faces 47 (invierno 19992000), 2-3.
En arquitectura, la palabra tectnica se ha asociado a los conceptos de

estructura y solidez. La resistencia de los materiales da lugar a las reglas
de la construccin, los ensamblajes y la configuracin del sistema constructivo. A partir de ello es posible construir un objeto terico que abarque diseo, materialidad y espacialidad en un sistema interrelacionado.
Al entender dicha tectnica como un instrumento, se emplea a manera de
herramienta que permite analizar la arquitectura y evidenciar la relacin
entre las partes. El autor contempla tres grandes vectores relevantes, que
resaltan ese tema constructivo y espacial a la vez: el diagramtico, de naturaleza geomtrica; el sustancial, o material, y el metafrico, o simblico.
Esta nocin, con un fuerte potencial espacio-constructivo, puede contribuir a renovar modelos preconcebidos para la elaboracin de proyectos.
Traduccin del francs: Santiago Medina

Duque.
Palabras clave: tectnica, estructura, construccin, materialidad, espacialidad, relacin espacio-constructivo.
Abstract
In architecture the word tectonics is associated with the concepts of structure and robustness. The very resistance of the materials dictates the rules
of construction, assemblages, and the configuration of the constructive
system. From this point it is possible to construct a theoretical object that
encompasses design, materiality, and spatiality, all of which are part of one
interrelated system. Understanding tectonic as an instrument is like using
a tool that allows the architecture to be analysed and the relationship between the parts becomes clear. The author of this paper contemplates three
important vectors that highlight the concepts of the constructive and spatial: the diagrammatic, in a geometric nature; the essential, or material; and
the metaphorical, or symbolic. This analysis, which has a strong spatioconstructive potential, could help the rethinking of preconceived models
in order to undertake new projects.
Keywords: tectonic, structure, construction, materiality, spatiality, the spatio-constructive relationship.
[ 8 ] dearq 10. Julio de 2012. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 8-13. http://dearq.uniandes.edu.co
ay palabras que parecen talladas en la lengua como el cristal en la

roca. Tectnica es una de ellas. Un rtmica corta y entrecortada, un hbrido semntico relacionado con un origen sobresaliente y sabio, tecton, con una terminacin tnica, sonora y recurrente como un resorte.
En geologa, la famosa tectnica de placas evoca el comportamiento de
estas, da forma a los continentes y al perfil de las montaas y provoca
los sismos. En realidad, el uso arquitectnico de la palabra tectnica es
anterior a su uso en la geologa. Se reconoce un significado tradicional
en la cultura arquitectnica alemana mientras que, por ejemplo, en la
tradicin francesa ha estado siempre asociada a la estructura. Tectnica toma su raz en la filosofa esttica. El concepto emerge en correlacin con la autonoma del arte. Kant anuncia: la obra no debe buscar
razones de su existencia fuera de ella misma. Filosficamente, el arte
se dota de una funcin ontolgica. Histricamente, corresponde a la
crisis del clasicismo. Apoyada en esta imagen, la arquitectura construye un orden que no est tomado ni de la mitologa, ni de la cosmologa,
ni de una abstraccin que le sea exterior, como la divina proporcin.
En ese sentido, su legitimidad es coexistente con el objeto.
El modelo de la naturaleza, que constituye la referencia ltima de
la teora esttica del siglo XVIII, expresa en realidad un principio
de autofecundacin de la obra, que conducir inexorablemente a la
sacralizacin del arte, considerada por su propio poder, dotada de
capacidades autorreflexivas, recurrentes en la filosofa. El nacimiento
del neoclasicismo puede interpretarse en el marco de ese sistema,
al igual que los desarrollos del historicismo, que tiene su auge paradjicamente a partir de dos modelos esenciales: el modelo antiguo
(llamado a legitimidad por el ejercicio arqueolgico) y el modelo gtico, modelo nacional, identificador, declina del franco, germnico,
anglosajn, ibrico, etc.
Sin embargo, hay una diferencia neta entre las dos vas seguidas, respectivamente, por Francia y por Alemania. Esta diferencia toca precisamente un estado actual fundado en la mirada de la constitucin arquitectnica. Para simplificar, tectnica en pases germnicos; estructural
en la tradicin francesa. En efecto, todo sucede como si en Francia el
pensamiento en la estructura dominio en parte elaborado en marco
de la cole des Ponts et Chausses, con Perronet, Mandard, Gauthey
hubiera favorecido una forma de resistencia de la aspiracin autorreflexiva que caracteriza todo el arte romntico despus de Lena. La nocin de estructura hereda una concepcin mecnica de solidez que va
en contrava de las leyes naturales que importa describir y codificar.
En ese sentido, en el siglo XIV, la nocin de estabilidad se sustituye
por la de solidez. La resistencia de los materiales, una ciencia exacta
nacida en Francia, genera progresivamente las reglas de la construccin y, a la vez, el ensamblaje de pequeas partes (la bveda, por ejemplo, de Bernard Forest de Belidor a Claude-Louis-Marie-Henri Navier, y
que progresivamente se redujo solo a su representacin analtica) y la
El potencial tectnico Cyrille Simonnet [ 9 ]
configuracin de la construccin (ms acorde con el esquema ideal de

transmisin de fuerzas).
Ejemplo de esta visin estructural de la arquitectura es el artculo
Construccin, de Dictionnaire, de Viollet-le-Duc, que asocia la construccin a un sistema de equilibrio que el genio constructor materializa a partir de los recursos obreros. En esta lnea de pensamiento, la
cuestin del espacio propiamente dicho est totalmente ausente y
la de la forma del edificio prima sobre el usuario: la moral, los usos
o las conveniencias propias de la distribucin o la composicin; de
ninguna manera el potencial tectnico del proyecto arquitectnico.
Incluso para las generaciones de arquitectos revolucionarios, como
Claude-Nicolas Ledoux, tienne-Louis Boulle, Charles de Wailly, hasta anteriores como Jacques-Germain Soufflot, la libertad formal parece
expresarse nicamente como una relacin de autonoma de la estructura, una relacin negativa de adicin, muy lejos de la idea de ontognesis de la forma que la obra guardar en reserva.
1 Sekler, Structure, Construction,

Tectonics.
2 Cf. Vidler, La tettonica dello spazio.

Lo que no impide la idea de espacialidad
que pudo constituir el hilo conductor de
todo el pensamiento artstico moderno.
Vase en ese propsito la excelente obra
de Amaldi, Architecture, Profondeur,
Mouvement.
Por lo tanto, esta especie de sequa en la cultura constructiva francesa tiende hacia el rendimiento (Jean Nicolas Louis Durand, Henri
Labrouste, Anatole de Baudot) ms que a la permanencia (Leo von
Klenze, Karl Friedrich Schinkel, Heinrich Tessenow). Es acaso el signo de un dficit al nivel de una hermenutica de la espacialidad? Difcil de responder. La interioridad espiritual que informa la arquitectura
no es evaluable al trmino de una cierta experiencia, que supone un
consentimiento previo, una preconciencia de la emocin. El problema,
de hecho, no es tanto de saber si es o no tectnica la obra, como lo
pregona Eduard Sekler, por ejemplo.1
No se puede calificar la tectonicidad de la construccin como se mide,
por ejemplo, un movimiento telrico. Por el contrario, hay que reconocer que el arquitecto suscita un discurso que evala en su justa
medida la caprichosa problemtica espacial, tanto que la espacialidad
contine representando el parangn de la calidad en materia de crtica
arquitectnica. La calidad de los espacios (frase de cajn) se ha convertido en el estereotipo ms utilizado y, sin duda, el ms desgastado
en el lenguaje cotidiano de los arquitectos; en cambio puede ser una
buena arqueologa filolgica del uso de tectnico, en pro de circunscribir la productividad de esta nocin de espacio, prcticamente desconocida en la literatura arquitectnica anterior al siglo XX.2
As es como esta indecible calidad, para retomar las palabras de Le
Corbusier, tom el espacio de la estatua del dios en el templo antiguo.
Irreducible al volumen, pues parece sensible a la luz, los materiales, las
modulaciones cenestsicas del cuerpo que lo alberga, a la presencia o
prominencia de artfices que sostienen el edificio, el espacio reclama
un refugio hipottico que lo acerque a la arquitectura fsica. En ese sentido, el trmino tectnico podra bien hacerlo. En el sentido en que su
exquisita ascendencia infiere una posible reapropiacin, luego que siglo y medio de transformaciones tecnolgicas y doctrinales lo pusieron
ms o menos contra las cuerdas.
Para un trabajo crtico

Adicionalmente, el trmino levita en la rigidez ideolgica de su refinamiento, tan respetable como restrictivo como un monumento histrico,
y su generosidad fontico-semntica incita a una apropiacin casi abusiva y sugestiva. Considero que esta situacin debe ser sobrepasada.
La arquitectura es pobre en conceptos me refiero a dispositivos de
comprensin susceptibles de establecer ciertos principios en el campo
coherente de significados. El aspecto doctrinal de la disciplina fija
los procedimientos de sentido en sistema declarativos, en discursos
de elogio.
A partir del concepto tectnico, tenemos la oportunidad de construir
realmente un objeto terico, capaz de abarcar la espacialidad, la materialidad, la configuracin construida y el diseo, segn unos parmetros que canalizan la energa de estas categoras recprocas y las
sensibilizan. Apropiarse del trmino es en realidad reinventarlo, restaurarlo, darle una nueva vida. La cultura constructiva, hoy en da, busca
un lenguaje, busca autoridad. En parte porque la construccin, el saber
constructivo, escapa inexorablemente al arquitecto, pues la actividad
profesional se establece en la periferia de este sector llamado edificio
y que no reconoce ninguna soberana sobre la arquitectura. Volvamos
pues al trmino. Con la libertad que se nos otorga de resemantizar
a nuestra forma. A profundidad es lo que hace Kenneth Frampton, en
Studies on Tectonic Culture, de manera muy atractiva.
Tectnico, entonces, ya entendido como un instrumento, es una herramienta de mecnica, calibrada y articulada para poder desmontar
la arquitectura algo me detiene a decir deconstruir, para poner en
evidencia no la supuesta esencia proyectual, abstracta o analtica, sino
el poder dialctico que la funda. Amamos descubrir la verdadera naturaleza de las cosas, el arte siempre tiene algo de esta bsqueda entre
lo abstracto y lo concreto, entre la idea y el hacer, entre el concepto y
la materia. El filtro de la tectnica presenta a priori un buen indicio de
difraccin susceptible de esclarecer una cierta dimensin cualitativa
de la obra construida (y no solamente proyectada), cuando es capaz
de expresar. En ese sentido, veo tres grandes vectores susceptibles de
configurar una relevancia crtica, capaz de resaltar ese tema constructivo y espacial a la vez, seguramente generador de calidad pero igualmente de significado:
Primero. El vector diagramtico. El generador formal primario del proyecto es de naturaleza geomtrico, en el sentido amplio del trmino. Engendrado por la energa de un trazo, el proyecto es gua en su
fase inicial por el tutor geomtrico, que permite a su vez controlar
analgicamente (anticipar) el sistema de planos o de volmenes
y correlacionar un primer sistema de funciones. El aspecto geomtrico
compone igualmente esquemas rpidos que tienen la eficacia de modelos previos estticos. Esta geometra flexible y reguladora tiene un
valor diagramtico, en el sentido en el que el diagrama es una especie de
soporte neutro, deformable; pero con virtudes organizadoras (reparticin,
orientacin y jerarqua). El edificio construye, incluso incipientemente,

si se puede decir, por su materialidad, y preserva algunas cosas de esa
potencia diagramtica inicial. Ella se manifiesta intuitivamente.
3 Citado por Schaeffer, L'art de l'ge

moderne, 236.
Schopenhauer dice: Todo conocimiento profundo, incluso la ms verdadera sabidura, tiene su origen en la concepcin intuitiva de las cosas. Ms lejos todo pensamiento original procede de la imagen.3
Esta efusividad primera que procede, a su vez, por la sensibilidad y por
la imagen est en simpata con el principio tectnico instrumental que
se sugiere. Fundamentalmente, la energa de esta primera revelacin
es de naturaleza diagramtica. Un tutor invisible erige el edificio que
admiramos: es el diagrama dotado de esta energa. Caracterstica uno:
la mirada tectnica percibe ese principio del objeto arquitectnico.
Segundo. El vector sustancial. Se trata de lo que trasciende al diagrama, su msculo y su carne, si se quiere. El discriminante tectnico
est en medida de hacernos distinguir esta calidad sustancial del
edificio por sustraccin intuitiva de la dimensin diagramtica. Qu
significa esto? Que en su presencia fsica la obra excede todo lo que
no precede de su calidad concebida. Es cierto que en un sentido todo
surge de documentos de concepcin, que se convierten efectivamente en documentos de prescripcin. Por lo tanto, el trabajo en el taller
o en obra constituye un esencial sustancial que se puede considerar
no original por alguna concepcin conceptual. Sabra imaginar esto
con el hormign. Sin la trama regulada de las huellas del encofrado, el
hormign bruto presenta un cierto grano y un cierto gris.
4 Simonnet, Dessin, chantier.
Este aparente no color, neutro e indefinido, presenta por ende innumerables variaciones en el registro de la mancha. Esta mancha tiene un
sentido y una historia.4 Esta escapa por completo del diseo del proyectista, que lo sabe sin embargo aceptar o domesticar. El hormign
de la Tourette de Le Corbusier, donde devora literalmente la geometra
del edificio, es un ejemplo espectacular. Esta relacin nunca ha sido
simple. El material convierte cualquier cosa en s misma, nica por
su actividad obrera, al menos en su parte no alienada. Tiene una cierta autonoma que no est disponible: los artistas no disponen de ella.
Porque, hay que recordarlo, el verdadero material de la arquitectura
es el trabajo; el proyecto tiene por virtud organizarlo. La materialidad
edificada cuenta as de innumerables trazos en que el estado esttico
merecera una verdadera reflexin. Caracterstica dos: la mirada tectnica percibe este otro principio del objeto arquitectnico.
Tercero. El vector metafrico. La dificultad reside en vectorizarlo (fijar
simblicamente una fuerza, una energa), lo que por definicin representa una fuga de la referencia, un salto en materia de significado.
En s, la reiniciacin de tectnico puede activar la potica propia de
la obra, as esta sea localizable? La arquitectura tiene que ver nicamente con la metfora? El arte no es mimtico, la arquitectura expresa
su potencia en el objeto que se consume o que se contempla, que Jean
Nicolas Louis Durand admiraba en el monumento que le ofrece a la
vista solo la apariencia de su construccin. Sin embargo, la crtica

es el medio de reaccin comunicativa susceptible de liberar a la arquitectura de su atascamiento natural o de su simbologa eterna para
articularla con el sistema de la cultura. La metfora est del lado del
lenguaje, no del objeto. El problema es poder involucrar la condicin
arquitectnica sobre una condicin que no la fija en una nueva posicin frente a su reflejo. La metfora es, a su vez, resorte y pasaporte.
Crear o lanzar una metfora es reactivar de manera exploratoria toda
la parte energtica del proyecto, enriquecida por su paso a la realidad,
enriquecida por su masa material y enriquecida por su eficacia tectnica. El vector metafrico es un artificio para realzar el sentido a partir
de los materiales propios de la arquitectura; en este caso lo que identificamos bajo los aspectos diagramticos y sustanciales. Metaforizar
es un trabajo, la imagen-resorte no aparece naturalmente en la obra, y
su contemplacin desinteresada no basta.
La idea hay que buscarla, construirla. As es como el arquitecto no
debera hablar propiamente de culminacin. Esta se consume en un
tiempo largo, que comprende a su vez su destino discursivo. Para convencerse, basta tener en cuenta hasta qu punto el inventario de obras
ejemplares continua desarrollndose en el campo editorial de las revistas de arquitectura. El trabajo metafrico, como espirito crtico, prolonga a su manera la obra arquitectnica en beneficio de su insercin
en la cultura. La huella tectnica de la obra enriquece determinantes
figurativas o perceptivas ya descritas, contribuye a su vulgarizacin, en
el sentido menos peyorativo del trmino.
De este modo, para terminar, la figura tectnica podra reconstituirse. Tiene un innegable poder sugestivo, que incluso nutre la verdadera
pedagoga. Mientras que la formacin arquitectnica atraviesa un largo desierto en materia de formulacin de la idea constructiva, el aporte de una nocin con un potencial fuerte espacio-constructivo, que
adems est siempre empapada del agua de las fuentes originales
que la hacen aparecer como potencial identificador, puede contribuir
a renovar profundamente modelos de concepcin por los cuales el
proyecto se elabora.
Bibliografa
Amaldi, Paolo. Architecture, Profondeur, Mouvement. Genve: Infolio, 2012.
Frampton, Kenneth. Studies on Tectonic Culture. Boston: The MIT Press,
2001.
Schaeffer, Jean-Marie. L'art de l'ge moderne. Paris: Gallimard, 1992.
Sekler, Eduard. Structure, Construction, Tectonics. En Structure in Art and
Science. New York: s. e., 1965.
Simonnet, Cyrille. Dessin, chantier. Genesis no. 2 (1992).
Vidler, Anthony. La tettonica dello spazio. Lotus 98, Miln: s. e., 1998.
Libertad espacial y materialidad

de la estructura: Louis Kahn y la
relacin entre estructura y espacio
Spatial freedom and materiality of structure: Louis Kahn and the
relationship between structure and space
Recibido: 8 de diciembre de 2011. Aprobado: 12 de marzo de 2012 .
Universidad de los Andes, Bogot,

Colombia.
mvillate@uniandes.edu.co
Arquitecta y Magister en Arquitectura de la
Universidad Nacional, profesora de ctedra
de la Universidad de los Andes.
Artculo de reflexin derivado de la
investigacin del doctorado (en curso)
de la autora.
Resumen
Los resultados de experimentaciones en la relacin espacio-estructura
permiten nuevas maneras de proceder respecto a la bsqueda de rigidez
ante sismos con elementos estructurales de grandes dimensiones. Esta
relacin ha constituido un recurrente punto de conflicto en la arquitectura, y de las distintas maneras de enfrentarlo se ha nutrido su historia. La
estrategia proyectual de habitar la estructura no es nueva; est presente
desde hace mucho en la arquitectura. Lo nuevo es su uso como resultado
de una bsqueda espacial consciente y constituye un tema de investigacin para enriquecer la manera de proceder en cuanto a la materialidad
de la estructura.
Palabras clave: espacio, estructura, Louis Kahn.
Abstract
The results of spatial-structural experiments undertaken allow us to
understand new ways of maintaining the rigidity of materials in the face
of earthquakes with the use of structures of large dimensions. The relationship between structure and space has been a contentious one in the
field of architecture, and the diverse methods of confronting the problem
have created an interesting history. The planning strategy of living in the
structure itself is not a new one; it has been present for rather a long time
in architecture. What is new is using this as a result of a spatial search:
something that is conscious and represents a subject for investigation
in order to aide the process of selecting the correct materials to use in
a structure.
Keywords: space, structure, Louis Kahn.
La estructura portante de un edificio surge de la necesidad de soportar

el peso de los elementos delimitadores de espacio. Estos pesos actan
como cargas verticales; sin embargo, en muchos casos, las cargas horizontales hacen mayores exigencias a los elementos estructurales.
Las cargas horizontales principales son las producidas por accin del
viento y del sismo. En lugares con alto riesgo de ocurrencia de sismos,
como Colombia, los avances de la investigacin en ingeniera ssmica
han llevado a buscar estructuras cada vez ms rgidas. La rigidez necesaria para soportar con desplazamientos mnimos las fuerzas horizontales exige el incremento de las dimensiones de los elementos del sistema portante. No obstante, la libertad espacial se ve afectada de manera
significativa, principalmente por el tamao de columnas y muros.
La libertad espacial se ha visto restringida de manera significativa por
esta bsqueda de rigidez ante sismos. Es posible seguir proyectando
con elementos estructurales de grandes dimensiones; pero tambin es
un momento adecuado para reflexionar sobre la manera en que se ha
dado en arquitectura la relacin entre espacio y estructura, y tal vez a
partir esta reflexin, buscar maneras de replantearla.
Sobre la relacin estructura-espacio

Por medio de la materia, un proyecto de arquitectura conforma el espacio que es, en ltimas, su razn de ser. Aunque un edificio tiene existencia material, es el espacio delimitado por elementos fsicos aquello
que justifica el empleo de materia; as mismo, el vaco dentro de un
vaso permite que pueda ser empleado como tal.1
Es entonces la materia la encargada de crear lmites, de convertir el
espacio en espacio arquitectnico. Los lmites de un espacio arquitectnico pueden estar constituidos por elementos lineales, superficiales
o por volmenes pero, al estar hechos con materia, estn sometidos
a la ley de la gravedad y sus fuerzas deben mantenerse en equilibrio.
La masa de los materiales necesarios para delimitar requiere que las
cargas producidas por accin de la gravedad sean transmitidas a la
cimentacin, donde se equilibran con las reacciones del suelo.
1 Treinta rayos convergen en el cubo de la

rueda; y de esta parte, en la que no hay
nada, depende la utilidad de la rueda. La
arcilla se moldea en forma de vasos, y
precisamente por el espacio donde no hay
arcilla es por lo que podemos utilizarlos
como vasos. Abrimos puertas y ventanas
en las paredes de una casa, y por estos
espacios vacos podemos utilizarla. As,
pues, de un lado hallamos beneficio en la
existencia; de otro, en la no-existencia.
Lao-Tse (550 a. C.), citado Van de Ven,
Espacio en la arquitectura.
La delimitacin del espacio arquitectnico por medio de elementos

materiales hace indispensable la existencia de un sistema de soporte. Este sistema portante puede estar constituido por los mismos
elementos que delimitan el espacio o por otros que conforman un
sistema autnomo.
Es posible hablar de dos formas bsicas en que se relaciona la delimitacin espacial con la funcin portante: los elementos que delimitan
se sostienen entre s, conformando un nico sistema que cumple simultneamente las dos funciones (limita y soporta), o los elementos
que delimitan son soportados por otros elementos y forman dos sistemas (uno delimita los espacios y otro soporta y transmite las cargas).
En este ltimo caso se puede hablar de un esqueleto estructural.
Libertad espacial y materialidad de la estructura: Louis Kahn y la relacin entre estructura y espacio Mara Claudia Villate Matiz [ 15 ]
Sin embargo, a partir de estas dos formas de relacin se pueden

establecer otras, bien porque el sistema portante, junto con otros
elementos no estructurales, acta como conformador de espacio o
porque en un mismo proyecto se combinan de diversas maneras los
dos tipos de interaccin.
2 Visto de esta manera, las formas tcnicas nunca deben constituirse en objeto
de la arquitectura, como sucede en buena
parte del Movimiento Moderno, ya que,
aunque posean los contenidos reales, la
certeza constructiva e incluso, pudiramos decir, la forma in nuce, renuncian
a la expresin. La arquitectura, por el
contrario, pretende la representacin
de contenidos y, consiguientemente, la
comunicabilidad de los mismos mediante
una verdadera forma, uniendo en ltima
instancia el qu y el cmo, el fondo y la
forma, el objeto y su imagen. Iguez,
Columna y muro, 22.
3 La sucesin de muros portantes ha sido

durante siglos el sistema estructural ms
utilizado en la mayor parte de los tipos
edificatorios. El espacio confinado entre
los muros gemelos queda limitado en sus
dimensiones a la mxima luz razonable
de la viga de madera o de la bveda de
can [] El sistema ms razonable para
superar esas limitaciones (espaciales) de
la construccin muraria es la perforacin
de los muros paralelos con grandes arcos
para as reunir espacialmente varias crujas entre muros. Paricio, Construccin
de arquitectura, 19.
4 Ahora unas palabras sobre la tecnologa

inspirada. El muro nos encerr durante
mucho tiempo, hasta que el hombre que
estaba detrs, sintiendo una nueva libertad, quiso mirar afuera y lo golpe para
hacer una abertura. El muro grit: yo te
he protegido. Y el hombre dijo: Aprecio
tu fidelidad pero siento que ha llegado el
momento de hacer cambios. El muro se
qued triste. El hombre se percat de algo
bueno: se imagin la abertura como un
hueco elegantemente arqueado que glorificaba el muro. El muro qued satisfecho
con este arco y con sus jambas esmeradamente hechas. El hueco lleg a ser parte
del orden del muro. Kahn, La habitacin,
la calle y el consenso humano, citado en
Latour, Louis I. Kahn, 278.
5 Se trata de un modelo de estructura
de hormign, imaginado para construir
viviendas seriadas y basado en un forjado
direccional con jcenas planas. Latour,
Louis I. Kahn, 53.
Esta relacin entre estructura portante y espacialidad en los proyectos

ha constituido un recurrente punto de conflicto en la arquitectura, y
su historia se ha nutrido de las distintas maneras de enfrentarlo. Es
posible decir que la funcin portante se ha independizado, exaltado,
ocultado, disfrazado o relegado; pero por tratarse de algo inevitable no
se ha podido evadir hasta ahora. En muchos casos lo que realmente
cumple una funcin estructural aparenta no tenerla y elementos que,
desde el punto de vista meramente tcnico, no son necesarios parecen
ser los encargados de la transmisin de cargas.
En todo proyecto de arquitectura es posible estudiar la relacin entre
la funcin portante y la delimitacin espacial, y aunque son variadas
las maneras concretas en que se relacionan, en cualquier caso, la arquitectura debe primar, pues la necesidad de transmitir cargas es posterior al sentido de conformar espacios para la vida de los hombres.2
Durante mucho tiempo, los muros portantes constituyeron a pesar
de sus limitaciones el sistema estructural por excelencia, porque
permitan soportar las cargas de los elementos de la cubierta o de los
entrepisos y, al mismo tiempo, conformaban espacio.3
Con la aparicin del arco se lograron aperturas amplias en los muros
portantes y con la aplicacin de su principio de transmisin de cargas
a la bveda se consiguieron espacios lineales extensos. Posteriormente, la cpula permiti centralidad en espacios de mayores dimensiones. Cuando dos bvedas de seccin semicircular se intersecan, se
forma un arco rebajado que, por su baja altura, presenta grandes esfuerzos; pero convertir dicha interseccin en un arco de medio punto
permite vencer luces mayores y la forma de las bvedas pasa a tener
mayor altura que la semicircular. Aparecen entonces como alternativa
para lograr mayores alturas y luces la bveda peraltada y el arco ojival.
Durante la Edad Media el empleo de contrafuertes, arbotantes y pinculos en las grandes catedrales liber el espacio interior de elementos de
apoyo. Estos se llevaron al exterior acercando la arquitectura al ideal de
grandeza propio de la poca para estos edificios.4
Separacin de la delimitacin
espacial y la funcin portante
Las perforaciones en los muros proporcionaron algo de libertad en las
direcciones horizontales; sin embargo, con el sistema domin-o, propuesto por Le Corbusier, se logr mayor libertad espacial; la estructura
se resuelve con dos componentes principales: placas planas horizontales y elementos verticales esbeltos que las soportan.5
Le Corbusier, en su escrito sobre los cinco puntos para una nueva arquitectura, plantea aspectos que influyeron no solamente en su arquitectura sino, posteriormente, en muchos otros arquitectos. Aunque
estos factores tienen como resultado final modificaciones espaciales,
se basan en posibilidades que permiti la estructura por el empleo del
hormign armado.6
Los pilares exentos sustituyeron a los muros portantes y redujeron el
rea en planta ocupada por la estructura. El sistema de pilares liber
la composicin de las restricciones impuestas por los antiguos muros
de carga y permitieron, adems, la no continuidad de las divisiones
interiores de una planta a otra, logrando la llamada composicin libre
en planta.
La eficiencia de una estructura portante est determinada por su
forma, pues una forma adecuada permite, con esfuerzos mnimos,
resistir las cargas para las que se disea. Establecer la mejor forma
posible para una estructura logra el mnimo empleo de material; un
extremo de esta idea sera pretender desaparecer la estructura, pero
la existencia de la gravedad, el viento, los sismos y otras solicitaciones estructurales hacen de esta pretensin algo imposible de alcanzar. Sin embargo, muchos arquitectos modernos se acercaron al ideal
de liberar el espacio arquitectnico de obstculos como columnas de
grandes secciones o muros, a fin de ganar mayor libertad horizontal.
La funcin portante pas a ser responsabilidad de la malla estructural
y el cerramiento de los muros.7
La malla estructural, propia de la arquitectura moderna, permiti separar sistemas que antes conformaban un todo indivisible.8 La autonoma de la estructura respecto al cerramiento no implica que se haya
logrado independencia entre ellos; por el contrario, solamente una
adecuada interaccin permite liberar el espacio de las restricciones
impuestas por la estructura.
Estructura portante
Aunque los elementos conformadores de espacio y la estructura portante9 acten como sistemas diferenciados, la materialidad de esta
ltima influye de manera importante en las posibilidades de delimitacin espacial.10
La capacidad portante de una columna es determinada por la resistencia y rigidez del material, los apoyos y la esbeltez, es decir, la relacin
entre su longitud y el ancho mnimo de su seccin. De estos factores
nicamente la esbeltez est directamente relacionada con la forma. Si
se busca la mejor forma posible para una columna, esta sera aquella
en que la esbeltez sea mnima; el reto est en lograrlo con poco material. En trminos estructurales, logar un momento de inercia grande
con un rea mnima. El momento de inercia mide el alejamiento del
material con respecto al centro de la seccin.
6 It is pointless to discuss the new

architecture in France without touching
upon its foundation: ferroconcrete. It is
not extracted from nature as a compact
matherial. Its meaning is: artificial composition. Its origin: the laboratory.
Giedion, Building in France, 150.
7 En concreto, las nuevas estructuras de

acero y hormign, al reclamar para s la
totalidad de la funcin portante, liberan
al muro de sus necesidades constructivas
reales y le asignan el nuevo papel de
cerramiento y de elemento soportado,
lo que le proporciona un grado de
independencia insospechado hasta este
momento. A raz de esto se posibilitar
una aclaracin funcional de los diversos
elementos componentes que intervienen
en la arquitectura, con el fin de que los
papeles que se les encomendarn dentro
del conjunto aparezcan ms definidos y
especializados que nunca: por un lado, el
resistente propiamente dicho, que vendr
ejercido exclusivamente por la estructura, y por el otro, el de cerramiento,
confiado a un muro ya sin valor tectnico
alguno, salvo el necesario para su propia
construccin. Iguez, Columna y muro,
190-193.
8 Es innegable que el carcter descomponible de la arquitectura moderna resulta

de la aplicacin de algunos avances
tcnicos como el principio del esqueleto
estructural, el cual propicia, entre otras
cosas, la idea de separacin de estructura
y cerramiento. Marti Aris, Variaciones de
la identidad, 145.
9 The challenge is to make structure the

new discipline in a new re-examination of
space. Balmond, Informal, 15.
10 la estructura es uno de los elementos
ms ciertos de la arquitectura, el sostn
de la misma, y por tanto su necesidad
primera, su objeto ms propio y especfico. Iguez, Columna y muro, 204.
11 La viga con seccin o de H est

diseada para resistir la curvatura en una
direccin, pero si es necesario que resista en todas direcciones (como sucede
en un pilar alto) es obvio que lo mejor
ser una estructura tubular o cilndrica,
ya que est claro que un pilar tubular
hueco no es sino una viga convertida en
un slido de revolucin, de manera que
en dos puntos opuestos cualesquiera la
compresin y la traccin se resisten por
igual, y no es necesaria ninguna sustancia que haga las veces de travesao o que
llene los huecos del tubo. Thompson,
Sobre el crecimiento, 219.
Si la mayor inercia se logra alejando el material del centro geomtrico

de la seccin de una columna, es evidente que una columna hueca11
es ms eficiente que una maciza; pero surgen dos inconvenientes: las
columnas se convierten en algo destacado que no se puede esconder
y aparece espacio en su interior que podra convertirse en espacio habitable. Algo similar ocurre al buscar mayor eficiencia estructural en
una viga, alejar el material de su eje incrementa la capacidad portante.
De ah que, en general, es mayor la capacidad de carga de una viga
hueca. Pero, y qu hacer con el vaco en el interior de los elementos
estructurales?
12 La diferencia entre los ladrillos de

que habla Mies y estos bloques de la
casa Adler estriba en que, para Kahn,
la yuxtaposicin de bloques se realiza
con una manipulacin espacial ms sofisticada: estos bloques son piedras huecas
que albergan funciones, pero adems
de estos vacos interiores existen otros
entre los bloques que se convierten, con
naturalidad, en espacios para la extensin
vital de la vivienda. Jurez, Universo
imaginario, 146 y 147.
Una manera particular de relacin entre espacio y estructura es la propuesta por el arquitecto Louis I. Kahn, quien explor en sus proyectos
las consecuencias de crear espacio en el interior de los elementos estructurales y denomin este procedimiento habitar las piedras.12
13 Le Ricolais puso en el centro de su

investigacin el estudio interno de las
estructuras, lo que l denomin la
estructura de las estructuras, como rea
creativa basada en un saber topolgico
y mecnico, de raz biolgica, al margen
de la experiencia reticular y sus mtodos
verificativos, unidimensionales y bidimensionales. balos y Herreros, Tcnica
y arquitectura, 52.
14 El universo numrico, geomtrico

y biolgico de Anne Tyng no es el nico
foco referencial que podemos rastrear
en la obra y en el pensamiento de
Louis I. Kahn. Las ideas del ingeniero
francs Robert Le Ricolais nos abren
otro campo ms abstracto, topolgico y
experimental que tendr una influencia
inmensa en el pensamiento de Louis I
Kahn. Jurez, Universo imaginario, 33.
15 As llegamos a una conclusin aparentemente paradjica, que el arte de

la estructura es cmo y dnde colocar
los huecos. Es un buen concepto para
construir, construir con huecos, utilizar
elementos huecos, cosas que no tienen
peso, que tienen fuerza pero no peso. Le
Ricolais, Visiones y paradojas, 43.
Habitar la estructura
El ingeniero francs Robert Le Ricolais, a partir del estudio de la estructura de los seres vivos, lleg a comprender y explicar las estructuras
de manera diferente a como lo han hecho otros ingenieros. Su investigacin se focaliz en lo que l denomin estructura de las estructuras. Analizar la composicin interna de los huesos (los elementos que
conforman la estructura portante de los vertebrados) le permiti ver la
estructura como algo a su vez compuesto por otras estructuras, todas
ellas tridimensionales.13 Su experimentacin se bas, ms que en aspectos cuantitativos, en la relacin entre elementos desde un punto de
vista eminentemente topolgico. Es notoria la similitud entre sus ideas
y las de Kahn14 cuando propone en su arquitectura espacios delimitados por otros espacios que, a su vez, son estructura portante.15
Para Juan Antonio Corts, Louis Kahn modific el concepto de planta libre al inventar la estructura hueca y transformar la relacin entre
la estructura y el cerramiento.16 Dicen balos y Herreros, cuando se
refieren a Louis Kahn: El ideal Domin habr derivado en una concepcin tridimensional de los elementos secundarios de la estructura
ya no entendidos como planchas que separan sino como oquedades
que contienen y conectan.17 El sistema portante as entendido cambia
de manera destacada su relacin con el espacio, la funcin portante
ya no se ha independizado, exaltado, ocultado, disfrazado o relegado.
Estructura portante y delimitacin espacial se relacionan de manera
directa y sin ningn tipo de eufemismo. Se trata pues de habitar la
estructura.
Kahn fue mucho ms all de la simple bsqueda de eficiencia estructural o de la modificacin de la retcula y propuso dos tipos de espacio
a los que llam: principales y subordinados18 o servidores y servidos.
La comprensin del concepto de Kahn de espacios servidores y servidos, relacionada con el sistema portante de tal manera que los pri-
meros se encuentran en el interior de la estructura; mientras que los

segundos se delimitan por elementos soportados por esta, implica al
menos dos tipos diferenciados de espacios arquitectnicos dentro de
un edificio. La diferencia entre ellos tiene que ver con las restricciones
que impone la estructura a la libertad de desplazamiento del cuerpo
dentro de la arquitectura.19
En varios de los proyectos de Kahn los elementos estructurales o
de cerramiento son huecos y sus espacios interiores son empleados de
diversas maneras: permiten el paso de instalaciones elctricas o mecnicas, sirven como circulacin interior, albergan servicios como baos o depsitos o contienen los sistemas de circulacin vertical como
ascensores o escaleras.
Elementos verticales huecos de las estructuras se han habitado. En el
proyecto para Centro de la Comunidad Juda de Treton, especficamente en sus baos, las columnas portantes se emplean como espacios
dentro de los cuales se alojan los servicios (fig. 1).20 En las torres de
investigacin mdica de la Universidad de Pensilvania las columnas
huecas albergan servicios y escaleras, algo similar ocurre en la Biblioteca de la Academia Exeter.
El espacio interior de elementos estructurales horizontales tambin
se utiliza. Los vacos entre los tetraedros en concreto de los entrepisos de la galera de arte de la Universidad de Yale se emplean para el
paso de instalaciones. El cielorraso plegado en concreto del teatro de
artes de Fort Wayne, Indiana, adems de cumplir una funcin acstica,
contiene espacio interior transitable. La cubierta del Centro de Arte
Britnico de Yale, en New Haven, constituida por pirmides truncadas,
contiene servicios mecnicos.
En el Instituto Salk de Estudios Biolgicos de La Jolla, California se
puede notar una evolucin en la estrategia: no solamente se habita la
estructura tanto en sus elementos verticales como en los horizontales,
sino que incluso el cerramiento llega a convertirse en espacio habitable (figs. 2 y 3).
16 Kahn atac la arquitectura de planta libre

en su elemento ms aparentemente irreductible, la estructura reticular, y lo hizo
en un sentido aparentemente opuesto al
de Mies; no tratando de hacerla desaparecer del espacio difano, sino haciendo
que el espacio penetrara en su interior,
inventando la estructura hueca, la estructura que contiene espacio. Corts, Nueva
consistencia, 23.
17 balos y Herreros, Tcnica y arquitectura,

228.
18 La casa de baos de Trenton se basa en
un concepto de orden espacial en el que
las columnas huecas sobre las que se
apoyan los techos piramidales diferencian
los espacios principales de los subordinados. Kahn, Forma y diseo, 55.
19 En los tiempos del gtico, los arquitectos construan con piedras macizas.
Nosotros ahora podemos construir con
piedras huecas. Los espacios definidos
por los elementos de una estructura son
tan importantes como los propios elementos. En cuanto a su escala, estos espacios
abarcan desde los alvolos de un panel
de aislamiento, o los conductos para que
pasen las instalaciones de ventilacin,
iluminacin y calefaccin, hasta espacios
suficientemente grandes como para caminar por ellos o vivir dentro. Kahn, Un
plan para el centro de Filadelfia, citado en
Latour, Louis I. Kahn, 50.
20 These hollow columns were a major development for Kahn, in that they combined
and gave form to two important concepts:
first, that modern architects build with
hollow stones, as he said earlier; and
second, that architectural space consist
of spaces that serve, the servant spaces.
McCarter, Louis I. Kahn, 91.
Figura 1. Baos de Treton. Las columnas huecas contienen los servicios. Fuente: elaboracin propia
Figura 2. Instituto Salk. Espacio habitado dentro de la estructura. Fuente: Camilo Villate (fotografa)
y autora (dibujo)
Figura 3. Instituto Salk. Dos tipos de espacio, dentro de las vigas y en los pisos libres.
Fuente: Camilo Villate (fotografa) y autora (dibujo)
La estrategia proyectual de habitar la estructura no es nueva; est presente desde hace mucho en la arquitectura. Lo nuevo es su uso como
resultado de una bsqueda espacial consciente. En la arquitectura del
gtico, por ejemplo, el espacio residual dentro de los muros, entre el
tejado y las bvedas interiores, o en las torres, se empleaba tambin
como espacio habitable.
Le Corbusier, en la Unidad de Habitacin de Marsella, emple por primera vez el espacio en los apoyos de la estructura. Esta estrategia de
aprovechar el espacio dentro de la estructura la utiliz posteriormente
en otros proyectos, especialmente de su ltimo periodo.
21 The section is no longer simply divided

by the discreet demarcations of individual
floors; it has become a sandwich, a kind
of conceptual zebra; free zones for human
occupancy alternate with inaccessible
bands of concrete, wiring, and ducts.
Koolhaas y Mau, S, M, L, XL, 663 y 664.
En la actualidad, varios arquitectos exploran diferentes estrategias que

coinciden con lo propuesto por Kahn y Le Ricolais. Rem Koolhaas,21 del
grupo de la Office for Metropolitan Architecture (OMA), en colaboracin
con el ingeniero Cecil Balmond, propone el contendor, que da un nuevo sentido a la fachada de los edificios y la convierte en un elemento
estructural al incrementar su espesor, pues se vuelve un elemento hueco que asla el edificio del exterior y ello ahorra recursos energticos.
El empleo de vigas Vierendeel, tipo puente, permite vencer grandes
luces que de otro modo necesitaran muchos apoyos intermedios.
Arquitectos como Toyo Ito, Steven Holl, Rem Koolhaas, Jacques Herzogy y Pierre De Meuron exploran nuevas maneras de relacin entre
el espacio y el sistema portante en la arquitectura hoy en da. Los resultados de estas experimentaciones pueden servir como ejemplo de
nuevas maneras de proceder en las cuales la estructura portante no
constituye una restriccin para el espacio sino, por el contrario, enriquece las posibilidades de este.
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Arquitectura y computacin
determinismo o mediacin?:
del paradigma informacional
Architecture and computing: determinism or mediation?
From a computer paradigm to digital tectonics
Recibido: 3 de noviembre del 2011. Aprobado: 12 de marzo del 2012.

