1

Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un

(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (A, B, C,
D). Solo una (1) de estas opciones responde correctamente
a la pregunta.
Enunciado: Los directores siempre buscan en sus planos
una intencin narrativa. En la pelcula Tacones Lejanos su
director Pedro Almodvar maneja continuamente primeros
planos los cuales son ms expresivos y poseen una
relacin ms ntima con el personaje.
Con la anterior afirmacin podemos inferir que:
Seleccione una respuesta.
a. Almodvar trabaj los primeros planos como
composicin esttica del film.
b. Almodvar trabaj los primeros planos como elemento
esencial en el clmax de las situaciones dramticas de la
pelcula.
c. Almodvar trabaj los primeros planos para mostrar
los espacios donde se mueven los protagonistas.
d. Almodvar trabaj los primeros planos para formalizar
las relaciones amorosas o apasionadas del film.
2
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (A, B, C,
D). Solo una (1) de estas opciones responde correctamente
a la pregunta.

Enunciado: Existen producciones cinematogrficas con

ciertas caractersticas de estilo donde prima el carcter de
expresin subjetiva. De la anterior afirmacin podemos
inferir que el cine expresionista alemn se identifica por:
Seleccione una respuesta.
a. Resaltar el exceso, el relieve y los contornos de los
detalles del decorado, diseados muchas veces por
arquitectos como Fritz Long.
b. El contraluz se aplica generalmente en la mayora de
las tomas para separar las figuras del fondo.
c. La iluminacin de los retratos de las estrellas, tanto
femeninas como masculinas, se moldean por medio de
la luz y se fomenta sobre todo en los cabellos rubios de
las actrices o el pelo de los galanes abrillantndolo.
d. La luz era igual en todas las partes de la escena, era
luz del sol tamizada, filtrada por medio de gasas . As se
utilizaba la luz solar repartindola por igual en todas
partes del escenario. Se trabajaba como si fuese una
representacin teatral, haciendo el rodaje en un plano
general.
3
Contexto: Este tipo de preguntas consta de una afirmacin
VERDADERA (tesis) y dos postulados tambin
VERDADEROS, identificados con POSTULADO I y
POSTULADO II. Se debe analizar si los postulados se
deducen lgicamente de la afirmacin y seleccionar la
respuesta correcta, conforme a la siguiente instruccin:
Marque A si de la tesis se deducen los postulados I y II.

Marque B si de la tesis se deduce el postulado I.

Marque C si de la tesis slo se deduce el postulado II.
Marque D si ninguno de los postulados se deduce de la
tesis.
TESIS:
La produccin cinematogrfica amplia jugara un papel muy
importante en el autoconocimiento de un pas y por lo tanto
en el debate sobre su pasado, su presente y su futuro. Algo
anlogo debe ocurrir con las regiones, pues resulta
importante utilizar el lenguaje cinematogrfico para
expresarse dentro de una regin o una ciudad.
POSTULADO I:
No es lo mismo ver y or lo que se produce, as sea en una
ciudad vecina, que producir obras audiovisuales propias,
como sucede en otras artes como la literatura o la pintura.
POSTULADO II:
Segn Bourdieu, los cnones estticos son siempre
impuestos por las culturas dominantes y, habra que
agregar, de la posibilidad de interactuar con ellas en todos
los mbitos, esa interaccin es la que da universalidad. En
este caso, se subraya la importancia de representar el
entorno en que vivimos.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si de la tesis se deducen los postulados I y
II.
b. Marque B si de la tesis se deduce el postulado I.

c. Marque C si de la tesis se deduce del postulado II.

d. Marque D si ninguno de los postulados se deduce de
la tesis
4
Contexto: Este tipo de preguntas consta de dos
proposiciones, as: una Afirmacin y una Razn, Unidas por
la palabra PORQUE. El estudiante debe examinar la
veracidad de cada proposicin y la relacin terica que las
une. Para responder este tipo de preguntas se debe leer
toda la pregunta y sealar la respuesta elegida de acuerdo
con las siguientes instrucciones:
Marque A si la afirmacin y la razn son VERDADERAS y la
razn es una explicacin CORRECTA de la afirmacin.
Marque B si la afirmacin y la razn son VERDADERAS,
pero la razn NO es una explicacin CORRECTA de la
afirmacin.
Marque C si la afirmacin es VERDADERA, pero la razn
es una proposicin FALSA.
Marque D si la afirmacin es FALSA, pero la razn es una
proposicin VERDADERA.
Enunciado: El cuadro es un flmico que nos determina una
porcin de ese espacio, donde el valor de este es
proporcional a su propio espacio, en relacin a un espacio
real con las dimensiones del espacio que vivimos.
PORQUE El espacio flmico determina una capacidad de
proporcin entre lo que conocemos realmente y lo que

