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ISSN-0870-1504

00228

Jornal Arquitectos /// Publicao Trimestral da Ordem dos Arquitectos /// Portugal /// 228 /// Julho Setembro 2007 /// 10,00

JA228

JORNAL ARQUITECTOS PUBLICAO TRIMESTRAL DA ORDEM DOS ARQUITECTOS. PORTUGAL


Presidente da Ordem dos Arquitectos: Manuel Vicente Director: Jos Adrio Sub-Director: Ricardo Carvalho
Editor Principal: Pedro Corteso Monteiro Editora de Projecto: Joana Vilhena Projecto grfico: Pedro Falco
Edio de fotografia: Daniel Malho Conselho Editorial: Ana Tostes, Ins Lobo, Francisco Aires Mateus,
Joo Belo Rodeia, Jorge Carvalho, Manuel Aires Mateus, Nuno Grande, Ricardo Bak Gordon Secretrio de Redaco:
Tiago Lana Colaboraram neste nmero: Ana Vaz Milheiro, Andr Prncipe, Bet Cantallops, Carlos Garca Vzquez,
Carlos Veloso, Daniel Monteiro, Giulia de Appolonia, Gonalo Byrne, Joo Gomes da Silva / Jacopo Pellegrini / Teresa
Figueiredo / Ins Lobo, Jos Adrio, Leonor Cintra Gomes, Margaret Crawford, Marte Galvo Lucas, Miguel Figueira,
Morphosis, Telmo Cruz / Maximina Almeida / Pedro Soares
Tradues: Language at Work, Lda Marketing e Publicidade: Maria Miguel e Sofia Marques Revises: Jos Sousa
Tipo de letra: FTF Flama Impresso: Grfica Maiadouro, SA. Rua Padre Lus Campos, 686, Vermoim, Apartado 1006,
4471-909 Maia Distribuio Comercial: Caleidoscpio Edio e Artes Grficas, SA. Rua de Estrasburgo, 26, R/c Dto,
2605-756 Casal de Cambra Tiragem: 13400 Redaco e administrao: Edifcio dos Banhos de So Paulo, Travessa do
Carvalho, 21/23, 1249-003 Lisboa Tel.+351213241110 Fax+351213241101 // jornalarquitectos@ordemdosarquitectos.pt
// www.ordemdosarquitectos.pt Depsito legal: 27.626/89 ISSN: 0870-1504 Registo ICS: 108.271 (Jornal Arquitectos)
Propriedade: Ordem dos Arquitectos Centro Editor Livreiro da OA NIPC: 500802025

JA228

Fotografia da capa e do editorial: Daniel Malho


O Jornal Arquitectos foi distinguido com o Merit Award na categoria de Magazine Layout
nos European Design Awards de 2007. www.ed-awards.com

PBLICO
EDITORIAL

002

CRTICA

018

DOSSIER

044 Andr Prncipe

PERSONA

050

Gonalo Byrne
conversa com Jos Adrio e Ricardo Carvalho

VRUS

065

Marta Galvo Lucas


editora

PROJECTO

082

BIOS

110

ABSTRACTS

112

Comunidades fechadas, cidades moribundas


Carlos Vasques
022 Limite pblico
Leonor Cintra
024 No uma escola como outra qualquer:
novos equipamentos escolares em So Paulo
Ana Vaz Milheiro
030 Barcelona, espao pblico
Bet Cantallops
032 O Mundo num centro comercial
Margaret Crawford
038 Sonhadores
Jos Adrio

Torre Phare, Paris


Morphosis
086 Interveno no Espao Urbano de Montemor-o-Velho
Miguel Figueira
090 Teatro Municipal da Guarda
Carlos Veloso
094 Mercado Pblico da Comenda, Gavio
Telmo Cruz, Maximina Almeida, Pedro Soares
098 Centro de Cincia Viva, Bragana
Giullia de Appolonia
102 Cromeleque de Xerez, Monsaraz
Daniel Monteiro
106 Parque Camillo Tarello, Brescia
Joo Gomes da Silva, Teresa Figueiredo Marques,
Jacopo Pellegrini, Ins Lobo

Editorial
2

O domnio do pblico nunca conheceu como hoje uma ambiguidade relativa sua delimitao e
identificao colectiva. A falncia do espao pblico na cidade contempornea gerou mercado para a proliferao de condomnios fechados, privatizando aquilo que sempre foi considerado pblico, a rua. O centro comercial e a televiso acabaram por esboroar ainda mais o j frgil dualismo
pblico/privado.
Os espaos de uso pblico em Portugal tm hoje dois tipos de gnese: ou so promovidos por
instituies pblicas ou pela iniciativa privada, esta ltima sempre associada ao consumo. No primeiro caso as instituies procuram (ou so constrangidas a) construir lugares de pertena por
vezes com sucesso, por vezes refns de modelos desadequados associados a uma ideia de progresso. Mas o resultado da aco pblica deveria ser, sempre, a produo de espao onde as populaes pudessem construir bases mais slidas de cidadania.
Da iniciativa privada resulta uma dinmica e vitalidade de espaos percebidos por muitos como
de uso pblico. Estes tm como base estratgias bem sucedidas e com uma enorme adeso por
parte das populaes, desde que se assumam como consumidores da a associao s actividades ldicas e recreativas que se generalizaram na sociedade actual em espaos privados. O nmero de hipermercados e centros comerciais construdos nas ltimas dcadas comprovam que estes
programas esto numa fase de crescimento. Em poucas dcadas as zonas comerciais das cidades
(os seus centros) esvaziaram-se e os espaos privados de consumo popularizaram-se. Os antigos
utilizadores dos mercados e das feiras, das zonas perifricas das cidades principais e das zonas de
contacto entre o campo e as reas urbanas, mudaram de hbitos de consumo e, com o mesmo estmulo, aderiram s grandes superfcies cobertas. Os valores publicitados anunciam vantagens como a diversidade, o conforto, a limpeza, abundncia e a segurana.
Hoje assistimos a um fenmeno de reaco nos centros das cidades tradicionais. Confrontadas
com a decadncia e o abandono sucessivo, as instituies pblicas procuram adequar os seus espaos pblicos a programas em tudo semelhantes s estratgias testadas nos centros de consumo
privados. Assim tornou-se recorrente a colocao de cmaras de vigilncia nas principais artrias
das cidades, a pedonalizao de ruas, o estabelecimento de novos horrios de funcionamento,
mais compatveis com as actividades dirias dos consumidores, e operaes de marketing sobre
as vantagens do regresso cidade.
Quais so as implicaes sociais destes fenmenos? Neste JA abordam-se questes em torno da
dicotomia pblico/privado, incluindo projectos que assumem o pblico como a sua gnese, recuperando um alerta lanado em 1992 por Michael Sorkin: Nos espaos pblicos dos parques temticos ou dos centros comerciais o discurso fica restringido: na Disneylandia no h manifestaes.
O esforo por recuperar a cidade a luta da prpria democracia. Jos Adrio + Ricardo Carvalho

Jornal Arquitectos / 228

PBLICO

Crtica

CARLOS GARCA VZQUEZ

Comunidades fechadas,
cidades moribundas
cidades que se operou nos Estados Unidos nos ltimos sculos. Quem assim pensa Joel Garreau3, inventor deste
termo traduzvel como cidade de periferia. Garreau justificava-o porque as edge cities assumem todas as funes
de uma cidade, ainda que o faam longe do centro, em lugares onde h 30 anos somente existiam aldeias e fazendas.
As suas caractersticas formais e funcionais diferem
tanto das dos subrbios tradicionais, que alguns autores
preferem olh-las como um fenmeno diferente. Em contraste com o subrbio dos anos 60, a edge city uma
entidade urbana funcionalmente autnoma, que integra
residncias, escritrios, espaos comerciais e zonas de lazer. Responde aos requisitos do tardo-capitalismo, j que
A obsesso pela segurana.
serve como sede a empresas de ponta, a quem oferece
A globalizao introduziu no ocidente uma polarizao
muitas vantagens: solo mais barato, segurana, boas
social desconhecida desde o final da Segunda Guerra Mun- acessibilidades, equipamento tecnolgico avanado e, o
dial. Muitos so os dados que validam esta constatao,
que o principal, uma elevada qualidade de vida para os
que especialmente evidente nos Estados Unidos: entre
seus empregados e dirigentes.
1968 e 1998 a proporo de pobres neste pas passou de
Efectivamente, estes encontram a envolventes de alto
12,5 por cento da populao para 14 por cento; quase um
valor ambiental onde podem, no s trabalhar, mas tamtero dos cidados negros e hispnicos vive abaixo do limi- bm residir. Termina-se assim com o pesadelo dos engarrate da pobreza; os vencimentos de 1/5 dos habitantes supe- famentos de trfego quotidianos associados pendularidaram os dos outros 4/5.
de que rege o modelo urbano centro-subrbio (numa edge
Segundo Saskia Sassen1, a polarizao social intrnse- city ningum reside a mais de 30 quilmetros 45 minutos em automvel do seu emprego, a que acede atravs de
ca nova ordem tardo-capitalista, onde os trabalhos de
baixo nvel salarial so fundamentais ao crescimento eco- vias rpidas no congestionadas). A isto se adicionam os
espectaculares centros comerciais, fantsticas instalanmico. Este converte a pobreza, no como ocorria antees desportivas, selectos clubes de golfe, magnficos coriormente, em sintoma de decadncia urbana, mas em
algo complementar ao desenvolvimento. crescente desi- lgios e inclusivamente universidades elitistas. Tudo numa
envolvente de altssima qualidade ambiental e esttica, j
gualdade econmica soma-se ainda a diversidade racial
que as tcticas de concepo das edge cities se centram
derivada da imigrao.
no atractivo fsico. O seu modelo o campus universitrio
Pobreza e excluso confluem para o reduzido mbito
americano. A rede viria deve estruturar-se segundo um
espacial das cidades, onde se vem obrigados a conviver
os dois extremos do arco social, alm das minorias racial- serpenteante eixo virio principal de onde partem ruas semente marginalizadas. Uma combinao explosiva que fez cundrias que serpenteiam igualmente dentro dos diversos
disparar a violncia urbana. Em cidades cujo funcionamen- bairros, habitualmente denominados villages. As parcelas
residenciais so enormes e normalmente s destinadas a
to est sustentado na coexistncia de grupos humanos
muito distintos, mas unidos entre si por laos sociais mui- habitaes unifamiliares isoladas. O centro espacial e coto dbeis, a irrupo do conflito inevitvel. Os guetos, ra- munitrio deve ser ocupado com um ou vrios shopping
malls de ltima gerao, ou seja, espaos interiores articiais e econmicos, transformam-se em zonas selvagens,
culados por ruas e praas cobertas, mas de inspirao muizonas que alimentam os medos, fobias e inseguranas da
to urbana: cheias de cafetarias, quiosques, jogos infantis,
classe mdia.
O resultado de tudo isto foi o aumento da obsesso pela fontes... alm de rvores e plantas permanentemente floridas. Limitando tudo isto existe uma infinidade de lojas retasegurana, do desejo de controlar a ameaa do desconhelhistas que apresentam as melhores marcas internaciocido eliminando qualquer tipo de contacto com o outro.
A frmula: recolher-se em recintos urbanos fechados e au- nais. Perante a inexistncia de praas e alamedas, os hipertodefendidos, recintos protegidos por muros, barreiras, se- vigilados shopping malls convertem-se no verdadeiro e
guranas e sofisticados sistemas de deteco electrnica. nico espao pblico das comunidades fechadas.
O fenmeno das comunidades fechadas perfeitamente
enquadrvel do ponto de vista temporal e relativamente
localizado do ponto de vista geogrfico. Comearam a
difundir-se na dcada de 80, associadas a uma transformao do paradigma econmico e social decorrente da
chegada do tardo-capitalismo. Nesse momento circunscreviam-se aos Estados Unidos, mas durante a ltima dcada disseminaram-se por todo o mundo, especialmente
a Amrica do Sul.So trs as origens, diferentes mas interrelacionadas, que alimentam este fenmeno: a obsesso
pela segurana, o aparecimento de uma nova gerao de
subrbios e a desregulamentao urbanstica.

A ltima gerao de subrbios


A ltima gerao de subrbios conhecida como edge
cities. Algum as definiu como a maior descoberta do urbanismo norte-americano desde 19802. Outros acreditam
que se trata da principal transformao na forma de fazer

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Jornal Arquitectos / 228

A desregulamentao urbanstica
Historicamente, a definio fsica da cidade americana
sempre esteve de mos dadas com o mercado. O historiador Sam Bass Warner descrevia-a da seguinte forma: Na
tradio americana o principal propsito do cidado a

Condomnio em Istambul 6
kzabba / www.flickr.com

busca pessoal do benefcio; o objectivo de uma cidade


converter-se numa comunidade de money-makers. (...)
desde os meados do sculo XIX os xitos e fracassos das
cidades americanas dependeram de consequncias de alteraes de mercado no previstas, da sua capacidade para dividir o solo, construir casas, armazns e fbricas; as
suas necessidades de servios pblicos determinaram a
forma e a qualidade das metrpoles americanas. O que o
mercado no podia executar bem, as cidades americanas
no executaram bem; o que o mercado fez mal ou abandonou algo que as nossas cidades foram incapazes de superar4. Isto explica que muitas delas, sobretudo nos estados do sul, no estejam dotadas de algum instrumento urbanstico que regule o seu crescimento. Este est
literalmente nas mos do mercado.
Paradoxalmente, este facto gera uma impreviso do futuro que pe nervosos os promotores e proprietrios, ou
seja, o prprio mercado. Nestas cidades radicalmente desregulamentadas, os valores imobilirios esto por um fio.
O descontrolo esttico, a implantao de usos no desejados, a chegada de residentes no adequados ou, simplesmente, a degradao ambiental que deriva da inexistncia
de poderes pblicos, preocupam muito especialmente os
que tm propriedades nas zonas residenciais, comerciais e
tercirias mais exclusivas, zonas onde o estabelecimento
de uma oficina de reparao de veculos, de um clube nocturno ou de um bloco de habitao social pode ser catastrfica. A inexistncia de zoning (a figura urbanstica
mais habitual nos Estados Unidos) torna possveis todos
estes cenrios.
O dilema : como conciliar os sacrossantos ditames
neoliberais com os benefcios que advm da prtica urbanstica (basicamente, assegurar a estabilidade futura de
inverses imobilirias)? A resposta est nos convnios
privados ou Covenants Conditions and Restrictions
(CC&R), regulamentos de tipo urbanstico que os promotores introduzem nas escrituras de compra-venda de lotes
das suas urbanizaes mais luxuosas. Desta forma oferecem aos proprietrios segurana sobre o futuro dos terrenos adjacentes ao seu.
O nmero e tipo de restries que estabelecem os CC&R
varia, mas deve cumprir-se uma mxima: so mais e mais
estritas quanto mais cara for a urbanizao. Em muitas
ocasies prescrevem estilos arquitectnicos obrigatrios5,
materiais de construo, cores, tipos de gradeamento...Nos
casos mais extravagantes chegou-se a proibir o parqueamento de veculos todo-o-terreno na rua, aulas de msica,
infantrios, aluguer de habitaes; definiu-se o tipo de vegetao passvel de ser plantada no jardim, a dimenso das
bandeiras que podem ondular nos alpendres de entrada,
quantos animais domsticos e que tamanho podem ter, se
se admitem crianas ou a idade mnima dos residentes6.
Georges Greanias7, poltico do Partido Democrata e candidato presidncia do municpio de Houston, qualificou os
convnios privados com planeamento na sombra. Supe
que os instrumentos urbansticos tradicionais (direito de expropriao, zonificao funcional, estabelecimento de regras), ou seja, tudo o que est vedado determinao da administrao pblica, passou para as mos dos promotores.
As comunidades fechadas
Obsesso pela segurana, edge cities e desregulamentao... como dizamos, as trs origens do fenmeno
das comunidades fechadas. O que os fez confluir foi uma

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Jornal Arquitectos / 228

reivindicao das Home Owners Associations, associaes de proprietrios que queriam defender a paz (e alta
rentabilidade) das suas exclusivas zonas residenciais,
frente aos perigos que as rodeavam. A sua principal reivindicao era conseguir que as autoridades as declarassem community, um estatuto que, segundo a legislao
norte-americana, lhes permite autogerir-se, ou seja, tornar-se independente do municpio a que pertencem.
Desta forma irromperam as comunidades fechadas,
enclaves suburbanos concebidos para os sectores mais
afortunados do arco social contemporneo. Caracterizamse por se exclurem do resto da cidade atravs de muros e
exaustivos controlos de acesso; e porque os seus servios
e espaos pblicos esto consagrados ao uso exclusivo
dos seus acomodados residentes.
Apesar de serem entidades jurdicas independentes, as
comunidades fechadas contam com todos os servios de
uma cidade convencional: poltica privada, bombeiros, recolha de resduos slidos... Quem organiza tudo isto? Uma
vez mais as associaes de proprietrios, organizaes privadas que Joe Garreau no hesitou em classificar como
aberrantes governos na sombra8. Acumulam poderes
quase ilimitados: impem taxas, dirimem disputas, oferecem proteco policial, providenciam servios de sade,
constroem estradas, encarregam-se do transporte pblico,
editam jornais, recolhem resduos slidos, abastecem de
gua e electricidade, determinam regras estticas... e oferecem os melhores servios sociais dos Estados Unidos.
O seu poder conhece poucos limites e os abusos e invases dos universos de deciso pessoal no so nada incomuns. Graas aos convnios privados, as associaes de
proprietrios podem, por exemplo, proibir a construo de
uma sinagoga ou determinar que tipo de pessoas pode residir na comunidade. A imoralidade subjacente a este tipo
de decises aumenta quando se examina a mais que discutvel legitimidade em que assentam as associaes de proprietrios. Raramente os seus membros so eleitos democraticamente, e quando o so no prima a regra um homem, um voto, sendo este proporcional dimenso da
propriedade que representa. Ou seja, uma casa de 100m2
de superfcie, um voto, uma casa de 500m2, cinco votos...
Os rgos legislativos norte-americanos apoiam as decises das associaes de proprietrios perante as queixas
dos particulares que tenham ousado fazer-lhes frente, j
que entendem que ao assinar o convnio privado renunciaram sua liberdade e privacidade (tudo em prol da segurana e ordem). Nos ltimos anos, as nicas regulamentaes de comunidades fechadas anuladas pelos tribunais
foram as que pretendiam impor algum tipo de segregao
racial, religiosa ou por orientao sexual, expressamente
proibido pela Constituio dos Estados Unidos.
Cidades condenadas
A expanso acelerada do fenmeno das comunidades
fechadas est a afectar gravemente as cidades norteamericanas, cujas bases sociais e formais em que historicamente assentavam se esto a desgastar.
Efectivamente, se os habitantes da cidade tradicional
configuravam um continuum social onde pessoas de
classes e condies muito distintas partilhavam um mesmo espao urbano, as comunidades fechadas caracterizam-se por filtrar a sociedade para seleccionar e segregar
do restante os segmentos mais afortunados. E f-lo num
duplo sentido, j que, como denuncia Mike Davis9, nos Es-

Carlos Garca Vzquez

tados Unidos community significa homogeneidade social


e racial dissimulada da classe media alta e branca.
Homogeneidade social porque, como j vimos, aos promotores das comunidades fechadas s interessam as elites do mercado laboral, a quem tentam atrair favorecendo
a instalao de corporaes de alto nvel tecnolgico, enquanto afastam as empresas mais convencionais (que trariam classe mdia tradicional) e probem a instalao de
indstrias (que atrairiam operrios). Homogeneidade racial porque as communities favorecem a segregao.
Neste sentido, a sua histria est marcada de escndalos.
Em 1926, a River Oaks Corporation introduziu nos CC&R
da elegante zona de River Oaks (Houston) regulamentaes que estabeleciam a obrigao de construir residncias unifamiliares, isoladas... e s para brancos. Estiveram
em vigor at 1955, quando foram declaradas ilegais. Presentemente, a segregao racial existe de forma igualmente contundente, mas procurando no entrar em conflito com a legislao norte-americana. Um dos escndalos
mais ruidosos das ltimas dcadas aconteceu nos condados do norte de Atlanta, os mais conservadores e prsperos dos Estados Unidos. As communities de Cobb County
recusaram a entrada nos seus territrios das linhas de
metro que haviam de lig-las ao centro e sul da cidade (onde habita a populao negra). Concretamente, numa comunidade fechada, o outro no existe: todos partilham
raa, credo e status social.
Mas, como comentvamos, estas tambm esto a criar
uma crise na base formal sobre que assentava a cidade tradicional, j que est a acabar com a continuidade fsica dos
tecidos urbanos. Os espaos verdes, estacionamentos, e
demais servios pblicos das comunidades fechadas so
segregados do resto a cidade e consagrados ao uso exclusivo dos seus acomodados residentes. O territrio marca-se
de forma muito expressiva, s vezes com estratgias paramilitares: muros, barreiras, cmaras, postos de vigilncia...
inclusivamente fossos. A preocupao de segurana chegou a tais extremos que se pode falar de um processo de
bunkerizao e fortificao da cidade. o que Mike Davis10 qualificou como a militarizao do espao urbano.
Por isto, a continuidade da trama ortogonal de muitas
cidades norte-americanas est em dissoluo para se
transformar em agregao de sectores edificados interrelacionados por paisagens ambguas de coeso dbil, cam-

Comunidades fechadas, cidades moribundas / Carlos Garca Vzquez

pos de indeterminao. Estes ltimos tm um papel fundamental. Lars Larup denominou estas zonas que separam
as comunidades fechadas de paisagem intermdia, um
lugar incompleto, um espao in-between difcil de
apreender, difcil de descrever11. Neles se percebe a enrarecida sensao psicolgica que, em grande parte, responsvel pela permanente sensao de insegurana que
invade os habitantes de cidades como Houston e Atlanta.
Nestas entrezonas parecem concentrar-se as ameaas, o
que liberta a irracional lgica do medo. Ele enormemente
produtivo para os promotores das comunidades fechadas,
j que serve para colocar em evidncia os valores dos seus
produtos imobilirios. A organizao, o controlo e a segurana das communities brilham com mais intensidade
sobre o escuro fundo do caos, a hostilidade e a violncia
das paisagens intermdias. Disto, do medo urbano da classe mdia branca norte-americana deriva a obsesso pela
segurana, o que generaliza a reclamao pela segregao social e tnica. As pessoas no querem viver em tecidos contnuos, mas em tramas fragmentadas em comunidades fechadas. O medo, portanto, como factor de rentabilidade imobiliria.
O resultado de tudo isto o que Davis denominou o arquiplago carcerrio, ou seja, a transformao do espao
urbano numa sucesso de ilhas fortificadas, num territrio
fragmentado em infinidade de enclaves muralhados. A
mutao gentica que as comunidades fechadas esto a
introduzir nas bases social e formal das cidades significa,
em certo modo, a renncia ao urbano, que teria deixado
de ser uma condio sine qua non para a existncia da cidade. Esta fica assim definitivamente condenada. ^
01 SASSEN, Saskia The Global City. New York, London, Tokyo, Princeton, Princeton
University Press, 1991, p. 10.
02 SUDJIC, Dejan: The 100 mile city, Orlando, Harcourt Brace & Company, 1992, p. 116.
03 GARREAU, Joel: Edge City. Life on the New Frontier, Nova Iorque, Doubleday, 1991.
04 Em PERRY, David C. y WATKINS, Alfred J. (editores), The Rise of the Sunbelt Cities,
Beverly Hills-Londres, Sage Publications, 1977, p. 281.
05 Em Beverlywood (Los ngeles) decretaram-se trs reas residenciais associadas
a trs estilos diferentes: mediterrneo, chateau e tudor.
06 Como ocorre nas urbanizaes construdas pela empresa Leisure World, onde no
podem residir pessoas com idade inferior a 45 anos.
07 GREANIAS, Georges: Shadow Planning is the Way Houston works, for Good and for
Bad, Cite. The architecture and design review of Houston, No. 42, Houston, Rice Design
Alliance, 1998.
08 Opus cit., pp. 179-208.
09 DAVIS, Mike: Fortress Los Angeles: the Militarization of Urban Space, Em: AA. VV.:
Variations on a Theme Park. The New American City and the End of Public Space,
Nova Iorque, Hill and Wang, 1992, pp. 154-180.
10 Ibid., pp. 154-180.
11 LARUP, Lars, After the City, Cambridge (Mass.), The MIT Press, 2000.

21

Crtica

LEONOR CINTRA GOMES

Limite pblico
1 O arquitecto, nas diversas formas do exerccio da profisso, decide a linha que separa o privado do pblico.
Ao projectar uma habitao, define as reas mais ntimas, das reas ditas sociais.
Ao desenhar o alinhamento de um muro ou um plano
de fachada, define o que ser espao privado e o que ser
espao pblico.
Ao propor a implantao de um edifcio ou a sua organizao ao nvel do solo, define o que ser privado e o que
ser pblico.
Ao recuperar um edifcio classificado ou ao projectar
um equipamento, define as reas de servio e as reas pblicas.
Ao desenvolver uma operao de loteamento, define
os lotes e as reas de cedncia para o domnio pblico.
Ao elaborar um plano, regulamenta a ocupao privada permitida e define os espaos pblicos.
Mesmo ao apreciar um projecto ou um plano, tambm
decide sobre a linha que separa o privado do pblico.
Esta constante, no exerccio da profisso, mais visvel
quando se fala de desenho urbano, porquanto, a legislao
em vigor obriga a que se distinga claramente o solo privado do solo pblico.
2 Vejamos ento quais os modos, previstos nos diplomas legais vigentes, de fazer desenho urbano:
quando a iniciativa da administrao, o plano de pormenor o instrumento que desenvolve e concretiza propostas de organizao espacial de qualquer rea especfica
do territrio municipal, definindo com detalhe a concepo
da forma de ocupao (artigo 90 do DL 380/99).
quando a iniciativa privada, apresentam-se, para
aprovao pela administrao, projectos de operaes de
loteamento que so definidas como as aces que tenham
por objecto ou por efeito a constituio de um ou mais lotes
destinados imediata ou subsequentemente edificao urbana ( artigo 2 do DL 555/99).
De referir que, para uma anlise mais completa desta
matria, poderiam ser consideradas outras variantes neste sistema, como sejam as divises jurdicas de terrenos
em empreendimentos tursticos, a figura de condomnio
na gesto do espao ou as parcerias pblico privadas como promotores. Mas limitemo-nos s duas formas acima
descritas.
Sobre a elaborao dos ditos projectos e planos est
tambm em vigor um diploma que estabelece os princpios
relativos definio das qualificaes oficiais a exigir aos
seus autores. Esta disposio, de 1995, estipula que, tanto
os planos de pormenor como as operaes de loteamento,
devem ser elaborados por equipas multidisciplinares, mas
curiosamente exige que os tcnicos que elaborem planos
tenham experincia profissional efectiva de, pelo menos,
trs anos.
Dadas as semelhanas de contedos destes dois processos de construo do territrio, de salientar esta particular preocupao da administrao na autoria dos instrumentos da sua responsabilidade.

