NOTAS DE RODAP:

O acontecimento trabalhado na obra Notas sobre Gaza, do quadrinista Joe Sacco1

Daniel dos Santos Cunha2
RESUMO: a expresso jornalstica encontra em suas variadas vertentes, gneros e
subgneros uma srie de detalhes que se pluralizam conforme as tcnicas, tecnologias e
linguagens tpicas das nuances da profisso. Entre estas formas da prtica profissional, o
jornalismo em quadrinhos, principalmente sob a figura do quadrinista Joe Sacco, assume uma
identidade dentro do circuito contemporneo do jogo das notcias. O presente trabalho tem
como interesse debruar-se sobre a noo de acontecimento, to cara s teorias do jornalismo,
e como ela se constitui dentro da obra Notas sobre Gaza, do referido autor.
PALAVRAS-CHAVE: Acontecimento, Jornalismo em quadrinhos, Histrias em quadrinhos.
Introduo
O cenrio jornalstico, como um entre vrios do campo miditico, se apresenta uma
referncia icnica no que relativo ao seu grau de adaptabilidade de linguagens, formatos,
pblicos, contedo e tecnologias empregadas. Neste sentido, as transformaes que
atravessam ininterruptamente esta prtica podem ser atreladas, entre diversos elementos quase
sempre presentes no que se refere ao carter expressivo to caro ao seu desempenho.
Entendendo a variedade de manejos da prtica, a pluralidade de gneros jornalsticos
(NETO, 2003), com suas nfases, mincias e idiossincrasias profissionais, uma maneira de
se fazer jornalismo vem se desenvolvendo e ganhando espao no panorama de produo e
consumo contemporneo: o jornalismo em quadrinhos.
Tendo como principal representante no circuito internacional desta modalidade o
quadrinista (de origem maltesa, mas radicado nos Estados Unidos) Joe Sacco, que na maioria
de suas obras imprime sua pessoalidade e olhar crtico na construo de livros-reportagens
inovadores por hibridar a linguagem das histrias em quadrinhos com contedos e relatos
jornalsticos. Autor de trabalhos como Palestina: uma Nao Ocupada (2011), rea de
Segurana: Gorazde (2000) e O Mediador: Uma Histria de Sarajevo (2003), Sacco

1 Trabalho apresentado como requisito de avaliao da Disciplina Jornalismo, Discurso e Sociedade,

do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal do Piau, ministrada pela
Profa. Dra Nilsngela Cardoso Lima, perodo 2016.1
2 Mestrando do Programa de Ps-Graduao de Comunicao pela Universidade Federal do Piau,
sob orientao da Profa. Dra. Monalisa Pontes Xavier. Bolsista da CAPES. E-mail:
deutiltdaniel@gmail.com

comumente apreciado como o porta-voz do jornalismo em quadrinhos (SANTOS,

CAVIGNATO, 2013).
O presente trabalho tem como interesse discutir o conceito de acontecimento atravs do
olhar da obra Notas sobre Gaza (2010), de Joe Sacco, onde o autor aborda novamente a
Palestina, mas desta vez descrevendo eventos de 1956, quando incurses israelenses
supostamente rotineiras resultaram na morte de aproximadamente 275 civis nas cidades de
Khan Younis e Rafah. O trabalho de escavao do quadrinista acaba por dar visibilidade e
personificar um conjunto de eventos e sujeitos que de outras formas estariam relegados ao
esquecimento.
No intuito de proceder com o desenvolvimento dos tensionamentos entre obra e
conceitos, este trabalho no se debruar sobre as caractersticas ou mesmo a validade do
gnero jornalismo em quadrinhos (onde se contesta a viso jornalstica por falta de critrios
como objetividade e preciso), tomando esta linguagem como merecedora da alcunha que a
acompanha, como suscita o jornalista Jos Arbex no prefcio de Palestina: uma Nao
Ocupada:
A notcia se nunca foi um relato objetivo, at porque, no existe a
linguagem objetiva, hoje funciona apenas como uma pea de legitimao
de determinada ordem ou percepo do mundo. Ela um ingrediente do
grande show transmitido diariamente pelos oligoplios da comunicao.
Ao diluir as fronteiras entre os gneros, ao tratar o mundo como show e o
show como notcia, a mdia permitiu, em contrapartida, que outras
linguagens, como a dos quadrinhos, reivindicasse para si o estatuto do
jornalismo. E a se resolve o impasse aparente (ARBEX, 2011, p. xiv).

