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REVISTA ILUSTRADA DE INFORMACION POETICA - N. 3 - NOVIEMBRE-DICIEMBRE 1978

REVISTA ILUSTRADA DE INFORMACION POETICA

N. 3 / Publicacin bimestral / Madrid, noviembre-diciembre 1978

DIRECTOR:
Gonzalo Armero
DIRECTOR GRFICO:
Diego Lara
EDITA:
Direccin General de Difusin Cultural
Editora Nacional
Ministerio de Cultura
REDACCION Y ADMINISTRACION:
Editora Nacional / Torregalindo, 10 / Madrid-16
IMPRIME:
Julio Soto; Antigua carretera de Barcelona, Km. 22,600;
Torrejn de Ardoz (Madrid)
Printed and made in Spain
Depsito Legal: M-6414-1978

REVISTA ILUSTRADA DE INFORMACION POETICA - N. 3

DIRECCION GENERAL DE DIFUSION CULTURAL

MINISTERIO DE CULTURA

Juan Manuel Bonet

El caligrama y sus alrededores
- pg. 7-

VICENTE HUIDOBRO
Ren de Costa
Trayectoria del caligrama en Huidobro
- pg. 27-

EDGAR VARESE
OFFRANDES
- discocara A
Chanson de l-haut, de Vicente Huidobro
cara B
La croix de sud, de Jos Juan Tablada

JOSE JUAN TABLADA

LI-PO
- pg. 45-

RAMON GOMEZ DE LA SERNA

y otros
[PROCLAMA DE POMBO]
-separata-

GUILLERMO DE TORRE
PALABRAS EN LIBERTAD
- pg. 55-

FRANCIS PICABIA
LA POMME DE PINS
- pg. 65-

Ernesto Gimnez Caballero

Bellas Letras
- pg. 71-

JOSEP MARIA JUNOY

Algunos poemas
(traduccin de Joaquim Marco)

-pg. 81-

JOAN SALVAT-PAPASSEIT
Algunos poemas
(traduccin de Joaquim Marco)

- pg. 89-

Jaume VallcorbaPlana
La primera vanguardia en Catalua
- pg. 99-

MARIO DE SA-CARNEIRO
APOTEOSIS
(nota y traduccin de Justo Alejo)

-pg. 107-

Javier Ruiz
Laberintos y pentacrsticos de
EL PISTON
-pg. 115TABLA DE LAMINAS

I. Hannah Hch en la Feria Dada de 1920 (arriba).

Dada Plastik, 1919. Escultura de Hannah Hch (abajo).
II. Neil. Porter y Edith Sitwell ensayando un recital de poemas, en 1926.
III. J. Casam: Plaza de Toros de Madrid, 1902. Fotografa.
IV. Gisbert Combaz: La libre Esthtique (Bateau), 1906. Litografa.
V. Flix H. Man: Acera Haniel, 1930. Fotografa.
VI. Flix H. Man: Lunapark, Berln, 1929. Fotografa.

Para la realizacin de la presente miscelnea del caligrama, Poesa ha contado con la inapreciable colaboracin de Juan Manuel Bonet quien, adems de las pginas que firma, ha colaborado
en el planteamiento del nmero y en su documentacin.
Quede tambin aqu constancia de nuestro agradecimiento a Ren de Costa, quien tan amablemente
ha cedido el valioso material grfico, en gran parte indito, que aparece en el cuadernillo Vicente
Huidobro y en las pgs. 14, 20 y 21; agradecimiento extensivo a la familia de Vicente Huidobro
que autoriz su publicacin.
Y, por supuesto, nuestro reconocimiento a todos los que han colaborado en poner en pie este
rompecabezas multiforme que confiamos d al lector una imagen de aquel mundo vivo y plural que
en, y junto a, el caligrama se desarroll.

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JUAN MANUEL BONET

El caligrama
Y SUS ALREDEDORES

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Antologa.

En la puerta del
AMISTAD.

EL MEJOR DESINFECTANTE

AMOR.,
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DE

LA ESPECIE

EL REY DE LOS CAMPOS

LO MAS BARATO
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(R. C-A. trad.)

caligrama

Y SUS ALREDEDORES

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JUAN MANUEL BONET

Cder l'iniciative aux mots
MALLARM

Consumar la sntesis de las artes, de la msica,

de la pintura y de la literatura. Formulado as por
Apollinaire, el proyecto es comn a muchos creadores
de comienzos de siglo. La eterna cuestin del arte y
la vida, de si la poesa ha de disolverse en la vida,
o por el contrario vivir en el ritmo hecho palabra,
obsesiona a las vanguardias. Todas y cada una de stas
propondrn sus soluciones. Florecen recitales que se
apartan de lo normal, representaciones teatrales como
la clebre primera de Les Mamelles de Tirsias, conciertos, pronto pelculas. Nacern incluso lugares nuevos como el Cabaret Voltaire de Zurich. En este contexto es en el que, tras los pasos del Coup de ds, los
poetas buscarn el libro nico, fusin de palabra
e imagen. Caligramas, palabras en libertad, tavole paro-

