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Resumo:
Este trabalho prope a leitura da dramaturgia de Ivo Bender a partir da escolha de
alguns textos que exemplificam diferentes temticas e estratgias narrativas.
Influncias na escrita e insero no contexto histrico so abordados a partir de
algumas das peas do autor.
Palavras-chave: Ivo Bender dramaturgia teatro brasileiro
Abstract:
This paper proposes the reading of Ivo Benders dramaturgy by choosing some texts
that showing different narrative strategies. Influences in the writing and the insertion
in the historical context are addressed by a few plays of the author.
Keywords: Ivo Bender dramaturgy brazilian theatre
pelas temticas encontradas nos textos de Ivo Bender. Um recorte se impe devido
exiguidade do espao, representando uma frao da abundante produo de Ivo
Bender.
Uma matriz ionesquiana
A vinculao de algumas das peas de Bender ao que se convencionou
chamar de Teatro do Absurdo, termo cunhado por Martin Esslin (1961) com a
inteno de representar uma hiptese de trabalho para marcar traos comuns
encontrados em dramaturgos como Eugne Ionesco, Samuel Beckett, Harold Pinter
e Jean Genet, pode ser utilizada como categorizao possvel. No entanto, e
seguindo a prpria orientao de Esslin explicitada em Preface to the Pelican
Edition, escrito em 1967, seria um profundo equvoco 1 esperar desses autores uma
homogeneidade no que concerne a vises polticas, por exemplo, assim como
entender o desenvolvimento do teatro apenas como uma srie de procedimentos
estticos inseridos em uma lgica de superao contnua do que veio antes.
Portanto, em vez de enquadrar determinados textos de Bender no marcador Teatro
do Absurdo, mais razovel aproxim-los do que chamamos de matriz
ionesquiana.
Ivo Bender conhecia a escrita de Ionesco quando produziu seu primeiro texto
para teatro, As cartas marcadas ou os assassinos. Estudante de Letras, e tendo a
incumbncia de produzir uma comdia curta para ser encenada em contexto
acadmico, Bender a escreveu em uma tarde, utilizando para isso o procedimento,
de herana dadasta e surrealista, da escrita automtica, que defende o fato de que
assim o autor deixa-se levar pelo fluxo do inconsciente, alcanando maior liberdade,
sem o cerceamento da conscincia. Ainda que Ionesco no tenha produzido seus
textos com esse procedimento, o ponto de contato buscado com o autor romeno foi
a aguda crtica civilizao burguesa, a perda de valores e a resultante degradao
da vida2. Efetivamente, As cartas marcadas evoca um ambiente burgus que aponta
parcialmente para as principais figuras de A cantora careca (1950) o casal Martin e
o casal Smith , cujos equivalentes brasileiros so os Ruperstein, protagonistas
1 Martin Esslin, The Theatre of the Absurd, p. 10.
2 Esslin, p. 192.
criados pelo brasileiro. O recurso de Bender ao non sense outro aspecto que se
avizinha da pea de Ionesco, atravs do jogo ldico com a linguagem, que em
Ionesco adquire papel central:
LVARO Falta acar neste ch ou falta o trade-mark no fundo da
chvena? (...)
SANTIAGO No meu ch falta ala.
ROSRIO Trade-mark, trade-mark, acar, acar, trade-acarmark, acar-mark-trade, mark-trade, acar, mark-acar-trade...Ai!
Mas no possvel! No consigo concili-los! Ai, infeliz de mim!3
E ainda:
ROSRIO - Oh, Deus! Eu me acho to cansada!
LVARO - (para Santiago, forte) Uma caracterstica comum a todas as
leses d ao panorama geral um feio aspecto: leses musculares!
SANTIAGO - (levantando rpido, defendendo-se) O que d a entender
que, em matria de msculos, o Internacional vive um perodo
nebuloso. Sei disso, Pfaff! E que hei de fazer? Pfaff!