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Jornal Arquitectos / 228

Nesta sequncia, e partindo do pressuposto que, na


concepo do desenho urbano de um plano de pormenor,
promovido pela administrao, est salvaguardado o interesse pblico, sendo privilegiada a implantao dos espaos destinados ao uso colectivo, parece oportuno avaliar
como tem sido regulamentada a construo do territrio,
quando promovida pelos particulares, tanto mais que, a
maioria do solo urbanizvel privado.
De referir que muitas vezes se critica a forma como
tem sido ocupado o territrio, culpando os promotores privados, sem mencionar os meios que tm sido dados aos
municpios para controlar a situao ou a inoperncia da
administrao no planeamento atempado.
Curiosamente, nos prembulos dos diplomas que, ao
longo do tempo, regulam as urbanizaes promovidas por
particulares, essa questo focada.
3 Data de 1965 o primeiro diploma regulamentador das
operaes de loteamento. Pretendia-se ento desincentivar as urbanizaes clandestinos. data, a preocupao
da administrao, relativamente ao solo para domnio pblico, resumiu-se em salvaguardar rea para o traado da
rede viria, espaos livres e arborizados, parques de estacionamento e cedncia de terreno para equipamento urbanstico.

Em 1973 esta situao foi revista com a publicao de


um novo diploma. Este j menciona o interesse colectivo e
foi completado com uma portaria que definiu, atenta a necessidade de salvaguardar o interesse pblico, promovendo o seu justo equilbrio com os interesses privados (portaria n 678/73 de 9 de Outubro), a rea mnima a ceder s
cmaras municipais para instalao de equipamentos.

mentado, por uma portaria, fixando as reas a prever para


implantao de espaos verdes e de utilizao colectiva,
infra-estruturas virias e equipamentos.

Nove anos depois, e face s transformaes dos condicionalismos polticos e a superao da viso centralizadora do anterior regime, foi publicado um novo diploma.
Verifica-se um alargamento do conceito de interesse pblico ao mencionarem-se valores patrimoniais e ambientais. Este novo diploma veio tambm obrigar cedncia de
parcelas para outros usos (por ex.: reas pblicas livres
envolventes das edificaes destinadas ao movimento e esDesta resenha podemos concluir que a administrao
tar dos pees ou superfcies verdes para convvio) no os
pblica, desde 1965, permitiu que a iniciativa privada urbaquantificando.
nizasse o territrio, tendo procurado ao longo dos anos regulamentar e controlar a situao, em defesa do interesse
pblico. Denota-se tambm, de uma leitura mais detalhada dos diplomas, uma tentativa de simplificao dos procedimentos, associada a uma maior responsabilizao dos
promotores e autores dos projectos, cabendo administrao um papel fiscalizador.

Em 1991, surge um novo diploma que visava sobretudo


simplificar os procedimentos, clarificar competncias dos
vrios nveis da administrao e responsabilizar os demais
intervenientes no processo. Relativamente s reas a ceder foi publicado um diploma complementar que fixa os
parmetros para espaos verdes e de utilizao colectiva,
equipamentos de utilizao colectiva, arruamentos e estacionamento por tipologias de ocupao, habitao, habitao/comrcio/servios, servios e comrcio ou indstria.

Finalmente em 1999 publicado um novo diploma, que


foi objecto de uma alterao, em 2003, e est agora a ser
revisto. No seu prembulo por diversas vezes focado o
interesse pblico e o controlo da actividade dos particulares pela administrao. Este diploma tambm foi comple-

Limite pblico

4 Podemos constatar genericamente que a administrao, no dispondo de solo, no conseguiu competir com a
iniciativa privada na urbanizao do territrio, mas, simultaneamente, tendo necessidade de resolver as questes
do alojamento e de instalao de equipamentos, foi estabelecendo princpios de convivncia: o promotor privado
pode urbanizar, mas ter que ceder ao domnio pblico
reas, bem estabelecidas nos diplomas vigentes.
Ora sabemos que os interesses privados, raramente, se
adequam ao interesse pblico, e, a ocupao do territrio
feita visando o seu melhor rendimento, privilegiando portanto as reas a afectar construo, deixando o remanescente para as autarquias. frequente ver os terrenos com
maior pendente serem destinados a equipamentos, os espaos verdes serem o interior de rotundas ou os arruamentos terminarem em impasses nos limites das parcelas.
Esta situao, visvel por todo o pas, no tem por certo
contribudo para um correcto ordenamento do territrio ou
para a qualidade de vida das pessoas. Tratam-se, no entanto, de projectos de ocupao elaborados por equipas
multidisciplinares e sancionados pela administrao, em
que parece no ter sido defendido o interesse pblico.
Por curiosidade ser de transcrever uma disposio do
Estatuto da OA: O arquitecto deve, no exerccio da sua profisso, pr os seus conhecimentos e a sua criatividade ao
servio do interesse pblico, mantendo sempre e em quaisquer circunstncias a maior independncia e iseno.
Neste contexto, e num momento em que esto em reviso os regimes que regulam a ocupao do territrio, de
iniciativa pblica e privada, e os diplomas que definem as
responsabilidades de todos os intervenientes neste processo, parece-me oportuno reflectir sobre o interesse pblico e a definio do seu limite. ^

23

Crtica

ANA VAZ MILHEIRO

No uma escola como outra


qualquer: novos equipamentos
escolares em So Paulo
So Paulo , ao contrrio do mito brasiliano de Pro Vaz
Ultimamente a escola no ensina, a igreja no catequiza,
de Caminha, um territrio nascido da escassez. O motor
os partidos no politizam.
Darcy Ribeiro, 1995 que movia aqueles velhos paulistas era, essencialmente, a
pobreza da feitoria paulistana, mera vilazinha alada no planalto, a quatro dias de viagem do mar, que se alcanava difiA alfabetizao massiva das populaes desfavorecidas
e urbanas, no Brasil, permanece uma questo urgente por cultosamente atravs da selva e de guas tormentosas,
subindo e descendo escarpadas morrarias (Ribeiro, 1995:
resolver. O analfabetismo a imagem do subdesenvolvi106). O que talvez explique porque, a partir deste territrio,
mento econmico e social, escrutinado j nos anos 70 e
se tenha formado a matriz da colonizao quinhentista, sanapontado por Joo Vilanova Artigas (1970, 2004: 122).
guinria e cultora da tbua rasa; ou, ainda, que D. Pedro a
J ento se admitia que a cidade de So Paulo esteve
sempre menos servida que as cidades do interior circuns- tenha declarado independncia em 1822. O caf, a capacicrevendo o problema a uma geografia hiper-urbana (idem: dade de investimento em novos meios de produo e a especificidade de uma imigrao centro-europeia e italiana dita130). Mas alfabetizar no basta. Para Artigas, o arquitecto moderno deveria empenhar-se na concepo dos es- riam o futuro progressista da cidade e a sua potencialidade
de atraco de novos fluxos migratrios que, com o final do
paos de ensino, tornando a escola um problema disciplisculo XX, se tornaram maioritariamente internos.
nar. Este pensamento reflecte-se ainda hoje: dentro da
D-se, num espao de cem anos, a inveno da metrcultura contempornea, a educao mobiliza o seu lado
mais moderno, assinalado pela direco progressista que pole: Essa metrpole se fez a partir das respostas cona modernidade imprimiu ao desenvolvimento do sculo XX cretas s urgncias de um processo tardio, porm extremamente veloz, de industrializao (AAVV, 2006b: 16).
e que no Brasil assumiu um significado fundador. Aps a
Hoje So Paulo constitui um dos lugares mticos da
dcada de 30, a arquitectura brasileira foi, com o pensamento de Lcio Costa, projectada como uma base de apoio Amrica. Se chamamos de cidade selvagem, com ntima
justia, sabemos que isto no impede que ela goze da re construo de uma cultura nacional, o que equivale
putao de cidade mais civilizada do pas e, digamos, com
montagem de um projecto pedaggico em larga escala.
Oscar Niemeyer apontou as linhas estruturantes dessa ar- anloga justia (Machado, 2002: 60). este cenrio paraquitectura e criou uma linguagem capaz de eclipsar a His- doxal que se constitui como matria de trabalho da arquitectura contempornea de raiz moderna e laboratrio para
tria e de se transformar numa representao nacional.
o seu partido mais social. Um ambiente de construo e
Estes factos, determinantes na construo de uma nao
outro de defesa reflectem as dinmicas transformadoras
forte, justificam por um lado como o debate sobre a momais imediatas da face da metrpole (Lefvre, AAVV,
dernidade se reveste ainda de importncia vital e, por outro, como persistem no pas bolsas dinmicas de produo 2004: 115). Trata-se do reconhecimento da existncia de
duas foras opostas na construo da cidade: o estado de
arquitectnica com relevncia internacional.
carncia das populaes mais pobres e o sentimento de inA produo paulista claramente um desses focos.
No seu centro, Paulo Mendes da Rocha e uma herana mo- segurana das classes mdias e altas. O primeiro geraria
derna que passa directamente por Vilanova Artigas, desa- solidariedade, o ltimo segregao. Acredita-se que a
escola, na dupla face espao/ensino, pode inverter esta
parecido no incio de 1985, mas tambm pelo posicionacondio. aqui que a arquitectura contempornea entra,
mento pr-moderno que o percurso de Lina Bo Bardi foi
constituindo mais um passo em uma longa histria de inassumindo (cf. Wisnik, AAVV, 2006a: 180, nt 14).
terao com educadores para enfrentar a perversidade
Um passado anti-centro de sublevao cultura dominante representada no plano nacional pelo Rio de Janei- do processo de urbanizao das cidades brasileiras
ro pode muito bem ajudar a caracterizar uma espcie de (Anelli, 2004). Artigas tinha j situado historicamente:
movimento de autonomia intelectual que tem sido culti- Contar com a massa dos arquitetos paulistas para programas arquitetnicos que, como este, ... mostram de leve
vado na regio paulista.
Como construram os paulistas?... D-se que a condio o porte das tarefas que o futuro nos prope, empregado
at hoje (idem: 130).
de subdesenvolvimento, o mundo dos homens a alfabetizar,
A arquitectura amplia a sua dimenso poltica ao agir
exige a recusa decidida de alguns caminhos j palmilhados.
Em arquitetura h caminhos a recusar (Artigas, idem: 124/ num campo estruturante como a educao. De modo a minimizar a sua esfera de influncia acaba por sofrer crticas
131). Determina-se aqui a carga gentica da chamada Es(vindas de um universo no disciplinar): No um prdio
cola Paulista, uma cultura de projecto aprofundada dentro
que resolve o problema (Jos Aristodemo Pinotti, Secretde um sentido de elementaridade, formal e tcnico, que
tem sido, apesar de outras orientaes locais, predominante. rio de Estado da Educao do governo de Jos Serra, cit.

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Jornal Arquitectos / 228

Vinicius Andrade e Marcelo Morettin, Escola Jornalista Roberto Marinho, Campinas, 2003-2004
Nelson Kon
Nelson Kon

Una Arquitetos (Cristiane Muniz, Fabio Valentim, Fernanda Barbara, Fernando Viegas), Escola Telmaco Melges, Campinas, 2003

Nelson Kon

Nleo de Arquitetura (Luciano Margotto, Marcelo Ursini, Srgio Salles),


Escola Jardim Anglica III, Guarulhos, 2004-2006

Nelson Kon

por C. Agostine, 29/11/2005). Reservas a um excessivo peso disciplinar na resoluo de problemas sociais tm sido
pronunciada dentro do crculo poltico, o mesmo que circunstancialmente tambm exige respostas aos arquitectos.
No mbito do programa escolar duas experincias foram desencadeadas em So Paulo j no sculo XXI. Os
Centros Educacionais Unificados (CEU), um projecto municipal lanado durante a prefeitura de Marta Suplicy (20002004), ainda que idealizado antes, e o programa estadual
da Fundao para o Desenvolvimento da Educao (FDE).
Este organismo governamental, que coordena os servios
de projecto, construo e manuteno dos edifcios escolares do estado paulista, existe desde 1987, tendo introduzido em 2003 alteraes importantes no plano funcional
nas novas encomendas, incluindo a requisio de quadra
de esportes coberta e salas de informtica.
A implantao destes equipamentos privilegia os lugares marginais e favelados das cidades: os CEU, responsabilidade do municpio, destinam-se s periferias de So
Paulo; j as escolas da FDE cobrem o territrio estadual,
disseminando-se um pouco pelas reas problemticas das
cidades paulistas localizadas na envolvente prxima da
capital, como Campinas, Guarulhos ou Barueri. A conscincia de que os prdios pblicos so a face visvel do Estado (Lefvre, Idem: 117) determinante na mudana de
orientao do poder poltico perante o investimento, quer
social como cultural, que caracteriza todo este processo
de interveno. Persiste, contudo, uma forte dependncia
dos ciclos eleitorais. No passado este facto inviabilizou
avaliaes objectivas de projectos semelhantes.
Beneficiando de experincias anteriores, enraizadas na
histria moderna da cultura arquitectnica local, os CEU e

26

Jornal Arquitectos / 228

as escolas da FDE desafiam, como se afirmou antes, o actual entendimento dos limites disciplinares, reencontrando-se com as teses de Artigas. O recurso a uma arquitectura elementar consubstancia o seu lado mais visceral.
No centro do debate, colocam a questo do programa e a
sua determinao na avaliao do desempenho arquitectnico. A discusso recua dcada de 50. A premissa para edifcios construdos em funo de sedes escolares,
primeira vista, parece transpor o problema arquitetnico,
mas pelo contrrio a ele estritamente ligado, escreve
Lina Bo Bardi a partir de So Paulo, em 1951, para ento
concluir: Comecemos pelas escolas e sobretudo comecemos pela arquitetura (1951, 1993: 67).
H portanto uma forte conscincia de hereditariedade,
decorrente dos espaos educacionais que o sculo XX paulista levantou, e cujo arranque foi assinalado pela passagem de Hlio Duarte na direco da Comisso Executiva
do Convnio Escolar (1948-1952), que se pode descrever
como um protocolo acordado entre Prefeitura e Governo
Estadual, destinado na poca a resolver a falta de equipamentos educativos na cidade, detectada aps o rpido
crescimento demogrfico da dcada de 40. (cf. Anelli,
Idem). Hlio Duarte transps para a arquitectura, primeiro em Salvador e depois em So Paulo, os conceitos pedaggicos do baiano Ansio Teixeira, ajudado por arquitectos
como Eduardo Corona ou Roberto Tibau. Um pouco como
acontecer, mais tarde, entre Darcy Ribeiro e Niemeyer, na
criao das escolas do programa CIEP (Centros Integrados de Educao Pblica) montado pelo governador Leonel Brizola no estado do Rio de Janeiro e que hoje totalizam 506 unidades (a primeira, que tomou o nome de Tancredo Neves, foi inaugurada em 1985). Os CIEP foram

Nelson Kon

MMBB Arquitetos (Fernando De Mello Franco, Marta Moreira, Milton Braga),


Escola do FDE Campinas F1, 2003

idealizados como um bloco arquitectura/programa pedaggico, obedecendo a um projecto tipo, de grande escala,
formado por trs corpos autnomos: o edifcio principal, o
salo polivalente e a biblioteca. Recorrendo a um sistema
de pr-fabricao (estrutura de beto armado) e com um
programa de interveno social muito ambicioso, os CIEP
tm tido uma utilizao intermitente, nem sempre relacionado com os objectivos iniciais do projecto, tendo sido ciclicamente abandonados e retomados.
Experincias nacionais igualmente determinantes no
campo do desenho de componentes pr-fabricados sero
as desenvolvidas por Lel (Joo Filgueiras Lima) em diferentes regies do pas, caso do Rio e de Salvador. O envolvimento de artistas como Athos Bulco no processo de desenho bastante revelador do propsito pedaggico que
se estendia participao das populaes na prpria construo dos equipamentos pblicos. Na capital baiana, durante a gesto do prefeito Mrio Kertsz, Lel ajudaria a
implementar a Fbrica de Equipamentos Comunitrios
(FAEC), activa entre 1985 e 1989, que forneceu os componentes construtivos para os programas Creches Mais e
Escolas em Argamassa Armada FAEC. A partir de
1990, envolver-se-ia no projecto Centros Integrados de
Ensino (CIAC), implantado a nvel federal que pretendia
alcanar as 5.000 unidades (cf. Ekerman, 2005).
Os CEU so, pela escala e vocao comunitria, onde
parte do programa foi desenhado para uso da populao
no exclusivamente estudantil , o projecto que aparentemente mais se aproxima da resposta que os CIEP tentaram oferecer nos anos 80. Renem ainda vrios ciclos de
ensino, facto que contribui para a sua grande dimenso.
Uma forte carga ideolgica assinalaria o arranque des-

No uma escola como outra qualquer / Ana Vaz Milheiro

te programa, incutindo vertente tcnica (aqui representada pela arquitectura) uma agilidade interpretada como prxima da interveno poltica. Concebidos por uma
equipa de arquitectos do Departamento de Edificaes da
Prefeitura de So Paulo (EDIF), coordenada por Alexandre
Delijaicov, Andr Takiya e Wanderley Ariza, enquanto conjuntos de equipamentos urbanos sociais, concentram-se
numa proposta universal, um projecto padro com capacidade de adaptao a diferentes implantaes.
Cada unidade resulta da composio de trs edifcios tipo que incluem equipamentos educacionais (CEI centro
de educao infantil, EMEF escola municipal de educao
fundamental e EJA escola de jovens e adultos), culturais
(Teatro, Biblioteca e Casa de Cultura), de Esporte e Lazer
(balnerio conjunto aqutico, Ginsio de Esportes e Parque Esportivo skate, quadras e campos de futebol), equipamentos do governo de incluso digital (Telecentro) e Padaria-Escola (Delijaicov, Takiya, Ariza, 2004: 88). A opo
pela pr-fabricao garante um nvel de eficcia e celeridade na resposta. Dos 45 conjuntos previstos, 21 estavam
concludos em 2004. Com esta operao, pretendeu-se
tambm aumentar a rede de equipamentos comunitrios
(caso da padaria), desportivos e culturais. Como exemplo,
note-se que em So Paulo a rede pblica de espaos para
artes cnicas, anterior construo da primeira fase do
projecto, se resumia a nove unidades. Com a sua concluso, a cidade passou a contar com 30 teatros municipais.
O conceito assenta em trs pilares que Alexandre Delijaicov tem descrito como arquitectura do programa, do
lugar, e da construo (Almada: 11 Congresso dos Arquitectos Portugueses, 24/11/2006). A transformao do lugar inicia-se com as decises que norteiam a implantao

27

Alexandre Delijaicov, Andrea Takiya e Wanderley Ariza, Escola Ceu Campo Limpo, So Paulo, 2003
Jorge Figueira

de cada CEU que, pela necessidade de reas extensas em


regies de elevada densidade, adquire uma forte presena
at pela abertura de um vazio e consequente criao
de um espao pblico. A imposio atravs da arquitectura de uma ordem a territrios de ocupao precria e
no infra-estruturada confere um sentido urbano ao lugar.
A excepcionalidade do conjunto popularmente reconhecida, no somente pela qualidade dos servios disponibilizados s populaes, mas pela marca visvel da arquitectura. H uma estratgia no desenho: abstraco, repetio
e monumentalidade so aqui factores determinantes. No
uma escola como outra qualquer, testemunha uma
utente do CEU Alvarenga (Rosngela Aparecida, cit. por C.
Agostine, 29/11/2005). Pensado como um espao aberto,
de participao comunitria, o seu xito social continua a
depender da qualidade das actividades programadas. J a
resposta da arquitectura pode ser aferida pelas propriedades de apropriao que estes complexos tm e por possuir
uma identidade iconogrfica reconhecvel: Em outras escolas era tudo feio, abafado... Aqui muito bom e todas as
escolas deveriam ser assim (Isabel da Silva, estudante
do CEU Vila Atlntica, cit. por C. Agostine, 29/11/2005).
Um pouco como definira Lina Bo Bardi em 50s: Aquele ar
de no severidade, o primeiro passo para a abolio de
barreiras (idem). Os CEU integram hoje, por direito prprio, a paisagem da regio metropolitana paulista.
As novas unidades da FDE revelam um posicionamento
(oficial) distinto face ao papel do edifcio escolar na comunidade, traduzido por uma escala de ocupao mais prxima das respectivas envolventes. Trata-se de escolas de
menores dimenses, destinadas a um s ciclo de ensino e
ocupando lotes incomparavelmente mais reduzidos que os
CEU. Tomam, no entanto, o seu exemplo social ao justificarem a incluso de novas valncias programticas como
ambientes que ampliam as funes do prdio e incentivam sua utilizao pelas populaes em perodos no lectivos (Ferreira, Mello, 2005: 21). A aposta na especificidade de cada projecto que uma aposta poltica, com repercusses na prtica da arquitectura faz das escolas da
FDE laboratrios de solues formais, apesar das restries tecnolgicas e programticas, revelando posicionamentos diferentes dentro da cultura arquitectnica paulista contempornea. Nesse sentido, compem um conjunto
de respostas traadas num campo claramente disciplinar,
neutralizando a face mais poltica de outras experincias
a que o pas assistiu durante o sculo XX.