Para melhor posicionar o dilogo entre a obra de Sacco e os conceitos presentes

rotineiramente nas discusses sobre teoria jornalstica, ser descrita brevemente uma trajetria
das histrias em quadrinhos, bem como seus pontos de interseo com o desenvolvimento do
jornalismo impresso.
Histrias em quadrinhos e imprensa
O entrelaamento existente entre as histrias em quadrinhos e o jornalismo vai muito
alm do que se refere hoje a jornalismo em quadrinhos. Com mais de um ponto de origem em
comum, estas duas formas de expresso compartilham uma trajetria de mudanas e dilogos.
Podendo ser percebida como um formato matricial do que se tem por histrias em
quadrinhos, a tira de jornal (comic strips, em seu equivalente na lngua norte-americana)
surgiu e popularizou-se no final do sculo XIX nos Estados Unidos, a partir do artista Richard
Felton Outcault, com o ttulo original de At the Circus on Hogans Alley. Seu trabalho j era

publicado desde 1893 no New York World, mas passou a chamar a ateno do pblico quando,
pela primeira vez, foi publicado em cores.
Retratando o ambiente e os tipos muito comuns na poca (a histria se passava numa
favela de Nova Iorque), Outcault atingiu o sucesso particularmente atravs de um de seus
personagens: o menino chins, com seu camisolo amarelo, o Yellow Kid. Com o tempo, a
indumentria do personagem tornou-se panfletria, com mensagens irreverentes e crticas, um
toque da subverso que Outcault fez questo de imprimir em vrias de suas criaes (MOYA,
1993, p. 18).

Figura 01: At the Circus on Hogans Alley alterou permanentemente o panorama das tirinhas de
jornal
ao
ser
o
primeiro
trabalho
em
cores.
Disponvel
em:
https://cartoons.osu.edu/digital_albums/yellowkid/HoganAlley_Enlarge/D_1668.jpg. Acesso em: 06
jul. 2016.

Outra caracterstica inovadora referente tirinha do garoto amarelo era o fato de o texto,
ou as falas do personagem aparecerem inseridas na composio da ilustrao (uma vez que o
camisolo do garoto mudava de enunciado conforme as intenes ou reaes do personagem),
quando normalmente apareciam apenas como legendas das imagens.
Os editores notaram que o pblico preferia os textos com imagens e a
possibilidade de lanar jornais coloridos aos domingos levou-os a
encomendar mquinas especiais. Dizem que, quando o World instalou uma
impressora em cores, em 1893, um dos tcnicos do jornal, Benjamin Benday, se encaminhou prancheta do ilustrador e pediu para tentar a cor
amarela naquele camisolo. Nesse momento histrico, nasciam duas coisas
importantes: os comics como os concebemos hoje, com personagens
peridicos e seriados; e o termo jornalismo amarelo para designar a
imprensa sensacionalista, em busca do sucesso fcil com o grande pblico
(MOYA, 1977, p. 35 36).