LVARO - (violento) Qualquer esforo ou entrada de mau jeito, mesmo
tendo apenas o gramado como dificuldade a vencer, l surgem um
estiramento, uma fisgada na coxa ou coisas piores!8
A afirmativa de que a pea terminou antes de comear diz muito sobre o tom
de absurdidade que o texto assume. No h nenhum tema, discusso ou
mensagem na pea: ela se prope a um jogo teatral de linguagem, na esteira
daqueles que podem ser encontrados em textos de Eugne Ionesco como A lio e
Jacques ou a submisso, com a diferena de que nos textos citados de Ionesco h
maior ambio na desconstruo da linguagem, que ultrapassa o aspecto inusitado
da forma em direo a proposies mais crticas.
Um combatismo sutil ditadura
Para que no se tenha uma viso apenas parcial da dramaturgia de Ivo
Bender, necessria a referncia a textos que, mesmo no se encaixando no
conceito de realismo, o que prprio do autor ao longo de sua obra, voltam-se para
uma tematizao metaforizada de questes sociais e polticas. Nos anos 1970,
poca em que o Brasil vivia sob o governo militar, notria a tentativa, por parte de
artistas ligados s mais diversas expresses, de buscar alternativas menos
explcitas de criticar o estado das coisas. Bender no se furtou a esse movimento,
produzindo textos que podem ser identificados com a ideia de realismo mgico 10:
Quem roubou meu anabela? (1972) e Sexta-feira das paixes (1975).
9 Idem, p. 11-12
ttulo. Ambos dirigem-se para o palcio do governo para uma grande festa que
comemorar a Libertao da Carne. A imediata associao que se faz com a
liberalizao de costumes, a partir da sugesto de homossexualidade entre os dois
homens, Umberto assumindo a figura feminina, substituindo a mulher inclusive no
uso dos sapatos. O desejo de liberdade sexual esboado por Bender funciona como
uma vlvula de escape ao desejo de liberdade de expresso poltica vivido pelos
brasileiros nos anos 1970. Extravasar um comportamento nitidamente rebelde
quanto aos padres, quando os demnios-opressores esto solta, e at mesmo
dentro da prpria casa, uma maneira de tratar obliquamente da nsia por
liberdade.
No texto de 1972 pode-se inferir, por uma rpida meno cidade de Porto
Alegre (RS), onde a histria tem lugar. J em Sexta-feira das paixes, escrita trs
anos depois, um pas fictcio sedia as aes, em funo do carter mais nitidamente
poltico da trama. Ainda que a localizao indicada seja a cidade de Puerto Amaro,
capital de uma repblica da Amrica Latina, a semelhana com o nome Porto Alegre
no passa despercebida. Levando em conta o adjetivo que acompanha a
substantivo puerto, que passa de alegre para amargo, no haver dificuldades
em reconhecer a posio do autor frente situao de violncia que a pea narra.
Se o Brasil de 1975 vivia amordaado pelo temor das represlias que poderiam
ocorrer se algum cidado se dispusesse a criticar abertamente o governo 12, em
Puerto Amaro os rebeldes esto nas ruas e ameaam tomar o poder.
O clima claustrofbico que o texto anuncia, em que a violncia est afastada
apenas pelas trancas que separam o interior da casa do espao da rua (terra de
ningum em que pontes so dinamitadas e estradas de ferro so destrudas pelos
rebeldes, capazes mesmo de estuprar mulheres), traz as personagens isoladas
quando se inicia a ao da pea. Amanda e Maria Amparo comentam sobre a
desordem instalada na cidade, e nesta noite de quinta-feira que precede a efemride
crist que celebra a Paixo de Cristo, h ainda a presena no sto de Teresa que
a princpio ouvida apenas atravs de gritos, na maioria das vezes inarticulados.
Teresa s ser visvel ao pblico no penltimo segmento da pea (estruturada em
cinco andamentos batizados de Andamento um- A preparao, Andamento dois12 Lembre-se do assassinato do jornalista Vladimir Herzog, no DOI/CODI em So Paulo
(SP), no mesmo ano de 1975.
10
tragdia grega clssica que nos seja acessvel 14). De Shakespeare, Bender retira
alguns elementos de Romeu e Julieta, para escrever o texto curto Bye bye sweet
home! (1988), e de Borges escreve, em parceria com Claudio Cruz, Marcos IV, 23
(1985), adaptao do conto O evangelho segundo Marcos.
