DIANE LISARELLI

Lucio Battisti
ternels retours

Ci allontaniamo e poi ci ritroviamo pi vicini

Nous nous loignons et nous retrouvons plus
proches
La Collina Dei Ciliegi

Ancora tu, 1976

Pour les chansons comme pour les histoires damour, il en
va dune mme rgle trange : certaines, bien quun peu
rates, ne cessent de vous hanter. Dans sa version studio,
Ancora tu stend sur 4 minutes et 47 secondes. Toute une
existence, en vrit. Car, comme son titre lindique, cette
chanson est celle dun ternel retour. Celui de ltre aim, si
lon en croit les paroles crites par un certain Mogol. Celui,
aussi, du morceau en lui-mme. Inoubliable ritournelle et
fragment dune uvre passionnante, tout la fois lgre et
exigeante, populaire et hermtique : luvre de Lucio Battisti.
Dabord il y a la batterie et deux guitares. Intro date mais
enttante un monologue qui dbute par ces mots: Ancora
tu? Non mi sorprende lo sai. Encore toi? Ca ne me surprend pas tu sais, entonne Lucio Battisti dont la voix entre
avec le clavier. Celui qui est dj (et malgr lui) une icne de
la musique italienne ne chante pas vraiment. Lon pourrait

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mme dire, avec Barthes, que cest un amoureux qui parle

et qui dit: Ancora tu? Ma non dovevamo vederci pi?
Encore toi? Mais ne devait-on pas ne plus nous voir? E
come stai? Domanda inutile. Stai come me e ci scappa da
ridere. Et comment tu vas? Question inutile. Tu vas comme
moi et on ne peut pas sempcher de rire.
Dans sa voix se mlent surprise, ravissement et embarras.
Puis, alors quil oscillait entre parole et chant, Battisti nhsite plus et slance: Amore mio, hai gi mangiato o no?
Mon amour, tu as dj mang ou pas? Ho fame anchio, Jai
faim aussi, E non soltanto di te, Et pas seulement de toi.
Revoir par hasard ltre aim et, avant toute chose, lui
demander sil a dj mang Impossible, ds lors, doublier
cette chanson unique, incorrigible, qui accompagne, durant
tout lt 1976, les vacanciers italiens sur les plages dOstie,
de la mer Tyrrhnienne ou de lAdriatique. De retour dAmrique (o il chouera percer), Lucio Battisti cherche, lui,
concilier disco et tradition mlodique, brodant comme son
habitude mille influences trangres sur un patron de base,
la musica leggera italienne. Sil ne sagit pas, loin de l, de
son plus beau morceau, Ancora tu simpose comme un puissant tormentone, cest dire, en franais, un tube. De ceux
dont seul Battisti aura le secret : doux tourment qui, par sa
mlodie obsdante, vous habite et vous hante1 .
Unavventura, 1969
Le grand public dcouvre Lucio Battisti sept ans plus tt
San Remo. Depuis 1951, le Festival della canzone italiana
y consacre chaque anne des chanteurs bien coiffs. Envoy
par sa maison de disques o quasiment personne ne croit en
lui (voix raille, physique jug trop banal, personnalit rserve), Battisti vit son pire cauchemar: il est le premier passer.
1 . Cf. Szendy Peter, Tubes: la philosophie dans le juke-box (ditions
de Minuit, 2008).

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Jusqu peu, ce garon timide au sourire candide restait en