Universidad Politcnica de Catalua
camilo.andres.cifuentes@estudiant.
upc.edu
Arquitecto de la Universidad de los
Andes, especializacin en diseo de la
Ecole National Superieure d'Architecture
de Grenoble, maestra en Ambiances
Architecturales et Urbaines de la
Universidad de Nantes, Laboratorio
Cresson.
Artculo de reflexin, derivado de la tesis

en curso, de doctorado en comunicacin
visual en arquitectura y diseo (ETSABUPC en colaboracin con el Laboratorio
Creson ENSAG), desarrollada bajo la
direccin del profesor Dr. Joaquin Regot.
Resumen
Este artculo responde a la crtica de las prcticas de arquitectura computacional planteada por Kenneth Frampton. Se sugiere que la posicin de
Frampton parece derivar de la visin determinista de la tecnologa expresada en Hacia un regionalismo crtico. En respuesta se argumenta que el
estudio de la arquitectura computacional requiere anlisis que superen las
simplificaciones del determinismo. Se aspira a mostrar que la arquitectura
digital es un vasto campo de exploracin donde los intercambios entre
tecnologa y cultura ocupan un lugar central. Asimismo, que solamente
comprendiendo lo anterior es posible entender la emergencia de las nuevas aproximaciones que constituyen importantes transformaciones en la
prctica de la profesin.
Palabras clave: arquitectura e informtica, paradigma informacional en
arquitectura, diseo arquitectnico computacional, tectnica digital.
Abstract
This paper is a response to Kenneth Framptons reviews of computer based architectural practices. It is suggested that Framptons position stems
from the determinist theory of technology as detailed in Towards a Critical Regionalism. In response to this, it is argued in the paper that the
study of computer architecture requires an analysis that supersedes the
simplifications of determinism. It is the desire of this paper to demonstrate
that digital architecture is a vast field of exploration where the exchanges between technology and culture are of extreme importance. It is, as
such, paramount to understand this when endeavouring to conceive the
emergence of the new approximations that represent important transformations in the undertaking of this profession.
Keywords: architecture and IT, computer paradigm in architecture, computer-aided architectural design, digital tectonics.
n una conferencia ofrecida recientemente por Kenneth Frampton en

Barcelona,1 el crticose refiri a las prcticas de diseo computacional
como un camino sin salida. El debate resulta interesante, al ser planteado por un prominente terico vinculado a una facultad de arquitectura pionera del diseo computacional. La desconfianza de Frampton
no sorprende, si se recuerda que su propuesta de un regionalismo crtico se sustenta en una visin del rol de la tecnologa que se limita a
enumerar los efectos engendrados por la tcnica en la sociedad.
La posicin de Frampton sobre la arquitectura computacional parece entonces derivar de su visin de la tecnologa como portadora de
cierto racionalismo universalista. En su influyente artculo Hacia
un regionalismo crtico, el crtico presenta un panorama en el que
la tecnologa racional sera en parte responsable de la polarizacin de la
arquitectura entre produccin y escenografa y del declive de la elaboracin tectnica.2
Como alternativa a las simplificaciones del anlisis determinista, se
argumentar que al estudiar el influjo de la tecnologa en la arquitectura computacional, debe adoptarse un modelo que reconozca los intercambios complejos entre cultura y tecnologa.3 Desde esta perspectiva
se muestra que el encuentro de arquitectura e informtica corresponde en gran medida a la actualizacin del paradigma informacional en
el seno de la profesin, que esta influencia no se limita a las bsquedas formales y que el empleo de la computacin ha dado paso a una
redefinicin de la cuestin tectnica.
La arrire-garde de Frampton
En Hacia un regionalismo crtico, Frampton incluye una extensa cita
de Paul Ricoeur en la cual el filsofo se lamenta del fenmeno de universalizacin, responsable de la destruccin de las culturas tradicionales, del ncleo creativo de las grandes culturas y de la expansin
de una civilizacin mediocre. El dilema al que se enfrentara el mundo
en desarrollo es que abrazar la modernizacin implicara abandonar el
pasado cultural, pues para hacer parte de la civilizacin moderna, es
necesario al mismo tiempo tomar parte en la racionalidad cientfica,
tcnica y poltica, algo que muy frecuentemente implica el simple y
puro abandono de todo un pasado cultural.4 El artculo de Frampton
constituye una respuesta a la pregunta de Ricoeur (cmo ser modernos sin abandonar la cultura?) y una denuncia del racionalismo universalista, que se presenta como culpable de la crisis de la ciudad y de la
arquitectura moderna.
1 Frampton, Arquitectura y vanguardia.
2 Frampton, Towards a Critical Regionalism, 16-30.
3 Las ideas presentadas aqu hacen parte

de la problemtica de un trabajo de tesis
doctoral en curso que se preocupa, desde
una aproximacin terica, por establecer
relaciones entre el campo del diseo
computacional y los contenidos de base
del desarrollo de la informtica, de la
teora ciberntica en particular. Esta
aproximacin terica parte de reconocer,
como lo propone Philippe Breton, que el
conocimiento estrictamente tcnico de los
instrumentos que provee la informtica
es insuficiente para entender de manera
profunda las herramientas tecnolgicas y
las implicaciones culturales de su utilizacin. Por otra parte, que la informtica,
a pesar de haber sido desarrollada hace
varias dcadas, es un campo que sigue
estando determinado en gran medida
por los principios establecidos en sus
inicios. De este modo, se propone
que entender los cambios culturales e
intelectuales que se encuentran en la
base del desarrollo de la informtica es
fundamental para comprender el sistema
de valores, supuestos e ideales que la
informtica encarna en la actualidad.
4 Ricoeur, Universal Civilization and
National Cultures, citado en Frampton,
Towards a Critical Regionalism, 16.
Al dilema planteado por Ricoeur subyace una visin determinista,

segn la cual una tecnologa racional sera racionalizadora. De ah
la desconfianza de Frampton frente a la tecnologa y su propuesta de
una arquitectura crtica de arrire-garde. En un pasaje que resume bien
la posicin de Frampton, l afirma que una arrire-garde crtica debe
Arquitectura y computacin determinismo o mediacin?: del paradigma informacional hacia una tectnica digital Camilo Andrs Cifuentes Quin [ 23 ]
5 Frampton, Towards a Critical Regionalism, 20.
6 Frampton, Arquitectura y vanguardia.
7 Frampton, Towards a Critical Regionalism 16.
8 Vase al respecto: Lavin, Performing the

Contemporary, 21-26.
9 Menges, Instrumental Geometry, 42-53.
alejarse de la optimizacin de la tecnologa avanzada y hacer un uso

prudente de la tcnica universal.5 Optimizacin y universalizacin se
consideran dos consecuencias inherentes al uso de la tecnologa, y
el rol asignado a la tecnologa solamente admite dos escenarios posibles: la modernizacin, que destruye la cultura, o la proteccin de la
cultura y la tradicin, mediante un uso moderado de la tcnica. De esta
posicin frente a la tecnologa parece derivar la posicin del crtico
frente a las prcticas de arquitectura computacional.
El principal argumento de Frampton contra la arquitectura digital es
que esta se habra concentrado fundamentalmente en un trabajo sobre la superficie, relegando importantes aspectos como la concepcin
del espacio y la elaboracin tectnica.6 Esta afirmacin recuerda la denuncia de una prctica de la arquitectura polarizada entre el llamado
high-tech, enfocado en la produccin, y la provisin de una fachada
compensatoria para cubrir las duras realidades [del] sistema universal.7 Aunque Frampton tiene en parte razn, al alegar que el empleo
de nuevas tecnologas ha resultado frecuentemente en un trabajo
concentrado en la piel del edificio, este fenmeno es en s mismo interesante y cabe analizarlo ms all del prejuicio hacia lo puramente
escenogrfico.8
Tambin es posible que el empleo de nuevas herramientas se haya enfocado en su aspecto ms superficial: la manipulacin de geometras
complejas y la reproduccin de vocabularios formales expuestos insistentemente en las revistas de arquitectura. Incluso una prominente
figura en el campo como Robert Aish ha planteado que el desarrollo de
herramientas de diseo generativo como Generative Components, ha
dado paso a una revitalizacin de la profesin, entendida en trminos
de la produccin de la forma arquitectnica.9 Desde luego, la visin de
Aish no difiere mucho de la posicin determinista de Frampton.
El problema que plantean las visiones deterministas es que conducen
a simplificaciones como que la adopcin de herramientas informticas
en arquitectura ha estado motivada exclusivamente por la bsqueda
de nuevos lenguajes formales u orientada a fines escenogrficos. De
paso cabra suponer que las reflexiones de los arquitectos son indiferentes a los contenidos propios de las tcnicas y tecnologas que
emplean, que la arquitectura no se nutre de aspectos externos a la disciplina y que esta tampoco participa en la construccin de la cultura
tcnica. El vibrante campo del diseo computacional proporciona una
imagen muy diferente.
Determinismo o mediacin?
Para entender la influencia de la tecnologa en la arquitectura computacional resulta ms til recurrir a modelos de anlisis que superen
los a priori del determinismo tecnolgico. Los modelos propuestos por
autores como Donna Haraway, Katherine Hayles y Bruno Latour pre-
sentan visiones, segn las cuales lo cultural y lo tecnolgico se componen juntos. El modelo propuesto por Latour apunta precisamente a
desmontar el mito moderno de que existe una separacin entre lo que
el autor llama polo naturaleza y polo sujeto/sociedad, es decir, entre las
ciencias naturales y la cultura en la sociedad moderna.
A cambio, el autor propone una visin segn la cual ciencia y cultura
convergen y se definen mutuamente, proceso que se define como un
trabajo de mediacin. As, Latour concibe un panorama en el que los
objetos cientficos circulan en el mundo a la vez como sujetos, objetos y discursos.10 Hayles, de manera similar, propone un modelo de
seriacin en el que la retroalimentacin permanente entre tecnologas
y percepciones (artefactos e ideas) constituye un aspecto importante
de la dinmica entre cultura y tecnologa.
Segn Hayles, los campos conceptuales evolucionan de manera paralela a la cultura material, debido a la constante retroalimentacin entre
concepto y artefacto. Los artefactos expresan los conceptos que reproducen y, al mismo tiempo, los procesos de construccin dan paso a
la formulacin de nuevos conceptos.11 Haraway propone formular una
teora que seale las relaciones sociales de ciencia y tecnologa, entre
estas los sistemas de mitos y significados que estructuran el imaginario. Dice Haraway que [e]l lmite es permeable entre herramienta
y mito, instrumento y concepto, sistemas histricos de relaciones sociales y anatomas histricas de cuerpos posibles, incluyendo objetos
de conocimiento.12 Esta restructuracin del mundo a travs de las
relaciones sociales de la ciencia y la tecnologa no constituye un determinismo tecnolgico, sino que se trata de un sistema de relaciones
estructuradas mediado por la tecnologa. Se entiende entonces que
la tecnologa no determina, sino que hace posibles ciertas formas de
organizacin.
10 Latour, Nous navons, 89.
11 Hayles, How we became Posthuman, 15.
12 Haraway, A Cyborg Manifesto, 524.
En relacin con lo anterior, resultan de mayor inters las aproximaciones al estudio de la arquitectura computacional planteadas por autores como Branko Kolarevic y Antoine Picon. El primero seala que en
la interseccin de informtica y arquitectura aparece una multiplicidad
de aproximaciones que explora geometras topolgicas y no euclidianas, sistemas no lineales, genticos, cinticos y dinmicos y una nueva lgica de conectividad. En fin, se reconoce que el campo del diseo
computacional es una manifestacin cultural que incluye aspectos
estticos, tecnolgicos, e ideolgicos13 (figs. 1, 2 y 3).
13 Kolarevic, Architecture in the Digital Age.
Picon seala un mtodo de anlisis basado en una visin compleja del

influjo tecnolgico en la arquitectura y afirma que este debe pensarse
en trminos extensos que incluyan, adems de las tcnicas, el contexto y el rol de la tecnologa en la sociedad; esto incluye el desarrollo
de la informtica, los intentos por repensar la arquitectura dentro del
marco ciberntico y la importancia de la perspectiva computacional en
el nacimiento del posmodernismo.14
14 Ibd., 9.
Figura 1. Instalacin Foveas Secret Garden. Co-de-iT. Fotografa de Sergey Titov. Cortesa de Co-de-iT
Figuras 2 y 3. Proyecto [Attr]-action. Co-de_iT. Imgenes de Alessio Erioli y Antonio Vacca. Cortesa
de Co-de-iT
Aqu se propone dar una mirada global a tres aspectos del encuentro
de la arquitectura y la informtica. Ellos muestran que esta interseccin implica una reelaboracin de la profesin que no depende solamente de la lgica impuesta por las herramientas digitales, sino de las
nuevas visiones que se construyen en la profesin y la cultura sobre
una sociedad tecnolgicamente mediada. Primero se analiza la influencia del paradigma informacional en la profesin, que corresponde
a ms de cincuenta aos en los que la arquitectura viene incorporando
contenidos propios del desarrollo de las tecnologas de la informacin.
Posteriormente se ve cmo en la ms reciente interseccin de arquitectura y computacin confluye una proliferacin de nuevos imaginarios, contenidos y mtodos de concepcin. Finalmente, se examina la
emergencia del concepto de tectnica digital como nuevo terreno de
exploracin.
Del paradigma informacional hacia una tectnica digital

Al analizar la relacin entre arquitectura e informtica, cabe recordar
que la introduccin del paradigma informacional en arquitectura no corresponde nicamente al empleo de herramientas informticas. En este
sentido, el trabajo de Christopher Hight es sumamente valioso, pues
seala que muchos contenidos propios del desarrollo de la informtica han influido en las prcticas arquitectnicas antes de la aparicin
del primer sistema de CAD. Entonces la tendencia en la arquitectura
computacional a referirse a narrativas tecnocientficas y a desplegar
un vocabulario formal que traduce el espritu tecnolgico de la poca,
aparece como la continuacin de una tendencia de la que uno de los
primeros ejemplos sera el clebre Modulor, de Le Corbusier.15
15 Hight, Architectural Principles.
Son numerosos los intentos realizados desde mediados del siglo XX

por transportar conceptos cibernticos al ejercicio de la arquitectura
y el diseo. Se pueden citar los experimentos de Gordon Pask, una
bsqueda de patrones en la naturaleza; el trabajo grfico de Gyrgy
Kepes, que acompa el artculo de Norbert Wiener, Pure Patterns in
a Natural World, o la propuesta de Richard Neutra, de hacer una alianza entre diseo y neurofisiologa orientada a la ciberntica.
Igualmente, cabe mencionar el trabajo sobre patrones de Christopher
Alexander, la exploracin alrededor de la modularidad y repeticin en
la emergencia de la arquitectura corporativa de Eero Saarinen, los proyectos de edificios interactivos de Cedric Price y las propuestas de difuminacin de la distincin entre arquitectura y ciudad del movimiento
megaestructural que incluyen las propuestas de Yona Friedman y del
grupo Archigram.16
16 Picon, Digital Culture in Architecture,

33-38.
Picon sugiere que otra de las principales herencias de la cultura informtica en arquitectura se encuentra en las aproximaciones del
modernismo tardo, basadas en la manipulacin de lenguajes formales. En la misma lnea se pueden incluir, adems del trabajo de Rudolf Wittkower y el Modulor de Le Corbusier, las investigaciones de
17 Ibd., 45-46.
Colin Rowe, Anthony Vidler, Manfredo Tafuri y Peter Eissenman.17 La

mencin de este ltimo es particularmente relevante, pues revela que
la perspectiva computacional fue, desde sus inicios, inseparable del
giro semitico propio de la modernidad tarda y de las manifestaciones
tempranas del posmodernismo.
En el encuentro en la arquitectura de la informtica y la manipulacin
de lenguajes formales, la influencia ciberntica aparece, posiblemente, por primera vez por partida doble, mediante las herramientas y de
los contenidos. Se trata de un aspecto del diseo computacional que
sigue apareciendo de diversas maneras, por ejemplo, en el desarrollo
de nuevos mtodos de diseo donde se tiende a abandonar la descripcin espacial del proyecto y a concentrarse en la manipulacin de los
marcadores semiticos que lo definen (figs. 4 y 5).
Visiblemente, la interseccin de cultura informtica y arquitectura tiene
importantes precedentes en algunas de las manifestaciones ms influyentes de la arquitectura del siglo XX. Desde luego, la incorporacin de
contenidos propios de la informtica y de modelos tecnocientficos cercanos a su desarrollo se ha hecho particularmente evidente en el encuentro con las nuevas tcnicas informticas (modelado paramtrico, medios
digitales, inteligencia artificial, programacin y fabricacin digital).
La difusin de nuevas herramientas de diseo computacional, que
permiten la automatizacin de los procesos, la manipulacin de parmetros y la generacin de geometras complejas, ha contribuido a la
proliferacin de interesantes y novedosas aproximaciones a la prctica
de la arquitectura. El desarrollo paralelo de nuevos campos de investigacin sobre la aplicacin de la informtica en el diseo ha dado un
enorme impulso a la emergencia de nuevas vanguardias, metodologas de diseo y de nuevos imaginarios en la prctica de la profesin.
Figura 4. Modelo paramtrico en Grasshopper producto de un curso dirigido por Camilo Cifuentes
(cole Nationale Suprieure dArchitecture de Grenoble [ENSAG], octubre de 2011)
Sin embargo, estos fenmenos no deben entenderse exclusivamente

como el resultado de la adopcin de tcnicas informticas. La arquitectura, mediante la utilizacin de herramientas tecnolgicas, participa
en la construccin simblica de un mundo tecnolgicamente mediado.
En cuanto productores de manifestaciones culturales y usuarios expertos de tcnicas informticas, los arquitectos digitales no solo hacen
de la tecnologa un elemento esencial de su prctica profesional, sino
que su trabajo entra a formar parte de la red de intercambios que definen la cultura tcnica. En este contexto, siguiendo a Philippe Breton,
se considera que el conocimiento estrictamente tcnico de los instrumentos que provee la informtica es insuficiente para entender profundamente las herramientas tecnolgicas y las implicaciones culturales
de su utilizacin.18
Por lo tanto, es fundamental comprender que en el campo de la arquitectura, junto al inters por las nuevas herramientas tecnolgicas,
surge de manera paralela un inters por diversos discursos y teoras
influyentes en la cultura contempornea. Por medio de algunos ejemplos se propone ver cmo la aparicin de nuevos modelos de diseo
(se alude a las categoras propuestas por Rivka Oxman19) es inseparable de la reflexin alrededor de conceptos elaborados en campos como
el poshumanismo, el postestructuralismo, la biologa celular, la teora
de sistemas, las teoras feministas del ciborg y el ecologismo.20
Hight seala, por ejemplo, que tanto las ciencias biolgicas como las
nuevas tecnologas de la informacin despiertan ansiedad respecto a
la redefinicin del cuerpo y de los lmites entre lo humano y lo animal
y la naturaleza y la cultura. Esta redefinicin se convierte en el lugar de
una exploracin sobre la relacin de la arquitectura a la subjetividad y
la epistemologa en nuestra condicin posthumana.21
18 Breton, Une histore de linformatique.
19 Oxman, Theory and Design, 229-265.
20 Aqu parece relevante mencionar la cercana entre estos modelos y el paradigma

informacional iniciado por la ciberntica.
Vase al respecto: Lafontaine, Lempire
cyberntique.
21 Hight, Architectural Principles, 8.
Figura 5. Algoritmo generativo correspondiente al modelo de la figura 4
Figura 6. Proyecto [Attr]-action. Co-de_iT. Render de Alessio Erioli y Antonio Vacca.

Cortesa de Co-de-iT
22 Ibd., 9.
Se trata de narrativas que en su traduccin arquitectnica implican el

remplazo de la imagen tradicional del cuerpo (el hombre vitruviano, por
ejemplo) por un modelo informacional de la vida o por la integracin
ergonmica hombre-mquina22 que est en el centro de formulaciones
como el ciborg de Haraway. Respecto a los cambios en la cultura visual
contempornea, tambin se ha escrito bastante sobre la influencia en la
arquitectura de pensadores como Gilles Deleuze y Peter Sloterdijk (fig. 6).
Esta transformacin simblica (que para Hight es tan profunda como
el paso del imaginario medieval a la perspectiva renacentista) se evidencia con la proliferacin en el panorama de lo que Latour podra llamar objetos hbridos. Estos objetos lquidos, mutantes y amorfos que
emergen en el imaginario arquitectnico contemporneo, son a la vez
el resultado del empleo de tcnicas de diseo topolgico, asociativo y
dinmico, que corresponden a los que Oxman define como modelos
de formacin.
23 Hayles. How we Became Posthuman, 1.
24 Oxman, Theory and Design, 254.
Hayles sugiere que la narrativa de la informacin sin cuerpo constituye un imaginario vigente que produce nuevas visiones del mundo
material. Al referirse al rol asignado al concepto de informacin difundido por la ciberntica, Hayles plantea que la caracterstica que define
el momento cultural del presente es la creencia de que la informacin puede circular libremente y sin cambios entre diversos sustratos
materiales.23 En el mbito del diseo computacional, esta narrativa,
que transita de la ciberntica a la biologa celular, toma forma en exploraciones sobre lo virtual y en la investigacin sobre estructuras de
crecimiento espontneo mediante el empleo de tcnicas de diseo algortmico y lenguajes de programacin. A este ltimo tipo de exploracin corresponden los mtodos que ponen en primer plano conceptos
como emergencia o morfognesis y que en las categoras propuestas
por Oxman pueden situarse entre los modelos generativos.24
Figura 7. Torre SWIT. Hipersostenibilidad + inteligencia. Proyecto de Estudio-SEED y Grupo-KRFR. Rodrigo Carbajal, Anastasia Ussia,
Giovanna Brbaro, Javier Aug, Rodrigo Medina, Mario A. Rosato, Jordi Velsquez. Renders: Raf Dawge, Davide del Prete, Agne
Matulyte. Cortesa de SEED
El pensamiento sistmico promueve una imagen del mundo como un

todo compuesto de sistemas integrados. De las nociones cibernticas
de comunicacin e integracin tambin se desprenden, por ejemplo,
importantes desarrollos tericos como la nocin de mind de Gregory
Bateson y la elaboracin del concepto de ecosistema de Tom Odum.
Sobre la base de esta nocin de integracin, muchas de las prcticas
recientes de diseo digital exploran la integracin de los aspectos atmosfricos y una lgica de optimizacin en la arquitectura. La idea de
pensar los edificios como sistemas integrados y en interaccin con el
medio ambiente, al igual que la referencia a conceptos como homeostasis, autopoiesis y autoorganizacin, aparece como una herencia del
pensamiento de Norbert Wiener y Ludwig von Bertalanffy. En el centro
de este tipo de aproximacin se encuentra el concepto de performance.
En las aproximaciones de este tipo se articulan mtodos de diseo,
herramientas de anlisis y tecnologas facilitadoras para concebir ambientes construidos sensibles a su contexto; los objetos se generan
mediante la simulacin de su comportamiento y su definicin paramtrica en funcin de las variables climticas del lugar, del programa, del
usuario, etc.25 (fig. 7).
25 Ibd., 257.
Estos procesos que conducen a una redefinicin terica de la arquitectura tambin tienen importantes repercusiones en su definicin
material (fig. 8). Varios autores (William Mitchell, Bernard Cache,
Lars Spuybroek y Neil Leach) coinciden al sealar las diferencias entre los procesos de diseo y de construccin digitales y los procesos
26 Liu y Lim, New Tectonics, 268.
27 Para no recaer en la visin determinista,

es importante no perder de vista que
la estructura de las herramientas es
considerada aqu como un reflejo de las
relaciones culturales, sociales y polticas
que hacen parte de la retroalimentacin
permanente entre tecnologas y percepciones. Vase al respecto: Lynn, Animate
Form, 40.
28 Liu y Lim, New Tectonics, 286.
29 Ibd., 287.
tradicionales. El uso del computador implica nuevos mtodos de produccin, la introduccin de nuevos materiales, el cambio de lo rgido
hacia lo plegable y de lo esttico hacia lo dinmico.26 Estos cambios no
implican indiferencia frente a lo tectnico; pero han llevado a concretar
nuevos marcos conceptuales para ampliar los conceptos de la elaboracin tectnica clsica.
Yu-Tung Liu y Chor-Kheng Lim argumentan que algunos factores propios de las nuevas herramientas, como las caractersticas de los ambientes digitales y las tecnologas de fabricacin digital, han influido
en los procesos de diseo y de construccin y conducen a una redefinicin de lo tectnico.27 En consecuencia, los elementos del anlisis clsico detalle, material, objeto, estructura, construccin, percepcin y
lugar deben ajustarse y extenderse para incluir los aspectos emergentes.28 Cuatro nuevos aspectos se identifican: el uso de elementos
dinmicos para deducir el concepto de diseo, la inclusin de la informacin como un nuevo tipo de material, la automatizacin de los procesos a travs del uso de sistemas generativos y el uso de tcnicas de
fabricacin digital que exploran nuevas formas de produccin, ensayo
y ensamblaje de los componentes del edificio. Entonces, a los siete
elementos del anlisis clsico mencionado se suman cuatro nuevos
componentes: movimiento, informacin, generacin y fabricacin.29
La nueva tectnica digital no implica un quiebre definitivo con las nociones clsicas. La arquitectura no ha perdido su capacidad de reflejar
en el detalle la descripcin de lo material y de los principios estructurales. Los mtodos de construccin, as como la estructura, tampoco han perdido en absoluto la capacidad de ser una manifestacin de
significado arquitectnico. Aun menos posible sera afirmar que el diseo de detalles ha dejado de ser un modo de pensamiento innovador
Figura 8. Prototipo del proyecto Melnikov Press-Fit Kit: http://mit.edu/~dcardoso/www/projects/

melnikov/ Daniel Cardoso Llach. Cortesa de Daniel Cardoso Llach
Figura 9. Modelo paramtrico en Grasshopper producto de un curso dirigido por Camilo Cifuentes.
Master Architectures et Cultures Sensibles de Lenvironnement (ENSAG, octubre de 2011)
o que la potica de la construccin ha desaparecido.30 En cuanto a la

percepcin de los habitantes y la interaccin con el sitio, tal vez nunca
los diseadores haban estado mejor equipados para hacer de la arquitectura un dispositivo mediador entre lo social y lo atmosfrico (fig. 9).
30 Ibd., 268.
Aunque lo expuesto de ninguna manera expresa la diversidad de

exploraciones y elaboraciones tericas en el campo, esta mirada global
permite, sin embargo, entrever que la arquitectura computacional es
un campo que se constituye a partir de mltiples referencias cruzadas
y que los nuevos modelos que emergen son el producto de un trabajo
de mediacin entre tecnologas digitales, discursos tecnocientficos
y filosficos y las narrativas que se construyen alrededor de estos
en la profesin. Estas referencias originan nuevas concepciones de
las dimensiones fsicas y sensibles del espacio que se expresan mediante diversas exploraciones formales y el desarrollo de nuevas tcnicas de diseo y de construccin.
Conclusin
Aqu se propuso que la desconfianza expresada por Frampton frente
a la arquitectura computacional es producto de una visin determinista de la tecnologa. Esta hiptesis sirvi como pretexto para sealar las dificultades que plantean los anlisis deterministas bastante
comunes en el estudio de las relaciones entre cultura y tecnologa.
Pinsese, por ejemplo, en el paroxismo de Marshall McLuhan y Jean
Baudrillard. En arquitectura, este tipo de anlisis ha conducido a simplificaciones como que la adopcin de herramientas informticas ha
estado motivada exclusivamente por la bsqueda de nuevos lenguajes
formales o por lo escenogrfico, para Frampton, quien ha manifestado
que la arquitectura digital se habra concentrado fundamentalmente
en un trabajo sobre la superficie y ha relegado importantes aspectos
como la elaboracin tectnica de los edificios.
Como alternativa a esta postura, aqu se ha tratado de mostrar, siguiendo a Latour, que el encuentro de la arquitectura y la informtica es el producto de un trabajo de mediacin que supera la simple
adopcin de herramientas tecnolgicas y en el que convergen diversos
aspectos: tecnologas digitales, contenidos propios al desarrollo de
la informtica, diversos campos de investigacin y modelos de pensamiento herederos del paradigma informacional, nuevos mtodos de
representacin de la arquitectura e imaginarios que se construyen en
la sociedad alrededor de la tecnologa. El anlisis del influjo del paradigma informacional muestra que la relevancia para la elaboracin
terica de la arquitectura de ciertas narrativas e imaginarios ligados al
episteme informacional no es necesariamente el producto de la adopcin de herramientas informticas, sino de pensar e interpretar el mundo en funcin de nuevos conceptos y nuevas ideas.
En el caso de la integracin de la computacin, se ha visto que la reflexin de los arquitectos ha estado motivada por mltiples aspectos que
van ms all de la gimnasia geomtrica. Es evidente que los problemas
de forma y representacin siempre estarn en el centro de la reflexin arquitectnica, pero desde siempre estos han estado ligados a una manera
de interpretar y habitar el mundo. Aqu se ha mostrado que la elaboracin formal en la arquitectura computacional envuelve reflexiones sobre
el rol de la tecnologa en la sociedad, sobre el estatus del espacio en una
sociedad informatizada, sobre la trasgresin de los lmites tradicionales
entre hombre, naturaleza y tecnologa y sobre el estatus acordado en la
cultura contempornea al concepto de informacin. Estas reflexiones
involucran diversos modelos de pensamiento y diferentes maneras de
calificar el mundo a travs de la mediacin de la tecnologa.
La emergencia de nuevos conceptos que implican cambios en la elaboracin terica de la arquitectura desemboca en cambios significativos
en sus tcnicas de representacin y en la elaboracin tectnica de sus
objetos. De este modo, en las prcticas actuales de arquitectura se
observa algo parecido al modelo de seriacin propuesto por Hayles:
junto a la reflexin terica, que incluye modelos cientficos y filosficos, surgen nuevas metodologas de concepcin que van de la mano
con el desarrollo de nuevas herramientas digitales de diseo y la exploracin de nuevas tecnologas de fabricacin, se trata de un proceso
de retroalimentacin entre teora y tcnica que permanentemente da
nuevo impulso al desarrollo de nuevas exploraciones.
31 Haraway. A Cyborg Manifesto, 524.
Entender estos procesos como un trabajo de mediacin entre aspectos

tecnolgicos y culturales implica una diferencia fundamental respecto
a la visin de Frampton, desde la cual se asume que la tcnica impone
su lgica racionalizadora. Lo que olvidan las visiones deterministas
es que, como recuerda Haraway, al tiempo que la tecnologa provee
nuevas formas de poder, siempre es posible y necesario desarrollar herramientas de anlisis y accin poltica correspondientes.31 En muchas
prcticas de arquitectura digital la premisa de la tcnica racionalizadora parece no encontrar su sitio: el concepto de optimizacin se
convierte en sinnimo de sostenibilidad, la eficiencia se asocia con la

sensibilidad ambiental y los procesos dirigidos racionalmente producen indeterminacin, complejidad y diferencia.
Solamente desde una perspectiva que reconozca el potencial de la
tecnologa como medio antes que como fin, es posible analizar, en su
complejidad y alcance, la proliferacin de imaginarios en la arquitectura computacional que representan importantes transformaciones en la
prctica profesional y su relevancia para la construccin de la cultura
tcnica. Desde esta perspectiva, en vez de constituir un camino sin
salida, la aproximacin computacional aparece como un rico medio de
exploracin con mltiples salidas.
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A balancing act
Anna Maria Bordas Geli
Directora de bordas+peiro, Pars

bp@bordaspeiro.eu
Profesora en el equipo de estructuras de
la Ecole dArchitecture de la Ville et des
Territoires Marne la Valle. Directora de
la consultora bordas+peiro
Ingeniera de Caminos, Canales y Puertos,
Ingeniera Civil, Ecole des Ponts et
Chausses, Francia. Arquitecta, Ecole
dArchitecture de la Ville et des Territoires
Marne la Valle, Francia.
Miquel Peiro Sendra
Director de bordas+peiro, Pars

bp@bordaspeiro.eu
Profesor en el equipo de estructuras de
la Ecole dArchitecture de la Ville et des
Territoires Marne la Valle. Director de la
consultora bordas+peiro
Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos,
Mster Ouvrage dArt por la Ecole des
Ponts et Chausses, Francia. Licenciado en
Ciencias Ambientales por la UNED , Espaa.
Reflexin basada en la experiencia
profesional de los autores en el desarrollo
de proyectos de gran envergadura y
complejidad geomtrica, tanto en su
trabajo en bordas+peiro como con Setec,
La Fondation Louis Vuitton, la Torre Phare,
entre otros.
Resumen
La consecucin de grandes proyectos implica una organizacin en equipos todava muy importantes en tamao. Para la organizacin de estos
equipos puede ser de gran ayuda la utilizacin de los programas TIC, de
modelizacin en 3D y de organizacin de ficheros. El peligro de utilizar
plataformas de intercambio y herramientas 3D de este tipo es pensar que
todo lo que es modelizable es construible. En el artculo se presentan diferentes maneras de entender la relacin arquitectura-tcnica y se apoya
con el ejemplo la Fondation Louis Vuitton pour la Cration. Encontrar los
lmites, afrontar los desafos tcnicos, racionalizar los proyectos y construirlos manteniendo la magia es un trabajo conjunto entre el arquitecto y
el ingeniero, que es clave para el xito del proyecto.
Palabras clave: materializacin, magia, especializacin, federar grandes equipos, TIC, desafo tcnico, Fondation Louis Vuitton, constructibilidad.
Abstract
To undertake large-scale projects requires organising a team that is very
large in size. To aide this kind of team organisation ICT, 3D modelling, and
File Organisation programmes can be of great use. The danger, however,
of using content sharing sites and 3D tools is to believe that everything
that can be modelled can be built. This article presents different ways in
which the architectural-technological relationship can be understood, and
is supported by using the example of the Fondation Louis Vuitton pour la
Cration project. Locating boundaries, confronting technological challenges, rationalising projects, and building whilst maintaining the magic of
the original idea is a task for both the architect and the engineer: key for
the success of the project.
Keywords: creation, magic, specialisation, organising large teams, ICT,
technical challenge, Fondation Louis Vuitton, constructability.
Entre abstraccin y materia
La arquitectura es una gran palabra abstracta que engloba diferentes significados. Desde la primera idea sobre un determinado proyecto
existe arquitectura, todo plano y representacin de un proyecto evidencia arquitectura y, sin embargo, la arquitectura construida es un
elemento material, en nada abstracto.
Desde los inicios de la arquitectura se ha diferenciado y tenido en
cuenta de manera casi independiente la arquitectura de proyecto de
la arquitectura construida, ya que no por no haber sido construido un
proyecto deja de maravillar, de suscitar emocin, de presentar espacios trascendentales. Ciertos proyectos no construidos, como pueden
ser las imgenes de los Grand Prix de Roma, realizadas desde 1720;1
los rascacielos que hicieron parte del concurso para el Chicago Tribune (NY 1922) y que podemos contemplar en el libro Gratte-ciels,2 o
incluso las imgenes de arquitectura binica a modo de nuevas Atlntidas flotantes,3 pueden marcar en gran medida la historia y el pensamiento arquitectural.
1 Martinon, Traces D'Architectes.

2 Mierop, Gratte-ciel.
3 Feiress y Klanten, Utopia Forever.
El pasar de un proyecto hacia una realizacin incluye, por lo menos,

la integracin de dos agentes en la ecuacin del proyecto de arquitectura: el cliente que desea construir el proyecto y pondr los medios econmicos para ello, y la aparicin de un constructor, capaz de
materializar esa arquitectura. Esos dos entes, no necesarios para la
existencia de arquitectura sobre el papel, son fundamentales para
la arquitectura construida y son responsables de cuatro condicionantes que deben ser tenidos en cuenta a la hora de proyectar: el respeto
de la funcionalidad, el presupuesto, las leyes de la fsica y el estado de
la tecnologa constructiva.
Muchas veces, esa sutil tensin entre todos esos elementos es la que
permite crear proyectos ms interesantes. Incluso el equilibrio en el
seno del equipo de proyectistas es necesario y cumple un rol preponderante en el resultado final, como detallaremos ms tarde en este artculo.
El director de departamento de una prestigiosa firma de ingeniera en
la que sola trabajar nos deca: si el dibujo interpela a los ojos, si duele al mirarlo, es que hay un problema en la estructura. En efecto, la
observacin continuada de construcciones que se han dimensionado
para responder a los criterios de concepcin normalizados permite
tener un cierto sentido de lo que tiene, de lo que es demasiado deformable y de lo que es sorprendente. Es lo que llama Torroja el archivo
informativo de la intuicin creadora.4 Esta calidad, aunque quizs ms
desarrollada entre los profesionales de la construccin, est compartida por la totalidad de la poblacin, acostumbrada a moverse entre edificios, infraestructuras y otras estructuras construidas. Los arquitectos
lo saben y usan de estas referencias para desestabilizar o impresionar
al profano.
4 Torroja Miret, Razn y ser.
Juego de equilibrios Anna Maria Bordas Geli, Miquel Peiro Sendra [ 37 ]
La arquitectura del desafo tcnico frente

a la arquitectura del cuento de hadas
Cuando el objeto arquitectnico implica dimensiones muy importantes donde la tcnica desempea un rol importante, existen a nuestra
manera de ver fundamentalmente dos maneras de construir la identidad arquitectnica: la arquitectura que llamamos del desafo tcnico y
la arquitectura que llamamos del cuento de hadas.
Sin embargo, toda la expresin arquitectnica no tiene por qu encasillarse en uno de estos dos tipos de expresin. Cuando se trata de
construcciones que no presentan desafos tcnicos particulares, como
grandes luces, grandes voladizos o geometras muy complejas, la arquitectura puede mantener de una forma bastante natural un desapego de la expresin tcnica.
5 Cuito, Renzo Piano.

6 Piano, Rogers y Picon, Du plateau
Beaubourg.
La arquitectura del desafo tcnico tiene como punto de base la puesta

en escena del mecanismo tcnico que lo hace posible. Lo podemos observar en grandes cubiertas con luces impresionantes, cuyos anclajes
son visibles en la arquitectura de Renzo Piano o en las obras de Flix
Candela o Eduardo Torroja, cuyo aspecto espectacular se apoya en las
formas que requiere la tcnica. Esta tendencia puede exacerbarse hasta el punto donde la tcnica puede ser a la vez mtodo y finalidad en s
misma en las primeras expresiones arquitecturales de Renzo Piano,5
aunque sus ltimos proyectos se orientan hacia un uso de la tcnica
con el nico fin de obtener espacios ms agradables, ms funcionales
y ecolgicos.
La conjuncin entre tcnica y arquitectura se plasma a veces por la
creacin de un lxico particular al proyecto, para los elementos en
la encrucijada de la arquitectura y la tcnica. En ciertos casos, lo que
se busca realzar es un cierto elemento, como pueden ser las piezas
metlicas que sustentan los cables en la parte de enfrente del Museo
Georges Pompidou, en Pars, llamadas jarrettes.6 Vemos en ellas la influencia de la tcnica en la arquitectura, puesto que resultan muy visibles y, a la vez, una influencia de la arquitectura en el cuidado sobre el
diseo de esos elementos eminentemente tcnicos (fig. 1).
En el extremo opuesto estara la arquitectura que llamamos del cuento
de hadas. Este tipo de arquitectura pretende esconder la tcnica que lo
hace posible, ya que lo que se busca es la desorientacin o maravilla
del usuario frente a un volumen que no entiende, que desafa a lo que
ha visto.
Figura 1. Imagen de una terraza del Centro

Georges Pompidou en Pars, en la que los elementos tcnicos estn muy presentes. Fuente:
Anna Maria Bordas
Las superficies suelen ser ms lisas y los volmenes ms puros. En

cuanto a expresin formal, diferentes clases de proyectos se podran
incluir en este tipo de proyectos, tanto aquellos con gran pureza de
lneas, cercanos a la teora de la germana de la arquitectura, en la que
esta se concibe prcticamente como un lienzo, tapicera o fachada,
como aquellos cuya expresin formal se caracteriza por una exuberancia de lneas, como podra ser la arquitectura de Frank Gehry (fig. 2).
Figura 2. Imagen de la maqueta de la Fondation Louis Vuitton, de Frank Gehry. Fuente: GP y FLV
La tensin entre ambas es patente, aunque la frontera es difcil de

definir. Incluso la arquitectura de Gehry, catalogada dentro del segundo bloque, puede encontrar puntos de conexin con el primero. Segn
l mismo, sus inquietudes de creacin en un primer tiempo buscaban
evitar el sentimiento de edificio acabado, ya que los edificios en construccin le parecan magnficos. La rugosidad y dureza que destilaban
debido a la visibilidad de la tecnologa que lo haca posible es un elemento que intent integrar en sus proyectos.7 Su carcter provocador
y su fuerte conexin con la escultura lo decantaron ms tarde hacia
una puesta en escena de espacios inopinados, que lo alejaban de la
expresin tecnolgica de estos, que en muchos casos queda oculta.
El carcter de los proyectistas y el proceso seguido en la concepcin
marca, en cada caso, el tipo de arquitectura. Como explica Rem Koolhas en un escrito sutil y no exento de irona,8 el largusimo orden del da
de cada una de sus reuniones en Japn, donde temas banales como el
color del bao se ponan al mismo nivel que problemas graves en las
cimentaciones del edificio, denotan no una incapacidad de jerarquizar,
sino la consideracin que prestan los japoneses a todos los problemas.
Este carcter y modo de trabajar estaran, segn l, en el origen de esa
gran calidad de detalles en la construccin e industria japonesa. Pero
cmo se instaura ese proceso de creacin? Hasta dnde se puede
llegar en el desafo de la tcnica? Qu se puede hacer y qu no?
7 Stungo, Frank Gehry.
8 Koolhas y Mau, S, M, L, XL.
Qu se puede hacer y qu no? Prdida de

conocimientos tcnicos, especializacin de la sociedad
Hoy en da se puede hacer todo, ensean algunos profesores a los
alumnos de las escuelas de arquitectura. Esta frase nos produce una
cierta rebelda. No es cierto, y lejos de permitir desatar la creatividad
de nuestros alumnos, los estamos convirtiendo en arquitectos desresponsabilizados de la viabilidad tcnica y constructiva de su edificio.
De esa parte no te preocupes que ya se ocupara el ingeniero, o bien
al ingeniero hay que insistirle hasta obtener lo que quieres, siguen
en el top ten de las frases que se ensean en algunas de las escuelas
de arquitectura.
9 Bordas Geli y Peiro Sendra, Dar cabida

al deseo.
El panorama en las escuelas de ingeniera no es mucho mejor. Se les

aplica a los alumnos por dosis concentradas gran cantidad de herramientas tcnicas y de clculo, sin introducirlos en la lgica de proyecto
ni potenciar su imaginacin. Se reduce al ingeniero a un tcnico al
servicio de los que deciden, y con ello se deja de lado la capacidad de
crear y pensar (figs. 3 a 5).9
Nosotros tambin decimos a nuestros alumnos tanto en arquitectura
como en ingeniera que se puede hacer casi todo; pero el matiz es
importante. Sabemos que no se debe coartar la creatividad de los estudiantes al principio, pero la reduccin de los enseamientos tecnolgicos y el aumento de este tipo de percepcin sobre las construcciones
tienen un cierto peligro. La inconsciencia de los jvenes arquitectos
Figuras 3 a 5. Serie de maquetas del taller de estructuras realizadas por alumnos de arquitectura
de la escuela de Marne la Valle. Fuente: Miquel Peiro Sendra
sobre lo que se puede hacer y lo que no, lleva a muchos proyectos al

fracaso. La resistencia de los materiales y las tcnicas constructivas
pueden doblegar un proyecto hasta hacerle perder toda su identidad,
simplemente porque la arquitectura imaginada no corresponda con
ninguna tcnica disponible o no prevea el espacio necesario para ponerla en prctica. Matthew Frederick10 incita a los jvenes arquitectos
a dibujar desde los primeros esbozos una trama estructural, as como
prever ciertos mrgenes en las superficies necesarias para poder absorber los imprevistos de concepcin que surgirn en fases posteriores.
10 Frederick, 101 Things I Learned.
Los condicionantes fsicos existen y deben ser integrados, aunque

para poder imaginar soluciones nuevas o conceptos completamente
innovadores puede ser til ponerlos en un parntesis calculado. Y calculado es la palabra clave, ya que no debe ser hecho a la ligera, puesto
que en algn momento habr que integrarlos.
En los ltimos aos, la arquitectura se ve confrontada a varias tendencias que cambian la forma de fabricarla. Antes, el arquitecto era capaz
de controlar el diseo; pero tambin la tecnologa de la construccin.
Hoy en da eso es muy difcil. Ciertamente, un gran nmero de arquitectos tienen un conocimiento importante de los sistemas tecnolgicos de la construccin, pero la evolucin continua de la tcnica y
la tendencia a la especializacin en todos los campos lo separan de la
tecnologa constructiva.
El arquitecto se especializa en nuevas corrientes de pensamiento en
la manera de vivir y de percibir los espacios, en tecnologas de fachadas, en materiales de revestimiento o sobre normas de urbanismo o de
evacuacin de incendios; el ingeniero se especializa en instalaciones o
en estructuras, y ms tarde incluso entre las de hormign, las de acero
o madera El artculo pretende constatar este cambio de tendencia
y reflexionar sobre las nuevas maneras de trabajar para continuar de
materializar la arquitectura.
Las nuevas formas de realizar la arquitectura, especialmente cuando
esta es monumental, implican un cierto nmero de partenaires con los
que el arquitecto debe trabajar. El arquitecto cede el rol ms tcnico
a personas con mayor experiencia y conocimiento en la materia, ya
sea ingenieros o arquitectos especializados en estructura, acabados u
otros elementos. Esa cesin de rol nos interesa, ya que el modo como
este se haga condicionar en gran parte el xito del trabajo.
No se trata, caricaturizando los extremos, de proponer cual tirano formas imposibles, y al ingeniero, de protestar e intentar hacer una arquitectura cuadrada. Al modo de entender de Peter Rice, el ingeniero
no solo calcula, sino que participa en el proceso de imaginar la materializacin de una primera intuicin del arquitecto.11 Se debe aprender a afrontar el proyecto con capacidad de trabajo en equipo, pero un
verdadero trabajo en equipo que implica dar valor al trabajo de cada
integrante y reconocerles como igual, saber con quin trabajamos y
11 Rice, An Engineer Imagines.
Figuras 6 y 7. Imagen del modelo Digital Project y su correspondencia en la ejecucin material, en

la que se aprecia la importancia de la solucin tcnica para conseguir los volmenes deseados.
Fuente: Anna Maria Bordas
confiar en nuestros partenaires. En ciertos proyectos, el arquitecto asumir un rol preponderante; en otros, el aporte de las soluciones tcnicas tendr prcticamente la misma importancia para la consecucin
del proyecto (figs. 6 y 7).
12 Bordas Geli, Entretien Benedetta

Tagliabue.
13 Ibd., 5.
Somos conscientes de que esta afirmacin puede parecer para algunos una desvalorizacin del trabajo del arquitecto. Pero nada ms lejos. Como arquitecta pienso que crear entre varias personas puede ser
mucho ms fructfero que trabajar solo, y aunque tenemos una cierta
tendencia a asociarnos entre nosotros, la colaboracin intensa con
personas de otros horizontes puede enriquecer el proyecto de igual
manera. Benedetta Tagliabue explica la necesidad de salir de s mismo
para crear cosas nuevas y el enriquecimiento que supone trabajar con
otras disciplinas, como el teatro o el arte.12 Si quieres experimentar,
debes salir de los lmites, y la primera barrera es uno mismo.13 Frank
Gehry tambin subraya la colaboracin con otros artistas para liberar

sus propias ideas.14
Pensamos que esa colaboracin puede y debe extenderse a diferentes disciplinas artsticas; pero tambin a disciplinas ms tcnicas.
Esa colaboracin que reivindicamos no es nueva. Son conocidas
grandes colaboraciones entre arquitectos e ingenieros como Renzo
Piano y Peter Rice,15 Louis Kahn y August Komendant,16 los cuales
han dado como resultado proyectos impecables.
14 Stungo, Frank Gehry.
15 Rice, An Engineer Imagines.

16. Kommendant, Dix-huit annes
Cmo se instaura ese proceso de creacin?

Dinmica de equipos
Esa especializacin llega a su paroxismo en los grandes proyectos, en
los que un especialista de cada tema tendr su lugar en el dispositivo.
Por ejemplo, el proyecto de la Fondation Louis Vuitton pour la Cration,
en su momento lgido, el equipo proyectista representaba alrededor
de ochenta personas, entre arquitectos, ingenieros de estructura, ingenieros de fachadas e ingenieros de instalaciones. Un proyecto de
esta envergadura requera agentes y procedimientos inhabituales.
Entre otros, un consultor especializado en mantenimiento de fachadas,
cuyo rol era determinar si esas plataformas de mantenimiento podan
deslizarse por las superficies de cristal que se proyectaban, ensayos en
tubo de viento para el diseo de la estructura y de la fachada y varios
ATEX (procedimientos de ensayos y opinin de varios expertos para
permitir utilizar procedimientos no normalizados en la construccin).
El hecho trabajar ochenta personas sobre un mismo proyecto permite
realizar una cantidad ingente de trabajo (imaginan lo que pueden pensar sobre un mismo objeto ochenta personas en un da?); pero tambin
puede comportar un caos importante. El peligro es que se pierdan los
objetivos principales o, simplemente, que el trabajo resulte divergente,
cada uno en un sentido sin encontrar un punto comn.
Este modo de trabajo requiere que las personas que dirigen cada uno
de los equipos tenga una visin del conjunto y un conocimiento del
funcionamiento de las otras disciplinas. Eso permitir entender las necesidades de otras disciplinas del equipo y si es ms fcil/razonable/y
bueno en global para el proyecto que sean unos u otros los que adapten su diseo inicial (figs.8 y 9).
Si no se tiene esa comprensin de las diferentes disciplinas, se puede derivar en un simple balance de fuerzas, ya sea fuerza dialctica
o fuerza poltica dentro del organigrama del proyecto, que puede ser
muy perniciosa al proyecto. En ese caso, sera adoptada no la mejor solucin para el proyecto en su globalidad, sino la solucin conveniente al ente con ms poder dentro del grupo. Aunque exista la
voluntad de crear un objeto comn, cada uno tender a dar ms importancia a la parte sobre la que trabaja y a reenviar un determinado
problema de una interfaz al equipo que trata la parte colindante.
Figuras 8 y 9. Punto de anclaje de un pilar metlico donde se aprecia el trabajo de encofrado.

Fuente: Miquel Peiro
Podemos fcilmente encerrarnos en un modelo como el que describe Rice: As, a cualquier lado que nos volvisemos, el dilogo y la
comunicacin aparecan bloqueados por los convencionalismos, los
17 Rice, An Engineer Imagines, 85.
prejuicios y el miedo al fracaso.17 Para que el proyecto funcione, hay

que evitar esa dinmica a toda costa.
Como en tantas otras disciplinas, es importante el sentido de autocrtica y de empata para entender los problemas de todos y contar con
personas cuyo tipo de negociacin sea hacer el pastel ms grande
18 Puchol, El libro de la negociacin,

30 y 65.
para todos, y no luchar para quedarse con la mayor parte.18 Por

otro lado, requiere una confianza en el talento de los dems miembros del proyecto.
En ciertos casos, hemos visto emerger la funcin del project manager
como persona que realiza este tipo de arbitrajes, una figura que debe
presentar una gran habilidad tcnica y saber jerarquizar los problemas.
Un buen project manager puede facilitar en mucho la marcha del proyecto; uno malo complica pero no imposibilita la realizacin del proyecto,
ya que si las dems partes interesadas tienen esa capacidad de consenso, podrn llegar a soluciones ptimas para el proyecto en su globalidad.
Cmo se instaura ese proceso de creacin?

Buen uso de las tecnologas de la informacin
Las nuevas tecnologas de la informacin nos abren fronteras all donde antes haba abismos. Permiten modificar los proyectos en media
hora, compartir dibujos y creaciones con los dems miembros del
equipo a pesar de la distancia, permiten trabajar a ochenta personas a
la vez sobre un mismo modelo y dibujar curvas que antes no hubiramos sabido representar.
Estas nuevas tecnologas permiten que proyectos como la Fondation

Louis Vuitton, la torre Phare en La Dfense,19 el pabelln de Espaa en
la expo de Shanghi o el Metropol Parasol en Sevilla puedan dibujarse
y realizarse. En el caso de la Fondation Louis Vuitton, la intervencin
de la informtica fue muy beneficiosa. Por un lado, permita abordar
desde cualquier ngulo y distancia unas geometras muy complejas,
lo que facilitaba la resolucin de detalles; por el otro, permita el intercambio de informacin entre los diferentes equipos.
19 Harris, The Innovation in Life; Bordas

Geli y Peiro Sendra, Diseo estructural
del contraviento.
En este caso, se utiliz un modelo comn a todos los proyectistas ubicado en un servidor externo. Cada disciplina poda visualizar la integralidad del modelo, pero solo tena derecho de escritura sobre las capas
correspondientes a su parte del proyecto. Todos los elementos estaban
gestionados en una organizacin por rbol muy cuidadosa, para que
cada disciplina pudiera entender la organizacin de otro equipo y as
poder activar y desactivar las capas que le podan interesar en ese momento (fig. 10).
De esta manera era posible ver en tiempo real la evolucin de la superficie de trabajo de los ingenieros de fachadas hacia el diseo del
arquitecto, y la interfaz cambiante con el modelo de la estructura.
Un sistema as puede parecer futurista, pero se practica ya en numerosas disciplinas. Para el equipo que trabajamos en ese proyecto fue una
experiencia nueva, mas no exenta de dificultades, ya que el sistema
informtico en s permite facilitar el intercambio de informacin, as
como visualizar y representar interacciones con geometras complicadas que no se podran haber resuelto de otra manera. Sin embargo, no
permite gestionar los problemas de interfaz si no se habla cara a cara
ni jerarquizar el tipo de problemas por resolver, como comentamos en
el prrafo precedente.
Figura 10. Arborescencia del modelo.