libere, ideogramas lricos, tipogramas, poemes images, aviogramas, simultaneismo, poemas pintados, poliplanismo...
Muchos nombre para designar una misma preocupacin,
un mismo afn.
Incorporando a la poesa desde la esttica del anuncio
o de la proclama poltica, hasta la del cosmopolita multilingismo, la poesa de vanguardia propici todas las
rupturas. Sobre ellas y sobre lo mejor del simbolismo
se asienta la sensibilidad (tesprit nouveau?) que es hoy
la nuestra. Formidables unas veces, decepcionantes otras,
recogemos aqu las huellas de ese tiempo, gran poca,
como deca Queneau, para la Sociedad Protectora del
Alfabeto.
El nico sentido en que no quisiramos ser interpretados es en el genealgico. Revolver entre las reliquias de
las vanguardias histricas siempre comporta ese riesgo,
porque siempre habr quin para ver en el futurismo los
albores de una supuesta prctica materialista de la literatura, o para entender el descubrimiento de nuevos
archipilagos como viaje sin retorno.
Vivirn slo las grandes tavole parolibere luminosas,
nica poesa que necesita ser vista. Esta frase de
Marinetti, del Marinetti de 1933, revela por s sola lo
imposible y lo hermoso que era el futurismo como proyecto. Entre las brumas 'finiseculares y las tentaciones
unanimistas que le venan de Verhaeren y sus ciudades
tentaculares, Marinetti intuy que comenzaba una poca distinta. Simbolista a la tremenda (cantaremos
la marea multicolor y polifnica de las revoluciones en las capitales modernas) exaltar la mquina;
modernlatra, pedir el fuego purificador contra el pasado, lo clsico y los museos. En el gesto
grandilocuente que siempre le caracteriz, poesa de los tiempos modernos y genial charlatanera
(Gide y Daro se lo reprochaban) se dieron la mano constituyendo una mezcla tan seductora como
peligrosa.
Las palabras en libertad que empieza a escribir a partir de 1912, si no justifican la tremenda afirmacin
marinettiana de que parten en dos la literatura universal desde Homero, constituyen una aportacin
tcnica que puede contarse entre las fundamentales del siglo. Las palabras en libertad orquestan los colores, los ruidos y los sonidos; combinan los materiales de la lengua y los de los dialectos, las frmulas
aritmticas y las geomtricas, los signos musicales, las palabras antiguas, deformadas o nuevas, los gritos
de los animales, los de las fieras, los de los motores. Ruptura del ordenamiento tipogrfico tradicional,
ruptura de la sintaxis lgica, libres asociaciones, estarn
en la base de composiciones creadas segn este esquema, como la clebre Bataille Poids + Odeur cuya estruc8
tura recuerda determinados textos muy posteriores de
Max Bense o el an inacabado Paradis de Sollers. En las
tavole parolibere, a la cadena de palabras, nmeros y espacios en blanco, le sustituye el desquiciamiento tipogrfico, el estallido de los signos sobre la pgina en blanco.
Nuevamente una batalla, la del Mame, en la base de
la ms clebre de estas composiciones, Aprs la Mame,
Joffre visite le front en auto. La guerra, higiene del mundo,
se traslada a las pginas del libro. Estos y muchos
otros ejemplos de los nuevos procedimientos seran recogidos por Marinetti en su libro-manifiesto de 1919: Les
mots en libert futuristes. Entonces ya contaba con una buena cantidad de discpulos, y una indudable resonancia
internacional (i cuntas vanguardias locales no empezaron gracias a algn ejemplar de las revistas futuristas!).
El mismo Joyce, segn parece, durante su estancia en
Trieste haba ledo con inters al italiano.
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Cubierta y algunas pginas

de Les mots en libert hituristes,
de F. MARINETTL (Miln, 1979)

Mucho tumulto tipogrfico para decir lo mismo que los simbolistas?

Eso opinaron desde un Folguera hasta un Juan Ramn, para ceimos a
poetas peninsulares. En esa perspectiva, las palabras en libertad o los caligramas, y no digamos los libelos de Dad, no pasaban de ser caprichos,
simples avatares que ocultaban, en una primera y superficial lectura, el
texto simbolista que por debajo sobrevive. Ni que decir tiene que esa no
es una perspectiva demasiado sugerente. No en vano la modernidad se ha
constituido a travs de esta y otras peripecias. En lo que s es posible que no anduvieran errados Folguera, Juan Ramn y todos los que
coincidieron con ellos en la crtica, es en afirmar la supervivencia del
simbolismo. Eliot, Valery, Ungaretti, el mismo Juan Ramn, constituyeron
casi en la misma poca que las vanguardias, y al mismo tiempo que ellas,
una suerte de constelacin post-simbolista con su vida propia, no eliminada ni eliminable por la vanguardia.

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Si ese era el estado de la poesa italiana post-simbolista, dinamitada desde dentro por un proyecto marinettiano hecho de exaltacin maquinista y vivre sa vie bonnotiano, similar era la situacin en las letras
francesas. El unanimismo, los primeros poemas cosmopolitas (Levet,
Larbaud), la errancia posterior a Un
coup de ds, la intuicin de lo que
pronto sera el cubismo literario;
todo esto confluye en La Prose du

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de France, extraordinario libro de

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Blaise Cendrars, publicado en 1913,

el mismo ao que aparece Alcools de
Apollinaire. Dos metros de poema
(en Oquendo de Amat, quince aos
despus, sern cinco) que multiplicados por el nmero de ejemplares,
ciento cincuenta, daban el alto del
emblema vanguardista por excelencia, la Torre Eiffel. Dos metros de
II
poema en verso libre, recubiertos
por los colores simultneos de Sonia
Delaunay. Primitiva bandera que conserva todo su frescor, la Prose justifica
casi la heterodoxa afirmacin de Rafael Lasso de la Vega en carta a Isaac
del Vando Villar de 1919: quin me parece mejor dentro del futurismo
es mi amigo Cendrars.
11