Um elemento que pode ser facilmente relacionado com o boom da circulao e consumo
dos impressos e, analogamente, o das tirinhas de jornal a populao de imigrantes que se
instalou nos Estados Unidos na poca: entre 1870 e 1914, cerca de 27 milhes de europeus
foram para o referido pas do novo continente, em sua maioria da Alemanha e Irlanda,
instalando-se principalmente nas grandes reas urbanas como Nova Iorque e Chicago
(MICHELON, POWELL, 2006). Com um pblico enorme, mas que no dominava
completamente o novo idioma (a prpria sociedade norte-americana ainda lidava com os
elevados ndices de analfabetismo), as publicaes mais atraentes acabavam por ser aquelas
com imagens, e particularmente aquelas cuja linguagem se faz universal, como a das histrias
em quadrinhos.
Com a popularizao do gnero e a expectativa criada pela emergncia do momento,
uma srie de quadrinistas iniciou seus trabalhos, oferecendo sua arte para variados veculos de
imprensa. Nesse cenrio, o meio quadrinstico observou o surgimento dos syndicates, que
seriam o equivalente s agncias de notcias para as histrias em quadrinhos: empresas que
distribuam os quadrinhos, intermediavam as relaes entre os artistas e os jornais e
respondiam pelos direitos de distribuio dos personagens (OLIVEIRA, 2013).
A predileo pelo contedo humorstico dos trabalhos acabou por cunhar a expresso
comics, que passou a representar, de forma generalizada, todas as publicaes a partir de
ento. Nas primeiras dcadas do sculo XX, os Estados Unidos assistiram a uma enxurrada de
ttulos, como: Katzenjammer Kids (Os Sobrinhos do Capito, no Brasil), de Rudolph Dirks;
Krazy Kat, de George Herriman; O Marinheiro Popeye, de Ellie Crisler Segan, com sua
primeira histria em 1929 (MOYA, 1977).
Outro reflexo da popularizao das histrias em quadrinhos foi o surgimento das
compilaes das sries dirias em semanrios ou comic books, inaugurando o formato de
venda de quadrinhos padronizado at os dias de hoje. A revista carrega um ttulo especial,
geralmente da histria mais popular ou com maior volume, podendo contar ainda conter
outros trabalhos de autores diversos. A iniciativa mostrou que as histrias em quadrinhos
poderiam, a partir de ento, serem comercializadas com certa autonomia em relao aos
jornais impressos. O que poderia (ingenuamente) representar uma alternativa ou uma simples
ateno aos gostos dos consumidores era tambm o reflexo da crise econmica nos Estados
Unidos: devido ao conturbado perodo da quebra da bolsa de Nova Iorque, em 1929, os comic
books tiveram seu consumo aumentado perceptivelmente, representando uma alternativa
econmica e reutilizvel de diverso (mesmo sendo confeccionado com material barato,
poderia ser manuseado inmeras vezes e circular entre outros leitores). Nessa poca os

gneros de aventura se fortaleceram, como as histrias de Flash Gordon, de Alex Raymond e

Dick Tracy, de Chester Gold (GOIDANICH, 1990).
A partir do sucesso comercial dos comic books, cerca de uma dcada depois tem incio
o perodo compreendido como a Era de Ouro dos Quadrinhos, com o surgimento do
Superman, da Action Comics (1938), Batman, da Detetive Comics (1939) e do Capito
Amrica, da Marvel Comics (1941) (RAMONE, 2006). A Era de Ouro marcada pelo
engajamento dos heris:
Com a deflagrao da Segunda Guerra Mundial - na qual os Estados Unidos
s foram se envolver, depois do ataque japons a Pearl Harbour, em
dezembro de 1941 muitos heris e super-heris foram convocados para
lutarem contra as foras do eixo (Alemanha, Itlia e Japo). As histrias
perderam seu carter ingnuo e puramente aventureiro para se
transformarem em objetos panfletrios e ideolgicos (GOIDANICH, 1990,
p. 11).

