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Resumo
Este artigo analisa aspectos histricos e conceituais vinculados ao tombamento da
Coleo Museu de Magia Negra do Museu da Polcia Civil do Rio de Janeiro em
1938. Trata-se de uma reflexo sobre o conceito de etnografia no pensamento social
brasileiro do incio do sculo XX.
Palavras-chave
Patrimnio Etnogrfico, Museologia, Memria Social
Abstract
This article analyze historics and conceptuals aspects connected at the ethnographic
herance. The Black Magic Collection Museum of the Rio de Janeiro was inscription in
the Brazilian cultural patrimony in 1938. This article to deal about reflection of the
ethnographic concept in the brazilian social thought in the last century.
Keys-words
Ethnographic Herance, Museology, Social Memory
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1. Introduo
Este artigo parte de um trabalho maior que constitui o ensaio produzido
como resultado final de pesquisa para ps-doutorado, realizada no decorrer de 2005
na Universidade Federal do Rio de Janeiro (CORRA, 2006).
A pesquisa desenvolveu uma investigao antropolgica sobre o contexto
histrico e cultural vinculado ao processo de tombamento da Coleo Museu de
Magia Negra do Museu da Polcia Civil do Rio de Janeiro, e contou com a superviso
da Profa. Dra. Yvonne Maggie, do Departamento de Antropologia Cultural do
Instituto de Filosofia e Cincias Sociais. Em suma, o presente artigo trata do primeiro
tombamento etnogrfico do pas inscrito no Livro do Tombo Arqueolgico,
Etnogrfico e Paisagstico do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional,
rgo vinculado ao Ministrio da Cultura. Esse processo foi concludo em 1938,
portanto logo nos primeiros anos de formao do IPHAN.
Neste texto sucinto almejou-se refletir sobre aspectos histricos e conceituais
ligados s vicissitudes do uso do conceito de patrimnio etnogrfico na sociedade
brasileira, a partir do final do sculo XIX. Torna-se interessante recuperar esse
processo de construo histrica da idia de patrimnio etnogrfico brasileiro
particularmente nesse momento em que se debate tanto sobre a idia de patrimnio
imaterial,
patrimnio
intangvel
memria
social
na
cultura
brasileira
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2. Tombamento Etnogrfico
A construo do olhar patrimonial sobre a Coleo Museu de Magia Negra
comea a esboar-se formalmente, no final da dcada de 1930. Para compreend-la
preciso ter em mente a referncia direta ao Anteprojeto de Mrio de Andrade,
elaborado em 1936, a pedido do Ministro Gustavo Capanema 1 . Esse documento
inovador e precursor proposto, depois modificado no Congresso Nacional, contm o
conceito de patrimnio etnogrfico. no contexto das idias pioneiras de Mrio de
Andrade que sobressai essa coleo inusitada e sui generis. As razes e os detalhes
institucionais desse processo de tombamento revelam aspectos interessantes dos
primeiros anos de constituio do olhar patrimonial sobre os bens culturais
brasileiros.
O Processo de tombamento da Coleo Museu da Magia Negra est
referenciado com o nmero 0035-T-38. a primeira inscrio no Livro do Tombo
Arqueolgico, Etnogrfico e Paisagstico do Instituto do Patrimnio Histrico e
O Anteprojeto de 1936, intitulado originalmente de SPAN (Servio do Patrimnio Artstico
Nacional), contm o seguinte texto: Livros de Tombamento e Museus. O SPAN possuir quatro livros
de tombamento e quatro museus, que compreendero as oito categorias de artes (...) discriminadas. Os
livros de tombamento serviro para neles serem inscritos os nomes dos artistas, as colees pblicas e
particulares, e individualmente as obras de arte que ficaro oficialmente pertencendo ao patrimnio
artstico nacional. Os museus serviro para neles estarem expostas as obras de arte colecionadas para
cultura e enriquecimento do povo brasileiro pelo Governo Federal. Cada museu ter exposta no seu
saguo de entrada, bem visvel, para estudo e incitamento do pblico, uma cpia do Livro de
Tombamento das artes a que ele corresponde. Eis a discriminao dos quatro livros de tombamento e
dos museus correspondentes: 1. Livro de Tombo Arqueolgico e Etnogrfico, corresponde s trs
categorias de artes, arqueolgica, amerndia e popular; 2. Livro de Tombo Histrico, corresponde
quarta categoria, arte histrica; 3. Livro de Tombo das Belas Artes / Galeria Nacional de Belas Artes,
corresponde quinta e sexta categorias, arte erudita nacional e estrangeira; 4. Livro de Tombo das
Artes Aplicadas / Museu de Artes Aplicadas e Tcnica Industrial, corresponde s stima e oitava
categorias, artes aplicadas nacionais e estrangeiras (Anteprojeto/1936, ANDRADE, 1981, p. 43).
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Artstico Nacional (PHAN); e foi assinado pelo presidente do rgo, Rodrigo Mello
Franco de Andrade, em 5 de maio de 1938.