coulisses, composant et produisant des chansons pour
dautres que lui. Equipe 84, I Ribelli, I Dik Dik, I Profeti
Autant de groupes de la scne beat italienne signs chez la
Casa Ricordi, prestigieuse maison de disques qui sapplique
depuis quelques annes faire fructifier sa nouvelle branche
ddie ce que lon appelle alors la musica leggera1 .
Cest la Radio Record Ricordi que travaillent Marianno
Rapetti et son fils Giulio. Ce dernier, pass matre dans lart
de traduire des tubes anglais, exerce notamment en tant que
parolier succs. ce titre, celui qui se fait appeler in arte
Mogol sest dj inscrit dans lhistoire de San Remo
avec en 1961 Al di l et en 1964 le mythique Una lacrima
sul viso de Bobby Solo. Cette fois pourtant lenjeu est diffrent. Depuis presque trois ans, Battisti, modeste guitariste
rencontr par lintermdiaire dune ditrice franaise de la
Barclay, compose huit neuf heures par jour des mlodies
quil fait ensuite couter Giulio Rapetti dans ses bureaux
de la Galleria del Corso Milan. L, lditeur et parolier
prend le relai: il refuse, conseille, taille dans le vif et ajoute
aux notes de son poulain des textes majoritairement autobiographiques. Cest lui qui, rapidement, comprend que les
morceaux de Battisti ne sont jamais aussi bons que quand il
les interprte lui-mme. Ds lors, il usera de tous les stratagmes possibles pour faire accepter la chose aux dirigeants
de la maison de disques encore moins convaincus que le
principal intress.
Cette anne-l, Dario Fo et Franca Rame ont organis un
contre-festival dans la ville. Lentre du Casino municipal de
San Remo est donc garde par les forces de police pour vi1 . Si dpres dbats persistent ce sujet, la musica leggera peut tre
comprise comme lquivalent italien de la pop. Ainsi, tout en travaillant
activement la redcouverte de luvre de Vivaldi, la Ricordi produit
des chansonnettes dans lesquelles il est majoritairement question
damour ternel et de miettes de bisous (Briciole di baci, Mina, 1960).

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ter les incursions des manifestants pendant la soire retransmise en direct la tlvision et la radio. Cheveux boucls,
visage ferm, foulard disproportionn, Lucio Battisti, n 25
ans plus tt Poggio Bustone dans le Latium1 , savance sur
la scne et tousse deux fois pour sclaircir la gorge. Un
regard au chef dorchestre et le morceau commence. La voix
de Battisti est sur le fil. raille et parfois fausse jusquau
premier break. Grand moment de flottement o Lucio Battisti entre sur le mauvais temps, se reprend, tape des mains,
claque des doigts et droule cette chanson dont les paroles
promettent des choses somme toute assez habituelles: non
non, ce ne sera pas unavventura mais un grand amour.
Le morceau, aid par une interprtation jubilatoire de
Wilson Pickett (passant joyeusement de langlais litalien)
se hisse le lendemain la neuvime place du concours. La
presse, elle, ne se montre pas vraiment enthousiaste. LItalie
est encore le pays du bel canto et rares sont ceux qui savent
apprcier laudace et la voix de Battisti. son propos, lon
parle alors dune interprtation mdiocre ou maladroite, dune chanson qui tout au plus connatra une
brve gloire dans les bals et les night-clubs et dun chanteur la gorge pleine de clous.
Emozioni, 1970
Un an et demi plus tard, Battisti porte sur son visage une
fine moustache et une assurance nouvelle. Aprs le succs de
son premier album (Lucio Battisti, 1969), il sort son deuxime long playing. Emozioni arrive dans les bacs des
disquaires italiens deux semaines peine aprs que la loi sur
le divorce a t promulgue. Mogol a, lui, compris depuis
longtemps que lamour est rinventer2 .
1 . Petite commune o, sur 2000 mes qui vivent, 500 portent le nom
de Battisti.
2 . En tmoigne 29 settembre, co-crit par Mogol et Battisti et dj
sorti par le groupe Dik Dik en mars 1967, soit trois mois avant Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band des Beatles. Considr comme le premier