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en que la tipografa concluye brillantemente su

carrera, en el alba de los nuevos medios de reproduccin que son el cine y el fongrafo. En una
entrevista aparecida en Sic en 1916, pronostic tambin que el cine seria la poesa
pica del futuro. El fin de la Galaxia
Guttenberg? La obra de arte
en la poca de su reproductibilidad tcnica? Apollinaire
admite todas las lecturas,
pero ni siquiera el poetaartillero, autntica image
d'Epinal como deca entonces su discpulo Aragon, tiene nada de ingeniero del verso. Se inventaba trminos caligrama, surrealismo, esprit
nouveau con un candor que
no tendran luego los que los retomaran como norma. Prximo en
su clasicismo Ile-de-France, como deca Junoy, a las
estancias de Racan, por encima de todo Apollinaire
sigue siendo old Verlaine and stained glass.

Los Calligrammes que Apollinaire empieza a publicar en 1914 y recoge en volumen en 1918, retoman la tradicin de escritura en imgenes presente desde siempre, desde Simias, desde
Rabelais, desde los poetas barrocos
alemanes, en la historia de la literatura. De esas marginales
composiciones ideogrficas,
Apollinaire sabr hacer una
autntica escritura en el
espacio. Parece que no
fue extranjero a su deseo
(Moi aussi je suis peintre

se iba a titular un libro

de caligramas anterior a
1918, y nunca publicado)
el ejemplo de sus amigos pintores que metan palabras (L'Intransigeant, Astra,
Le Journal, Sonate) en sus cuadros. Deseoso siempre de fijar en
frmulas tericas sus descubrimientos lricos, el
Heresiarca habl de idealizacin de la poesa
versolibrista y precisin tipogrfica en la poca

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por Picasso.

II.

por Picasso.

III.

por Picasso (con el pintor).

IV.

por Picasso.

V.

por Picasso.

VI.

por M a X Jacob.

VII.

por Picasso.

VIII. por Picasso.

IX.

por Marie Laurencin.

X.

por Michel Larionov.

XI.

por Maurice Vlaminck.

XII.

por Picasso.

XIII. por Modigliani.

XIII

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Dedicatoria autgrafa de Apollinaire a Huidobro. (Indito).

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En aquella llamarada del esprit nouveau francs e italiano, numerosos poetas de la Europa en guerra se reconoceran. Sic,
Nord-Sud, Lacerba, Dada, difunden la buena nueva: tcnicas,
imaginera moderna, teora fcil y percutante de los manifiestos, insultos a la Academia, consignas polticas incluso.
El estilo patritico de los Apollinaire, Cendrars, Pierre
Albert-Birot, cundir as en Barcelona, donde un
Junoy podr conciliar l tambin la ms experimental
de las poesas con la ms exaltada de las francofilias.
En Rusia, Maiakovski enarbolar su chaleco amarillo,
como Gautier haba enarbolado el suyo rojo. En la neutral
Suiza, todas las noches se reunirn en el Cabaret Voltaire
un puado de agitadores que convertirn los poemas para bailar
y gritar de Pierre Albert-Birot en autnticos poemas fonticos
cercanos ya en su desarticulacin a las glosolalias artaudianas. En Lisboa, Pessoa escribir (como Alvaro de Campos)
su Oda Maritima, y S-Carneiro sus Poemas sem soporte
llenos de anuncios cosmopolitas; ambos textos aparecern
en una revista de ttulo simbolista como era Orpheu.

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El recuento y anlisis de todas las derivas

entonces en juego excede sin duda la extensin
y el propsito de estas pginas. Respecto a la
cuestin que nos preocupa, el viejo sueo a
que hacamos referencia al comienzo, baste
decir que fue la poca dorada (u oscura, segn
se mire) de la tipografa. Hurra! Salud, industria tipogrfica!, cantaba S-Carneiro. En todos los idiomas, con todos los caracteres, sobre
todos los soportes, se escribi un texto mltiple que conectaba mgicamente a hngaros
con mexicanos, a portugueses con italianos y
a holandeses con argentinos. Nunca se crey
ms, vanguardia mediante, en una especie de
esperanto potico. Malespine teorizara algo
despus el babelismo. Fuera en Anna Blume de
Schwitters o en el rigor dadaista de la poesa
de Theo Van Doesburg, tambin hubo quienes
buscaron, antes del retorno al orden y en un
sentido muy distinto a este, un nuevo orden.