Fuente: Miquel Peiro
El creciente desarrollo de programas informticos que permiten la parametrizacin de superficies nos hacen creer que cualquier cosa es
construible. Es cierto que estas herramientas nos permiten dibujar,
medir y entender curvas que hace unos aos no habramos podido,
lo que supone un avance, pues algo que antes no poda ser dibujado,
puede hoy existir en el mundo de las ideas.
Como en la teora monista sobre la relacin entre lenguaje y pensamiento defendida por Karl Marx o Houbt Haksbv, si aceptamos que
sin lenguaje no hay pensamiento, sin estas herramientas no existiran
estas geometras. Sin embargo, la existencia de estas herramientas
impone nuevas preguntas. En primer lugar, no solo porque se sabe dibujar se sabe construir. La tecnologa constructiva avanza hacia estas
tendencias, pero no todas ellas son realizables.
En segundo lugar, el panorama arquitectnico actual se ve en gran
medida influenciado por el uso de estas herramientas. Cabe plantearse la cuestin sobre si las nuevas formas que adoptamos son el fruto
de un deseo consciente, de una respuesta a la necesidad humana de
20 Picon, Culture numrique et architecture.
formas menos cartesianas, o simplemente son el producto de la fascinacin por esta nueva herramienta. Como indica Antoine Picon, el
uso de estas tecnologas deja la puerta abierta a nuevos desafos en
la arquitectura.20
Hasta dnde se puede llegar en el desafo

de la tcnica? El precio de la magia
21 Torroja Miret, Razn y ser, 160.
Muchos profesionales aceptamos el desafo de hacer estructuras

que van ms all de lo que estamos acostumbrados a ver y a realizar,
y peleamos por conseguir un resultado espectacular. Como enuncia
Torroja, El tcnico, en su trabajo estructural, lucha con las fuerzas de
la Naturaleza y ha de reconocer la nobleza y la lgica aplastante con la
que se comporta este enemigo.21 La realizacin de la Fondation Louis
Vuitton prueba que casi todo se puede hacer, pero ese casi todo tiene
un costo, tanto de espacio como de dinero.
En cuanto al espacio, puesto que la estructura existe aunque no sea
visible, ya porque est escondida (existe un volumen importante entre
el volumen exterior visto y el interior, que permite incluir elementos
tcnicos importantes), ya sea porque no est donde se la busca (la
estructura no se encuentra debajo del elemento portado sino en su
lateral, diagonal, suspensin, etc.). El resultado es un espacio que no
parece estable, aunque lo sea.
Respecto al costo, una estructura de este tipo tiene uno mucho ms
elevado que una estructura simple. El costo importante de proyectos a
geometra compleja no est ligado solamente a los voladizos y grandes
luces, sino a las geometras alabeadas con una puesta en obra ms
compleja y constituidas de elementos nicos realizados a medida.
El trabajo de materializar la arquitectura pasa por racionalizar los proyectos. En el caso de la Fondation Louis Vuitton, aun siendo un edificio en nada perpendicular, el trabajo del equipo fue racionalizar al
mximo el proyecto para convertirlo en construible. As, aunque los
acabados de yeso y cerramientos metlicos de la fachada son curvos,
la mayora de superficies de hormign son verticales u horizontales,
a excepcin del hormign que recibe grandes pilares metlicos inclinados y un muro inclinado, cuyo encofrado fue hecho en madera y a
medida. Todas las vigas de la estructura metlica son rectas, las vigas
de las fachadas son alabeadas contenidas en un plano, los cristales de
las fachadas son curvos; pero presentan una curvatura en una sola
direccin y con un grado de curvatura que posibilita deformar el cristal
una vez realizado y no a partir de moldes nicos (fig. 11).
Figura 11. Se aprecia la estructura a la vez que

las formas alabeadas de fachada de la Fondation Louis Vuitton. Fuente: Anna Maria Bordas
Algo muy importante para desarrollar y materializar una buena arquitectura es conocer esos lmites, tanto fsicos como econmicos, y saber jugar con ellos. La concepcin de una arquitectura cuyo objetivo es
ser construida no consiste solamente en un ejercicio intelectual, sino
en un delicado juego de equilibrios entre deseos y realidades que, lejos
de debilitar el proyecto, pueden otorgarle ms fuerza y pureza.
Hasta el proyecto ms loco debe plegarse en cierta medida a la razn y

a la constructibilidad. El objetivo del equipo de proyecto es acompaar
el crecimiento del proyecto, cual ente vivo, en un proceso de racionalizacin propia que no se oponga a su espritu generador del proyecto;
pero que le permita conectarse con la realidad. El trabajo de todos nosotros, materializadores de arquitectura, es saber sorprender y crear,
manteniendo la magia y permitiendo que esta sea posible.
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Esclavos perfectos: historia

breve de la ciberarquitectura
en MIT (1959-1967)
Perfect slaves: brief history of ciber-architectiure at MIT (1959-1967)
Recibido: 8 de diciembre de 2011. Aprobado: 12 de marzo de 2012.
Massachusetts Institute of Technology

(MIT).
dcardoso@mit.edu
Presidential Doctoral Fellow, School of
Architecture, MIT
Arquitecto de la Universidad de los Andes,
Master of Science in Architectural Studies,
Design and Computation del MIT
Artculo de reflexin que forma parte del
marco terico de la tesis doctoral del autor,
quien desde 2007 es Presidential Doctoral
Fellow en la Escuela de Arquitectura y
Planeacin de MIT.
Resumen
Este artculo revela un aspecto hasta ahora sin examinar de la conexin
entre la cultura de investigacin militar surgida en MIT durante la Guerra Fra y el discurso arquitectnico contemporneo. Acudiendo a fuentes
primarias del Proyecto de Diseo Asistido por Computador (1959-1967), el
artculo muestra el surgimiento de una filosofa ciberntica del disear
y su penetracin en la esfera del pensamiento arquitectnico mediante
la figura puente de Nicholas Negroponte, quien instrumentaliza los hallazgos del proyecto para promover una imaginacin tecnolgica, tecnocrtica (y populista) del disear, cuya influencia sigue vigente hoy en los
discursos tecnocientficos de la arquitectura y el diseo.
Palabras clave: relacin humano-mquina, diseo y computacin, arquitectura ciberntica, CAD, innovacin, MIT.
Abstract
This paper addresses unexplored aspects of the relationship between military research at MIT, and the constitution, during the cold war years, of
a techno-scientific discourse of architecture. Exploring primary sources
from the "Computer-Aided Design Project" (1959-1967), this paper explains
the emergence of a cybernetic understanding of design, and its transit into
architectural culture. The article presents Nicholas Negroponte's use of
the CAD project's technical and theoretical idioms to re-imagine architectural practice through a technocratic (and populist) lens, and discusses aspects of its influence in contemporary techno-scientific design discourse.
Keywords: human-machine relationship, design and computers, cybernetic architecture, CAD, inovation, MIT.
Durante los aos de la posguerra, el Instituto Tecnolgico de Massachusetts (MIT) fue el principal receptor de fondos del gobierno federal
estadounidense y el epicentro de investigaciones que derivaron en el
desarrollo de tecnologas clave, como sensores, actuadores, monitores
de rayos catdicos y computacin grfica. En este contexto vibrante de
invencin, un grupo de ingenieros y cientficos lideraron un proyecto interdepartamental financiado por la Fuerza Area, llamado Proyecto de
Diseo Asistido por Computador (por brevedad, en adelante me refiero
a este como el Proyecto), cuyo objetivo era la automatizacin de la
manufactura de componentes y artefactos (principalmente armamento) diseados por la unin simbitica entre el hombre y la mquina.1
La ambicin del Proyecto, de acuerdo con los reportes tcnicos de la
poca, era la materializacin automtica de diseos elaborados semiautomticamente. Aunque el Proyecto cre innovaciones tecnolgicas
indiscutibles para la computacin grfica y las interfaces humano-mquina, en este artculo me enfoco en la filosofa ciberntica del disear,
concebida por los ingenieros del proyecto, segn la cual el proceso
creativo se explica como un ciclo iterativo de representacin, anlisis
y materializacin. Esta filosofia redefine las fronteras de lo automatizable y lo humano, e imagina el disear en trminos computacionales.
La ambicin de este ensayo es reconstruir esa filosofa del disear junto
con aspectos clave del contexto intelectual e institucional en el cual se
gest. Para ello me remito a reportes tcnicos, conferencias, artculos
y charlas de los protagonistas del Proyecto en el periodo de su existencia comprendido entre 1959 y 1967. Mi hiptesis de trabajo es que
esta filosofa del disear ilustra el surgimiento de un sistema de referencias y significados compartidos que dieron lugar a un nuevo entendimiento del diseo en funcin del paradigma lgico y funcional de la
mquina.2 Este entendimiento, sostengo, trascendera las fronteras del
Proyecto y sera adoptado (y adaptado) por arquitectos en el Instituto,
quienes imaginaron utopas tecnosociales, arquitectnicas y urbanas
inspirados en este.
Como premisa terica y crtica adopto, junto con Lewis Mumford, Lucy
Suchman, David Noble y otros autores, una perspectiva desde la cual
la tecnologa no es una fuerza autnoma, lineal o inevitable, sino una
construccin colectiva e histrica que es al mismo tiempo reflejo de y
actor en los contextos sociales y culturales de las comunidades que
la producen.3
El Proyecto de Diseo Asistido por Computador
1 Ideas fundacionales de la simbiosis

hombre-mquina pueden encontrarse en
los escritos pioneros de la ciberntica
(vase Wiener, Cybernetics). Un referente
importante para los miembros de Proyecto fue un ensayo titulado Simbiosis
hombre-computador (Licklider, ManComputer Symbiosis), el cual insista en
la complementariedad entre los humanos
y las mquinas, dejando a estas ltimas el
trabajo mecnico, repetible y cientfico.
2 De forma similar, Joo Rocha llam a la

transformacin de la teora arquitectnica
entre 1960 y 1980 la emergencia de una
perspectiva computacional. Mitchell et
l., Architecture Theory
3 Vanse Mumford, Technics and Civilization; Suchman, Human-Machine Reconfigurations; Noble, Forces of Production.
El Proyecto de Diseo Asistido por Computador comprendi tres contratos de la Fuerza Area estadounidense con el Laboratorio de Sistemas Electrnicos y la Divisin de Diseo y Grficas del Departamento de Ingeniera Mecnica del MIT. El primero de los contratos inicia
el 1o de diciembre de 1959 y el ltimo termina el 3 de mayo de 1967.
Esclavos perfectos: historia breve de la ciberarquitectura en MIT (1959-1967) Daniel Cardoso Llach [ 49 ]
4 Ross, Investigations in Computer: Interim

Report, i. En maysculas en el original.
Los contratos tenan como fin la optimizacin de los procesos de diseo y produccin de misiles, aviones y sus componentes para la Fuerza
Area de Estados Unidos. En uno de los reportes internos, Douglas T.
Ross, ingeniero lder del proyecto, sintetiza la empresa con un escueto y maysculo MS FUERZA AREA POR CADA DLAR.4 Adems de
maximizar el podero blico mediante la computacin, una preocupacin fundamental de los lderes del Proyecto fue demostrar la aplicabilidad directa de las tecnologas desarrolladas en la industria estadounidense. As es como durante la segunda fase contractual del proyecto,
y por invitacin del MIT, se convocaron no solo a participantes de distintas divisiones del Instituto, sino a personal visitante proveniente de
la industria aeronutica y de armamento incluidos programadores
de Boeing, IBM, Lockheed-Georgia Company y el Grumman Aircraft
Engineering Corp. Estos programadores fueron trasladados por sus
empleadores al MIT en marzo de 1963 para colaborar con los investigadores locales durante un ao en las instalaciones del Instituto en el
desarrollo de un nuevo lenguaje de programacin y compilador (AED-1).
La ambicin de dicho lenguaje era la de servir de ncleo del primer
sistema de Diseo Asistido por Computador. Los investigadores imaginaron que a partir de este lenguaje el sistema se desarrollara orgnicamente, incrementando su complejidad a partir de situaciones y problemas especficos. El director del proyecto, Douglas T. Ross, entendi
la relacin con la industria como un valioso vnculo bidireccional. El
valor dado a este vnculo es evidente en la nota original de invitacin
enviada a las compaas:
5 Ibd., 3.
6 Ross, Investigations Report ESL-FR

351, 11.
7 Cognicin Aumentada Mecnicamente o

Computador de Acceso Mltiple, por su
sigla en ingls. Ross, Investigations in
Computer: Interim Report, 3.
Es el objetivo del Proyecto [] y de nuestros patrocinadores en la

Fuerza Area el transferir porciones completas de los resultados de
las investigaciones, tales como AED-1, a la industria tan rpidamente
como sea posible, y el asistir en evaluaciones de campo a problemas
de la industria.5
El vnculo bidireccional que buscaba el Proyecto tena por objetivo generar inters por parte de la industria respecto al desarrollo de aplicaciones especializadas. Una estrategia fundamental para conectar la
investigacin del Proyecto con problemas reales se puso en marcha
a partir del establecimiento, en 1964, del Programa Cooperativo AED
(Diseo de Ingeniera Automtico, por su sigla en ingls), el cual contemplaba pasantas de un ao de miembros de compaas externas
como un mecanismo para promover la apreciacin y difusin de las
tecnologas e ideas desarrolladas en el Proyecto.6
Desde 1963, el Proyecto de Diseo Asistido por Computador se enmarc dentro de un proyecto interdepartamental de mayor envergadura
llamado Proyecto MAC, el cual era financiado por la Agencia de Proyectos de Investigacin, a travs de la Oficina de Investigacin Naval.
La misin de MAC era crear sistemas hombre-mquina capaces de
resolver problemas.7 Ms especficamente, buscaba que una comunidad extendida de usuarios (alrededor de treinta), conectada a un
computador central de tiempo compartido por medio de consolas

remotas, desarrollara aplicaciones interactivas y lenguajes orientados
a [la resolucin de] problemas.
De acuerdo con Jack Belzer, Albert Holzman y Allen Kent,8 este objetivo se cumpli a cabalidad gracias a que en MAC convergieron los
resultados de distintos esfuerzos de los tiempos de la guerra, como
el sistema de defensa antiareo (SAGE), desarrollado en los aos cincuenta en Lincoln Labs, para el cual se crearon las primeras interfaces
grficas; el Laboratorio de Sistemas Electrnicos (que en la dcada de
los cincuenta haba desarrollado las primeros fresadoras controladas
numricamente mediante tarjetas perforadas), y los conocimientos
acumulados acerca de las mquinas de tiempo compartido. El Proyecto MAC dispona de una mquina IBM 7094 a la cual tenan acceso los
investigadores del Proyecto mediante una de las cien consolas remotas ESL repartidas entonces en el campus del MIT (figs. 1 y 2).9
Una de las figuras clave del Proyecto fue el profesor de Ingeniera
Mecnica, Steven A. Coons, quien fungi como director de una de las
dos divisiones principales del equipo: la divisin de Diseo y Grficas
del Departamento de Ingeniera Mecnica. A lo largo de una carrera
brillante, Coons hizo aportes cruciales al campo de la computacin
grfica y promovi ardientemente el diseo y fabricacin computacionales. El trabajo de Coons se concentr inicialmente en el desarrollo
de tcnicas matemticas para describir segmentos de superficies curvas (a los que llamara patches), mediante, primero, mtodos para la
interpolacin no paramtrica de un patch entre cuatro curvas lmite
y, luego, mediante mtodos paramtricos basados en una coleccin
de un nmero variable de polinomios. Coons haba concebido estos
mtodos durante su trabajo con Grumman Aircraft, durante la guerra;
pero pasaron veinte aos antes de que los computadores tuvieran la
8 Belzer, Holzman y Kent, Encyclopedia of

Computer Science, 341.
9 Se entiende por computadores de tiempo

compartido aquellas mquinas que, en
los primeros das de la computacin,
permitan a un nmero grande de usuarios
conectarse remotamente y hacer uso de
su poder de computacin. Al compartir
el poder de procesamiento de una sola
mquina, las mquinas de tiempo compartido permitieron reducir los altos costos
de la computacin y fueron claves para el
desarrollo de las primeras aplicaciones
interactivas. Fueron la forma prominente
de computacin en los aos setenta,
previo a la popularizacin del computador
personal.
Figura 1. Consola ESL (Ross, Investigations Report ESL-FR 351). Imagen Cortesa del Massachusetts Institute of Technology
Figura 2. Imgenes tomadas de la pantalla de la consola ESL (Ross, Investigations Report ESL-FR
351). Imagen Cortesa del Massachusetts Institute of Technology
10 Fallon, The AEC Technology, 145.
capacidad de procesamiento necesaria para ejecutarlos.10 Estos mtodos son, an hoy, la base de los mtodos de representacin de superficies en software de diseo tridimensional de uso comercial. Uno
de los estudiantes de Coons, Ivan Sutherland, desarroll el sketchpad
11 Sutherland, Sketchpad.
(cuaderno de bocetos, en ingls), como parte de su disertacin doctoral en ingeniera elctrica.11 Al sketchpad se le reconoce amplia y justamente como la primera interfaz grfica interactiva de la historia, y su
influencia monumental en el desarrollo de la computacin interactiva
es ampliamente reconocida.
Durante la dcada corta que dur el Proyecto se produjeron doce reportes tcnicos, numerosas tesis de maestra y doctorado, multitud de
memorandos y documentos de respaldo en que se detallaban aspectos especficos de las tecnologas desarrolladas, para un total de 274
publicaciones. Los documentos cubren un espectro amplio de temas,
entre estos tecnologas de visualizacin, compiladores, tcnicas matemticas para la representacin geomtrica, lenguajes de programacin, hardware e interfaces grficas, todo lo anterior articulado por una
visin filosfica sobre la naturaleza del proceso de diseo. Los documentos, por su naturaleza militar, eran de acceso restringido. Hasta el
momento en que se hicieron pblicos, su lista de distribucin se limit
a destinatarios en el gobierno y el ejrcito, algunas universidades y
unos cuantos socios en la industria estadounidense, principalmente
aeronutica y automotriz.
Una filosofa ciberntica del diseo

La respuesta adecuada a la pregunta qu tiene que ver disear con
nuestro trabajo [en el Proyecto]? Se encuentra en un entendimiento
ampliado de la palabra diseo.12
Los esfuerzos del Proyecto se cimentaron sobre un entendimiento del

diseo como un proceso de resolucin de problemas el cual puede
dividirse en ciclos de representacin, anlisis y materializacin. Bajo
esta concepcin, el primer desafo que enfrentaron los investigadores
no fue resolver los problemas de diseo, sino estar en capacidad de formularlos en un lenguaje de entidades discretas.13 En vez de crear aplicaciones altamente especializadas para la resolucin de problemas
especficos, el equipo se traz el ambicioso objetivo de crear un marco general para la evolucin de un sistema de Diseo Asistido por
Computador capaz de servir en cualquier campo de aplicacin. Esta
ambicin de generalidad oblig a los lderes del Proyecto a formular su
propia definicin abstracta del diseo la cual llamaran abiertamente filosofa y a invertir una porcin significativa de tiempo y recursos en construir lenguajes y estructuras abstractas que les permitiera
formular cualquier problema de diseo. El tipo de problemas que el
nuevo sistema debera ser capaz de representar y resolver inclua campos de aplicacin diversos, como geometra, materiales, aerodinmica, termodinmica e incluso esttica.14 Esta ambicin de generalidad
es un rasgo crucial de la filosofa ciberntica del diseo articulada
por los ingenieros del proyecto.
Para expresar cualquier problema de diseo los investigadores concibieron el plex, un dispositivo terico que, en su definicin ms escueta,
consta de una combinacin entretejida de partes en una estructura,
cuyo propsito es representar completamente y en su totalidad una
cosa, ya sea esta concreta o abstracta, fsica o conceptual.15 Los tres
componentes indispensables del plex son datos, estructura y algoritmo. Los primeros son unidades o entidades indivisibles en trminos
de las cuales las propiedades de la cosa son descritas o medidas.
La estructura son las relaciones entre estos datos y el algoritmo es el
remate que permite que los datos en la estructura sean interpretados,
manipulados, y dotados de sentido.16
El algoritmo se relaciona con el comportamiento y la interpretacin del
todo una especie de reglas de operacin y ensamblaje. Al diferenciar entre datos, estructura y algoritmo, el plex (fig. 3) exhibe precozmente algunos rasgos clave de los futuros sistemas de representacin
grfica y hace eco de una innovacin paralela: la aparicin de los lenguajes de programacin orientados a objetos a partir del trabajo del
laboratorio de inteligencia artificial del MIT y del mismo sketchpad.17
El equipo desarroll los lenguajes de programacin AED-0 y AED-1,
con el fin de representar las entidades abstractas definidas tericamente en el plex, y evaluar la capacidad del sistema de representar

351, 12.
13 Ross, Computer-aided Design

351, 8.
15 Ibd., 14.
16 Ibd., 17.
17 Sutherland (Sketchpad) suele llevarse

ese crdito por la programacin del
sketchpad.
Figura 3. Diagrama de un plex de modelado (Ross, Investigations Report ESL-FR 351). Imagen
Cortesa del Massachusetts Institute of Technology
problemas diversos. La filosofa del Proyecto no se limit, sin embargo, a la

definicin de un universo simblico y computacional para la representacin de problemas, sino que tambin se ocup de configurar roles distintos, aunque complementarios, para el ser humano y el computador.
Esclavos perfectos: imaginando

el rol de la computacin en el diseo

351.
19 Coons, An Outline of the Requirements,

300.
El equipo de Diseo y Grficas liderado por Coons reforz una concepcin de la relacin humano-mquina como una simbitica en la cual
los humanos (hombres, generalmente) y las mquinas conforman una
nueva clase de entidad. La integracin sinergtica de las habilidades
creativas del humano con las inmensas capacidades del hardware y el
software del computador, en un equipo hombre-mquina de resolucin
de problemas.18
La simbiosis no era, sin embargo, simtrica, y mientras que el rol del
humano se imaginaba como creativo y exploratorio, el de las mquinas se imaginaba analtico y repetitivo: un esclavo perfecto. En un
memorando tcnico del Laboratorio de Sistemas Electrnicos, Steven
Coons traz con gran claridad las guas de investigacin que llevaran,
segn su visin, al desarrollo ptimo del diseo asistido por computador (CAD, por su sigla en ingls). Bajo el ttulo de Requerimientos
para el diseo asistido por computador, Coons describi el CAD como:
Un complejo cooperativo, una combinacin que usara los poderes
creativos e imaginativos del hombre con los poderes analticos y computacionales de la mquina, cada cual con un mximo de eficiencia y
economa posibles.19
La relacin hombre-mquina promovida por Coons y por el Proyecto
en general evocaba una simbiosis. Los orgenes de esta concepcin
se pueden buscar en los dictados de la nueva ciencia de la ciberntica
que en trminos generales busc instrumentalizar la teora de la
informacin de Shannon en funcin del entendimiento de sistemas
impredecibles (militares, biolgicos, matemticos, sociales y mecnicos) como ciclos de feedback y control.20 Sin embargo, unos renglones
ms adelante, Coons utiliza otra figura de lenguaje para describir la relacin del diseador con el computador:
Nos imaginamos, incluso entonces, al diseador sentado en la consola dibujando un boceto de su diseo en la pantalla de un osciloscopio,
con un lpiz ptico, modificando su boceto a voluntad, y ordenndole
a un computador-esclavo el refinamiento del boceto hasta volverlo un
dibujo perfecto, y la ejecucin de distintos tipos de anlisis numrico
relacionados con la fuerza estructural, los espacios de tolerancia entre
los componentes adyacentes en el diseo, y otros.
En esta definicin de la relacin hombre-mquina, Coons abandona

momentneamente el complejo colaborativo y recurre a la figura
del esclavo para referirse al computador, y a la del amo para referirse
al hombre (los operadores eran casi siempre imaginados como hombres).21 Coons us estas dos figuras de lenguaje continuamente en
su trabajo como inventor de tecnologa y como uno de los primeros
filsofos del CAD. Coons concibi el diseo como un proceso iterativo de representacin y anlisis donde un momento creativo (en el
que una representacin del objeto diseo es creada) es seguido por un
momento mecnico, en el cual la representacin es evaluada a la luz
de distintas mtricas como resistencia a tensin, compresin y performance estructural. Coons, junto con sus colegas del Proyecto de
Diseo Asistido por Computador, crea que el momento creativo se
adecuaba mejor a los diseadores humanos; mientras que el momento mecnico, consistente en aspectos analticos, numricos y (ante
todo) materiales del diseo, poda ser exitosamente llevado a cabo por
un esclavo automtico.
20 La formulacin de la ciberntica se le
atribuye a Norbert Wiener, cuyo trabajo
durante la guerra busc predecir con
cierto grado de certeza la posicin de un
avin a efectos de calcular la balstica
para su destruccin desde tierra. Apoyndose en la teora de la informacin de
Shannon, formaliz una nueva ciencia,
en la cual el humano y la mquina forman
parte de un sistema de control y ciclos
de feedback. Wiener llamara a esta nueva
ciencia ciberntica. Las especulaciones
sobre el disear hechas por los miembros
del Proyecto estaran cifradas en el
idioma ciberntico. Algunas referencias
clave sobre la ciberntica son: Shannon y
Weaver, The Mathematical Theory; Wiener,
Cybernetics, y Licklider, Man-Computer
Symbiosis. Desde una perspectiva
histrica y sociocrtica, vase Mindell,
Between Human and Machine, y Pickering,
The Cybernetic Brain. Sobre la enorme
influencia de los idiomas cibernticos en
otros campos, vase Bowker, How to be
Universal.
21 Con la era de las redes en los aos
setenta, la metfora del esclavo y el amo
se utiliz para referirse a computadores
controlados remotamente por otras mquinas (master/slave). Esta connotacin,
sin embargo, no estaba en uso cuando
Coons formul su idea de computador
como esclavo perfecto.
Excluyendo a los materiales

Coons vea a los materiales como un obstculo a la creatividad. En
1966, ante una audiencia compuesta de arquitectos y artistas, Coons
describi a los computadores como esclavos perfectos que habran
de ejecutar el trabajo sucio de manipular los materiales, mientras
que el artista o diseador es libre de concentrarse completamente en
el acto creativo.22 Coons define as lo creativo en oposicin a la manipulacin de los materiales los cuales entiende como indeseables
para e irrelevante dentro del proceso de diseo. Asimismo define, en
razn de esta oposicin, los lmites de lo automatizable. La metfora
del esclavo de Coons ilustra cmo en los discursos originarios del
CAD creatividad y diseo se constituyen como una exploracin de
lo simblico, lo inmaterial y lo mental siguiendo una larga tradicin
de elevar lo mental y lo simblico sobre lo material en el pensamiento
y cultura occidentales.23
La conceptualizacin del diseo formulada por Coons es un ejemplo
de cmo los miembros del Proyecto elaboraron nociones sofisticadas
22 Coons, Computer, Art & Architecture,

11.
23 En A Generative Grammar y en Design

and the Automated Utopia, dos de mis
textos, discuto con ms detalle la nocin
de materialidad expuesta por Coons y su
historia como idea, al relacionarla con el
artesano diestro de Alberti.
del disear en estrecha relacin con las tecnologas a su disposicin;

en este proceso, reconfiguraron no solo el significado de disear, sino
de las nociones mismas de lo mecnico, lo material y lo humano.
La aparicin de la ciberarquitectura
24 Negroponte, The Computer Simulation,

99.
25 El ttulo de la tesis de pregrado de

Negroponte es, de hecho, The Computer
Simulation of Perception During Motion
in the Urban Environment, para la cual
Coons sirvi como consejero.
26 HMI , por su sigla en ingls de Human

Machine Interaction.
27 En mi texto, Inertia of an Automated Utopia,

discuto crticamente la mquina de arquitectura, en particular la reformulacin tecnocrtica
y populista que Negroponte hace del autor en
arquitectura, a travs de la mquina.
28 Negroponte, The Architecture Machine,

121.
En la primavera de 1966, cuando el Proyecto estaba en su fase de mxima intensidad y produccin, un joven estudiante de arquitectura del
MIT curs la clase Diseo Asistido por Computador, dictada por Steven Coons, la cual describi como el estudio de la sntesis hombremquina mediante relaciones grficas.24 En la clase Coons enseaba
su propio mtodo el mtodo Coons para describir y manipular
elementos geomtricos con el computador y para representar elementos en perspectiva.
Esto inspir al joven estudiante de arquitectura Nicholas Negroponte
a pensar en el computador como una mquina para simular la percepcin.25 Poco despus de terminar su pregrado, Negroponte continu investigando las posibilidades de la computacin en arquitectura
como joven profesor y lder de un grupo de investigacin en la escuela
de arquitectura del MIT. Su libro La mquina de arquitectura, llamado
igual que su grupo de investigacin, fue publicado en 1970 por el MIT
Press y es considerado una obra pionera en el campo de estudio de la
relacin humano-mquina.26 Sin embargo, muchas de las ideas que
Negroponte presenta en este libro son interpretaciones de las innovaciones tericas y tcnicas del Proyecto incluida la visin simbitica
del diseador y el computador, la necesidad de crear sistemas adaptables para resolver problemas diversos y la concepcin del diseo como
un proceso iterativo.
Por esto, ms que como un pionero aislado, Negroponte actu como
una especie de puente interdisciplinario. Fascinado por el ambiente
de investigacin y desarrollo que vivi como estudiante, busc instrumentalizarlo para reimaginar la prctica de la arquitectura a travs del
paradigma lgico y funcional del computador (fig. 4). A travs del aparato terico y tcnico del Proyecto, Negroponte imagin una prctica
de la arquitectura ms cientfica y objetiva, ms cercana a los habitantes, e independiente de los arquitectos tradicionales a quienes vea
como intermediarios indeseables, cuyo gusto elitista impona diseos inapropiados en la comunidad. As es como Negroponte, en tono
emancipatorio y mesinico, imagin a las mquinas como sustitutas
del arquitecto profesional, y por ende como liberadoras de la ciencia del disear. Yendo an ms all que sus antecesores del Proyecto,
Negroponte imagin que las mquinas y los humanos aprenderan el
uno del otro. Ya no como esclavos; pens, ms bien, que los computadores participaran al mismo nivel que las personas de las etapas
creativas del disear:27 Construyamos mquinas que puedan aprender, que puedan andar a tientas, que puedan rebotar como balones
sueltos, mquinas que sean compaeras del trabajo arquitectnico,
mquinas de arquitectura.28
Figura 4. Fotografa de URBAN5, uno de los sistemas descritos en La mquina de arquitectura,

de Negroponte. Imagen Cortesa del Massachusetts Institute of Technology
Conclusiones
Entre 1959 y 1967, el Proyecto de Diseo Asistido por Computador en
el MIT reuni grandes esfuerzos alrededor de la tarea de crear un universo de modelado autoconsistente, axiomtico y abstracto, capaz de
representar, analizar y materializar cualquier tipo de problema. Este
artculo muestra cmo alrededor de esta ambicin un equipo de ingenieros configur una filosofa ciberntica del disear, cuya generalidad dio lugar a apropiaciones y lecturas interdisciplinarias por parte
de arquitectos.
Un aspecto crucial de esta filosofa del disear fue la exclusin de los
materiales del proceso creativo y la idea de la materializacin como un
proceso automatizable. Esta exclusin defini un esquema de divisin
del trabajo bajo el cual el humano era creativo y la mquina, un esclavo
perfecto, que reproduca as una larga tradicin filosfica (y arquitectnica) occidental de elevar lo mental y simblico sobre lo material.
Como miembro clave del Proyecto de Diseo Asistido por Computador y promotor incansable de la tecnologa, Steven Coons desempe un papel directo en la adopcin de estas ideas por parte de la
cultura arquitectnica. Ms all del sketchpad, cuya influencia en el
desarrollo de las interfaces grficas ha sido ampliamente reconocida, sus ideas sobre el papel del computador en el proceso de diseo
tuvieron gran injerencia en el trabajo de sus contemporneos. Este
artculo muestra cmo uno de sus estudiantes el joven estudiante de arquitectura Nicholas Negroponte busc reimaginar el ejercicio de la arquitectura en trminos de la filosofa ciberntica del disear
generada por el Proyecto.
A pesar de que suele pensarse en Negroponte como un pionero aislado
de los campos de las relaciones humano-mquina y del diseo computacional, este artculo muestra cmo aspectos clave de su trabajo surgen de una cultura de investigacin y desarrollo anterior y ms compleja, ligada al Proyecto de Diseo Asistido por Computador, y a la filosofa
ciberntica del disear que se desarroll como parte de este.
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Pensar en el material:
diseo y construccin
Contemplating materials: the design and
construction of a pavilion made of guadua
Recibido: 12 de diciembre de 2011. Aprobado: 12 de marzo de 2012.
Andrs Pinzn Latorre
Universidad de los Andes, Colombia

apinzon@uniandes.edu.co
Profesor del Departamento de Arquitectura,
Facultad de Arquitectura y Diseo.
Arquitecto de la Universidad de los Andes,
Master of Science in Building Sciences
en Delft University of Technology, Pases
Bajos, y en Massachusetts Institute of
Technology, Estados Unidos.
Artculo de investigacin derivado de
la experiencia docente del autor en los
principios tcnicos y ambientales de la
concepcin del hbitat, y de la teora del
proyecto en arquitectura desde el anlisis
de la forma.
Todas las tablas y figuras fueron
elaboradas por el grupo de estudiantes
de la Unidad Tcnica 2010-1, coordinado
por la estudiante Catalina Daz Vargas.
Departamento de Arquitectura Universidad
de los Andes.
Resumen
Seleccionar un material para un edificio es esencial en el proceso de diseo, porque determinar el xito de su construccin y operacin. El arquitecto debe conocer los procesos de extraccin, transformacin, montaje y
operacin de los materiales, para involucrarlos a sus ideas ms tempranas. Dada la complejidad de este proceso, tanto materiales como ensamblajes tienden a solucionarse de modo convencional y poco se estudian
nuevas opciones tectnicas. Este artculo explora materiales, mediante el
diseo y la construccin de un pabelln para nios, desarrollado este por
estudiantes de pregrado que emplean prototipos de anlisis para entender
y visualizar las opciones de un material como la guadua.
Palabras clave: modelacin, prototipos, produccin, construccin.
Abstract
Choosing the material for a building is paramount in the design process as
it determines the success of the construction and building work. The architect should be aware of the processes of extraction, transformation, assembly, and function of the materials in order to be able to involve them in their
earliest plans. Given the complexity of this process both the question of the
materials and the entire construction tends to be resolved in a conventional
way instead of being studied from the point of view of new tectonic possibilities. This article explores materials through the design and construction
of a pavilion for children that was constructed by undergraduate students
who use prototypes of analysis in order to understand and visualise the
options available for a material like that of guadua.
Keywords: modelling, prototypes, production, construction.
ste artculo ilustra una metodologa de trabajo con prototipos que

se emplean para disear y construir un pabelln en guadua. La modelacin de los aspectos tcnicos de esta estructura se desarrolla por
medios fsicos y digitales, y es llevada a cabo por estudiantes de arquitectura de la Universidad de los Andes que se encuentran en su etapa
final de carrera. En este ciclo de estudios se organizan las unidades
acadmicas, que son la agrupacin de tres cursos en torno a un tema
particular de la disciplina. Cada una de estos tres cursos tiene una
metodologa especfica de enseanza: la teora, el anlisis y el taller.
Materializar una Idea es el nombre de la unidad acadmica que aborda
el tema tcnico y que tiene como hiptesis la enseanza de temas fundamentales de la arquitectura en proyectos de pequea escala (componentes de una fachada o pabellones temporales).1
1 Vase Villazn, Aprender de lo elemental, 330-342.
Existe un problema para ensear la sensualidad de lo material en

arquitectura: en el taller de diseo convencional las maquetas de cartn o las modelaciones en 2D y 3D representan los materiales de un
diseo; pero no representan la complejidad de su realizacin tcnica.
Por esta razn, la unidad tcnica plantea un aprendizaje en lo material
a partir de la experimentacin con la materia misma.
Esta iniciativa tiene como antecedentes pedaggicos los talleres de
proyectos en el Digital Research Lab de Architectural Association, el
Digital Design Fabrication Group de Massachusetts Institute of Technology o el Hyperbody Research de Delft University of Technology. En
estos casos, se incorpora la produccin de prototipos e instalaciones
como parte de la enseanza y se fomentan proyectos colaborativos
que acerquen a los estudiantes a la realidad del proyectar y construir
un espacio.2
2 En ambientes colaborativos de aprendizaje, los estudiantes trabajan en escenarios

de prueba y observacin donde los
prototipos desarrollados a escala real permiten entender el funcionamiento de los
espacios y las repuestas de los usuarios.
Vanse: http://ddf.mit.edu/, http://www.
aaschool.ac.uk/ y http://www.bk.tudelft.nl/
en/about-faculty/departments/hyperbody/
research/research-strands/.
El estudio de la escala, de las proporciones y de las dimensiones en

un espacio se puede realizar por medio de una maqueta en la cual se
muestran los aspectos urbanos, los arquitectnicos y los estructurales.
Sin embargo, aspectos como la rigidez, la resistencia y la materialidad
de una unin estructural es difcilmente expresada. Por esta razn, en
este caso de estudio se emplean mockups3 como medios para investigar los aspectos tectnicos de una estructura, caractersticas que no
son palpables a travs de maquetas.
3 Al estudiar detalles en el diseo de componentes estructurales, se utilizan modelos a escala real (mockups) para evaluar
la funcionalidad de un ensamblaje. Estos,
a diferencia de los prototipos, no solo
visualizan conceptos, sino que tambin
permiten anlisis mecnicos. Vase Sass
y Oxman, Materializing Design.
Un mockup debe permitir evaluar un material para determinar sus limitaciones o sus condiciones de edificabilidad. Por ejemplo, se pueden
estudiar aspectos morfolgicos como la geometra, la composicin y
las superficies de un material por medio de uniones entre elementos.
En este artculo se ilustra la construccin de mockups de ensamblajes
en guadua. El inters por el bamb radica en su origen natural, su disponibilidad local y su pertenencia a la arquitectura verncula. Adems,
porque este material, de ser un insumo dirigido a un grupo mnimo de
construcciones, ha pasado a tener un rol ms activo en el escenario
de la construccin.4
4 Segn Jrg Stamm, el bamb es muy a

menudo considerado una madera hueca
y a la que se le aplican los sistemas
constructivos de la carpintera tradicional. Sin embargo, ms all de componer
simples estructuras de poste y viga, se
pueden disear estructuras con una lgica
innata al material: un tallo largo, flexible
y liviano, donde se involucren el aprendizaje de nuevas tcnicas para lograr luces
ms grandes y estructuras ms verstiles,
que dinamicen la arquitectura ecolgica
hacia nuevos escenarios. Vase Stamm,
Evolucin de los mtodos constructivos.
Pensar en el material: diseo y construccin de un pabelln en guadua Andrs Pinzn Latorre [ 61 ]
Paralelo al diseo y realizacin constructiva que llevan a cabo los estudiantes con el pabelln, se ensea lo referente a la extraccin, el tratamiento y la preservacin del material. Sin embargo, dada la complejidad
en integrar aspectos tcnicos y compositivos por parte de los estudiantes, este ejercicio se enfoca en un aprendizaje de la materialidad
en arquitectura a travs de simulacin de la realidad, propiciando una
reflexin en cmo se siente al tacto, y a la vista un material? Es mate o
brillante? Es duro, blando, elstico, fro, caliente, liso o rugoso? Cules
son sus colores y texturas? Cmo transformarlo y cmo ensamblarlo?
Materiales y mtodos
En el segundo semestre del 2010, la unidad tcnica estuvo compuesta
por un grupo de dieciocho estudiantes de tercer y cuarto aos de carrera. El ejercicio final consisti en el dotar a una fundacin infantil no
gubernamental con un pabelln de juegos. La fundacin seleccionada
se encarga de cuidar y educar nios en su segunda infancia (seis a
diez aos de edad). Como premisa de diseo, la fundacin solicitaba
un espacio para el desarrollo sensorial y motor, entendiendo que el movimiento continuo es caracterstico en esta edad, en que se consolida
una mayor capacidad para discriminar con los sentidos y distinguir
detalles, intensidades y matices. La fundacin se localiza en un contexto rural, con gran rea libre; por ello se busc generar un espacio
multifuncional para la educacin y la recreacin de los nios en un
espacio de 20 m2.
Dentro de la clase se organiz un concurso arquitectnico para seleccionar una propuesta y construirla. Durante una semana equipos de
dos estudiantes trabajaron en la formulacin de nueve propuestas que
posteriormente las evalu un jurado externo. Los aspectos enunciados
para el juzgamiento fueron: la ldica a travs del espacio planteado, la
incorporacin armnica del pabelln al entorno rural de la fundacin,
la claridad estructural y material de la edificacin y la factibilidad econmica y constructiva. La escogencia del ganador result de la deliberacin de dos profesores invitados, dos estudiantes de ltimo semestre
y un representante de la fundacin.
La propuesta seleccionada hace hincapi en la relacin que el juego
de los nios tiene con el suelo, por lo que propone un umbral mediante
el cual se generen recorridos y espacios de juego entre superficies onduladas. La composicin propone un bamb como elemento principal
que se repite y configura estructura, cerramiento y tamiz de luz natural.
A travs del material seleccionado, se busca que el nio relacione su
juego con la naturaleza del bosque. La estructura se compone de barras alabeadas que conforman prticos y que se disponen a lo largo de
un eje para generar el espacio interior. Como aspecto preliminar para
hacer edificable la propuesta seleccionada, los estudiantes investigaron en opciones materiales, evaluando no solo su apariencia y desempeo, sino tambin la variable de costo ($2.000.000) y de tiempo (tres
semanas de diseo a detalle, fabricacin y ensamblaje).
En esta seccin se explican las fases de desarrollo del ejercicio: modelacin del diseo, construccin de prototipos, produccin de componentes y construccin del pabelln. Inicialmente, se trabaja en una
modelacin digital del diseo ganador. Como paso siguiente se elaboran prototipos de uniones estructurales para diagnosticar el desempeo mecnico del planteamiento. En una tercera fase se producen los
componentes de la estructura, a partir de los planos constructivos y
prototipos de estudio elaborados. Y en una cuarta etapa se estudian los
mtodos de montaje para construir el pabelln.
Modelacin del diseo

En la etapa de modelacin se emplean medios fsicos y digitales. El
trabajo desarrollado permite reflexionar sobre la funcionalidad de la
estructura propuesta y su solucin material. A pesar de que el pabelln
se plantea en guadua, se estudian otras opciones materiales y se formulan nuevos interrogantes para consolidar la escogencia de un material: es mejor emplear un material pesado o uno liviano? Qu tan
fcil es manipularlo y ensamblarlo? Qu tan seguro es para el trfico
de nios? Es resistente a los esfuerzos a los cuales se somete? Es
su superficie suave o tersa? Es de fcil adquisicin y es econmico?
En la tabla 1 se describen las alternativas materiales que se contemplan y su valoracin. Los elementos que se analizan son relativamente
livianos (bambes, tubos de cartn, tubos plsticos de PVC y madera
aserrada). El resultado de la evaluacin de estos elementos indica que
los tubos de cartn son los ms apropiados para construir el pabelln;
sin embargo, a partir de pruebas de resistencia a flexin y dificultades
en impermeabilizar los tubos, se opt por la segunda opcin: la guadua.
Tabla 1. Seleccin del material
Material
Manipulacin
Textura
Resistencia
Peso
Costo
Forma
Tamao
Total
Aspectos fsicos
1 (ms apropiado)-5 (menos apropiado)
Seguridad
Aspectos funcionales
0 (menos apropiado)-3 (ms apropiado)
Guadua
21
Cartn
23
PVC
18
Madera
20
Con base en esta decisin se desarroll un estudio de modelacin digital, desde el cual se analizaron las longitudes e inclinaciones de cada
una de las barras de la estructura. De la misma forma, se observaron
la disposicin y la variacin de las uniones entre elementos; esto para
acercarse a la curvatura de las superficies planteadas. La precisin alcanzada con este modelo permite obtener ejes estructurales que indiquen un correcto ensamblaje de los prticos del umbral (fig. 1).
Figura 1. Modelacin de los elementos estructurales.
Construccin de prototipos
Un primer prototipo consiste en modelar la unin entre viga y columna.
De ah surge el interrogante de cul debe ser el mtodo empleado para
fijar una pieza horizontal a un par de elementos verticales, todos de
seccin circular. El nudo se modela con bambes (4) de 1 m de longitud amarrados con cuerdas elsticas (nylon), sin entalladuras y con un
elemento metlico como pasador entre los troncos. En el laboratorio de
materiales se somete a carga esta unin y se obtiene un aplastamiento
de las secciones y el deslizamiento de la cuerda del amarre.
5 El amarre cuadrado es un amarre utilizado

en construcciones temporales y andamios
en guadua. Este permite unir piezas
horizontales con piezas verticales.
El amarre se inicia y se termina con
un nudo ballestrinque. Vase Hidalgo,
Manual de construccin con bamb.
Ante estos modos de falla, se desarrolla una unin con secciones compuestas (cilindro de madera dentro de la seccin de bamb) y de un
amarre cuadrado.5 Con estos cambios la unin adquiere mayor resistencia y estabilidad, y con el objetivo de asegurar una mejor continuidad en la trayectoria de las fuerzas, se estudia la posibilidad de amarrar por medio de la soga los bambes que conforman una superficie.
Esto se percibe como una especie de tejido que entrelaza las barras y
que asegura la curvatura de la superficie por la traccin permanente
del amarre. Lamentablemente, esta opcin no se desarrolla.
En un segundo prototipo se explora la seccin estructural del pabelln,
por lo que se construye un prtico no ortogonal con cuatro bambes
que se ensambla con las uniones trabajadas en el primer prototipo.
Ante cargas externas, la seccin es inestable, puesto que se genera
un importante desplazamiento lateral. Esto se debe a la ausencia de

arriostramiento. Sin embargo, la opcin de disponer diagonales en los
prticos no es viable por problemas funcionales, dado que la aparicin
de riostras impedira el trnsito a travs del espacio. Frente a esta situacin, el grupo propone estabilizar el pabelln a partir de incrementar su curvatura en planta, haciendo ms pronunciado la forma en s de
las superficies laterales.
En el comportamiento de este segundo prototipo se evidencia que los
amarres en soga de las uniones se aflojan por causa de los momentos actuantes; a partir de esta situacin, se reconfigura el diseo de
la unin para que su solidaridad y rigidez dependa simplemente de
elementos conectores (pernos). La soga se descarta y se estudia, de
nuevo, un prototipo a escala del nudo.
En este tercer prototipo se observa el desempeo del pasador dentro
de la guadua y se definen tanto los puntos de corte o entalladura a bisel como los puntos de perforacin donde sern dispuestos los pernos.
Como pasador se emplea una varilla roscada que rasga la pared del
tronco una vez la unin es esforzada. Para evitar las fisuras, se refuerza
el bamb incrustando por friccin secciones ms pequeas de tubos
en PVC, pues adems de proteger el material en su perforacin, el tubo
en PVC mejora la resistencia al aplastamiento de la seccin tubular.
Una leccin fundamental de la etapa de prototipos es la necesidad de
especificar las particularidades geomtricas de cada uno de los elementos que componen la estructura. La precisin en longitudes y ngulos ayudar a controlar el corte y las perforaciones que se tienen
que hacer en cada tronco de bamb. Los estudiantes desarrollan un
mtodo para designar los elementos de acuerdo con su localizacin
dentro del conjunto y, de esta forma, organizar las etapas posteriores
de produccin (fig. 2).
Figura 2. Prototipos de conexiones estructurales.
Produccin
En la etapa de produccin se transfiere la informacin obtenida de los
prototipos a la preparacin de los bambes que conformarn la estructura. Los profesores organizan comits dentro de la clase para que se
adelanten roles especficos. Con esta divisin se pueden abordar tareas concretas, por ejemplo, elaboracin de planos constructivos, bsqueda de proveedores, gestin de permisos de construccin, coordinacin y planeacin de procesos, etc. En este instante se da un ambiente
colaborativo: la comunicacin es ms gil y asertiva entre los distintos
comits, los estudiantes se involucran en mayor medida hacia la toma
de decisiones, en las reuniones de comits se percibe una mejor argumentacin de la clase a partir de la informacin tcnica levantada y los
profesores se convierten en moderadores de las discusiones y orientan
al grupo hacia una experiencia integral del ejercicio profesional.
El tiempo se convierte en un nuevo factor de decisin: al listado de
tareas se asignan periodos determinados con el objetivo de lograr el
montaje del pabelln en tres y media semanas (veintids das de trabajo). En la tabla 2 se ilustra la programacin de actividades planteada.
Cabe destacar que dentro de este proceso tres aspectos fueron fundamentales: la revisin del presupuesto, el desarrollo de una nomenclatura para preparar los bambes y la logstica en las operaciones del
corte y perforacin de los troncos.
Lo primero es el presupuesto. La actualizacin de los rubros a partir
de la informacin acumulada por los comits incrementa el clculo
inicial: las especificaciones finales del material, la cantidad de troncos
que se van a adquirir, la disponibilidad inmediata del lote y los costos
adicionales por transporte encarecen el presupuesto. Con la intencin
de regular la inversin en bamb, se revisa la eficiencia dada al uso
del material; a partir de la cantidad de desperdicios estimados se genera una nueva modulacin de los componentes y se reduce la cantidad de bambes empleados. Al final, el rubro de mayor gasto es el del
material estructural ($1.600.000), seguido por el material del entrepiso ($400.000). El costo de los conectores ($200.000) y del material de
cubierta ($50.000) representan una pequea porcin del presupuesto.
En la tabla 3 se ilustra el presupuesto.
Lo segundo es la designacin de los elementos. Al llegar el lote de
guadua al taller de construccin, es primordial organizar el material
segn su localizacin en la estructura. Por esta razn, 170 bambes de
3 m de longitud se clasifican a partir de su variacin dimensional (sus
dimetros difieren entre 2 y 3 cm), a pesar de que se esperaba que los
troncos tuvieran en su totalidad 12 cm de dimetro. Como se crea que
todos eran de la misma dimensin, el grupo reclasific el lote y lo agrup buscando generar prticos con troncos del mismo dimetro. Los
elementos se marcaron asignando siglas: estructura horizontal de piso
(PE), estructura horizontal de cubierta (CU), estructura vertical lateral
(C) y acabado de piso (PD). Adicionalmente, se numer cada tronco
para tener claridad a cul de los 32 prticos del pabelln perteneca.
Tabla 2. Programacin de actividades planteada para la construccin del pabelln
Ajustes de diseo
Actividad
Responsable
Noviembre
Diciembre
Realizacin de Modelos y Planos
Federico Mrquez, Diego Castro
Realizacin de maquetas detalle
Esteban Mrquez y Pinilla
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
10
Ma. Anglica, Miguel C.