vemos, generndonos una impresin de realidad especifica

del cine.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si la afirmacin y la razn son
VERDADERAS y la razn es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
b. Marque B si la afirmacin y la razn son
VERDADERAS, pero la razn NO es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
c. Marque C si la afirmacin es VERDADERA, pero la
razn es una proposicin FALSA.
d. Marque D si la afirmacin es FALSA, pero la razn es
una proposicin VERDADERA.
5
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (1, 2, 3,
4). Solo dos (2) de estas opciones responden
correctamente a la pregunta de acuerdo con la siguiente
informacin.
Marque A si 1 y 2 son correctas.
Marque B si 1 y 3 son correctas.
Marque C si 2 y 4 son correctas.
Marque D si 3 y 4 son correctas.
Enunciado:

Parte de los elementos de la narracin audiovisual es el

movimiento de cmaras. Apoyndola en un trpode, sobre
sus ejes usted realiza una panormica horizontal. La
sensacin de la cmara subjetiva con esta tcnica es:
1. Que el personaje realiza un movimiento circular de la
cabeza.
2. Que movemos la cabeza de arriba hacia abajo.
3. En un ngulo de 360 grados, el personaje muestra la
panormica alterna.
4. En ngulo recto, el personaje muestra la panormica
vertical.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si 1 y 2 son correctas.
b. Marque B si 1 y 3 son correctas.
c. Marque C si 2 y 4 son correctas.
d. Marque D si 3 y 4 son correctas.
6
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (A, B, C,
D). Solo una (1) de estas opciones responde correctamente
a la pregunta.
Enunciado: El cine condiciona al espectador a que vea slo
lo que hay dentro de un cuadro de cuatro lados y, por tanto,
establecindole un lmite a la imagen. Este lmite puede
ser entendido como:

Seleccione una respuesta.

a. El lmite determinado por el ancho y el alto del cuadro.
b. El lmite determinado por la lnea de horizonte del sitio
filmado.
c. El lmite de la comprensin de la imagen por parte del
espectador.
d. Los cuatro puntos cardinales relativos a cada imagen.
7
Contexto: Este tipo de preguntas consta de una afirmacin
VERDADERA (tesis) y dos postulados tambin
VERDADEROS, identificados con POSTULADO I y
POSTULADO II. Se debe analizar si los postulados se
deducen lgicamente de la afirmacin y seleccionar la
respuesta correcta, conforme a la siguiente instruccin:
Marque A si de la tesis se deducen los postulados I y II.
Marque B si de la tesis se deduce el postulado I.
Marque C si de la tesis slo se deduce el postulado II.
Marque D si ninguno de los postulados se deduce de la
tesis.
TESIS: En el film, la carga narrativa parte desde el guin
literario hasta llegar el celuloide; en un set hay diferentes
factores que inciden en el buen desarrollo del clmax de la
pelcula; dichos factores permiten que la pelcula entre en
un espacio dinmico y activo de la narracin o se convierta
en un espacio lento y apaciguado.

POSTULADO I: La condicin dramtica la impone el

director sin la participacin del actor principal del film, quien
se sujeta a lo estipulado por el director.
POSTULADO II: El actor se comporta independientemente
a las sugerencias de la trama, donde su aporte es total,
dando a la pelcula el clmax caracterstico, proporcionando
as la magnificencia de la narracin.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si de la tesis se deducen los postulados I y
II.
b. Marque B si de la tesis se deduce el postulado I.
c. Marque C si de la tesis slo se deduce el postulado II.
d. Marque D si ninguno de los postulados se deduce de
la tesis.
8
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (A, B, C,
D). Solo una (1) de estas opciones responde correctamente
a la pregunta.
Enunciado: En la preproduccin de un film, es necesario
tener elementos de apoyo en la produccin y
postproduccin; como es el caso de la guionizacin,
entonces un guin literario es:
Seleccione una respuesta.
a. Un documento escrito en forma ordinal, en el que se
sugiere una gua de trabajo para que una persona con
talento artstico lo lleve a escena.