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Jornal Arquitectos / 228

O processo iniciou-se com quatro escolas realizadas


entre 2003 e 2004 em Campinas, envolvendo escritrios
sedeados em So Paulo: MMBB (Fernando de Mello Franco, Marta Moreira, Milton Braga), Una Arquitetos (Cristiane Muniz, Fbio Valentim, Fernanda Barbara, Fernanando
Viegas), Andrade/Morettin (Vincius Andrade, Marcelo Morettin) e a dupla Andr Vainer e Guilherme Paoliello. Foi
solicitado s equipas o desenvolvimento de um sistema
construtivo de componentes pr-fabricados de beto e cobertura metlica que pudesse servir de prottipo para futuras propostas, constituindo um quadro de referncias
construtivas, mediante as especificaes da estrutura, os
detalhes genricos, as modulaes e dimensionamentos
(Ferreira, Mello, idem: 28). Os materiais e o caderno de encargos foram estabelecidos pela FDE, estendendo-se a todas os projectos, que obedeceram a requisitos programticos normalizados. Um elemento, porm, haveria de ser determinante: a exigncia de um campo desportivo coberto
acabaria por estabelecer a volumetria dos edifcios e as
suas variaes ajudaram a fixar diferentes espacialidades.
Como esclarece Mirela Geiger de Mello, membro da equipa
da FDE responsvel pelo programa, o que surpreende
como peas idnticas, com parmetros fechados e amarrados, deram projectos to variados (depoimento,
18/06/2007). Realizaram-se at ao momento 100 projectos, envolvendo 75 equipas de arquitectos. 35 escolas foram entretanto construdas, 15 encontram-se em estaleiro, e o programa est a ser reavaliado.
no recurso generalizado pr-fabricao que se manifesta o partido elementar da tradio paulista, agora
projectado para fora da cultura local e tratado dentro de
um entendimento mais global. A concretizao destas
primeiras obras possibilitou ainda definir um padro de interveno plstico, atravs da explorao de uma imagem arquitectnica forte baseada na configurao unitria do edifcio-pavilho e num elevado ndice compositivo
de abstraco. Algumas solues apresentadas em Campinas posicionaram-se como referncias futurantes: a utilizao de cobog elemento vazado de sistematizao
moderna e inspirao popular (MMBB) ou a introduo de
uma pele protectora recorrendo a componentes industrializados (Una, Andrade/Morettin, Vainer/Paoliello).
Realizaes concludas depois iriam, de algum modo,
tentar outros modelos. So os casos de duas escolas terminadas j durante 2006. Em Guarulhos, o escritrio Ncleo de Arquitetura (Luciano Margotto, Marcelo Ursini,

Alvaro Puntoni e Angelo Bucci, Escola Jardim Ataliba Leonel, So Paulo, 2003-2006
Nelson Kon

Srgio Salles) introduz complexidade nas relaes dos espaos internos, jogando com o desnvel acentuado do terreno. J na Escola Jardim Ataliba Leonel, em So Paulo,
lvaro Puntoni e ngelo Bucci quebram a regra do bloco
pavilhonar, construindo sobre uma linha e desenhando um
edifcio delicado e leve, permevel envolvente. Com a Escola Telmaco Melges, a equipa Una recupera o tema da
monumentalidade, contrariando uma certa domesticidade que caracteriza a maioria destes projectos e verticalizando o edifcio. O vazio do trreo estende-se pelo terreno
livre, potencializando, para brincar, toda a rea disponvel do lote.
D-se a instrumentalizao de um repertrio mnimo,
inscrito na tradio paulista, reflectindo a escassez de
meios com que estas escolas so desenhadas numa espcie de exteriorizao da condio social do pas. A sntese pode ser dada pela descrio da Escola Jornalista Roberto Marinho: A partir de elementos construtivos modulares e autnomos a escola foi concebida como um
grande galpo que abriga em um nico espao as diversas atividades previstas no programa (Andrade/Morettin,
AAVV, 2006a: 149). A proposta mais crua pertence, todavia, ao Projeto Paulista (Fbio Mariz Gonalves, Henrique
Fina, Lus Mauro Freire, Maria do Carmo Vilario) para a
Escola Bairro Pimentas em Guarulhos: uma estrutura rgida e monoltica, em beto, preenchida por cobog. Aqui, a
arquitectura quase desaparece. No seu lugar surge um
pavilho elementar e primitivo no sentido profundo da
palavra.
Tratando-se de estruturas unitrias, dada a exiguidade
dos terrenos onde se implantam, procuram (genericamente) compactar todo o programa, criando, no seu interior,

Jornal Arquitectos / 227

espaos referenciados em lugares pblicos como praas urbanas, ainda que procurando uma escala intimista,
talvez tentando facilitar uma convivncia comunitria.
assim que surge a deciso de definir o campo desportivo,
ao centro do edifcio e sob a mesma cobertura, concebendo uma escola ampla e festiva (MMBB, AAVV, 2006a:
145); de construir o vazio (Ncleo, AAVV, 2006a: 189);
ou, mais genericamente, de buscar relaes hamoniosas
entre o equipamento pblico e o conjunto habitacional
(Una, AAVV, 2006a: 133).
H aqui uma construo civilizacional que se insere no
ciclo histrico da arquitectura do pas. o momento de
resgatar novamente Darcy Ribeiro: Na verdade das coisas, o que somos a nova Roma. Uma Roma tardia e tropical (Idem: 454). ^
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RIBEIRO, Darcy, O Povo Brasileiro a formao e o sentido do Brasil, So Paulo:
Companhia da Letras, 1995

29

Crtica

BET CANTALLOPS

Barcelona, espao pblico


1
A partir da dcada de 1980, Barcelona converteu-se num
modelo de criao de espaos pblicos. Por iniciativa da
Cmara Municipal, promoveu-se um modelo de cidade que
logrou granjear sucesso e reconhecimento atravs do seu
empenho na recuperao do espao pblico para os cidados. Passados cerca de 25 anos desde a criao do Departamento de Projectos Urbanos, vale a pena indagar se
os preceitos e intenes que deram origem sua criao
se mantm vigentes.
Numa conferncia recente sobre o espao pblico, o antigo arquitecto chefe do municpio de Barcelona, Jos Antonio Acebillo, formulou o que, na sua opinio, so as principais caractersticas do espao pblico contemporneo.
A primeira define o espao pblico como uma plataforma de fluxos, onde se encontram, de onde partem e onde
chegam todo o tipo de movimentaes. Deve, por isso, ser
um lugar intercultural que admita qualquer res civica. Deve ser um espao fisicamente estratificado e que possua
uma espessura cada vez maior, em virtude dos diferentes
nveis de infra-estruturas e utilizaes que transcendem o
nvel da rua. A quarta caracterstica define o espao pblico como espao universal e hbrido, que deve permitir
acrescentos e transformaes, pelo que, segundo Acebillo, no pode ser um espao de autor. Deve ser um espao
protector, um lugar onde o cidado se sinta seguro. Tambm deve ser fractal, isto , o espao pblico um continuum que se reproduz nas suas partes individuais de forma anloga totalidade. Por ltimo, deve ser um espao
temporal, um lugar de aco, onde ocorrem coisas e a que
ocorrem coisas, e pode modificar-se constantemente.

nha tido a preocupao de explicar claramente que o Parque del Forum no exactamente um espao pblico: o
seu principal compromisso foi, desde o incio, o de acolher
mega-infra-estruturas, tais como depuradores, geradores
solares e incineradores, infra-estruturas que geravam,
at recentemente, espaos necessariamente residuais
da cidade.
Com a operao ocorrida no Frum, estes espaos converteram-se em lugares que funcionam pontualmente como espao pblico. Tal como sucede noutros casos, o tempo dir-nos- do sucesso ou insucesso desta interveno.
De momento, os juzos negativos deveriam ser imputados
deficiente clarificao do que o Parque del Forum e no
, e no tanto ao seu carcter de espao pblico.
Situado muito prximo do Frum, o Parque de Diagonal
Mar claramente um espao considerado de autor. Projectado pelo estdio EMBT, a mo de Enric Miralles reconhecvel tanto na disposio geral, como em muitos dos
seus elementos de pequena escala. Ainda que parea no
cumprir uma das caractersticas prprias do espao pblico enunciadas por J.A. Acebillo (a no autoria), um espao que encerra em si todas as outras. Talvez que, neste caso, o talento de Miralles consista no facto de o seu imaginrio pessoal (pessoalssimo) se relacionar to
evidentemente com o pblico a criao transcende o autor rapidamente e apreendida pela cidadania. Embora o
espao seja reconhecido entre profissionais como um projecto de Miralles, este j no lhe pertence.
Concebida como centro do plano de expanso da cidade, da autoria de Ildefonso Cerda, a Plaza de las Glorias
um exemplo histrico de espao pblico pela negativa.
Embora cumpra de forma inequvoca algumas das caractersticas enunciadas anteriormente , por exemplo, um
2
dos espaos pblicos de Barcelona de maior espessura e
Estas definies, que subscrevo quase integralmente,
so as que serviro de guia de anlise a algumas das inter- uma plataforma de fluxos bastante evidente , este provenes levadas a cabo em Barcelona nos ltimos anos, na jecto da dcada de 1980, dada a sua concepo e requisitos, nunca foi um espao protector e cedo deixou de poder
sua maioria sob a superviso do prprio Acebillo.
Trata-se de uma seleco pessoal que no tem o intuito ser um espao intercultural. Converteu-se num espao rede universalizar ou tirar concluses generalistas. Tanto em sidual, que deve permanecer encerrado para evitar a sua
progressiva degradao. Na minha opinio, este o maior
espaos emblemticos e conhecidos, como em intervenfracasso possvel do espao pblico: ver-se privado de
es mais modestas, aplicaremos o filtro das caracterstiutentes por ser um espao perigoso e inseguro. O projecto
cas atrs enunciadas para entender a forma como o chaque substituir a actual rotunda de circulao viria por
mado modelo Barcelona est a evoluir e quais os aspectos
uma praa sem barreiras visuais encontra-se em marcha.
em que este cumpre ou falha os seus pressupostos.
Comearemos por um dos projectos recentes mais em- Talvez pudssemos dizer, num registo generoso, que a sua
transformao ao longo dos tempos, to rpida, confere
blemticos e publicitados, os espaos do Forum 2004. O
chamado Parque del Forum um grande espao aberto, si- praa um estatuto de paradigma, mas creio que uma
tuado numa das zonas limtrofes da cidade, no final da Ave- cidade no se pode permitir muitos insucessos desta
dimenso.
nida Diagonal, entre o rio Bess, a Ronda Litoral e o mar.
O projecto da Rambla del Raval configura precisamente
Hoje em dia, findos os eventos de 2004, este espao vai deo oposto. Desenvolveu-se debaixo de grande polmica, j
finindo a sua utilizao enquanto rea de acolhimento de
que implicava a demolio e, por conseguinte, o esquecigrandes concentraes de pessoas, desde a Feira de Abril,
mento de uma parte histrica da cidade. O Barrio Chino era
aos megafestivais de msica. Isto implica que o seu uso
seja temporal e que as caractersticas de espao pblico se famoso pela sua atmosfera decadente, profusamente citada na literatura e no cinema, mas tambm um claro exemcumpram apenas em momentos descontnuos no tempo.
plo de bairro degradado. As operaes de saneamento que
Esta descontinuidade de uso poder levantar dvidas
sobre o sucesso deste espao, mas talvez que ningum te- a foram levadas a cabo, e que previam a criao da Ram-

30

Jornal Arquitectos / 228

Ronda St. Pere


Oleg Ogurtsov

bla del Raval, originaram o desaparecimento de ruas histricas e da memria lmpen da cidade. No entanto, com o
passar do tempo, ficou demonstrado que o espao criado,
dada a sua escala, proporo, situao geogrfica e concepo, um dos mais utilizados, quer no quotidiano, quer
em eventos festivos pontuais, e em relao ao qual os
seus vizinhos depressa adquiriram o sentido de pertena.
A polmica caiu no esquecimento. Hoje em dia, podemos
referir a Rambla del Raval como um dos espaos cvicos
de maior sucesso dos ltimos anos. O seu traado perdeu
relevncia em face da presena e utilizao dos cidados.
Por fim, gostaria de falar sobre o que no se v: as intervenes de pequena escala. Desde o incio da sua actividade, o Departamento de Projectos Urbanos da Cmara
Municipal tem-se dedicado criao de um repertrio da
cidade funcional e formal para as intervenes de pequena
envergadura. Entradas de garagens, paragens de autocarros, postes de luz, papeleiras, sinaltica, cadeiras e bancos
esto catalogados e homologados para a sua utilizao na
urbanizao da cidade. Com este repertrio, conseguiu-se
uma imagem geral digna e de grande qualidade, que se
prolonga em todas as ruas e praas. Parece-me tratar-se
de um dos maiores sucessos do espao pblico de Barcelona, mas, ao mesmo tempo, representa uma faca de dois
gumes. Saneia e clarifica o espao, mas, por vezes, excessivamente rgido. Alm disso, nalguns casos, constitui
uma arma da ordem pblica, tal como no da substituio
de bancos por cadeiras individuais, em que se criam situaes estranhas de relacionamento entre as pessoas que

Barcelona, espao pblico

se sentam e que, obviamente, no permite que vagabundos


se deitem a dormir (coisa que no os faz desaparecer).
3
Nas zonas de novo crescimento, a proporo entre o espao edificado e o espao pblico dilata-se excessivamente. Parece no existirem cidados suficientes para preencher, usar e dar vida a estes espaos. A densa cidade mediterrnica desaparece, para dar lugar a espaos que, de
momento, no conseguem criar um carcter prprio, uma
vez que a sua utilizao no est assegurada. Talvez que o
cidado, por se tratar de espaos recentes, os percepcione
como espaos alheios. Toda a mudana necessita de tempo. Mas tambm possvel que os projectos destes espaos, logo desde o seu planeamento, sejam tratados igualmente como repertrio. Que alguns sejam destacados e
outros tratados de forma menos cuidadosa, com receitas
sabidas de memria que resultam insonsas.
Esperemos que novas iniciativas atenuem esta tendncia. Intervenes como a Plaza Lesseps e a Plaza de la
Gardunya, cujos projectos foram criados a partir de processos em que os cidados participam, abrem um novo tempo
em que a opinio do utente tida em conta desde a origem
do programa e em que, portanto, a sua corresponsabilidade
pode aproxim-lo dos espaos projectados, do seu futuro e
da sua manuteno. Esta a experincia que est a ser desenvolvida em muitos pases europeus e americanos e que
abre novas perspectivas a cidados, administrao pblica
e arquitectos para a criao de melhores cidades. ^

31

Crtica

MARGARET CRAWFORD

O mundo num centro comercial

Stefan 2000 / www.flickr.com

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possvel de coral importado e algas de plstico, habitado


por pinguins vivos e tubares de borracha controlados por
via electrnica. Colunas de fibra de vidro desmoronam-se,
simulando runas, sob uma nova e assombrosa ponte vitoriana de ferro. Golfinhos amestrados saltam frente da
Leather World1 e da Kinneys Shoes2; ondas simuladas, tigres siberianos de verdade, vasos oriundos da dinastia
Ching, bandas de jazz mecnicas: tudo o que se pode justapor dentro de uma sequncia interminvel de trios iluminados a luz zenital. Acrescentemos os espelhos de colunas
e paredes que fragmentam o cenrio, decompondo o centro comercial num caleidoscpio de imagens que, em ltima anlise, resultam ilegveis. A confuso reina por toda a
parte. O passado e o futuro fundem-se de forma absurda
no presente. As fronteiras entre o real e o falso, entre o
prximo e o distante, diluem-se medida que a histria, a
natureza e a tecnologia so processadas sem distines
pela maquinaria fantasiosa deste centro comercial.
Sem dvida que esta inverosmil coleco de imagens
aparentemente escolhidas ao acaso foi concebida com um
propsito explcito: apoiar a reivindicao de que o centro
comercial contm o mundo inteiro entre as suas paredes.
Na cerimnia de inaugurao, um dos promotores do centro, Nader Gherrnezian, gritou triunfalmente, a bordo da
Santa Mara: O que fizemos significa que j no precisamos de ir a Nova Iorque, a Paris, Disneylndia ou ao Hawaii! Tudo isso est aqui, para vocs, num nico lugar: em
Edmonton, Alberta, Canad!.3
A esta enciclopdica aglomerao de actividades falta
Segundo o livro de recordes Guinness, o centro comercial apenas que se lhe acrescentem casas, existentes nas megaestruturas de outros centros comerciais urbanos, para
de West Edmonton o maior do mundo: a sua superfcie
que este espao seja completamente habitvel: um mundo
superior de cem campos de futebol juntos, medindo
perfeito em si mesmo. Num certo sentido, as formas e fun483.000m2. Trata-se do primeiro megacentro do mundo,
es fragmentadas da vida moderna reuniram-se sob a cmedindo quase duas vezes mais do que o segundo, o cenpula luminosa do centro comercial. O centro comercial sutro comercial de Del Amo, em Los Angeles, que mede to
somente 280.000m2. O centro comercial de Edmonton exi- gere a possibilidade de que o mundo unificado dos tempos
pr-modernos pode ser recuperado atravs do consumo,
be outros recordes Guinness: o maior parque de atraces coberto do mundo, o seu parque de estacionamento uma irnica contradio das concepes redentoras que
os utopistas do sculo XX, como Fourier ou Owen, imaginao maior do mundo. Para alm de contar com mais de 800
ram, vislumbrando a unidade atravs da produo colectilojas, 11 grandes armazns e 110 restaurantes, o centro
alberga ainda uma pista de gelo de grandes dimenses, um va e da reorganizao social.
Embora tambm os falanstrios de Fourier fundissem
hotel com 360 quartos, um lago, uma capela aconfessional, 20 cinemas e 13 clubes nocturnos. Todas estas activi- j a passagem comercial e o palcio de uma forma que
dades se encontram dispostas ao longo de corredores com prefigurava os actuais centros comerciais, os seus corredores de vidro visavam fomentar o intercmbio social e as
montras repetitivas, distribudos por diversas alas, que
emoes colectivas, e no estimular o consumo.
imitam os boulevards parisienses do sculo XIX ou a rua
Bourbon de Nova Orlees. Dos andares superiores do hotel
A magia das lojas
podem ver-se, ao longe, as torres de vidro do centro urbaOs centros comerciais lograram alcanar o seu sucesso
no de Edmonton.
Visto de cima, o centro comercial parece um aglomera- por via de uma diversidade de estratgias que dependem,
do desleixado de caixas enormes, plantadas no meio de um todas elas, da mercantilizao indirecta, um processo
atravs do qual determinados objectos, actividades e imaimenso mar de asfalto, rodeadas de uma paisagem interminvel de habitaes unifamiliares. No seu interior, o cen- gens que no esto venda se incorporam deliberadamente no mundo mercantilizado do centro comercial. O princtro comercial oferece um espectculo vertiginoso de
pio de marketing fundamental a atraco adjacente,
atraces e diverses: uma rplica da caravela Santa Maem virtude da qual os objectos mais diversos se apoiam
ra de Coln flutua no centro de uma lagoa artificial, onde
entre si quando colocados ao lado uns dos outros.4 Risubmarinos verdadeiros avanam por uma paisagem im-

Jornal Arquitectos / 228

Montanha-russa interior

Peter Van Broekhoven / www.flickr.com

chard Sennett explicou este efeito como uma suspenso


provisria do valor de uso do objecto, de modo que a sua
posio descontextualizada o converte em algo inesperado e, portanto, estimulante. Assim, quando colocamos um
jarro absolutamente comum na montra de uma loja marroquina, o objecto converte-se em algo extico, misterioso
e desejvel. Esta lgica associativa faz que os valores no
comerciais das mercadorias reforcem a sua comercialidade, mas tambm fomenta o processo inverso: as entidades
que no foram comercializadas anteriormente passam a
constituir parte integrante do mercado. Quando o intercmbio entre a qualidade dos objectos absorvido pelo intercmbio, indeterminado e interminvel, entre as mercadorias e as necessidades, as associaes multiplicam-se
infinitamente.
Numa primeira fase, os centros comerciais procederam
incorporao de servios muito diversificados, tais como
cinemas, restaurantes, corredores com estabelecimentos
de comida rpida, salas de videojogos ou pistas de patinagem, os quais, ainda que envolvendo um investimento considervel, constituam uma expanso do papel recreativo
do centro comercial. medida que o tempo despendido
no centro comercial se foi convertendo em unidade standard de medio cada vez mais importante, surgiram actividades de promoo cada vez mais habituais: no incio,
desfiles de moda e parques zoolgicos de animais domsticos; mais tarde, concertos sinfnicos (a Orquestra Sinfnica de Chicago toca regularmente no centro comercial de

O mundo num centro comercial

Woodfield) e festas de finalistas. Passar o tempo num centro comercial substitui o passeio pelas ruas. Hoje em dia,
os centros comerciais representam para os jovens autnticos centros sociais, onde muitos deles encontram o seu
primeiro trabalho, para alm de constiturem cada vez
mais centros sociais para adultos.
A vida pblica sob uma cpula de prazeres
A passagem de uma economia de mercado a uma cultura do consumo, assente na circulao intensificada de
mercadorias, tornou-se patente no primeiro espao fsico
de consumo de massas: o grande armazm parisiense que,
a partir de 1850, transformou radicalmente a paisagem
comercial da cidade. A enorme quantidade de bens exibidos num nico espao deslumbrava os compradores,
acostumados a lojas pequenas com existncias limitadas.
Desde 1870, o maior dos magasins, o Bon March, oferecia
uma enorme variedade de produtos a 10.000 clientes dirios. Alm disso, os preos fixos dos grandes armazns alteraram as relaes sociais e psicolgicas caractersticas
do pequeno comrcio. A obrigao de comprar, inerente ao
intercmbio activo prprio do regateio, foi substituda pelo
convite a olhar, convertendo o comprador num espectador
passivo, um indivduo isolado, um rosto entre a multido
dos grandes armazns que contemplava silenciosamente
as mercadorias.
Os grandes armazns foram descobrindo paulatinamente as estratgias de mercado que esta nova passividade exi-

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Waterworld - praia interior

Sue Harper / www.flickr.com

gia, procedendo teatralizao da apresentao dos produtos. mile Zola situa o seu romance Au Bonheur des
Dames no Bon March. O romance retrata a moderna empresa de vendas ao pormenor, como uma astuta planificao
comercial pensada para suscitar fascnio e fantasia. Zola
descreve com grande vivacidade os modos de exposio que
deslumbravam e intoxicavam os compradores, na sua maioria mulheres: Entre um profundo leito de veludo, todos os
veludos, brancos, negros ou de cores, entretecidos com sedas ou cetim, formavam, com os seus desenhos cambiantes,
um lago imvel onde os reflexos do cu e da paisagem pareciam danar. As mulheres, plidas de desejo, inclinavam-se
sobre eles como se pudessem ver-se a si prprias.
Aps a Segunda Guerra Mundial, a Amrica parecia prometer a realizao de muitos destes sonhos. A economia
consumista florescente criou uma prosperidade inimaginvel at ento, com um ndice elevado de emprego criador
de consumidores para os produtos distribudos em larga
escala, enquanto a publicidade e um obsoletismo planificado asseguravam a sua constante circulao. A normalizao da semana de trabalho criava tempo livre para as novas actividades de lazer. Enquanto os postos de trabalho e
a habitao se deslocaram para os subrbios, impulsionados pelas subvenes federais e os seguros sobre as hipotecas, a planificao de auto-estradas iniciava um ciclo de
crescimento fomentador da indstria da automobilidade,
do petrleo e da construo. Nas cidades, tambm os menos favorecidos economicamente dispunham de habitao

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Jornal Arquitectos / 228

e dinheiro para gastar. margem das cidades, o crescimento dos subrbios criou uma paisagem econmica de zonas
de habitao unifamiliar ligadas entre si por super-auto-estradas e pontuadas por centros comerciais.
No auge dos subrbios e dos automveis, os grandes armazns dos centros urbanos perderam importncia. As
auto-estradas interestaduais e os subrbios geraram uma
procura de servios comerciais nas reas recentemente
desenvolvidas. Os grandes armazns dos centros urbanos
construram sucursais suburbanas. As franjas junto s estradas e os centros nelas situados (grupos de lojas com
estacionamento comum) foram crescendo junto s principais estradas e nas interseces mais importantes. Os
promotores continuaram a construir elegantes centros comerciais nos subrbios da classe alta, seguindo os prottipos mais antigos. Todos estes modelos incluam o seu respectivo parque de estacionamento.
J. C. Nichols, considerado o pai dos centros comerciais
devido ao seu papel na promoo do Country Club Plaza
(1924), em Kansas City, estabeleceu muitos dos conceitos
financeiros, empresariais e comerciais que, mais tarde, seriam fundamentais nos centros comerciais do ps-guerra.5
O artigo que Nichols publicou na revista do Urban Land
Institute, Mistakes We Have Made in Developing Shopping Centers (1945), compilava a sua experincia numa
lista de 150 mximas exaustivas, que tudo abarcavam:
desde as estratgias para conseguir o apoio poltico local,
at ao p direito adequado. Embora a elaborada arquitectu-

O mundo num centro comercial / Margaret Crawford

ma do Minnesota permite fazer compras ao ar livre apenas


durante 126 dias por ano. O contraste entre o frio glido e o
calor trrido do exterior, e os 22C constantes do interior
do centro levado ao extremo no trio central, o Garden
Court of Perpetual Spring, repleto de orqudeas, azleas,
magnlias e palmeiras. A exacerbao da diferena entre o
mundo exterior e o interior estabelecia um dos conceitos
bsicos do centro comercial: era um espao invertido, cujo
exterior proibido escondia um interior paradisaco. Esta
combinao foi bastante determinante para assegurar a
prosperidade rpida dos centros comerciais cobertos, inclusivamente nos climas mais temperados.
Boulevard Europa

thbl / www.flickr.com

ra mediterrnica do Country Club Plaza, ornamentada de


fontes de azulejos e varandas de ferro forjado, fosse muito
distinta das frivolidades exteriores dos centros comerciais
posteriores, Nichols opunha-se a qualquer tipo de gasto
desnecessrio com a decorao. Defendia que a chave do
sucesso dos centros comerciais era a oferta abundante,
mesmo ilimitada, de lugares de estacionamento. Por volta
de 1950, quando os tipos distintos de centros comerciais
de bairro se fundiram numa forma nova e nica, o centro
comercial regional, a viso de Nichols confirmou-se.
Na sua origem, o desenho dos centros comerciais reforou os valores domsticos e a ordenao fsica dos subrbios. Tal como na casa suburbana, em que se repudiava o
ambiente socializador dos alpendres dianteiros e dos passeios e se optava pelos jardins traseiros, os centros comerciais optaram tambm pela introverso e voltaram as
costas ao espao pblico. Situados no meio de nada, estas
paisagens do consumo reflectiam a profunda desconfiana
face rua enquanto espao do foro pblico, sendo este um
aspecto visvel nas obras de urbanistas to dspares como
Frank Lloyd Wright e Le Corbusier. Em contrapartida, as
ruas, e sobretudo as auto-estradas de alta velocidade, funcionavam apenas como ligaes motorizadas entre zonas
e estruturas diferenciadas segundo a sua funo. Ainda
que os apologistas dos centros comerciais insistissem em
referir as tipologias dos mercados antigos para os legitimar, na verdade ignoravam as suas diferentes consequncias para a vida urbana. Enquanto os bazares islmicos ou
as passagens parisienses reforavam os modelos das ruas
existentes, os centros comerciais, ilhas pedonais num mar
de asfalto, acabaram por destroar uma paisagem urbana
j de si fragmentada. medida que os subrbios se expandiam, expandiam-se tambm os seus nicos espaos pblicos. As formas baixas e horizontais dos centros suburbanos invertiam a ordem rigorosamente vertical do espao
urbano tradicional. Zonas abertas e informais, decoradas
com canteiros de tijolo e rvores desengonadas, reproduziam o imaginrio dos jardins dianteiros. Os centros comerciais, formados por fileiras de caixas idnticas entre si,
avivadas por coberturas semelhantes a alpendres, seguiam a mesma lgica conceptual das zonas suburbanas.
O econmico prevalecia sobre o esttico.
Em 1956, o primeiro centro comercial coberto, Southdale, em Edina, um subrbio de Minneapolis, alterou o estado
de coisas. Ainda que o seu ptio central, rodeado por dois
pisos de lojas, tenha sido prontamente superado por variantes cada vez mais extravagantes, a concepo inovadora de Southdale consolidou a incluso de Victor Gruen no
panteo dos pioneiros dos centros comerciais. Atravs do
encerramento dos espaos abertos e do controlo da temperatura interior, Gruen criou um tipo de edifcio completamente introvertido, que eliminava em absoluto qualquer ligao perceptiva com os arredores do centro comercial. No
interior, o potencial comercial dos seus espaos imensos
foi aproveitado atravs da criao de pequenos cenrios
teatrais, em que era possvel representar o teatro da venda ao pormenor. Os impulsionadores dos centros comerciais haviam aprendido a lio dos grandes armazns parisienses e transformaram os seus espaos interiores focalizados em mundos de fantasia para o consumo. []
Southdale fora coberto por razes de ordem prtica: o cli-