Federico,
Realizacin maqueta 1:20
Sebastin Camacho, Gaona,

Pinilla, Julin, Juliana, Isaac,
Gabriela
Solucin de problemas de diseo
Todo el taller
Jos Pablo Mora Gaona,

Compra de materiales de muestra
Catalina Daz, Julin
Compra de materiales
Fernndez
Cotizacin
Pedido
Mariana Orozco y Catalina

Daz
Solicitud de permisos
Pago y recibo
Hacer la gestin con las personas y

departamentos encargados de las
autorizaciones para la implantacin
del pabelln en un espacio pblico de
la universidad
Catalina Daz
Presupuesto
Elaboracin y aprobacin del

presupuesto
Daz
Recoleccin de dinero
Reparticin de roles
Construccin
Solicitud de herramientas
Federico Tisns y Sebastin

Camacho

Daz
Recepcin de la guadua
Todo el taller
Organizacin y clasificacin de la
guadua
Equipo de carga
Inventario de materia prima y

herramientas

Daz
Medicin
Equipo de medicin
Corte de guadua
Equipo de corte
Taladrar
Equipo de taladrar
Montaje
Revisin y chequeo
Federico Tisns y Sebastin

Camacho
Presentacin
Presentacin a los profesores
Todo el taller
Desmonte
Apoyo
Desarmado y empaque del pabelln
Todo el taller
Tabla 3. Presupuesto estimado para la construccin del pabelln

Sistema
Sistema
estructural
Cantidad
Precio total
(pesos)
Descuento
(%)
12.000,00
130
1.560.000,00
10
156.000,00
1.404.000,00
Unidad (25
cm)
700,00
260
182.000,00
182.000,00
Bogotana de
tornillos
1 tuerca
40,00
520
20.800,00
20.800,00
Bogotana de
tornillos
1 arandela
35,00
520
18.200,00
tem
Proveedor
Unidad
Guadua
Guadua y
Bamboo
Colombia
D=10-12 cm
Varilla
roscada 3/8
Bogotana de
tornillos
Tuercas 3/8
Arandelas 3/8
Vara x 3m
Precio unitario
(pesos)
Descuento
en pesos
Precio final
(pesos)
Subtotal
Sistema de
cubierta
Polietileno C6
Ferretera El
triunfo LTDA
Kilo
4.640,00
23.200,00
Subtotal
Sistema de
pisos
23.200,00
23.200,00
Guadua
Cuerda 1/2
Pulgada
Guadua y
Bamboo
Colombia
Vara x 3m
D=10-12 cm
12.000,00
30
360.000,00
10
Metro
1.500,00
30
45.000,00
18.000,00
342.000,00
Ferretera
Mallas y
anjeos
Subtotal
Otros
18.200,00
1.625.000,00
45.000,00
387.000,00
Transporte
guadua
Guadua y
Bamboo
Colombia
150.000,00
150.000,00
150.000,00
Brocas 3/8
Home Sentry
1 broca
4.000,00
10
40.000,00
40.000,00
Brocas 1/2
Home Sentry
1 broca
13.000,00
26.000,00
26.000,00
450.240,00
Imprevistos
20%
Subtotal
216.000,00
2.251.200,00
Total
Nota: los precios incluyen IVA.
Lo tercero es cortar y perforar los troncos de guadua. Con una sierra de

disco se generan cortes angulados en los extremos de la guadua. El ngulo depende de la sigla y el nmero escrito sobre el tronco. Las perforaciones se efectan en el espacio entre los nudos del tronco por medio
de un taladro (3/8). El ensamble entre elementos se realiza atravesando una varilla roscada a travs de las perforaciones de los troncos; las
tuercas y las arandelas se usan para asegurar las conexiones (fig. 3 ).
Construccin
En las etapas previas los estudiantes desarrollaron un mtodo para
entender un material como la guadua. Ahora, en la etapa final de construccin, se comprueban las enseanzas acumuladas y se corrobora la
eficacia del diseo planteado. El grupo mismo se encarga del montaje
del pabelln, cuyo presupuesto no debe sobrepasar los $2.000.000, y
cuyo ensamblaje debe permitir montar y desmontar la estructura sin
mayores equipos constructivos.
Como la presentacin final del ejercicio va ms all de la representacin del proyecto en planos, el grupo debe revisar, de nuevo, las deci-
siones tomadas para tener la factibilidad de que el proceso constructivo es simple. Los elementos o uniones que no satisfacen esta nueva
evaluacin tcnica son reconfigurados, y las actividades constructivas
se planean para que no requieran una mano de obra calificada. De
esta forma, se decide que el ensamble de los marcos se debe hacer
horizontalmente, agrupando los prticos en cuatro mdulos (cada
uno con ocho prticos) que se puedan erigir sin asistencia mecnica.
La construccin resulta en un montaje fcil y eficiente, y los estudiantes confirman que la estructura construida es estable y que las uniones
entre elementos tienen un buen desempeo tcnico y material (fig. 4).
Resultados
En el presente caso, los estudiantes de pregrado generaron un modelo en CAD (diseo asistido por computador); posteriormente, planos
constructivos, y desarrollaron modelos tridimensionales. Los prototipos se emplearon para analizar el desempeo de distintos nudos
estructurales en el laboratorio de materiales. Esto fue un proceso de
tiempo limitado y permiti concentrarse en distintos problemas tcnicos del diseo. A partir de la informacin obtenida en las distintas
etapas, se avanz exitosamente hacia el propsito final: construir el
pabelln (fig. 5).
En la etapa de modelacin, los estudiantes aprendieron a manejar distintos software (AutoCAD, Rhinoceros, etc.) que involucraran la nocin
de diseo digital. Distintos temas se trataron a partir de la especificidad del diseo del pabelln: superficies de doble curvatura a partir de
elementos lineales, conexiones de elementos en ngulos no ortogonales, reforzamiento de cavidades, etc. El mtodo digital ayud a plantear
mltiples opciones de ensamblaje y a modificar algunos parmetros
del modelo en Rhinoceros. Este software facilit la construccin digital
de los componentes de la estructura, gracias a su interfaz de visualizacin en dos y en tres dimensiones. De esta forma, la comprensin
espacial del proyecto y sus particularidades geomtricas fue ms eficiente en trminos de tiempo.
Figura 3. Corte y perforacin de los troncos de

guadua.
En la etapa de prototipos se valor la experimentacin en la guadua a

travs de prototipos mockups de las uniones, que sirvieron para que el
grupo visualizara el rol del material en el pabelln plantado. Por ejemplo, al someter a carga los nudos, se observaron los modos de deformacin y falla, y con base en estos se mejor el ensamblaje. De igual
forma, las pruebas mecnicas sirvieron para especificar las caractersticas de elementos conectores (varillas roscadas en acero inoxidable
de 0,3 m de longitud y 3/8) y para calibrar el dimetro de las perforaciones (huecos de 1/2 en lugar de huecos de 3/8).
En la etapa de produccin, el logro consisti en vincular a los estudiantes con el hacer. La participacin del grupo en la construccin fue
activa y colaborativa, y el inters de materializar un proyecto llev a
profundizar en el conocimiento del bamb en solo un par de sema-
Figura 4. Construccin del pabelln en el campus de la Universidad.
Figura 5. Pabelln construido. Fuente: Grupo de estudiantes de la Unidad Tcnica 2010-1, Departamento de Arquitectura, Universidad de los Andes
nas. El corte y la perforacin de los troncos fueron procesos rpidos y

precisos, y se trabaj con herramientas de fcil manipulacin: sierras
ingletadoras y taladros. El uso del material fue racional y los desperdicios fueron mnimos.
Conclusiones
Este ejercicio constituy para los estudiantes una ayuda en su aprendizaje de lo tcnico, porque se confrontaron temas pertinentes en el
uso de un material de construccin. Por ejemplo, la clase tuvo un rpido entendimiento espacial, estructural y constructivo del pabelln
planteado, a travs del evaluar los prototipos descritos. Con ejercicios
convencionales (planos de corte de fachada o maquetas a escala), la
asimilacin de las variables tcnicas del material es ms lenta.
Los profesores participaron de forma activa en el desarrollo del ejercicio,
porque se involucran en los distintos ambientes generados por el mtodo de trabajo. Su tutora no fue exclusiva en corregir el proyecto desde el
saln de clases, puesto que las prcticas en el laboratorio de materiales,
la coordinacin de los procesos en el taller de construccin y la asistencia en el montaje del proyecto enriquecieron la actividad docente.
La interlocucin entre estudiantes, profesores y tcnicos adquiri mayor solidez, porque hubo una integracin desde el principio hasta el
fin en la toma de decisiones. En funcin de la responsabilidad social
adquirida (donar el pabelln a una fundacin), hubo mayor compromiso por parte de los participantes de este proyecto colectivo. La interaccin vivida en el proceso foment las discusiones, las enseanzas y los
afectos por lo material de la arquitectura.
La construccin semestral de un pabelln ha constituido un escenario de investigacin en materiales, porque en cada versin hay una reflexin tcnica sobre un diseo en particular. En semestres previos, el
cartn laminado, los tableros de virutas orientadas (OSB, por su sigla
en ingls), los textiles plsticos o los prefabricados en concreto han
constituido parte de la exploracin de los estudiantes. Nuevas opciones
para interpretar materiales surgen por medio de esta experimentacin.
Los prototipos facilitaron la comprensin del material porque no solo
son un medio de representacin, sino tambin un medio de trabajo.
Por ejemplo, las uniones entre elementos tuvieron transformaciones
importantes a partir de los modos de falla observados. Con maquetas
convencionales (en cartn) estas pruebas y la evolucin en el uso del
material (soluciones en dimensiones de los elementos, secciones compuestas, uniones a partir de conectores) no seran posibles.
El conocer cmo estn hechas las cosas determina la realizacin tcnica de un diseo. Este ejercicio inculc el hacer como mtodo de investigacin. Escenarios futuros pueden involucrar a la industria especializada o a otras disciplinas, como la ingeniera civil, para ampliar el
inters en la metodologa planteada.
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Relacin formal entre torre y

plataforma: el piso de transicin
The formal relationship between base and tower slabs:
the transition floor
Universidad Nacional de Colombia, sede

Manizales, Colombia.
ehenaoc@unal.edu.co
Doctor en Proyectos Arquitectnicos,
Universidad Politcnica de Catalua,
Espaa.
Isabel Llanos Chaparro
Universidad Nacional de Colombia, sede

Manizales, Colombia
illanosc@unal.edu.co
Candidata a Doctora en Proyectos
Arquitectnicos, Universidad Politcnica
de Catalua, Espaa.
Artculo de reflexin derivado de la tesis de
doctorado en Proyectos Arquitectnicos, de
la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
de Barcelona, de la Universidad Politcnica
de Catalua.
Resumen
Este artculo hace parte de la investigacin Torre-plataforma, Colombia,
aos cincuenta y sesenta, cuyos avances se han venido publicando en esta
revista. En esta ocasin se exponen las alternativas de materializacin que
asume el piso de transicin en los casos colombianos de torre sobre plataforma (t-p). Aqu se presentan casos suscritos al sistema establecido por
la Lever House, los que radicalizaron la transicin hasta convertirla en un
piso completamente liberado, las t-p que usaron la transicin como articulador entre sistemas constructivos diferentes y los casos singulares que
no responden a las variaciones anteriores.
Palabras clave: torre-plataforma, pisos de transicin, materializacin de la
arquitectura, empalme de edificios heterogneos, proyecto arquitectnico,
arquitectura moderna.
Abstract
This paper is part of the research project Torre-plataforma, Colombia, aos
cincuenta y sesenta (Base and tower, Colombia, 1950s and 1960s), the advances of which have previously been published in this journal. This part of
the research deals with the alternative possibilities for building transition
floors in the Colombian cases of this building type. Cases are presented
that follow the system established by Lever House -a transition floor between base and tower slabs left open completely-, others that use the transition floor to articulate the structures of the buildings parts, and singular
cases that are completely different.
Keywords: base and tower, transition floors, architectural creation,
connectivity in heterogeneous buildings, architectural project, modern
architecture.
La definicin programtica de edificios en altura, con usos pblicos

en las plantas bajas, invita a subdividirla de modo volumtrico, por lo
menos, en dos piezas destinada una, a la actividad pblica, y la otra,
a la privada, concebidas por categoras antitticas que las diferencian respecto a su posicin (abajo-arriba), distribucin (comprendidasegregada), forma (horizontal-vertical) y emplazamiento (enmarcadadeslindada). As, a la pieza pblica le corresponden las primeras, y a
la pieza privada, las segundas. El proceso paulatino de segregacin
de estas piezas se manifiesta en Colombia, inicialmente en los aos
treinta del siglo XX, con en el cambio de materiales de fachada entre la
zona baja y el resto del edificio.1
Posteriormente, en los edificios altos de finales de los aos cuarenta,
dicha segregacin se observa en la franca diferencia de volumetras
entre la pieza baja y la torre, cuando esta ltima abandona su contacto
con las medianeras (testeros) y cambia no solo sus acabados de fachada, sino todo su sistema espacial, aun cuando todava se percibe
dicha torre aposentada sobre su base, sin algo que las dilate. El cambio
ms significativo se da en la dcada de los cincuenta, cuando aparece,
entre la pieza baja y la torre, una tercera entidad que acta como transicin entre ambos volmenes, la cual se manifiesta de varias maneras, pero ocupando siempre, por lo menos, un nivel entero de conjunto
edificado (figs. 1 y 2).
1 Esta caracterstica es representativa de los

primeros edificios en altura de uso mixto
construidos en Colombia, alrededor de
los aos treinta a cuarenta del siglo XX .
Figura1. Hotel Casino Americano. Fuente: imagen tomada de Mendoza, Lo mejor del urbanismo
Relacin formal entre torre y plataforma: el piso de transicin Edison Henao Carvajal, Isabel Llanos Chaparro [ 73 ]
Figura 2. Compendio de variaciones del piso de transicin en t-p colombianas de los aos cincuenta y sesenta
Transicin tipo Lever House

2 La Lever House fue diseada, entre 1949 y
1950, por la firma Skidmore, Owings and
Merril, en cabeza de Gordon Bunshaft.
Dicho edificio se encuentra ubicado en la
Park Avenue, Nueva York. Antes de 1950,
no se ha encontrado un proyecto que
anteceda a la Lever House en la solucin
del piso de transicin, que se resume
en retirar, hasta la cara interna de las
columnas, alejado del borde de la placa,
el plano de cerramiento del nivel inferior
de la torre, cambiando las caractersticas
de su fachada, de tal manera que no se
asocie con la cara vista de ninguno de los
volmenes del conjunto. La operacin de
suspender la fachada en la zona de contacto de la torre con su plano sustentante
fue planteada por Mies van der Rohe en
los apartamentos de Lake Shore Drive.
En la Lever House2, la transicin se presenta de manera contundente en

el costado ms angosto de la torre, cuyo voladizo permite que el retiro
de la fachada de la transicin sea profundo y, por lo tanto, esta aparezca muy definida, en beneficio de la estructura formal. Algo distinto sucede en la cara ms amplia de la torre, donde el borde de la placa est
muy cerca de las columnas, con una distancia que apenas evita que
estas se toquen con el curtain wall, y con escaso margen para permitir
un retranqueo profundo de la fachada.
As, con el objeto de dar consistencia a la transicin, los arquitectos
bajan al mnimo posible la altura de este piso y proyectan el nivel del
cielorraso interior hasta el borde de la placa, de tal manera que, en apariencia, el nivel de transicin se ve considerablemente ms pequeo
que los pisos de la plataforma y la torre. Para acentuar el efecto transitivo su fachada se ejecuta en lunas de vidrio transparente, diferente del
caracterstico vidrio verdoso, usado en el resto del edificio (figs. 3 y 4).
En la Lever House, la relacin de continuidad del piso de transicin con
la terraza de la plataforma concita a la utilizacin de un cerramiento
acristalado, el cual se yergue de techo a piso, y as evita marcar antepechos. Esta generosa apertura visual es coherente con la posibilidad
del uso recreativo de la terraza por parte de los empleados, en una
actividad que convoca el espritu urbano de este nivel areo, el cual, tcitamente, pasa libre bajo la torre, anunciando la posibilidad de cons-
Edificio Banco Popular, Bogot
Banco Francs e Italiano, Bogot
tituirse en un segundo nivel pblico exclusivamente peatonal, como lo

vislumbr Ludwig Hilberseimer en Highrise City.
El origen comercial de las torre sobre plataforma (t-p) induce a la utilizacin rentable de su rea disponible. Por esta razn, aunque existen pisos de transicin no aprovechados para fines comerciales, en
la mayora de las t-p se opt por el retranqueo de la fachada de la
transicin, con el cual se obtiene, simultneamente, un efecto esttico contundente, con un menor sacrificio del rea utilizable comercialmente. Cuando este mecanismo se aplic en Colombia, tuvo pocas
variaciones respecto a la Lever House, como puede observarse en el
Banco de Bogot, en Bogot (1960), de Lanzetta Pinzn y Ca., Martnez
Crdenas y Ca. y Skidmore, Owings and Merrill (SOM); en el edificio
Seguros Bolvar, en Bogot (1954-1956), de Cullar Serrano Gmez, y
en el edificio Pardo Restrepo Santamara (PRS), en Bogot (1957-1960),
de Obregn & Valenzuela.
En los pisos de transicin del Banco de Bogot y del PRS se aleja la fachada hasta el plano definido por la estructura portante, mientras que
en el edificio de Seguros Bolvar esta se retira unos centmetros ms
y se sita por detrs de las columnas, que en consecuencia quedan
libres delante del plano de cerramiento, el cual se desarrolla como una
superficie acristalada continua. Esta operacin incrementa el efecto
de profundidad de la transicin, ayudado por la tonalidad oscura que
ensombrece las gruesas columnas liberadas (figs. 5 a 8).
Figura 3. Piso de transicin en la Lever House. Dibujo Edison Henao C. e Isabel Llanos Ch.
Figura 4. Piso de transicin en la Lever House. Dibujo de Hugh Ferris. Tomado de: http://a1rchitecture.files.wordpress.com/2008/09/hughferrisleverhouse.jpg
Figura 5. Piso de transicin edificio Seguros Bolvar (Bogot). Dibujos de Edison Henao C. e Isabel Llanos Ch.
Figura 6. Piso de transicin edificio Seguros Bolvar (Bogot). Fotografa de Edison Henao C. e Isabel Llanos Ch. (2008)
Figura 7. Piso de transicin edificio Pardo Restrepo Santamara. Dibujos de Edison Henao C. e Isabel Llanos Ch. Fotografa tomada de Archivo del
Museo de Bogot
Figura 8. Piso de transicin Banco de Bogot (Bogot). Dibujos de Edison Henao C. e Isabel Llanos
Ch. Fotografa tomada de revista Proa no. 137 (julio 1960)
El uso corporativo del edificio Seguros Bolvar gener la posibilidad de

contar con un restaurante de empleados, ubicado convenientemente
en el piso de transicin, de forma que se abre a la terraza de la plataforma. Este mismo uso se da en el piso de transicin del PRS, donde
tambin hay vnculo directo entre restaurante y terraza. Caso contrario
sucede en el Banco de Bogot, donde aquel se destina a oficinas, con
acceso restringido al pblico, no obstante que el auditorio principal del
edificio, tambin localizado en este nivel, permite el uso comunitario
de la terraza, a la que se puede acceder desde el hall de escaleras y
ascensores de la torre. Como se observa, en los tres casos el nivel de
transicin se abre a terrazas, por lo general de excepcionales calidades
ambientales, gracias a que estn dotadas de macetas de gran tamao
y profusa vegetacin, las cuales crean recodos que ajustan la escala
del espacio y brindan diversidad de estancias a los usuarios.
Transicin de planta libre y abierta
3 Cali tiene una temperatura promedio de 25 0 C,

y Cartagena de 28 0 C.
En lo que concierne a la transicin de planta libre, se han encontrado

dos casos asentados en ciudades del trpico clido, donde las temperaturas rara vez bajan de 25 C,3 lo cual constituye un factor determinante que motiva la apertura total del entrepiso que media entre
los dos volmenes de la t-p. Es el caso de los edificios: Aristi, en Cali
(1955-1957), de Borrero Zamorano y Giovanelli, y el Banco de Bogot,
en Cartagena (1958), de Obregn & Valenzuela, que eliminan, en todo el
Figura 9. Piso de transicin edificio Aristi (Cali). Dibujo de Edison Henao C. e Isabel Llanos Ch.
nivel de la terraza, espacios destinados a actividades laborales y reas

cerradas, exceptuando escaleras y servicios. Esta accin, que lleva al
lmite los principios de la solucin, confirma las aspiraciones de diafanidad del espacio que acompaa el plano de la terraza de la t-p.
Como sucede en las t-p de oficinas, la plataforma del edificio Aristi est
destinada a locales comerciales, pero su torre tiene la caracterstica
peculiar en los edificios altos de los aos cincuenta de albergar
pisos de habitacin. Cuando la lgica inmobiliaria, e incluso la normativa vigente permita un ndice de ocupacin mayor, los arquitectos
y gestores del edificio tomaron partido por un solo apartamento en
cada nivel. El resultado de esta decisin fue una volumetra esbelta,
acentuada por la forma en L de la planta del apartamento tipo, y la
generacin de un vaco areo generoso, que da alto valor ambiental
al piso de transicin, el cual se resuelve con un jardn para uso de los
propietarios (figs. 9 a 11).
El sistema portante del edificio Aristi consiste en una serie de planos de
concreto, equidistantes y paralelos entre s, dispuestos de manera perpendicular a los costados ms largos de la torre. Esta opcin estructural,
preferida al prtico ya que contrarresta mejor los efectos de volcadura
del esbelto volumen vertical, se percibe en el espacio de transicin
como tres planos de contundencia escultrica, cuya apariencia abstracta entra en resonancia con el trazado elemental del jardn, estableciendo
una entidad formal unitaria que refuerza la cohesin interna del espacio
difano logrado.
Por su parte, el Banco de Bogot en Cartagena tiene una transicin
similar a la observada en el edificio Aristi, de Cali. Adems de los sistemas de circulacin vertical y la cocineta de una cafetera, ubicados
contra el testero, lo nico que vincula torre con plataforma es el sistema estructural del edificio, representado en diez columnas correspondientes a cinco prticos que salvan luces de corta distancia. El diseo
de la terraza de transicin se realiza mediante mltiples jardineras,
estanques y decks, dispuestos de manera aleatoria, para formar estancias diversas alrededor de la zona de mesas de la cafetera que se
encuentra bajo la torre (figs. 12 a 14).
Figuras 10 y 11. Perspectiva y fotografa del

edificio Aristi. Fuente: tomada de Tascn,
Arquitectura moderna en Cali, 131 y 133
Figura 12. Banco de Bogot en Cartagena. Fotografas tomadas de revista Proa

no. 96 (enero 1956), s. p., y Martnez, Arquitectura en Colombia
Figura 14. Hotel Casino Americano (Cartagena). Fotografa archivo de Camila Obregn
Figura 13. Terraza en la plataforma del Banco de Bogot en

Cartagena. Imagen tomada de revista Proa no. 119 (junio 1958)
Generalmente los vacos areos que se liberan en las terrazas de las

plataformas de la t-p se encuentran confinados entre testeros, al costado de una va pblica de escasa seccin. En el caso del Banco de Bogot, en Cartagena, la parcela esquinera, con forma de clave, permite que
la torre se aposente sobre su base dejando terrazas en los tres frentes
abiertos, con lo que se logra un balcn perimetral que adquiere valor
excepcional, debido al entorno que rodea el edificio, constituido por
el centro colonial de Cartagena y el puerto de la ciudad, donde llegan
embarcaciones de pasajeros y carga de pequeo calado.
Lo que la Lever House propone con su liberacin total de la planta baja,
se logra en los mismos trminos en el nivel de la terraza del Banco de
Bogot, en Cartagena, al sustraer los lmites que marcan la diferencia
entre interior y exterior, hasta el punto de que la nica barrera presente
(el bordillo de la terraza) deja de ser un muro alto para resolverse como
unas jardineras bajas que aslan a las personas del borde, pero que no
definen claramente dnde termina el piso. Aunque este edificio hace
uso correcto de algunos recursos de mediacin interior-exterior para
resolver su planta baja, su verdadera propuesta de conexin urbana
sucede dos niveles arriba, gracias a la planta libre del piso transicin.
Transicin por divergencia estructural

Estos casos de transicin se centran en resolver el problema de la naturaleza antagnica de las estructuras portantes de torre y plataforma.
Las dos t-p escogidas para ilustrar este caso son las del Hotel-Casino
Americano, en Cartagena (1959-1960), de Obregn & Valenzuela, y el
Bancomercio en Manizales (1968), de Borrero & Ca.
En el Hotel-Casino Americano se propone para la transicin una alternativa intermedia entre los casos tipo Lever y los casos de planta libre
y abierta, en razn de que ocupa, con rea til, aproximadamente la
mitad del espacio cubierto del piso de transicin, el cual fue destinado
a dependencias de administracin del hotel. El volumen de la transicin, aunque alcanza dos niveles de altura, es difcilmente percibido
desde cualquier posicin que no sea la misma terraza, dado que se
encuentra bastante retirado de las caras vistas del edificio, lo que permite, adems, una incidencia total en aquel, de la sombra proyectada
por la torre (fig. 15).
Figura 15. Seccin piso de transicin Hotel-Casino Americano (Cartagena). Fotografa tomada de
Fundacin Fototeca Histrica Cartagena de Indias
Es probable que el inters de los arquitectos de aprovechar la vocacin

urbana de la transicin hacindola ms libre y con uso comunitario haya chocado con los intereses de los gestores del edificio, en
cuanto a usufructuar al mximo el espacio construido. En cualquier
caso, el uso administrativo de la transicin, que media entre la plataforma y la torre, resulta ideal en el esquema de funcionamiento del
hotel, pero determina la ausencia de uso comunal en la terraza que,
en consecuencia, afecta atributos urbansticos valorados en otros casos. El empeo por dar uso utilitario a la transicin y, a la vez, lograr
que esta pase inadvertida, para beneficio de la forma, constituye una
interesante leccin; sin embargo, el mayor aporte de este caso reside
en la solucin al difcil trnsito de un sistema estructural que opere
simultneamente en un edificio horizontal y en uno vertical.
Figura 16. Banco del Comercio Manizales. Dibujo tomado de Mendoza, Lo mejor del urbanismo
4 Este tipo de estructura divergente se puede rastrear hasta la Unit dHabitation de

Marseille y sus antecedentes en otros
proyectos, como el Pabelln Suizo,
donde Le Corbusier realiza grandes jcenas, tambin en cantilver, que reciben
cargas puntuales correspondientes a doce
columnas para llevarlas a solo dos columnas que tocan tierra.
La estructura poco ortodoxa del Hotel-Casino Americano est basada

en el principio de que los sistemas portantes, tanto de la torre como
de la plataforma, se desarrollan segn las conveniencias espaciales de cada pieza. En ese sentido, la estructura de la torre tiene intercolumnios ms pequeos que responden a una planta subdividida en
habitaciones; mientras que la plataforma presenta un sistema de luces
ms amplias, acorde con estancias de planta libre, como el casino,
los salones de eventos, etc. Como es de esperar, estos sistemas no
tienen continuidad en sus ejes, lo que hizo necesario establecer, en la
zona de transicin, unas columnas especiales en forma de V, las cuales
transmiten las cargas de cuatro pilares en la torre a dos pilares en la
plataforma. Desde la perspectiva estructural, el piso de transicin permite resolver el dilema del antagonismo entre los sistemas portantes
de torre y plataforma.
No solo en Obregn & Valenzuela descubrieron las ventajas que trae a
la estructura de la t-p el piso de transicin, en Borrero & Ca. lo utilizaron tambin para unificar los dos sistemas estructurales discordantes
del Bancomercio de Manizales. En este, el elemento que absorbe las
diferencias entre torre y plataforma no es un tipo especial de columna,
sino unas jcenas en cantilver que interactan como una cama de
concreto.4 Esta recibe los mltiples elementos estructurales de la torre
para convertirlos en los prticos de dos pilares que se observan en la
transicin y al interior de la plataforma (fig. 16).
La estructura portante de la torre de Bancomercio consiste en una hilera de columnas trazadas por el eje central de cada piso y un sistema de parteluces repartido por toda la fachada, los cuales, adems
de la funcin estructural, operan como montantes de los antepechos
y ventanas en celosa del edificio. Las cargas de la hilera de columnas
centrales viajan directamente hasta el centro de las jcenas, pero los
bastidores transmiten mltiples cargas por fuera de los ejes de estas,
cargas que son absorbidas por una viga de confinamiento situada en
el permetro de dichas jcenas.
Figura 17. Edificio Banco Francs e Italiano (Bogot). Fotografa Edison Henao C. e Isabel Llanos Ch.
La proyeccin en cantilver de las grandes vigas de transicin estructural permite un retranqueo profundo en la fachada del nivel de la terraza de la t-p. Con esto es innecesario que su plano de cerramiento
se localice atrs o en el eje de las columnas, como en los casos tipo
Lever, sino a ras, en el plano ms exterior de estas. La neutralidad que
ofrece este plano sin quiebres en la transicin viene bien al conjunto,
si se tiene en cuenta la materializacin estriada, tanto de la plataforma
como de la torre.
Transiciones singulares
El gnero de soluciones que se presentan aqu constituyen maneras
particulares de resolver la transicin. El planteamiento atpico de estos
casos no implica, sin embargo, una sustraccin de sentido ni la negacin de la universalidad; en vez de esto aportan posibilidades al repertorio de la t-p (fig. 17). El primero de estos casos corresponde al Banco
Francs e Italiano de Obregn & Valenzuela (1959-1961), cuya franja
de transicin posee dos niveles, justificados por circunstancias del entorno, como la voluminosa presencia del Banco Agrario, que obliga a
retirar, todo lo posible, la torre del paramento, para evitar la masiva
influencia visual de tal vecino. Vale anotar que la transicin de un solo
nivel no sera visible para el peatn en alguna de las fachadas. En estas
circunstancias adquiere sentido maximizar su altura en una operacin
regulada por la perspectiva. La estructura portante del Francs, basada
Figura 18. Edificio Banco Popular (Bogot). Fotografa Archivo del Museo de Bogot
en prticos con voladizos, permite que la transicin, aun cuando tiene

dos niveles, se rehnda lo suficiente como para conservar su neutralidad en la fachada ms larga del conjunto; un efecto que no fue posible
lograr en la fachada corta, donde la transicin, por el contrario, es una
pieza protagonista que se destaca con un inesperado balcn a media
altura, el cual sirve para romper la verticalidad definida por las esbeltas
columnas de dos pisos.
La terraza que acompaa la transicin forma una L siguiendo la forma del retiro de la torre, en la que se disponen jardineras con un trazado aleatorio, de las cuales disfrutan solo los oficinistas que se sitan
en los dos pisos de la transicin, ya que no existe acceso directo a esta
desde zonas de uso comn o circulaciones verticales de la torre. Al
igual que en el Banco de Bogot de Cartagena, las jardineras marcan
distancia con el borde de la terraza, de tal manera que no existen antepechos o pasamanos que la confinen. Este gesto, ensayado tambin en
la Lever House, produce dos consecuencias a considerar como atributos de la transicin: una, la negacin visual completa de la calle, dominada por los sistemas utilitarios del vehculo, y la otra, la convocatoria
del exterior circundante para establecer un nuevo plano urbano si
no fsico, s visualmente continuo, dominado por la escala humana.
En lo que respecta al segundo caso de este tipo de transicin, una de
las reglas seguidas por Obregn & Valenzuela en sus edificios en altura
consista en no generar testeros, a menos que sus vecinos presentaran fachadas cerradas. Esta conciencia del paisaje urbano rea con
las difciles condiciones establecidas para el Banco Popular de Bogot (1966), en las que se demandaba un considerable programa con
banco, oficinas y comercio para resolver en una estructura elevada y
en una parcela de escasas dimensiones. La solucin a este problema
consisti en situar la torre completamente ceida a la esquina exterior
de la parcela, para liberar el vaco indispensable entre esta y el cercano
testero del vecino, de forma que permitiera abrir una fachada adicional
hacia el interior.
Figura 19. Edificio Banco Popular (Bogot). Fotografa tomada de Mendoza, Bogot metrpoli
moderna
Esta operacin conllev el alineamiento de torre y plataforma en todo

el paramento del edificio y la consiguiente necesidad de expresar la
autonoma formal de cada volumen. Cabe aadir que a las particulares
caractersticas referidas se suma el hecho de que parte de la estructura portante del edificio se dispuso en su permetro exterior, de modo
que en su fachada aparecen marcadas las columnas externas de los
prticos que sostienen tanto la torre como la plataforma (figs. 18 y 19).
Si se tiene en cuenta que la mayora de casos de t-p se sustentan en
el retraimiento de las columnas para efectuar las sustracciones de rigor, no retirar la estructura del borde de las placas del Banco Popular
determin un escenario distinto al convencional para producir la transicin. Esta singular formalidad no fue impedimento para que el procedimiento de separacin de torre y plataforma se diera mediante el
usual retiro de la fachada, calculado para producir una sombra profunda que genera una sutil pero efectiva incisin entre ambos volmenes. Entre estos persiste tanto la continuidad ya mencionada de la
estructura como la de los perfiles colados que sirven de montantes a
las ventanas y antepechos, en el caso de la torre, y a una persiana que
la homogeneiza y le da rotundidad, en el caso de la plataforma.
El Banco Popular es una t-p de transicin hacia el tipo de edificio en
altura, que domin el panorama urbano de las ciudades colombianas a
finales de los aos sesenta y toda la dcada de los setenta, cuando se

separa la torre de la plataforma, para dejar la primera libre en la esquina marcando su verticalidad desde el plano de base, y la segunda
recostada hacia el interior de la parcela, conectada lateralmente con
la torre, como sucede en los casos Avianca, Colpatria y Colseguros, en
Bogot, o BanCafetero y Coltejer, en Medelln.
En el Banco Popular, la nitidez volumtrica de cada pieza de la t-p ya
no es tan clara como en otras de las proyectadas por Obregn & Valenzuela: el pequeo quiebre que sufre la plataforma, marcado en el
punto exacto donde se asienta la torre, genera, en el volumen horizontal, una clara continuidad de las lneas que defienden el volumen
vertical, lo que minimiza as el clsico efecto de contraste entre torre
y plataforma.
Nota final
Es claro que al piso de transicin se asocian usos diversos y que, por
lo tanto, su origen no tiene carcter programtico, o sea, que su coincidencia con una actividad especfica no justifica su existencia; sin
embargo, su fin ltimo, como banda neutra, no rie, por lo general,
con las funciones tiles que se le asignan. Otra cosa sucede con la terraza de transicin, ya que en algunos casos esta se observa como un
extenso plano subutilizado, en razn de su vnculo con una actividad
de uso restringido (Banco del Comercio Manizales o Banco Francs
e Italiano). En contraposicin, existen otros casos donde dicha terraza asume un valioso papel como espacio complementario de alguna
actividad colectiva dispuesta en el piso de transicin, por lo general
un restaurante (Seguros Bolvar, Pardo Restrepo Santamara o Beneficencia de Caldas). De este modo, resulta evidente que en la consolidacin de la t-p como tipo edificatorio desempea un papel importante la
asociacin del piso de transicin en los casos que no son de planta
libre con usos colectivos, coincidentes con la apertura de la terraza
hacia lo pblico.
La transicin es el escenario del trnsito formal entre los volmenes
de la t-p, adems, con su terraza, define un indito piano nobile que,
aun fraccionado, constituye el segundo estrato pblico de la ciudad.
El procedimiento ex novo que propone no implica la destruccin de la
forma urbana precedente, sino la inauguracin de una nueva, donde el
edificio en altura puede resolver su emplazamiento, creando su propia
urbanidad sin alterar la trama de la ciudad tradicional.
Sin duda, la transicin de la Lever House representa un paso trascendental en la evolucin de la t-p. Este cambio vehicul derivaciones posteriores que tambin se pueden inscribir como patrimonio de
la solucin. Entre estas vale destacar las exploraciones que hicieron
viable la coexistencia de sistemas portantes diferenciados, segn los
protocolos espaciales de cada pieza de la t-p. As, por ejemplo, el Hotel-Casino Americano, en Cartagena, y el Bancomercio, en Manizales,
desarrollaron dos vas diferentes del tema columnas en V y jcenas

en cantilver, respectivamente, cada cual pensada en trminos tan
universales desde el punto de vista estructural, que en s mismas constituyen pautas ineludibles para sus eventuales legatarias.
Las transformaciones llevadas a cabo en el edificio Aristi, de Cali, y en
el Banco de Bogot, de Cartagena, se pueden ver en los mismos trminos renovadores, ya que con la planta libre y abierta dan una nueva
entidad espacial a la transicin; pero, adems, consuman la liberacin
material de la torre, que inici con su separacin de los testeros; es
decir, si antes pasaba por alto a sus vecinos colindantes, ahora se la
observa flotar sobre todo lo que la precedi, sostenida solo por el vaco
ininterrumpido y abstracto de la transicin.
Respecto a lo anterior, importa mencionar que la transicin con plantas
libres opera adecuadamente en torres muy estilizadas y, en todo caso,
de poca envergadura, pues disponer una zona cubierta muy grande, sin
uso especfico, hara perder, en su zona central, la tensin entre afuera
y adentro que se da solo en la zona liminal de los bajos de la torre. En
el mismo sentido, el acto de liberar en su totalidad la planta de transicin exige un sustento equiparable al uso utilitario para dar valor a la
liberacin. En el Aristi, los arquitectos lo logran dando a la superficie de
la terraza condiciones formales y ambientales excepcionales, en tanto
que en el Banco de Bogot de Cartagena solo tuvieron que disponer
correctamente la torre para capturar la nobleza del entorno.
Bibliografa
Martnez, Carlos. Arquitectura en Colombia. Bogot: Proa, 1963.
Mendoza, Plinio, ed. Bogot metrpoli moderna. Bogot: Servicios Tcnicos Editoriales, 1970.
Mendoza, Plinio, ed. Lo mejor del urbanismo y de la arquitectura en
Colombia. Bogot: Librera Colombia-Camacho Roldn, 1965.
Tascn B., Rodrigo. Arquitectura moderna en Cali: la obra de Borrero, Zamorano y Giovanelli. Cali: Fundacin Civilis, 2005.
Tcnica y esttica en el lmite

moderno: los cerramientos en la
arquitectura moderna en Bogot
Technique and aesthetics in modern facades: building enclosure
in modern architecture in Bogot
Alfredo Montao Bello
Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano,

Colombia
alfredo.montano@utadeo.edu.co
Arquitecto, Universidad Nacional de
Colombia, Bogot.
Magster en Tecnologas de la
Construccin, Universidad Nacional de
Colombia. Actualmente adelanta tesis de
Maestra en Esttica e Historia del Arte en la
Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano.
Ricardo Rojas Faras
Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano,

Bogot, Colombia
ricardo.rojasf@utadeo.edu.co
Arquitecto, Universidad Nacional de
Colombia, Bogot.
Magster en Arquitectura, Universidad
Nacional de Colombia, Bogot.
Reflexin que forma parte de los resultados
del proyecto de investigacin: Tcnica
y arquitectura en la Bogot moderna:
revisin de la tcnica en la arquitectura
ente las dcadas del cincuenta y el setenta
en el centro de Bogot, financiado por la
Direccin de Investigacin, Creatividad e
Innovacin de la Universidad de Bogot
Jorge Tadeo Lozano.
Resumen
Los cerramientos poseen formas concretas con valores visuales logrados
debido a las lgicas constructivas, tanto formales como materiales, que
en ellas intervinieron. Estas dos dimensiones son el lente con que se trata de interpretar la cultura visual representada por los cerramientos de
la arquitectura moderna en Bogot. A manera de estudio de caso se han
seleccionado algunos edificios representativos, que corresponden a unas
coordenadas espaciales y temporales especficas, en el centro de Bogot
desarrollados entre las dcadas de los cincuenta y de los setenta.
Palabras clave: cerramientos modernos en Bogot, lgica constructiva formal, lgica constructiva material, tcnica y esttica, operaciones
materiales.
Abstract
Enclosure systems have definite forms with a visual value that is achieved
due to constructive logic invested in them: both formal and material. These
two dimensions are the lens through which this paper endeavours to interpret the visual culture represented in the enclosure systems in modern
architecture in Bogot. By means of a case study, several representative
buildings have been chosen that have in common the location and era in
which they were constructed: they are all located in central Bogot and
were built between the 1950s and 70s.
Keywords: modern enclosure systems in Bogot, formal constructive
logic, material constructive logic, technique and aestheticism, material
operations.
La aproximacin analtica al proyecto arquitectnico suele desarrollarse a partir de la revisin del orden, de las actividades y de la tcnica. En trminos generales, la mirada sobre el orden se elabora a partir
del estudio del tipo, la disposicin y la tectnica; la mirada sobre las
actividades, a partir del recorrer y permanecer; la mirada sobre la tcnica, desde los mecanismos, las divisiones muraras, la estructura y el
cerramiento. Sobre esta ltima se propone la investigacin Tcnica y
arquitectura en la Bogot moderna: revisin de la tcnica en la arquitectura entre las dcadas del cincuenta y el setenta en el centro de Bogot,
propuesta desarrollada por el grupo Proyecto y Patrimonio del Programa de Arquitectura la Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano.
La investigacin se concentr en ampliar el captulo correspondiente a
la modernidad construida y en contribuir a identificar las experimentaciones y variaciones que los profesionales y las firmas de arquitectura
adelantaron alrededor del componente tcnico, tectnico y constructivo en el periodo mencionado. El presente artculo, que centra la mirada
en el cerramiento de los edificios modernos, es uno de los productos
de esta investigacin.
Una cuestin de valor para determinar el sentido artstico de la arquitectura reside en entender la tcnica como forma de obrar. Es recurrente la reflexin frente a las implicaciones tcnicas y estticas de los cerramientos en sus mltiples dimensiones. Por ello se propone construir
la mirada en torno a la condicin material y compositiva de los cerramientos de la arquitectura moderna a partir de la valoracin analtica
(identificacin y clasificacin) de los objetos de estudio que se ubican
en el centro de Bogot, esto es, una aproximacin taxonmica que evidencie las variaciones alrededor de la construccin, la materialidad, la
tcnica y la consecuente capacidad comunicativa de las fachadas.
El sistema de cerramientos aporta al sentido artstico de la obra arquitectnica y, por ende, a la esttica urbana. El cerramiento se considera
desde la lente terica y se convierte en esencial para el hecho proyectual. La fachada del edificio ha de entenderse analticamente como
la dermis del organismo, aquel sistema estructurante que determina
condiciones como la relacin del interior con el exterior; el aislamiento
visual, lumnico, acstico, trmico e hdrico; la seguridad; entre otras.
La mirada sobre los cerramientos no pretende dar cuenta de su evolucin histrica, pues la historia aparecer como ptina de tcnicas
constructivas que permiten el registro de un momento puntual dentro
de una lnea temporal. La pretensin es valerse de la riqueza de sus
huellas, en la variedad de las fachadas, desde los materiales y desde
las tcnicas utilizadas.
En primer trmino, y para contextualizar, se evidencia la confluencia
de factores en torno a la definicin del objeto arquitectnico moderno
en occidente. Luego se establece la adopcin del cerramiento moderno occidental y en Colombia; se enumeran los factores que, desde la
tcnica, coadyuvan a la caracterizacin del sistema de cerramientos.
Tcnica y esttica en el lmite moderno: los cerramientos en la arquitectura moderna en Bogot Alfredo Montao Bello, Ricardo Rojas Faras [ 89 ]
Ms adelante, en trminos metodolgicos, se propone la mirada sobre

los objetos de estudio, al clasificar los cerramientos segn la propuesta y desarrollo de una matriz comparativa que permite dilucidar el anlisis de cada caso. Al final, a manera de conclusin, se evidencian las
particularidades del sistema de cerramientos propio de los edificios
seleccionados.
Marco terico
La formulacin terica se presenta mediante la revisin de los textos:
La configuracin del tiempo, de George Kubler; Style in the Technical and
Tectonic Arts or Practical Aesthetics, de Gottfried Semper; Teora y diseo
en la primera era de la mquina, de Reynar Banham; Arquitectura moderna y cambio histrico, de Alan Colquhoun; El principio del revestimiento,
de Giovanni Fanelli y Roberto Gargiani; Estudios sobre cultura tectnica,
de Kenneth Frampton, y Tcnica y arquitectura en la ciudad contempornea, de Iaki balos y Juan Herreros. Es preciso sintetizar algunos
conceptos en cuanto a la potica constructiva del hecho arquitectnico.
1 Kubler, La configuracin del tiempo, 101.
Kubler, en el captulo La clasificacin de las cosas,1 propone que los

objetos elaborados bajo concepciones tcnicas o artsticas los artefactos, por ende, la arquitectura son susceptibles de ser categorizados segn su lgica formal (el tipo). Menciona las secuencias formales
como aquellas variantes e invariantes analizables segn la coherencia
entre el problema y su solucin, la tradicin y la influencia, lo original y
lo repetitivo, la duracin larga y la corta. Los principios, los mtodos y los
fines clasificatorios permiten evidenciar la estructura formal de un objeto arquitectnico y develan la relacin que desde la tcnica y la esttica
caracteriza a cada uno de los objetos de estudio.
Gottfried Semper, arquitecto crtico y terico alemn de la segunda
mitad del siglo XIX, propuso una mirada al postulado racional francs, que planteaba una aproximacin a la arquitectura a partir de la
funcionalidad y racionalidad constructiva. Semper plantea que para
Figura 1. Edificio Banco Comercial Antioqueo, de Obregn & Valenzuela, 1965
Figura 2. Edificio La Nacional de Seguros, de Obregn & Valenzuela, 1959
entender e interpretar la arquitectura ha de trazarse un recorrido histrico enraizado en el tema de la esttica de la construccin primigenia basndose en las tcnicas rudimentarias del tejido y del anudado.
Propone entender el origen de la arquitectura a travs de la definicin
de cuatro elementos fundamentales claramente identificables,2 ya no
a travs de la adopcin del mito del origen de la cabaa primitiva de
Marc-Antoine Laugier.
Banham, en Teora y diseo en la primera era de la mquina,3 plantea la
analoga entre la evolucin y la conceptualizacin de la arquitectura
moderna junto con el desarrollo posterior de la tcnica desde la revolucin industrial hasta la Bauhaus. El aspecto de todos los objetos est
definido por la tcnica. Se toma como referencia la mquina, entendida como el artificio a partir del cual la cotidianidad del siglo XIX se
transforma en velocidad, eficiencia y economa. La imagen de los edificios de la contemporaneidad est definida por los avances tcnicos en
aspectos como la electricidad y la qumica domsticas, la construccin
naval, la lnea de ensamble automotriz, los materiales de la era espacial y, se deduce hoy, la era de la informacin. Se presenta la aplicacin
razonada de materiales a partir del clculo de su resistencia; tal es el
caso de la madera, la piedra, los mampuestos, el hierro, el concreto,
el vidrio y los polmeros. La estructura y el cerramiento se independizan, el cerramiento se despoja del compromiso portante y la estructura
se deshace de la masividad muraria. La cuestin sobre el ornamento
en la fachada se revisa e inicia un largo y perdurable proceso de valoracin en torno a su pertinencia o eliminacin.4
Colquhoun, en Arquitectura moderna y cambio histrico, critica la postura de Banham en las implicaciones maqunicas de la definicin del
movimiento moderno. Colquhoun no reconoce la aparente discontinuidad entre la obra de Richard Buckminster Fuller y la de Le Corbusier,
promulgada por Banham; establece su propia relacin con el momento
histrico a partir de la evolucin tcnica. Si bien el trabajo del primero
se basa en enaltecer los avances tcnicos de los materiales, el trabajo
2 Las necesidades habitacionales permiten el paulatino origen de los cuatro