Com o fim do conflito, os quadrinhos europeus internacionalizaram-se, e da Blgica

para o mundo apresenta-se Tintin, do cartunista Herg (seu trabalho j era publicado desde
1929). Com a desmilitarizao dos super-heris, o humor retomou o flego com as tirinhas de
jornal, com Pogo (1948), do quadrinista e anteriormente chargista poltico Walt Kelly e
Peanuts (1950), de Charles Schulz, responsvel por estabelecer os padres das tiras de jornal e
massificar o gnero boy-dog strip.
Esta poca tambm assistiu revoluo dos super-heris com as criaes de Stan Lee
e Jack Kirby: Hulk, Thor, Homem de Ferro, Quarteto Fantstico, Homem-Aranha, X-Men,
definindo a maneira Marvel Comics de quadrinhos e estabelecendo o incio da Era de Prata
dos Quadrinhos (RAMONE, 2006). Esta etapa foi marcada tambm pelo aparecimento dos
supergrupos, como Os Vingadores, a reformulao da Liga da Justia e os X-Men.
A fase correspondente Era de Bronze se inicia na dcada de 70 e definida pela
insero de temas da ordem do sensvel (a morte de Gwen, namorada do Homem-Aranha,
alterego de Peter Parker), realistas (a entrada de Robin na faculdade) e erticos (elemento
presente nas aventuras de Conan, o Brbaro), em resumo, mais humanos. Sucedida pela Era
Moderna, que comea nos anos 80 e se estende at os dias atuais, onde o aumento do romance
grfico coloca as histrias populares em tramas mais desenvolvidas e complexas, como as
obras Dark Knight Returns, de Frank Miller e Whatchmen, de Alan Moore (RAMONE,
2006).
Notas de rodap: o retorno de Joe Sacco Palestina e a construo do acontecimento

Quase uma dcada aps os trabalhos e experincias nos territrios ocupados na

Palestina, Joe Sacco retornou regio em 2001 a fim de ocupar-se em uma nova abordagem
do conflito entre israelenses e palestinos: desta vez sua investigao teve como foco um
massacre de civis palestinos no ano de 1956 coordenado por tropas israelenses. Afetado pela
pouqussima quantidade de informaes sobre o ocorrido, o autor iniciou ento um trabalho
de imerso na realidade local e busca de fontes que pudessem contribuir com o maior nmero
de detalhes possvel sobre o evento e o seu contexto. Para Sacco, eventos como estes,
condenados a uma marginalidade visual, compem aquilo que ele coloca como notas de
rodap da histria:
Fiquei bastante incomodado com isso. Esse episdio ao que tudo indica o
maior massacre de palestinos em seu prprio territrio, caso o nmero de
275 mortos fornecidos pela ONU esteja correto no merece ser relegado
obscuridade. Porm, l que ele se encontra, junto com inmeras outras
tragdias histricas que ganham no mximo uma nota de rodap no contexto
mais amplo da histria (SACCO, 2010, vii).

Os episdios relativos aos assassinatos abordados por Sacco apresentam detalhes que
merecem ser levantados: em novembro do ano de 1956, as cidades de Khan Younis e Rafah
foram invadidas por tropas do exrcito israelense sob o pretexto de estarem agindo na captura
de guerrilheiros palestinos (os fedayee). Na noite do dia 03 de novembro, em Khan Younis, a
incurso foi realizada durante a noite, e as vtimas (a maioria homens em idade militar) foram
levadas muralha de uma praa e executadas a tiros. Nove dias depois, em Rafah, os soldados
israelenses convocaram as vtimas para um recenseamento masculino, que foram
posteriormente executadas por atiradores ao chegarem ao local combinado. Conforme os
escassos relatrios da ONU, em ambos os episdios, os soldados de Israel teriam respondido
com tiros aps se depararem com multides de civis em fuga. Do outro lado, as fontes
israelenses confirmam que as tropas teriam rechaado rebeldes armados, mesmo no tendo
sido relatada nenhuma baixa do lado israelense (SACCO, 2010).
Para o autor, os eventos ocorridos nas duas cidades podem ser tomados como um dos
vrios elementos responsveis pela escalada de violncia no conflito entre palestinos e
israelenses, porm, seu esquecimento histrico impossibilita uma srie de reflexes
pertinentes ao entendimento deste contexto, bem como revela a possibilidade de outra srie de
interesses quanto a este solapamento reflexivo. Se de um lado, o mundo ocidental no liga ou
no tem acesso ao que acontece aos prias e farrapos humanos, do outro, a tinta nunca
seca na Faixa de Gaza, onde a tragdia e o sofrimento so constantemente sobrepostos por
outros eventos ainda mais perturbadores (SACCO, 2010).