Esta recriao de uma segunda natureza foi apenas o


primeiro passo. O seguinte consistia em reproduzir um elemento singular, ausente nos subrbios: a cidade. O centro
comercial coberto comprimia e intensificava o espao. Os
elevadores de vidro e as escadas rolantes em ziguezague
acrescentaram um movimento dinmico vertical e diagonal ao plano horizontal bsico do centro comercial. Os arquitectos manipularam o espao e a luz com o fim de reproduzir a densidade e o bulcio do centro de uma cidade,
criando em definitivo um urbanismo de fantasia, liberto
dos aspectos mais negativos da cidade: o ambiente, o trnsito e os pedintes. A consolidao do espao tambm alterou a identidade comercial dos centros. Se na sua origem
foram construdos para facilitar o acesso a lojas e servios
sob um mesmo tecto, os centros comerciais recentemente
adornados lograram substituir as lojas que cobriam necessidades bsicas supermercados, farmcias ou lojas de
ferragens por lojas especializadas e galerias de comida
rpida. As fileiras de lojas suburbanas, extensveis at ao
infinito, converteram-se nos novos locais das funes comerciais ausentes do mundo cada vez mais exclusivo do
centro comercial. Distinta das tarefas da vida quotidiana, o
acto de comprar transformou-se numa actividade ldica e
o centro comercial numa envolvente escapista.
O feito de reproduzir a cidade num contexto seguro, claro e controlado outorgou mais valor ao centro comercial
enquanto centro comunitrio e social. O centro comercial
coberto oferecia centralidade espacial, carcter pblico e

35

Rplica da nau Santa Maria

Pierre P. LeBlanc

36

do exterior. Esta experincia peculiar fracassou, mas no


foi impeditiva de que se realizassem posteriores tentativas. Em Times Square, um novo centro comercial projectado por Jon Jerde, o Metropolis Times Square, tentou superar os deslumbrantes lampejos da sua localizao atravs do seu prprio espectculo interior de luzes, com
centenas de televisores, nons e projectores de raios laser. Em vez de sanear a mesquinhez e a vulgaridade do exterior, o hiper-real centro comercial de Times Square oferecia o submisso deleite das lojas, os restaurantes e os cinemas abertos 24 horas por dia.
Na cidade, entretanto, comeavam a surgir promoes
que imitavam o estilo suburbano, os subrbios tornavamdensidade humana: os elementos inexistentes nos subrse cada vez mais urbanos. Muitssimos postos de trabalho
bios em expanso. O centro comercial seria o eixo da vida
haviam sido deslocados para os subrbios, convertendo as
pblica suburbana, criando um foco comum de consumo
ditas reas em novas regies metropolitanas: aldeias urno seio dos subrbios amorfos. Invertendo o modelo cenbanas ou centros urbanos suburbanos. Os centros cotrfugo do crescimento suburbano, os centros comerciais
merciais supraregionais, localizados junto a ligaes de
converteram-se em plo de atraco de um desenvolvimento concentrado que atraiu oficinas, edifcios de aparta- auto-estradas, como o Gallen, nos arredores de Houston, o
mentos e hospitais em torno de si, reproduzindo desse mo- South Coast Plaza, em Orange County e o Tysons Corners,
perto de Washington DC, transformaram-se em catalizado um grande bairro/centro de negcios.
dores de novas mini-cidades suburbanas, atraindo a si toO sucesso financeiro destes estimulantes centros-urbanos-dos-subrbios favoreceu igualmente os centros ur- da uma constelao de funes tipicamente urbanas.
banos reais, que anteriormente se viram debilitados em fa- A sua actual importncia o culminar de vrias dcadas
de crescimento urbano.
ce do surgimento dos centros comerciais regionais. Os
centros comerciais urbanos construdos mais recenteO mundo como um centro comercial
mente transladaram os seus valores suburbanos para a
A proliferao de centros comerciais por todo o mundo
cidade. No contexto urbano, as estruturas fortalecidas dos
centros comerciais suburbanos reproduziram literalmente acostumou muitas pessoas a pautas de conduta que vincuos seus significados, privatizando e controlando funes e lam de forma ntima o acto de comprar diverso e ao prazer. O facto de a compra se ter transformado numa expeactividades que at ento se haviam desenvolvido na rua.
Actualmente, os centros comerciais, muito vigiados, ofere- rincia que pode ser vivida em qualquer lugar, provocou o
cem um espao urbano seguro, com uma clientela to ho- seguinte passo no desenvolvimento dos centros comermognea quanto a das suas rplicas suburbanas. Em mui- ciais: a apario espontnea de centros comerciais, um
processo atravs do qual muitos espaos urbanos so
tas cidades, a construo de centros comerciais urbanos
transformados em centros comerciais, sem existir a nefoi utilizada para segregar uma vez mais as zonas comercessidade de novos edifcios nem de promotores. Em 1946,
ciais urbanas. Em Chicago, por exemplo, os habitantes
brancos das zonas residenciais foram-se deslocando para os arquitectos Ketchum, Gina e Sharp propuseram a reestruturao da Main Street, em Rye, Nova Iorque, como
a nova sucursal da Marshall Field, situada no interior do
centro comercial Water Tower Place, no extremo superior centro comercial pedonal. Mais tarde, Victor Gruen planeou a transformao do centro urbano de Fort Worth
da Avenida Michigan, deixando os grandes armazns antinum centro comercial coberto, cercado por 60.000 lugagos Marshall Field, situados no centro urbano, para os cires de estacionamento. Mais recentemente, muitas cidadados negros e hispnicos6 .
Sob vrios aspectos, os centros comerciais dos centros des remodelaram algumas zonas como centros comerurbanos tiraram proveito da perspectiva paradoxal de uma ciais, com o simples processo de as designar como zonas
nova ordem na experincia urbana, bem protegidos das pe- pedonais, o que favoreceu o desenvolvimento de um comrcio concentrado. A auto-regulao do valor imobilirio
rigosas e desordenadas ruas do exterior. Com o intuito de
permitiu a estes novos mercados a criao da sua prpria
realizar uma dupla simulao de Nova Iorque, o Herald
mistura de arrendatrios, organizada em redor de um teCenter, situado na Rua 34, dispunha de diversos pisos temticos baptizados com os nomes dos lugares mais fami- ma unificador. Por sua vez, este facto atraiu outras actividades suplementares, como os restaurantes ou os cafs.
liares da cidade, tais como Greenwich Village, Central
Park ou Madison Avenue, os quais imitavam os seus hom- Em Los Angeles, mesmo sem ter sido necessrio impedir a
circulao de automveis, algumas ruas (como a Avenida
nimos atravs de produtos que estimulavam o seu carcter comercial: lojas de sandlias ou de material desportivo Melrose ou Rodeo Drive) revitalizaram-se espontaneae boutiques europeias. No s os lugares reais eram repre- mente sob a forma de centros comerciais especializados,
inspirados, em termos temticos, nas novas correntes e na
sentados atravs do seu nome, mas tambm os produtos
de venda tpicos reduziam caricatura a rica mescla de moda do europeu.
Este processo pode iniciar-se atravs de diversos estum bairro urbano real. Reproduzindo a cidade no interior
dos seus muros, o centro comercial pretendia insinuar que mulos. A construo de um centro comercial regional nuseria mais seguro e mais limpo vivenciar Nova Iorque den- ma zona rural do condado de DuPage, nos arredores de
Chicago, transformou completamente toda a actividade
tro dos seus espaos climatizados, do que nas ruas reais

Jornal Arquitectos / 228

Submarino

O mundo num centro comercial / Margaret Crawford

Ray Pitzen / www.flicker.com

comercial da zona. Temendo que o centro comercial lhes


retirasse clientela, os comerciantes locais de Naperville,
uma antiga cidade ferroviria, transformaram a sua rua
principal numa zona comercial para gente endinheirada,
com lojas de antiguidades e boutiques de luxo. Recalcando
o carcter histrico de Naperville e a sua condio de cidade pequena, oferecendo estacionamentos fora da via pblica e lojas especializadas que no existiam nos centros
comerciais, Naperville criou uma identidade comercial que
lhe permitiu conviver em harmonia com o centro comercial. Quando o seu centro histrico foi inundado por turistas, Florena transformou a Via Calzaioli, entre o Duomo
e a Piazza della Signoria, numa zona pedonal, que rapidamente se transformou num centro comercial semelhante
a uma renascimentolndia ao ar livre, com os dois monumentos assumindo as funes de autnticas ncoras
culturais. As sapatarias, as lojas de curtumes, os estabelecimentos de comida rpida, assim como as inevitveis
sucursais da Benetton, que ofereciam produtos j disponveis em todos os centros comerciais do mundo, substituram as lojas mais antigas, ao mesmo tempo que os turistas superavam em grande nmero os residentes locais.
Em Frana, as polticas estatais encarregues de garantir
a conservao dos centros histricos, ofereceram considerveis subsdios a pequenas cidades como Rouen, Grenoble e Estrasburgo. Assim, redefiniram o seu comrcio,
mesmo sem o ter proposto, na medida em que as zonas
pedonais desviaram mais compradores para o centro e o
aumento dos benefcios atraiu as cadeias nacionais de lojas de luxo, as lojas dedicadas a satisfazer as necessidades quotidianas comearam a desaparecer e foram substitudas por boutiques de roupa de marca, joalharia e lojas
de souvenirs. evidente que o centro comercial foi muito
alm das suas origens. Actualmente, os hotis, os prdios
de escritrios, os centros culturais e os museus imitam
virtualmente o traado e os formatos dos centros comerciais. Um simples passeio pela ampliao do Metropolitan
Museum de Nova Iorque, com os seus enormes espaos
interiores, a sua apresentao cenogrfica das obras de
arte e as numerosas oportunidades de comprar diversos
objectos relacionados com as ditas obras, constitui uma
experincia muito parecida de passear por um centro comercial. A ala leste da National Gallery of Art de Washington DC, projectada por I. M. Pei, ainda mais parecida.
O seu enorme vestbulo com luz zenital est rodeado por
corredores ligados por pontes e escadas rolantes. Umas
galerias independentes, situadas exactamente no lugar
onde num centro comercial se encontrariam as lojas,
abrem-se para este espao. Vasos com plantas, o uso
abundante de mrmore e lato e, no vestbulo do andar inferior iluminado com non, as fontes, as lojas e os quiosques de comida rpida, fazem que a semelhana seja ainda
mais assombrosa.
De facto, tal como assinalou um especialista, todo o Capitol Mall foi transformado num centro comercial. Uma
amlgama de exposies ao ar livre, um dinossurio gigante, um carrossel de 1890 que ainda funciona, a fantasia
gtica do castelo de areia de Smithson, os foguetes da
NASA: tudo insinua o tempo e o espao que exploram os
museus dos arredores. Nestes museus, os mtodos antiquados de ordenao sistemtica e de identificao dos

objectos deram lugar s exposies destinadas a provocar


impactos sensoriais imediatos. Uns collages gigantes contm objectos histricos autnticos, como o The Spirit of St.
Louis, apoiado por um fundo e uns sons simulados que evocam o famoso voo de Lindbergh. No Air and Space Museum, os avies, os foguetes e as cpsulas espaciais encontram-se pendurados num enorme ptio central, enquanto que uns engenhosos grafismos dirigem os
visitantes para o teatro omnimax, e as lojas de souvenirs
oferecem rplicas pequenas dos objectos em exposio.
A avalanche de imagens, as multides aturdidas: tudo parece demasiado familiar. O museu poderia muito bem ser
confundido com o WEM. O Museum of Science and Industry de Chicago oferece um espectculo parecido. Manequins colocados dentro de umas vitrinas reproduzem alguns momentos significativos da histria da cincia. Os visitantes formam fila para visitar uma mina de carvo
escala natural. As famlias comem gelados no nostlgico
ambiente da Yesterdays Main Street, com o pavimento
empedrado e iluminada a candeeiros a gs. Nas lojas do
museu, os cartazes e as t-shirts so os substitutos consumveis dos artefactos que estimulam a vontade de comprar, mas que no esto venda.
Se as mercadorias deixaram de ser dominantes, devese ao facto de os produtos venda j no terem a importncia que tinham antes, dado que a histria, a tecnologia e
a arte, tal como so apresentadas nos museus, passaram
a ser artigos de consumo. O princpio da atraco adjacente funciona actualmente escala social, impondo um intercmbio de qualidades entre o museu e o centro comercial, entre o comrcio e a cultura. Tambm a Association of
Museum Trustees, no encontro que organizou no Disney
World para debater as novas estratgias de investigao e
desenvolvimento, reconheceu esta nova realidade. O mundo dos centros comerciais, que no respeita nenhuma
fronteira nem se v limitado pelo imperativo do consumo,
transformou-se no mundo inteiro. ^
Texto retirado de The World in a shopping mall

01 Cadeia de produtos de pele [N. da T.].


02 Cadeia de sapatarias de calado infantil [N. da T.].
03 Gordon M. Henry, Welcome to the Pleasure Dome in Time, 27 de Outubro de 1986, p. 60.
Entre outras descries do WEM, ver: William S. Kowinslci, Endless Summer at the Worlds
Biggest Shopping Wonderland, in Smithsonian, Dezembro de 1986, pp. 35-41; Ian Pearson,
Shop Till You Drop, in Saturday Night, Maio de 1986, pp. 48-56. Para uma abordagem mais
acadmica, ver: R. Shields, Social Spadalization and the Built Environment: The West
Edmonton Mall, in Environment and Planning D: Society and Space, vol. 7, 1989, pp. 147-164.
04 Richard Sennett, The Fall of Public Man, Vintage, Nova Iorque, 1976, pp. 144-145;
(verso castelhana: El declive del nombre pblico, Pennsula, Barcelona, 2002).
05 Richard Cobb, The Great Bourgeois Bargain, in New York Review of Books, 16 de Julho.
06 Peter Muller, Contemporary Suburban America, Prentice Hall, Englewood Cliffs, New Jersey,
1981, p.128

37

Crtica

JOS ADRIO

Sonhadores

Lisboa, Maro 2004

38

Jornal Arquitectos / 228

Lisboa, Maio 2003

Lisboa, Maro 2003

Sonhadores

39

Lisboa, Maro 2003

Lisboa, Junho, 2006

40

Jornal Arquitectos / 228

Lisboa, Agosto, 2006

Lisboa, Julho 2003

Sonhadores / Jos Adrio

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Lisboa, Abril 2004

Funchal, Novembro 2002

42

Jornal Arquitectos / 228

Lisboa, Outubro 2003

Lisboa, Janeiro 2003

Sonhadores / Jos Adrio

43

Andr Prncipe

Dossier

Dossier / Andr Prncipe

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46

Dossier / Andr Prncipe

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48

Dossier / Andr Prncipe

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Jornal Arquitectos / 228

Com a consolidao da democracia em Portugal, a partir de 1974, seria de esperar


que o espao pblico fosse o verdadeiro protagonista do discurso arquitectnico. No
entanto, desde o final dos anos 80 a arquitectura tem-se materializado principalmente em edifcios que muitas vezes estabelecem relaes dbeis com a envolvente.
No estou de acordo. O espao pblico foi o grande protagonista do ps-25 de Abril.
No entanto, no na perspectiva arquitectnica. Se h manifestao popular, de cidadania, ela nunca foi to espontnea, to forte, to violenta como na ocupao do espao pblico. O 25 de Abril faz-se na rua!, dizia-se na altura. E fez-se concretamente na rua, e
a rua um espao pblico. Lembro-me bem das manifestaes eufricas imediatamente
a seguir ao 25 de Abril, a comear pela do Largo do Carmo, aqui em Lisboa.
H uma espontaneidade de ocupao desse espao como espao de representao,
sem que as pessoas tivessem muita conscincia da sua essncia urbana ou, se quisermos, paisagstica. Era usado mas no reivindicado, como comea a ser reivindicado hoje.
Foi usado porque era simplesmente um suporte de encenao sem ser um suporte sequer qualificado. Escolheram-se os stios por outras razes que no so arquitectnicas,
ou melhor, no se escolheu o stio. O Largo do Carmo funcionou porque estava l prisioneiro Marcello Caetano.
As avenidas que convergiam para o Estdio 1 de Maio transbordavam de pessoas,
com enormes manifestaes e para esse estdio porque a funcionava a FNAT [Fundao Nacional para Alegria no Trabalho, actualmente INATEL]. Podia ter sido o Estdio
Nacional, por exemplo; como arena se calhar era um espao mais qualificado; podia ter
sido a Praa do Comrcio, que sempre foi um espao urbano mais tarde foi usada porque era o stio do governo, o stio representativo e, alm disso, era o stio da qualidade arquitectnica.
Porque que no se passa de um sentido de utilizao de um espao assim para a reivindicao da qualidade do espao pblico? uma pergunta interessante. De facto, no
se passa.
O espao pblico foi protagonista do 25 de Abril enquanto campo de exploso de cidadania. Na altura no se chamava assim, chamava-se das foras populares mas foi de
facto um espao de encenao. Nessa exploso de cidadania e aco popular, no transpareceu sequer, e ainda hoje transparece pouco, aquilo que o verdadeiro significado de
cidadania. A cidadania comea e realiza-se na cidade. Cidadania quer dizer cidade. At
na raiz etimolgica da palavra cidadania! Efectivamente, o exerccio da cidadania em Portugal, ainda hoje, no toca na cidade enquanto suporte fsico de vida. Cidadania ainda
hoje um discurso que fala fundamentalmente dos direitos, subsidiariamente dos deveres,
mas no plasmados no espao fsico da cidade. Esta percepo de que cidadania tem a
ver com a cidade, mesmo at com a cidade no sentido alargado a civitas romana, que
o sentido de organizao de todo o espao humanizado mas que tem esse significado fsico de contentor formal, morfolgico, etc. est muito longe dos discurso que ouvimos.
Quando se intervm sobre o espao pblico h reaces. A cidadania, neste momento
em Portugal, neste aspecto da relao com a cidade, finalmente um processo que est
em progresso.
Progresso positiva?
Francamente positiva! Est num processo de interiorizao, de aprendizagem. E a
acho que estamos todos, desde o cidado comum at ns, arquitectos, exercitando uma
profisso que tem implicao sobre a cidade. Estamos a caminhar para um tipo de cidadania que tem como actor principal a prpria cidade no sentido do espao pblico e da
qualidade ambiental.
A cidade hoje j est no nvel da espacialidade metropolitana, interterritorial, o que
quer dizer que tambm tem a ver com as infra-estruturas, com as opes ecolgicas,

Rossio, Alcobaa, 2006 Jos M. Rodrigues

GONALO BYRNE

Persona
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CONVERSA COM JOS ADRIO E RICARDO CARVALHO


LISBOA, 26 DE JULHO DE 2007

Arquivo Cmara Municipal de Alcobaa

Rossio, fotografia do final do Sc. XIX, Alcobaa

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Jornal Arquitectos / 228

com as questes da paisagem. Falo da paisagem dos grandes espaos o espacement,


como diz o Nuno Portas, que prefere essa palavra ao vazio , mas tambm dos espaos
da cidade histrica, consolidada, compacta, que talvez aquela onde hoje comea a haver alguma reaco.
Mais resistncia?
So reaces a posteriori, de reboque e de resistncia, e com um cunho muito conservador. Isto para mim o sintoma de que estamos num processo de aprendizagem.
No me surpreende que tendo a democracia sido iniciada com um uso at exausto,
quase um desgaste, do espao pblico como espao de encenao, no tenhamos transitado para a exigncia do espao pblico como espao de qualidade, num exerccio de cidadania de qualidade. Porque esse um processo em relao ao qual estvamos todos
muito alheados.
Aps a revoluo, a reaco foi de euforia: de adeso e de festa. Hoje h um alheamento cada vez maior do cidado em relao aos processos polticos. Nas eleies
intercalares de Julho de 2007 para a Cmara Municipal de Lisboa houve cerca de 60
por cento de absteno. O Estado parece no ter cultivado a base para que as pessoas continuassem a acreditar na democracia e na ideia de espao pblico.
H um alheamento da poltica. que poltica polis. Polis causa pblica. A civitas em romano no era a cidade propriamente dita, era o territrio, cidade-territrio.
O alheamento da poltica o alhear da causa pblica. A poltica passa a ser a presso do
grupo, dos interesses partidrios. E perde esta dinmica mais universal da coisa pblica,
que o campo da cidadania como reivindicao.
Como que um cidado pode participar na discusso da arquitectura evitando a manipulao poltica? Como que os arquitectos podem chegar aos cidados evitando
manipulaes polticas que usam a arquitectura para monitorizar foras que escapam aos prprios projectos?
O explodir deste fenmeno curioso, no s uma caracterstica nossa, acontece
noutros pases. No entanto, com algumas diferenas significativas. O conflito uma coisa sempre subjacente e que faz parte destes processos. Costumo dizer que os conflitos
fazem parte dos processos de aprendizagem.
A participao no SAAL, no ps-25 de Abril, um tema longe de estar resolvido, e provavelmente nunca estar resolvido. Se calhar como o prprio processo democrtico.
So processos de aprendizagem, de transformao, em que se amadurece e se vai reconhecendo e conhecendo, mas tambm os dados vo mudando.
H um fundo importante que tem a ver com a questo educacional e cultural que no
atribuda oficialmente aos polticos. Temos uma tendncia grande em reduzir a discusso deste tema corrupo da classe poltica. O problema mais complexo, difcil e generalizado. um problema social e cultural. Pergunto muitas vezes porque que com
tantas reformas educacionais dos sistemas de ensino em Portugal chegamos a este estado hoje, sobretudo no ensino mdio, muito mais grave que no universitrio.
H tambm factos positivos, como a questo da ecologia. H uma sensibilidade razovel para a reciclagem, para a questo dos desequilbrios ecolgicos. Quanto a mim, essa
questo foi mal posta, foi posta s de um lado do binrio. E no s no acrescentou nada
na educao da cidadania enquanto construo da cidade, como remeteu a construo
para o domnio da ameaa do beto. E isto grave. Os programas de ecologia na perspectiva naturalista so o mito do retorno ao selvagem, ao primitivo. Se formos s por um
lado do binrio acabamos a impreterivelmente, e nunca pelo sistema equilibrado.
A ecologia um problema de equilbrios entre artifcio e natureza. Porque que s se
foi do lado da natureza e nunca se foi do lado do artifcio? Ir do lado do artifcio ir do lado do projecto de qualidade, ou da qualidade do projecto. O artifcio combina o equilbrio
ecolgico com a proposta projectada, resultante de uma ideia. Aquilo que foi apelidado
de beto acaba por conter todo o seu valor metafrico a projeco do artifcio. A ecolo-

Carlos Gil

Manifestao do 1 de Maio, Lisboa, 1974

gia o sistema de equilbrio entre o artificial e o natural. E se importante estar do lado


da natureza, to ou mais importante estar do lado do artificio de qualidade!
E do lado do homem.
Do lado do homem como projeco da ideia, do projecto. Claro que h boas razes para esta ameaa do beto. A especulao, a ausncia de planeamento, de previso, so
factores de peso, mas vo ao ponto de aniquilar a cultura do projecto. Como que se ultrapassa isto?
Em Alcobaa, quando arrancou o projecto de interveno no Mosteiro, disse ao Presidente da Cmara: Este um processo que vai interferir na cidadania, que vai ser polmico, porque uma grande interveno num espao pblico que os alcobacenses conhecem h cinquenta e tal anos, portanto h trs geraes!
a memria desses habitantes.
a memria imediata. aqui que se gerou a sua identidade prxima, mas essa identidade tambm muito mais longa, so oitocentos anos de histria! Quando esta questo
posta em causa porque se muda o invlucro, h uma reaco imediata. Esta pode ser
conservadora, ou de instabilidade psicolgica porque identificada com uma perda de
identidade, por dificuldade em perceber que pode ser uma melhoria.
E gera-se uma desconfiana em relao aos decisores.
Exactamente! Desconfiana em relao a intervenes que so de m qualidade.
A expanso descontrolada de Alcobaa deixou os profissionais e os promotores pblicos
nas ruas da amargura. As expanses urbanas dos ltimos anos no s no tm qualidade
como ainda por cima vieram criar grandes problemas nos centros histricos como a desertificao. No caso do nosso projecto para o Mosteiro de Alcobaa houve sesses pblicas de esclarecimento e as maquetas estiveram continuamente expostas.
Foi promovido um debate inicial?
Foram trs sesses de debate. Embora o Cine-Teatro estivesse cheio, pelo menos em
duas sesses, foi pouco em relao populao de Alcobaa. Por outro lado, embora

Gonalo Byrne

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Gonalo Byrne

Casal Figueiras, Setbal, 1975-7

tenha ficado convencido que as sesses foram teis, no foi feita uma sondagem, e por
isso no se sabe ao certo o que que as pessoas pensaram na altura sobre o projecto.
A verdade que ns arquitectos temos muitas limitaes. Senti isso no Casal das Figueiras, em Setbal, na operao SAAL.
Tem projectos em curso com esse tipo de programa, de espao pblico?
Sim, em Trancoso, na zona do chamado Rossio da Feira que converge na entrada principal da muralha de Trancoso. Fizemos o Programa Polis de Coimbra, que est construdo, que a rea envolvente do Mosteiro de Santa Clara-a-Velha. E tambm fizemos o Polis de Viseu, que no est construdo mas uma grande rea de espao pblico.
Encontrou resistncia como a que encontrou em Alcobaa?
No, antes pelo contrrio. Em So Martinho do Porto refizemos todo o passeio martimo e uma zona interior que ainda est em construo. Esta obra enfrentou alguma resistncia no incio, mas agora teve uma adeso bastante generalizada. Como a obra de Santa Clara-a-Velha em Coimbra. Em Alcobaa ainda h reaco negativa, resistncia, h
crticas mesmo! Reconheo que de todas estas trs intervenes, a de Alcobaa a que
toca mais fundo, a mais radical em relao transformao do que l est.
Em que altura do processo as pessoas devem ser chamadas a participar? Muitas vezes no so chamadas para participar j com o projecto concludo. No ser mais interessante a consulta no incio, ainda na fase da construo do programa?
H uma real dificuldade das pessoas em interpretar e entender os projectos. O que l
vem normalmente so slogans, raciocnios homologados de ideias feitas que algum lana. No linear que aquilo em que o arquitecto est absolutamente seguro que se vai
materializar seja transmissvel a quem ouve.
H o problema de aprendizagem, que passa por recuperar a confiana na cultura de
projecto. Assim como est pelas ruas da amargura a cultura dos polticos, o grande drama que a cultura do projecto est na lama. Temos motivos para dizer isto porque h
muitos projectos maus. O planeamento tem sido fundamentalmente comandado pela
especulao. As pessoas comeam a duvidar do projecto. partida pensam que uma

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Jornal Arquitectos / 228

Joo Pedro Bicho

Pousada de Estoi, Faro, 2003

coisa m, e que vai deixar a situao pior do que estava. Enquanto no se restabelecer o
mnimo de confiana nesta cultura, difcil de dialogar.
Do lado dos arquitectos so importantes duas coisas. Primeiro, tm que criar mecanismos para veicular a antecipao das transformaes e, por outro, tm de ser capazes
de transmitir confiana nessas transformaes, ou seja, fazer projectos de qualidade
que a sua responsabilidade. Os slogans so mais que muitos. o beto contra a natureza. O progresso contra a cidade histrica. O novo contra o velho. A inovao contra
a memria. E comemos a entrar em campos de especializao.
Onde que o cidado deve entrar?
Para mim no muito claro onde que o cidado deve entrar. Acho que no possvel
gerir um projecto em democracia participada em todas as suas fases. O cidado tem que
acreditar que os decisores que elegeu tm uma coisa chamada poder de governar.
Estas decises tm de ser compartilhadas e contribuir para a cidadania alargada. Mas
no quer dizer que qualquer cidado seja arquitecto! Ou acreditamos que h mediaes
ou no vamos a lado nenhum. Estamos num mundo onde h diluio de fronteiras, no entanto no acredito num parque projectado pela cidadania.
Houve um programa de interveno no espao pblico em Chelas, no edifcio da Pantera
Cor-de-Rosa, em que interveio a artista Fernanda Fragateiro. Fizeram-se coisas mas depois ningum as manteve e desapareceram. Dizia-me algum envolvido no processo que a
nica coisa que se manteve viva foi um talho grande em que foi a populao que construiu
o jardim. No conhecia o caso. O que se passa que o nico jardim que mantido!
Porque afectivo.
afectivo, exactamente! Disseram-me: Arquitecto, um jardim completamente
kitsch!.
Muitas vezes no se est a discutir o contedo, mas a forma. Em Alcobaa talvez
tenha acontecido tambm.
A primeira coisa que decidiram no construir em Alcobaa, por uma contestao
partidria, foi o parque de estacionamento coberto no Rossio.