elementos. El primero es el terrapln,
lugar ligeramente elevado del entorno;
el segundo es el hogar, pues el fuego
es el centro espiritual del hbitat, pues
es protector y abrigo; el tercero es la
cubierta, y el cuarto es la empalizada.
El mito semperiano del origen textil de
la arquitectura hace hincapi en el tema
del muro o empalizada como clave para
la distincin entre estructura portante
y cerramiento. La empalizada debe ser
vista desde lo tectnico o lo representacional. Lo anterior debido al sentido
textil de la pared tejida y su consecuente
dependencia con la estructura portante.
De los cuatro elementos mencionados, es
este el que reviste mayor importancia en
cuanto a los anlisis posteriores hechos
por Frampton, Fannelli y Gargiani y otros.
3
Banham, Teora y diseo, 27.
4 El texto elabora la postura terica de

la Modernidad de la mano de Durand,
Pugin, Ruskin, Morris, Semper y el
Deutscher Werkbund; luego cita a Willis,
Viollet-le-Duc y Auguste Choisy. A partir
de la relectura anterior, mira el obrar de
Schinkel, Perret, Garnier, Labrouste, Taut,
Berg, Behrens, Poelzig, SantElia, Guadet,
Loos, van de Velde, Mies van der Rohe,
Skidmore Owing & Merril, Buckminster
Fuller, Le Corbusier y Gropius, por mencionar algunos. Banham, Teora y diseo.
6 Cabe mencionar, por ejemplo, la variacin en

trminos de la relacin entre estructura y cerramiento de proyectos como el edificio de la Bolsa
de msterdam, de Berlage; el Larkin Building, de
Wright, o la casa Tugendhat, de Mies.
Figura 3. Edificio Banco de Occidente, de Esguerra Senz y Samper, 1984
Figura 4. Edificio Banco del Comercio, de Obregn & Valenzuela, 1957-1958
del segundo, al estar profundamente enraizado en el proceder beauxartiano, se vale del avance ingenieril sobre el clculo de las estructuras
de concreto y los incorpora a la esttica arquitectnica puesta de manifiesto en los cinco puntos.
5 Colquhoun, Arquitectura moderna, 26.
6 Cabe mencionar, por ejemplo, la variacin

en trminos de la relacin entre estructura
y cerramiento de proyectos como el edificio de la Bolsa de msterdam, de Berlage;
el Larkin Building, de Wright, o la casa
Tugendhat, de Mies.
Tal es la importancia de la tcnica en la Modernidad que las teoras

de la arquitectura publicadas en los aos veinte son ms que ramales
alimentados por un ncleo tcnico comn. Por tal razn es necesario
conciliar la validez histrica que establecen las similitudes y diferencias entre el paso del futurismo a la arquitectura moderna. A excepcin
de Buckminster Fuller, los arquitectos de la Modernidad interpretan
la tcnica no de manera literal, sino que su inters recae en la visin
simblica de los avances dados por la mquina.5 Los edificios del
siglo XX siguen utilizando las tcnicas de construccin tradicionales y,
a pasos muy lentos, la aspiracin inicial moderna va dando cabida a
las nociones de ligereza y tensin no hallada en los materiales sintticos, sino en el concreto y el hierro.
Fanelli y Gargiani presentan una actualizacin de los conceptos
semperianos aplicados a las bases del movimiento moderno. Consiste
en una revisin analtica, con el cariz de la prctica constructiva que
pone el relieve en el origen textil de la arquitectura, a los proyectos de
Adolf Loos, Frank Lloyd Wright, Joe Plecnik, Louis Sullivan, Hendrik
Petrus Berlage, Auguste Perret, Walter Gropius, Ludwig Mies van der
Rohe y Le Corbusier. Las aproximaciones sobre las obras evidencian
las profundas reflexiones de los arquitectos, en trminos de la adopcin del tejido murario como premisa fundamental en su desarrollo
proyectual. Plantean una descripcin analtica en trminos de cmo en
cada uno de los arquitectos aparece explcito el tema de la exploracin
de la relacin entre estructura y cerramiento.6
Frampton plantea una revisin profunda en trminos de la potica
constructiva de la arquitectura. Al igual que Fanelli y Gargiani, los conceptos tienen influencias semperianas pero ya no con el compromiso
Figura 5. Edificio Banco Ganadero, de Hernando Vargas Rubiano, 1973
Figura 6. Edificio Grupo Grancolombiano, de Obregn & Valenzuela, 1965
de ver la arquitectura desde el problema del revestimiento, sino dirigir

la mirada a la generalidad de la expresin sensible de las intenciones
que el sistema constructivo y los materiales quieren tener. El recorrido
trazado por las reflexiones de Frampton sienta las bases etimolgicas
del concepto tectnico, con todas sus acepciones; evidencia el papel
decisivo de la tcnica en los movimientos gtico y neogtico; aborda
las reflexiones alemanas del siglo XIX sobre la tcnica, para luego mirar las obras clave del siglo XX; pasa revista a la obra de Wright, Perret,
Mies van der Rohe, Louis Kahn, Jrn Utzon y Carlo Scarpa, hasta describir el estado del oficio ad portas del nuevo siglo en la obra de, por
ejemplo, Renzo Piano. Frampton elabora un recorrido terico referido
al tema tcnico-constructivo, pasando revista a las intenciones proyectuales que ligan al edificio construido con el sesgo de la materialidad
y lo que esta comunica.
balos y Herreros7 actualizan las teoras de Banham y de Ludwig
Hilberseimer, en el sentido de evidenciar las implicaciones tcnicas
en la ciudad moderna. En Evolucin constructiva del cerramiento de
vidrio prestan especial atencin a temas relacionados con este material. Parten de las teoras premodernas de Le Corbusier, Mies van der
Rohe, Buckminster Fuller y Jean Prouv, que insisten en proponer este
material como uno de los ms complejos, ambiciosos y revolucionarios. Pasan revista a las decisiones relacionadas con la aparicin de
los edificios en altura, el espacio interior de las oficinas, la diferencia
trmica, el doble vidrio, el brise-soleil, el courtain wall miesiano, el aluminio extruido, entre otros.
7 balos y Herreros, Tcnica y arquitectura,

99-124.
Hoy se presta especial atencin al tema del cerramiento del edificio.

Muchos son los arquitectos y las firmas que abordan el tema de la proyectacin de la fachada, entendida como un problema vital en torno a
la definicin del sistema estructurante como lo es el cerramiento. Los
conceptos semperianos se traducen a la contemporaneidad. Es innegable la latente preocupacin de la oficina suiza de Herzog & de Meuron
sobre el tema de la materialidad del edificio y la manera como la facha-
Figura 7. Edificio Quintana, de Bruno Violi, 1960
Figura 8. Banco Francs e Italiano, de Obregn & Valenzuela, 1958
8 Recientemente se suele reemplazar la nocin de fachada por la de piel, entendida

como el lmite que media entre el interior
del edificio y un contexto cambiante en el
tiempo.
9 Samper Martnez y Ramrez, Arquitectura
moderna en Colombia, 21.
da se adapta al entorno. Igualmente, la obra reciente de la holandesa

OMA-Koolhaas, cuyo origen proviene de sus aproximaciones desde la
espacialidad interior de la escenografa del cine y la televisin, advierte
la importancia de la definicin de la fachada como piel.8 En solitario, Peter Zumthor retoma las banderas semperianas para evidenciar en sus
proyectos la sensibilidad potica en torno a los materiales constructivos y la imagen que de la obra arquitectnica se traduce a la ciudad.
Eduardo Samper, en Arquitectura moderna en Colombia: poca de oro,9
afirma que el motor de la arquitectura en nuestro pas radica en el
estudio de la aparente ambigedad que se presenta en la dcada de
los sesenta, cuando la corriente racionalista se enfrenta a la naciente
tendencia organicista. En relacin con lo tcnico, afirma que los avances constructivos se presentaron debido a factores relacionados con
la prctica constructiva: la adopcin de materiales industriales como
el concreto, el acero y el vidrio; la separacin de las estructuras entre
aquella que soporta y aquella que divide el espacio; la plasticidad del
concreto, que permite ampliar luces, incrementar la altura y la ampliacin de los voladizos; la luminosidad y la transparencia espacial, dadas
por la eliminacin del muro de soporte, la ventana corrida y la incorporacin de los pneles mviles; las posibilidades de fachadas gracias
a la incorporacin de quiebrasoles y prgolas, el nfasis en las lneas
horizontales y la construccin basada en la prefabricacin; los remates
estructurales, como las cubiertas abovedadas, las cscaras, los muros
ondulantes y los calados; los estudios en torno al concreto, que permiten las columnas a la vista, los sistemas aporticados con grandes
luces, los techos planos y el uso de pilotaje profundo, y los avances en
el sistema de instalaciones, que permitieron hacer eficientes la iluminacin, la comunicacin, el transporte, la evacuacin, el calentamiento
y el enfriamiento del edificio.
Figura 9. Edificio Parque Santander, de Camacho y Guerrero, 1960.

nfasis en ornamentos planos
Figura 10. Edificio Residencias Tequendama Sur, de Cullar Serrano Gmez,

1961-1962. nfasis en ornamentos en relieve
Metodologa y resultados
Una manera de aproximarse al estudio del lmite, envolvente o cerramiento, como elemento figurativo y distintivo de todo edificio, se
fundamenta en la identificacin de dos lgicas presentes en las obras
de arquitectura y que Helio Pin define como la lgica constructiva
formal y la lgica constructiva material.10 La lgica constructiva formal
alude a los criterios que rigen la organizacin interna del objeto, su
identidad formal; mientras que la lgica constructiva material alude
a las tcnicas utilizadas para darle concrecin fsica a dicho objeto.
Estas dos dimensiones constructivas estn en interaccin constante
en las respuestas arquitectnicas de cada poca y lugar. En la arquitectura moderna se incorporan nuevas bsquedas en las dos lgicas
constructivas, acercndolas cada vez ms en el proceso de proyectacin, lo que da como resultado obras singulares que alcanzaron un
grado de sistematicidad tal que trascendieron a dimensiones tcnicas
y estticas universales.11
Al hacer un ejercicio de clasificacin (estableciendo diferencias) y simultneamente uno de tipificacin (estableciendo similitudes) se pueden identificar valores pertenecientes a las dos lgicas constructivas,
la formal y la material, que permitirn hacer una interpretacin integral
de la cultura visual que para el centro de Bogot representan algunos
cerramientos de la arquitectura moderna realizada entre las dcadas
de los cincuenta y de los setenta.
10 Sarquis, Arquitectura y tcnica, 39
11 Para finales de los aos cincuenta se universalizan criterios constructivos y formales denominados modernos, asumidos en
distintos mbitos culturales y geogrficos
generalizando una arquitectura que colma
la nocin de estilo internacional, definida
por Henry R. Hitchcock y Philip Jhonson
en los aos veinte. Ibd., 42.
La lgica constructiva formal: los valores compositivos

La evolucin de las operaciones relacionadas con el manejo del concreto y el acero potencian el uso de sistemas estructurales aporticados.
Esto posibilit sustituir las grandes masas continuas que subdividan
Figura 11. Detalle Celosa Hotel Tequendama, de Cullar Serrano Gmez,

1961-1962
Figura 12. Edificio La Carrera, de Esguerra Senz Urdaneta Samper, 1963
12 Villamarn Leao, La condicin material, 8.
el espacio (muros de carga) por elementos exentos (columnas) que liberaban las plantas y permitan establecer distintas relaciones con los
lmites tanto interiores como exteriores. La relacin entre lo continuo y
lo exento es inversamente proporcional para explicar la vinculacin entre espacio y forma en la arquitectura moderna y su predecesora. Entre
ms continuos los elementos, son ms exentos los espacios (arquitectura premoderna), y entre ms exentos los elementos, ms continuo es
el espacio (arquitectura moderna).12
Otro aspecto importante de este cambio es que se reconsidera el compromiso portante del cerramiento y se da paso a la llamada fachada
libre, con las consecuentes transformaciones en las relaciones interiorexterior y estructura-cerramiento. En la primera relacin de los edificios (producto de las exigencias de ventilacin, de luz, visuales, de apariencia y de construccin) se pasa de operaciones de perforacin de
masas (huecos en muros) a la enmarcacin del vaco y a la regulacin
de la espacialidad intermedia entre el exterior y el interior (a travs de
ventanas corridas, dispositivos como los brise-soleil y vanos de piso a
techo, que se convertan en s mismos en muros, muros cortina).
13 ETH Studio Basel, Nairobis Architectura,

280.
En la relacin estructura-cerramiento se presentan mltiples operaciones de aislamiento, fusin y subordinacin, que generan variadas
soluciones, cuya tensin va a ser motivo de discusin hasta nuestros
das. Como valores pertenecientes a las lgicas constructivas formales, es posible identificar ciertos patrones de organizacin en algunos
lmites o cerramientos modernos presentes en edificios ubicados en el
centro de Bogot. Estos patrones permiten identificar ciertos nfasis
compositivos,13 como rejillas o marcos, en la vertical, en la horizontal,
combinados y en patrones geomtricos.
nfasis en rejillas o marcos

Como patrn compositivo combina elementos verticales y horizontales
de primer orden y de similar valor que, al entrecruzarse ortogonalmen-
Figura 13. Edificio Colpatria, de Obregn & Valenzuela, 1973-1978
Figura 14. Edificio Bachu, de Cullar, Serrano, Gmez, 1964-1966
te, generan cuadros que permiten el juego de profundidades y la posibilidad de encajar objetos, de segundo orden, que varan en formato y
materialidad (figs. 1 y 2).
nfasis en la vertical
Este patrn dispone de elementos de primer orden que, en conjunto,
dan preponderancia a la vertical. Esta configuracin aumenta la sensacin de esbeltez de los edificios, y dependiendo del valor, del ritmo y de
la forma de los elementos se generan distintos efectos de profundidad,
transparencia y regularidad (figs. 3 y 4).
nfasis en la horizontal
Este patrn dispone de elementos de primer orden que, en conjunto,
dan preponderancia a la horizontal. Esta configuracin aumenta la
sensacin de amplitud y de estabilidad de los edificios. Los efectos de
profundidad, transparencia y regularidad dependen del valor, del ritmo
y de la forma de los elementos (figs. 5 y 6).
nfasis combinados: vertical y horizontal

Como patrn compositivo combina los nfasis vertical y horizontal sin
llegar a generar rejillas o marcos. Los elementos ortogonales se entrecruzan, pero generan distintos valores de ritmo en la relacin verticalhorizontal. Cada direccin de los elementos se distingue por su forma,
espesor y materialidad (figs. 7 y 8).
nfasis en patrones geomtricos

En este patrn se da preponderancia a la repeticin de motivos que
pueden ser planos o volumtricos. El orden de los motivos generalmente responde a una estructura ortogonal subyacente. Los valores
de contraste varan entre el fondo y los motivos que se repiten, hasta el
punto de fundirse en una sola composicin (figs. 9 a 12).
Figura 15. Edificio Covinoc
Figura 16. Edificio Avianca, de Esguerra Senz Urdaneta Samper, 1962-1968
La lgica constructiva material: operaciones y materiales

La industrializacin, como uno de los aspectos ms importantes de la
modernidad, incidi de manera directa en la lgica constructiva formal
de las nuevas pieles de los edificios, al aportar valores propios de una
nueva esttica que asuma los procesos de produccin en serie (como
lgica constructiva material) y sus cualidades asociadas: la repeticin,
la modulacin, la racionalidad y eficiencia tcnica, la geometra compositiva a partir del valor de la ortogonalidad, etc., como atributos para
una nueva apariencia arquitectnica y urbana caracterizada ahora por
lo regular, lo ligero, lo dctil y la uniformidad que da entidad volumtrica a los edificios.
14 Kubler, La obra del Escorial, segunda parte.
15 Leatherbarrow y Mohsen, La superficie de la

arquitectura, 233.
16 Paricio, La construccin de la arquitectura, 47.
La industrializacin tambin supone cambios en la concrecin fsica,

que pasa de operaciones eminentemente aditivas in situ a operaciones
de ensamblaje de preformados, a manera de tejido de materiales.14
El trabajo de obra ya no supone cortar, unir y dar un acabado a los
materiales en bruto; por el contrario, supone la instalacin de componentes que se han preformado en otro lugar que no es la obra del
edificio.15 La lgica constructiva material requiere estructurar operaciones en una secuencia lgica de ensamble de componentes materiales que generalmente responde a una coordinacin integral de
actividades especializadas.
Los patrones compositivos, reflejo de las lgicas constructivas formales
aplicadas por los proyectistas, permiten ser relacionados con lgicas
constructivas materiales, explicadas estas como aquellas operaciones
de transformacin segn la forma de los materiales que se van a emplear,16 como moldeo, fijacin, tendido, apilamiento y combinaciones.
Moldeo
Esta es la operacin mediante la cual una masa fluida adopta la forma
de su molde, por endurecimiento. El principio de funcionamiento es
Figura 17. Edificio Aseguradora del Valle, de Cavanzo, Garca, Posse y ARK
Figura 18. Edificio calle 10 con carrera 6
la cohesin y la continuidad de sus partculas. Aunque los principios

de operacin remiten a tcnicas constructivas antiguas, en la arquitectura moderna esta tcnica se aplic fundamentalmente al manejo del
concreto reforzado, tanto en procedimientos in situ como en la realizacin de prefabricados (figs. 13 y 14).
Fijacin
La fijacin es la operacin mediante la cual se unen piezas prefabricadas a travs de mecanismos localizados en determinados puntos
donde se concentran tensiones mecnicas que son transmitidas a la
estructura. En la arquitectura moderna en Bogot se us el ensamble
de muros cortina a travs de perfiles y tornillos, aunque tambin se
emplearon tacos mecnicos e insertos que trabajan por friccin en el
caso de enchapes (figs. 15 y 16).
Tendido
En el tendido se ponen en obra diversos tipos de materiales amorfos
que se extienden sobre un soporte en sucesivas y delgadas capas.17
La tradicin milenaria de los morteros de cal y yeso se reemplazan en
la arquitectura moderna por morteros hidrulicos y nuevas resinas. La
mayora de los materiales se adosan al soporte mediante la presin
ejercida por distintos medios: laminado, proyeccin, etc. (figs. 17 y 18).
17 Ibd., 63.
Apilamiento
Operacin mediante la cual se unen, mediante algn tipo de aglomerante, pequeos elementos para dar forma mediante su apilamiento
y disposicin vertical a un componente de mayor seccin. En la arquitectura moderna en Bogot se us esta tcnica, por ejemplo, para
la realizacin de antepechos en mampostera de arcilla y su revestimiento en piedra aserrada bogotana o cermicas tipo cristanac (figs.
19 y 20).
Figura 19. Edificio Hotel Tequendama, de Holabird-Root-Burgee y Cullar,

Serrano, Gmez, 1950-1953
Figura 20. Edificio Bochica, de Cullar, Serrano, Gmez, 1952-1956
Combinaciones
Las combinaciones seran aquellos cerramientos resultado de usar varias operaciones, bien sea de moldeo, apilamiento, tendido o fijacin.
Conclusin
18 Kubler, La configuracin del tiempo, 191.
La motivacin para seleccionar estas coordenadas espaciales y temporales especficas, en el centro de Bogot, de las dcadas de los cincuenta y de los setenta, radica en las evidentes transformaciones de
las secuencias formales de los cerramientos en Bogot, lo que para
Kubler18 reflejara un cambio en los tipos de organizacin de la arquitectura como obra de arte.
El diseo de la superficie externa de los edificios constituye un tema
fundamental de la arquitectura. Su problematizacin a lo largo de la
historia incluye reflexiones en torno a su esttica, a su poder en la definicin de la apariencia y la comunicacin del carcter de los edificios
en cada poca y lugar, a problemas fundamentales del diseo arquitectnico (como la accesibilidad y la seguridad) y, en general a las posibilidades de relacin entre el espacio interior y el espacio exterior de los
objetos arquitectnicos.
El cerramiento en la arquitectura moderna y las secuencias de las diversas soluciones dadas en nuestro medio configuran, por un lado, lgicas constructivas formales que revelan distintos problemas tanto
de orden tcnico interno como de contenidos expresivos externos y,
por el otro, distintos dominios de lgicas constructivas materiales.
Este ejercicio permite, mediante los ejemplos, ver cmo los proyectistas integraron estas lgicas en obras singulares que, a pesar de las
restricciones materiales y las lgicas tradicionales an empleadas, remiten a principios universales propios del movimiento moderno.
Algunos de estos principios se evidencian, por un lado, en formas de
obrar presididas por la concertacin de ideas, la divisin y especializacin del trabajo, propias de la organizacin interna de firmas de diseo,
y a la vez en su sntesis en objetos integralmente desarrollados. Por
otro lado, en rasgos como el uso de superficies uniformes que enfatizan la volumetra de los edificios, la preeminencia de la ortogonalidad
como valor transversal de orden compositivo y la calidad tcnica constructiva que se evidencia en el ensamble y manejo de los materiales
locales disponibles.
No necesariamente una innovacin tcnica produce un cambio formal
inmediato. Las obras, como acontecimientos, no responden a causalidades tcnicas exclusivamente. No obstante, nuestra hiptesis acerca
de que la envolvente arquitectnica nos pueda dar luces sobre una cultura material local parece afirmarse, gracias al examen de las relaciones entre las lgicas constructivas formales empleadas y las lgicas
constructivas materiales que permitieron su concrecin.
En arquitectura, la disponibilidad de una nueva operacin tcnica y

de nuevos materiales pueden ser aprovechados para generar nuevas posibilidades formales; aunque tambin es posible que nuevas
posibilidades formales sean motor para generar nuevas operaciones
tcnicas y el desarrollo de nuevos materiales. En Colombia parece
que ambos caminos se exploraron gracias al aporte de importantes
arquitectos y firmas de diseo que sintetizaron en las envolventes de
los edificios innovaciones locales tanto en aspectos formales como
tcnicos-constructivos.
La comparacin, como recurso analtico de este ejercicio, resulta importante para encontrar rasgos subyacentes a una produccin colectiva
alrededor del problema de las envolventes de la arquitectura moderna
presente en Bogot. Estos rasgos se comparten y se concretan mediante diversos recursos tcnicos que en conjunto permiten hacer visibles
una cultura formal y material propia de nuestra modernidad.
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La arquitectura moderna como

experimento: la Weissenhofsiedlung
y la relacin entre la tcnica y la
forma
Modern architecture as an experiment: the Weissenhofsiedlung estate and
the relationship between construction and form
Recibido: 14 de noviembre de 2011. Aprobado: 12 de marzo de 2012.
Universidad del Valle y Universidad del

Pacfico.
edward24@hotmail.com
Investigador y profesor de la Especializacin en Paisajismo, Maestra en
Arquitectura y Urbanismo Bioclimtico, de
la Universidad del Valle, Cali, Colombia.
Artculo de reflexin, en torno al proyecto
experimental Weissenhofsiedlung en la
ciudad de Stuttgart, Alemania.
Resumen
El proyecto de vivienda conocido como la Weissenhofsiedlung, en el cual
participaron diecisiete arquitectos representativos de lo que se ha dado a
conocer como el Movimiento Moderno en Arquitectura, es uno de los ms
emblemticos del siglo XX. A partir de la descripcin de las tcnicas constructivas utilizadas, en este artculo se expone cmo el experimento fue
fundamental para desarrollar los principios de racionalizacin, tipificacin,
economa, flexibilidad y calidad que pretendan sus autores en la bsqueda
de construir una nueva arquitectura, con el fin de poner de manifiesto la
relacin existente entre la tcnica y la forma en la arquitectura.
Palabras clave: arquitectura moderna, tcnica, forma, Weissenhofsiedlung.
Abstract
The architectural project known as the Weissenhofsiedlung Estate, in which
seventeen architects took part, has given us what is now recognised as
the Modern Movement in Architecture: one of the most emblematic of the
twentieth century. Through a description of the construction techniques
employed, this paper explains how the experiment was fundamental in developing the principles of rationalization, classification, efficiency, flexibility,
and quality that came from the architects in their search to create a new
form of architecture. The purpose of which was: to make clear the relationship between technique and form in architecture.
Keywords: modern architecture, construction, form, Weissenhofsiedlung.
PROYECTO DE VIVIENDA
WEISSENHOFSIEDLUNG
Ubicacin: Stuttgart, Alemania

Ao de construccin: 1927
Arquitectos: Ludwing Mies van Der Rohe, Le
Corbusier, Walter Gropius, J.J.P. Oud,
Vctor Bourgeois, Adolf Scheneck, Pierre
Jeanneret, Ludwing Hilberseimer, Bruno
Taut, Hans Poelzig, Max Taut, Richard
Docker, Adolf Rading, Josef Frank, Mart
Stam, Peter Behrens y Hans Scharoun.
Fuente de imgenes (excepto figura 3): Archivo
Weissenhofsiedlung
Figura 1. Casa 16, de Walter Gropius (1927)
La arquitectura moderna como experimento: la Weissenhofsiedlung y la relacin entre la tcnica y la forma Eduard Stick Lpez Padilla [ 103 ]
1 La Werkbund alemana es una asociacin de artistas, arquitectos, artesanos,

editores e industriales fundada en 1907.
Buscaba mejorar la calidad de vida como
consecuencia del desarrollo industrial
y pretenda ennoblecer el trabajo del
artesano, relacionndolo con el arte y con
la industria.
2 Rohe, Prlogo, 91. A partir de aqu,

todas las citas textuales son traduccin
del autor.
3 Kirsch, Die Weissenhofsiedlung, 33-46.
a colonia Weissenhofsiedlung, ubicada en Stuttgart, Alemania, fue la

ms importante de las cuatro secciones que componan la exposicin
La Vivienda, organizada por la Werkbund,1 en 1927. Richard Pommer,
en su libro Weissenhof 1927 and the Modern Movement in Architecture,
logra explicar el entorno histrico y arquitectnico del experimento.
En el verano de 1925, Ludwig Mies van der Rohe fue encargado de la
planificacin y de la direccin artstica del proyecto durante la asamblea que celebr la Werkbund alemana en Bremen. En el prlogo del
nmero 9 la revista Werkbund-Ausstellung die Wohnung evidencia que
el objetivo del encargo es reflexionar sobre el problema de la vivienda,
no solo en trminos tcnicos y econmicos, sino y sobre todo arquitectnicos, es decir, espaciales:
[] El grito general racionalizacin y tipificacin, adems de la
reclamacin de rentabilidad para la construccin de edificios habitables, afecta nicamente a cuestiones parciales que a pesar de ser
muy importantes, solo adquieren una verdadera significacin cuando
se presentan en la proporcin adecuada. Junto a estas, mejor dicho,
por encima de ellas, se sita el problema espacial, la creacin de una
vivienda nueva. Este es un problema de ndole intelectual que solo
puede resolverse con fuerza creativa, no por la va del clculo ni de la
organizacin. Por este motivo he prescindido de la imposicin de cualquier tipo de normas, limitndome a seleccionar para la colaboracin
personalidades cuyos trabajos permiten esperar una aportacin interesante a la cuestin de la nueva vivienda. La exposicin se ha concebido
desde el primer momento como experimento y como tal conserva su
valor independientemente de los resultados.2
El 29 de julio de 1926, el concejo municipal de Stuttgart acept la propuesta de construccin del proyecto, y hasta el 27 de marzo de 1927
comienza la obra, que finaliz en septiembre del mismo ao. La exposicin fue inaugurada el 23 de junio y termin el 31 de octubre de 1927.
Karin Kirsch,3 en su libro Die Weissenhofsiedlung, resume el proceso
poltico, administrativo y de seleccin de los arquitectos participantes
en el experimento.
Durante la exposicin Die Wohnung, en la colonia Weissenhof, se dispuso un rea experimental donde se proporcionaba informacin acerca de casas prefabricadas, materiales, mtodos y maquinaria para la
construccin. La propia colonia constitua un gran complejo compuesto por 63 unidades de vivienda en 21 edificios, diseados por 17 arquitectos europeos: Ludwing Mies van der Rohe, Le Corbusier, Walter Gropius, Jacobus Johannes Pieter Oud, Victor Bourgeois, Adolf Schneck,
Pierre Jeanneret, Ludwig Hilberseimer, Bruno Taut, Hans Poelzig, Max
Taut, Richard Dcker, Adolf Rading, Josef Frank, Mart Stam, Peter Behrens y Hans Scharoun (fig. 2).
Los principios bsicos que propona la Werkbund en la exposicin
eran los de racionalizacin, tipificacin y rentabilidad, dedicados a la
Figura 2. Complejo de la Weissenhofsiedlung durante la exposicin en 1927. Permite ver la magnitud

de la exposicin y si impacto en la ciudad (1927)
construccin y a la vivienda; pero sobre todo, el experimento pretenda

contribuir a la solucin del problema de la escasez de esta. Richard
Pommer,4 en su libro Weissenhof 1927 and the Modern Movement in
Architecture, describe la situacin poltica de la vivienda en Alemania
y la manera como la Weissenhofsiedlung responde a las polticas de
posguerra municipales en la ciudad de Stuttgart, dirigidas por el alcalde Daniel Sigloch, quien deba construir como mnimo mil unidades de
vivienda en ese ao.
4 Pommer, Weissenhof 1927, 16-19.
Tambin se muestran los mtodos, los procesos y las aplicaciones de

elementos industriales en la fabricacin y construccin de este conjunto y la posibilidad de usarlos en la construccin de vivienda. En el
pster principal de la exposicin aparece el interior de una vivienda tradicional marcada en rojo con un gesto revolucionario y de anulacin,
que deja claros sus preceptos (fig. 3).
A los arquitectos participantes se les dio total libertad en sus diseos,
a excepcin de la cubierta que, como pauta general, se estableci que
fuera plana. Al principio los arquitectos se reunan en Stuttgart para
ver y discutir las posibilidades del uso de los nuevos sistemas de construccin, para as lograr que aquellos con ms experiencia asesoraran
y aconsejaran a los que no la tuvieran.
Las tcnicas ms novedosas fueron los paneles termos, el sistema
Feifel Zig-Zag, el montaje en seco, el sistema Fonitram y el esqueleto
en acero. La direccin ejecutiva y de construccin estaba a cargo del
arquitecto Richard Dcker, quien escribi varios artculos en diferentes
Figura 3. Pster diseado por Willi Baumeister

para la exposicin La Vivienda Stuttgart (1927)
en la cual se muestra la idea progresista de la
Werkbund. Fuente: Museo Weissenhofsiedlung
Stuttgart
revistas alemanas como la Stein, Holz, Eisen, en las cuales se refiere a

los sistemas constructivos utilizados:
5 Dcker,Werkbundausstellungsbauten,
838.
En general se utilizaron materiales que requieren un corto tiempo en

obra, sistemas secos, eso requiere esqueletos en madera y/o hierro, recubiertas con lminas aislantes trmicas o con piedras de gran formato, todas las casas estn pensadas hasta en su detalle ms pequeo,
no pretendemos que estas sean una solucin definitiva al problema de
la vivienda, seguramente ser un paso adelante en la construccin racional y tcnica de la vivienda. Tambin se han movilizado muchsimas
empresas del sector de la construccin para su realizacin.5
6 Ibd., 769.
[] la imagen de la obra es muy diferente a las antes vistas, de repente

surge un simple esqueleto de acero o madera y pocos montones de
material, en contraste con las obras tradicionales en piedra, adems el
tiempo de construccin es muy rpido.6
En la revista Sddeutsche Bauzeitung, Richard Dcker se refiere a la

manera como algunos arquitectos participantes del experimento utilizan nuevas tcnicas constructivas que aportan a los objetivos que
pretenda la exposicin:
7 Dcker, Wirtschaftliches bauen auf der

Stattgarter, 130.
El edificio de Mies es un bloque con esqueleto en acero, muros de ladrillo ms un aislamiento trmico. Al interior los tabiques son en ladrillos
delgados para ganar rea.
La tcnica de hormign vaciado de J. Oud se considera muy moderna
ya que al adicionarle tubos metlicos en su interior aumenta el aislamiento trmico y acstico de los muros.
Los bloques utilizados por Behrens, Gropius, Le Corbusier, Schneck, tenan como propiedad que segn la cantidad de perforaciones y tamao
tendrn una ubicacin dentro de la casa. Dependiendo del aislamiento
requerido. Se considera que el ms econmico es el sistema Zick-Zack
porque ahorra material tanto en muros y techos pues, el vaco se puede llenar con celotex u otro producto.
En las casas de Hilberseimer y Josef Frank, se utiliz el Feifel Steine
que son ladrillos en forma de L que no necesitan juntas y adems
permiten vigas muy largas.
Se deben mencionar sobre todo las casas de Gropius pues hace el
intento por utilizar al mximo materiales industriales, en una utiliza
un sistema en seco y en la otra uno semiseco. Es como una construccin en serie sobre una base de hormign en la cual construye un
esqueleto en acero en perfil en Z, rellenado con lminas de corcho y
recubierto con lminas de celotex, enso y lignat.
Bruno y Max Taut utilizan laminas termos recubiertas con mortero.
La construccin de Poelzig es un esqueleto en madera con lminas
Fonitram (mezcla de cemento y madera).
Este uso de numerosos y nuevos materiales se debe mucho a las
reflexiones econmicas y de mtodos de construccin rpida que
buscaba la Werkbund. 7
Para explicar mejor lo anterior se revisan a continuacin cada una de

las tcnicas constructivas utilizadas en la Weissenhofsiedlung a partir
de la documentacin publicada en las revistas de la poca, las fotografas de obra y la correspondencia enviada entre los arquitectos que
participaron de su construccin.
Tcnicas constructivas
En la construccin de la Weissenhofsiedlung se pueden diferenciar
tres sistemas constructivos generales: 1) el de esqueleto, que a su vez
se subdivide en esqueleto de madera y metlico; 2) el de muros macizos, subdividido en los edificios construidos con fbricas de ladrillo y
los de fbrica de bloques, y 3) el de estructura puntual, que puede ser
de hormign o metlico.
Esqueleto
Esqueleto en madera
Dentro de este subsistema se pueden diferenciar los siguientes mtodos o tcnicas constructivas:
Primero. Esqueleto en madera con lminas Fonitram: los cimientos y el
entresuelo se construyen en hormign armado. Entre tanto, el sistema
estructural principal es un esqueleto tradicional de madera (fig. 4) y el
cerramiento consiste en lminas planas fabricadas en cemento con una
fibra muy fina de madera denominada Fonitram, las cuales se instalan
tanto en el exterior como en el interior de la vivienda. Luego se recubren
con un aislamiento de fibra de vidrio, el cual es estucado (fig. 5). En la
cara interior se puede contrachapar con madera o mrmol. Este sistema funciona muy bien en los entresuelos por su propiedad de aislante
trmico.
Figura 4. Esqueleto en madera durante la obra

de la casa 20, de Hans Poelzig (1927)
Figura 5. Exterior de la casa 20, de Hans Poelzig, para la exposicin. Se aprecia el jardn exterior de la vivienda y la relacin de este con la terraza del
segundo piso (1927)
El arquitecto Richard Dcker, en la revista Bauwelt, describe este sistema utilizado en la casa 20 del arquitecto Hans Poelzig, construida con
la colaboracin de Max Berliner y la constructora Fonitram Restock:
8 Dcker, Kritisches uber die Stuttgarter,

269-276.
El esqueleto en madera es el tradicional, utiliza piezas de 10 X 10 cm,

luego se sobreponen las lminas de Fonitram que consisten en una
mezcla de cemento y fibras de madera. La fbrica afirma su excelente
funcionamiento contra la humedad, para los tabiques interiores las
lminas son ms delgadas y luego se recubren con lminas de yeso,
obteniendo as una construccin en seco. Aparecieron despus de
terminada la obra algunas fisuras a consecuencia de no haber tratado
bien la madera por lo cual se dilat.8
Segundo. Esqueleto en madera con sistema Feifel Zick-Zack: este sistema es muy til para construir los muros y los entresuelos. Richard
Dcker lo utiliz en la casa 21 y hace una explicacin del modo como
lo emple en la revista Stein, Holz, Eisen:
9 Dcker, Techn Mitteilungen, 132.
10 Feifel, Marksteine fur Technisches, 3.
Consiste en un entramado de tablas con un grosor de 18 a 20 mm. Y

de ancho entre 8 a 10 cm. Las juntas se sellan con una cuerda impregnada de asfalto. Los 18 milmetros tienen la suficiente capacidad portante e inercia para muros estructurales, los cielos y techos pueden
hacerse de igual manera, adems pueden ser lisos o con el Zick-Zack
a la vista. Como es en madera es de fcil consecucin, la mano de
obra es muy mecnica y sencilla, lo que la hace barata, adems los cerramientos pueden ser de lo que se quiera y de cualquier dimensin,
desde lminas angostas hasta paneles muy grandes; otra ventaja es
que el peso de una pared del sistema Feifel de 1 m X 2,5 X 0,20 es de
75 kg mientras que en cemento las mismas dimensiones pesan entre
400 a 500 kg. Las cmaras de aire entre el Zick-Zack brindan un ptimo
confort trmico.9
Es importante aclarar que el sistema constructivo debe su nombre al

arquitecto Albert Feifel,10 quien lo dise y lo patent, ya que se haba dedicado a investigar nuevos materiales para construccin, pues
consideraba que no se podan continuar utilizando las tcnicas tradicionales que finalmente eran sistemas lentos; por el contrario, para l
eran muy importantes los avances cientficos, la industrializacin y la
racionalizacin, puesto que en la modernidad se involucra tambin el
sector econmico en la construccin. El arquitecto Richard Dcker lo
utiliz en la casa 21, al igual que el arquitecto Ludwig Hilberseimer en
la casa 18 (fig. 6), y Victor Bourgeois, en la casa 10 (fig. 7).
Tercero. Esqueleto en madera con bloques Tekton: como su nombre lo
indica, son bloques de 4 a 6 cm de espesor, fabricados a partir de una
mezcla de cemento y fibras de madera. Con este sistema se obtiene un
bloque ligero, con una instalacin o mano de obra rpida y econmica;
al igual que con un ptimo aislamiento tanto trmico como acstico. Se
puede recubrir con lminas de yeso, cemento y cal o cualquier otro tipo de
material. Los muros interiores no necesitan el esqueleto en madera si estos no cargan nada. Fue utilizado en la casa 22 por Richard Dcker (fig. 8).
Figura 6. Obra de la casa 18 de Ludwig Hilberseimer. Se utilizan diferentes espesores en el sistema

Feifel Zick-Zack, para los muros de carga, los tabiques divisorios y los entrepisos (1927)
Figura 7. Interior de la obra de la casa 10 de Victor Bourgeois. El sistema Feifel permite construir
muros curvos como el del bao en el segundo piso. Obsrvese que los muros de bloque permiten
aislar la madera del exterior (1927)
Figura 8. Obra de la casa 21, de Richard Dcker, durante el proceso de impermeabilizacin de la
cubierta. En el rea que an no estaba recubierta se puede observar el mnimo grado de pendiente
por la bsqueda de la cubierta plana para las casas de la exposicin (1927)
Esqueleto metlico
Al igual que en el de madera, se utilizaron diferentes mtodos. Richard
Dcker se refiri a este sistema constructivo en la revista Bauwelt:
Este sistema es obviamente ms costoso que el de madera y es muy
til en construcciones donde se soportar mucho peso. Si es prctico
para la vivienda ser el futuro quien lo diga. Ya que en las construcciones metlicas el peligro del xido es muy grande.
Funcionan mejor los perfiles en Z que el doble en T. Adems este tipo
de perfil es ptimo para aislar las juntas. Se pueden utilizar diferentes
cerramientos desde bloques trmicos, ladrillos, lminas de cemento
o yeso.11
11 Dcker, Bericht uber die Siedlung, 144.
Primero. Esqueleto metlico con cerramientos en bloques de corcho:

consiste en una cimentacin de hormign a la cual se le sobrepone un
esqueleto metlico con perfiles en Z, con cerramientos a base de bloques de corcho de 8 cm de espesor, sellados con resina. Este sistema
se utiliza en paredes y techos. Sobre este esqueleto se atornillan listones de madera a los cuales se le fija el recubrimiento exterior, consistente en una lmina de asbesto de 6 mm 1,20 cm 2,50 cm. No hace
falta utilizar ningn tipo de revestimiento (figs. 9 y 10). Este sistema lo
utiliz Walter Gropius en la casa 17, manteniendo sus premisas sobre
una construccin basada en la construccin estandarizada, de montaje industrial y econmica. Escribe un texto para la exposicin titulado
Va hacia la construccin en serie:
Se deben encontrar soluciones para el montaje de una solucin econmica para la construccin de vivienda en serie, con grandes mquinas
para su fabricacin. Esto funciona muy bien en bloques multifamiliares
Figura 8. Obra de la casa 17, de Walter Gropius. Sencillez del esqueleto metlico construido con perfiles en Z. Aislamiento trmico con paneles de corcho
y el recubrimiento final con lminas de fibrocemento (1927)
Figura 10. Exterior de la casa 17, de Walter Gropius. La modulacin constructiva se refleja en la forma y el volumen (1927)
12 Walter Gropius, texto para la exposicin

titulado Va hacia la construccin en
serie.
pero el mismo sistema no es factible para viviendas unifamiliares para

el cual se deben buscar soluciones.
El enemigo ms grande de una casa es la humedad, sea natural
lluvia o el de la construccin, y esta fue la clave para la solucin de
los problemas, por ejemplo, el yeso se daa si el revoque no est bien
seco.
El montaje asegura una ventaja con respecto al clima y al tiempo, generando una normalizacin para la construccin durante todo el ao.
Tambin los costos se estandarizan porque los materiales se construyen en serie en fbricas y luego se montan en obra.12
Segundo. Esqueleto metlico con bloques y paneles trmicos tipo

Pohlmann: es un esqueleto metlico compuesto por perfiles dobles
en T al cual se le sobrepone una lmina trmica a base de cartn
con alvolos. Las vigas se recubren con cemento y luego se ponen
lminas de asbesto cemento de 44 46 4 cm. La durabilidad de los
paneles trmicos se garantiza desde 1913. Al momento del montaje
solo se debe proteger de cualquier humedad, ya que el cartn no es
muy resistente a ello; adems, se trata de una construccin en seco.
Este sistema se utiliz en las casas 23 y 24, de Max Taut; en la casa
19, de Bruno Taut; en la casa 25, de Adolf Rading, y en la casa 33, de
Scharoun. Este sistema tiene gran versatilidad formal, lo cual se puede
observar en las figuras 11, 12 y 13.
Figura 11. Exterior de la casa 24, de Max Taut. El sistema

constructivo permite realizar volmenes curvos gracias al
esqueleto metlico (1927)
Figura 12. Exterior de la casa 23, de Max Taut. El mdulo
generado por el esqueleto metlico y los bloques
Pohlmann dan como resultado un volumen muy regular
(1927)
Figura 13. Obra de la casa 25, de Adolf Rading. El sistema
constructivo permite vanos alargados si los bloques se
utilizan como muros estructurales (1927)
Tercero. Esqueleto metlico con cerramientos en ladrillo y entresuelos

segn el sistema Klein: a base de perfiles en I de 30 cm con cerramientos de ladrillo tipo remy, las paredes son forradas con lminas de cemento y turba de 4 cm de espesor como aislante trmico, en los muros
interiores esta lmina es de 2 cm.
Los entresuelos son en hormign armado macizos segn el sistema
Klein, con un estrato de 2 cm de arena y acabado de yeso. Despus
se instala un piso con acabado en vinilo. El exterior es recubierto con
mortero. Este sistema se utiliz en el edificio de viviendas 1-4, de Mies
van der Rohe (figs. 14 y 15).
Figura 14. Obra de la casa 1-4, de Mies van der Rohe. Montaje del esqueleto metlico (1927)
Figura 15. Obra de la casa 1-4, de Mies van der Rohe. Una vez montado el esqueleto, se cierra con bloques tipo remy (1927)
Muros portantes
Esta tcnica de construccin maciza es tomada de tcnicas anteriores
o tradicionales. Para la exposicin se le realizaron modificaciones y
mejoras. Tambin present menos problemas durante el proceso de
construccin y despus de inaugurada la exposicin. Por ello fue el sistema ms aceptado por la crtica. Al igual que el sistema en esqueleto,
tiene diferentes mtodos como:
Muros portantes de fbrica de bloques aligerados
Consiste en un bloque de cemento aligerado con piedra pmez y perforaciones. Fue utilizado en los edificios de apartamentos 31-32, propuestos por Peter Behrens (fig. 16); en la casa 11, de Adolf Schneck
(fig. 17), y en la casa 16, de Walter Gropius (fig. 18). Este sistema tiene
buen aislamiento trmico, permite una construccin rpida y se necesita una quinta o sexta parte de mortero que con el sistema tradicional.
No se tiene problemas por la humedad de la construccin, ya que por
ser poroso absorbe rpido el agua.
Muros portantes de fbrica de ladrillos tipo Feifel
Este sistema constructivo fue patentado por el arquitecto Albert Feifel.
Consiste en un ladrillo cocido completamente lleno o aligerado. El bloque vaco en forma de L permite una construccin rpida con ahorro
en mortero, adems de un buen aislamiento trmico y acstico, pues
se consigue el mismo que con un ladrillo de 38 cm, utilizando el bloque
Feifel de 25 cm. Se utiliz en las casas 26 y 27, de Josef Frank (fig. 19).
Muros portantes de fbrica de bloques tipo Liasit
Este tipo de bloque permite tener piezas de buen tamao. El ms pequeo es de 30 25 14 cm. El ms grande es de 50 30 25 cm. Se
utilizaron los bloques de 30 25 14 cm. Segn el sistema tradicional
para construir las paredes exteriores, se necesitaran 5 ladrillos comunes por cada bloque de estos. Por cada metro cbico se utilizaron 26
Figura 16. Exterior edificio 31-32, de Peter Behrens. Es el volumen ms alto de la exposicin. El
sistema constructivo permiti su ejecucin en tres meses (1927)
Figura 17. Exterior casa 11, de Adolf Schneck. Los bloques marcan la modulacin de la vivienda y, por
lo tanto, el orden y el tamao de sus vanos (1927)
Figura 18. Exterior casa 16, de Walter Gropius. Con el acabado final blanco, esta casa tiene la
particularidad de que la terraza se puede cerrar por medio de unas cortinas, que la convierten en
un patio (1927)
Figura 19. Obra de las casas 26 y 27, de Josef Frank. A pesar de ser un bloque estructural, el arquitecto
logr vanos amplios para permitir una adecuada relacin exterior-interior de las viviendas (1927)
bloques y 75 litros de mortero y 4 horas de mano de obra; mientras que

se necesitaran 400 ladrillos normales y 280 litros de mortero y entre
10 o 12 horas. Este tipo de material es ptimo para cualquier tipo de
construccin, incluso para chimeneas y muros cortafuegos, por sus
propiedades ignfugas. Fueron utilizados en la casa 13, de Le Corbusier,
y en la casa 12, de Adolf Schneck.
Muros portantes de hormign armado
Consisten en muros de hormign aligerado y vaciado en encofrados
de madera con refuerzos de acero (fig. 21). Llamado sistema KosselBreumen, los entrepisos tambin son en hormign armado. Este sistema es muy rpido y se pueden hacer todos los elementos de la vivienda
como muros, entrepisos y techos. Su aislamiento es bastante ptimo.
Lo nico que se debe controlar es el vaciado del hormign, para evitar
futuras fisuras, las cuales se pueden presentar en las esquinas o bajo
las ventanas. Fue utilizado en las casas en hilera 5-9 de Jacobus Johannes Pieter Oud, el cual se refiere en la revista Stein, Holz, Eisen:
13 Oud, Schnellbau Kossel, 233.
Al cemento se le agregan materiales como grava, turba y arena que

mejoran el aislamiento trmico y este hormign es mucho mejor que
otros materiales hasta antes utilizados como el ladrillo o el hormign
normal. Es lo suficientemente resistente que incluso se pueden hacer
edificios mucho ms altos. El vaciado del hormign se hace con una
torre [fig. 20], todo el sistema es muy industrial y se hace por etapas,
el material del encofrado es de madera por lo cual es reutilizable, esta
construccin puede considerarse monoltica.13
Figura 20. Obra de las casas 5 a 9, de Jacobus Pieter Oud. Este sistema es el que ms requiere un
proceso industrial en obra como el montaje de la torre para el vaciado del hormign (1927)
Figura 21. Obra de las casas 5 a 9, de Jacobus Pieter Oud. El sistema muestra las ventajas de una
produccin en serie con ayuda de maquinaria que antes no se utilizaba en la arquitectura domstica
(1927)
Estructura puntual
Como su nombre lo indica, es el que se construye con entramados
reticulares a base de prticos y se encuentran dos tipos: el de hormign y el de metal, aunque tambin se pueden combinar. Este sistema,
a diferencia de los anteriores, separa absolutamente la estructura del
cerramiento.
Figura 22. Exterior de la casa 13, de Le Corbusier y Jeanneret. Con este proyecto Le Corbusier realiza el deseo de construir en
Alemania, gracias a la invitacin de Mies (1927)
Figura 23. Obra de la casa 13, de Le Corbusier y Jeanneret. Este sistema constructivo le permiti a Le Corbusier mostrar su
postulado en la exposicin (1927)
Estructura puntual en hormign armado

Consiste en un entramado de hormign armado con secciones de 25
25 cm. Las distancias entre apoyos son de 5 m, por un lado, y de 2,50 m,
por el otro. Este sistema fue usado por Le Corbusier y Pierre Jeanneret
en las casas 13, 14 y 15 (figs. 22 y 23). En la fachada principal de las casas 14 y 15 se cambiaron las columnas de la planta baja por columnas
metlicas compuestas por dos perfiles NP 18 de 7 18 cm. Los cerramientos utilizados en esta casa son bloques de hormign perforados y
aligerados con piedra pmez de 25 25 50 cm.
En el libro Dos casas de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, en el captulo
Consideraciones sobre la construccin, Alfred Roth, quien fue el encargado de su construccin en Stuttgart, dice:
La construccin es la unin eficaz y consecuente de los elementos
constructivos.
Se constituyen industrias y empresas tcnicas que se ocupan de
fabricar estos elementos, los cuales gracias a la fabricacin en serie se
vuelven precisos, baratos y buenos. Se pueden fabricar de antemano
en cualquier nmero.
Las industrias se cuidan de complementar y perfeccionar ininterrumpidamente los elementos.
Con ello, el arquitecto dispone de una caja de construccin. Su talento
arquitectnico se puede manifestar libremente. Solo el talento se
caracteriza, a travs del programa su arquitectura.
Llega el tiempo de los arquitectos.14
14 Roth, Consideraciones sobre la construccin, 41.
Estructura puntual metlica

Este sistema, utilizado por el arquitecto Mart Stam en las casas en hilera
28, 29 y 30, se basa en forjados metlicos con piezas de seccin en I de
30 cm, lo cual se puede apreciar en la foto interior publicada en la
Figura 24. Interior de las casas 28 a 30, de Mart Stam. El perfil metlico dejado a la vista ensea la
importancia y el inters por mostrar el sistema constructivo (1927)
Figura 25. Obra de las casa 28 a 30, de Mart Stam. El exterior de la obra muestra cmo los
cerramientos en bloque aligerado protegern el esqueleto en acero del interior (1927)
exposicin (fig. 24). Los cerramientos se realizaron en bloques de hormign aligerados con escoria (fig. 25). Ello permite una construccin
liviana, rpida y casi en seco.
Conclusin
La anterior descripcin de los sistemas constructivos permite ver el
esfuerzo de los arquitectos participantes en la exposicin por construir esa nueva arquitectura denominada moderna; pero, en trminos
generales, era muy difcil poner pautas que definieran y dirigieran la
ejecucin de los proyectos de la Weissenhofsiedlung. Adems, el tiempo del que se dispona para hacer la exposicin era muy corto (solo
cinco meses) y la movilizacin de los arquitectos invitados era un poco
complicada.
Se puede decir que los medios de los que se disponan para la importancia del proyecto eran pocos. De todos modos, la Weissenhofsiedlung
permiti a la arquitectura moderna ver algunas de sus teoras en prctica como un hecho real y no solo como un concepto.
Bibliografa
Alfani, Antonio. Construire abitare: gli edifici e gli arredi per la Weissenhofsiedlung di Stoccarda: Bau und Wohnung e Innenraume: 1927-28/ a cura di
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Roth, Alfred. Consideraciones sobre la construccin. En Dos casas de Le
Corbusier y Pierre Jeanneret. Murcia: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos, 1997.
Caso de estudio: Edificio Telefnica.