Neste sentido, a obra de Sacco tem como um de seus contributos, alm dos
jornalsticos, permeando a noo do histrico, trazer tona, ou para no adentrar no mito da
objetividade jornalstica, a interpretao do autor sobre os acontecimentos, que por um
conjunto complexo de foras e interesses no especificados, continuariam reservados ao
esquecimento.
dentro desta perspectiva que se observa o conceito de acontecimento emergindo do
trabalho investigativo de Joe Sacco na Faixa de Gaza. Conquanto a rede de eventos trazida
luz pelo autor no figuram mais como algo recente ou imprevisvel com relao ao seu
contexto (vide a proporo de contedo noticioso relacionado violncia relativo regio de
Gaza, se comparado a outros contedos de outras naturezas sobre o mesmo local), tomemos a
noo prvia colocada por Rodrigues, onde se configura como acontecimento aquele episdio
que irrompe na superfcie lisa da histria de entre uma multiplicidade aleatria de factos
virtuais. [...] situa-se, portanto, algures na estrada das probabilidades de ocorrncia, sendo
tanto mais imprevisvel quanto menos provvel for (RODRIGUES, 1988, p. 27).
Tendo em vista as realidades que inquietaram o quadrinista, a pouca informao sobre
os eventos, tanto das fontes oficiais quando dos prprios sujeitos, instituies e descendentes
daqueles afetados pelos episdios, a prtica de Sacco desemboca justamente num resgate, ou
numa emulao desta irrupo histrica forada, trazendo luz o objeto e forando um olhar
sobre o mesmo. Seu interesse, percebemos, o de trazer os episdios de 1956 de volta ao
espao social, de nome-los, para assim (re) inseri-los num discurso e a partir deles, constituir
um acontecimento:
O espao social uma realidade compsita, no homognea, que depende,
para a sua significao, do olhar lanado sobre ele pelos diferentes atores
sociais, atravs dos discursos que produzem para tentar torn-lo inteligvel.
Mortos so mortos, mas para que signifiquem genocdio, purificao
tnica, soluo final, vtimas do destino, preciso que se insiram em
discursos de inteligibilidade do mundo que apontam para sistemas de valor
que caracterizam os eventos sociais. Ou seja, para que o acontecimento
exista necessrio nome-lo. O acontecimento no significa em si. O
acontecimento s significa enquanto acontecimento em um discurso
(CHARAUDEAU, 2006, p. 131 132).

O que Charaudeau oferece como discurso, pode ser (sob o risco de demasiada
simplificao) colocado como uma combinao das circunstncias em que se fala ou escreve
as identidades de quem diz e as daqueles a quem a fala remete, as intenes que os
conectam e inclusive as condies concretas relativas ao processo de troca e a maneira
como se fala, em resumo, a sobreposio das condies extradiscursivas e intradiscursivas em
que se produzem determinados sentidos (CHARAUDEAU, 2006, p. 177). No nos interessa

aqui pormenorizar o processo de semiotizao (transformao e transao) relativo

construo do sentido, mas explicitar duas condies, ainda embasados em Charaudeau,
daquilo que Sacco trabalha dentro da noo de acontecimento: o olhar particular do autor
sobre um real construdo e a visada informativa de sua obra, que segundo o linguista francs,
caracteriza um acontecimento comentado.
Em seu processo de narrao dos eventos, ou em seu relato jornalstico dos episdios,
Sacco no demonstra um amparo consistente no que ficou conhecido como o Novo
Jornalismo, o jornalismo informativo, cujo cerne a separao entre fatos e opinies
(TRAQUINA, 1988, p. 167), mas se posiciona com um olhar particular, um filtro de um ponto
de vista seu, onde constri seu objeto como um fragmento do real, um real construdo
(CHARAUDEAU, 2006, p. 131), ou em suas palavras:
O leitor deve levar em conta que essas histrias passaram ainda por mais um
filtro [alm do fato de valer-se de rememoraes pessoais de suas fontes]
antes de chegar ao papel a saber, minha interpretao visual. Na prtica, eu
sou o diretor e cengrafo de todas as cenas ocorridas nos anos 1940 e 1959
(SACCO, viii).