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La
historia
plural
a que
hemos hecho referencia cmo
hacer de ella
un balance desde nuestro hoy?
Particularmente,
estaramos tentados
de no recomendar sino
una disponibilidad especial. Tal vez tenga
razn Gimnez Caballero
cuando, en sugerente texto
que se publica en estas mismas pginas, habla de antiguallas vanguardistas. Obviamente, apenas ninguno de aquellos
sueos es hoy el nuestro. Mas en
el plano de la experiencia potica
cunta alta soledad en el tumulto,
y cunta enseanza an viva de libertad. Los mismos ex-seores de la vanguardia, aunque a menudo hayan renegado de
ella, estn ah para demostrarlo.
En una perspectiva ms limitadamente
hispnica, lo mismo cabe decir de ese tiempo.
Al positivo influjo que supona la apertura
de la literatura a otros idiomas, se sum la
intensificacin del intercambio (fundamental ya
en el periodo modernista) entre Espaa y el ancho
continente americano. No se trataba, dijera lo que
dijera Malespine, de Babel. Menos an de esperanto.
Las invasiones de lengua, a que Huidobro se refera
en la temprana fecha de 1914, en ningn momento podan
desembocar, afortunadamente, en Babel. Que en Pound, en
Huidobro, en Pessoa y en tantos otros haya experiencias
translingsticas e incluso desdoblamientos, ha de ser entendido como un signo de nuestro tiempo, que no excluye el
eriraizamiento de cada uno de ellos en un idioma.
El modernismo fue acusado, en Espaa y en Latinoamrica,
de afrancesamiento. Pero qu hubiera sido Juan Ramn si de la
msica quebrada laforguiana no hubiera extraido ms que perfumes
de Pars? Qu hubiera sido Lpez Velarde si no hubiera encontrado su ritmo en su castellano de Mxico? Si otros se quedaron en
traduccin, ellos lograron, gracias a otra lengua, desbordar los lmites entonces estrechos de la nuestra. De la misma manera, en la
vanguardia, un Larrea o un Lasso de la Vega, que escribieron en francs una parte sustancial de su obra potica, en ningn momento pueden ser recuperados para una supuesta lnea herica de traidores al idioma.
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33

35

RAMON
GOMEZ DE LA SERNA

34

Ramn Gmez de la Serna, Ramn a secas, es el introductor de las

vanguardias en nuestra literatura. Su ejemplo estriba en el equilibrio
siempre presente en l entre lo particular y lo universal: recorri medio
mundo, transit por los idiomas con toda libertad, pero logr en contrapartida que Europa entera se pasara a rendirle pleitesa por el Caf'
y Botillera de Pombo.
Poeta en su prosa, imaginfero en sus gregueras, Ramn conoca
bien los caligramas. Que yo sepa, nunca escribi ninguno, al menos
ninguno que pueda ser aislado y valorado como tal en un sentido
estricto. Aquella libertad de la escritura le contagi sin embargo: en
Ismos, lo nuevo se convierte en escritura all over; en Pombo, se incluyen
juegos en que palabra e imagen van directamente asociadas. Quiz
cuando ms se acerc al caligrama apollinariano fue al componer su
encantador Abanico de palabras para Sonia Delaunay. Por lo dems, como
luego Gimnez Caballero, Jardiel Poncela, Antonio Espina y un largo
etctera, en sus libros de prosa tambin se revel Ramn como uno de
los ms locos animadores de la tipografa: recuadros, tarjetas, vietas mil,
cambios de caracteres.

Estalla su incesante mortero

de fiesta, no con plvora de
salva o traca, con bala de paz,
semilla mayor a tranquilos
campos cereales. Una estilogrfica muy gorda, de carga
roja, sangre, fuente continua,
al brazo como un bastn, pariente de su corbata de damero. SI a veces Ramn no
es preciso, a lo exacto, en su
puntera, es porque lo descentra su propia colorada embriaguez. Y va y viene, de libro
a caf, de teatro a peridico,
de tren a circo, desperdiciando
a derecha e izquierda, minero
contento de las inagotables
galeras de la imajen directa
natural, la rica pirita de su
dentro de maleta nebulosa,
catico panal cuadrado y redondo a un tiempo. Ramn,
que ha resuelto de nacimiento
tantas y tales cosas, ha resuelto con un bizcocho borracho o un sorbete el dudoso
problema de la cuadratura
del crculo espaol, o mejor,
de la esferizacin espaola
del cubo.
Juan Ramn Jimnez, 1928.

36

19

La jovialidad de Ramn, que no excluye su tragedia

ved sino libros como El chalet de las rosas, o su ltima foto
sera en Vicente Huidobro tumultuosa pasin. Larrea lo
ha visto bien cuando recuerda que, desde el primer momento, la poesa del chileno no le recordaba a Mallarm
como esperaba Cansinos sino al Apocalipsis.
Con lasJaponeras de esto que le dedica a Gmez Carrillo
en su libro Canciones en la noche (1913), el poeta ya haba
mostrado su preocupacin por la disposicin del poema
en el espacio: los versos componan varias figuras geomtricas e incluso en uno de los poemas, una capilla aldeana
con su cruz encima. Cuando, en la nota introductoria del
libro, seala que lo publica an sin tenerle mucho cario,
pero que tiene completa fe en algunas de las composiciones ms recientes que incluye, no es aventurado pensar que
se refiere a las Japoneras, en las que el simbolismo se torna,
an sin saberlo, intuicin vanguardista.
Huidobro, en el Madrid de 1918, hace figura de emisario parisino. Su libro Horizon Carr es buena tarjeta de
visita. Los jvenes interlocutores madrileos del chileno, y
entre ellos Guillermo de Torre, aprendern en este Catn
el arte neo-tipogrfico, y la mallarmeana vocacin del
espacio en blanco, el cubismo literario, las escaleras visuales,
el arte de colocar enfticamente unos nmeros, etc., etc.
Renato, el personaje huidobriano del Movimiento V. P., de
Cansinos Assens, les haba enseado a los jvenes madrileos sus poemas, que no son para ledos, sino para vistos.
Con Paysage, con Moulin y con otros poemas que
hoy se desconocen, Huidobro pensaba realizar un album
de poemas dibujados, bajo el ttulo Salle 14. Images d'Epinal
de la sensibilidad moderna segn Maurice Raynal, aquellas
lminas algunas creo que en colores fueron e3puestas
en Pars en 1922. El Avis aux touristes de Manifestes, y
la misma portada de este libro de 1925, son ejemplos ms
tardos de la vocacin tipogrficamente renovadora de
Huidobro. Tampoco olvidemos las pginas 85-91 de
Altazor, con sus largas listas de adjetivos en columna.