Gonalo Byrne

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Joo Armando Ribeiro

Centro de Feiras e Iniciativas Empresariais (Pavilho Multiusos), Trancoso, 1995-2003

Eles nem viram a forma do estacionamento. Expliquei-lhes o projecto mas no queriam saber daquilo para nada! A contestao foi: No queremos um estacionamento enterrado no espao do Rossio! Expliquei porque que se tinha combinado com a Cmara,
dizendo uma coisa que era um pouco contraditria, mas verdade, que era: Reparem, estamos a tirar os carros do adro, estamos a tirar os autocarros, estamos a propor interfaces afastados de maneira a que os turistas quando vierem ao mosteiro percorram a p o
centro histrico, ou com um shuttle. Isto para evitar que os autocarros parem em frente do mosteiro, o que, alm de tirar a vista, faz com que as pessoas saiam do autocarro,
entrem na igreja e um quarto de hora depois saiam e vo-se embora. Isto um tema que
interessa aos cidados: se se estacionar ao fundo, atravessa-se o centro histrico, as esplanadas enchem, as lojinhas vo vendendo coisas que no vendiam; pouco a pouco, os
alcobacenses esto a dar-se conta disto.
No entanto, o estacionamento era muito importante para os moradores do centro histrico que esto todos a comprar casas na periferia. Se os centros histricos so medievais, tm estruturas onde no entra o carro. Por isso dissemos: O Rossio, antes da obra,
levava 160 carros. Destes, pelo menos 100 so de moradores. Os turistas? bom que
vo para outro stio, sobretudo os autocarros. Se quiserem vir para aqui, pagam.
O que me parecia uma coisa extremamente slida do ponto de vista programtico, gerou uma reaco que defendia que a obra punha em risco as fundaes dos prdios limtrofes. E eu disse: No inveno. Vocs esto traumatizados pelo tnel do Terreiro do
Pao! Erros de engenharia e de projecto sempre se fizeram, e eu no estou inclume,
mas posso-vos garantir que por isso mesmo este estacionamento caro porque tem que
drenar por baixo, por cima, pelos lados, as fundaes so em micro estacas, etc., etc.,
precisamente porque tambm sabemos! No mnimo, dem-nos o benefcio da dvida.
Caiu em programa com o estudo prvio feito.
No planeamento j existem os inquritos pblicos, e perodos em que os projectos esto expostos, explicados e sujeitos participao pblica. A experincia que tenho, e j
fiz vrios Planos Pormenor, que isso no evita a contestao. O hotel Estoril-Sol gira
num mundo de blogues e de abaixo-assinados, e o projecto foi aprovado com participao pblica. No acredito que seja possvel um projecto continuamente participado. importante uma contnua informao. Sempre fui acusado de ser defensor do dilogo. Se o
dilogo for bem gerido, o prprio projecto pode beneficiar. Isto no retira a especificidade da arquitectura, e que ns temos que gerir os nossos tcnicos e as nossas equipas.
Sinto, como projectista, uma grande dificuldade dos encomendadores em definir pro-

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Jornal Arquitectos / 228

Lus Ferreira Alves

Pousada S. Teotnio, demolio e transformao do Edifcio do Antigo Hospital S. Teotnio, Viseu, 2002-

gramas. Sempre defendi que os projectistas devem, quando h essa dificuldade, contribuir para esclarecer questes de programa. Mas nunca se podem substituir ao encomendador em termos de definio do programa.
Mas est a falar de obra pblica e no de encomenda privada.
Refiro-me sobretudo obra pblica. A encomenda privada no campo da habitao colectiva em Portugal gera-se na total incerteza! Nunca se sabe se os apartamentos so pequenos, se so grandes, o que que o mercado est a vender, no h qualquer segurana.
Est a fazer um novo edifcio de habitao colectiva na Avenida dos Combatentes
em Lisboa?
So dois quarteires de um plano que estava definido pela Cmara. O que fizemos foi
uma coisa que quisemos fazer no Estoril-Sol, e que no funcionou, que estudar um sistema estrutural para o edifcio que permita uma certa flexibilidade.
A partir de uma localizao da distribuio vertical, elevadores e escadas, propusemos uma modelao que basicamente uma estrutura que permite definir circulaes
no centro. O outro problema agarrado a este o da flexibilidade das instalaes porque o
grande problema na habitao em flexibilizar o espao so as zonas infra-estruturadas:
as casa de banho e as cozinhas, que so fixas. Esta proposta tem uma ligeira perda de
rea bruta mas permite uma flexibilidade total na tipologia dos apartamentos.
De acordo com estatsticas recentes, Portugal o stimo pas mais idoso do mundo.
Isto vai influenciar a produo arquitectnica nacional. Quais so, na sua opinio, os
aspectos positivos e negativos deste novo fenmeno?
O fenmeno previsvel e tem a ver com efeito de cascata da descida da taxa de natalidade. Comeou nos pases nrdicos. O mediterrneo est neste momento a passar o ciclo baixo e ainda no tocou no fundo mas presume-se que esteja l perto.
A primeira grande consequncia tem a ver com todo o esquema do Estado-Providncia. J se sabe que no haver reformas ou que baixaro substancialmente, porque h
muitos a consumir e poucos a produzir.
Em termos de arquitectura, no nada linear que este fenmeno se traduza, por
exemplo, numa retraco da construo. Espanha, que est pior no que toca taxa de
natalidade, desde h cinco anos que nunca construiu tanto. Estamos a construir no para
a populao do censo portugus, mas para os alemes ou ingleses que iro viver a terceira idade em bidos, Lisboa ou Algarve.
Outro fenmeno ignorado pelos censos populacionais o problema das imigraes.
O gegrafo Jorge Gaspar defende que em 2020 a cidade metropolitana de Lisboa vai

Gonalo Byrne

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Jornal Arquitectos / 228

Complexo Habitacional Estoril Residence, Estoril, 2003- GB Arquitectos

ter cinco milhes de habitantes. Ou seja, metade da populao portuguesa.


Estar este envelhecimento a criar uma sociedade cada vez mais conservadora em
relao ao que se constri?
Sim. Mas preocupam-me mais as mecnicas de mercado do que o envelhecimento da
populao. O que introduz mecanismos conservadores so os mecanismos de produo
do mercado, de oferta da habitao, nos planos de urbanizao que se aproximam dos
modelos dos resorts americanos.
O Bom Sucesso, que muito interessante ao nvel da arquitectura, tem um plano que
banalssimo. Foi a WATG (Wimberly Allison Tong & Go) que o projectou, e porqu? Porque o mecanismo da oferta tem um grande inimigo que o risco. Um investidor quando
investe, tudo o que seja risco, se puder, deita fora. E portanto, s actua com padres reconhecidos.
O que que isto quer dizer na arquitectura?Tudo o que o chamado referencial no mercado o modelo sobre o qual se investe. Isto que muito preocupante. O que se passa
em termos culturais no j to linear assim. A noo que tenho que estamos a evoluir
para uma sociedade em que o que dominante a pluralidade, onde h nichos para tudo.
Caminhamos para um lugar de diversidade.
Diversidade em tudo. Temos uma sociedade envelhecida, mas nunca tivemos tantos
fenmenos de representao de juventude extremamente criativa. Para no falar j na
pluricultura que resulta da mobilidade. A globalizao uma coisa que me preocupa enquanto fenmeno de homogeneizao da cultura, mas tambm verdade que nunca
houve, como agora, tantos fenmenos de contra-cultura.
Ser ainda possvel falar de cidade ou apenas falar em urbanizar o territrio?
E porque que isso no h-de ser cidade? Na gria da arquitectura, e sobretudo na gria da arquitectura portuguesa, quando falamos de cidade estamos na cidade compacta,
na cidade histrica, na melhor das hipteses a cidade decimonnica ainda. A cidade da
continuidade.
O que est a acontecer no mundo so dois fenmenos paralelos muito interessantes.
Pela primeira vez a economia global e nacional est nas cidades. Hoje os grandes produtores de riqueza so as cidades. Desde o dia 3 de Novembro de 2006, 50 por cento da populao est nas cidades A tendncia nos prximos vinte anos passar a ser 70 por cento.
O que que so essas cidades? No tm nada a ver com as cidades compactas. Estamos a falar de territrios metropolitanizados. A dicotomia campo/cidade vai continuar a
existir, mas o que se est a desenvolver so cidades-pases.
Foi publicado na revista Newsweek um estudo sobre a nova geografia econmica do
mundo. O plano de trabalho do investigador a fotografia nocturna do planeta Terra com
essas grandes manchas de luz. Assim, isolou territrios de continuidade luminosa. Continuidade luminosa no continuidade espacial, que o conceito da cidade histrica e tradicional. E definiu novas reas a que ele chamou novos pases e depois acompanhou
este trabalho com um estudo com os seus alunos de potencial econmico destas manchas. E isso gera pases!
O primeiro pas em termos de produo econmica, neste momento, chama-se Boswash (Boston/Washington), o segundo era Tochi (Toronto/Chicago), e vai por a fora
So potncias econmicas e de criatividade tambm.
Claro, esto ligadas. Na Pennsula Ibrica existem trs grandes reas metropolitanas. Uma que comea em Frana e vai at Valncia, englobando obviamente Barcelona,
outra em volta da grande Madrid, e por ltimo a rea metropolitana na costa ocidental
que um corredor que vai desde a Corunha at Setbal. No estou em condies de dizer
que o termo cidade vai desaparecer. O termo romano por trs da palavra cidade, que o
civitas, era uma realidade territorial e no nuclear.
O planeamento poder vir atrs, mas a fora e a energia da expanso urbana maior.
Apesar de muitas vezes acontecer de forma acrtica como uma mancha de leo que
vai progredindo. Esta cidade linear atlntica no foi planeada, foi urbanizada.

Gonalo Byrne

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Joo Pedro Bicho

Joo Pedro Bicho

Edifcios Jade, Complexo Habitacional na Av. dos Combatentes, Lisboa, 2005-

Casa nel Parco, Jesolo, Itlia, 2003-

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Jornal Arquitectos / 228

Acho que no foi planeada nem urbanizada, foi infra-estruturada. O grande mecanismo da planificao das cidades metropolitanas a infra-estrutura. No fundo, um conceito muito mais alargado e muito mais rico do conceito de rua.
O mecanismo de urbanizao da cidade tradicional a rua. A praa j uma consequncia da rua, um quarteiro que no se constri. E a rua gera a malha. Isto hoje a
infra-estrutura. A infra-estrutura tanto uma rede de auto-estradas, como o caminhode-ferro, como a localizao dos aeroportos.
Ou do traado do TGV.
O TGV uma infra-estrutura de caminho de ferro de alta velocidade. um mecanismo
de servios e de gesto de tempo. As distncias nas reas metropolitanas no se medem
em metros mas em minutos, ou fraces de tempo. A questo de mobilidade uma questo de suporte de vida.
No conseguimos falar de cidade sem trabalhar nos seus vrios nveis: o nvel subterrneo, que permite lanar as razes, os esgotos, as infra-estruturas; o nvel do rs-docho, que onde se gere a relao entre os vazios e os cheios, etc.
Essas infra-estruturas que vo organizar o territrio tm uma componente pblica mas
comeam a ser geridas por privados. A matriz do pblico vai sendo privatizado.
Essa outra caracterstica da cidade metropolitana que o problema da diluio das
soleiras: o que pblico e o que privado na cidade contempornea? a histria dos
no-lugares. O que que um espao pblico hoje? o Centro Comercial Colombo ou
um aeroporto?
Verificam-se hoje duas tendncias; por um lado, as autarquias comeam a investir
em espao pblico com alguma qualidade, por outro, os privados fazem espaos
privados com caractersticas de espao pblico (como o caso dos centros comerciais). Como que se posiciona sabendo que estes ltimos so bem sucedidos a nvel de adeso?
Num centro comercial um grupo de ciganos, por exemplo, rigorosamente seguido e
primeira convidado a sair. Acho que apesar de tudo h diferenas importantes entre o
espao pblico e o privado. Costumo responder a estas perguntas com outra provocao
que tirar o ou e pr o e. pblico ou privado? Eu digo: pblico e privado.
O que est a acontecer tem a ver com a perda da influncia do Estado-Providncia e
com a falncia dos modelos socialistas, comunitaristas. Esquecemo-nos que a Baixa
Pombalina foi construda, em 90 por cento, pela iniciativa privada. Tirando os ministrios
e as igrejas, tudo o resto mquina privada. E isto sempre existiu. O que se est a passar
hoje que cada vez mais h fenmenos de transferncia e de sobreposio. um problema poltico e um problema de cidadania. Tm que se encontrar mecanismos de colaborao e participao entre o privado e o pblico o centro da Europa tem j muitos casos,
as chamadas grandes operaes de interveno dos trs Ps, como se diz em Itlia, Parcerias Pblico-Privadas.
Tem algum projecto que siga essa linha?
Tive duas intervenes em Itlia em planos desta natureza. So mecanismos de uma
complexidade incrvel, sobretudo jurdica e econmica. O privado quer saber onde que
vai pr o dinheiro.
Num desses projectos em Asiago, cidade no planalto dos Alpes, perto de Vicenza, o
terreno que era totalmente privado, passa a ser terreno pblico entre 60 a 70 por cento
depois da interveno. E isto feito sem que o investidor pblico invista quase nada, gerando mais valias muito bem localizadas.
Com que programa?
Um programa misto com habitao, comrcio, equipamento pblico, um polidesportivo coberto e um enorme parque pblico aberto paisagem.
O poder pblico, a cidadania, deve continuar a reivindicar a parte principal da definio
e eventualmente da construo do espao pblico. Hoje o prprio espao pblico no a

Gonalo Byrne

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TMA Arquitectos

Polis de Coimbra, 2002-2007

rua e a praa; muito mais do que isso. Mas tambm verdade que o parque urbano, o
jardim, entre ns, passou a ser substitudo pelo centro comercial porque no havia nenhuma produo de espao pblico.
Temos um exemplo que comprova o oposto, que a Parque Expo. H a uma quantidade generosssima de espao pblico qualificado. O plano do arquitecto paisagista Joo
Nunes desde o Tranco at marina de grande qualidade, onde h investimentos de
manuteno altssimos, e est cheio de gente.
Na obra O Leopardo de Tomaso Lampedusa o protagonista afirma preciso que
tudo mude para que tudo continue na mesma. A sua atitude reflecte este olhar de
mudana e continuidade. O arquitecto deve ser um gerador de consensos?
Sinto uma necessidade quase visceral de gerar snteses, coerncias projectuais que
envolvam essa situao de dilogo. E talvez por isso se possa aproximar um pouco do
querer gerar consensos. Defendo uma arquitectura muito dialogada. Defendo tambm
uma dimenso experimental na arquitectura, embora sinta na nossa prtica que no temos a disponibilidade de uma amplido experimental, nem tecnolgica nem cultural.
Chamaria ao que estamos a falar no tanto consenso mas mais uma busca de paradoxo; se que possvel buscar o paradoxo e se que o paradoxo tem a ver com a realidade. Esta ideia de que a arquitectura uma actividade em que a sntese inclusiva e no
exclusiva, um pouco a estratgia do e e no do ou, em que a realidade de tal maneira
complexa que no fundo se pode traduzir numa simplificao.
O limite do dilogo aquele que termina na coerncia da obra. O que tem de prevalecer a sua prpria coerncia. Tenho dificuldade em ter uma leitura da arquitectura enquanto imagem, enquanto visualidade. Creio que a arquitectura qualquer coisa em que
o essencial est para l da contingncia da discusso das linguagens.
A nossa arquitectura, sobretudo nos anos 70, 80 e tambm parte dos anos 90, sofreu
um processo de evoluo lingustica: vem do estruturalismo. A discusso comea nos
anos 60, com o Noam Chomsky. um tema que me continua a interessar: os processos
que geram forma os ingleses chamam-lhe design method. Sempre me interessou
chegar forma enquanto instrumento concreto, finito. Uma forma que tem conter toda a
outra carga e que tem de conter vida!
Ns, arquitectos, no produzimos exclusivamente objectos de desfrute visual, emotivo, embora a componente intuitiva ou a componente estimuladora seja fundamental na

62

Jornal Arquitectos / 228

NASA

Aglomerados urbanos iluminados (imagem de sntese)

arquitectura. Um edifcio tem de ser um contentor de vida. O contentor no apenas o


que cumpre uma funo. Poder ser desde de que passe de um alargamento tal da funo que acaba por caber l tudo. O problema de cumprir a funo que a certa altura
pensou-se que a vida se continha numa srie de parmetros estatsticos.
Arquitectos como Charles & Ray Eames e Alison + Peter Smithson trabalharam bastante sobre as questes da informalidade do quotidiano.
Isso quando se comea a pr em causa a estreiteza do funcionalismo. muito importante a ideia de que a obra construda, habitada, possa contribuir para que a relao
entre quem l vai e esse objecto possa desencadear coisas que esto para alm do seu
lado concreto. A maneira como entra a luz, como se interrompe a viso, como se escolhe
a janela, como se trata a acstica, tudo isto um problema da arquitectura.
Charles Baudelaire dizia que a modernidade o transitrio, o fugitivo, o contingente;
a obra de arte conjugaria isso com o imutvel e o eterno. O Gonalo Byrne tem feito
mais a apologia da longa durao, relativamente arquitectura. Quer comentar?
Baudelaire est a falar do paradoxo que acabei de defender! O paradoxo uma palavra maldita. Na minha gerao era a fraqueza e a mistificao.
O discurso que constri a cultura dos anos 60 a dialctica. O discurso da tese, da anttese e da sntese como resultante de duas situaes opostas. possvel construir a
partir de duas situaes opostas, mas no a nica maneira de construir. lvaro Siza escreveu que o arquitecto tem de construir o projecto, fazer a obra, e construir tambm o
fascnio volta dessa obra. Diz que no h receitas para os projectos. O que importante
no perder o objectivo, e tentar manter o que aparentemente inconcilivel.
Os poetas sempre andaram por aqui. Um dos escritores que mais me fulminou, ainda
bastante novo, foi Rainer Maria Rilke. Os grandes momentos da poesia, da arte, normalmente andam por aqui. Geram situaes extremamente ambguas. Quando se est a ler
um livro este pode-se tornar extraordinrio devido forma como o recebemos. Por vezes
estamos para l daquilo que ali est. Isto no acontece com muita frequncia, mas
acontece. Estar a ler um livro, com o projecto a correr na cabea, no parando de ler porque aquilo me est a ajudar a fazer o projecto!
Quando que uma obra de arquitectura gera isso? Uma obra de arquitectura para ter essa
dimenso tem que fazer isso na vivncia dessa obra. esta capacidade de a partir do concreto gerar relaes criadoras ou criativas que torna a questo da arquitectura importante. ^

Gonalo Byrne

63

01 O Vrus um caderno de 16 pginas, da autoria de uma equipa editorial seleccionada, e que trata o tema do nmero do JA em que
se insere. O Vrus impresso a preto sobre papel de cor, e inserido entre as pginas do JA, em localizao varivel.
02 O tema do Vrus sempre o tema do nmero do JA em que se insere, obviamente abordado segundo a perspectiva do(s)
seu(s) autor(es).
03 O Vrus da exclusiva responsabilidade dos seus autores, que tm total autonomia editorial. Os contedos do Vrus podem, por
isso, ser quaisquer uns, desde que passveis de serem impressos a preto sobre papel de cor.
04 Qualquer pessoa ou conjunto de pessoas pode candidatar-se a fazer o VRUS. Ou seja, o Vrus pode (tambm) ser feito por noarquitectos, desde que a abordagem proposta contemple o tema do nmero, e o faa considerando que os destinatrios principais
do JA so os arquitectos portugueses. O vrus pode ser feito por estudantes.
05 As propostas so seleccionadas pela Direco e pelos editores do JA.
06 O Vrus publicado tal como recebido. , assim, da exclusiva e total responsabilidade dos proponentes, sendo desejvel que
estes se responsabilizem pela reviso e edio dos contedos finais.
07 A escolha da cor das pginas em que o Vrus ser impresso da responsabilidade d designer responsvel pelo JA,
em conjunto com a Direco e editores da revista.
08 OO Vrus ser pago (simbolicamente). No caso do Vrus o valor destina-se sobretudo a ajudar a suportar
despesas de edio/produo.
09 A seleco das equipas responsveis pelos prximos Vrus far-se- mediante a apresentao de propostas, incluindo:
1 pgina A4 com descrio da proposta;
1 pgina A4 com esboo/simulao de pgina-tipo incluindo texto e imagens;
CVs dos editores (e eventualmente outros dados da equipa que se entendam relevantes).
10 As propostas devem ser enviadas em formato PDF para jornalarquitectos@ordemdosarquitectos.pt
11 Os prximos temas do JA e as datas-limite para entrega das propostas para os respectivos Vrus, so:

JA230 Standard (recepo de propostas de candidatura at 31 de Outubro de 2007)

ALGUM
QUER ACRESCENTAR
ALGUMA
COISA?
H UM
CADERNO
DO J.A.
PROCURA
DE AUTOR
(ES)

Nota do editor
Advertncia
Industrializao e urbanizao Primeiras impresses
A filosofia e a cidade
As cincias parcelares e a realidade urbana
Filosofia da cidade e ideologia urbanstica
Especificidade da cidade A cidade e a obra
Continuidades e descontinuidades
Nveis de realidade e de anlise
Cidade e campo
volta do ponto crtico
Sobre a forma urbana
A anlise espectral
O direito cidade
Perspectiva ou prospectiva?
A realizao da filosofia
Teses sobre a cidade, o urbano e o urbanismo

ndice

7
9
11
42
53
57
61
67
76
86
90
106
114
125
144
166
169

Paris, 1967 (Centenrio de O Capital)

permanente.
No h incompatibilidade entre estes vrios nveis da revoluo total,
no mais do que entre a estratgia urbana (reforma urbana que visa a
realizao da sociedade urbana, tendo por base uma industrializao
avanada e planificada) e a estratgia que visa a transformao da vida
camponesa tradicional pela industrializao. Tanto mais que: hoje em
dia, na maioria dos pases a realizao da sociedade urbana passa pela
reforma agrria e pela industrializao. No restam quaisquer dvidas.
Uma frente mundial possvel. igualmente certo que ela impossvel
actualmente. Esta utopia, aqui e muitas vezes, projecta no horizonte um
possvel-impossvel. Para o bem e para o mal, o tempo, o da histria
e da prtica social, difere do tempo das filosofias. Mesmo que ele no
produza o irreversvel, pode produzir o dificilmente reparvel. A
humanidade questiona-se apenas sobre os problemas que pode resolver,
escreveu Marx. Alguns pensam, hoje em dia, que os homens questionam-se apenas sobre problemas insolveis. Eles desmentem a razo. Todavia,
talvez haja problemas fceis de resolver, cuja soluo esta a, to prxima,
e sobre os quais as pessoas no se questionam.