J em sua visada informativa, o trabalho de Sacco imprime, se no as garantias ou

veracidade das informaes, o seu carter explicativo: o comentrio, podendo ser visto
tambm como o seu comentrio jornalstico, ligado descrio dos acontecimentos o que
produz o acontecimento comentado (CHARAUDEAU, 2006, p. 177).
Concomitantemente a estas caractersticas, se insere outro fator por ns percebido, que
permeia se no a obra de Joe Sacco, pelo menos as maneira como desenvolve sua prtica de
apreenso. Viajando, misturando-se, vivenciando e conhecendo os tipos que representa em
suas linhas e texto, o quadrinista afunda no acontecimento, mesmo estando separado deste
temporalmente.
Neste sentido, a fora e o arrebatamento percebidos em suas obras, se devem, nesta
perspectiva, por aquilo que Babo Lana coloca como a construo da identidade do
acontecimento por aqueles que, em sua experincia, tambm so afetados por eles. A
experincia pblica do acontecimento pode ser assim interpretada como o elemento que
contorna e conecta a esttica e os sentidos do trabalho de Sacco, percebendo esta experincia
pblica como algo que:
Se torna ao mesmo tempo na experincia e na histria de quem afetado,
que se apropria dele e o incorpora no seu suportar e agir [...] a construo da
identidade do acontecimento e a sua configurao dependem dos modos
como o acontecimento sentido, explorado, interpretado e apropriado pelo
sujeito (ou sujeitos) a quem ele acontece, sendo que este tambm se altera
com esta experincia. a prpria identidade do sujeito que se modifica,

tornando-se um si-que-experienciou-este-acontecimento (BABO LANA,

2005, p. 90).

Capaz ainda de modificar os campos de experincia e o horizonte de expectativas, na

medida em que:
as maneiras como vivemos, como os interpretamos, como nos deixamos
afectar por eles, como sofremos com eles ou rejubilamos, como lhes
respondemos em funo da nossa sensibilidade moral, dos nossos usos e
costumes, hbitos, formas de vida, normas do direito, capacidades; em
funo do nosso campo de experincia e do nosso horizonte de expectativa
ou campo de possveis; da nossa apreciao e aplicao na aco elaboram
seus sentidos e identificaes (BABO LANA, 2005, p. 90).

A questo que propomos aqui a de apreender estas afetaes, os sentidos percebidos

na experincia e nas transformaes da apreciao aplicao na ao. esta ao que de
fato interessa. o efeito do querer-dizer que pretendemos iluminar no trabalho de Joe
Sacco, apontando para aquilo que Rodrigues (1988) coloca como meta-acontecimento, que
seria o que as Notas sobre Gaza fazem emergir do esquecimento, como um tipo de
acontecimento que no regido pelas regras do mundo natural, mas sim pelas do mundo dos
smbolos, da enunciao, em funo do querer-dizer, do saber-dizer e do poder-dizer
(RODRIGUES, 1988, p. 30), podendo ser caracterizado por:
Acontecimentos provocados pela prpria existncia e consequncias do
discurso jornalstico, cuja emergncia toda esta inscrita na ordem do
discurso, na ordem da visibilidade simblica da representao cnica. So
factos discursivos e, como tais, associam valores inlocutrios e valores
perlocutrios, na medida em que acontecem ao serem anunciados
(RODRIGUES, 1988, p. 29 30).