Como exemplo de apropriao e redimensionamento dos mitos gregos, a
Trilogia perversa o mais bem acabado, original e dramaticamente potente conjunto
de textos teatrais de Ivo Bender. Tomando a famlia dos tridas como principal motor
dramtico, a trilogia abandona a ideia grega da hybris de uma nica famlia sendo
alvo de todas as desgraas provocadas pelos deuses ou por seus membros, atravs
de atos desestruturadores da ordem. O que ocorre a pulverizao dessa culpa em
toda uma etnia, no caso, a alem, da qual descende o autor Ivo Bender.
Outro aspecto importante na estrutura da Trilogia perversa o recuo cronolgico de
uma data mais recente (1941) para uma mais longnqua (1826). Paralelamente ao
movimento de afastamento ao remoto proposto pelas narrativas dramticas das trs
peas, so tambm desvelados os primrdios da colonizao germnica e algumas
das principais ocorrncias do passado desses imigrantes no Rio Grande do Sul so
dramatizados. Seria um equvoco ler as peas de Bender como um documento
histrico da colonizao alem, mas perceptvel a precisa reproduo de
comportamentos e at de situaes histricas. Ao lado do mergulho no passado
atravs da cronologia inversa, Bender, por estar utilizando o mito dos tridas,
aproveita a tragicidade na linhagem de Orestes para flagrar o incio dessa espcie
de acerto de contas com sua prpria descendncia. Por tratar-se de um contexto
histrico moderno, distante da viso de mundo clssica grega, Bender investe na
aproximao por vezes psicanaltica das figuras que cria, mesmo que decalcadas de
criaes mitolgicas como Agamenon, Clitemnestra, Atreu e Tiestes. Em um
movimento de subjetivizao das personagens, dando espao para que exeram
com empenho suas motivaes mais ntimas, Bender concede-lhes um mais
complexo universo interior, no irremediavelmente atrelado s construes gregas
clssicas de heris e heronas trgicas. A meno aqui psicanlise no
despropositada, j que o prprio autor admite que seu interesse em trabalhar com os
mitos gregos surgiu no desdobramento do processo de anlise psicanaltica que
14 H o Tiestes, de Sneca, dramaturgo romano do sculo I da era crist.
11
iniciou ainda nos anos 1970. Ao lado da referncia grega, Bender trouxe como
contribuio original seu desejo de tratar de sua descendncia alem, de grande
importncia na histria do Rio Grande do Sul.
Como elemento representativo da reescritura assinalada efetivada por
Bender, destaca-se a noo de coro trgico, que desconstruda na Trilogia
perversa de diferentes formas. Se por um lado eliminada a forma consagrada
pelos tragedigrafos, de 12 ou 15 coreutas comentando e pontuando os episdios,
Bender desloca essas funes para diferentes personagens ou estratgias
narrativas. Assim, em 1826- A ronda do lobo, criada a figura do Narrador, que
relata para ouvinte(s) desconhecido(s) os acontecimentos que fazem a pea
avanar. Uma peculiaridade desse Narrador, externo histria que narra, sua
transformao, durante um trecho do texto, em personagem interno narrativa, o
que de certa forma descaracteriza e complexifica sua oniscincia original, j que nos
apontado que o Narrador tem conhecimento de todo o conjunto de aes que
acompanhamos, mesmo aqueles que ele no presenciou. De toda a forma, uma
maneira de substituir o coro em sua funo mais relevante. J em 1874- As npcias
de Teodora h uma referncia um pouco mais explcita ao coro grego, e sem a
sugesto de oniscincia que 1826 apresentava. Nessa reescritura de Ifignia em
ulis, os comentadores so dois colonos Mucker 15 que, do alto do morro Ferrabraz
acompanham as aes das personagens atravs de uma luneta, enquanto vigiam a
possvel chegada de inimigos no acampamento liderado por Jacobina Maurer. A
observao resulta em descrio das aes por eles vistas, em rememorao de
acontecimentos
passados
em
elucubraes
relativas
aos
possveis
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Referncias
BENDER, Ivo. Sangue na laranjada. Cpia mimeografada.
BENDER, Ivo. Sexta-feira das paixes. In: Entrens. Porto Alegre: Garatuja/IEL,
1975.
BENDER, Ivo. Trilogia perversa. Porto Alegre: Editora da Universidade/UFRGS;
MEC/SESu/ PROEDI, 1988.
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