VICENTE HUIDOBRO
Para los que en arte estimamos sobre todo la labor
nueva, nacida del ansia de acomodarse al ritmo csmico con que las eternas apariencias cambian de forma,
la obra de iniciacin, que ensea un nuevo modo de
belleza, el acontecimiento supremo del ao literario
que ahora acaba, lo constituye el trnsito por esta
corte del joven poeta chileno Vicente Huidobro, que
a mediados de esto lleg a nosotros, de regreso de
Pars, donde pudo ver las grandes cosas de la guerra
y alcanzar las ltimas evoluciones literarias. Pocas
lneas en nuestra prensa saludaron la estancia del
original cantor, que, retrado y desdeoso, slo se
comunic con unos pocos para anunciarles sus prinmicias nuevas. Y, sin embargo, su venida a Madrid
fue el nico acontecimiento literario del ao, porque
con l pasaron por nuestro meridiano las ltimas
tendencias literarias del extranjero; y l mismo asuma
la representacin de una de ellas, no la menos interesante, cuya paternidad comparti all en Pars con
otro singular poeta, Pedro Reverdy, el autor de
Les ardoises du toit, y cuyo evangelio prctico recogi
en un libro, Horizon carr.
Rafael Cansinos Assens, 1919.

MAN 1 FESTE
MAN 1 FESTEMAN I FEST
MAN I FES,
MAN I FE
MAN I F
MAN
MAN
MA
M
IMMO
Itamo~ Os Y suivua #~1.~

39

20

A la derecha, manuscrito indito

de Marinetti sobre la cubierta del

ejemplar de 8 anime in una
bomba que envi a Huidobro;
abajo y a la derecha, dedicatoria
del mismo libro; a la izquierda,
arriba y abajo, cubierta y dedicatoria del mismo al mismo en
Zang Tumb Tumb.

21

Por las mismas fechas en que Huidobro compona su Salle 14, el

mexicano Jos Juan Tablada, poeta modernista con ms de un roce
con la vanguardia, public su Li-P y otros poemas (Caracas, 1920).
Los primeros caligramas huidobrianos sobresalian en un contexto orientalizante (taponeras de esto) y finisecular (dedicatoria a Gmez Carrillo).
Aqu tambin, el orientalismo de Li-P, el orientalismo simbolista de
Mallarm en la cita (Imiter le chinois au coeur tranquile et fin) y
una catedral dedicada a Amado Nervo, son elementos indicativos de
un contexto. Como Adolfo Salazar, como Junoy y otros despus de
ellos, Tablada haba publicado hai-kus. En Li-P, el Oriente y el simbolismo adoptarn la forma apollinariana del caligrama, especialmente
en los Madrigales ideogrficos. Algn eco tambin del Coup de ds: por
ejemplo en el poema Lucirnagas, constelacin de palabras y tipografas.
Sutil y misteriosa llama en, la lmpara del ideograma, el resultado
es sorprendente, y yo pienso que, como en el caso de Rarefazioni e parole
in libert de Govoni, precisamente por lo ambiguo y difcil de la
frmula. Candor, s, pero candor perverso este de quin anduvo
siempre errante, de la msica de Varese y las caricaturas de Marius
de Zayas, al Japn y a los poetas belgas.
Entre los ultrastas, que fueron nuestros primeros encantadores
vanguardistas, florecieron tambin las tcnicas llevadas a un punto
tan alto por Huidobro y Tablada. Algo ms que saludables dinamiteros
o que simples introductores del 27, los ultrastas tenan en su mayora,
como Huidobro y Tablada, una formacin modernista. Cultivadores
de la metfora cual autnticos gregueristas en verso, era lgico que les
tentaran el caligrama y las palabras en libertad. Su cultivo les atrajo
las iras de la crtica acadmica (Del morbo reinante se titula el artculo
que al asunto dedica Astrana Marn en Las Noticias).
En este nmero no se ha pretendido ni mucho menos hacer antologa
exhaustiva de caligramas y caligramismos espaoles. Uno tampoco
presume de haber recorrido todas las revistas ni de haber lu tous les liares.
Por esto mismo, no dispongo ahora mismo de un dato que tal vez
algunos apreciaran: quin escribi el primer caligrama de la vanguardia
espaola. Pudo ser Guillermo de Torre, pudo ser Eugenio Montes, o
cualquier otro.
Guillermo de Torre, Eugenio Montes, cultivaron una modalidad no
demasiado estridente de las palabras en libertad. Ramn de Basterra
escribi un caligrama apollinariano
para saludar la revista Pyrenica.
Estos son los nicos casos en que
se puede definir casi escolsticamente la produccin de aquellos
poetas. En los dems casos, forzoso es echar mano de conceptos diversos, por no decir contrapuestos.
Isaac Vando Villar, por ejemplo, en
su Kursaal aparecido en Grecia, gregueriza unos motivos nocturnos:
un hombre negro ha disparado
en el espacio un cohete de champagne, los camareros visten de
luto por nosotros sus vctimas, etc.
En La Sombrilla japonesa (1924),
el poema se traducir en versos
normles. Dmaso Alonso por su
parte, bajo el seudnimo de Angel
Cndiz, publicar en Grecia un caligrama de intencin pardica.
22