Una comparacin entre objetivos
iniciales y caractersticas finales
Case study: Telefnicas Offices. A comparison between initial objectives
and final characteristics
Recibido: 27 de abril del 2011. Aprobado: 12 de marzo del 2012.
Camilo Villate Matiz

Colombia.
c-villate@uniandes.edu.co
Magster en Tecnologas de la Construccin, Universidad Nacional de Colombia.
Especialista internacional en Construccin,
Administracin y Estructuras, Universidad
Politcnica de Valencia, Espaa.
Brando Tamayo Martnez

Colombia.
b-tamayo@uniandes.edu.co
Especialista en Ciudad y Arquitectura y
candidato a Maestra, Universidad de los
Andes, Bogot, Colombia.
OFICINAS CORPORATIVAS DE TELEFNICA

Ubicacin: Bogot D. C.
Diseo arquitectnico: Fernando de la Carrera y
Alejandro Cavanzo
Diseo estructural: Interdico Ltda. y Carlos
Castro
Cliente: Telefnica
Ao: 2007
Interventores: DPI Ltda. y Andrs Livano
rea construida: 1923 m2
Uso: Oficinas
Nmero de pisos: 2
Constructores: ARBO Ltda. y lvaro Rueda B.
Asesora bioclimtica: Jorge Ramrez
Asesora acstica: ADT (Acstica Diseo y
Tecnologa Ltda.)
Resumen
El edificio Telefnica-Telecom es un aporte a la prctica de la arquitectura
responsable con el medio ambiente, pues se configura para tener un manejo energtico eficiente. El proyecto logr una alta velocidad en la puesta
en operacin, dado que cont con un proceso de diseo y construccin de
tan solo tres meses, a la vez que busca una alta flexibilidad de ocupacin.
Los resultados del anlisis muestran cmo las caractersticas tcnicas del
proyecto responden a los objetivos nombrados y cmo algunas de estas
tienen la capacidad de responder simultneamente a varios objetivos y de
convertirse en estrategias de integracin crticas para proyectos con agendas similares.
Palabras clave: caso de estudio, agenda, estrategias, sistema.
Abstract
The Telefnica-Telecom Building contributes to the architectural practice of
responsibility with the environment; it was designed to have efficient energy
consumption. The project was undertaken extremely rapidly: the process of
design and construction was completed in three months, however at the
same time, the idea was to achieve a highly flexible use for the building.
The results of the analysis manifest how the technical characteristics of the
project are an answer to the established objectives. Also, how they have the
capacity to simultaneously provide an answer to several objectives and to
become strategies of critical integration for projects with similar agendas.
Keywords: case study, agenda, strategies, system.
El presente artculo hace parte del proyecto de investigacin titulado Casos de estudio como
apoyo a la enseanza de la tcnica, del Departamento de Arquitectura de la Universidad de los
Andes, Bogot, Colombia. El marco terico, as como variables de anlisis y las herramientas
empleadas para el presente caso nico de estudio, han sido publicadas en el dossier titulado La
prctica de la arquitectura como racionalizacin sistmica en este mismo medio, en la revista
Dearq 6. En este dossier se explican ms ampliamente los conceptos de objetivos de una agenda
de un proyecto, determinantes de diseo, as como la necesidad de responder acertada y consecuentemente a estas mediante la resolucin fsica del proyecto y la relacin de sus sistemas y
componentes fsicos construidos.
Figura 1. Interior del proyecto Telefnica-Telecom. Fuente: Fernando de la Carrera
Caso de estudio: Edificio Telefnica Camilo Villate, Brando Tamayo [ 119 ]
1 Villate y Tamayo, Prctica de la arquitectura, 178-199.

2 Villate y Tamayo, Toma de decisiones,
312 y 315.
3 Ibd.
ste caso hace parte del proyecto de investigacin Casos de estudio

como apoyo a la enseanza de la tcnica, y se inscribe dentro del marco
terico publicado en esta revista, donde se exponen las variables principales del proceso del diseo en arquitectura y el marco conceptual y
metodolgico que aqu se emplea.1 La metodologa inductiva y exploratoria aplicada busca llegar a entender el edificio como un proceso ms
que como un resultado2 (agenda-determinantes-resultado), para lo que
se emplea el mtodo de rastreo del proceso del diseo arquitectnico
particular, en este caso para establecer la agenda del proyecto y sus
caractersticas tcnicas, que apuntan a su resolucin. As, mediante
entrevistas semiestructuradas con los proyectistas, documentos como
consultoras y visitas guiadas, busca dar respuesta a las siguientes
preguntas:
Cul es la agenda particular del caso estudiado?
Cmo se relaciona el hecho construido con la agenda particular?
Qu caractersticas tcnicas del caso pueden contribuir en mayor
medida a la concrecin de la agenda general propuesta?
Qu caractersticas tcnicas del caso contribuyen en mayor o menor medida a la concrecin de cada objetivo por separado?
A fin de resolver estas preguntas, desde las entrevistas realizadas y el
uso de medios grficos descriptivos diseados para evidenciar caractersticas bsicas de la infraestructura, como tipos de relaciones entre
componentes, cantidad de componentes, valor sistmico de los componentes, etc.,3 se caracteriza el edificio mediante sus rasgos tcnicos
particulares. Igualmente, para establecer la relacin entre objetivos y
caractersticas tcnicas particulares de sus sistemas se les pidi a diecisis profesionales de la arquitectura que diligenciaran cuestionarios
estructurados, con el fin de indagar la existencia o no de una contribucin directa entre cada caracterstica y cada objetivo de la agenda inicial, y la argumentacin de cada uno. Ello permiti establecer la validez
de cada caracterstica como estrategia por reconocer. En la figura 1 se
muestra la fachada principal de acceso al edificio.
La agenda y funciones objetivo del proyecto

4 Linares y Ramos, Modelos matemticos
de optimizacin, 3.
5 Fernando de la Carrera, entrevistado por
Camilo Villate y Brando Tamayo, Bogot,
2010; Ramrez, Asesora en el comportamiento.
2010.
Una agenda, as como un sistema complejo, usualmente es multiobjetiva.4 En este caso, aunque no existe un sistema de certificacin de
sustentabilidad que el edificio pretenda adoptar, en el caso descrito se
evidencia un inters particular proyectual de responsabilidad ambiental. Es un ejemplo que muestra cmo se aborda una agenda particular
de eficiencia energtica desde dos estrategias iniciales: la reutilizacin
de una estructura y su acondicionamiento bioclimtico.5
Al tiempo, Fernando de la Carrera6 manifest durante las entrevistas
realizadas la necesidad de clientes y diseadores de realizar un proyecto de forma veloz, pues los plazos de diseo y de construccin estaban
reducidos a tan solo tres meses. Igualmente, se detect durante las
entrevistas realizadas el requisito de ocupacin progresiva y flexible
del edificio como tema central de resolucin, dado que el cliente estableci desde los inicios del proyecto que este sera ocupado progresivamente y este factor debera pensarse desde el diseo. Por tal motivo,
el edificio cuenta con estrategias como nuevas estructuras interiores
aporticadas de columnas metlicas que permiten alta flexibilidad7 y
sistemas automatizados de ventilacin para asumir cambios de ocupacin.8 De esta manera, existan tres objetivos bsicos de la agenda
particular del proyecto: eficiencia energtica, velocidad constructiva y
flexibilidad de uso.
7 Rush, The Building Systems; Slaugther,

Design Strategies.
2010.
La forma preestablecida como determinante

En el 2006, el gobierno anunci la subasta del 50% ms una accin de
la empresa Colombia Telecomunicaciones S. A. (Telecom), en que fue
favorecida la propuesta de Telefnica Internacional S. A. Como consecuencia, el grupo requera localizar en Bogot su sede corporativa
y gerencial. Para este efecto, el ahora Telefnica-Telecom contact a
Arquitectos Asociados como diseadores, quienes ya haban trabajado con Telecom.
Respecto al lugar, se conceban dos posibles opciones: ubicarse en un
edificio existente en un entorno urbano consolidado al norte de la ciudad o ubicarse en el actual centro operativo de Telecom, en la transversal 60 con 114, al noroccidente de Bogot. La segunda opcin result
favorecida, por las calidades ambientales, espaciales y urbanas de un
entorno de bajas densidades y amplias zonas verdes, y por la cercana
con las dems instalaciones de Telecom.9
9 Ibd.
Por injerencia de los proyectistas y clientes se analiza la posibilidad de

reutilizar una de dos posibles estructuras existentes: la primera (fig. 2),
propuesta por el cliente, y la segunda, la piscina (fig. 3), propuesta por los
arquitectos. Esta ltima, una gran nave con un volumen adosado que contaba con lucarnas en desuso, incidencia solar directa en acristalamientos
a tope en fachadas extensas a poniente y saliente, y con insuficiencia de
batientes para asegurar la tasa de renovacin de aire pertinente.
Figura 2. Esquema de opcin de otro edificio contiguo propuesto por el cliente. Al edificio existente se le suma el punto fijo exterior
Figura 3. Opcin de emplazamiento en la piscina propuesta por los arquitectos proyectistas
Figura 4. Estado anterior del edificio de la piscina. Fuente: Archivo de Arquitectos Asociados
Figura 5. Estado anterior del interior del edificio de la piscina. Fuente: Archivo de Arquitectos Asociados
En principio, la idea de reutilizar la piscina no es aceptada por el cliente. Sin embargo, en presencia de un anteproyecto que evidenciaba cualidades espaciales destacadas, logradas por medio de la proyeccin de
un mezanine interior, nuevas lucarnas, particiones en vidrio templado,
etc., el cliente acepta la ubicacin.
10 Arquitectos Asociados, Memoria Corporativa Telefnica.
11 Cifras calculadas con la estimacin

de cantidades de material reutilizado y
su energa contenida en gigajulios por
tonelada extradas de Yeang (Ecodesign:
A Manual) y fuentes complementarias.
12 Harvard Clean Energy Project, Energy
Consumption by Person.
Esta decisin cuenta tanto con ventajas como desventajas.10 Las ventajas principales son: una rpida ejecucin, por la posibilidad de realizar el proceso constructivo bajo cubierta; elementos arquitectnicos
preexistentes en la piscina (figs. 4 y 5); cerramientos en fachada con
ventanera a tope; acabados de fachadas con revestimientos en ladrillo; sistemas mecnicos de redes y servicios (que seran parcialmente
reemplazados), y la ventaja de contar con el sistema estructural de la
edificacin en concreto armado, construido dcadas atrs.
Al conservarse estos componentes materiales como los principales
costos directos en una edificacin, se lograra un significativo ahorro
econmico, al alargar el ciclo de vida de alrededor de 700 m3 de concreto y 49 t de acero estructural, correspondientes a 1340 t de CO2 y a un
consumo energtico total del orden de 4000 GJ.11 Comparativamente,
65 GJ es la energa consumida anualmente por una persona en actividades normales de vivienda, trabajo y transporte.12
La determinante lugar y el entendimiento del clima en

relacin con la forma y la localizacin de la estructura
13 Iowa Association of Municipal Utilities,

Energy Smart Management.
El funcionamiento de una piscina en climas templados de montaa, en

zonas tropicales como Bogot, implica la necesidad de incluir sol directo dentro de sus zonas hmedas, con el fin de generar condiciones apropiadas de confort trmico por medio del aprovechamiento de la energa
trmica solar, acompaado de una apropiada ventilacin que garantice
las deshumidificacin del interior y reduzca la condensacin del agua.13
Por otro lado, una oficina demanda el control de la incidencia solar y
los niveles lumnicos, as como la ventilacin adecuada de espacios
interiores, de tal manera que se garantice el funcionamiento ante la

ocupacin variable del edificio. La inapropiada localizacin en sentido
norte-sur del edificio preexistente para el nuevo uso implica la continua incidencia de la radiacin solar en las fachadas acristaladas ms
extensas, en oriente y occidente, lo que ante una inadecuada ventilacin genera una accin de efecto invernadero14 y, por ende, temperaturas por encima de la zona de confort trmico que deben situarse entre
los 18 y 25 C. Esto obligaba a los usuarios a incluir cortinas, persianas
y plsticos negros en acristalamientos de cubierta y fachada (fig. 4), y
determinaba el uso masivo de sistemas artificiales de climatizacin.
La Asesora de comportamiento trmico y eficiencia energtica15 y esquemas iniciales de los proyectistas establecieron la pertinencia de
incluir controles para la radiacin directa y mecanismos de ventilacin
pasiva, como la ventilacin cruzada, aprovechando la localizacin del
edificio en relacin con los vientos dominantes y las zonas de presin
diferencial generadas sobre cada fachada (fig. 6), adems de un sistema de ventilacin natural basado en las corrientes naturales de conveccin de los fluidos (figs. 7 y 8).
Figura 6. Vientos dominantes y presiones

diferenciales del aire. Fuente: Ramrez,
Asesora en comportamiento trmico
14 Ramrez, Asesora en el comportamiento

trmico.
15 Ibd.
Figura 7. Esquemas de ventilacin pasiva. Fuente: Ramrez, Asesora en

comportamiento trmico
Figura 8. Corte longitudinal. Fuente: Fernando de la Carrera
16 Yeang, Ecodesign: A Manual, 189.
As, se destina especial atencin a los subsistemas de cerramiento de

fachada y cubierta, complementados con los cerramientos interiores y
esquemas estructurales para permitir flujos de aire y luz en el edificio.
Un estimativo que compara cifras de consumos energticos tpicos
mundiales en oficinas e indican que estas acciones generaron un ahorro aproximado en la operacin del edificio del 80%.16
Para entender cmo se ejecutan las estrategias nombradas y caracterizar tcnicamente al edificio, es preciso comprender que este proyecto de oficinas se divide en dos volmenes diferentes (figs. 8, 9 y 10):
la antigua zona hmeda y la zona de servicios de la antigua piscina,
donde se incluyen zonas diferenciales del programa: una planta libre y
una zona de oficinas compartimentadas de altos mandos y secretarias.
Figura 9. Planta y modelo del primer nivel. Fuente: Fernando de la Carrera
Figura 10. Modelo y planta segundo nivel. Fuente: Fernando de la Carrera
Los sistemas integrados del edificio

A continuacin se expone el anlisis descriptivo de los sistemas principales del edificio, segmentado en los volmenes que lo componen.
La estructura de la nave
El sistema estructural preexistente est compuesto por una nave conformada por prticos biarticulados en concreto reforzado.17 Cuenta
con luces de 20 m, altura libre de 6 m y un subsistema de cubierta
igualmente en concreto armado. Bajo esta nave se incluye un nuevo
sistema estructural en acero mediante prticos bidireccionales en secciones IP, dilatado de la estructura existente que, conformando vacos,
17 Si bien las uniones prtico-cimentacin

son empotradas, la reduccin de la cantidad de material, segn las exigencias
estructurales a las que se ve sometida
cada parte del sistema, tambin puede
considerarse una articulacin, dado que
sigue permitiendo giros.
Grafo anlogo
Relaciones
Integraciones fijas
Integraciones removibles
Integraciones entrelazadas
Cerramiento-acabados
Mecnicos unicamente
Estructura-acabado
Cerramiento nicamente
Estructura nicamente
Explicacin
1. Subsistema de cimentacin. Zapatas
corridas nave de la piscina.
2. Subsistema vertical. Columnas a la
vista en concreto reforzado. Algunas
de estas integran mochetas que
esconden bajantes de desage.
3. Subsistema de cubierta. Estructura
de cubierta en concreto a la vista, de
vigas en 2 direcciones y vigueta.
aisladas (dados) mezanine interior.
5. Subsistema vertical. Columnas a la
vista en acero seccin I. Al igual que
el 2, integran algunas columnas redes
verticales hidrulicas.
6. Subsistema de entrepiso. Entrepiso en
acero con vigas en dos direcciones,
viguetas, y riostras seccin I, y losa
en steel deck.
Figura 11. Grafo y perspectiva de estructuras de la nave de la piscina. Fuente: elaboracin propia
18 Esmet Ltda., Programacin de obra.

19 La permisibilidad de construccin de zapatas o dados aislados est determinada
por el ttulo A, captulo 3, pargrafo a
3.8 de la Norma Sismorresistente 2010,
denominado estructuras aisladas ssmicamente en su base. La normativa se remite
al cumplimiento de la norma National
Earthquake Hazards Reduction Program
(NEHRP) , de The Building Seismic Council
USA; la Minimum Design Loads for
Buildings, de The American Society of
Civil Engineers USA; entre otras normas
americanas de la construccin, las cuales
establecen cargas muertas, vivas y horizontales mximas para la consecucin de
este tipo de cimentaciones, as como las
calidades portantes del subsuelo precisas
para tal fin.
permite un manejo integral de la ventilacin y la iluminacin interiores.

La integracin fija y rgida lograda con cordones de soldadura continuos de sistemas horizontales y verticales anula la necesidad de arriostramientos laterales o de muros resistentes a cortante. El entrepiso se
resolvi mediante vigas en dos direcciones, viguetas cada 1,5 m, y losa
de concreto con placa colaborante. As, se anul la necesidad de formaletas, adems se logr un rpido proceso constructivo. Su montaje
fue de solo dos semanas.18 Las bajas cargas de la estructura (alrededor
de 210 kg/m2) se resolvieron fcilmente en la cimentacin con un sistema superficial en forma de zapatas,19 que facilitan la ejecucin del
proyecto.
En resumen, los sistemas estructurales diferenciales cuentan con varios aspectos caractersticos: bajas cargas, que permitieron un veloz
montaje de la estructura, y uso de integraciones removibles de nueva
estructura como lo muestra la figura 11. Segn el grafo resultante del
anlisis de relaciones y componentes estructurales de la nave (fig. 11),
las antiguas y nuevas estructuras estn predominantemente a la vista,
sin ms acabados que los requeridos de proteccin para el metal y
pintura blanca para el concreto. Las columnas son los lugares elegidos
para coordinar recorridos de redes hidrulicas a los baos de empleados y de la gerencia en el segundo piso, sobre el costado norte del proyecto, y mochetas iguales en las columnas en concreto para evacuar
aguas lluvias de cubierta.
Las fachadas de la nave

trmico.
La fachada resultante tiene una capa exterior compuesta por dmperes

fijos en aluminio, con ngulos de proteccin solar de 45 y 23 a oriente
y occidente, respectivamente,20 e inclinaciones calculadas con base en
la proteccin para la poca crtica de los equinoccios de marzo y septiembre en horas laborales. Los espacios interiores se calientan con
radiacin solar directa que penetra desde las 6 a. m. hasta las 8 a. m.
La piel interior es un cerramiento acristalado con batientes a media
altura y rejillas automatizadas inferiores, encargadas de controlar el
Grafo anlogo
Relaciones
Integraciones fijas
Estructura-cerramientoacabados-mecnicos
Cerramientos acabados
Estructura-acabados
Explicacin
1. Dumpers metlicos de piso a techo de
proteccin solar.
2. Cerramiento acristalado de piso a techo
con rejillas mviles inferiores conectadas a un termostato.
3. Mdulo prefabricado de piso en concreto blanco.
4. Viga canal perimetral en concreto
reforzado a la vista de la estructura de
cubierta de la nave de la piscina.
5. Acabado exterior modular en concreto
blanco prefabricado.
6. Columnas en concreto reforzado de la
nave de la psicina.
7. Placa de contrapiso concreto reforzado.
Figura 12. Grafo e imagen de fachadas de la nave de la piscina. Fuente: elaboracin propia y Archivo Arquitectos Asociados
flujo de aire fresco del exterior al interior por mecanismos tanto automatizados como manuales. Esto permite el desarrollo de sistemas
diferenciales de ventilacin pasiva, como termosifones21 y ventilacin
cruzada. El mecanismo automatizado o sistema inteligente22 es simple:
un termostato con un motor elctrico ubicado dentro de los marcos,
encargado de rotar las rejillas metlicas segn la necesidad de aportes
de caudales, para ventilar, deshumidificar y refrigerar el aire interior.
As, tal como se observa en la figura 12, existen una multiplicacin o
complejizacin de componentes de cerramiento para resolver la relacin con el medio exterior y acondicionar climticamente el interior,
con piezas prefabricadas, como marcos completos entre las columnas
exteriores, que no demandan tratamiento de acabado alguno despus
de ser instalados y promueven un rpido proceso en obra.23 La fachada
exterior cuenta con prefabricados en concreto blanco, anclados al concreto de la viga canal perimetral.
21 Cuando se habla de termosifn, el

trmino empleado se refiere al efecto
chimenea, es decir, al efecto ascendente
del aire caliente que, por la densidad
diferencial en relacin con el aire fro,
encuentra salida por conductos superiores.
22 Segn la definicin de sistemas inteligentes, ofrecida por Intelligent-systems.
com.ar, son aquellos sistemas que
sienten su entorno y actan continuamente de forma externa e independiente
y consumen energa y la utilizan para sus
procesos interiores y para actuar.
23 Rush, The Building System Integration,
238.
Las cubiertas de la nave

Los arquitectos proyectan un nuevo sistema ligero de tejas metlicas
tipo Aluzinc, sobrepuesto a la cubierta en concreto existente, que no se
elimin. La nueva cubierta se ancla con ganchos sobre correas doble C
en acero, integradas en sentido longitudinal al sistema de prticos. De
esta manera, se crea un vaco entre las dos cubiertas para controlar
el sonido que, a la vez, vigila cambios trmicos.24 Adicionalmente, se
adicionan cielorrasos en MDF microperforados para control del sonido.
La nueva lucarna que aprovecha la perforacin en desuso pasa por diversos esquemas durante el proceso de diseo. Finalmente, se produce un complejo componente sobrepuesto a la estructura que permite
un manejo diferencial de los dos flujos segn las necesidades, componente al que tambin se le incluyeron persianas automatizadas en
ciertas zonas. De esta manera, con nuevos cerramientos en fachadas
y cubiertas, la nave cuenta con un poderoso conducto de movimiento
ascendente de aire, que produce de seis a nueve renovaciones de aire
por hora.25

trmico.
25 Tasas de renovacin obtenidas mediante

el clculo de caudales de ventilacin utilizando las frmulas y mtodos descritos
en el ASHRAE Fundamentals, citado en
Ramrez, Asesora en comportamiento
trmico.
Grafo anlogo
Relaciones
Integraciones fijas
Cerramientos acabados
Estructura-acabados
Ventilacin pasiva
Explicacin
1. Estructura horizontal de vigas-viguetas riostras a la
vista con cubierta preexistente con problemas de
estanqueidad.
2. Nueva cubierta tipo Aluzinc sobre correas en acero.
3. Estructura metlica aporticada inclinada de Lucama con perfiles IP 300 con vigas y columnas.
4. Cerramiento lateral en vidrio con marcos en aluminio y rejilla metlica.
5. Teja tipo sanduche sobre correas en acero.
6. Divisiones de dry wall. Trampa acstica y tnel de
ventilacin.
Iluminacin pasiva
Figura 13. Grafo y detalle de armado de cubierta y lucarna. Fuente: elaboracin propia y Arquitectos Asociados
As, en los cerramientos de fachada se evidencian las bondades de

conservacin de elementos existentes y el empleo de gran cantidad
de elementos prefabricados de mediano tamao, empleando sistemas de montaje industrializados y fcilmente intercambiables, tal
como se observa en la figura 13.
26 Fischer, La honestidad constructiva.
Finalmente, se destaca la conservacin y el rediseo de la lucarna

existente para permitir su funcionamiento dual de ventilacin e iluminacin en un complejo sistema interno de flujos diferenciales de recursos ambientales, as como la posibilidad de evidenciar los elementos
estructurales de una manera honesta,26 desde espacios habitables. Por
dentro del conducto conformado es posible incluir nuevas redes de
ventilacin, si se requieren en el futuro.
Estructura del volumen de servicios de la piscina

El sistema estructural contiguo a la nave, de dos plantas de altura, se
configur originalmente a partir de un sistema de prticos unidireccionales en concreto reforzado con luces de 5,5 m. El subsistema de
cimentacin se compone de zapatas corridas con vigas de amarre que
aseguran el asiento equivalente del conjunto. Es preciso anotar que,
en la actualidad, es prohibido por la norma sismorresistente (NSR10)27
construir este tipo de entrepisos, por lo que es necesario proyectar vigas en las dos direcciones.
A este esquema estructural se integran los nuevos sistemas arquitectnicos que persiguen condiciones internas de confort lumnico y
trmico necesario, mediante la eficiencia en el uso de recursos naturales y mnimo consumo energtico. Como indica la figura 14, la modificacin principal realizada al sistema de prticos en concreto es la
renovacin de redes existentes coordinadas por la estructura vertical
localizada en fachada. Contra las fachadas, la estructura horizontal en
este punto se esconde mediante un cielorraso para el paso de redes a
zonas superiores y para ventilar.
27 Los elementos de cimentacin, como

zapatas, dados, pilotes, pozos de cimentacin (caissons), etc., deben amarrarse
por medio de elementos capaces de resistir en tensin o compresin una fuerza
no menor de 0,25 veces la carga vertical
total del elemento que tenga la mayor
carga entre los que interconecta, adems
de las fuerzas que le transmita la superestructura. Solo es posible prescindir de
estas vigas segn lo prescrito en la NRS
10: A.3.7., ttulo A, captulo 3, pargrafo
3.6.4.2.
Adecuacin de la fachada del volumen de servicios

Comienza con la evaluacin de la pertinencia econmica y constructiva de mantener los antepechos existentes. La fachada original estaba compuesta por antepechos en doble muro de bloque nm. 5 con
confinamientos y acristalamientos de media altura. Los antepechos, al
igual que las vigas-canal perimetrales de la nave, se recubrieron con
el nuevo acabado prefabricado en concreto blanco y nuevas alfajas y
goteros para proteger la fachada de la degradacin. El nuevo acabado
se integra con tornillera expansiva que permite su fcil actualizacin.
A esta fachada se integra una envolvente de doble piel, similar a la de
la nave, aunque conectada a cielo rasos ventilados.
Sin embargo, el rea en planta de geometra rectangular de 15 22 m
y la nueva disposicin de oficinas sobre las fachadas, a fin de aproveGrafo anlogo
Relaciones
Integraciones fijas
Cerramientos-acabados
Mecnicos nicamente
Estructura nicamente
Explicacin
corridas
2. Subsitema vertical. Columnas a la vista
en concreto reforzado. Algunas integran
mochetas por donde se resuleve el paso
vertical de redes hidrulicas.
3. Subsistema horizontal de cubierta. Vigas
en una direccin, viguetas y losa superior
e inferior.
4. Subsistemas de entrepiso. Vigas en
una direccin, viguetas y losa superior
e inferior.
Figura 14. Grafo y foto de estructura del volumen de servicios. Fuente: elaboracin propia y Arquitectos Asociados
Grafo anlogo
Relaciones
Integraciones fijas
Acabados nicamente
Estructura
Mecnicos
Explicacin
1. Antepecho con muro doble en bloque
nm. 5 y vaco interno.
2. Columnas en concreto reforzado,
bajantes hidrulicas y suministro con
recubrimiento en dry wall.
3. Acabado interior paete y pintura.
4. Acabado exterior recubrimiento modulos prefabricados concreto blanco.
5. Alfaja prefabricada en concreto
blanco.
6. Ventanera con marcos de aluminio y
vidrio laminado con rejillas superiores
automatizadas para ventilacin.
7. Dumpers metlicos fijos para proteccin incidencia solar.
8. Laminas de cartn yeso de cielorraso,
colgado a 15 cm de techo.
9. Estructura horizontal de entrepiso.
Figura 15. Grafo y foto de armado de fachadas del volumen de servicios. Fuente: elaboracin propia y Arquitectos Asociados
char la iluminacin del sol, establecieron dificultades en la inclusin

de estrategias pasivas en espacios centrales para secretarias. La solucin de inters es la generacin de rejillas exteriores conectadas a un
subsistema de cielos rasos en dry-wall colgados (a 15 cm) del subsistema estructural horizontal de entrepisos, lo que adems permite el
paso de instalaciones a zonas de baos. Esta accin, repetida sobre los
costados occidentales y orientales del volumen, permite el aprovechamiento de las corrientes naturales, la ventilacin cruzada en el primer
nivel y la ventilacin natural con termosifn en el segundo nivel.
Una vez ms, existen caractersticas particulares del edificio que se
deben rescatar: la evaluacin y la consideracin de conservacin de
elementos con impacto en el tiempo de la obra y la esttica final, diferente a la de la nave, integracin de acabados solo exteriores con elementos fcilmente montables y mltiple existencia de componentes
de configuracin de fachadas (en total siete) que, en su gran mayora,
no necesitan labores extra como adecuacin de acabados, como lo
muestra la figura 15.
La cubierta del volumen de servicios

2010.
El cerramiento original es plano, en concreto y no estanco. Las decisiones relacionadas con la modificacin y adecuacin de esta cubierta se ven relacionadas con tres hechos. El primero es la horadacin
de la estructura, para la inclusin de una lucarna central, que posibilita la necesaria salida de aire caliente en el segundo nivel, as como
la inclusin de luz indirecta sobre las secretarias de las vicepresidencias centrales. Para esto se hizo indispensable la inclusin de una
viga central de enlace.28
El segundo es la proyeccin de lucarnas secundarias sobre las bateras
de bao asociadas a las vicepresidencias y gerencias de departamento
del segundo nivel, reproducidas en baos de la nave que, aisladas del
flujo principal, permiten ventilar e iluminar dichos espacios.
El tercero, y ms importante para la integridad de la edificacin, es la
proyeccin de una sobrecubierta a dos aguas con pendiente del 2% en
tejas de Aluzinc, con bajantes en el permetro de la edificacin (fig.16).
Figura 16. Render del anteproyecto. Fuente: Archivo de Arquitectos Asociados
Grafo anlogo
Relaciones
Integraciones fijas
Integraciones apoyadas
Cerramientos nicamente
Estructura-acabados
Mecnicos-acabados
Estructura
Mecnicos
Explicacin
1. Subsistema vertical. Columnas a la vista
en concreto reforzado. Algunas integran
mochetas por donde se resuelve el paso
vertical de redes hidralicas.
2. Fachada con rejillas para ventilacin
cruzada y termosifn.
3. Cielorraso en dry wall colgado a 15 cm
de la losa.
4. Rejillas interiores para ventilacin
cruzada y por termosifn.
5. Lmparas fluorescentes apoyadas en
cielorraso.
6. Redes hidrulicas colgadas de losa.
7. Losa de entrepiso en concreto armado
perforada.
8. Estructura de lucama con columnatas
en concreto armado.
9. Cubierta de la lucama en losa maciza.
10. Cerramiento lateral con rejillas para
ventilacin y acristalamiento para
iluminar.
11. Lminas de dry wall para la reflexin
eficiente de la luz cenital entrante.
12. Cubierta laminar tipo Aluzinc sencilla.
13. Manto impermeabilizante de losa de
cubierta de la Lucarna.
Figura 17. Grafo e imagen de cubiertas del volumen de servicios. Fuente: elaboracin propia y Arquitectos Asociados
De esta manera, se puede concluir que existe una gran labor de diseo
alrededor de la modificacin de las cubiertas existentes que se mantuvieron, segn muestra la configuracin resultante expresada en la figura 17, con la colocacin de sobrecubiertas y la perforacin de losa superior en mltiples puntos de la cubierta, para permitir el acceso de luz
y ventilacin. Igualmente, el empleo masivo de medios removibles de
elementos prefabricados que permiten un fcil montaje y desmontaje.
Los cerramientos internos del edificio

Los cerramientos interiores se especializan, al igual que los de fachada
y cubierta, en razn de la funcin que desempearn dentro del conjunto general: cerramiento de baos en bloque cermico contenedores
de redes hidrulicas, divisiones de oficinas y cielorrasos en dry-wall
(algunas veces perforado y con rejillas para permitir tanto colgar redes
como paso de flujos de aire) y divisiones en vidrio templado como elementos permisivos de iluminacin entre espacios contiguos tanto en
la nave como en el volumen de servicios. Algunos de estos cerramientos traslcidos en la nave estn dilatados de la cubierta para permitir
ventilar adecuadamente los diferentes espacios. De esta manera, las
Grafo anlogo
Relaciones
Integraciones fijas
Cerramientos nicamente
Estructura-acabados
Acabados nicamente
Mecnicos
Explicacin
1. Estructuras de entrepiso de los volmenes diferenciales del proyecto.
2. Cerramientos en bloque cermico.
3. Cerramientos en dry wall en oficinas
compartimentadas con redes mecmicas
integradas.
4. Cerramientos en vidrio templado a tope
para zonas de oficinas compartimentadas.
5. Cerramiento en vidrio templado a media
altura permisivos de iluminacin y ventilacin unitaria.
6. Estructura de entrepiso superior o de
cubierta.
7. Redes hidrulicas colgadas de placas por
los sitios donde se demanda.
8. Cerramientos de cielorraso en dry wall
colgados de la estructura para permitir
ventilacin cruzada en volumen de
servicios.
9. Acabados de bao cermicos interiores y
exteriores con paete y pintura.
10. Subsistema vertical de transmisin de
cargas. Columnas a la vista en concreto
reforzado. Algunas integran mochetas
por donde se resuelve el paso vertical de
redes hidrulicas.
Figura 18. Grafo e imagen de los cerramientos interiores del proyecto. Fuente: elaboracin propia y Arquitectos Asociados
decisiones estticas que inicialmente llamaron la atencin del cliente

no parecen fortuitas.
Al observar la figura 18 se establecen, al menos, tres tipos de cerramiento interior especializados para cada punto y funcin donde se localizan:
dry-wall para divisiones totales, cerramientos en vidrio opaco a media
altura y divisiones en vidrio transparente. Todos ellos promueven un
funcionamiento particular, por su constitucin fsica de prefabricacin
y multifuncionalidad y fcil montaje desde los tipos de unin existentes
(fig. 18). Los componentes estructurales tanto verticales como horizontales, en la mayora del edificio, son visibles, a excepcin de aquellas
zonas con cerramientos en dry-wall que esconden redes mecnicas,
aunque siempre se leen los elementos principales de la estructura.
Caractersticas y variables singulares del proyecto

Los resultados de la fase investigativa y el anlisis de las figuras construidas establecen trece caractersticas singulares y representativas
del proyecto que lo definen. Estas caractersticas, extradas del anlisis descriptivo que emple principalmente entrevistas, documentos
de consultora y de detalle, adems de grficos de sistemas con sus
caractersticas cuantificadas, estn expresadas en la tabla 1.
Resultados y discusin de cuestionarios

Con el nimo de obtener conclusiones a la evidente o no relacin entre el objetivo propuesto y las caractersticas singulares del proyecto,
se encuestaron diecisis profesionales de la arquitectura, en cuanto
a la percepcin propia entre cada caracterstica y objetivo propuesto.
Igualmente, se les solicit una corta descripcin que argumentara
cada decisin. Las respuestas de existencia o no de relacin directa
entre caracterstica y objetivo, segn los encuestados, se ilustran en
las figuras 19 y 20.
Tabla 1. Caractersticas singulares del proyecto

Cdigo
Descripcin de caractersticas
Particulares del edificio
Justificacin
Especializacin y multiplicacin de componentes

de cerramientos para cumplir funciones de control
ambiental
El 50% de los componentes totales cumplen funciones en el sistema de cerramientos.

En promedio, elementos tradicionalmente resueltos con uno o tres componentes (p. ej.,
antepecho-ventana, lucarnas traslcidas sencillas prefabricadas, cerramientos de uno o dos
tipos, cielorrasos en un solo material, etc.), cuentan en promedio con cinco o seis componentes para su resolucin.
La coordinacin entre componentes estructurales

existentes y de cerramiento para permitir flujos
internos de aire y luz en el edificio
La configuracin del 40% de los componentes de la edificacin persigue el acondicionamiento climtico. Estos elementos son en su mayora del sistema de cerramiento (fachadas y
cerramientos interiores), y en segundo lugar, de la estructura (nuevo mezanine y modificaciones a la estructura preexistente).
Eliminacin de sistemas mecnicos activos de

acondicionamiento ambiental, suplidos por sistemas mixtos y naturales que reducen la cantidad de
componentes que se van a coordinar
Solo un 20% de los ms de 1900 m 2 de las plantas extensivas del antiguo uso no tienen acceso directo a luz cenital diurna, aunque el 15% del total tiene acceso indirecto a esta, y 5%
(zona central de directores y gerentes en primer piso) demandan luz activa durante el da. No
existen redes de ventilacin; se suplen por ventilacin con mecanismos naturales y mixtos.
Reutilizacin y conservacin de la mayor cantidad

de componentes antes de la valoracin tcnica
El 25% de la totalidad de componentes son preexistentes. La totalidad de la estructura se

conserva, lo que corresponde al 70% de los elementos estructurales, as como antepechos del volumen de servicios, y cubiertas existentes a las que se les sobreponen nuevos
elementos.
E5
Altos componentes de prefabricacin de medianos

elementos
El 95% de los elementos nuevos cuenta con un grado de prefabricacin, se ha minimizado

las obras in situ a solo instalacin, y actividades menores como paetados, fundidas de losa
sobre lmina colaborante y nuevas cimentaciones de zapatas aisladas.
E6
Integraciones entre componentes con medios

predominantemente removibles
El 65% de las integraciones entre componentes son del tipo removible. Ello promueve un
rpido proceso de fabricacin paralela de elementos, adems de promover alta adaptabilidad
a cambios futuros demandada por el uso.
Empleo de sistemas y componentes estructurales livianos que permitan minimizar obras de

cimentacin.
Los nuevos sistemas estructurales, cerramientos y acabados logran cargas muertas de 210
kg/m 2, contrario a cargas muertas en estructuras en concreto, que alcanzan a doblar esta
cifra, as como a aumentar material y actividades.
Sistemas automatizados mixtos de acondicionamiento climtico
Existencia de sistemas automatizados que permiten el control de ventilacin y humedad ante

la ocupacin progresiva y diferencial durante el da. Existen tambien sistemas automatizados
de blackouts, entre otros menores que ofrecen tambien la posibilidad de control manual.
Poca existencia de elementos puramente acabados

que reduzcan cantidad de componentes
El 72% de elementos de acabados cumplen otras funciones sistmicas en el proyecto, cerramiento y estructura.
Acceso fcil a redes para ser cambiadas o inspeccionadas cuando sea necesario
Todas las redes hidrulicas verticales se condensan en mochetas recubiertas con dry wall alrededor de columnas localizadas. Se cuelgan las redes horizontales en las zonas necesarias
donde se focalizan zonas de bao.
Dedicar zonas especficas para el paso de redes

futuras
Desde el diseo se prev la posibilidad de incluir redes de acondicionamiento climtico, si

se necesita, por dentro del vaco resultante en la lucarna principal rediseada.
Proximidad fsica de servicios como baos y otras

zonas de servicio concentrndolas
Como se observa en la planta arquitectnica y tcnicas, las zonas de bao y dems zonas
hmedas se concentran en puntos especficos del edificio. Ello permite recorridos de corta
longitud de redes y usuarios.
Utilizacin de prticos modulados u otros sistemas

que permiten la libre organizacin
Existencia de nuevas estructuras moduladas y aporticadas en el 64% del rea del proyecto,
correspodiente a nuevas estructura metlicas seccin IP
E1
E2
E3
E4
E7
E8
E9
E10
E11
E12
E13
Fuente: elaboracin propia
Figura 19. Relacin entre estrategias de integracin de sistemas fsicos y cada

objetivo de la agenda (en porcentajes). Fuente: elaboracin propia
Figura 20. Relacin entre estrategias de integracin de sistemas

fsicos y la agenda general. Fuente: elaboracin propia
En cuanto a la correspondencia de la configuracin de sistemas fsicos del proyecto, segn los encuestados, el 70% de los rasgos principales del edificio busca satisfacer la agenda propuesta. Se puede
decir que las diferentes caractersticas del proyecto tienen impacto
directo en mayor o menor medida en todos los objetivos determinados
inicialmente. Se presentaron tensiones funcionales, donde lo que es
bueno para un objetivo puede no contribuir o, en el peor de los casos,
ser conflictivo con otros.
29 Fischer, La honestidad constructiva.