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Avec Emozioni, il ne sagit plus de reprendre ses morceaux cds dautres mais de dfendre directement ses
crations. Il nest plus prouver que son interprtation
apporte une certaine intensit lumineuse tout ce que sa
voix dessine. Plus prouver non plus laudace qui rgne
dans la composition et les thmes abords. Loin de la
musique ultra-figurative sanremese (voix de velours, main
sur le cur, raie sur le ct), il est plutt question dimpressionnisme, chaque touche voquant ici un fragile amour
naissant, l la fin annonce dune histoire.
Lalbum est enregistr en une seule prise le 8 septembre
1970 une oreille attentive distinguera et l des indications de Battisti ses musiciens. En rsultent: 45 minutes,
douze morceaux, mille inventions sonores et pas une note
superflue1 . Le tout, dun extrme raffinement, simpose
presque naturellement au grand public.
Dans une de ses rares interviews Battisti explique avoir
crit Emozioni aprs sa cavalcata : priple cheval lors
duquel il accompagne Mogol de Milan Rome. Trois
semaines, mille kilomtres et une impression qui jamais ne
le quittera: cette stupeur face limmensit environnante
dun pays en train de disparatre, la beaut de la nature
sans cesse redcouverte. La ritournelle et le galop. Comment mieux dcrire la musique de Battisti ? Cet album et
ceux qui suivront illustrent la rencontre sans cesse rpte,
rinvente et fte de la ligne harmonique et du jeu instrumental puls et soutenu. Dun ct la force de vie
slanant vers lavenir (le rythme restera une priorit pour
morceau de rock psychdlique italien, la version chante par Battisti
rencontre un grand succs. Sur des arrangements plus traditionnels, sa
voix irrgulire, au plus prs dune mlodie serpentine, nen fait pas
moins joyeusement friser un adultre sans consquence.
1 . Nen dplaise Nanni Moretti qui moquera gentiment le morceau
Dieci Ragazzi dans son film Bianca (1983) aprs avoir rendu hommage
Anna dans Ecce Bombo (1978).

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Battisti, quil sagisse de se placer derrire la batterie ou de

programmer des drum machines), de lautre la ritournelle,
mlancolie de ce qui retombe dj dans le pass, comme
lcrivaient Deleuze et Guattari1 .
Mais le succs rattrape Battisti qui ne supporte plus les
interviews futiles, les photos voles et les play-backs pour
la tlvision. Alors que les dclarations premptoires
tendent remplacer les sourires timides, il participe au
dbut de lt Speciale per voi, mission de tlvision
durant laquelle il se voit contraint de rpondre aux questions dun public hostile. On met en doute sa voix mais
surtout son engagement, lui reprochant clairement de ne
pas prendre position politiquement dans ses chansons :
Mais quel engagement? Je suis dsengag, rpond Battisti avec un fort accent romain trahissant son agacement.
La scne est tendue. Lucio Battisti, mal laise, bouge
comme un lion en cage et met soudain fin la discussion.
Aprs un court instant de flottement, la lumire steint. Il
baisse la tte, compte les temps sur ses doigts et dbute Il
tempo di morire, sublime blues dans lequel il implore une
femme qui en aime un autre de lui accorder une nuit seulement.
Bientt Lucio Battisti repoussera toutes les propositions,
refusant obstinment de passer la tlvision, de donner
des interviews, de faire de la rclame ou de se produire
en concert Lidole populaire commence, mthodiquement, organiser sa disparition.

1 . Pour qui ritournelle et galop simposaient comme les deux dimensions du temps musical. Cf. Gilles Deleuze, Flix Guattari, Capitalisme
et schizophrnie 2: Mille plateaux, ditions de Minuit, 1980.

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Seduto sotto un platano con una margherita in bocca guardando il fiume nero macchiato dalla schiuma bianca dei
detersivi1 , 1971
Aux salles de concerts et fans hystriques Battisti prfre
les salles de studio o il exprimente sans cesse en collaboration avec les meilleurs musiciens et techniciens italiens de
lpoque. La priode est prolifique: en 1971, il crit avec
Mogol une chanson tous les quinze jours. Les deux se
retrouvent maintenant au Mulino, vieux moulin achet par
le parolier et envisag comme une grande casa pour
artistes. Bientt lespace de vie en commun sajoutera un
studio denregistrement pris par de nombreux musiciens.
Battisti et Rapetti crent avec dautres leur propre maison de
disques, la Numero Uno. La mthode ne change pas : comme
depuis leur premiers rendez-vous, Battisti compose puis Mogol
crit, gribouillant sur tout support disponible, quil se trouve
son bureau ou au volant de sa voiture do une certaine rcurrence de paroles ayant trait au fait de ne pas trouver se garer.
La mme anne sortent deux 33 tours : Amore e non amore
(premier album pens en tant que tel et non pas seulement
comme une collection de singles) et Lucio Battisti Vol. 4.
Cest un succs consacr par 22 semaines passes au sommet
des ventes. Toute lItalie reprend en chur La canzone del
sole. Cinq minutes, trois accords et un refrain inoubliable o
le dsir naissant se reflte comme le soleil sur les vagues.
Aprs une mission de tlvision avec Mina, autre icne de
la chanson italienne, Battisti ne rpond plus aucune sollicitation. Pallone gonfiato! Les mdias interprtent lisolement de cet outrecuidant comme une insulte, un dfi2 . Se
1 . Assis sous un platane avec une marguerite en bouche regardant la
rivire noire colore par la mousse blanche des dtergents.
2 . Un terme, labbattistamento, sera plus tard invent pour qualifier la
pratique consistant suivre la trace de Battisti, interrogeant ses voisins,
ses commerants, dans lespoir de lapercevoir.