b. Un conjunto de descripciones sobre imgenes y

sonidos que deben articularse dentro de ciertos criterios
plsticos.
c. Una narracin literaria en la que el estilo es
determinante para la descripcin de los personajes y las
atmsferas a lograr durante la filmacin.
d. Una estructura narrativa presentada por escrito en la
que se describen detalladamente personajes, acciones,
escenografas y sonidos.
9
Contexto: Este tipo de preguntas consta de una afirmacin
VERDADERA (tesis) y dos postulados tambin
VERDADEROS, identificados con POSTULADO I y
POSTULADO II. Se debe analizar si los postulados se
deducen lgicamente de la afirmacin y seleccionar la
respuesta correcta, conforme a la siguiente instruccin:
Marque A si de la tesis se deducen los postulados I y II.
Marque B si de la tesis se deduce el postulado I.
Marque C si de la tesis slo se deduce el postulado II.
Marque D si ninguno de los postulados se deduce de la
tesis.
TESIS: En la pelcula Rescatando al Soldado Ryan, el
director Steven Spielberg en la escena inicial del
desembarco utiliza imgenes sin foco, no filtradas y con
movimientos bruscos de cmara.

POSTULADO I: El manejo de cmara al hombro, tipo

reportera de guerra, da la sensacin que el camargrafo
hace parte de la historia.
POSTULADO II: El manejo de cmara en el cine, teniendo
en cuenta el estilo semidocumental o el seudodocumental,
el director impone al espectador una narracin clsica, de
las escenas de guerra.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si de la tesis se deducen los postulados I y
II.
b. Marque B si de la tesis se deduce el postulado I.
c. Marque C si de la tesis slo se deduce el postulado II.
d. Marque D si ninguno de los postulados se deduce de
la tesis.
10
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (A, B, C,
D). Solo una (1) de estas opciones responde correctamente
a la pregunta.
Enunciado: En las manos del editor est la lentitud o
agilidad de las imgenes, generando en el espectador
diferentes sensaciones. De esta afirmacin podemos inferir
que el ritmo en una obra cinematogrfica es:
Seleccione una respuesta.
a. La velocidad con que suceden los hechos.
b. La coherencia entre lo que se ve y se escucha en un
plano, y lo que se ve y se escucha en el plano siguiente.

c. La cadencia con que transcurren las acciones la cual

puede concordar con la sensibilidad del pblico
mayoritario.
d. El ritmo es la relacin armnica entre los
componentes visuales y sonoros de la estructura
narrativa.
11
Contexto: Este tipo de preguntas consta de dos
proposiciones, as: una Afirmacin y una Razn, Unidas por
la palabra PORQUE. El estudiante debe examinar la
veracidad de cada proposicin y la relacin terica que las
une. Para responder este tipo de preguntas se debe leer
toda la pregunta y sealar la respuesta elegida de acuerdo
con las siguientes instrucciones:
Marque A si la afirmacin y la razn son VERDADERAS y la
razn es una explicacin CORRECTA de la afirmacin.
Marque B si la afirmacin y la razn son VERDADERAS,
pero la razn NO es una explicacin CORRECTA de la
afirmacin.
Marque C si la afirmacin es VERDADERA, pero la razn
es una proposicin FALSA.
Marque D si la afirmacin es FALSA, pero la razn es una
proposicin VERDADERA.
Enunciado: La iluminacin crea sombras, arrugas,
rejuvenece o envejece, crea efectos psicolgicos del
personaje, en funcin de donde se coloque y cambia la
atmsfera de una pelcula. PORQUE la iluminacin

expresiva permite crear sensaciones que refuerzan tanto a

la representacin como a la narracin cinematogrfica.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si la afirmacin y la razn son
VERDADERAS y la razn es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
b. Marque B si la afirmacin y la razn son
VERDADERAS, pero la razn NO es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
c. Marque C si la afirmacin es VERDADERA, pero la
razn es una proposicin FALSA.
d. Marque D si la afirmacin es FALSA, pero la razn es
una proposicin VERDADERA.
12
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (A, B, C,
D). Solo una (1) de estas opciones responde correctamente
a la pregunta.
Enunciado: Los movimientos de rotacin se suelen realizar
alrededor de tres ejes, perpendiculares entre s, que pasan
por el centro de la cmara. Segn la cmara se apoye en
uno de los ejes tendremos un movimiento diferente; el
movimiento de panormica vertical es:
Seleccione una respuesta.
a. De derecha a izquierda o al revs.
b. Ascendente o descendente.
c. Aacute;ngulo de 360 grados.

d. Combinacin de panormica horizontal y vertical.