2010.
Sin embargo, existen caractersticas como la 10, Acceso fcil a redes

para ser cambiadas o actualizadas cuando sea necesario (E10), que apuntan a la resolucin multiobjetivo de una manera equivalente (fig. 20).
Dentro de este grupo tambin se encuentran la reduccin de cantidad
de componentes mediante la utilizacin de elementos multifuncionales en varios sistemas (E9), estructuras honestas constructivamente29
(redes expuestas, estructuras conductoras de flujos, etc.), as como el
empleo de integraciones entre componentes con medios predominantemente removibles (E6).
Las estrategias principales nombradas por De la Carrera y Cabanzo,30
en entrevistas, en relacin con algunos de estos objetivos particulares, y nombradas al principio del documento como E8 y E13, aportan
significativamente a mltiples objetivos, aunque no necesariamente
se aproximan a la resolucin de todos de una manera holstica y aprehensiva (fig. 19). En el caso de el uso de sistemas automatizados mixtos de acondicionamiento climtico (E8), esta estrategia no aporta a la
velocidad constructiva ni a la de planeacin, dado que se complejiza
la resolucin y el montaje de cerramientos altamente especializados,
aunque se puede argumentar que esta complejidad de sistemas de cerramiento se ver afectada por el alto grado de prefabricacin de pequeos elementos (E5) con la que cuenta el proyecto.
Objetivo A: minimizar el consumo de recursos energticos

Al considerar de una manera amplia el consumo energtico desde esta
perspectiva y desde fases tanto de construccin como de operacin,
los resultados muestran que la coordinacin entre componentes estructurales nuevos y existentes y de componentes de cerramiento para
permitir flujos internos de aire y luz en el edificio (E2), por ejemplo, la
coordinacin de vacos en el nuevo mezanine, placas perforadas, cerramientos a media altura en vidrio opaco, para as consentir flujos de
aire y luz por todo el edificio y oficinas individuales, son de vital importancia para este objetivo en plantas extensivas donde las dimensiones
impiden el acceso eficiente de luz y ventilacin por fachada.
Igualmente, la reutilizacin y conservacin de la mayor cantidad de
componentes existentes ante su valoracin tcnica (E4) y la especializacin y complejizacin de componentes de cerramientos para cumplir
funciones de control y acondicionamiento ambiental (E1), por ejemplo,
fachadas de mltiples capas, cielorrasos microperforados para el control de condiciones sonoras, lucarnas con mltiples componentes que
le permiten funcionar de varias maneras, etc., contribuyen directamente a minimizar el gasto energtico del edificio, al igual que la presencia de sistemas automatizados mixtos de acondicionamiento climtico
(E8), como aquel sistema inteligente en fachada anteriormente descrito con posibilidades de batientes y despliegues manuales.
Al tiempo, es preciso observar que absolutamente todas las caractersticas del proyecto evaluadas tienen injerencia igual o mayor al 50% de
las opiniones de los encuestados. Estas van desde decisiones de tipos
de materiales y componentes hasta tipos de sistemas y relaciones empleadas. Por ende, es un concepto crtico transversal al problema general del diseo y la toma de decisiones en la integracin de sistemas.
Objetivo B: velocidad del proceso

Las caractersticas del proyecto que permitieron rapidez constructiva fueron esencialmente cinco: 1) la reutilizacin y conservacin de la
mayor cantidad de componentes ante su valoracin tcnica (E4); 2) el
uso masivo de altos componentes prefabricados en forma de medianos
elementos (E5), retribuible a los beneficios de usar elementos que minimizan obras hmedas, control, problemas de transporte y colocacin
propios de grandes prefabricados, etc.; 3) el empleo de integraciones
de componentes con medios predominantemente removibles (E6), que
permiten un fcil montaje, as como desmonte de componentes; 4) el
uso de sistemas livianos como estructuras metlicas (E8), que permiten
reducir pesos, obras de cimentacin, as como costos de transporte,
coordinacin y montaje, y 5) la reduccin de interacciones entre componentes mediante la multifuncionalidad de estos elementos (E9), que
tambin satisface directamente el objetivo, dado que tanto en diseo
como en actividades se reduce la cantidad de componentes que se va a
coordinar (por ejemplo, estructuras a la vista como acabado final o cerramientos en fachada, que anulan la necesidad de integrar acabados
por su constitucin de aluminio y vidrio a la vista, muros entramados
que solo demandan pintura, etc.).
Objetivo C: capacidad de asumir cambios

En cuanto a la capacidad del edificio para ser flexible en la aceptacin
de cambios durante su ocupacin, cobra especial relevancia, desde los
resultados obtenidos en el caso las integraciones de componentes con
medios predominantemente removibles (E6), como particiones en dry
wall, cielorrasos colgados de la estructura, cubiertas livianas, estructuras apernadas, etc.
De la misma forma, el fcil acceso a redes para ser cambiadas o actualizadas cuando sea necesario (E10), como redes colgadas pero no
integradas a las placas, mochetas estratgicamente localizadas y elaboradas con sistemas livianos, etc. Igualmente, la dedicacin de zonas especficas para el paso de redes existentes o futuras que ocupan
gran espacio (E11), como los vacos internos en la lucarna central de
la nave, que permite la futura inclusin de sistemas de ventilacin, re-
Figura 21. Fotografa del proyecto Telefnica-Telecom. Fuente: Fernando de la Carrera
frigeracin u otros, colaboran intensamente a concretar un esquema

adaptable. Son de importancia tambin, aunque en menor medida, las
estrategias automatizadas de control climtico (E8), que bien pueden
ser manuales y permitir la misma funcin, y la proximidad fsica de
zonas de servicios, como baos (E12), que liberan reas para la reorganizacin de espacios y amoblamiento liviano, complementado con
sistemas estructurales que as lo permitan (E13).
Conclusiones
31 Villate y Tamayo, Teaching Decision

Making, 64.
Se han mencionado algunas enseanzas que pueden extraerse del caso

para aplicarlas a futuros problemas similares presentados en talleres,
como insumo a mtodos de Diseo Basado en Casos (CBD), probado y
utilizado por estudiantes de arquitectura en el curso de taller Tectnica, del Departamento de Arquitectura de la Universidad de los Andes.31
El caso presentado representa un proceso de discernimiento lgico
de principio (agenda) a fin (sistemas arquitectnicos), respaldado por
un balance positivo entre la correspondencia de estrategias y objetivos desde la verificacin realizada con profesionales, verificacin que
seal aquellas caractersticas esenciales que permiten optimizar un
sistema con mltiples objetivos, as como cada objetivo por separado.
Por ltimo, cabe anotar que, tradicionalmente, la coordinacin de los
sistemas no es un proceso consciente, sino resultante, y que en los
casos guiados por la razn a travs de la toma de decisiones informada y colaborativa, que muchas veces implica la educacin del cliente,
como se observ en este caso genera propuestas de integraciones
apropiadas para el contexto y la agenda propuesta (fig. 21). Este proceso de decisiones se debera evidenciar y rescatar mediante algn mtodo de anlisis, como el aplicado en este documento, de tal manera que
el estudio de casos se convierta en una herramienta vital para la toma
de decisiones y el direccionamiento de recursos materiales, humanos,
econmicos y ambientales en la planeacin de nuevos proyectos.
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Propuesta metodolgica que analiza la ciudad de

Bogot a travs de la arquitectura de Rogelio Salmona
A methodological proposal that analyses Bogot through
Rogelio Salmonas architecture
Recibido: 5 de agosto del 2011. Aprobado: 12 de marzo del 2012.

Universidad de los Andes, Bogot, Colombia.
calborno@uniandes.edu.co
Investigadora principal. Codirectora del
grupo de investigacin en Arquitectura
Ciudad y Educacin (ACE), Departamento de
Arquitectura de la Universidad de los Andes,
Bogot, Colombia.
Este artculo es el resultado del proyecto de

investigacin Rogelio Salmona en Bogot,
anlisis de su ciudad y su arquitectura, del
Primer Programa de Investigaciones Acadmicas de la Direccin Archivo de Bogot:
Bogot se reconoce en su archivo: Memoria
y Ciudad-2010, Alcalda Mayor de Bogot
D. C., Secretara General; Direccin Archivo
de Bogot; Clara Lpez Obregn, alcaldesa
mayor de Bogot D. C. (D); Yuri Chilln
Reyes, secretario general; Francisco Javier
Osuna Currea, director Archivo de Bogot,
y Asociacin Colombiana para el Avance de
la Ciencia con el apoyo del Departamento
Administrativo de Ciencia, Tecnologa e Innovacin (Colciencias). De la misma manera, de
las convocatorias internas del Departamento
de Arquitectura de la Universidad de los
Andes del 2009 y del 2010.
Resumen
La arquitectura de Rogelio Salmona a lo largo de los aos entabl un especial dilogo con la
ciudad y estableci con ella una postura evidente, generosa en espacios pblicos, clida con el
ciudadano y exigente con el propietario. La metodologa propuesta para llevar a cabo el anlisis de
la seleccin de veintin obras localizadas en los diferentes momentos de su desarrollo, reconoce
los sistemas urbanos que inciden en el sector y otras obras significativas, confirma, mediante diagramas y anlisis cuantitativos, el papel preponderante dado por Salmona a los espacios abiertos,
pblicos o colectivos desde sus obras ms tempranas hasta los ltimos encargos desarrollados
en la ciudad de Bogot. Ms que una nueva manera de aproximacin a la obra de Salmona, el
resultado del anlisis confirma y cuantifica apreciaciones que se han dado en torno a la valoracin
de su obra.
Palabras clave: Rogelio Salmona, crecimiento de Bogot, ndices, proyectos arquitectnicos.
Abstract
Over a period of time Rogelio Salmonas architecture has engaged in dialogue with the city, establishing a clear position: to be generous in public spaces, to have warmth towards the citizens,
and to be demanding with those who own the buildings. The methodology proposed in order to
undertake the analysis of the twenty-one buildings selected has several consequences: not only it
localises them in different moments of their development and recognises the urban systems that
have an effect on the area in which they are located as well as other important buildings, it also
confirms by means of diagrams and quantitative analysis the predominant role given by Salmona
to open, public, and collective spaces from his earliest works up until his latest one in Bogot.
More than just another method of evaluating Salmonas works, the results from this analysis both
confirm and quantify the interpretations that evaluate his work.
Keywords: Rogelio Salmona, development of Bogot, area ratios, architectural projects.
Todas las tablas y figuras fueron elaboradas por Mara Camila Coronado y Ana
Mara Prieto, asistentes del proyecto de
investigacin.
[ 140 ] dearq 10. Julio de 2012. ISSN 2011-3188. Bogot, pp.140-151. http://dearq.uniandes.edu.co
La ciudad es la obra de arte colectiva por excelencia, pero es con la arquitectura,

con sus monumentos, espacios y vivienda, que se constituye. La arquitectura es
la esencia de la ciudad. El conjunto de esas realizaciones, ciudad y arquitectura,
conforma el patrimonio cultural ms importante que nos ha legado la civilizacin.
La desaparicin de la ciudad sera retorno a la barbarie.
Rogelio Salmona. Ciudad arquitectura y patrimonio, 14 de octubre de 1999
En el proyecto de investigacin del cual se deriva
este artculo, Rogelio Salmona: su ciudad y su arquitectura, se seleccionaron 21 obras a partir de las
cuales se busca ahondar en la relacin entre la arquitectura y la ciudad que la alberga. Para ello se
construy un marco histrico y se ordenaron cronolgica y geogrficamente los proyectos, se construyeron indicadores y se analizaron planos que
reposan en la Direccin Archivo de Bogot y en la
Fundacin Rogelio Salmona.
A comienzos de la dcada de los sesenta, cuando
Salmona iniciaba su labor profesional en Bogot, la
ciudad albergaba no ms de 1 800000 habitantes. El
aumento de poblacin a partir de los aos cuarenta se desencaden por la migracin del campo a la
ciudad de miles de colombianos que huan de la violencia. En la dcada de los cincuenta, la ciudad de
Bogot duplic su poblacin para pasar de aproximadamente 700000 habitantes en 1951 a 1600000
en 1964. Entre 1935 y 1985 la poblacin se multiplic
16 veces y se construy alrededor del 97% del parque inmobiliario. Para fines del siglo XX la ciudad
alcanzaba siete millones de habitantes.
La obra de Rogelio Salmona (Pars 1927-Bogot
2007) se desarroll principalmente en Bogot. Su arquitectura logr entablar un dilogo con la ciudad,
que cobra mayor sentido en la situacin actual: con
sus proyectos estableci una postura que insiste en
abrir la arquitectura a la ciudad y generar en espacios de uso pblico, clidos y exigentes. Su aporte
a la ciudad de Bogot se dio mediante un repertorio
de espacios abiertos que propiciaban la convivencia, el encuentro, el respeto y la participacin.
Estos principios se manifestaron desde sus obras
ms tempranas. El anlisis de sus proyectos parece
ajeno al paso del tiempo; es reincidente y repetitivo. El repertorio es limitado y no obstante su produccin es abundante. Los materiales y tcnicas
constructivas utilizados son escasos; tambin los
lugares donde concentr su produccin. No es gra-
tuito que sus proyectos se puedan reunir en grupos

y sectores y que se encuentren localizados mayoritariamente en el centro de la ciudad.
Estas condiciones permiten apoyar un propsito
que va de lo acadmico a la construccin de competencias ciudadanas: establecer la relacin entre
ciudad y arquitectura para proporcionar a la sociedad espacios fsicos abiertos e incluyentes. Poner
este postulado a prueba con dos objetos de estudio
la ciudad de Bogot y la obra de Rogelio Salmona sirve para demostrar la estrecha relacin entre
ambos y resaltar la respuesta particular que da Salmona a la construccin de la ciudad.
La obra de Rogelio Salmona ha sido objeto de varias publicaciones. Ofrecen, en conjunto, versiones
particulares que dan los diversos autores sobre su
repertorio. El texto crtico ms completo es el del
arquitecto Germn Tllez, conocedor de primera
mano de muchos de los procesos que describe,
contextualiza y valora. Las versiones, 1998 y 2008,
de Ricardo Castro ofrecen una seleccin de obras
donde la arquitectura, la literatura y la fotografa son
protagonistas. El anlisis particular de la Biblioteca
Virgilio Barco, adelantado por el arquitecto Juan Pablo Aschner da cuenta de los recursos compositivos
utilizados en el proyecto. La reconstruccin de lo
que pudo haber sido el Centro Cultural Jorge Elicer Gaitn es posible gracias al trabajo de Mauricio
Salazar. Por otra parte, la voz de Salmona fue recogida en el libro titulado Trptico rojo. Conversaciones
con Salmona, donde su autora, la periodista Claudia
Antonia Arcila, tiene el enorme mrito de acercar al
lector al pensamiento y la voz del arquitecto.
Propuesta metodolgica
Este artculo expone la propuesta metodolgica seguida para establecer la relacin entre la arquitectura
de Rogelio Salmona y la ciudad que la alberga. Bajo
estos parmetros es necesario, en primera instancia,
establecer un criterio de seleccin de las obras. De
Propuesta metodolgica que anliza la ciudad de Bogot Cristina Albornoz [ 141 ]
las doscientas obras catalogadas de Rogelio Salmona,1 ms del 50% se encuentran localizadas en Bogot (94) y sus municipios aledaos (19). En Bogot
es posible identificar veintin proyectos de carcter
pblico o susceptibles de ser visitados cuando se
trata de obras de carcter privado (tabla 1).
Esta seleccin ofrece una serie diversa de proyectos

no solo geogrfica y cronolgicamente distantes,
sino tambin variados en cuanto a su destinacin
y uso: Proyectos de espacio pblico, equipamientos
de diversas escalas, arquitectura para la educacin,
oficinas, vivienda (fig. 1).
Tabla 1. Los veintin proyectos seleccionados ordenados cronolgicamente
33%
19%
1959
1962
Urbanizacin El Polo Club
1961
1963
Colegio de la Universidad Libre
12%
1963
1971
Fundacin Cristiana de la Vivienda
9%
1965
1970
Residencias El Parque
1967
1974
Edificio Sociedad Colombiana de

Arquitectos
1968
1975
Desarrollo Urbanstico Timiza
Remodelacin Parque de la
Independencia
Calle de Las Escalinatas
1969
1971
1970
1971
1973
Sede Automvil Club de

Colombia
1975
1986
10
Museo de Arte Moderno de

Bogot
1980
1989
11
Centro Cultural Jorge Elicer

Gaitn
1985
1987
12
Renovacin Urbana Nueva Santa

Fe de Bogot
1988
1994
13 Archivo General de la Nacin
1994
1996
14
Equipamiento comunal Nueva

Santa Fe de Bogot
1995
2000
15
Edificio de Posgrados y Ciencias

Humanas, Universidad Nacional
1998
2000
16
Recuperacin Avenida Jimnez

de Quesada
1999
2001
17 Biblioteca Pblica Virgilio Barco
2000
2002
18 Parque Virgilio Barco
2000
2001
19
Jardn Infantil San Jernimo del

Yuste
2004
2006
20
Centro Cultural Gabriel Garca

Mrquez
2007
2010
21
Alianza Colombo Francesa, sede

Chic
Fuente: Proyecto de investigacin Rogelio Salmona en Bogot, anlisis de

su ciudad y su arquitectura
67%
19% 29%
Espacio pblico
Equipamientos
Institucional educativo
Oficinas
Crecimiento multifamiliar
Figura 1. Relacin entre proyectos pblicos y privados y clasificacin de

acuerdo con su destinacin. Fuente: Proyecto de investigacin Rogelio
Salmona en Bogot, anlisis de su ciudad y su arquitectura
En segundo lugar, los proyectos se agrupan por sectores, estructura que permite seguir un recorrido,
por el centro, el sur, el norte y el occidente de la ciudad. En la actualidad, con la infraestructura de movilidad, la ciudad proporciona un nuevo esquema a
partir de la red TransMilenio, sistema que orienta la
localizacin de los proyectos (fig. 2).
Una vez localizadas temporal y espacialmente las
obras escogidas, se articularon con el desarrollo y
con el crecimiento de Bogot. Para ello se representa la arquitectura inscrita en la ciudad que la contiene y se resaltan los sectores urbanos que la rodean.
Una cronologa, dcada por dcada, ubica al lector
en el contexto histrico y social del momento en que
se gest el proyecto y las condiciones de su entorno.
Se construye as una relacin temporal y espacial
de las obras objeto de estudio con el desarrollo de la
ciudad. Las imgenes permiten percibir la posicin
relativa que ocupa cada uno de los proyectos en la
totalidad urbana, a medida que la ciudad crece y se
densifica (fig. 3).
1 Comite Curatorial y Sociedad Colombiana de Arquitectos, Rogelio Salmona: espacios abiertos / espacios colectivos, 2006.
Figura 2. Red de troncales y terminales del sistema de transporte masivo

TransMilenio que relaciona las obras seleccionadas. Fuente: Proyecto
de investigacin Rogelio Salmona en Bogot, anlisis de su ciudad y su
arquitectura
Figura 3. Algunos de los proyectos de Rogelio Salmona correspondientes

a los aos sesenta se construyeron en la periferia de la ciudad. Para el
2000, todos ellos fueron absorbidos por el desarrollo urbano. Fuente:
Proyecto de investigacin Rogelio Salmona en Bogot, anlisis de su
ciudad y su arquitectura
En la escala del sector se ilustran las relaciones entre varios proyectos, de estos con referentes significativos de los alrededores, adems de sistemas que
hacen parte de la estructura de la ciudad, como son
la red ecolgica, el sistema de TransMilenio o la red
de ciclorrutas (fig. 4).
A escala del edificio, a partir de planos originales,

se ilustran diagramas que introducen el contexto en
la arquitectura, las vas, los edificios vecinos, la vegetacin y en general, los aspectos que evidencien
la relacin entre el edificio y la ciudad (figs. 5 y 6).
De esta manera, se busca evidenciar en las figuras
la relacin ciudad-arquitectura, los cambios ocurridos en el lugar con el paso del tiempo y los elementos que caracterizan el entorno: los perfiles viales, la
manera como el edificio se adapta a la topografa,
el entorno actual en el que se localiza la obra, los
espacios abiertos en el interior de la construccin y
la relacin de fachadas y primeros pisos con la calle.
Hasta aqu, la metodologa propuesta puede considerarse en cualquier otro caso de estudio (monogrfico o temtico), que rena un nmero representativo de proyectos en varios puntos de la ciudad y por
lo tanto, invita a su verificacin a partir del anlisis
de la obra de otros autores.
Figura 4. Los proyectos se relacionan con la estructura ecolgica

principal, el sistema TransMilenio, la red de ciclorrutas, elementos representativos, recorridos propuestos a pie o en bicicleta. Fuente: Proyecto
de investigacin Rogelio Salmona en Bogot, anlisis de su ciudad y su
arquitectura
El aspecto diferenciador de Salmona frente a otros

casos se evidencia en un marcado inters por ofrecer, a escala del proyecto arquitectnico, espacios
de uso colectivo abiertos a la ciudad y de acceso
Figuras 5 y 6. Corte original del proyecto Centro Comunal Nueva Santaf. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona. Montaje del corte original sobre las
caractersticas urbanas que rodean el edificio. Fuente: Proyecto de investigacin Rogelio Salmona en Bogot, anlisis de su ciudad y su arquitectura
pblico, aspecto que se resalta y en el coinciden las

lneas de investigaciones adelantadas en torno a su
obra. Es posible verificar estas intenciones a travs
de las afirmaciones de Salmona: Cuando una obra
logra re-crear, conservar, integrar y prolongar pedazos de ciudad enriqueciendo el espacio pblico y el
paisaje urbano, pasa de ser un simple hecho constructivo a un hecho arquitectnico que puede llegar
con el tiempo a ser admirable.2
La ambigedad que se presenta en su obra frente
a la generacin de espacios pblicos, abiertos y
colectivos en reas privadas se hace presente, a su
vez, en esta afirmacin: No hay espacio urbano en
s mismo. El espacio se define por su forma y sus
bordes, por sus lmites arquitectnicos. Los espacios pblicos excepcionales, no existen solos; han
surgido con y desde la arquitectura; en los espacios
verdaderamente significativos, en los que hacen ciudad, la arquitectura es un elemento indisociable: la
arquitectura pensada desde la ciudad y la ciudad hecha con arquitectura.3

A partir de diagramas se ilustra esta intencin. Los
esquemas se producen a partir de la superposicin
de plantas arquitectnicas originales y planos urbanos que reposan en el Archivo de Bogot. Los diagramas resultantes permiten identificar algunas de
las estrategias proyectuales utilizadas por Salmona:
desdibujar las lneas de paramento a nivel del andn; proponer volumetras no ortogonales; multiplicar el nmero de accesos en el primer piso; ofrecer
diferentes alternativas de recorrido con un repertorio generoso de rampas y escaleras; enriquecer los
recorridos con circuitos de agua, atarjeas y espejos
de agua; involucrar la vegetacin en la arquitectura
de una forma contundente. Estas estrategias son
susceptibles de ser esquematizadas en diagramas
por capas donde se evidencian las particularidades
de los proyectos (fig. 7).
Figura 7. Diagramas analticos. Fuente: Proyecto de investigacin Rogelio Salmona en Bogot, anlisis de su ciudad y su arquitectura
2 Salmona, El conjunto residencial del Parque, 1. Las cursivas son de la autora.

3 Arango y Salmona, La arquitectura en la ciudad, 151.
Adems de la forma explcita en que Salmona se

refiere a la posibilidad de construir ciudad a partir
de la arquitectura, del consenso que existe al respecto, de hacerla evidente mediante esquemas y
diagramas, es necesaria una verificacin cuantitativa para comprobar bajo otro criterio de anlisis
este aspecto fundamental. Adicional a estas estrategias discursivas y grficas, se propone verificar el
espacio colectivo en su obra a partir de mediciones
y construccin de indicadores. Desde un anlisis
cuantitativo de este tipo, las obras en s se reducen
a valores porcentuales que facilitan la comparacin
entre proyectos sobre clculos bsicos de ndices
de ocupacin y construccin.
Para este anlisis es preciso conocer las reas bsicas del proyecto. No existen cuadros de reas de la
totalidad de los proyectos, y cuando se pueden consultar, no necesariamente reportan los datos que se
requieren. As, se hace necesario construir una tabla de datos a partir de diversas fuentes. Es posible
obtener el rea neta del lote desde las bases de datos de sistemas de informacin geogrfica o en los
planos originales que reposan tanto en la Fundacin
Salmona como en el Archivo de Bogot o en el de
la Secretara de Planeacin Distrital. El rea ocupada en el primer piso, cuando no se reportaba en los
anteriores, se obtuvo a partir de la medicin directa
sobre los diagramas o imgenes vectorizadas. Existen tambin fichas que hacen parte del informe tcnico para la declaratoria de Bien de Inters Cultural,
que arrojan datos sobre reas construidas, as como
datos obtenidos de los reglamentos de propiedad

horizontal y escrituras pblicas. Dada la diversidad
de las fuentes, estos indicadores deben considerarse como estimativos; sin embargo, el anlisis aporta
una idea general sobre el comportamiento de estos
indicadores (vase anexo).
Una vez estimada el rea del lote, la construida en el
primer piso y el rea total construida, se obtuvieron
los ndices de ocupacin y de construccin. Bajo
esta revisin, fue posible determinar, por ejemplo,
la relacin existente en las Torres del Parque, que
reporta un alto ndice de construccin (IC) contra un
bajo ndice de ocupacin (IO); tambin fue posible
revisar esta relacin en los proyectos de vivienda
antes del sistema de la unidad de poder adquisitivo constante (UPAC) y despus de este, que para el
caso ofrece tres ejemplos antes del UPAC (El Polo,
Residencias el Parque y Fundacin Cristiana) y un
proyecto despus del UPAC (Conjunto de Vivienda
Nueva Santa Fe). De la misma manera, es factible
tanto singularizar proyectos (las Torres del Parque,
por ejemplo), que se apartan de la media en los proyectos de vivienda, como homologar proyectos que
reportan resultados similares en la medicin (para
este caso, El Polo con la Fundacin Cristiana de Vivienda) (fig. 8).
Con estos datos de base, para confirmar la estrategia arquitectnica seguida por Salmona, a fin de
integrar su arquitectura con la ciudad, se construy un ndice particular: el ndice de zona privada de
9,00
8,00
7,00
6,00
5,00
4,00
3,00
ndice ocupacin
2,00
ndice construccin
1,00
ndice ZPUP varios pisos
0,00
Conjunto
Residencial
El Polo
Residencial el
Parque Torres
del Parque
Conjunto de
Vivienda
Nueva Santa Fe
Fundacin
Cristiana de la
Vivienda
Figura 8. ndices de ocupacin, construccin y zonas privadas de uso pblico en vivienda. Conjunto Residencial El Polo, Residencias el Parque, Conjunto de Vivienda Nueva Santa Fe y Fundacin Cristiana de Vivienda. Fuente: Proyecto de investigacin Rogelio Salmona en Bogot, anlisis de su ciudad y
su arquitectura.
Figura 9. ndices zonas privadas de uso pblico (ZPUP). Se organizan los proyectos de acuerdo con su destinacin. Fuente: Proyecto de investigacin
Rogelio Salmona en Bogot, anlisis de su ciudad y su arquitectura.
uso pblico (ZPUP), cociente que resulta de dividir

el rea libre y de acceso pblico de los primeros y siguientes pisos por el rea total del predio. Se expresa sobre rea de la huella del edificio y sobre rea
til. En la figura 9 se revisa el comportamiento en
el orden cronolgico en que se suceden las obras.
El ndice ZPUP se estableci particularmente para
esta aproximacin metodolgica. Su propsito es
cuantificar porcentualmente los espacios abiertos
que propone la obra. Los que llegan al 100% son
eminentemente pblicos. En el equipamiento comunal de la Nueva Santa Fe, Posgrados, Biblioteca
Virgilio Barco, Jardn Infantil San Jernimo del Yuste y el Centro Cultural Gabriel Garca Mrquez, el ndice incluye las reas abiertas y pblicas en plantas
siguientes al primer piso y en las cubiertas. Cabe
anotar que cuando el ndice ZPUP supera el ndice
de ocupacin, significa que se ha ofrecido a la ciudad o al uso colectivo espacios libres adicionales a
la planta de primer piso, que se pueden recorrer y
disfrutar, como ocurre efectivamente en los ejemplos mencionados.
Los casos ms relevantes bajo este criterio de anlisis los constituyen la Biblioteca Pblica Virgilio
Barco, el Centro Cultural Gabriel Garca Mrquez,
el Edificio de Posgrados de Ciencias Humanas y la
Fundacin Cristiana de la Vivienda. En los tres pri-
meros es evidente el planteamiento arquitectnico

que permite al peatn recorrer el edificio libremente
por los diversos niveles. El acceso se encuentra en
un nivel intermedio que permite bajar y disfrutar de
espacios en los niveles inferiores, o subir hasta las
cubiertas sin necesidad de ingresar a los espacios
donde se desarrollan las funciones propias del edificio: salones, auditorios, salas de lectura, oficinas,
servicios. El cuarto caso, la Fundacin Cristiana
de Vivienda, plantea espacios abiertos entre los
bloques y circulaciones que rompen las unidades
y llevan a cada uno de los seis puntos fijos. Es importante aclarar que este proyecto no lleg a construirse en su totalidad y que lo que hoy se aprecia
como rea libre estuvo en un momento destinado
a la construccin de una etapa no desarrollada. Si
el clculo se hiciera sobre el proyecto original y no
sobre el construido, el comportamiento del ndice
ZPUP para este caso se aproximara ms hacia la
condicin que presenta el conjunto El Polo, y menos
a los equipamientos mencionados.
La medicin permite establecer relaciones tambin
entre los proyectos ms generosos en zonas de uso
pblico y los que reportan los menores ndices. Por
una parte, los picos resaltados en la figura 9 coinciden con las primeras obras que en vivienda se
desarrollan antes del UPAC, a las intervenciones
en espacio pblico, al Edificio de Posgrados y al
Centro Cultural Gabriel Garca Mrquez, ltima intervencin en el Centro Histrico de Bogot. Por lo
tanto, en los proyectos tempranos y en las ltimas
obras se evidencia el marcado inters de Salmona
a lo largo del tiempo por dotar la arquitectura de
espacios colectivos. Por otra parte, los valles en la
figura 9 corresponden a la Sociedad Colombiana de
Arquitectos y al Museo de Arte Moderno. Este ltimo carece de zonas alrededor que puedan reflejar
la vocacin pblica del edificio. Influye tambin en
este resultado el control de acceso al pblico y la
formulacin por etapas del proyecto que hoy no ha
llegado a concretarse.
De esta manera, el anlisis permite confirmar la prevalencia de lo pblico (abierto y colectivo) desde los
primeros proyectos de Rogelio Salmona y un comportamiento que es indiferente a la poca en la que
se concibi el proyecto, su destinacin o tipologa.
Al comparar los tres ndices entre s (de construccin, de ocupacin y ZPUP), se establecen relaciones: la situacin ideal, un alto ndice de construccin frente a un bajo ndice de ocupacin superado
por ndice ZPUP; la situacin menos conveniente
cuando se da un alto ndice de construccin con un
alto ndice de ocupacin y un bajo ndice de ZPUP,
y la situacin intermedia cuando el ndice de ocupacin y el ndice ZPUP son equivalentes. En la primera situacin se encuentran, por ejemplo, la Biblioteca Pblica Virgilio Barco, el Centro Cultural Gabriel
Garca Mrquez y el Archivo General de la Nacin
(fig. 10).
Como ltima estrategia se propone la verificacin

in situ de la obra, mtodo irremplazable frente a los
anlisis grficos, tericos o numricos. La experiencia directa de la obra, la percepcin que se tenga de
ella y las resonancias que despierte son fundamentales en la valoracin y el estudio de la arquitectura.
La aproximacin a cada lugar se ha descrito con el
propsito de ilustrar los posibles recorridos. Las figuras proponen una secuencia y sealan puntos de
referencia y de inters.
Desde cinco enfoques se ha pretendido evidenciar
la doble relacin arquitectura y ciudad: 1) temporal,
a partir de la sucesin ordenada cronolgicamente
por dcadas, en que se representan el crecimiento
de la ciudad, la aparicin y localizacin de los proyectos; 2) geogrfico, en que se muestra la relacin
de los proyectos con el entorno, de los proyectos
entre s y con otros puntos de inters; 3) espacial, a
partir de diagramas analticos hechos en plantas y
cortes para evidenciar las estrategias del proyecto
y la simultaneidad de los sistemas que caracterizan
el lenguaje usado por Salmona; 4) numrico, a partir de la construccin e interpretacin de indicadores, y 5) pero no menos importante, la invitacin a
verificar en el lugar la obra, la sensacin que produce en el momento y la resonancia que el visitante
registra una vez ha experimentado de forma directa
el edificio. Si bien este ltimo es el menos objetivo
de los cinco puntos, no por ello deja de ser fundamental al momento de valorar la arquitectura y su
capacidad de entablar un dilogo con una ciudad
siempre en cambio y crecimiento.
4,00
2,00
ndice ocupacin
ndice construccin
ndice ZPUP varios pisos
0,00
Museo de Arte Moderno
de Bogot Mambo
Archivo General
de la Nacin
Biblioteca Pblica
Virgilio Barco
Centro Cultural Gabriel

Garca Mrquez
Figura 10. Comparacin de los tres ndices para el caso de equipamientos. Fuente: Proyecto de investigacin Rogelio Salmona en Bogot, anlisis de su
ciudad y su arquitectura.
Conclusin
A travs de la metodologa propuesta se pone en
evidencia la importancia fundamental que adquiere
el espacio de acceso pblico en la arquitectura de
Salmona. Solo desde all es posible la confluencia
entre lo individual y lo colectivo y se constituye el
escenario que permite la verdadera interaccin del
ser ciudadano. Su insistencia en llenarlo de vida y
hacer de ellos espacios de servicio supera el alcance convencional del diseo arquitectnico para llevar las decisiones sobre lo pblico a la responsabilidad social y posicin tica.
El anlisis muestra un nmero limitado de recursos,
patios, diagonales, bloques en forma de abanico y
circuitos de recorridos que se evidencian en los diagramas realizados. Esta comprobacin no extraar
a nadie habituado a estudiar los grandes representantes de la cultura. Ellos retoman infatigablemente
ciertos temas y utilizan un nmero restringido de
procedimientos.
Otro aspecto que es posible verificar consiste en
la capacidad de caracterizar un sector de la ciudad
gracias a la confluencia de varios proyectos en un
entorno cercano, como ocurre en el Centro Histrico
o alrededor de las Residencias el Parque.
Salmona hace explcita la relacin ciudad-arquitectura tanto fsica como conceptualmente. Su testi-
monio est lleno de referencias a esta doble relacin, como se expone en el epgrafe que encabeza
este artculo. No obstante, la representacin de la
arquitectura es ajena a esta condicin. No es usual
comunicar las variables del entorno en las grficas
convencionales del arquitecto, por mltiples razones. De ah a que sea necesario, en aras de este
enfoque analtico, construir nuevas representaciones que satisfagan la lectura arquitectura/ciudad
propuesta.
Adicionalmente, el anlisis pone en evidencia la
doble relacin que se establece entre la ciudad de
Bogot y la obra de Salmona. Los anlisis van ms
all del objeto arquitectnico en la bsqueda de
enriquecer sus insumos con la construccin de un
contexto que sita las obras en el tiempo, un contexto geogrfico que las determina pero que tambin
es determinado por ellas.
De acuerdo con las palabras de Salmona Hacer
arquitectura es recrear. Es un acto profundamente culto. No se recrea lo que no se conoce. Por el
contrario, es el conocimiento el que permite la escogencia y la seleccin. En este sentido, la propuesta metodolgica busca poner en evidencia los
principios tericos y los parmetros tcnicos que
respaldan su produccin y son susceptibles de ser
reproducidos sobre el entendimiento que la potica
de Salmona es irrepetible.
Archivos consultados
Unidad Archivo de Bogot
Castro, Ricardo. Rogelio Salmona tributo. Bogot:

Villegas, 2008.
Archivo Secretara de Planeacin Distrital
Comit Curatorial y Sociedad Colombiana de Arquitectos. Rogelio Salmona: espacios abiertos/espacios

colectivos. Bogot, 2006.
Bibliografa
Fundacin Rogelio Salmona. Fundacin Rogelio Salmona, s. f. http://www.fundacionrogeliosalmona.org.
Archivo Fundacin Rogelio Salmona
A+U (Architecture and Urbanism) no. 03 (2008).

Rogelio Salmona. PROA Monografas Pro Arquitectura no. 3 (1990).
Revista Mundo. Salmona (2008).
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Albornoz, Cristina. Rogelio Salmona en Bogot: su
ciudad y su arquitectura. Bogot: indito, 2011.
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Arcila, Claudia Antonia. Trptico rojo: Rogelio Salmona. Bogot: Taurus, 2007.
Aschner, Juan Pablo. Contrapunto y confluencia en
el concierto arquitectnico: Biblioteca Virgilio Barco.
Bogot: Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, 2008.
Nio, Carlos. Geometra, luz, tradicin y sentido del

lugar: la arquitectura de Rogelio Salmona en Colombia. Textos (2000): 111-117.
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Saldarriaga Roa, Alberto. Bogot siglo XX: urbanismo, arquitectura y vida urbana. Departamento Administrativo de Planeacin Distrital. Bogot: Escala,
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Salmona, Rogelio. Between the Elephant and the
Butterfly. En Elephant and Butterfly: Permanence
and Change in Architecture, editado por Mikko Heikkinen. Jyskyl: Alvar Aalto Academy, 2004.
Salmona, Rogelio. El Conjunto Residencial del Parque Bogot. s. l.: s. e., 1999.
Tllez, Germn. Rogelio Salmona: arquiectura y potica del lugar. Bogot: Escala, 1991.
Tllez, Germn. Rogelio Salmona: obra completa
1959/2005. Bogot: Escala, 2006.
Castro, Ricardo. Rogelio Salmona. Bogot: Villegas,

1998.
Anexo. Origen de las mediciones

Proyecto
rea neta
lote
rea ocupada
1er piso
rea construida
rea libre otros

pisos
Parque Independencia
Dato SIG
NA
NA
NA
Rec. Av. Jimnez
Med. SIG
NA
NA
NA
Par. V. Barco
Dato SIG
NA
NA
NA
Calle Escalinatas
Med. SIG
NA
NA
NA
Museo de Arte Moderno
Dato SIG
Dato SIG
Decl. patrimonio
NA
Centro Cultural Jorge Elicer

Gaitn
Dato SIG
NA
CAT EX
NA
Archivo General
ARC SPD
Dato SIG
CAT EX
ARC SPD
Biblioteca Pblica Virgilio Barco
COS. SIG
Dato Img
CAT EX
ARC SPD
Centro Cultural Gabriel Garca

Mrquez
CNS SIG
Dato Img
CAT EX
Dato Img
Colegio Universidad Libre
Dato SIG
Dato SIG
Decl. patrimonio
NA
Jardn Infantil San Jos del Yuste
ARC SDP
ARC SDP
ARC SDP
ARC SPD
Posgrados Universidad Nacional
Cons. SIG
Dato Img
CAT EX
Dato Img
Alianza Colombo Francesa
Dato SIG
Fun. Salm.
Fun. Salm.
Fun. Salm.
Automvil Club Colombia
Dato SIG
Dato SIG
Decl. patrimonio
ARC SPD NA
Sociedad Colombiana de
Arquitectos
Dato SIG
Dato SIG
Decl. patrimonio
ARC SPD NA
Conjunto Residencial El Polo
Dato SIG
Dato SIG
CAT EX
ARC SPD NA
Residencias El Parque
Dato SIG
Dato SIG
CAT EX
NA
Desarrollo Urbanstico Timiza
NA
NA
CAT EX
NA
Renovacin Urbana Nueva Santa

Fe de Bogot
Dato SIG
Dato SIG
CAT EX
ARC SPD
Equipamiento comunal Nueva

Santa Fe de Bogot
Dato SIG
Dato SIG
No informacin
NA
Fundacin Cristiana de la
Vivienda
Dato SIG
Dato SIG
CAT EX
NA
DATO SIG: metadato tomado de las coberturas del sistema de informacin geogrfica; MED SIG: medido en el sistema de informacin geogrfica; ARC
SPD: Archivo de la Secretara de Planeacin Distrital; NA: no aplica; Dato Img: dato medido sobre imagen del plano arquitectnico; CONS SIG: dato
construido en el sistema de informacin geogrfica; Fun Salm: dato obtenido en los archivos de la Fundacin Rogelio Salmona; Decl. Patrimonio: dato
obtenido de las fichas de declaracin patrimonio; CAT EX: dato obtenido del catlogo de la exposicin Rogelio Salmona Espacios Abiertos Espacios
Colectivos
Hacia el edificio de renta. La transformacin de

la vivienda en altura en manos de los arquitectos
(Rosario, 1920-1948)
Towards the apartment building: the transformation
of high-rise accommodation by architects in Rosario,
1920-1948

Centro Universitario Rosario de Investigaciones Urbanas y Regionales de la Facultad de
Arquitectura Planeamiento y Diseo (FAPyD),
Universidad Nacional de Rosario (UNR)
jimenacutruneo@gmail.com
Doctora en Humanidades y Artes, (UNR),
Argentina.
Arquitecta, Facultad de Arquitectura (UNR).
Becaria posdoctoral del Consejo Nacional de
Investigaciones Cientficas y Tcnicas
Esta investigacin fue realizada en el
marco de una beca doctoral financiada por
el Consejo Nacional de Investigaciones
Cientficas y Tcnicas entre el 2005 y el 2010.
De ella result la tesis: Jimena Cutruneo,
Arquitectos y mercado inmobiliario: vivienda
e innovacin tipolgica. Rosario, 19201948 (tesis doctoral). Rosario: Facultad de
Humanidades y Artes, Universidad Nacional
de Rosario, 2011.
Resumen
Este artculo analiza las transformaciones tipolgicas producidas en las viviendas en altura a
partir de la dcada de los veinte en la ciudad de Rosario. Siguiendo la pregunta por el rol que
desempearon los arquitectos en dicho cambio, se alterna el anlisis estadstico de una muestra representativa de viviendas con la indagacin en obras puntuales (realizadas por arquitectos
destacados) que se constituyeron como hitos de esa transformacin. Este estudio tambin ofrece
informacin indita para la ciudad de Rosario que permite comparar con otros momentos, tipos
inmobiliarios e incluso con otras realidades urbanas, para contribuir a indagar por la relacin
arquitectos-mercado inmobiliario.
Palabras clave: vivienda en altura, arquitectos, Rosario, modernidad.
Abstract
This article analyses the typological transformations that took place in high-rise accommodation
from the 1920s onwards in Rosario (Argentina). The question that is posed in this paper concerns
the role that the architects undertook in the previously mentioned transformations. It continues
with the statistical analysis of a representative building sample which has an emphasis on specific
buildings (designed by important architects) that are considered as benchmarks of this transformation. This study also includes unpublished information about Rosario that allows the comparison with other times, types of buildings, and also other types of urban realities: all of which
contribute to the investigation on the relationship between the architects and the housing market.
Keywords: high-rise building, architects, Rosario, modernist architecture.
La situacin preexistente: dos esquemas

distributivos para las unidades residenciales
En Rosario, y en general en todas las grandes ciudades de Argentina, hasta la dcada de los veinte, los
esquemas distributivos de las viviendas no variaban
ms que por los requerimientos de mayores o menores superficies segn el destinatario y repitiendo
esquemas probados.
As, el esquema chorizo para la distribucin de unidades residenciales era la solucin generalizada entre los sectores medios y bajos; las innovaciones se
reservaban a la imagen exterior cuando se trataba
de grandes emprendimientos y en las excepcionales
ocasiones en las que participaban arquitectos de su
proyecto.
Mucho se ha hablado de la casa chorizo.1 Entendiendo que se trat de un esquema en hilera de habitaciones conectadas internamente mediante puertas
alineadas (enfilade), apoyada sobre una medianera,
acompaada de una circulacin en galera hacia un
espacio abierto; la ambigedad y la adaptabilidad
de este esquema permiti aplicarlo a distintas ubicaciones en la planta urbana, a diferentes tipos edilicios, a distintos tamaos de lotes y orientaciones
y a variedad de usos, franjas de usuarios y sectores
sociales, a fin de resolver las problemticas de la
gran movilidad social que se produca en esos aos.
Esta versatilidad permiti explorar diversas posibilidades de renta del suelo sin mayores compli-
caciones tcnicas. En el caso de los propietarios

que pretendan multiplicar sus rentas, el esquema
se adaptaba ptimamente a la divisin de grandes
lotes, lo que posibilitaba densificar la construccin
en reas que se valorizaban rpidamente con el aumento de la poblacin. En este sentido, el esquema
tambin resolva la repeticin en altura propia de las
reas centrales, graduando la accesibilidad y privacidad de cada habitacin de acuerdo con la cercana
o no con el frente.
Este esquema, con algunas modificaciones, cristaliz el paroxismo de la especulacin inmobiliaria en
su definicin del conventillo.2 A comienzos de siglo
XX, la crtica a este tipo tuvo como argumento que
su conformacin abierta favoreca la promiscuidad
y la ausencia de privacidad. La idea de familia nuclear moderna implic un cambio drstico en las
formas del habitar y marc el comienzo de un proceso de transformacin rpido en las viviendas. Este
ser el punto inicial para que, desde partidos polticos, prensa, organismos estatales y asociaciones
civiles, comience una campaa tendiente a desacreditar este tipo, por su funcin disgregadora y su
imposibilidad de adaptarse a las nuevas actividades
domsticas producto de la revolucin tcnica.
Una variante no tan verstil pero muy utilizada en
los lotes pequeos fue el esquema de casa romana
(fig. 1). A pesar de tratarse de un esquema cerrado
en L o en U (a diferencia de la casa chorizo, que posibilitaba el crecimiento por agregacin), era difundi-
Figura 1. Esquema de casa romana utilizado en Casa Torres Correa, J. M. de Rosas 1136-38 (Rosario), Cr. Valentn Grondona,
1929. Fuente: VV. AA., Inventario del patrimonio arquitectnico, nm. de inventario 2000-01-189-193
1 Vase Liernur, Casas y jardines; Aliata, Casa chorizo y La ciudad regular;

Hardoy, La vivienda obrera, y Gutirrez, Arquitectura y urbanismo.
2 El conventillo haba llegado rpidamente a la definicin de un tipo que no
requera la intervencin de especialistas: se trataba de una sucesin simple
de cuartos iguales entre s, alineados a lo largo de uno o ambos lados de un
espacio abierto de la menor dimensin posible, eufemsticamente llamado
patio, al final del cual se agregaba un nmero generalmente exiguo de retretes
y piletones. Para construirlo se empleaba una tecnologa elemental, en la
mayor parte de los casos utilizando materiales precarios (tablas y tirantes de

madera, chapas de cinc o elementos usados de descarte) y, a veces, muros de
mampostera. En los casos de una mayor presin especulativa se fabricaban
dos niveles superpuestos con la consiguiente inclusin de una escalera. El
Tercer Censo Municipal de la ciudad de Rosario define un conventillo como
una casa en la que solo una puerta a la calle viven tres familias o ms. Vase
Hardoy, La vivienda obrera, 93.
Hacia el edificio de renta. La transformacin de la vivienda en altura en manos de los arquitectos Jimena Paula Cutruneo [ 153 ]
do por revistas y manuales modernos en Argentina

y fue muy utilizado por arquitectos hasta la dcada
de los treinta.
A estas unidades se acceda generalmente por el
patio lateral a no ms de dos habitaciones inespecficas. La cocina y el bao, accesibles desde el patio,
se disponan sobre la medianera del fondo frontal
al ingreso. Este estado de situacin, con el cual se
encuentran los arquitectos en los aos veinte, ser
el puntapi de la transformacin tipolgica que encarnaran a partir de all.
La vivienda en altura: vector de la especulacin

La vivienda en altura constituy la forma de agrupamiento ms emblemtica de la especulacin inmobiliaria moderna.3 La construccin de edificios en altura en las ciudades capitales de Latinoamrica se
vio acelerada, hacia fines del siglo XIX y comienzos
del XX, por el proceso de modernizacin que convirti a las urbes en un motor de valoracin del capital.
As, se apel a la extrema superexplotacin de los
predios, permitida por las tempranas reglamentaciones que hacan evidente su proliferacin.4 La habitual conjuncin con programas administrativos y
de oficinas revelaba esta necesidad de amortizacin
de la inversin. Sin embargo, en Rosario, ms que la
reaccin especulativa frente al valor del suelo en el
Figura 2. Plano del rea central de la ciudad de Rosario. Fuente: elaboracin propia
rea central (fig. 2), las edificaciones en altura fueron un medio de jerarquizacin de estas zonas, un
motor de esa valorizacin impulsado por los principales agentes inmobiliarios.5
En los primeros aos del siglo XX, la vivienda en altura en Rosario no supona ms que apilar unidades
Tabla 1. Porcentaje de viviendas en altura sin comercios ni oficinas en la planta baja
De PB y un piso superior
(sin espacios comunes) (%)
De PB y dos pisos superiores o ms
(con espacios comunes) (%)
1900
1910
1920
1930
1940
54
66
91
80
25
33
40
Ejecucin y fuente: las tablas y figuras de anlisis de los tipos inmobiliarios entre 1900 y 1948 fueron elaborados basndose en un relevamiento propio
de 240 edificios comprendidos entre la primera ronda de bulevares (Pellegrini y Oroo) de la ciudad de Rosario.
3 Cuando en este artculo se refiere a la arquitectura moderna en Argentina, se

alude a la produccin resultante del proceso de secularizacin, industrializacin, burocratizacin y metropolizacin que, como afirma Liernur, tuvo lugar
luego de la incorporacin de Argentina a la economa mundial hegemonizada
por Gran Bretaa. En este sentido, se establece una diferencia del movimiento
moderno, en cuanto construccin historiogrfica. Este mismo sentido se
atribuye al trmino moderno como calificativo de otras expresiones, ms all
de la arquitectura. Vase Liernur, Arquitectura moderna (voz).
4 El reglamento de edificacin de Buenos Aires de 1909 daba cuenta de los
espacios comunes en las casas de renta en altura.
5 En este sentido puede comprenderse la operacin impulsada por Canals en el