RAMON DE BASTERRA
Poema N espacial

Sinti la pasin por la fuerza, el orgullo de lo tradicional, la herencia

extraordinaria de la Historia. Y todo esto como poeta barroco, gongorino
y buen aprendiz de Roma fue compatible en su obra con un concepto y un
verbo absolutamente contemporneo y una capacidad de encajar las imgenes
ms modernas en una como culi:taima aldeana y en un verso de acero
exigente y oro de ley, conceptuoso y rotundo, que ama el periodo largo
y se tortura en la bsqueda de una perfeccin por la economa verbal.
Como personaje humano fue un ser lleno de inters. Tena el labio florido
y el amor a la conversacin. A m, que haba sido su amigo, me cupo la
triste suerte, estando en Lisboa, de escribir su necrologa para los peridicos
portugueses. La necrologa de aquel poeta de Austrias y Borbones que era
monrquico, bello y sentimental.

rmir
0CLACK TEA
Loe emir...deo
A mecha *no
en Iso yegua
loelae
u Macao la come
La *mem Mero*
Clama Y arpo en laa coodaa
PenoneelY.
PA la play.
Ime mons vedad
Olas ...oda esparesndoee
Cojeaste a* el dalo
Neo no a oye el ~remo

Orhela ele espawan

eepuliSda en loa oo,
Toro.

vptile.

Csar Gonzlez Ruano, 1946.

P1 XOMO SG OCULTA

smu.11111-z12.,
12 DIEIION
PERMISO PAPA UOIIMIIl!

,:z2t

agoonee MONTES

46

47

En el Infierno de una Noche

I KURSAAL
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DE NUESTRA

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45

NADIE SABE LI >

QuE

PUEDE ALCANZARLE
EN ESA NOCHE, NADIE...

ISAAC DEL VANDO VILLAR

ISAAC

DEL

VANDO-VILLAR.

Noche de Ballet Ruso

Despus de cada lectura de este libro, cuando se corren lentamente las
cortinas de sus pginas, cuando se apagan los juegos de luces los juegos
de agua? de sus imgenes y se esfuman, en la oscuridad, los colores de
sus versos-bambalinas, de sus versos-bastidores, y de sus versos-telones de
fondo (colores a lo Picasso); despus de cada lectura de este libro ya en
penumbras la sala apagado el antepalco de cada poema, es cuando nos
imaginamos a Isaac autor de la msica, del decorado y de la coreografa
de cada ballet finada la representacin de La Sombrilla Japonesa, recorriendo
galantemente los camerinos de los artistas, smoking, monculo, guantes
blancos, y ocho reflejos besando las manos de la Tchernicheva, flirteando
con la Lopokova, felicitando a Nijinsky... (Mientras tanto, la Tchernicheva
se apelotonaba, imaginativamente, dentro del rompecabezas de colores de
un nuevo ballet ruso que l estaba componiendo...)
Adriano del Valle, 1924.
23

Eliodoro Puche, en algn

poema, utilizar ordenaciones que visualicen determinadas palabras: c

Faca
Empez le t'Uncin

LE

o
1
a

1..11 (1)

Relmpago. teatrales.
Luego
San Merco* suelte un toro de fuego;
se asustan
las oncemil vrgenes (todas me gusten)
y la santo, padres barbudo..

a,

50

procedimiento bien conocido

desde las escaleras de Charles
Nodier o desde las lluvias
de Apollinaire. Francisco
Vighi, el irnico cantor de
Tertulia, caligramizar tambin desde las efimeras pginas de Reflector, en las que
Borges, por su parte, no pasar del ttulo de su artculo,

V
E
R
T

1'

FRANCISCO VIGHI
Francisco Vighi, despus de muchos aos de
pertenecer a la tertulia de Valle-Incln en el
castizo caf de Levante, pas a ser mi brazo
derecho en la tertulia de Pombo.
Al verle entrar por el arco de la Sagrada
Cripta siempre le gritaba yo: pase el noveno
poeta espaol.
Era lo que ms le satisfaca y con cierta
socarronera recababa para s ese noveno puesto en la poesa contempornea.
No se sabe a punto fijo quines son los
otros ocho; no nos hubiramos atrevido a hacer
un recuento por si salan ms antes que l, pero
ya se saba que era el titulo que le corresponda como hay otros a los que les corresponde el de teniente coronel o el de oficial
tercero de Hacienda.
Ramn Gmez de la Serna, 1961.

A
En esta maana
`1>

Pie

/o,

Cada palabra 5,,

0'1 el?
Jade es

<r,o.os

s).1`

0 01,g'e,
so\ 5,C
4 N,

'5?

24

Sano Brbara, manare en el oficio

y su antpoda compadere
Pedro Botero
queman la torre de artificio.

El SetIor, ciega
el cielo de estrelles yo y amago
y estrella. de letana,
San Pedro murmure en le portera.

1
o

cc

Trace canedola
por el velenclano Vicente Ferrer
y el guipuseeano Ignacio Loyale.