13
Contexto: Este tipo de preguntas consta de dos
proposiciones, as: una Afirmacin y una Razn, Unidas por
la palabra PORQUE. El estudiante debe examinar la
veracidad de cada proposicin y la relacin terica que las
une. Para responder este tipo de preguntas se debe leer
toda la pregunta y sealar la respuesta elegida de acuerdo
con las siguientes instrucciones:
Marque A si la afirmacin y la razn son VERDADERAS y la
razn es una explicacin CORRECTA de la afirmacin.
Marque B si la afirmacin y la razn son VERDADERAS,
pero la razn NO es una explicacin CORRECTA de la
afirmacin.
Marque C si la afirmacin es VERDADERA, pero la razn
es una proposicin FALSA.
Marque D si la afirmacin es FALSA, pero la razn es una
proposicin VERDADERA.
Enunciado:
El documental naci de la necesidad de filmar la realidad y
de disponer de la oportunidad de moverse con la cmara
con el sonido sincronizado al mismo tiempo PORQUE El
Cine Documental depende del manejo de la claqueta en
cada uno de los planos manejados por el Director.
Seleccione una respuesta.

a. Marque A si la afirmacin y la razn son

VERDADERAS y la razn es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
b. Marque B si la afirmacin y la razn son
VERDADERAS, pero la razn NO es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
c. Marque C si la afirmacin es VERDADERA, pero la
razn es una proposicin FALSA.
d. Marque D si la afirmacin es FALSA, pero la razn es
una proposicin VERDADERA.
14
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (A, B, C,
D). Solo una (1) de estas opciones responde correctamente
a la pregunta.
Enunciado: El cine, como una de las formas de expresin
del arte, pone en evidencia las particularidades culturales
de la sociedad en la que estn insertos los creadores
cinematogrficos. Sea cual fuere la intencionalidad explcita
con la que se produce un film, ste estar inevitablemente
realizado con el lenguaje, el modo de narrar, teido e
impregnado por los cdigos propios que particularizan y
diferencian a una sociedad en especial.
Con la anterior afirmacin podemos inferir que:
Seleccione una respuesta.
a. El uso del lenguaje cinematogrfico, va mucho ms
all de los procedimientos tcnicos, legitima el trabajo
del equipo de produccin del film.

b. El uso del lenguaje cinematogrfico, mucho ms all

de los procedimientos tcnicos, reconoce el derecho de
expresin cultural que tenemos todos los seres
humanos.
c. El uso del lenguaje cinematogrfico, mucho ms all
de los procedimientos tcnicos, pone en juego el ingreso
econmico de los realizadores.
d. El uso del lenguaje cinematogrfico, mucho ms all
de los procedimientos tcnicos, es la estrategia de
visualizacin de algunas regiones del pas.
15
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (1, 2, 3,
4). Solo dos (2) de estas opciones responden
correctamente a la pregunta de acuerdo con la siguiente
informacin.
Marque A si 1 y 2 son correctas.
Marque B si 1 y 3 son correctas.
Marque C si 2 y 4 son correctas.
Marque D si 3 y 4 son correctas.
Enunciado: El cine en la actualidad, participa en cierto
modo del ritmo que impone la televisin, del ruido de las
discotecas y de los contenidos ms acordes con la
velocidad que con el reposo de otros tiempos
cinematogrficos, Con el anterior enunciado podemos inferir
que el lenguaje cinematogrfico. actual se caracteriza por:

1. Solucionar las escenas complicadas mediante el uso

riguroso de la fragmentacin, dejando a un lado las Puestas
en Escena.
2. Asumir la redundancia entre lo que la imagen muestra y
el texto narra. La voz en off se hace omnipresente en el
discurso.
3. Buscar lo subliminal, no dar tiempo al cerebro a participar
conscientemente, procurar que los reflejos nerviosos acten
sin sentido. Ver sin mirar, or sin escuchar.
4. Planos sucesivos vertiginosamente, con inesperadas
sacudidas y aceleraciones, golpes de zoom, apoyados en
sonidos muy potentes, gritos y chillidos.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si 1 y 2 son correctas.
b. Marque B si 1 y 3 son correctas.
c. Marque C si 2 y 4 son correctas.
d. Marque D si 3 y 4 son correctas.
16
Contexto: Este tipo de preguntas consta de dos
proposiciones, as: una Afirmacin y una Razn, Unidas por
la palabra PORQUE. El estudiante debe examinar la
veracidad de cada proposicin y la relacin terica que las
une. Para responder este tipo de preguntas se debe leer
toda la pregunta y sealar la respuesta elegida de acuerdo
con las siguientes instrucciones:
Marque A si la afirmacin y la razn son VERDADERAS y la
razn es una explicacin CORRECTA de la afirmacin.