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diffusent alors les pires rumeurs sur son compte. Compar

dautres reprsentants de la canzone dautore il passe au
mieux pour un petit bourgeois, au pire pour un fasciste. Suspicion infonde mais persistante Gotant peu ses chansons damour (pourtant souvent teintes dun discours
cologiste lavant-garde), lextrme gauche naura pas de
mots assez durs pour condamner sa personne et son uvre.
Musica leggera et annes de plomb En ces annes de terreur, Battisti jamais ne prendra position.
Il mio canto libero, 1972
Des scnes de violence entre militants dextrme gauche et
dextrme droite prcdent les lections anticipes du 8 mai
1972. Et cest un feu de joie qui se donne voir sur la
pochette de son premier album sorti avec la Numero Uno,
Umanamente uomo: il sogno. Battisti y affirme sa place,
unique, et persiste dconstruire les schmas classiques de
la musica leggera avec malice. Les deux albums qui suivent,
Il mio canto libero et Il nostro caro angelo (16 morceaux,
16 tormentone) tmoignent dun nouveau tournant. Les
influences dites rock et rythm & blues seffacent au profit
de mlodies plus classiques et ariennes. Llgance touffante dE penso a te, la chaleur et la grce de La luce
dellest, lenvol choral dIl mio canto libero, lalacrit de La
Collina Dei Ciliegi et lpre mlancolie dI Giardini di
marzo emportent tout sur leur passage. Battisti domine les
ventes durant deux annes et mme David Bowie se dit
impressionn1 . Quand Gianni Agnelli, hritier dune prestigieuse famille dindustriels turinois (propritaire de Fiat et
de 50% de Ferrari) se met en tte dorganiser un concert au
Teatro Regio di Torino, il propose deux millions de lires
1 . En 1974, il adapte pour son guitariste Mick Ronson Io vorrei non
vorrei ma se vuoi (qui devient Music is Lethal sur lalbum Slaughter
on 10th Avenue) et ne se privera par la suite jamais de dire combien il
admirait Battisti.

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Lucio Battisti pour venir jouer. Las, ce dernier ne prend

mme pas la peine de lui rpondre1 .
Anima Latina, 1974
Alors que lItalie, sous haute tension, sapprte se prononcer sur labrogation du divorce, Battisti et Mogol senvolent vers lAmrique du Sud. leur retour, le pays est
scind en deux et cest dans cette ambiance trange que le
travail sur le nouvel album dbute au Mulino. Il prend la
forme dune longue priode de recherche (centre sur le
rythme), au cours de laquelle Battisti exprimente, entour
de musiciens tris sur le volet. Tous vivent alors en communaut; tous se rappellent, ce titre, de discussions lors desquelles Battisti, dhabitude si rserv sur les sujets de socit,
se prononce clairement pour la lgalit du divorce.
Lalbum qui merge de ces temps troubls est un chefduvre absolu. Exotique et familier, exprimental et primal,
Anima Latina reste encore aujourdhui un disque rvolutionnaire. Entre mlancolie lascive et danse frntique, les chansons sur lalbum seffilochent, mutent et disparaissent pour
mieux revenir comme autant dapparitions rassurantes. Le
tout emporte lauditeur dans un trange voyage, sur une terre
trangre et pourtant si proche o les couleurs sont trop vives
pour ne pas tre un peu mortifres. Anima Latina nen reste
pas moins baign de lumire. De celle qui dit une certaine
beaut pouvantable, une certaine gaiet fataliste. Le disque
entre le 14 dcembre au top 50 et nen sort quen 1976.
Ancora tu, 1976
Install temporairement Los Angeles, Battisti sloigne
peu peu de Mogol. Les exprimentations dAnima Latina
laissent place des chansons plus rassurantes bien que sou1. On russit parler Brejnev en trente secondes, et pas Battisti!
aurait-on laiss chapper du ct de la famille Agnelli. Cf. Salvatore
Gianfranco, LArcobaleno. Storia vera di Lucio Battisti, Giunti, 2000.