O DIREITO CIDADE

nvel dos sinais e do consumo dos sinais, da linguagem e da metalinguagem


(discursos em sentido figurado, discursos sobre os discursos anteriores).
Logo, no sem reservas que se pode falar da revoluo urbana. Todavia,
a orientao da produo industrial para as necessidades sociais no
um facto secundrio. A finalidade, desta forma, levada aos planos
transforma-os. A reforma urbana tem, por isso, um alcance revolucionrio.
Como, no decurso do sculo XX, a reforma agrria que desaparece a
pouco e pouco do horizonte, a reforma urbana uma reforma
revolucionria. Ela d lugar a uma estratgia que se ope estratgia
da classe actualmente dominante.
10. O proletariado o nico que pode investir a sua actividade social
e poltica na realizao da sociedade urbana. , igualmente, o nico que
pode renovar o sentido da actividade produtiva e criativa, destruindo a
ideologia do consumo. Tem por isso a capacidade de produzir um novo
humanismo, diferente do velho humanismo liberal que chega ao seu
termo: o do homem urbano para quem e por quem a cidade e a sua
prpria vida quotidiana na cidade se tornam obra, apropriao, valor
de uso (e no valor de troca), servindo-se de todos os meios da cincia,
da arte, da tcnica, do domnio sobre a natureza material.
11. No entanto, a diferena entre produto e obra persiste. Ao
sentido da produo dos produtos (do domnio cientfico e tcnico sobre
a natureza material) deve-se acrescentar, para em seguida prevalecer,
o sentido da obra, da apropriao (do tempo, do espao, do corpo,
do desejo). E isso na e pela sociedade urbana que comea. Ora, a classe
trabalhadora no tem espontaneamente o sentido da obra. Esfumou-se,
quase que desapareceu com o artesanato e a profisso e a qualidade.
Onde que se encontra esse precioso depsito, o sentido da obra? De
onde que a classe trabalhadora o pode receber para o elevar a um grau
superior unindo-o inteligncia produtiva e razo praticamente
dialctica? Por um lado, a filosofia e toda a tradio filosfica e, por
outro, toda a arte (no sem uma crtica radical dos seus dons e ddivas)
contm o sentido da obra.
12. Isto exige a par da revoluo econmica (planeamento orientado
para as necessidades sociais) e da revoluo poltica (controlo democrtico
do aparelho de Estado, autogesto generalizada) uma revoluo cultural

7. Com difceis condies, no seio desta sociedade que no se lhes


pode opor totalmente e, no entanto, barra-lhes a estrada, os direitos, que
definem a civilizao, abrem o seu caminho (na, mas muitas vezes
contra a sociedade atravs, mas muitas vezes contra a cultura).
Esses direitos mal reconhecidos tornam-se a pouco e pouco habituais
antes de serem inscritos nos cdigos formalizados. Eles mudariam a
realidade se entrassem na prtica social: direito ao trabalho, instruo,
educao, sade, habitao, aos lazeres, vida. Entre esses direitos
em formao, encontra-se o direito cidade (no cidade antiga mas
vida urbana, centralidade renovada, aos lugares de encontro e de
troca, aos ritmos de vida e de ocupao do tempo que permitam o uso
pleno e inteiro desses momentos e lugares, etc.). A proclamao e a
realizao da vida urbana como reino do uso (da troca e do encontro
resgatados do valor de troca) reclamam o domnio do econmico (do
valor de troca, do mercado e da mercadoria) e inscrevem-se, por
conseguinte, nas perspectivas da revoluo sob a hegemonia da classe
trabalhadora.
8. Para a classe trabalhadora, atirada dos centros para as periferias,
desapossada da cidade, expropriada, desta maneira, dos melhores
resultados da sua actividade, este direito tem um alcance e um significado
particulares. Representa para ela, ao mesmo tempo, um meio e um fim,
um caminho e um horizonte; mas esta aco virtual da classe trabalhadora
representa tambm os interesses gerais da civilizao e os interesses
particulares de todas as camadas sociais de habitantes, para quem a
integrao e a participao tornam-se obsessivas sem que consigam
tornar eficazes essas obsesses.
9. A produo industrial o terreno e a alavanca da transformao
revolucionria da sociedade. Foi por essa razo que foi preciso mostrar
que o centro urbano de deciso no pode mais ser considerado (na
sociedade actual: o neo-capitalismo ou o capitalismo monopolstico ligado
ao Estado) fora dos meios de produo, da sua propriedade, da sua
gesto. Somente a tomada de posse do planeamento pela classe
trabalhadora e seus mandatrios polticos pode modificar profundamente
a vida social e inaugurar uma segunda era: a do socialismo, nos pases
neo-capitalistas. At l, as transformaes permanecem superfcie, ao
Traduo de Lus de Andra

CHO

Henri Lefebvre
O DIREITO CIDADE

Apesar de diversos esforos, no foi possivel a localizao dos representantes dos direitos
deste texto. Caso seja representante ou tenha conhecimento de quem seja, agradecemos
contacto para a morada acima indicada ou para chao@portugalmail.pt

Agradecimentos:
JA - Jornal Arquitectos, Hugo Xavier, Lus Elias Casanovas,
Slvia Barradas e Vronique vila de Melo

Cho: Tv. das Almas, 28, 2D, 1350-005 Lisboa, Portugal


chao@portugalmail.pt

Ttulo original: Le droit la ville


Autor: Henri Lefebvre
Traduo: Lus de Andra
Reviso: Marta Galvo Lucas e Susana Ribeiro Martins
Design: Miss Sushie

Ficha Tcnica

necessria e suficiente, destrumos o sentido (a orientao, o objectivo)


do processo. A industrializao produz a urbanizao, primeiro de forma
negativa (exploso da cidade tradicional, da sua morfologia, da sua
realidade prtica e sensvel). Dito isto, estamos no princpio da obra. A
sociedade urbana comea sobre as runas da antiga cidade e das suas
proximidades agrcolas. No decorrer destas mudanas, a relao entre
industrializao e urbanizao transforma-se. A cidade deixa de ser o
contentor, o receptculo passivo dos produtos e da produo. O que
subsiste e se consolida da realidade urbana na sua deslocao, o centro
de deciso, entra, desde logo, nos meios da produo e nos
dispositivos da explorao do trabalho social por aqueles que
detm a informao, a cultura, os prprios poderes de deciso. Somente
uma teoria permite utilizar os dados prticos e realizar efectivamente
a sociedade urbana.
4. Para esta realizao, no so suficientes, nem a organizao
empresarial, nem o planeamento global, apesar de serem necessrios.
A racionalidade d um salto em frente. Nem o Estado, nem a Empresa
fornecem os modelos indispensveis de racionalidade e de realidade.
5. A realizao da sociedade urbana apela a um planeamento
orientado para as necessidades sociais, as da sociedade urbana. Ela
precisa de uma cincia da cidade (relaes e correlaes na vida urbana).
Estas condies so necessrias mas no so suficientes. Uma fora social
e poltica capaz de pr em marcha estes meios (que apenas so meios)
igualmente indispensvel.
6. A classe trabalhadora sofre as consequncias da exploso das
antigas morfologias. Ela vtima de uma segregao, estratgia de classes
permitida por essa exploso. Eis a forma actual da situao negativa do
proletariado. A misria passada do proletariado atenua-se e tende a
desaparecer nos grandes pases industriais. Uma nova misria espalha-se, atingindo principalmente o proletariado sem poupar outras camadas
e classes sociais: a misria do habitat, a do habitante sujeito a um
quotidiano organizado (na e pela sociedade burocrtica de consumo
dirigido). Para aqueles que ainda poderiam duvidar da sua existncia
como classe, a segregao e a misria do seu habitar designa, no
terreno, a classe trabalhadora.

1. Dois grupos de questes disfararam os problemas da cidade e da


sociedade urbana, duas ordens de urgncia: as questes da habitao e
do habitat (dependendo de uma poltica da habitao e de tcnicas
arquitectnicas) e as da organizao industrial e do planeamento global.
As primeiras por baixo, as segundas por cima, produziram, de forma
dissimulada, uma exploso da morfologia tradicional das cidades,
enquanto prosseguia a urbanizao da sociedade. Da uma nova
contradio que se vem juntar s outras contradies no resolvidas da
sociedade existente, agravando-as, dando-lhes um outro sentido.
2. Estes dois grupos de problemas foram e so criados pelo crescimento
econmico, pela produo industrial. A experincia prtica mostra que
pode haver crescimento sem desenvolvimento social (crescimento
quantitativo, sem desenvolvimento qualitativo). Nestas condies, as
mudanas na sociedade so mais aparentes do que reais. O fetichismo
e a ideologia da mudana (dito de outro modo: a ideologia da
modernidade) encobrem a estagnao das relaes sociais essenciais. O
desenvolvimento da sociedade s pode ser concebido na vida urbana,
pela realizao da sociedade urbana.
3. O duplo processo de industrializao e de urbanizao perde todo
o seu sentido se no concebermos a sociedade urbana como objectivo
e finalidade da industrializao, se subordinarmos a vida urbana ao
crescimento industrial. Este proporciona as condies e os meios da
sociedade urbana. Quando se proclama que a racionalidade industrial

Teses sobre a cidade, o urbano e o urbanismo

Le droit la ville foi escrito por Henri Lefebvre em 1967. O livro foi
publicado em Frana no ano seguinte, no tendo conhecido at hoje nenhuma
edio portuguesa.
A oportunidade que o caderno Vrus da revista JA - Jornal dos
Arquitectos representa, e o caso especfico do nmero dedicado ao tema
Pblico, permite agora que este texto seja traduzido e, pela primeira vez,
publicado em Portugal.
O texto apresentado como o ficheiro final de impresso de um livro.
Devido ao nmero fixo de folhas que constituem o Vrus, s aqui sero
impressas as suas primeiras e ltimas pginas, juntamente com um simulacro
da capa e contracapa. O leitor fica assim privado dos captulos centrais do
livro, que esperamos venha um dia a ser publicado na ntegra.

Nota do editor

A N.B., aos nossos amigos, aos nossos encontros.

arte, os conhecimentos so postos ao servio do quotidiano para que


este seja metamorfoseado. A realizao filosfica define-se desta forma.
J no se trata de uma filosofia da cidade e de uma filosofia histrica e
social ao lado de uma cincia da cidade. A realizao da filosofia d
sentido s cincias da realidade social. Desta forma, refutamos, logo
partida, a acusao de sociologismo que no deixar de surgir contra
as hipteses e as teses aqui expostas. Nem filosofismo, nem cientismo,
nem pragmatismo. Nem sociologismo, nem psicologismo, nem
economismo. Nem historicismo. Algo de novo se anuncia.

tcnica, a organizao e a racionalizao da indstria entravam em


cena. Dois mil anos de filosofia acabariam na sepultura? No. A
indstria traz novos meios. O seu sentido e a sua finalidade no residem
nela mesma. Ela lana para o mundo produtos. A filosofia, obra por
excelncia (com a arte e as obras de arte), diz o que apropriao
e no o que domnio tcnico da natureza material, produtor de
produtos e de valor de troca. Cabe ao filsofo a tarefa de falar, de
dizer qual o sentido da produo industrial, com a condio de no
especular sobre ela, de no a tomar como tema, prolongando a antiga
maneira de filosofar, mas, sim, de a tomar como meio para realizar
a filosofia, ou seja, o projecto filosfico do homem no mundo:
desejo e razo, espontaneidade e reflexo, vitalidade e estar em forma,
dominao e apropriao, determinismos e liberdades. A filosofia no
se pode realizar sem que a arte (como modelo de apropriao do tempo
e do espao) se concretize plenamente na prtica social e sem que a
tcnica e a cincia, enquanto meios, sejam inteiramente utilizados, sem
ultrapassar a condio proletria.
Esta revoluo terica, comeada por Marx, em seguida obscureceu-se, a produo industrial, o crescimento econmico, a racionalidade
organizadora, o consumo dos produtos, passando a ser fins em vez de
meios subordinados a uma finalidade superior. Hoje em dia, a realizao
da filosofia pode ganhar de novo o seu sentido, ou seja dar um sentido
tanto histria como actualidade. O fio interrompido h um sculo
reata-se. A situao terica desbloqueia-se e o abismo enche-se entre o
total e o parcial ou parcelar, entre o conjunto incerto e os fragmentos
demasiado certos. A partir do momento em que a sociedade urbana
revela o sentido da industrializao, estes conceitos desempenham um
novo papel. A revoluo terica continua e a revoluo urbana (o lado
revolucionrio da reforma urbana, da estratgia urbana) passa para o
primeiro plano. A revoluo terica vai a par da transformao poltica.
O pensamento terico visa a realizao de uma outra humanidade
do que aquela da sociedade pouco produtiva (a das pocas da no-abundncia, ou melhor, da no-possibilidade da abundncia), e da
sociedade do produtivismo. Numa sociedade e numa vida urbana livres
das antigas limitaes da raridade e do economismo , as tcnicas, a

Este texto ter uma forma ofensiva (que alguns julgaro ofensora).
Porqu?
Porque, muito provavelmente, cada leitor j ter a priori um conjunto
de ideias sistematizadas ou em vias de sistematizao. Muito
provavelmente, cada leitor procura um sistema ou j encontrou o seu
sistema. O Sistema est na moda, tanto no pensamento como nas
terminologias e na linguagem. Ora, todo o sistema tende a encerrar o
pensamento, a fechar o horizonte. Este texto pretende quebrar os sistemas,
no para substitu-los por outros mas para abrir o pensamento e a aco
a outras possibilidades apontando para o horizonte e mostrando o
caminho. Contra uma forma de reflexo orientada para o formalismo,
um pensamento que se inclina para a abertura leva a cabo o seu combate.
O urbanismo, quase tanto como o sistema, est na moda. As
questes e as reflexes urbansticas saem dos crculos dos tcnicos, dos
especialistas e dos intelectuais que dizem pertencer vanguarda. Elas
passam para o domnio pblico atravs de artigos nos jornais e de outros
escritos que tm outros alcances e outras ambies. O urbanismo torna-se, simultaneamente, uma ideologia e uma prtica. E no entanto, as
questes relativas Cidade e realidade urbana no so inteiramente
conhecidas e reconhecidas; elas ainda no tomaram politicamente a

Sobre as grandes coisas no se pode falar ou ento preciso faz-lo com grandeza,
ou seja, com cinismo e com inocncia
Reivindico como propriedade e produto do homem toda a beleza, toda a nobreza
que emprestmos s coisas reais ou imaginrias
Nietzsche.

Advertncia

importncia e o significado que tm no pensamento (na ideologia) e


na prtica (mostraremos uma estratgia urbana j posta em aco).
Este pequeno livro no se quer limitar a passar no crivo da crtica as
reflexes e as actividades que dizem respeito ao urbanismo. Tem por
objectivo fazer entrar esses problemas nas conscincias e nos programas
polticos.
Sobre a situao terica e prtica, sobre os problemas (sobre a
problemtica) que dizem respeito cidade, realidade e s possibilidades
da vida urbana, comecemos por tomar um ponto de vista inconveniente
ou mesmo provocatrio.

Retomemos o fio condutor deste estudo, que o levou at s suas


concluses, mostrando a sua continuidade. O conhecimento encontra-se numa situao insustentvel. A filosofia queria atingir o total e passava
ao lado dele; ela no conseguia apreend-lo e muito menos realiz-lo.
Ela mutilava sua maneira a totalidade, dando desta, apenas, uma
representao sistematizada, especulativa, contemplativa. E no entanto,
o filsofo o nico que tinha e que ainda tem o sentido do total. Os
conhecimentos parciais e parcelares pretendem atingir certezas, realidades;
s oferecem fragmentos. No conseguem abdicar da sntese mas no
podem legitimar o seu direito sntese.
Desde o seu comeo, a filosofia grega ligara-se cidade grega, com
as suas grandezas e as suas misrias, com as suas limitaes: o esclavagismo,
a subordinao do indivduo Polis. Dois mil anos depois, Hegel
anunciara a realizao da racionalidade filosfica gerada por esses sculos
de reflexo e de meditao, mas dentro do Estado e pelo Estado.
Como sair destes impasses? Como resolver estas contradies?
A produo industrial subverteu as noes que dizem respeito
capacidade social de agir, de criar novidade, de dominar a natureza
material. A filosofia no podia manter a sua misso tradicional, nem
o filsofo manter a sua vocao: definir o homem, o humano, a
sociedade, o mundo, e ao mesmo tempo responsabilizar-se pela criao
do homem, vinda do seu esforo, do seu trabalho, da sua vontade, da
sua luta contra os determinismos e o acaso. A cincia e as cincias, a

A realizao da filosofia

Para apresentar e para expor a problemtica urbana, um ponto


de partida impe-se: o processo de industrializao. Este processo ,
incontestavelmente, desde h um sculo e meio, o motor das
transformaes na sociedade. Se distinguirmos o indutor e o induzido,
pode dizer-se que o processo de industrializao indutor e que se podem
contar entre os induzidos os problemas relativos ao crescimento e ao
planeamento, as questes que tm a ver com a cidade e o desenvolvimento
da realidade urbana, sem omitir a crescente importncia do lazer e das
questes relativas cultura.
A industrializao caracteriza a sociedade moderna. O que no
implica inevitavelmente os termos de sociedade industrial, se quisermos
defini-la. Ainda que a urbanizao e a problemtica do urbano surjam
como os efeitos induzidos e no como as causas ou as razes indutoras,
as preocupaes que estas palavras designam acentuam-se de tal forma
que se pode definir como sociedade urbana a realidade social que
cresce nossa volta. Esta definio contm um indcio que se torna
capital.
A industrializao fornece o ponto de partida da reflexo sobre o
nosso tempo. Ora, a Cidade preexiste industrializao. Observao
em si prpria banal cujas implicaes no foram, no entanto, inteiramente
formuladas. As criaes urbanas mais eminentes, as obras mais belas
da vida urbana (belas, como se diz, por serem mais obras do que
produtos) datam de pocas anteriores industrializao. Houve a cidade
oriental (ligada ao modo de produo asitico), a cidade da Antiguidade

Industrializao e urbanizao
Primeiras impresses

(grega e romana, ligada posse de escravos), depois a cidade medieval


(numa situao complexa: inserida nas relaes feudais mas em luta
contra o feudalismo territorial). A cidade oriental e a cidade da Antiguidade
foram essencialmente polticas; a cidade medieval, sem perder o carcter
poltico, foi principalmente comercial, artesanal, bancria. Esta integrou
os mercadores, anteriormente quase nmadas, relegados para fora das
cidades.
Quando comea a industrializao, quando nasce o capitalismo
concorrencial com a burguesia especificamente industrial, a Cidade j
uma poderosa realidade. Depois do quase desaparecimento das cidades
da Antiguidade, na Europa Ocidental, durante o declnio da romanidade,
a Cidade retomou o seu desenvolvimento. Os mercadores mais ou menos
errantes elegeram como centro das suas actividades o que subsistia de
antigos ncleos urbanos. Inversamente, podemos supor que esses ncleos
degradados tiveram a funo de aceleradores para o que restava da
economia de trocas, mantida por mercadores ambulantes. A partir da
crescente superproduo agrcola, em detrimento dos feudos, as Cidades
acumulam riquezas: objectos, tesouros, capitais virtuais. J existe, nesses
centros urbanos, uma grande riqueza monetria, obtida pela usura e
pelo comrcio. O artesanato prospera, produo totalmente distinta da
agricultura. As cidades apoiam as comunidades camponesas e os seus
levantamentos, tirando partido disso. Em suma, so centros de vida social
e poltica onde, no s, se acumulam as riquezas mas tambm os
conhecimentos, as tcnicas e as obras (obras de arte, monumentos). Esta
cidade ela prpria obra, e essa caracterstica contrasta com a orientao
irreversvel para o dinheiro, para o comrcio, para as trocas, para os
produtos. Efectivamente, a obra valor de uso e o produto valor de
troca. O uso eminente da cidade, ou seja, das ruas, das praas, dos
edifcios e dos monumentos, a Festa (que consome improdutivamente,
sem qualquer vantagem a no ser o prazer e o prestgio, enormes riquezas,
tanto em objectos como em dinheiro).
Realidade complexa, quer isso dizer contraditria. No apogeu do
seu desenvolvimento, as cidades medievais centralizam as riquezas; os
grupos dirigentes investem de forma improdutiva uma grande parte
dessas riquezas nas cidades que dominam. Ao mesmo tempo, o capitalismo

desperta, vrios jogos, inclusivamente as formas degradadas da vida


ldica, na televiso e noutros stios. Desde j, o centro urbano traz s
pessoas movimento, o imprevisto, o possvel e o encontro. um teatro
espontneo ou no nada.
A cidade futura, isto se conseguirmos esboar, aqui, os seus contornos,
definir-se-ia bastante bem se imaginssemos a inverso da situao actual,
levando ao limite essa imagem invertida do mundo do avesso. Actualmente,
tenta-se estabelecer estruturas fixas, permanncias chamadas estruturas
de equilbrio, estabilidades sujeitas sistematizao, logo ao poder
existente. Ao mesmo tempo, a tctica apostar no envelhecimento
acelerado (a obsolescncia) e no rpido desaparecimento dos bens de
consumo, ironicamente chamados durveis: o vesturio (que a usura
moral e a moda fazem desaparecer), os objectos quotidianos (mveis),
os automveis, etc. A cidade ideal comportaria a obsolescncia do espao:
mudana acelerada das moradias, dos locais e espaos preparados. Seria
a cidade efmera, obra perptua dos habitantes, eles mesmos mveis
e mobilizados para/por essa obra. O tempo retomaria nela o seu lugar
que primeiro. No h qualquer dvida que a tcnica pode tornar
possvel a cidade efmera, apogeu do ldico, obra e luxo supremo. O
que o demonstra? Por exemplo, a ltima Exposio Universal de Montreal.
Entre outros exemplos!
Pr a arte ao servio do urbano, no significa, de forma alguma,
embelezar o espao urbano com objectos de arte. Esta pardia do possvel
denuncia-se a ela prpria como caricatural. Isto quer dizer que os tempos-espaos tornam-se obra de arte e que a arte do passado reconsiderada
como fonte e modelo de apropriao do espao e do tempo. A arte
d-nos exemplos e mostra-nos casos de tpicos apropriados: de
qualidades temporais inscritas em espaos. A msica mostra como a
expresso se apodera do nmero, como a ordem e a medida veiculam
o lirismo. Mostra-nos como o tempo, trgico ou alegre, pode absorver
e incorporar o clculo. O mesmo acontece com a escultura ou com a
pintura, com menos fora e com mais preciso do que a msica. No
nos esqueamos que os jardins, os parques e as paisagens fizeram parte
da vida urbana tanto quanto as belas-artes. E que a prpria paisagem
volta das cidades era obra dessas mesmas cidades. A Toscnia volta

obra, dado, outrora, pela arte e pela filosofia dar prioridade ao tempo
sobre o espao, sem deixar de considerar que o tempo inscreve-se e
escreve-se num espao sobrepor a apropriao dominao.
O espao ldico coexistiu e ainda coexiste com espaos de trocas
e de circulao, com o espao poltico, com o espao cultural. Os projectos
que perdem esses espaos qualitativos e diferentes no seio de um espao
social quantificado, regulados unicamente por contagens e por
contabilidade, esses projectos dependem de uma esquizofrenia que se
cobre com o vu do rigor, da cientificidade, da racionalidade. Mostrmos,
anteriormente, em tais projectos, a concretizao inevitvel de um
pensamento analtico que pretende ser global, sem precaues. Esta
globalidade assim reencontrada o prprio espao formalizado da
patologia social. Do conceito de habitat at ao espao esquizofrnico,
projectado como modelo social, h um trajecto contnuo. A orientao,
que aqui se segue, no consiste em suprimir as diferenas histricas j
constitudas e institudas, os espaos qualificados. Pelo contrrio: estes
espaos, j de si complexos, podem articular-se, acentuando diferenas
e contrastes, fomentando a qualidade que implica e determina as
quantidades. A estes espaos podem aplicar-se princpios formalizados
de diferenas e de articulao, de sobreposio nos contrastes. Concebidos
desta forma, os espaos sociais prendem-se com tempos e ritmos sociais
que passam para o primeiro plano. Percebemos melhor como e at onde,
na realidade urbana, os acontecimentos se espalham numa durao
enquanto balizam percursos. Esta verdade do tempo urbano retoma o
seu papel, de forma lcida. O habitar reencontra o seu lugar sobrepondo-se ao habitat. A qualidade promovida representa-se e apresenta-se como
sendo ldica. Jogando com as palavras, podemos dizer que haver um
jogo entre as vrias peas de um conjunto social plasticidade na
medida em que o jogo se proclama como valor supremo, eminentemente
grave e at srio, ultrapassando o uso e a troca ao reuni-los. E se algum
exclamar que esta utopia no tem nada em comum com o socialismo,
respondemos-lhe que, hoje em dia, apenas a classe operria sabe
verdadeiramente brincar, tem vontade de brincar, aqum e para alm
das reivindicaes e programas do economismo e da filosofia poltica.
O que que o demonstra? O desporto, o interesse que o desporto

comercial e bancrio j tinha tornado mvel a riqueza e constitudo


circuitos de trocas, redes que permitiam as transferncias de dinheiro.
Quando comea a industrializao, com a proeminncia de uma burguesia
especfica (os empreendedores), a riqueza j tinha deixado de ser
principalmente imobiliria. A produo agrcola j no dominante,
nem to pouco a propriedade de terrenos. As terras escapam das mos
dos senhores feudais e passam para as mos dos capitalistas urbanos
enriquecidos pelo comrcio, pela banca, pela usura. De seguida, a
sociedade, no seu conjunto, abrangendo a cidade, o campo e as
instituies que regulam as suas relaes, constitui-se, tendencialmente,
em redes de cidades, com uma certa diviso do trabalho (tcnica,
social e politicamente) entre estas cidades, ligadas por estradas, por vias
fluviais e martimas, por relaes comerciais e bancrias. Podemos pensar
que a distribuio do trabalho pelas vrias cidades no foi suficientemente
desenvolvida nem suficientemente consciente para estabelecer associaes
estveis e pr fim s rivalidades e s concorrncias. Este sistema urbano
no chega a ser instaurado. O que se ergue sobre essa base o Estado,
o poder centralizado. Causa e efeito desta centralidade particular, do
poder, uma cidade arrebata esse poder s outras: a capital.
Um tal processo desenrola-se de forma muito desigual, muito
diferentemente em Itlia, na Alemanha, em Frana e na Flandres, em
Inglaterra, em Espanha. A Cidade predomina mas j no como a CidadeEstado na Antiguidade. Distinguem-se trs termos: a sociedade, o Estado,
a Cidade. Neste sistema urbano, cada cidade tende a constituir-se num
sistema encerrado, fechado, acabado. A cidade conserva um carcter
orgnico de comunidade, que lhe vem da aldeia, e se traduz na organizao
corporativa. A vida comunitria (contendo assembleias gerais ou parciais)
no impede de forma alguma as lutas entre classes. Pelo contrrio. Os
violentos contrastes entre a riqueza e a pobreza, os conflitos entre os
poderosos e os oprimidos, no probem nem a ligao Cidade nem a
contribuio activa para a beleza da obra. No quadro urbano, as lutas
de fraces, de grupos, de classes, fortalecem o sentimento de pertena.
Os confrontos polticos entre o minuto popolo e o popolo grasso,
entre aristocracia e oligarquia, tm por campo de batalha a Cidade,
tambm ela razo dessa disputa. Estes grupos rivalizam no amor pela

cidade. Quanto aos detentores da riqueza e do poder, sentem-se sempre


ameaados. Justificam os seus privilgios perante a comunidade gastando
de forma sumptuosa as suas fortunas: edifcios, fundaes, palcios,
embelezamentos, festas. Convm sublinhar este paradoxo, este facto
histrico mal elucidado: sociedades muito opressivas foram muito criativas
e muito ricas em obras. Em seguida, a produo de produtos substituiu
a produo de obras e as relaes sociais ligadas a essas obras, nomeadamente
na Cidade. Quando a explorao substitui a opresso, a capacidade criativa
desaparece. A prpria noo de criao esbate-se ou degenera,
minimizando-se no fazer e na criatividade (o faa-o voc mesmo,
etc.). O que nos d argumentos para defender a seguinte tese: a cidade
e a realidade urbana dependem do valor de uso. O valor de
troca, a generalizao da mercadoria pela industrializao, ao
subordinarem a cidade e a realidade urbana tendem a destru-las, refgios do valor de uso, germens de uma predominncia virtual
e de uma revalorizao do uso.
no sistema urbano que procuramos analisar, que a aco desses
conflitos especficos exercida: entre valor de uso e valor de troca, entre
a mobilizao da riqueza (em dinheiro, em papel) e o investimento no
produtivo na cidade, entre a acumulao de capital e a sua delapidao
em festas, entre a extenso do territrio dominado e as exigncias de
uma organizao severa desse territrio volta da cidade dominadora.
Esta protege-se contra qualquer eventualidade atravs da organizao
corporativa que paralisa as iniciativas do capitalismo bancrio e comercial.
A corporao no regulamenta apenas um ofcio. Cada organizao
corporativa entra num conjunto orgnico; o sistema corporativo regula
a repartio dos actos e das actividades no espao urbano (ruas e bairro)
e o tempo urbano (horrios, festas). Este conjunto tem tendncia a
entorpecer-se num sistema imutvel. O que resulta disto que a
industrializao supe a ruptura deste sistema urbano preexistente;
implica a desestruturao das estruturas estabelecidas. Os historiadores
(desde Marx) tornaram evidente o carcter esttico das corporaes.
Resta, talvez, mostrar a tendncia que todo o sistema urbano tem para
uma espcie de cristalizao e de fixao. Onde o sistema se consolidou,
houve atraso no capitalismo e na industrializao: na Alemanha e em