Consideraes finais
Tentar abranger a riqueza da obra de um quadrinista reconhecido internacionalmente
do calibre de Joe Sacco, e tensionar certos elementos desta com um conceito profundo e ainda
repleto de fissuras e pontos de explorao em diversos campos do conhecimento no
corresponde pretenso do presente artigo, que por suas abordagens, optou por constituir um
caminho mais provocativo do que explicativo ou didtico, considerando tambm o grau
elevado de inferncias e tomadas de posio em relao ao autor analisado. Neste sentido,
os critrios em pauta foram majoritariamente pessoais e subjetivos, no respondendo,
portanto, aos reais interesses ou objetivos do autor de Notas sobre Gaza.
As relaes tecidas nesta discusso nos permitem a interpretao das intenes do
quadrinista ao desenterrar os eventos por ele trabalhados, e com isso realar o conceito de
meta-acontecimento, sua capacidade de irrupo e fuga da ordem costumeira das coisas,

instituies e sujeitos, quando se percebe que no a morte nem a violncia reais que os
meta-acontecimentos visam, mas o direito visibilidade, encenao de quantos no
considerem respeitados os seus direitos palavra dentro da ordem miditica (RODRIGUES,
1988, p. 30).
nesta visibilidade e no direito palavra dentro da ordem miditica que se
reserva a posio percebida do trabalho de Sacco. Como coloca Ponte, Notas sobre Gaza
cumpre e ilustra o papel de arena dos media, que ao expor problemas, possibilita uma reflexo
sobre a natureza destes, tornando-os pblicos, contribuindo assim para uma espiral de
reconhecimento (PONTE, 2005, p. 02).

FIGURA 02: O massacre em Khan Younis ilustrado por Sacco. Uma realidade construda trazida
tona e com isso, a possibilidade de reconhecimento. In: SACCO, 2010, p.100.

Esta espiral de reconhecimento iniciada pelo interesse de Sacco sobre o

acontecimento que ele mesmo possibilita constituir-se, concebe em sua natureza o que Gomis
coloca como o nosso presente social, que graas aos medias, encontra-se mais rico e estendido
(GOMIS, 1991, p. 14):
conjunto de los medios forma hoy um crculo de realidad envolvente que se
convierte em referencia diria de nuestra vida, teln de fundo de la vida em
comn [...] la imagen periodstica de la realidad se h convertido em la
referencia general del presente social que nos envuelve (GOMIS, 1991, p.
15).

Se o nosso presente social pode ser assim estendido, se complexificar, fugir das
aparncias, ou mesmo fornecer possibilidades de entendimento e compreenso de realidades
emergentes e mesmo solapadas do mundo, as Notas de Gaza permitem o acesso de sujeitos
separados por barreiras espaciais, temporais e mesmo cognitivas a acontecimentos
obscurecidos, e que atravs das apreenses a possveis, possibilidades de questionamentos e

interesse nos comos e porques de uma srie de realidades naturalizadas pela ausncia de
um olhar atencioso, que de outras formas, correm o risco de continuar presentes apenas nas
notas de rodap.
Como me disseram em Gaza, os eventos so contnuos. Os palestinos
nunca puderam se dar ao luxo de digerir uma tragdia antes que outra lhes
fosse imposta. Quando eu estava na regio, muitos jovens ficavam perplexos
ao tomar conhecimento de minha pesquisa sobre os acontecimentos de 1956.
De que adiantaria para eles relembrar a histria que eu tinha a contar se
estavam sob ataque, se suas casas estavam sendo demolidas hoje? Porm, o
passado e o presente no podem ser desassociados com tanta facilidade; eles
so parte da mesma sucesso implacvel de eventos, uma distoro histrica.
Talvez valha a pena, sim, congelar no tempo o turbilho daquela poca e
investigar um ou dois eventos que, alm de uma tragdia pessoal para
aqueles que a vivenciaram, tambm podem ser teis para entender como e
porque nas palavras de El-Rantisi [um de seus entrevistados] o dio foi
semeado no corao dos palestinos (SACCO, 2010, ix).

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