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vent sombres. Lucio Battisti, la batteria, il contrabbasso,

eccetera tourne autour du disco sans jamais compltement y
entrer. Et tout en portant un soin bien particulier larchitecture rythmique des morceaux, Battisti confirme son statut de gnie de la mlodie lui qui ds ses dbuts faisait le lien
entre musique noire (son premier choc musical) et chanson
napolitaine1 . Lanne suivante, Images, son album anglais,
pour lequel il se fait photographier par Richard Avedon est
un chec patent. Battisti, assez peu dou pour les langues,
restera, toute sa vie, tragiquement attach son pays.
Le 1er octobre 1978, Milan, les carabinieri font irruption
au QG des Brigades rouges via Monte Nevoso. Entre des
faux papiers et le Mmorial Moro, les carabinieri trouvent
sur une tagre lentire discographie de Battisti, classe
dans lordre chronologique.
Una giornata uggiosa, 1980
Un quotidien spartiate, un exil professionnel et une rumeur
persistante : Battisti sest mis tudier les mathmatiques.
Alors que le mystre autour de sa vie personnelle spaissit, sa
musique perd un peu en luminosit. Durant lenregistrement
dUna donna per amico qui prend place dans un manoir prs
dOxford, Battisti choisit de ne toucher aucun instrument.
En Angleterre, o personne ne le prend pour un monument
national, il retrouve un peu de lgret. Cest donc Londres
quest aussi enregistr Una giornata uggiosa, dernier de la
collaboration Mogol-Battisti. Hyper-produit et un peu artificiel comme la pluie de la pochette, lalbum ptit dun lger
manque dinspiration au niveau des paroles (il y est notamment question de recherche dappartement et damours plus
douloureux quun mal de dents). La collaboration
1 . Genre musical dont lge dor stend du xix e sicle limmdiat
aprs-guerre. Battisti sy rfrera souvent, mettant en avant laccord parfait entre mlodie et expressivit et citant notamment en exemple le classique Voce e notte (1903).

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Mogol-Battisti sachve sur une impasse trangement voque

dans le refrain du dernier morceau, Con il nastro rosa :
Chiss chi sei, chiss che sarai, Qui sait qui tu es, Qui sait ce
que tu seras, Chiss che sar di noi, lo scopriremo solo
vivendo, Qui sait ce quil adviendra de nous, on le dcouvrira
seulement en vivant
Nombreuses seront les suppositions et rumeurs sur cette
sparation. Certains fantasmeront un dsaccord propos
des droits dauteur attis par la femme de Battisti (Lucio
Battisti aura pourtant t le premier accepter le versement
dun pourcentage plus lev pour son parolier), dautres mettront en avant un conflit les opposant sur le terrain du
Mulino o Battisti sest fait construire une maison en
contre-bas. Onze ans seulement aprs son premier LP, Il
grande Lucio formule pourtant clairement son souhait :
dtruire son image commerciale et consumriste.
Ritorni, 1990
Ce qui suit ressemble, de loin, la ngation de tout ce qui a
prcd. E gi, son premier album sans Mogol1 , sort en 1982.
Il est enregistr sans musicien, uniquement laide dordinateurs et dinstruments lectroniques. Ds le premier morceau
Battisti plonge dans lre numrique et annonce Un altra vita,
unaltro stile: une autre vie, un autre style. Si pulsations et
ritournelles perdurent malgr tout, Battisti ne transige plus.
Et, sans adresser un regard la foule des nostalgiques, renie
obstinment ce quil tait auparavant: plus dinstruments,
plus de chanson au sens traditionnel du terme, pas dhistoire
damour peu dhistoires en gnral. Lalbum, bien que
dconcertant, nest pas ngliger. Il inaugure la deuxime
partie de luvre de Battisti, priode plus confidentielle mais
qui dit aussi la grandeur de son gnie.
1 . Les paroles sont dues Velezia, pseudo de ce qui semble tre Battisti et son pouse, Grazia Letizia Veronese, unique femme de sa vie rencontre en 1967 Sanremo.