Cuatro petardee a comps

itrml itrul isnot itrul

49

uPooll Serpentina de magnesio y latn

cargo.de Sao Agustn.

c
El ujier da las Muna
hace diabluras
Con lucerna y cometas
Loe angelitos &paran sun escopetas.

como lo era el manifiesto de Guillermo de Torre all comentado. En

Adriano del Valle, el verso libre
se enroscar repentinamente, se har
escalera, se disparar en cualquier
direccin. Pedro Raida, por su parte,
dar en algn poema de su Mercedes
(1920) algunas interpretaciones caligramticas de temas automovilisticos
o bquicos, mientras en otros incluir
esas hojas de calendario que tambin
encontramos en Gerardo Diego. Entre los ejemplos ms logrados que
conocemos de caligramas espaoles, est el Estanque de Juan
Larrea, tal como se public por vez
primera en la revista Cervantes. Tambin cabe recordar, en un gallego
nutico y cosmopolita, el poema
Excelsior, de Manoel Antonio.

LE

Catapln! Galln!
di dos estornudo.
San Criatokeln.

Un trueno profundo.
Terrible explodSta.
Se acab el mundo.
ssiPees1111

G o5

FIV.C1.01

Viro.
51

SIGNO CELESTE
IMIa era la murena!
Por

las
escalas
ureas

iblle...1

&Ion
huellas

de

luz

loe

pies

rosados

de las estrellan blancas

que llegan peregrinas desde un poniente brbaro.
El hacha de la L una
tiene sangre de un Sol decapitado
que hundid su cabellera
en los mares del trpico
pare apresar a los balelee nufragos,
Las manos del Mes-'o
OtO A N,

19' 717 .45'1111

las iremos de lea vrgenes
y bl lino Inmaculado de los ngelus...
Mamo DEL VALLE.

53

52

ATRAS
A Plorenlino &Iones.
boy el caminante extraviado
sobre las hojas muertas del calendario

7
FillEll

DOS alas neras sobre los polluelos

21

30

MARZO

MAYO

not

Que rompen a picotazos los cascarones

Ni: LOI,LUGU
1,1 1C0171OZ 107, cl

Los recuerdos se esconden 1 as los rboles

pero yo los llamo.
Todos loa das veo
pjaros balbucientes
que olvidaron en el nido sus hlices
Y los nios sin alas
de
volando
regazo en
Pero yo me arrastro
bajo todos los puentes del fracaso
angostos como yugos
Estoy enamorado

Qu pescador bnz los abs anzuelos

5jJifIl,r02
r [1),;53
regazu

ntre los pececillos de oro )

"-)
J36C(:(2.ri I n?
C

de una mujer que existe y que no es ELLA.

Ayer una niita

me pregunt la hora
y yo le di el corazn equivocado.
MI novia
me habla bordado en l

fOZ E:i0f fiGI 02

n una rama de los surtidores

Se escama un pez volador

un at bemol.

Y hme aqui *oh)

con ml bastn en medio de la lluvia.
014A141)0

Iodos los dis..paros

DIEGO.
54

Centran los blancos concntricos

GERARDO DIEGO

Igual que la mozuela descarriada, que despus de

haber andado hasta las tres de la madrugada de
parranda, en los dancings -el descote hasta aqu- con
unos y con otros (esos unos y esos otros son, en este
caso, los ultrastas, los dadastas, los superrealistas,
los creacionistas y otras gentes de mal vivir potico),
a la maana siguiente se prende su mantillta, y con
su traje bien cerrado va con su madre a misa de
nueve, como si tal cosa, Gerardo, despus de apedrearle las ventanas a la Academia, todas las maanas deja su manual de espumas, empua el de
retrica y potica, y encaramado en su tarima profesoral, inicia su leccin:
-Hay varias clases de endecaslabos. El anapstico...

retina dd tambor

que fo i de ala.
Desde tanto tiempo
Me pregunta
Cuando se engolfarn sus gndolas

Pedro Salinas.

n las sbanas azules

EX C EL S l O R
N

o
N.

N. W

Por toda respuesta.

0 v'

S.

az

Losnsnes

roa

W.5 . E ,

cfzuGe

lisdloom".
de pinncni. intimo*
(pirdelni da naanw)
qua palo evite d'os ecos
moran es laberlatot.
EU 5051
O rnee noma
o:cadera unha nado aova
en cada constelado.

Manoel Antonio

Leva.n ancoras.