O educativo atrai mas no seduz nada e muito menos encanta. A


pedagogia implica prticas localizadas e no uma centralidade social.
Alis, nada prova que haja uma ou a cultura. Submetida a esta
entidade, a cultura, e sua ideologia, o culturalismo, o maior dos
jogos, que o Teatro, fica ameaado pelo tdio. Os elementos de uma
unidade superior, os fragmentos e os aspectos da cultura, o educativo,
o formativo e o informativo, podem ser unidos. De onde tirar, ento, o
princpio da reunio e o seu contedo? Do ldico. O termo deve ser
tomado, aqui, na sua acepo mais ampla e no seu sentido mais
profundo. O desporto ldico; o teatro tambm o , de uma forma
mais activa e mais participativa que o cinema. As brincadeiras das
crianas no devem ser desdenhadas, nem as dos adolescentes. Feiras,
jogos colectivos de todos os gneros, persistem nos interstcios da sociedade
de consumo comandada, nas lacunas da sociedade sria que se quer
estruturada e sistematizada, que pretende ser tcnica. Quanto aos antigos
lugares de reunio, eles perderam, em grande parte, o seu sentido: a
festa, moribunda ou distante. O facto de reencontrarem um sentido no
impede a criao de lugares apropriados para a festa renovada, ligada
essencialmente inveno ldica.
Que a sociedade, dita de consumo, aponta para esta direco algo
que j no deixa quaisquer dvidas. Centros de lazer, sociedades de
lazer, cidades de luxo e de prazer, locais de frias, mostram-no com
eloquncia (com uma retrica particular, legvel na publicidade). Trata-se, portanto, to-somente, de dar forma a esta tendncia, ainda sujeita
produo industrial e comercial da cultura e do lazer nesta sociedade.
Juntar, subordinando ao jogo em vez de subordinar o jogo ao srio
da culturalidade e da cientificidade, assim se define a proposio e o
projecto. Esta reunio no exclui de forma alguma os elementos
culturais. Pelo contrrio. Ela une-os restituindo-os sua verdade.
j tardiamente e atravs das instituies que o teatro se torna cultural
ao mesmo tempo que o jogo perde o seu lugar e o seu valor na sociedade.
No ser a Cultura a acomodao da obra e do estilo ao valor de troca?
O que permite a sua comercializao, com a produo e o consumo
deste produto especfico.
A centralidade ldica tem implicaes: restituir o sentido da

EXTRA JA
3 PROGRAMA
JUAN
HERREROS
FERNANDA
FRAGATEIRO
RUI MENDES
28-9-2007
TEATRO S.
LUIS JARDIM
INVERNO 18H

Projecto

MORPHOSIS

Torre Phare, La Dfense, Paris


Implantao

No dia 24 de Novembro de 2006, o escritrio


Morphosis foi escolhido de entre um conjunto
de dez escritrios internacionais para desenhar a Torre Phare [Farol] para a Unibail,
em parceria com a lEtablissement Public
dAmnagement de La Dfense (EPAD). Programada para estar concluda em 2012, esta
torre de 300 metros, 68 andares, 175.000 m2
de rea (entre os quais 130.000 m2 para escritrios) ser fundamental no redesenvolvimento da zona financeira de La Dfense.
A Torre Phare pretende distinguir-se como um smbolo de optimismo e progresso. Programa, design e engenharia foram integrados
numa viso inovadora para uma torre do sc.
XXI, que emerge organicamente da condio
complexa da sua localizao para se transformar num marco no skyline daquela regio.
A abordagem procurou sintetizar os elementos programticos, fsicos e infra-estruturais dspares, atravs de uma srie de espaos sensivelmente escalados de modo a trazerem coerncia, ressonncia e um sentido
de lugar quela rea.
Conectividade urbana
Em vez de produzir um edifcio isolado e
autnomo, procurou-se desenvolver uma estrutura hbrida em que a circulao traz a
fluidez desde a cota inferior (concentradora
de trfego), atravs do CNIT (Centre Natio-

nal des Industries et des Techniques), at


aos espaos pblicos que se transformam
horizontal e verticalmente criando uma riqueza de experincias culturais e comerciais
ao longo desse percurso.
Um edifcio conector, liga fsica e programaticamente o CNIT torre. A partir desse
edifcio, escadas rolantes revestidas a vidro
transportam os utentes para o hall de entrada da torre a 60 metros de altura, que funciona como grande praa pblica suspensa no ar.
Procurou transformar-se a praa austera
do piso trreo num espao pblico vibrante.
Os espaos urbanos sociais jardins, cafs e
lojas, assim como uma zona de observao e
um restaurante so distribudos verticalmente ao longo da torre e acessveis ao pblico. Elevadores-expresso (tipo skip-stop) permitem que os trabalhadores se encontrem
durante o dia de trabalho, funcionando de
certa maneira como praas verticais.
Sustentabilidade
A forma e a orientao do edifcio correspondem ao percurso solar; a dupla pele curvilnea da fachada sul minimiza o calor e o brilho do sol, enquanto que a fachada norte, lisa
e com um envidraado transparente, maximiza a exposio do interior luz natural durante o ano inteiro. Esta dupla pele trabalha sempre procurando a mxima eficcia energtica.
O benefcio resultante do aumento de luz e de
ventilao naturais, cria um espao de trabalho de qualidade e conforto excepcionais.
Um parque elico, que se destaca visualmente, coroa a torre fornecendo energia limpa e alternativa que alimenta o sistema de
ventilao natural do edifcio. Este sistema
auto-suficiente arrefece o edifcio durante
metade do ano sem recorrer a qualquer fonte
de energia exterior, aquecimento ou arrefecimento suplementares.
H uma fluidez, uma sensibilidade, uma
suavidade na forma medida que se estende
em altura. Movendo-nos volta da torre, esta
parece-nos mudar constantemente dependendo do ponto de vista no uma imagem
unificada mas uma estrutura dinmica que
responde ao lugar, ao ambiente onde se insere e ao desempenho pretendido. ^
THOM MAYNE

82

Jornal Arquitectos / 228

Designao do projecto
Concurso Internacional de Arquitectura
para a Phare Tower em La Dfense
Localizao
Paris, Frana
Data Concurso
2006
Arquitectura
Morphosis
Equipa (concurso)
Thom Mayne, responsvel pelo projecto
Silvia Kuhle, coordenador de projecto
Anne Marie Burke, John Carpenter; Natalia
Traverso Caruana, Guiomar Contreras, Novella
DAmico, Leonore Daum, Marty Doscher,
Patrick Dunn-Baker, Mauricio Gomez, Nutthawut
Piriyaprakob, Penny Herscovitch, Joseph Justus,
Michelle Lee, Michael Sargent, Aleksander
Tamm-Seitz, colaboradores
Especialidades
Consultor arquitectura
Jean-Marie Charpentier, chefe projecto,
Andrew Hobson, Director projecto e Antonio
Fausto, Associado
Estrutura da fachada
RFR Ingnieurs Matt King, Grace Tan
Fsica do edifcio
IBE Consulting Engineers Peter Simmonds
OCI Jacques de Pastre
Instalaes mecnicas
Van Deusen & Associates Rick Sayah
Cliente
Dfense business district, Paris
Imagens
Morphosis

Fotomontagem

Pele

Forma

Corte

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Jornal Arquitectos / 228

Estrutura

Fotos maqueta e fotomontagem

Projecto

MIGUEL FIGUEIRA

Interveno no Espao Urbano


de Montemor-o-Velho

O programa e o projecto surgem por proposta do Gabinete Tcnico Local no mbito do


Programa de Recuperao de reas Urbanas
Degradadas. No estamos portanto no contexto da encomenda que tem invadido o espao urbano em jeito de cruzada contra o vazio,
onde a construo e o desenho servem o imaginrio dos autarcas e de outros umbigos,
quando deveriam servir a cidade. A interveno aqui no verdadeiramente de requalificao do espao pblico mas antes de qualificao do espao pblico, porque no havia
praa, rua ou largo, que funcionasse como tal.
Libertmos a Praa da Repblica do atravessamento automvel porque ali o centro
do espao pblico, espao do cidado e da cidadania. Para recuperar a praa tivemos que
alterar o sentido de circulao da rua principal
e implementar dois sentidos na rua de trs.
Construmos passeios onde antes tnhamos
valetas e carros mal parados. Na rua de trs,
no lugar da vala que noutro tempo limitou a
Vila, organizmos o estacionamento, os aces-

sos virios e as ligaes ao exterior. Aqui, a expropriao tornou-se inevitvel perante a indisponibilidade de um proprietrio e o interesse pblico da reconfigurao da forma urbana.
A nova forma implicou a abertura de outra
travessa... A nascente, na envolvente do Convento dos Anjos, desenhmos a articulao do
Centro Histrico com a parte nova da Vila. Os
trinta e dois mil metros quadrados de interveno resultam do conjunto de compromissos vrios neste quadro de interdependncia.
Desenhmos o espao do Centro Histrico
com a pedra e a circulao viria na ligao
ao exterior com o betuminoso. Ficou o paralelo de granito na rua principal no mesmo traado da antiga estrada nacional. Usmos calcrio nas caladas dos passeios, nos lancis,
nos degraus... Os lajeados, tambm em calcrio, foram usados com parcimnia. Recupermos o seixo para revestir e reforar o carcter simblico da praa e das principais entradas no Centro Histrico. Empenmos as
superfcies para resolver drenagens e corrigir
deficincias na articulao com as edificaes. Negocimos com os confinantes a construo de muros e de outras pequenas intervenes, com a EDP, a Lusitaniags e a PT a
reviso das redes de infra-estruturas. A dimenso da interveno, forte escala de
Montemor-o-Velho, imps o controle rigoroso
de custos. A obra sobreviveu transio de
mandato na Cmara Municipal e foi concluda
em 2002 com um desvio oramental de 3%. ^
MIGUEL FIGUEIRA

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Jornal Arquitectos / 228

Designao do projecto
Interveno no espao urbano de Montemor-o-Velho
Localizao
Montemor-o-Velho, Coimbra
Data Projecto
Desde 1999 at 2000
Data Construo
2002
Arquitectura
Miguel Figueira / GTL de Montemor-o-Velho
Colaboradores
Nelson Mota, Nuno Morais, Daniel Gameiro,
arquitectura
Isabel Quinteiro, engenharia
Marlene Maricato, Mrcio Ribeiro, levantamento
Flvio Imperial, arqueologia
Sandra Lopes, histria
Pedro Oliveira, servio social
Antnio Assis, servio administrativo
Clia Parente, direito
Especialidades
Redes de guas e esgotos
GAT da Figueira da Foz
Redes elctricas
EDP
Redes de gs
LusitniaGs
Telecomunicaes
PTcomunicaes
Cliente
Cmara Municipal de Montemor-o-Velho
Construtor
Antnio Simes Rodrigues & Filhos Lda.
Haparalela Construes Lda.
Construo de infraestruturas:
Jos Marques Grcio, SA
rea de construo
32 220.00 m2
Custo
2 134 931,00
Fotografia
GTL de Montemor-o-Velho

Miguel Figueira

Planta

Planta

Planta

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Jornal Arquitectos / 228

Largo Macedo Sotto Mayor

Praa da Rpublica

Zona envolvente ao Convento dos Anjos

Miguel Figueira

89

Projecto

CARLOS VELOSO

Teatro Municipal da Guarda

Maqueta

No princpio era a arquitectura


Dois cubos. Cados do cu. volta, um convento franciscano e algumas hortas. Territrio do anjo da Guarda, que desta terra, que
nasceu aqui. Os dois cubos abrem-se, desdobram-se, transformam-se. Como a Caixa para guardar o vazio, de Fernanda Fragateiro,
que aqui pousou durante meses. Crianas
dentro abrindo janelas, inventando paisagens,
sonhando portas.
Duas caixas, dois abrigos. Durssimos. Sbrios. Rijos. Fortes, to fortes como a cidade
grantica. Plantados aqui, no meio da rua, serra ao fundo. Vidraas que roubam a luz aos
campos. Passos em volta destas caixas que
guardam palavras, gestos e alguma loucura
por estrear.

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Jornal Arquitectos / 228

Falamos de um Teatro, duas caixas de palco com vida dentro. Um actor que finge ser
deus. Um msico que persegue a nota que,
voando, se esfumou. Um mgico que erra o
nmero da morte. Uma bailarina que, imvel,
pede ao pblico que pense na substncia do
movimento. E tanto por contar
Tantas pessoas que encheram de tudo estas duas caixas. Caixa que guardam (j) tantas memrias e que ho-de abrir-se para tantas surpresas, desafiando o vazio. No meio da
cidade, estes abrigos, so um smbolo do que
queremos ser. A Guarda tem duas caixas
construdas medida das nossas esperanas.
Caixas que so Teatro, ou seja, o Mundo. E no
princpio era a arquitectura. ^
AMRICO RODRIGUES

Designao do projecto
Teatro Municipal da Guarda (TMG)
Localizao
Guarda
Data Concurso
1998
Data Projecto
Desde 1998 at 2001
Data Construo
Desde 2002 at 2005
Arquitectura
Carlos Jorge Coelho Veloso
Colaboradores
Rui Filipe C. Veloso, Francisco Faria, Carla Guerra
Ricardo Srgio Pinto, Teresa Sofia Fonseca, Joo
Rodrigo Palmeira (3d)
Cliente
United Investments (Portugal), SA
Construtor
Edifer / Mrg
Sub Empreiteiros:
Mobilirio: Often, Inde4
Inst. Mecnicas: Ecofluido
Inst. Elctricas/Segurana/
Telefones/Iluminao: Norcete
Equipamento Cnico/Iluminao
Cnica e Som: Tyco
Pr-Fabricados de Beto: Prainsa
Revestimento Fachada Exterior: Pavijope
rea de construo
15 864,65 m2
Custo
11 935 626,06
Fotografia
FG+SG Fotografia de Arquitectura
(www.fernandoguerra.com)
Fotografia: Fernando Guerra l Produo
Fotogrfica: Srgio Guerra

Carlos Veloso

91

Perfil longitudinal

Implantao

Planta Piso 2

92

Planta Piso -1

Jornal Arquitectos / 228

Foyer e auditrio

Carlos Veloso

93

Projecto

TELMO CRUZ, MAXIMINA ALMEIDA, PEDRO SOARES

Mercado pblico
da Comenda, Gavio

Maqueta
Implantao

O lote destinado ao Mercado Pblico da Comenda confina a Sul com a extenso do Largo
Padre Horcio em direco ao Largo Dr. Cerejeiro, e nos trs restantes lados com lotes privados vizinhos.
A rua entre os dois largos fora alargada,
alterando assim a planta original de cadastro,
refazendo o alinhamento dos planos de fachada, originalmente curvilneos, de forma a
terem um desenvolvimento regular e recto. O
espao resultante tornara mais evidente a relao entre os dois largos, conferindo frente
de rua um carcter no ornamentado, apenas
marcado pelas empenas triangulares originadas pelo seccionar das edificaes ento
existentes e pelos topos dos muros de diviso
das propriedades.

94

Jornal Arquitectos / 228

Este espao resultou num conjunto com


apetncia para equipamento pblico dada a
sua nova centralidade.
As pequenas dimenses da interveno,
aconselharam o recurso a solues de distribuio muito simples para o Mercado Pblico
da Comenda.
Assim, foram criados dois corpos servidos
por um ptio arborizado que se desenvolve de
sul para norte, desde a rua de acesso ao limite do lote. Este espao exterior o catalizador de todas as interaces sociais que existem neste equipamento e ao mesmo tempo
permite operaes de cargas e descargas.
O corpo a nascente, mais baixo, abriga a
portaria, trs lojas de produtos de mercearia,
carne, po e artigos diversos, uma cafetaria e
esplanada.
No topo norte uma rea exterior de convvio equipada com um banco de granito, um
bebedouro e o telefone pblico.
A escala da interveno, procura simultaneamente indicar a natureza pblica do equipamento, camuflando-se entre o conjunto
dos telhados das casas da Comenda quando
visto de longe, e sobressaindo algo, nas relaes de maior proximidade.
O porto de acesso ao recinto do mercado,
integra com letras de grandes dimenses, a
identificao do equipamento. Tem duas posies distintas. Durante o horrio de funcionamento do mercado permite o acesso franco ao
ptio arborizado e oculta os contentores do lixo. Durante o restante tempo encerra o recinto do mercado abrindo o espao dos contentores do lixo rua, permitindo a sua recolha.
Este esquema de distribuio permitiu reduzir as zonas de circulao interiores e optimizar as opes construtivas nos dois corpos
de alturas e programas distintos. Permitiu
tambm a gesto simples das diversas necessidades de ventilao e higiene e funcionamento independente dos dois corpos em
horrios diferenciados. ^

Designao do projecto
Mercado Pblico da Comenda
Localizao
Lugar da Comenda, Gavio
Data Projecto
Desde 2001 a 2002
Data Construo
Desde 2005 a 2006
Arquitectura
Telmo Cruz, Maximina Almeida, Pedro Soares
Colaboradores (concurso)
Hugo Alves, Lus Monteiro, Brbara Silva,
Alexandre Baptista
Maqueta: Pedro Santos
Especialidades
Fundaes e Estruturas
BETAR Miguel Villar, Eng.
Instalaes Hidrulicas
BETAR Manuela Biguino e Marta Azevedo, Eng.
Instalaes Elctricas
JES Joo Esteves Santos, Eng
Redes Gs
Miguel de Sousa, Eng.
Espaos Exteriores
Sofia Castelo, arq. Pais.
Cliente
Cmara Municipal do Gavio
Construtor
FIRMINO FERNANDES BISPO, Lda
Jos Bispo, Eng.
Estrutura de Madeira FLEXILAM
Cludio Pires, Eng.
rea de construo
456,00 m2

Telmo Cruz, Maximina Almeida, Pedro Soares

95

T. Cruz, M. Almeida e P. Soares

Jos Manuel Rodrigues

Alado rua

Corte transversal

Planta

96

Jornal Arquitectos / 228

Telmo Cruz, Maximina Almeida, Pedro Soares

97

T. Cruz, M. Almeida e P. Soares

Jos Manuel Rodrigues

Projecto

GIULIA DE APPOLONIA

Centro de Cincia Viva, Bragana


Designao do projecto
Centro de Cincia Viva / CMIA
Localizao
Bragana, Portugal
Data Projecto
Desde 2003 a 2004
Data Construo
Desde 2005 a 2007
Arquitectura
Giulia de Appolonia
Colaboradores (concurso)
Concurso: Joana Sousa, Tiago Saraiva
Estudo prvio: Joana Sousa, Leonardo Paiella
Projecto de execuo: Tiago Castela, Leonardo
Paiella , Ivan Teixeira, Ruben Ferreira
Especialidades
Fundaes e Estruturas
Fernando Rodrigues, Eng.
Redes de guas e esgotos
Engimodos Pedro Correia
Redes elctricas
Ruben Sobral, Eng
Fsica dos edifcios/ intalaes mecnicas
natural works guilherme carrilho da graa
Cliente
Cmara Municipal de Bragana
Construtor
Santana SA
Fotografia
FG+SG Fotografia de Arquitectura
Maqueta
Maqueta

O stio caracteriza-se pela posio altimtrica extremamente baixa em relao ao ncleo


histrico envolvente (o que d grande visibilidade s coberturas do edifcio), por uma forte
proximidade fsica com a gua do rio Fervena
e pela posio chave em relao a os novos
percursos pblicos relanados no mbito do
Programa Polis.

98

Jornal Arquitectos / 228

O edifcio desenvolve-se abaixo das cotas


do percurso pedonal urbano de chegada, constituindo, com as suas coberturas, a ligao pedonal entre este e o passeio do rio. Resume-se
na definio de duas grandes naves expositivas
com caractersticas volumtricas e de iluminao natural diferentes e um espao de ligao
de apoio, que flui entre as duas salas e pelo exterior sem soluo de continuidade: o limite interior/ exterior desmaterializa-se no plano envidraado das fachadas, dilatando o espao interior at aos muros de conteno de terra e ao
rio, fundindo a paisagem interior e exterior.
A cobertura em beto, moldada tridimensionalmente por planos inclinados, flutua acima dos envidraados da fachada suportada
por prumos metlicos, numa aparente subverso das leis de gravidade. ^

Giulia de Appolonia

99

Cobertura / percurso e interior

100

Jornal Arquitectos / 228

Planta

entrada norte

turbina
casa das
mquinas

mini-hdrica do rio
fervena

cibercaf

01
02

bar

administrao

bilheteira/ loja

sala1

03
04
05

i.s. def.

643.52

644.46

entrada nascent
e
04

04

03

643.60

01

cacifos

i.s. m.

02

i.s. f.