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Diane lisarelli

Alors quil travaille dans lombre sur un OVNI absolu de la

musique italienne, lalbum Oh! Era Ora dAdriano Pappalardo, Battisti rencontre Pasquale Panella. Pote, crivain
et parolier autoproclam, Panella contribue faire basculer luvre de Battisti dans un certain hermtisme. Leur collaboration durera un peu plus de six annes et donnera
naissance cinq albums sur lesquels le galop se fait synthtique et irrgulier. La ritournelle, elle, est ouvertement
renie1 . Et tandis que toute lItalie fredonne encore les chansons du duo Mogol-Battisti, les morceaux crits par Panella
semblent senorgueillir de ne pouvoir tre chants.
Battisti, loin de toute logique commerciale, change aussi sa
mthode de travail. Passionn par les innovations en termes
de musique lectronique, il passe ses journes en compagnie
de techniciens afin de comprendre comment tirer le meilleur
des programmes et machines qui bientt inonderont le march. Et commence composer sur des textes dj crits, plaquant des nappes de synthtiseurs numriques sur les vers
suffocants (et suffisants, disent certains) de Panella. Si les productions de cette poque apparaissent aujourdhui dates du
fait de la technologie utilise, les paroles, elles, nont rien
perdu de leur mystre. Ainsi, nombreux sont ceux qui
cherchent encore dchiffrer les derniers messages de Battisti,
se livrant une fascinante exgse: celle dune idole populaire
qui en essayant de dtruire son mythe na fait que le renforcer.
Dsavouant toute forme de message ou de rcit, Battisti
affirme vouloir se concentrer sur laspect sonore, rythmique
1 . Durant lenregistrement de Don Giovanni (1986) il confiera ses
collaborateurs: Si je dois rpter une partie de la chanson cela veut
dire que la partie nest pas suffisamment forte ds le dbut. Si je rpte
un paragraphe trois fois, cela veut dire que cest un paragraphe faible,
qui na pas la force de simposer la premire coute, Luciano Ceri,
Pensieri e parole. Lucio Battisti. Una discografia commentata, Coniglio
Editore, 2008.

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et potique des textes. Les morceaux de cette priode ne

semblent pas moins remplis de cls et de rfrences ironiques
son uvre prcdente. Les trois derniers disques dits
albums blancs restent pourtant encore aujourdhui
incompris. Jusqu quand? Hegel sort le 29 septembre 1994.
La date choisie par sa maison de disques en rfrence lun
de ses premiers succs souligne trangement la distance qui
spare Battisti de son glorieux pass. Sans nouvelles exprimentations, lalbum semble clore le cycle Panella. Il inaugure
surtout une longue priode de silence.
Lucio Battisti disparat dfinitivement le 9 septembre 1998.
La nouvelle de sa mort dans un hpital de Milan prend lItalie la gorge. Durant des semaines voire des mois, chacun se
confronte au passage du temps, redcouvrant les innombrables chansons ayant marqu lhistoire dun pays et de
ceux qui y ont vcu, y vivent, y vivront. De ce grand chagrin
ressort une uvre dautant plus monumentale. De celles qui
ont le pouvoir de changer la couleur de lair. Car la musique
de Battisti a lintensit dun soleil couchant. Bain de lumire
douce et rasante, qui annonce lobscurit imminente et lespoir dun jour nouveau o tout est toujours reconstruire.
Ancora tu, 1976
Quarante ans aprs sa sortie, ce tormentone vient encore
simmiscer dans la vie de ceux qui, par hasard ou par destin,
y ont un jour prt loreille. Ancora tu? Non mi sorprende
lo sai? Linoubliable ritournelle donne le ton dune uvre
singulire et intemporelle. Celle de Lucio Battisti, musicien
immensment populaire qui durant toute sa carrire aura
tent de disparatre. Peut-tre pour mieux nous faire un
suprme honneur: celui de nous hanter.

Diane Lisarelli est journaliste. Elle travaille pour Arte et les

Inrockuptibles.

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