Marque B si la afirmacin y la razn son VERDADERAS,

pero la razn NO es una explicacin CORRECTA de la
afirmacin.
Marque C si la afirmacin es VERDADERA, pero la razn
es una proposicin FALSA.
Marque D si la afirmacin es FALSA, pero la razn es una
proposicin VERDADERA.
Enunciado:
Los Films saturados de accin han tenido siempre un xito
importante en las grandes audiencias PORQUE la accin
debe estar presente en el guin como una condicin
importante de la trama del film.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si la afirmacin y la razn son
VERDADERAS y la razn es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
b. Marque B si la afirmacin y la razn son
VERDADERAS, pero la razn NO es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
c. Marque C si la afirmacin es VERDADERA, pero la
razn es una proposicin FALSA.
d. Marque D si la afirmacin es FALSA, pero la razn es
una proposicin VERDADERA.
17
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (A, B, C,

D). Solo una (1) de estas opciones responde correctamente

a la pregunta.
Enunciado: En la narrativa audiovisual, el guin literario se
debe caracterizar por la importancia de buenos dilogos,
para presentar al pblico caractersticas estructurales tales
como:
Seleccione una respuesta.
a. Revelacin literal de los pensamientos filosficos del
guionista o del director.
b. Distraer al espectador frente a diferentes pasiones
para orientar su atencin hacia las acciones.
c. Resuelve situaciones y aclarar caracteres de los
personajes sin que necesariamente hagan
descripciones.
d. Describir la historia para enterar al espectador, de
todo lo que pasa desde el principio hasta el final.
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Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (A, B, C,
D). Solo una (1) de estas opciones responde correctamente
a la pregunta.
Enunciado: En el cine los realizadores siempre buscan que
la luz sea una herramienta narrativa y su uso no solo ayuda
a que los objetos se hagan visibles sino que permite crear
atmsferas y sensaciones; de dicha afirmacin se puede
inferir que la funcin de la luz es una:
Seleccione una respuesta.

a. Funcin descriptiva de la luz.

b. Funcin diegtica de la luz.
c. Funcin generadora de la luz.
d. Funcin expresiva de la luz.
19
Contexto: Este tipo de pregunta se desarrolla en torno a un
(1) enunciado y cuatro (4) opciones de respuesta (1, 2, 3,
4). Solo dos (2) de estas opciones responden
correctamente a la pregunta de acuerdo con la siguiente
informacin.
Marque A si 1 y 2 son correctas.
Marque B si 1 y 3 son correctas.
Marque C si 2 y 4 son correctas.
Marque D si 3 y 4 son correctas.
Enunciado:
En la realizacin de un guin cinematogrfico, se establece
para los personajes, cierta clasificacin por su importancia
en el relato y criterios contextuales que el guionista
considera deben llevar. Dichas clasificaciones se dan con
los siguientes roles y caractersticas:
1. Productores, Realizadores, Script.
2. Protagonistas, Secundarios, Extras.
3. Personal, Individual, Grupal y Social.
4. Colectivo, Individual, Arquetipo, simblico.

.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si 1 y 2 son correctas.
b. Marque B si 1 y 3 son correctas.
c. Marque C si 2 y 4 son correctas.
d. Marque D si 3 y 4 son correctas.
20
Contexto: Este tipo de preguntas consta de dos
proposiciones, as: una Afirmacin y una Razn, Unidas por
la palabra PORQUE. El estudiante debe examinar la
veracidad de cada proposicin y la relacin terica que las
une. Para responder este tipo de preguntas se debe leer
toda la pregunta y sealar la respuesta elegida de acuerdo
con las siguientes instrucciones:
Marque A si la afirmacin y la razn son VERDADERAS y la
razn es una explicacin CORRECTA de la afirmacin.
Marque B si la afirmacin y la razn son VERDADERAS,
pero la razn NO es una explicacin CORRECTA de la
afirmacin.
Marque C si la afirmacin es VERDADERA, pero la razn
es una proposicin FALSA.
Marque D si la afirmacin es FALSA, pero la razn es una
proposicin VERDADERA.
Enunciado: En el proceso de montaje se determina el ritmo
del relato cinematogrfico, de acuerdo con el pblico al cual
vaya dirigido PORQUE durante el montaje se desechan los

planos que no quedaron bien filmados y se materializa el

sentido que se ha previsto para la obra.
Seleccione una respuesta.
a. Marque A si la afirmacin y la razn son
VERDADERAS y la razn es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
b. Marque B si la afirmacin y la razn son
VERDADERAS, pero la razn NO es una explicacin
CORRECTA de la afirmacin.
c. Marque C