03
02
01

sala2

RIO FERVENA

sala1

cibercaf

Corte longitudinal

Rua dos Batocos

Planta cobertura
L. L. Guerch

Rua dos Fornos/ Moreirinhas/ Ladeir


a

PONTE

RIO FERVENA
AUDE

640.00

Giulia de Appolonia

101

Projecto

DANIEL MONTEIRO

Cromeleque de Xerez, Monsaraz

Implantao

Maqueta

O limite entre arte e arquitectura dilui-se


cada vez mais. Entre os artistas e arquitectos
instala-se uma relao de intercmbios de
experincias e confronto que se leva a cabo
na paisagem. Enquanto a arte abandona os
museus e procura observadores cada vez
mais interessados em viv-la, a arquitectura,
do outro lado, define o territrio pblico e comea a ser considerada como objecto. Ambas
reflectem a complexa situao do pensamento contemporneo, que aborda de novo o problema da linguagem e da relao com o contexto no qual dever inserir-se cada obra. - in
Artscapes, Luca Galoforo
A situao acima transcrita traduz, do lado do arquitecto-paisagista, a ambiguidade
presente no momento da concepo do espao que deveria albergar o Cromeleque do Xerez. Se, por um lado, a sua exposio era o
objectivo central, no o era menos a necessidade de conferir ao espao caractersticas
que integrassem e preparassem a visita ao
monumento.
Os elementos caracterizadores da interveno deviam, assim, apresentar alguma
qualidade plstica, induzindo um sentimento

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Jornal Arquitectos / 228

de excepo, que acentuasse a distncia temporal que nos separa da poca em que o monumento (original) foi construdo; aqui esta separao representada, por um lado, pela presena do umbral que constitui a construo
do ncleo interpretativo, e por outro, pela separao que o percurso, com a sua forma e
cor, estabelece em relao terra e paisagem.
Assim, o projecto de reinstalao do Cromeleque do Xerez assume a forma de construo de um pedao de paisagem, na qual
um percurso leva a um local onde se expe,
separado do mundo mas ligado terra a
memria de um monumento megaltico, constituindo o todo da interveno um vu protector em seu redor.
Ainda que esta seja a ideia presente, a
construo deste espao encontra-se ainda
privada de uma das suas mais importantes
componentes, que a vegetao que dar
corpo vizinhana prxima dos monolitos. As
construes, pavimentos, muros e ncleo interpretativo e, claro, o Cromeleque, j se encontram colocados no local na sua forma definitiva, permitindo desde j, uma apreciao
do monumento com alguma qualidade. ^

Designao do Projecto
Instalao Provisria do Cromleque do Xerez
Localizao
Monsaraz, Reguengos de Monsaraz, vora
Data Projecto
2001
Data Construo
2004
Arquitectura, paisagem
Daniel Monteiro
Colaborao
Diniz Loureno
Especialidades
Estabilidade e Infra-estruturas
Miguel Pereira, Eng
Fotografia
Pedro Mendo

Daniel Monteiro

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Pedro Corteso Monteiro

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Recepo

Daniel Monteiro

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Projecto

JOO GOMES DA SILVA / TERESA MARQUES / JACOPO PELLEGRINI / INS LOBO

Parque Camillo Tarelo, Brescia


O caso do Parque Tarello, objecto de um
concurso international, reflecte um conjunto
de questes actuais do planeamento em que
a transformao da paisagem implcita no
fenmeno de expanso das cidades, feita na
grande maioria dos casos em ruptura com
um sistema existente de carcter rural e/ou
industrial.
A ideia de construo da paisagem no deve ser interpretada e analisada como uma
construo parcial, mas deve ser lida e entendida como uma complexidade de sistemas naturais e artificiais que constroem uma matriz,
que se articulam em relaes de complementariedade e indispensabilidade. O territrio,
por sua vez o suporte fsico da construo da
paisagem, que se constitui por um conjunto de
sistemas naturais como as formaes geomorfolgicas, formaes hidrolgicas, vegetao, luminosidade, que na sua totalidade, determinam a natureza especifica de cada lugar.
O Parque e Sistema Urbano
O espao do parque Tarello constitui-se como a terceira grande rea do sistema de espaos verdes da cidade. O primeiro ncleo a
colina de Cidneo com o castelo dominante sobre a paisagem, o segundo so os espaos em
torno das muralhas, potencialmente verdes,
circulares e concntricos. O espao do futuro
parque do Tarello corresponde a um espao
aberto, filiforme e residual polarizado a norte
para a grande rea verde do Cidneo e do Castelo. Localizado no centro de uma zona de expanso este constitui um espao residual que
se afirma pela sua identidade com a cidade e
pela situao perifrica em que se encontra.
O carcter especfico do parque dado pela articulao da grande escala do espao,
(bosque e a clareira de prado) com a escala
do espao urbano, e ainda da pequena escala
do jardim, e das praas. O controlo da dimenso e das propores do parque a diferentes
escalas faz parte do processo conceptual e
assume um papel primordial na insero do
parque na paisagem.
O permetro do parque confina com o limite diferenciado e adequado s diferentes situaes urbanas definindo-se atravs da sua
natureza distinta de espao verde e aberto.

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Parque, Paisagem, Sustentabilidade


A estrutura vegetal do parque composta
atravs da massa arbustiva do bosque disposta segundo alinhamentos rigorosos de
rvores e pela superfcie do prado regado ao
centro. A sustentabiliade da gesto do parque
dada pela criao de um sistema ecologicamente equilibrado e pela introduo de tcnicas construtivas apropriadas. O bosque
composto pelas espcies fundamentais do
bitopo original da floresta paduana resistentes s condies ambientais de temperatura,
pluviosidade e solo. Evidencia-se o carvalho
(Quercus petris), a Faia (Fagus selvatica),
o Ulmeiro (Ulmux minor) e em situaes
hmidas o Amieiro (Alnus glutinosa) ou o
Salgueiro (Salix caprea). O prado ser semeado com misturas de sementes baseadas
na seleco de espcies naturais da zona,
associadas a espcies resistentes ao pisoteio
e sombra, de acordo com a sua localizao
no parque.
Estrutura do Parque
Programa articulado: o princpio do programa do parque consiste na combinao e articulao da grande superfcie o prado e bosque,
com espaos abertos construdos, ligados ao
sistema de percursos nos pontos de acesso.
Sistema de circulao: o sistema de circulao constitudo por um percurso perimetral similar ao modelo existente no Jardim
das Tulherias, formando um sistema fechado.
Jardins: constituem-se como uma sequncia de plataformas que articulam o acesso
nascente com o parque.
Construo no Parque: Centro de Arte
Contempornea, adaptao do edifcio do gasmetro em espao de exposio, Pavilho
Mediateca, Caf no Bosque.
Volumes edificados: os edifcios propostos
respeitam a superfcie definida pelo plano de
urbanizao, dispostos de um modo diferente,
mas assegurando a densidade prevista.
proposto um sistema de edifcios que se
relacionam com a cidade construda atravs
de volumes verticais na extremidade do
parque. So implantados nos pontos de acesso ao parque e integrados na morfologia do
terreno. ^

Designao do projecto
Parco Camillo Tarello
Localizao
Brescia, Itlia
Data Concurso
2000, 1 Classificado
Data Projecto
Desde 2001 a 2004
Data Construo
2007
Arquitectura
Arquitectura paisagista/Arquitectura:
Joo Gomes da Silva, Teresa Figueiredo Marques,
Jacopo Pellegrini(arquitectura paisagista)
Ins Lobo (arquitectura)
coordenador geral: Cesare Pellegrini
coordenador projecto de arquitectura paisagista:
Global, Joo Gomes da Silva
coordenador projecto de arquitectura: Ins Lobo .
Arquitectos, Lda
Colaboradores
Catarina Raposo, Vctor Beiramar Diniz, Sebastio
Carmo-Pereira (arquitectura paisagista)
Joo Rosrio, Pedro Oliveira (arquitectura)
Joo Rosrio (fotomontagem)
Atelier associado
Studio di Brescia (arquitectura): Mauro Armellini,
Massimo Marai, Enzo Renon
Especialidades
Coordenao Geral
Cesare Pellegrini (parque)
Fundaes e Estruturas
AFA, Pedro Morujo (estufa)
Instalaes Elctricas e Telecomunicaes
AFA, Fernando Aires (estufa)
Acstica / Trmica
Guilherme Carrilho da Graa (estufa)
guas e Esgotos
Paulo Silva, Eng (estufa)
Cliente
Comune di Brescia
rea de construo
94 000,00 m2
Fotografia
Leonardo Finotti

Joo Gomes da Silva / Teresa Marques / Jacopo Pellegrini / Ins Lobo

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Joo Gomes da Silva / Teresa Marques / Jacopo Pellegrini / Ins Lobo

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Biografias
110

1
Ana Vaz Milheiro (Lisboa, 1968), licenciada e mestre em Arquitectura pela
Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa e defendeu doutoramento na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo. autora dos livros A Construo do Brasil Relaes com a Cultura
Arquitectnica Portuguesa (FAUP Publicaes, 2005) e A Minha Casa um
Avio (Relgio dgua, 2007). Crtica de arquitectura no jornal Pblico, tem artigos publicados em Portugal, Espanha e Brasil. Actualmente lecciona no ISCTE e no Departamento de Arquitectura da Universidade Autnoma de Lisboa.
2
Andr Prncipe (Porto, 1976) estudou Psicologia (Universidade do Porto), Fotografia, (Faxx Akademie, Holanda) e Cinema (Escola Superior de Teatro e Cinema, Lisboa, 1998-2001) e fez o Curso de Realizao Avanada na London
Film School, 2005. Tem dividido a sua produo entre a fotografia e o cinema.
Exps nos Encontros de Imagem de Braga, CPF, e Silo e tem sido publicado
em revistas como a Dayfour e a Exit. Foi duas vezes nomeado para o Deutsche
Borse Photography Prize. Publicou o seu primeiro livro, Tunnels, na editora
Booth-Clibborn Editions. fundador da editora de livros de fotografia, Pierre
von Kleist Editions.
3
Bet Cantallops Dalmau (Barcelona, 1966) licenciada em Arquitectura pela
ETSAB (1994). professora nas escolas Elisava, BAU, IED e das ps-graduaes Habitar la Casa e Arquitectura, arte y espacio efmero da UPC. Em 1996,
formou o gabinete Saeta Estudi com Pere Ortega. Prmio FAD de instalaes
efmeras 1999 com o projecto La ciutat de les Paraules. Finalista FAD em
2005 com a exposio Refugiados, desplazados, vivir huyendo e em 2007 com
Stand de Layetana en el Barcelona Meeting Point.
4
Carlos Garca Vzquez (Sevilha, 1961) doutorado em Arquitectura, e desde
1999 lecciona no Departamento de Histria, Teoria e Composio Arquitectnicas da Universidade de Sevilha. Foi Professor convidado da Universidade
Northwestern de Chicago, em 2001, e da Universit degli Studi di Roma La
Sapienza em 2002. Em 2004 foi Professor assistente na Universidade Texas
Tech, Lubbock, EUA. Publicou entre outros Momo Andaluca. Arquitectura del
Movimiento Moderno en Andaluca, 1925-1965 (Sevilha, 1999), Berln-Potsdamer Platz: metrpoli y arquitectura en transicin (Barcelona, 2000) e Ciudad
Hojaldre. Visiones urbanas del siglo XXI (Barcelona, 2004, 2 ed. 2006).
5
Carlos Veloso (Guarda, 1970) licenciado em Arquitectura pela (FAUP, 1996)
e ps-graduado em Planeamento e Projecto do Ambiente Urbano (FAUP/FEUP
/UP, 1997). Colaborou com Antnio Carvalho (1991/1995) e Adalberto Dias
em 1992. Desde 1994, exerce actividade na rea de Design de Mobilirio e Arquitectura. Em 1998 recebeu o Prmio Eng. Antnio de Almeida, e em 1999
constituu o atelier Carlos Veloso Arquitecto, Lda. Entre outros, ganhou os
concursos para o Conjunto de Habitaes Sociais na Travessa de Salgueiros/
PER, (Porto, 1996), I.N.H./EUROPAN, Passeio das Virtudes (Porto, 1998) e para o Infantrio de Massarelos (Porto, 2001). O Teatro Municipal da Guarda foi
seleccionado para o II Prmio de Arquitectura Ascensores ENOR 2005, e nomeado para os FAD, Mies van der Rohe e Prmio Secil (2006). Actualmente
Professor Assistente do curso de Artes, Comunicao e Design da ESTG do
Instituto Politcnico de Viana do Castelo.
6
Daniel Monteiro (Covilh, 1963) licenciado em Arquitectura Paisagista pela
Universidade de vora. Iniciou a actividade como arquitecto paisagista em
1988. Em 2005 e 2007 venceu o Prmio Nacional de Arquitectura Paisagista
com os projectos do Cemitrio Municipal de Monchique, e exteriores do Estdio Municipal de Braga. Em 2006 recebeu a Meno Honrosa do prmio Alexandre Herculano da Associao Nacional de Municpios com Centro Histrico, com o projecto para o Parque 25 de Abril, Caminha.
7
Giulia de Appolonia (Pordenone, 1969) licenciada em Arquitectura pelo Politcnico de Milo, 1994. Foi colaboradora do arquitecto Joo Lus Carrilho da
Graa entre 1993 e 2000. Cria atelier prprio em 2000, e desde 2005 em Itlia. Foi professora entre 2001 e 2004 no Departamento de Arquitectura da
Universidade Autnoma de Lisboa. Premiada em vrios concursos internacionais entre os quais o do Campus Escolar de Schio, e o da Sede da Ordem dos
Arquitectos de Faro. Entre os principais projectos em curso, destaca-se o Centro de Congressos/Escritrios do Instituto Zooprofilattico de Brescia.
8
Gonalo Byrne (Alcobaa 1941) diplomou-se em Arquitectura na Escola Superior de Belas Artes de Lisboa (1968). Professor catedrtico convidado, em
Portugal e no estrangeiro, recebe em 2005 o ttulo Honoris Causa pela FAUTL,
e condecorado pelo Presidente da Rpublica com a Grande Ordem de Santiago da Espada. Da sua obra destacam-se a interveno no Mosteiro de Alcobaa, a Sede do Governo da Provncia do Brabant Flamengo em Lovaina,
Blgica, a Torre de Controle de Trfego Martimo da APL em Lisboa, Quarteiro da Imprio no Chiado, Teatro de Faro, no Algarve, e o Museu Nacional
Machado de Castro, em Coimbra, actualmente em construo. Realiza actualmente os Planos de Pormenor para a rea envolvente ao Palcio Nacional da
Ajuda, em Lisboa e para a Alta Universitria de Coimbra. Desenvolve ainda
projectos como o da Pousada de Estoi, no Algarve, a Pousada de Viseu, Complexo Imobilirio Estoril-Sol, Complexo Imobilirio Jade em Lisboa, Novo
Laboratrio Central da EPAL, em Lisboa, e diversas moradias no Resort Bom
Sucesso em bidos e Vila Utopia em Carnaxide.
9
Joo Gomes da Silva (Lisboa,1962) arquitecto-paisagista. Professor convidado do Departamento de Arquitectura da Universidade Autnoma de Lisboa, aonde responsvel pela rea disciplinar de Estudos da Paisagem. ,
com Ins Norton, scio fundador da Global, arquitectura-paisagista desde
1990, onde tem a sua prtica de projecto e planeamento, que explora as transformaes na paisagem, produzidas pelas dinmicas econmicas e sociais.
Jacopo Pellegrini (Milo, 1968) licenciado em Arquitectura pelo Politcnico
de Milo em 1995. Colaborou no atelier Global, em Lisboa de 1996 a 1999. Colaborou no atelier de Umberto Riva em 2003.

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Teresa Figueiredo (Lisboa, 1968) licenciou-se em Arquitectura Paisagista em


1995, pela UTL (Instituto Superior de Agronomia). Colaborou no atelier de
Luis Cabral (Arpas Lda), em Lisboa de 1994 a 1999. Prmio Lenn Jovens Arquitectos Paisagistas em 2000, em Berlim. Desde 2003. docente de Projecto
na Faculdade de Arquitectura Ambiental do Politecnico de Milo. Tem desde
2000, em Lisboa, atelier de Arquitectura paisagista com Jacopo Pellegrini, e
desde 2002 em Milo.
Ins Lobo licenciou-se em Arquitectura pela FAUTL em 1989. Professora
do Departamento de Arquitectura na Universidade Autnoma de Lisboa. Estabeleceu atelier no ano de 2002. Desde a sua formao tem desenvolvido projectos em diferentes reas de trabalho, da construo de equipamentos e habitao requalificao de edifcios e espaos pblicos.
10
Jos Adrio (Lisboa, 1965) licenciado pela FAUP, depois de estagiar com
Josep Llins em Barcelona sob orientao de Eduardo Souto de Moura (1991).
Concluiu o Mestrado pela U.P.C. de Barcelona, no programa Metropolis, coordenado por Ignasi Solla-Moralles (2002). docente no Departamento de Arquitectura na Universidade Autnoma de Lisboa. Desde Setembro de 2005
director (com Ricardo Carvalho) do JA (Jornal Arquitectos). Desde 1991 realiza trabalhos de autoria e co-autoria dos quais, tendo sido premiados, se destacam: Concurso de Ideias para o Terreiro do Pao, Lisboa (1992), 1 Lugar, 2
Prmio; Jardins Garcia de Orta, Expo98 (1998); Europan 5, Deslocaes e Proximidades, Chelas (1999), 1 Prmio; Concurso de Ideias para Dinamizao
de rea Arqueolgica do Vale do Ocreza (2004), 1 prmio., Concurso de
Ideias para o Mercado 1 Maio e envolvente, Barreiro (2005), 1 Prmio; Concurso de Ideias para a Valorizao de Frente de Mar de Albufeira (2006), 1
Prmio. (www.joseadriao.com)
11
Leonor Cintra Gomes nasceu em Lisboa e licenciou-se em Arquitectura na
Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, em 1977. Colaborou em ateliers de
arquitectura e trabalhou na Cmara Municipal de Coruche (1980-81), nos GAT
de Castro Verde (1983-88) e de Beja (1989-90). Desde 1991 trabalha na
CCDR-LVT na rea do ordenamento do territrio. Foi vogal do Conselho Directivo Nacional (2002-2004) e Presidente do Conselho Directivo Regional Sul
(2005-2007) da Ordem dos Arquitectos.
12
Marta Galvo Lucas (Lisboa, 1971) licenciou-se em Escultura pela FBAUL em
1997. Em 2001/02 frequentou a ps-graduao em Design Urbano do Centro
Portugus de Design em parceria com a Universidade de Barcelona. Em
2003/04 concebeu e coordenou com Daniela Brasil o evento Em Trnsito,
numa iniciativa do Goethe-Institut Lissabon. Desde 2002 tem apresentado
trabalhos individualmente e em colaborao com outros artistas em Portugal
(Lisboa), Blgica (Louvain-la-Neuve), Holanda (Nijmegen) e Alemanha (Berlim, Bremen, Colnia e Hamburgo).
13
Margaret Crawford licenciou-se em Berkeley/Universidade da California e
doutorou-se em Planeamento Urbano pela UCLA. Foi docente na Universidade
da Califrnia e na Universiade de Florena. Actualmente Professora de Urban Design e Planning Theory na Harvard Graduate School of Design, onde
lecciona diversas disciplinas centradas na histria e teoria do desenvolvimento e planeamento urbano. A sua pesquisa centra-se na evoluo, usos e significados do espao urbano. Publicou Building the Workingmans Paradise: The
Design of American Company Towns (1995) e Nansha Coastal City: Landscape and Urbanism in the Pearl River Delta (2006); tendo sido coordenadota
dos livros The Car and the City: The Automobile, the Built Environment and
Daily Urban Life e Everyday Urbanism.
14
Miguel Figueira nasceu em Coimbra em 1969. Licenciou-se na Faculdade de
Arquitectura da Universidade do Porto em 1993 e inicia o seu percurso profissional com Pedro Maurcio Borges, no atelier Bugio, Lda., em Lisboa.
Manteve escritrio em Lisboa, entre 1993 e 1997, com Pedro Maurcio Borges
e Paulo Fonseca. Entre 1997 e 2002, coordenou o Gabinete Tcnico Local de
Montemor-o-Velho. Actualmente vive e trabalha em Montemor-o-Velho.
Em 1990, ganhou o Prmio American Institute of Architects e em 2003 o
Prmio Nacional de Arquitectura Alexandre Herculano, com a obra realizada
em Montemor-o-Velho.
15
Morphosis um atelier multidisciplinar fundado por Thom Mayne em 1972. O
atelier consiste num grupo de mais 40 profissionais, empenhados numa prtica colectiva e interdisciplinar em torno da Arquitectura. Com projectos em todo o mundo, a sua produo abarca diversas escalas, da residencial institucional, passando por grandes intervenes urbanas.
Morphosis tem sido objecto de inmeras publicaes e exposies incluindo a
exposio Continuities of the Incomplete, a maior exposio retrospectiva
do seu trabalho, realizada no centro Georges Pompidou, em Paris, em 2006.
En 2005, Thom Mayne venceu o Prmio Pritzker.
16
Telmo Cruz (Lisboa,1965) licenciado em Arquitectura pela Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa, 1990. Desde 1992 divide a actividade profissional entre o seu atelier e o de Gonalo Byrne, onde arquitecto
coordenador. Vogal do Conselho Directivo Regional Sul da Ordem dos Arquitectos (2002/2007)
Maximina Almeida (Aveiro, 1967) licenciada em Arquitectura pela Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa, 1991. Divide a actividade profissional entre o seu atelier e a docncia na Faculdade de Arquitectura e
Artes da Universidade Lusada de Lisboa. Foi vogal do CRAS (2002/2004) e
actualmente delegada do CND (2005/2007) da OA. Ambos exercem a profisso liberal desde 1990 em co-autoria. De 2000 a 2006 desenvolveram trabalhos com Pedro Soares.
Pedro Soares (Lisboa, 1971) licenciado em Arquitectura pela Universidade
Lusada de Lisboa (1995), altura em que inicia a sua actividade profissional independente realizando projectos de moradias, concursos e projectos na rea
da cenografia. A partir de 1999 colabora tambm com Gonalo Byrne como
arquitecto coordenador. Em 2006 constitui a empresa Pedro Soares - Arquitectura Unipessoal Lda.

Biografias

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Abstracts

EDITORIAL
Public
JOS ADRIO + RICARDO CARVALHO
The domain of the public has never been subject to as much
ambiguity as to its demarcation and collective identification as it
is today. The decline of the public space in the contemporary city
has generated a market for the proliferation of gated communities, privatizing what was always considered public the street.
The shopping centre and television have also done their part to
weaken even more the already fragile public/private dualism.
The public spaces in Portugal today have two types of origins: either they are developed by public institutions or by private initiative, in the latter case always in conjunction with consumption.
In the former case, the institutions seek (or are obliged) to construct places of belonging sometimes successfully, but also at
times as hostages to inadequate models linked to a certain idea
of progress. But the purpose of public actions should always be
to produce spaces in which the population can construct more
solid bases for citizenship. Private initiatives produce a dynamics
and vitality of space perceived by many as being of public use.
They are based on proven strategies and find enormous adherence on the part of the populations, provided the latter take on
the role of consumers hence the close association with leisure
and recreational activities, which are currently becoming widespread in private spaces. The number of hypermarkets and shopping centres built in the last few decades illustrate that such programmes are in a growth phase. In just a few decades the
shopping areas in cities (the city centres) have emptied and private spaces of consumption have become commonplace. The former users of markets and fairs, of the peripheral areas of the
main cities and the zones where the countryside and the urban
areas meet, have changed consumption habits and, with the
same stimulus, have flocked to the large covered shopping areas.
The values promoted list advantages such as diversity, convenience, cleanliness, abundance and security. Today we are witnessing a reaction from the traditional city centres. Faced with
decay and successive abandonment, public institutions seek to
adapt their public spaces to programmes very much similar to
the proven strategies in the private shopping centres. Hence the
installation of surveillance cameras in the cities main thoroughfares, the pedestrianisation of streets, the establishment of new
opening hours more compatible with the daily lives of shoppers,
and marketing actions highlighting the advantages of the return
to the city have become common. What are the societal implications of these phenomena? This edition of JA looks at questions
surrounding the public/private dichotomy, including projects that
take the public as their genesis, recalling a warning issued by
Michael Sorkin in 1992: In the public spaces of the theme park
or the shopping mall, speech itself is restricted: there are no
demonstrations in Disneyland. The effort to reclaim the city is the
struggle of democracy itself.
Gated communities, dying cities
CARLOS GARCA VZQUEZ
Gate communities are the fruit of the confluence of three different but interrelated phenomena: the latest generation of suburbs
in the United States, particularly the so-called edge cities; the
deregulation in urban planning; urban insecurity and the growing
obsession with security in American society. The article takes a
brief look at each of these aspects before going on to focus on a
description of gated communities on the basis of two parameters: spatial logic and social logic. In the final section, the consequences for the contemporary city that derive from the expansion of gated communities are analysed.

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Jornal Arquitectos / 228

Public limit
LEONOR CINTRA GOMES
In the diverse forms in which they carry out their profession, architects define the dividing line between the private and the public. This constant is more visible in urban planning, be it the responsibility of the public administration or private initiative. The
laws that have regulated development and land parcelling operations since 1965 stipulate the reservation of a certain area for infrastructure networks and collective spaces, with a view to protecting the public interest. Despite the legislation, private
interests prevail in most situations. This matter must be safeguarded in new legislation aimed at defining the limits of the public interest.
This is not a school like any other one:
new school facilities in Sao Paulo
ANA VAZ MILHEIRO
Teaching the underprivileged urban populations in Brazil to read
and write remains one of the countrys urgent problems. The city
and state of Sao Paulo have traditionally developed programmes
aimed at addressing this social problem in which architecture also plays a role. Two pilot programmes were launched in the 21st
century. The Unified Educational Centres (CEU), organised at the
municipal level, and the federal state programme by the Education Development Foundation (FDE). Both are based on the exploitation of prefabricated construction techniques, using metal
and concrete structures. The CEU are designed for the peripheral
areas of Sao Paulo, applying a large-scale model project with a
high degree of programmatic complexity. The FDE schools,
smaller in size, are purpose-built for specific projects, cover the
state territory and are particularly disseminated in problem areas of cities in Sao Paulo state in the environs of the capital.
These projects raise the question of the programme and its determination in assessing the architectural performance.
Barcelona, public space
BET CANTALLOPS
The article takes a subjective look at some of the recent public
space projects in Barcelona from the large urban
redevelopment operations such as Forum 2004 to interventions
on a smaller scale. In his analysis of these spaces the author
provides a personal view on the way in which the city and the
citizens incorporate them to the uses and the image of the city,
making them part of its future or not. The text poses more
questions than it provides answers with a view to stimulating
debate on the character that the public space should have, in
Barcelona and in any other city.
The World in a shopping mall
MARGARET CRAWFORD
The spread of malls around the world has accustomed numbers
of people to behavior patterns that inextricabily link
shoppingwith diversion and pleasure. The transformation of
shopping into an experience that can occur in any setting has led
to the next stage in mall development: spontaneous malling, a
process by which urban spaces are transformed into malls
without new buildings or developers.
The principle of adjacent attraction is now operating at a societal
level, imposing an exchange of attributes between the museum
and the shopping mall, the commerce and culture. The world of
the shopping mall respecting no boundaries, no longer limited
even by the imperative of consumption has become the world.