Palacio de Justicia. Vase Pampinella, El lugar del oeste.
6 El anlisis fue realizado sobre los planos registrados en el Archivo de Obras
Particulares de la Municipalidad de Rosario. Para evitar incorporar a nuestra
base de datos modificaciones registradas con posterioridad al ao de
construccin contrastamos los archivos con la base de datos del Inventario del
Patrimonio Arquitectnico y Urbanstico de la ciudad de Rosario. Estas obras
fueron catalogadas por ao de construccin y segn tres categoras edilicias:
vivienda individual, vivienda en profundidad y vivienda en altura. De cada obra
se registr: el ao de construccin, la superficie por unidad de vivienda, la
en planta baja y un piso alto colocando vivienda sobre vivienda o estas sobre comercios (tabla 1)6. La
agrupacin en altura no significara resoluciones
distributivas para las unidades distintas a las de la
vivienda individual hasta la dcada de los veinte;
pero en esta superposicin se especulaba con un
mejoramiento de la imagen del conjunto que, por s
mismas, las unidades no tendran. La incorporacin
de otros programas a estas viviendas contribua
adems a dicha imagen.
A comienzos de siglo XX, la mitad de las agrupaciones de poca altura contaban con otras actividades
en planta baja. Con el correr de las dcadas disminuy el nmero de comercios en las plantas bajas
que llegaron a hacerse muy notorias en los aos
veinte, cuando el programa residencial tomaba autonoma. En los edificios de mayor altura, recin en
dicha dcada aparece el uso residencial como programa exclusivo. Esta resolucin se adopt cada vez
con mayor frecuencia.
En Rosario, las agrupaciones en altura fueron las
nicas que, desde su origen, a comienzos del siglo
XX, tuvieron al arquitecto como hacedor indiscutido,
por su complejidad tcnica, pero tambin por su necesidad de resolver la cuestin representativa. Entre
ellas se distinguen dos tipos edilicios con caractersticas singulares: el palacio de renta y las casas de
altos que, por la condicin de compartir un mismo
lote, fueron en ambos casos destinadas al alquiler
hasta que la legislacin sobre propiedad horizontal
permitiera nuevas alternativas, en 1948.
Si bien la periodizacin propuesta tiene como inicio el ao 1920, el hecho de situar en esta dcada
el comienzo del proceso de reformulacin tipolgica
por el avance de los arquitectos en el mercado de viviendas, hace necesario definir aquellos objetos que
sern materia prima en dicha redefinicin y a partir
de los cuales se producir la transformacin.
superficie de los espacios comunes (en los casos de vivienda en profundidad

y altura), la superficie total del lote, la superficie total construida, la superficie
construida en planta baja, el nmero de unidades habitacionales por lote y el
nmero de plantas.
Tambin se identific el profesional a cargo de la obra (discriminando: ingenieros, arquitectos y otros constructores) y si en el mismo lote coexistan con
las viviendas otros usos (comercios, oficias, etc.). El asentamiento de estos
datos permiti correlacionar ciertos ndices edilicios estableciendo para cada
caso el Factor de Ocupacin del Suelo (FOS) relacin entre la superficie
construida total en planta baja y la superficie del terreno y el Factor de Ocu-
Se comenzar el anlisis en 1900 para poder visualizar los cambios en las tipologas, para establecer
relaciones de continuidad o no con las tipologas
existentes y para identificar comparativamente los
cambios que ocurren con la participacin de los arquitectos.
El palacio de renta en las primeras dcadas

del siglo XX
Comn a las grandes ciudades de Argentina y Latinoamrica, se trat de un tipo cntrico por excelencia. En Rosario se ubicaron, durante dcadas, en
las cercanas de la calle Crdoba, por un lado, por
compartir el programa con actividades comerciales
y administrativas; por el otro, porque una inversin
de este tipo no se justificaba en un rea de la ciudad poco valorada. Sin embargo, como se dijo, las
primeras operaciones fueron las verdaderas impulsoras de la valoracin del suelo, a diferencia de los
dems tipos presentes en esta ciudad.
Estos edificios representaban socialmente a empresas, compaas y familias, cuestin que se evidencia en la denominacin de estos palacios,
que heredaban sus apellidos y a veces el nombre
completo del dueo. La ubicacin en planta baja
de los comercios relacionados con las empresas o
familias demandaban esfuerzos de representacin
que, resueltos en esquinas, se concretaban en su
jerarquizacin con cpulas o torres.
En las primeras dcadas del siglo XX, en Rosario, el
palacio de renta se caracteriz por la conformacin
de un bloque compacto que ocupaba todo el lote
con pequeos huecos de ventilacin (patios de aire
y luz) que suponan una alta utilizacin del suelo.
Esta disposicin daba como resultado una predominante horizontal, que se reverta en el diseo de la
fachada. El nfasis en la verticalidad se trabajaba
mediante la composicin Beaux Arts de un cuerpo
pacin Total del suelo (FOT) la relacin entre la superficie total construida
(planta baja y todos los dems niveles) y la superficie del terreno. A partir
de all se determinaron los valores promedio por dcadas que fueron vertidos
en los cuadros respectivos.
Tabla 2. Valores comparativos de las viviendas en altura por dcadas en Rosario
Dcada
Promedio sup.
por unidad
Prom. sup.
comn
Prom. FOT
100
Prom. FOS
100
Prom. nm.
unidades
1900
1910
1920
1930
1940
157,00
180,33
179,79
122,62
70,53
152,00
360,00
328,40
237,60
651,75
397,00
413,00
592,00
481,00
513,60
91,00
88,50
91,00
79,00
59,00
6
13
22
22
49
FOT: Factor de Ocupacin Total del suelo; FOS: Factor de Ocupacin del Suelo.
Ejecucin y fuente: las tablas y figuras de anlisis de los tipos inmobiliarios entre 1900 y 1948 fueron elaborados basndose en un relevamiento propio
de 240 edificios comprendidos entre la primera ronda de bulevares (Pellegrini y Oroo) de la ciudad de Rosario.
Figura 3. Edificio La Agrcola Ca. de Seguros, Corrientes 801-27 esq. Crdoba (Rosario), Arq. F. L. Collivadino, 1907. Fuente: VV. AA., Inventario del
patrimonio arquitectnico, nm. de inventario 2000-01-126-078
en la esquina rematado por una cpula o torre

que celebraba la ochava y cuerpos laterales ritmados, que tambin enfatizaban la vertical mediante el
trabajo de silleras, tratamientos del muro y aberturas. Las azoteas estaban ocupadas por prgolas o
terrazas de uso comn (tabla 2).
En sus comienzos, de no ms de cuatro plantas,
alternaban unidades residenciales idnticas de distribucin lineal en enfilade de numerosos recintos
que, espejadas, duplicaban los patios laterales entre los que se ubicaban varios ncleos de circulacin vertical de igual jerarqua. Ejemplo de esto es
el edificio de La Agrcola (1907; fig. 3).
Rpidamente el tipo se complejizara con ncleos
de circulacin vertical y unidades de distintas jerarquas por su variedad de tamao y ubicacin dentro
del lote, como sucediera en el Palacio Cabanellas
(1914; fig. 4). De este modo, se perciba una valoracin creciente de ciertas orientaciones privilegiadas
por el mercado inmobiliario (frente o contrafrente),
Figura 4. Palacio Cabanellas, San Luis 1125 y Sarmiento 1026 (Rosario),

Arq. Roca, 1914. Fuente: VV. AA., Inventario del patrimonio arquitectnico,
nm. de inventario 2000-01-165-047
a la vez que una diversificacin que apuntaba a ampliar las franjas de usuarios incorporando aun habitaciones para el servicio en las plantas superiores o
dentro de cada unidad residencial.
Las superficies de las unidades oscilaban entre 150
y 180 m2 y sus destinatarios eran inquilinos de sectores sociales medios acomodados. Este tipo edilicio
produca un conflicto entre dos fuentes diversas de

valor: por un lado, la necesidad de disminuir los costos de la operacin para aumentar la ganancia y, por
el otro, la necesidad de responder a las expectativas
simblicas de los usuarios, hasta entonces basada,
precisamente, en la acumulacin de objetos y materiales preciados.7
El nivel social de sus destinatarios y el carcter representativo de su comitencia supuso la participacin temprana de arquitectos en este tipo, a diferencia de otras tipologas presentes en el mercado. Los
arquitectos aportaban detalles artsticos y referencias a arquitecturas europeas que contribuan a la
distincin de sus habitantes.8
La aparicin de estas viviendas, adems, demandaba la figura del profesional, necesario por la complejidad de las nuevas tcnicas y las dimensiones de
estas obras que exigan un manejo lingstico (solo
realizable mediante un profundo conocimiento de
la composicin). Por ello, para los arquitectos este
fue un tema temprano de discusin disciplinar, situacin que no ocurra con otros tipos de viviendas.9
Hacia fines de la segunda dcada del siglo XX, algunos pioneros irrumpieron en la ciudad de Buenos
Aires: el Palacio Barolo (1919-1921), de Mario Palanti, alcanz con su torre los cien metros de altura. Su
ejemplo se difundi en una serie de edificios, que repitieron el planteo de torre emergente y planta en H,
de clara influencia norteamericana, de los cuales el
edificio Mihanovich fue el ejemplo ms destacado.10
Estos edificios porteos fueron referentes cercanos
para la primera generacin de arquitectos graduados en la Universidad de Buenos Aires que actuaron
en la ciudad de Rosario construyendo sus primeros
edificios en altura hacia fines de la dcada de los
veinte.
A partir de all, la agrupacin en altura encontr en
la ciudad de Rosario la representacin exclusiva
de la vivienda con la transformacin del palacio de
renta en rascacielos o edificio de renta. En los aos
treinta, de manera creciente, la altura hallara en la
vivienda un programa sustentable, desde lo inmobiliario, por s mismo.
La dcada de los veinte: del palacio de renta

al pequeo rascacielos
El sitio de privilegio que los arquitectos daban a estos edificios se verifica tambin en las numerosas
publicaciones que les dedicaban las revistas y anuarios profesionales. Su construccin era permitida a
partir del empleo del hierro y de la invencin de mecanismos posibilitados por la energa elctrica (ascensores, llamadores, cocinas, calefaccin, etc.) y el
desarrollo de las instalaciones de higiene (inodoros,
sifn, duchas, desages cloacales, etc.); pero, en los
primeros aos, esos nuevos elementos implicaban
un alto costo por tratarse de insumos importados,
sofisticados y de cierta complejidad de instalacin y
mantenimiento. Por este motivo las primeras casas
de renta en altura se destinaban a un pblico de altos ingresos, constituido por capas inferiores de los
sectores altos o por quienes utilizaban los departamentos como residencia alternativa a sus residencias de estancia.
En 1922, el Palacio Fuentes (fig. 5) marc un quiebre respecto a los viejos palacios de renta. Su fachada ya no se organizaba mediante la composicin
de cuerpos verticales, sino como un plano que se
plegaba en la esquina (sin recurrir a la curva) acentuando la horizontal. La torre se retraa sin continuidad con el plano de fachada. Por otra parte, los
cinco ncleos de circulacin posean igual jerarqua,
a diferencia de los anteriores ejemplos. Incorporaba
nuevas actividades, como confiteras, adems de las
ya utilizadas: oficinas y comercios. La complejidad
de un edificio multiprogramtico tena antecedentes en Buenos Aires en el mencionado Palacio Barolo y, salvando las distancias, en ambos, su inusual
altura los convirti en hitos urbanos.
7 Liernur, Arquitectura en la Argentina, 48-49.

8 Como sostiene Bourdieu, las clases se diferencian por su relacin con la
produccin, por la propiedad de ciertos bienes, pero tambin por el aspecto
simblico del consumo. A partir de esta idea, se puede pensar que los
sectores sociales a los que se destinaban los palacios de renta se legitimaban
con ello en el campo cultural asegurando una posicin de privilegio otorgada
por el gusto de la acumulacin esttica. Vase Bourdieu, La distincin.

9 Dentro de la escuela de arquitectura de la Universidad de Buenos Aires, quien
teoriz sistemticamente sobre este tipo fue Pablo Hary, que cita en sus
lecciones ejemplos franceses, norteamericanos y los suyos propios. Vase
Gentile, Casa de renta (voz), 37-40.
10 Vase Albertalli, Pequeos gigantes, 199.
Figura 5. Palacio Fuentes, Santa Fe 1123 y Sarmiento 722 (Rosario), Arq. Durand, 1922. Fuente: VV. AA., Inventario del patrimonio
arquitectnico, nm. inventario 2000-01-111-060
Figura 6. Edificio La Unin Gremial Ca. de Seguros S. A., Mitre 689 y Santa Fe (Rosario), Arqs. Gerbino, Schwarz y Ocampo, 1927-1928.
Fuente: revista El Constructor Rosarino (diciembre 1931), 44-45.
Sin embargo, fueron Gerbino, Schwarz y Ocampo

quienes consagraron el tipo rascacielos en Rosario
con los proyectos simultneos del edificio Minetti y
el edificio para La Unin Gremial (1927; fig. 6). Pero,
qu supuso el rascacielos? Qu marc el cambio
del palacio de renta a este nuevo tipo? En primer
lugar, como se vio para el caso de los palacios, aunque su altura no era significativa, su particularidad
se explica en lo que Albertalli denomina su voluntad de trascendencia con respecto al tejido urbano,
su silueta elaborada, su autonoma respecto a los
programas, y su capacidad representativa en cuanto
imagen de modernidad.11
En Rosario, estos pequeos rascacielos no vinieron
a resolver un simple problema de especulacin inmobiliaria, sino que contribuyeron a cualificar un
rea de la ciudad, revalorizndola. Ejemplo de esto
resulta el edificio de La Unin Gremial, que no supera la altura del Palacio Fuentes; en este sentido,
como plantea Albertalli, resulta ms sugerente la
lectura que de ellos hizo ngel Guido en su texto de
1936, Catedrales y rascacielos, como obras de arte
que venan a representar la pujanza de los nuevos
pueblos americanos. Esto explica su aparicin en
una ciudad donde la disponibilidad de lotes cntricos los haca innecesarios.
Fueron los rascacielos neoyorquinos los que operaron como referente, por su capacidad de encarnar
en su silueta el smbolo de las grandes corporaciones, que aqu se tradujo como smbolo del proceso
de modernizacin. La experiencia de Manhattan se
caracteriz por su concentracin en la silueta como
problema de la plstica urbana, y su tratamiento
como torre, que se independiz hacia arriba para
11 Ibd., 199-209.
separarse de sus vecinos, a los cuales estn unidos

en las bases. As se lograron interesantes grados
de libertad y arbitrariedad. Distinto fue el origen
edilicio en Chicago, donde, con una conformacin
volumtrica determinada por la mxima renta, se
obtuvieron como resultado formas paraleleppedas.
Como observara Guido: los rascacielos corrieron la
aventura de renunciar a la renta segura y framente
calculada en homenaje al rcord, al anuncio, al orgullo de grandeza.12
Hacemos hincapi en esta dimensin formal, porque
en Argentina, y en particular en Rosario, el tema tecnolgico, la libertad de la planta dada por la regularidad estructural, los grandes paos vidriados y el uso
comercial no fueron temas centrales durante esos
aos. Los juegos volumtricos eran, en cada caso,
potenciados por la composicin decorativa de las
masas murarias. Este recurso introdujo el efecto de
planos superpuestos con mnimos espesores entre
unos y otros, que creaban la ilusin de profundidad
a partir del juego de luces y sombras generalmente
frontal en los croquis de proyecto, aunque jugando
con la dualidad del escorzo por la esquina, en casos
como el de La Unin Gremial. Este tratamiento de
los muros era el principal recurso para trabajar la
dimensin monumental. Los motivos ornamentales
multiplicaron los efectos de luces y sombras. Como
suceda en el proyecto de Rascacielos Triangular,
del arquitecto Ermete de Lorenzi (1930), en el cual
el abandono de los recursos decorativos recalcaba
la complejidad volumtrica y la introduccin de las
tensiones horizontales marcadas por las ventanas.
En Buenos Aires, recin en 1936, con el Kavanagh,
se incorpora el recurso lingstico de los rascacielos
neoyorquinos y la silueta del zigurat que, en lenguaje eclctico, haba ensayado el Edificio Barolo. Para
ese entonces Rosario ya recurra a nuevos referentes. Tambin el rascacielos incorpor algunas variantes en el partido y la disposicin de la planta en
el terreno que trascenderan lo formal. La incorporacin de la planta en H optimizaba las ventajas de
iluminacin y ventilacin que hasta el momento no
eran preocupacin de los palacios de renta. Igualmente, la distribucin de las unidades residenciales
comenzaba a ensayar un esquema compacto que,

con recursos heredados de la tradicin francesa, pona coto al esquema lineal utilizado hasta entonces.
Hacia el edificio de renta en altura

En 1932, el tema del rascacielos en Argentina llegaba
a su punto culminante con los edificios Comega, Safico y, un ao ms tarde, Kavanagh. En los tres, la referencia a la produccin neoyorquina era clara: la
planta en forma de H con la torre emergente en los
dos primeros; el tratamiento estriado en vertical de
los muros del Comega, descartado en su construccin y retomado en el Kavanagh; el remate en forma
de zigurat y las ventanas en ngulo del Safico, y la
volumetra escalonada segn el mximo aprovechamiento de las alturas permitidas por las ordenanzas
que recordaba a los dibujos de Hugh Ferris.
Durante esos aos, en Rosario, el tema de los rascacielos norteamericanos ceda lugar a las referencias
europeas: Le Corbusier, pero sobre todo el racionalismo italiano. El edificio de renta en altura sucedi
al efmero rascacielos al incorporar cambios distributivos, como la agrupacin del ntimo en departamento, resolucin que en otros tipos edilicios de
vivienda demor algunos aos. El edificio de renta
en altura exclusivamente de viviendas, y su consecuente bsqueda de carcter en nuevos referentes
lingsticos, surga tempranamente en Rosario en
obras como el edificio Arijn (1933; fig. 7).
Figura 7. Edificio Arijn. San Lorenzo 1501 y Paraguay 610-20 (Rosario).

Arqs. H. Largua y Newton, 1933-34. Fuente: VV. AA., Hilarin Hernndez
Largua
12 Guido, Catedrales y rascacielos.
Del mismo modo que en los mencionados palacios,

el edificio de renta surgi en lotes en esquina sin separar el permetro de la lnea de edificacin, con variedad de unidades dispuestas en orden jerrquico
segn la profundidad del lote (unidades de mayor
jerarqua al frente, de menor jerarqua en el interior).
Los primeros aos de las dcada de los treinta encuentran ecos de experiencias europeas en el zigzagueo de la silueta respecto al permetro del lote
y en el trabajo con volmenes verticales atados por
franjas horizontales. La composicin decorativa
desapareca y ceda su lugar al contraste cromtico
de los materiales o la transparencia, para aumentar
los efectos de profundidad en oposicin a las masas
blancas. Se conservaba la voluntad de reforzar la
autonoma de la silueta y La verticalidad aparece
como superposicin de motivos horizontales.13
A fines de los aos treinta, el edificio en altura (sobre todo en esquina) se separ de las medianeras
y la variedad de unidades por planta contribuy al
armado de la silueta, a la segmentacin en altura
y al despegue del permetro de sus linderos. En
este caso, las unidades disminuyeron la superficie
cubierta en los pisos superiores, pero ganaron espacios abiertos (terrazas, por ejemplo). Por ello, la
disminucin de esa superficie no signific una prdida de calidad; al contrario, renov la espacialidad
tradicional como es visible en el edificio Gilardoni
(1938; fig. 8).
Figura 8. Edificio Gilardoni, Oroo 893 esq. Rioja (Rosario), Arqs. De

Lorenzi, Otaola, Rocca, 1938. Fuente: folleto comercial del edificio Gilardoni, Fondo Documental De Lorenzi, ubicacin O 040
Las superficies de las unidades disminuyeron, a la

vez que aumentaron significativamente las de los
espacios comunes (en planta baja y terrazas). De
este modo, a pesar del aumento del nmero de plantas, la utilizacin del suelo se mantena estable, ya
que, por lo general, estos espacios comunes eran
espacios abiertos (fig. 9).
Un tema propio de este tipo fue el de la tcnica y
el confort que, para los arquitectos locales, estuvo
ms ligado a la redefinicin de la distribucin que
a la incorporacin de altas tecnologas. Los temas
centrales de esta problemtica rondaron en torno a
la incorporacin del esquema en departamento, las
circulaciones internas que favorecan la intimidad
de los diversos locales y la especificidad de cada
recinto, ajustando dimensiones y ubicacin en la
planta.
Si bien Rosario no alcanz en cantidad la produccin de la capital del pas, ambas ciudades compartieron el marcado crecimiento de esta modalidad,
favorecida por la posicin que el imaginario social le
confera.14 El aumento progresivo de la cantidad de
edificios de este tipo (en su mayora con unidades
residenciales de dos habitaciones) y de su nmero
de plantas en la dcada de los treinta mostraba que
sus usuarios ya no solo correspondan a las capas
altas de la sociedad, sino que su espectro se haba
ampliado.
Figura 9. Valores comparativos de las viviendas en altura por dcadas

en Rosario
13 Albertalli, Pequeos gigantes, 199-209. Vase tambin Rascacielos (voz).

14 En 1944 haba ya en Buenos Aires diez departamentos para la renta por cada
casa individual, de los cuales los ms abundantes eran los de dos dormitorios
(38%) y les seguan en importancia los de tres habitaciones. Entre ambos
sumaban el 70% y el 20% de la poblacin que habitaba en estos departamentos, ms abundantes cuanto ms nivel econmico hubiera en la zona.
Vase Las casas de departamentos en Buenos Aires, 21.
Aun cuando hacia mediados de los aos cuarenta se

cierra el ciclo de los edificios de renta en altura en
Rosario, por la coyuntura econmico-poltica, los arquitectos rosarinos siguieron ensayando propuestas
en Buenos Aires. Rosario tuvo que esperar a la dcada de los cincuenta para volver a contar con ejemplos que sumaran calidad arquitectnica al mercado. Mientras tanto, tipos de menor escala, como las
pequeas casas de renta, se transformaron en la va
de escape de las ltimas experimentaciones en altura sobre el mercado de viviendas de esta primera
generacin de arquitectos locales que actuaron en
el mercado inmobiliario de la ciudad.
Bibliografa
Albertalli, Pa. Pequeos gigantes: los rascacielos de
Ermete de Lorenzi. En Documentos de trabajo del Seminario Primeros Arquitectos Modernos en el Cono Sur.
Rosario: A&P, 2004.
Aliata, Fernando. Casa chorizo. En Diccionario de
arquitectura en la Argentina: estilos, obras, biografas,
instituciones, ciudades. Compilado por Jorge Francisco
Liernur, y Fernando Aliata. Buenos Aires: AGEA,, 2004.
Aliata, Fernando. La ciudad regular: arquitectura, programas e instituciones en el Buenos Aires postrevolucionario (1821-1835). Tesis de doctorado, Universidad
de Buenos Aires, 1999.
Bourdieu, Pierre. La distincin: criterio y bases sociales
del gusto. Madrid: Taurus, 2000.
Cutruneo, Jimena. Arquitectos y mercado inmobiliario: vivienda e innovacin tipolgica. Rosario, 19201948. Tesis de doctorado, Universidad Nacional de
Rosario, 2011.
Gentile, Eduardo. Casa de renta. En Diccionario de arquitectura argentina. Buenos Aires: Clarn, 2004.
Guido, ngel. Catedrales y rascacielos. Buenos Aires:
Colegio Libre de Estudios Superiores, 1936.
Gutirrez, Ramn. Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica. Madrid: Ctedra, 1983.
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expansin: Rosario entre 1858 y 1910. En Cultura urbana latinoamericana. Buenos Aires: Clacso, 1985.
Las casas de departamentos en Buenos Aires. Revista Edilicia (diciembre 1944): 21.
Liernur, Jorge Francisco. Arquitectura en la Argentina
del s. XX: la construccin de la modernidad. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes, 2008.
Liernur, Jorge Francisco. Arquitectura moderna. En
Diccionario de arquitectura en la Argentina: estilos,
obras, biografas, instituciones, ciudades, compilado
por Jorge Francisco Liernur y Fernando Aliata. Buenos
Aires: AGEA, 2004.
Liernur, Jorge Francisco. Casas y jardines: la construccin del dispositivo domstico moderno (1870- 1930).
En Historia de la vida privada en la Argentina: la Argentina plural. 1870-1930. Tomo 2. Buenos Aires: Taurus,
1999.
Pampinella, Silvia. El lugar del oeste y la operacin
Canals-Palacio de Justicia: formacin arquitectnica y
transformacin urbana, Rosario, 1888-1892. Rosario: mimeo, 1991.
Williams, Fernando. Rascacielos. En Diccionario de
arquitectura en la Argentina: estilos, obras, biografas,
instituciones, ciudades. Compilado por Jorge Francisco
Liernur, y Fernando Aliata. Buenos Aires: AGEA, 2004.
VV. AA. Diccionario de arquitectura en la Argentina:
estilos, obras, biografas, instituciones, ciudades. Compilado por Jorge Francisco Liernur, y Fernando Aliata.
Buenos Aires: AGEA, 2004.
VV. AA. Hilarin Hernndez Largua 1892/1978. Compilado por Silvia Pampinella. Rosario: FAPyD-UNR, 1993.
VV. AA. Inventario del patrimonio arquitectnico y urbanstico de la ciudad de Rosario. Coordinado por H. Torrent e I, Martnez de San Vicente, I. Rosario: Curdiur y
Secretara de Planeamiento Municipalidad de Rosario,
1990.
Indicaciones para autores

dearq considera para publicacin trabajos originales e inditos. Su estructura editorial se divide en cuatro secciones:

Seccin temtica (segn convocatoria vigente).

Dossier de investigacin (tema libre, recepcin
permanente).
Reseas bibliogrficas (tema libre, recepcin
permanente).
deuniandes (convocatoria interna Universidad de los
Andes).
Proceso editorial
En el momento de someter un artculo, se le pedir al autor
diligenciar un formato con informacin personal y acadmica,
adems de declarar que el artculo es un texto original que no
se ha publicado en otros medios ni est en proceso de revisin en otras revistas. Despus de una revisin para verificar el
cumplimiento de las normas de publicacin, se le confirmar al
autor que el artculo entr a la fase de evaluacin.
Tipologas de artculos publicables
Evaluacin
Dentro de la estructura editorial mencionada, se aceptan las

siguientes tiopologas de artculos:
Todo artculo que entre a la fase de evaluacin, con excepcin

de las tipologas 5 y 6, ser enviado a, mnimo, un rbitro annimo externo a la Universidad de los Andes, quien recomendar
sobre la aceptacin del artculo y los eventuales cambios que
se le deben hacer. Posteriormente, ser enviado a un miembro
del Comit Editorial de la revista, quien dar su concepto sobre la pertinencia de la publicacin del artculo. Con base en
los conceptos del rbitro y del Comit Editorial, el director de
la revista decidir, en conjunto con el editor y los eventuales
editores invitados, sobre su aceptacin. El autor ser notificado
sobre esta decisin. Las siguientes son las posibles determinaciones:
1. Artculo de investigacin. Documento que presenta, de

manera detallada, los resultados originales de proyectos
terminados de investigacin. La estructura generalmente
utilizada contiene cuatro apartes importantes: introduccin, metodologa, resultados y conclusiones. Extensin
mxima: 4000 palabras.
2. Artculo de reflexin. Documento que presenta resultados
de investigacin terminada desde una perspectiva analtica, interpretativa o crtica del autor, sobre un tema especfico, recurriendo a fuentes originales. Extensin mxima:
4000 palabras.
3. Artculo de revisin. Documento resultado de una investigacin terminada donde se analizan, sistematizan e integran los resultados de investigaciones publicadas o no
publicadas, sobre un campo en ciencia o tecnologa, con el
fin de dar cuenta de los avances y las tendencias de desarrollo. Se caracteriza por presentar una cuidadosa revisin
bibliogrfica de, por lo menos, cincuenta referencias. Extensin mxima: 4000 palabras.
4. Anlisis de proyecto*. Artculo en el que se describe, analiza o interpreta desde una posicin independiente y
crtica una obra especfica arquitectnica, urbanstica o
de disciplinas afines. El objeto del anlisis puede o no
estar construido/ejecutado. El texto se apoya en material
grfico de alta calidad. Extensin mxima: 4000 palabras.
5. Opinin, crtica o entrevista*. Se caracteriza por presentar
la postura del(los) autor(es) o entrevistado(s) frente a un
tema relevante para la publicacin, sustentando esta postura con argumentos slidos y apoyndose en bibliografa
pertinente. Extensin mxima: 4000 palabras.
6. Resea bibliogrfica. Documento en el que se resea de
manera crtica uno o varios libros de temtica similar. En
una extensin no mayor a 700 palabras, se debe presentar
el tema general sobre el cual trata el libro, y luego desarrollar el texto de manera argumentativa a partir de las ideas
contenidas en el documento reseado. Para finalizar, quien
hace la resea puede concluir y aportar una idea nueva,
con una reflexin personal o asociacin que establezca entre el tema tratado en el libro reseado y otra publicacin o
concepto acadmico pertinente.
* Estas tipologas de artculos nicamente se pueden presentar para la
seccin temtica de la revista (segn la convocatoria vigente).
1.
2.
3.
4.
El artculo es aceptado sin condiciones.

El artculo es aceptado con la condicin de que se realicen
ligeras modificaciones segn las sugerencias del par acadmico y del Comit Editorial.
El artculo necesita de importantes modificaciones; se invita al autor a realizarlas segn las sugerencias del par acadmico y del Comit Editorial. Cuando se hayan realizado
las modificaciones, el documento ser evaluado de nuevo.
El artculo no es aceptado.
Con esta notificacin, se le enviar al autor tambin el informe

del rbitro con comentarios especficos sobre el artculo. Las
contribuciones de los tipos 5 y 6 sern ledos por el Comit Editorial nicamente, y sus autores recibirn una notificacin de
aceptacin o rechazo.
Todas las decisiones son tomadas autnomamente por el director con base en los informes presentados por los evaluadores
y el Comit Editorial. La revista no asume el compromiso de
mantener correspondencia con los autores sobre las decisiones adoptadas.
Autorizacin
Una vez aceptado, el artculo pasar por una correccin de estilo. Para la publicacin, ser necesario que los autores verifiquen y autoricen la maquetacin final del artculo. Para esto, se
les enviar un archivo en PDF de este.
Una vez aprobada la maquetacin final del artculo, el autor
tendr que firmar un documento en el que autoriza a la Universidad de los Andes a distribuir y comercializar el artculo en
medios impresos y digitales, mientras la propiedad intelectual
quedar en manos del autor.
Normas de publicacin
Referencias bibliogrficas
El material debe redactarse segn las siguientes indicaciones.

El que no cumpla con estas condiciones ser devuelto al autor
y no podr participar en el proceso de evaluacin.
Las referencias bibliogrficas deben seguir el Manual de estilo

de Chicago. En el texto, se debe usar referencias en nota al pie,
usando la forma corta de citacin. Ejemplos:
Los artculos se deben presentar en documento Word sin formatear, en fuente Times New Roman, 12 puntos e interlineado doble, con mrgenes superior, inferior, izquierdo y derecho de 2,5
cm. El documento se debe estructurar de la siguiente manera:
Libro:
Mart Aris, Variaciones de la identidad, 67.
1. Ttulo. Toda aclaracin con respecto al trabajo se consignar en la primera pgina, en nota al pie, mediante un asterisco remitido desde el ttulo del trabajo.
2. Nombre del(los) autor(es). dearq maneja un mximo de
seis autores. El orden de los autores debe ser definido
por todos ellos en conjunto previo al envo del material;
la revista dearq seguir el orden dado en el documento
sometido.
3. Resumen analtico del artculo de mximo 100 palabras,
que describa el contenido del artculo incluyendo sus conclusiones.
4. Entre tres y siete palabras clave.
5. Texto del artculo. Se debe indicar el lugar de insercin del
material grfico y sus respectivos pies de figura.
6. Bibliografa, que consiste en la informacin bibliogrfica
completa de los ttulos referenciados en el texto.
Artculo en revista
Sann Santamara, Configuraciones del hbitat informal, 112.
La extensin total del documento, incluidos la bibliografa y los

pies de figura, no debe exceder las 4000 palabras.
Tablas y figuras
Las tablas deben ir incluidas en el texto, de tal manera que la
informacin sea editable en el proceso de diagramacin. Debern tener un ttulo, precedido por la palabra Tabla y el nmero
consecutivo que le corresponda. Debajo de la tabla se debe indicar la fuente de la informacin presentada.
Las figuras debern tener una resolucin mnima de 300 dpi en
formato de 9 13 cm. El nmero mximo de figuras ser 20, de
las cuales se publicar una seleccin. En el caso de los anlisis
de proyectos, se debe enviar una fotografa de formato vertical
de muy alta calidad grfica de tamao mnimo 18 24 cm.
Todas las figuras debern tener una descripcin incluida en el
texto del artculo, precedida por la palabra Figura y el nmero
consecutivo que le corresponda. En este pie de figura se debe
indicar la fuente o autora de la imagen. Debern enviarse por
separado en formato .jpg o .tiff, y ser los nombres de los archivos FIG1, FIG2, etctera. Los grficos y los mapas se debern
presentar realizados para su reproduccin directa.
Captulo en libro:
Montoya Arango, El gobierno del sol, 196.
Al final del texto se debe incluir una bibliografa que rena la informacin bibliogrfica completa de las fuentes referenciadas
en el texto. Ejemplos:
Libro:
Mart Aris, Carlos. Las variaciones de la identidad: ensayos sobre
el tipo en arquitectura. Barcelona: Serbal, 1993.
Captulo en libro:
Montoya Arango, Nathalie. El gobierno del sol: naturaleza y
programa en el hospital moderno. En: Arquitectura moderna
en Medelln 1947-1970, Eds. Cristina Vlez Ortiz et l., 193-99.
Medelln: Universidad Nacional de Colombia, 2010.
Artculo en revista:
Sann Santamara, Juan Diego. Configuraciones del hbitat
informal en el sector El Morro del barrio Moravia. Bitcora Urbano Territorial 2, no. 15 (2009): 109-26.
Envo del material

El material a enviar consiste en:

El documento que contiene el artculo.
El paquete de imgenes en formato .zip.
Certificacin de originalidad y no presentacin simultnea

(descargar formato de http://dearq.uniandes.edu.co/documentos).
Autorizaciones de uso de imgenes, en caso de que los derechos sean propiedad de terceros (descargar formato de
http://dearq.uniandes.edu.co/documentos).
El documento y los archivos de material grfico debern enviarse a travs de http://dearq.uniandes.edu.co/someter-articulo.

Para la correspondencia con el equipo editorial de la revista
servir la siguiente direccin nicamente:
Author guidelines
dearq will take into consideration papers that are both original
and previously unpublished.
The editorial requirements are divided into four sections:

Theme section (current call for papers).

Research dossier (research-based work, permanent call
for papers).
Book reviews (permanent call for papers).
deuniandes (for Universidad de los Andes students and
teaching staff only).
Papers that will be considered for publication:

1. Research paper. Text (no longer than 4000 words) must include detailed, original results from a completed research
project. The structure should generally follow the standard
format: introduction, method, results and conclusion.
2. Discussion paper. An article (no longer than 4000 words)
that analytically presents the results of a piece of completed research. It should be written in an interpretive or critical style about a specific topic, using original sources.
3. Review paper. A paper (no longer than 4000 words) based
on both published and unpublished research, with the aim
of reporting advances and development trends within a
field. The paper should present a judicious bibliographical
review of no less than fifty sources.
4. Project analysis*. This paper should detail, analyse and/or
independently elucidate and critique a specific work, relating to architecture, town-planning, or a relating subject.
Whatever is being analysed does not have to necessarily already be built. The text should be accompanied by graphics
of the highest quality. Paper no longer than 4000 words.
5. Opinion, critique or interview*. This should detail an opinion on a subject that is pertinent to the journal. The opinion should be supported with conclusive arguments and
be based on a conclusive bibliography.
6. Book review. This document should be a critical review of
either one or several books written on a similar subject, no
longer than 700 words. It should include the books main
theme, and should present an argumentative stance relating to the work. The paper should conclude with either a
new thought on the subject, with a personal opinion, or a
relationship that the book has with another publication or
relevant academic concept.
* Types 4 and 5 are acceptable for the theme section only.
The editorial process

On submitting an article for publishing, we ask that the author
complete a form, which includes information about personal
details, academic qualifications, and the originality of the material. The work must be the authors own, and previously unpublished. When the paper has been reviewed, to check that it
complies with the rules of publication, the author will be informed regarding its evaluation.
Peer reviews
Every article that is submitted for evaluation, with the exception
of types 5 and 6, will be reviewed by at least one anonymous
referee. This referee will advise as to whether the paper should
be considered for publication, and also any changes that they
consider should be made. After this process has been completed the paper will be sent to a member of the journals editorial
board who will advise as to the suitableness of the paper for publication. Based on the recommendations of the judge and the
editorial board, the director of the journal, as well as the editor
and the guest editors, will make the final decision as to whether
the article will be published. The author will be duly notified of
one of the following decisions:
1.
The article is accepted without any changes required.
2. The article is accepted under the condition that slight

changes are made based on suggestions from the peer reviewers and editorial committee.
3. The article needs substantial modification. The author is
invited to redraft the article, taking into account the suggestions made by the peer reviewers and editorial committee. The improved document will be reviewed again,
following the same procedure.
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As well as the relevant notification, the author will also receive the referees report containing pertinent comments.
Contributions of types 5 and 6 will be reviewed solely by the
editorial board. The author will receive a letter of acceptance
or rejection.
All decisions are made autonomously by the journals director,
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Authorization of the publication

If accepted, the article will be subject to editing. Before being
published, the article will be sent to the author in PDF format. It
is mandatory that this final edited layout is authorized for publication.
Once approving the final layout the author will sign a document that authorizes Universidad de los Andes to market and
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however, will remain the intellectual property of the author.
Manuscript preparation guidelines

Articles must be sent in Word, without having been formatted,
in Times New Roman font size 12, with double line spacing and
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1. Title, with a footnote on the first page, explaining the work
undertaken.
2.
Author(s) name(s). For each article, dearq accepts a maximum of six authors. The order of author must be established before submitting the paper for publication. Dearq will
name the authors in accordance with the order submitted.
Books:
Ochsendorf, Guastavino Vaulting, 127.
3. An analytical abstract of the article (no longer than 100

words) describing its content and including conclusions.
Journals:
Lending, Negotiating Absence, 569.
4.
Three to seven keywords.
5. The article itself. Text should include captions and indications of where they are to be inserted.
6. Bibliography. Complete bibliographical information of the
referenced sources.
The document, including bibliography and captions should not
exceed 4000 words.
Tables and figures

Tables should be included in the text in such a manner that
allows data editing during the layout process. They should be
titled (preceded by the word Table) and must be numbered consecutively. Below each table the source(s) of data used should
be included.
Figures should have a minimum resolution of 300 dpi and a
minimum size of 9 13 cm. The maximum number of photographs for submission is 20, of which a selection will be chosen
for publication. In the case of project analysis, a high-resolution
portrait photograph (minimum size 18 24 cm) must be submitted.
Figures must have a caption, (included in the text and preceded
by the word Figure), and be consecutively numbered. Captions
should include the source or authorship of the image. Figures
need to be sent separately in either .jpg or .tiff format, labeled
FIG1, FIG2 etc. Any graphic material and maps should be submitted ready to be directly replicated.
Bibliographical references
Bibliographical references must be in accordance with The Chicago Manual of Style. Footnotes should be used and citations
should follow the shortened form. Examples:
Chapters in books:
Casciato, Documenting Modern Architecture, 9.
At the end of the text a bibliography should be included that

summarizes all the bibliographical information that is referenced. Examples:
Books
Ochsendorf, John. Guastavino Vaulting: The Art of Structural
Tile. New York: Princeton Architectural Press, 2010.
Chapters in books:
Casciato, Maristella. Documenting Modern Architecture.
In The Modern Movement in Architecture. Selections from the
DOCOMOMO Registers, edited by Dennis Sharp and Catherine
Cook, 8-9. Rotterdam: 010 Publishers, 2000.
Journals:
Lending, Mari. Negotiating Absence: Bernard Tschumis New
Acropolis Museum in Athens. The Journal of Architecture 14,
no. 5 (2009): 567-89.
Submitting material
The material to be sent should consist of:

The document containing the article.
A folder that contains the images.
Certification of originality and exclusivity (please download the relevant form from http://dearq.uniandes.edu.co/
documentos).
The right to use images, if the images are property of third

parties, (please download form from http://dearq.uniandes.edu.co/documentos).
Please send all material in a compressed folder (.zip file) to

dearq@uniandes.edu.co. To contact the editorial team, please
use the following email address:
dearq 11: Equipamientos. Nuevos desafios / Facilities. The new challenges

En circulacin diciembre de 2012
In circulation December 2012
Convocatoria / Call for Papers

dearq 12: Urbanismo moderno en America Latina
dearq 12: Modernist urbanism in Latin America
Recepcin de artculos hasta el 15 de noviembre de 2012

En circulacin julio de 2013
Closing date: 15th November 2012

Journal will be in circulation from July 2013
El urbanismo en Amrica latina, que tradicionalmente se ha

incluido dentro del quehacer profesional del arquitecto, cuenta en esta regin con unas circunstancias especiales que han
marcado fuertemente su desarrollo, entre las cuales se puede
nombrar aspectos geogrficos y climticos, la falta de escenarios de formacin o la predominancia de la iniciativa privada en
el desarrollo urbano.
Urbanism in Latin America, which has traditionally been seen as

the work of the architect, is affected by special circumstances in
this continent that have greatly impacted its development. Geographic and climatic features can be considered among these
circumstances as well as the lack of training opportunities and
the predominance of the private sector in urban development.
A mediados del siglo XX, Amrica latina percibi un auge en

nmero y relevancia de los proyectos de ordenamiento territorial y diseo urbanstico, desarrollados en su mayora bajo las
premisas asociadas al Movimiento Moderno. El hecho de que
muchos planes se quedaran sobre el papel no le resta importancia a las ideas propuestas en el momento, y por el contrario,
resalta la relevancia de los lugares modernos que s se construyeron.
La edicin nmero 12 de dearq pretende estudiar el Movimiento
Moderno desde la ptica de las ideas de planeacin y creacin
de lugares, ms que la de construir edificios. Fue el urbanismo moderno en Amrica Latina utopa o realidad alcanzable?
Cmo cambiaron las ideas y paradigmas para las ciudades
latinoamericanas a lo largo del periodo que generalmente se
define para el Movimiento Moderno (1930-1970)?
Con esta convocatoria se pretende recibir contribuciones que
den cuenta de estudios sobre planes urbansticos, urbanizaciones, espacios pblicos, centros cvicos, ciudades universitarias
y otros proyectos (construidos o no) que reflejen el desarrollo
de las ideas sobre la ciudad moderna. Tambin sern bienvenidos artculos de reflexin, opinin y entrevistas que abordan el
urbanismo moderno desde una perspectiva actual.
Los artculos y reseas bibliogrficas deben enviarse a travs
de la pgina web de la revista.
Half way through the twentieth century Latin America was

subject to an increase in both the number and relevance of city
planning and urban design projects. For the most part these
were carried out under the premises of the Modern Movement.
The fact that many plans would not be carried out does not take
away from the importance of the ideas that were developed. In
juxtaposition, this very fact only serves to make the places that
were built even more significant.
dearq edition 12 stands to study the Modern Movement from the
point of view of city planning and the creation of urban spaces
rather than architectural design. Was modern urbanism in Latin
America utopic or an achievable reality? How did the ideas and
paradigms change for Latin American cities over the course of
the period between 1930 and 1970?
This call for papers is looking to receive contributions that deal
with studies of urban plans; developments; public spaces; civic centres; university campuses and other projects (that have
or have not been constructed) that reflect the development of
ideas regarding the modern city. Discussion papers, opinions,
and interviews that that deal with modernist urbanism from a
current bent are also all fully welcome.
Authors should follow the manuscript preparation guidelines
and send their papers no longer than 4000 words) and book reviews (no longer than 700 words) to dearq@uniandes.edu.co.
Para leer ediciones anteriores de dearq, consultar las instrucciones para los autores o inscribirse como un rbitro: visite nuestra pgina web.
In order to read previous editions of dearq, find instructions for authors or to register as a referee: visit our web page.


Vlez Gonzlez
Solrzano

Teymur
Y. Mayorga Crdenas

Ortiz

Proyectos


Londoo Nio

Vanegas

deuniandes
14
22
36
Barragn
deuniandes

48

60

piso de transicin
72

Bogot
88
Andrs Pinzn Latorre

tcnica y la forma
102

118
Proyectos



ISSN 2011-3188

Proyectos
Julio de 2012
de Rogelio Salmona
140

152

ISSN 2011-3188
Alberto Miani
Rafael Villazn
Maarten Goossens
Director
10

Editor
Camilo Villate
Editor invitado
Isabel Arteaga
Juan Pablo Aschner
related subjects.

Indexaciones:
Mara Cecilia OByrne
Camilo Pinilla
Patricia Schnitter
Estados Unidos)
Rafael Villazn
Estados Unidos)
Comit editorial
Maristella Casciato
MATERIALIZAR
LA
ARQUITECTURA

sus reas afines.
Beatriz Garca
Cyrille Simonnet

Pinilla

EL MEDIO COMO FIN
dearq09
dearq
dearq08

Ricardo Castro

Carlos Garca Vsquez

Suecia)
Margarita Gonzlez
Oceano
Juan Jos Lahuerta

Camilo Salazar
Ton Salvad Cabr
Tatiana Urrea

Comit cientfico

Diseo y diagramacin
Ella Surez
Correccin de estilo
Jaimie Brzezinski
Traduccin al ingls
Sergio Vieda
dearq

Tel. +(571)332 4511 - 339 4949, ext. 2485
Bogot, Colombia
ISSN 2011-3188
Ediciones Uniandes
Monitor


Impresin

Tel. +(571) 339 4949, ext. 2133-2181. Fax: 2158
Bogot, Colombia
Suscripciones

Fernando Arias
Rafael Beltrn
Stella Maris Casal
Miguel Centellas
Alberto Escovar
Ramn Graus

Ronald Isler
Jos Prez de Lama
Andrs Felipe Prez
lvaro Pinilla
ngrid Quintana
Marta Luz Salcedo


del Hombre Editores


Vlez Gonzlez
Solrzano

Teymur
Y. Mayorga Crdenas

Ortiz

Proyectos


Londoo Nio

Vanegas

deuniandes
14
22
36
Barragn
deuniandes

48

60

piso de transicin
72

Bogot
88
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tcnica y la forma
102

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Proyectos



ISSN 2011-3188

Proyectos
Julio de 2012
de Rogelio Salmona
140

152

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Rafael Villazn
Maarten Goossens
Director
10

Editor
Camilo Villate
Editor invitado
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Indexaciones:
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Camilo Pinilla
Patricia Schnitter
Estados Unidos)
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Estados Unidos)
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LA
ARQUITECTURA

sus reas afines.
Beatriz Garca
Cyrille Simonnet

Pinilla

EL MEDIO COMO FIN
dearq09
dearq
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Suecia)
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Oceano
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Art, design, science,and technology: the necessary

Aprender de la educacin en arquitectura / Necdet

La experiencia de la ENHSA: cul ser el futuro

El diagrama en la arquitectura / Stan van der Maas

Claudia Marcela Ruge

Las relaciones compositivas entre cine y arquitectura / Luis Villarreal Ugarte

La Escuela de Arquitectura de la Universidad de

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Edison Henao Carvajal

Computing through holistic systems design

La docencia de la historia de la arquitectura en la

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Libertad espacial y materialidad de la

Anlisis de la sentencia de la Corte Constitucional

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Decano Facultad de Arquitectura y Diseo

Director Departamento de Arquitectura

Eduardo Mazuera Nieto

Universidad de los Andes. Bogot, Colombia

Juan Pablo Aschner

Universidad de los Andes. Bogot, Colombia

Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia

Mara Cecilia OByrne

Universidad de los Andes. Bogot, Colombia

Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia

Fuente Acadmica Premier (EBSCO Host, Estados Unidos)

Latindex (Universidad Nacional Autnoma de Mxico)

Universidad Pontificia Bolivariana. Medelln, Colombia

dearq es una revista arbitrada e indexada que es publicada dos veces

Universidad de los Andes. Bogot, Colombia

Spacefighter: el medio como inspiracin / Camilo

N.o 10. Julio de 2012

Devenir histrico de la materialidad de los objetos

EL MEDIO COMO FIN

Revista de Arquitectura / Journal of Architecture. Universidad de los Andes

dearq 10: MATERIALIZAR LA ARQUITECTURA