55

LULO .1,1
56

'11;41 edIff

El ciclo ultraista, que iba a dar poetas como Borges, Larrea, Diego, Gonzlez-Ruano, y por el que
pasaron Lasso de la Vega, Buenda, Ciria y Escalante, Bacarisse, entre otros, estaba cerrndose cuando
en 1923 publica Guillermo de Torre su primer y nico libro de poesa, Hlices. Compendio, ndice, resumen
de la vanguardia en nuestro pas, es inaudito que se siga desdeando entre nosotros esa obra, llena de
derrapes pero que Haroldo de Campos cita con razn entre los textos importantes de la poesa de vanguardia.
La seccin Palabras en libertad est por encima de buena parte de la poesa italiana futurista, y es sin el
menor gnero de dudas lo ms acabado de nuestro vanguardismo. Cerrar estas notas sobre aquellas
estrellas de palabras (y la luna decapitada solloza en todas las alas) puede tener sentido si pensamos que,
cuatro aos ms tarde, Guillermo de Torre estaba entre los fundadores de La Gaceta Literaria. Aos en
que ya nadie anda tan exaltado por la tipografa ni la escritura en el espacio, pero en los que un Gimnez
Caballero, un Arconada, reconocen a menudo su deuda hacia el ultrasmo. Que el primero calificara a la
fenecida tendencia de versin espaola del futurismo, que el segundo quisiera ver en ella un revulsivo
social y un estmulo, son historias que nos llevaran a otra historia.
J. M. B.
LISTA DE ILUSTRACIONES
1. Primera representacin de Les Mamelles de
Tirsias de Apollinaire, Pars, 1917.
2. Within the Quota, ballets de Gerald Murphy.
Ballets suecos, Pars, 1923.
3. Paul Morand: Antologa, en Grecia, n. 18,
Sevilla, 10 de junio de 1919. Traduccin de
Rafael Cansinos-Assens.
4. Rea che, ballet de Francas Picabia y Eric Satie,
Pars, 1924.
5. Marcel Duchamp (Adn) y Brogna Perlmutter
(Eva) en el tablea, vibant Inspirado. en el
Adn y Eva de Cranach para Cinelketch de
Picabia, Pars, 1924.
6. Apolllnaire, testigo en la boda de Severini,
Pars, 1913.
7. Marinetti y Balla en 1914.
8. Marinetti declama sus versos a los campesinos de Viggi, sentado sobre un busto de
Manzoni, hacia 1908.
9. Tour Eiffel. Petit Larousse. ed. 1959.
10.Blaise Cendrars: La Prose du Transsibrien, Paris, 1913. Cubierta de Sonia Delaunay.
11.Picabia y Cendrars.
12.Apollinaire: 2. Canonnier Conducteur
(fragmento), 1914.
13.Traduccin al checo del fragmento anterior.
14.Picabia, Gabrielle Buffet y Apolllnaire,
1914.
15.El casco de Apollinaire agujereado por la
metralla.
16.Apollinaire: La Colombe poignarde et le
Jet d'eau, 1914.
17.Apolllnaire: La Cravate et la Montre
(fragmento), 1914.
18.Apolllnaire: II pleut, en Sic, n. 12, Pars,
diciembre 1916.
19. Cubierta del n. 1 de Nord-Sud, Pars, 1917.
20. Cubierta del n. 23 de Sic, Pars 1917.
21. Cubierta de The Little Reviera, New York, 1920.
22. Retrato de Pessoa por Almada.
23. Mario de S-Carneiro.

26

24. Silueta de Maiakovski por Rodchenko.

25.Mario de S-Carneiro: Apoteosis (fragmento), en Orpheu, n. 2, Lisboa, abril junio
1915.
26.Maiakovaki: Poema.
27.Justus Georg Schottel: Poema de su libro
Teutsche Vers-oder Reimkunst, Wolfenbttel,
1645.
28. Poema persa, 1230.
29. Johann Helwig: Poema de su libro Die Nymphe Noris, Nuremberg, 1650.
30. Pierre Albert-Blrot: Pome crier et.
danser, en Sic, n. 27, Pars, marzo 1918.
31. Theo van Doesburg: Tropas en marcha,
1916.
32. Viaducto sobre la calle Segovia, Madrid.
Foto J. Casam, 1902.
33. Ramn Gmez de la Serna: Pgina de
Ismos, 1931.
34. Ramn Gmez de la Serna se despide de
Madrid en mayo de 1949.
35. Fachada del caf Pombo.
36. Entretenimiento publicado por Ramn Gmez de la Serna en Pombo, 1919.
37. Ramn Gmez de la Serna: Abanico de
palabras para Sonia Delaunay, en Ismos, 1931.
38. Vicente Huidobro.
39. Vicente Huidobro: Manifestes (cubierta), Paris, 1925.
40. Nota manuscrita de Huidobro para un artculo publicado en L'Esprit Nouveau, 1921,
y recogido luego en Manifestes.
41. Retrato de Tablada por Marlus de Zayas.

42. Jos Juan Tablada, Huella, en Li-Pci y otros

poemas, Caracas, 1920.
43. Corrado Govoni', Il palombaro, en Rarefazioni e parole in libert, Miln, 1915.
44. Angel Cndiz (Dmaso Alonso), Poema
ultraista, en Grecia.
45. Ramn de Basterra: Caligrama saludando
la aparicin de la revistas Pvrenaica.
46. Eugenio Montes: Poema N espacial, en
Grecia, n. 27, Sevilla, 30 septiembre 1919.
47. Isaac del Vendo Villar: En el infierno de una
noche, n Grecia, n. 31, Sevilla, 30 octubre 1919.
48. Retrato de Isaac del Vendo Villar por Barradas.
49. Pedro Rada: Pgina de su libro Mercedes,
Sevilla, 1920.
50. Francisco Vighi.
51. Francisco Vighi: Poema, en Reflector, n. 1,
Madrid, diciembre 1920
52. Adriano del Valle: Signo celeste, en
Grecia, u. 36, Sevilla, 20 diciembre 1919.
53. Adriano del Valle.
54. Gerardo Diego: Atrs, en Grecia, n. 35,
Sevilla, 10 diciembre 1919.
55. Manoel Antonio: Excelsior, en Ronsel,
n. 6, Lugo, octubre-noviembre 1924.
56.Juan Larrea: Estanque, en Cervantes, Madrid, junio 1919.
57. Zapatos bicolor. Collection Mr. Anthony
d'Offay. Photo Rodney Tood-White and Son.