Essa coleo-museu ainda existe atualmente e continua incorporada ao Museu
da Polcia Civil do Rio de Janeiro. Curiosamente, no processo original oficial
arquivado no IPHAN no h informaes e pareceres precisos sobre as justificativas
para seu tombamento2. No comeo do Servio do Patrimnio ainda no era praxe a
confeco de pareceres de justificao dos processos, com textos tericos e
especializados esse procedimento s passou a se tornar rotineiro com a constituio
dos departamentos tcnicos assessores do Conselho Consultivo do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Entretanto, fato que esse processo de
patrimonializao de objetos e peas de magia negra durante muitas dcadas foi
relegado ao esquecimento pelo prprio Instituto do Patrimnio, que relutava em
reconhecer qualquer valor patrimonial nesse acervo considerado bizarro. Como
essa coleo museolgica heterclita no se adequava aos princpios tcnicos
oficializados no Decreto-Lei N. 25/37 3 , a tendncia dos tcnicos e intelectuais do
Servio do Patrimnio, foi releg-la a um plano marginal. Por muitos anos a
referncia oficial a essa coleo sui generis no apareceu listada nos documentos que
arrolavam os bens e valores culturais mveis e imveis tombados pelo Servio do
Patrimnio Nacional; simplesmente era ocultado dessas listas informativas. Um
Nesse ponto particular parece justo afirmar que os membros da Academia SPHAN, reunidos em torno
de Rodrigo Mello Franco de Andrade, procederam de forma apressada, contando que no futuro
houvesse condies de avaliar e estudar melhor o valor cultural desse conjunto museolgico bizarro e
heterclito, estranho lgica patrimonial arquitetnica predominante no perodo. Alm do mais, no
primeiro perodo do rgo os processos no tinham o rigor tcnico que possuem hoje; o primeiro
documento interno a regulamentar o ritual processualstico para se fazer um tombamento foi a
portaria N11 de 30 de setembro de 1986. Ver nota anterior, onde se encontram explicaes histricas
mais detalhadas.
3 O Decreto Lei n. 25/37 regulamenta o instituto do tombamento no Brasil. O documento original,
escrito por Mrio de Andrade (Anteprojeto SPAN/1936), continha aspectos inovadores que no foram
includos no texto aprovado no Congresso Nacional.
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exemplo concreto dessa "negao"4 pode ser constatado nos livros de resumos de
bens tombados o acervo do museu de magia negra no constava deles at o livro
ser editado em 1984. Mas esse comportamento tabu no se dirigia somente a essa
coleo, alguns outros tombamentos considerados problemticos, como os dos
"morros do Rio de Janeiro" 5 , tambm sofreram o impacto desses preconceitos
produzidos no perodo designado de fase herica dos tombamentos arquitetnicos
de pedra e cal: a "poca de ouro" do Instituto do Patrimnio.
Tm-se vrias opinies registradas sobre os fundamentos ideolgicos que
justificavam as atitudes preconceituosas em relao a esse acervo patrimonial. De um
modo geral, envolveu-se a coleo numa urea de mistrios e tabus. Esse conjunto de
objetos e peas foram considerados sinistros, bizarros, primitivos e
grotescos. Objetos e peas que no poderiam se enquadrar, de modo razovel, ao
Negao no sentido das reflexes sobre teoria da cultura: uma permanente contribuio ao estudo
do papel atribudo dinmica da memria e ao retorno do reprimido [...] deve-se reconhecer que os
conceitos de latncia e do retorno do reprimido so indispensveis para qualquer teoria adequada da
memria cultural. Eles precisam, no entanto, ser redefinidos em termos culturais. Freud nos recordou
o fato de existir algo como o esquecimento cultural ou mesmo a represso cultural. Depois de
Freud, nenhuma teoria da cultura pode se dar ao luxo de no levar em considerao esses conceitos. O
antigo conceito de tradio provou ser insuficiente (Jan Assmann apud BERNSTEIN, 2000, p. 60).
5 Ver lista de tombamentos do Livro do Tombo Arqueolgico, Etnogrfico e Paisagstico. Como
enfatizou o hitoriador Adler Fonseca: O Museu da Magia Negra no foi o nico "renegado" desse
perodo. Outro caso o dos "morros do Rio de Janeiro" (no sei se ainda h mais, esses dois so
sempre falados), que tambm no aparece nas listas de bens tombados. Isso foi uma ao consciente
do IPHAN da "fase herica" (ah!), que achou que tinha feito bobagem com esses tombamentos e
preferia "esquecer" que eles existiam - isso me foi dito pelo responsvel pelo arquivo do IPHAN
daquela poca. Ou seja, apesar dos dois tombamentos (morros e museu da magia negra) serem
vlidos e defensveis, o pessoal da "fase herica" resolveu mudar de idia depois e, por inao, deixar
que os bens fossem destrudos. Eu me lembro ainda de uma poca que sequer se sabia onde esse
acervo estava! Uma regresso em relao s idias mais liberais da poca da criao do IPHAN. Ainda
houve outros casos, menos gritantes, de preconceitos. H um parecer do Lcio Costa, referente a uma
igreja jesutica do sculo XVI, que ele pediu que fosse destombada no livro de belas artes, pois a
fachada no seguia os "cnones artsticos"! A igreja no foi destombada, mas o tombamento foi
alterado, para ser feito tambm no livro histrico (o livro histrico visto como "menos importante"
no IPHAN). Isso muito preconceito... CASTRO, Adler Homero Fonseca de. "Era da baguna."
Comunicao pessoal em 19 nov. 2005. ICOMOS/Brasil (LIIB): lista de discusso na Internet.
Disponvel em: http://br.groups.yahoo.com/group/icomos-brasil/message/9934).
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Enquanto os bens e acervos de arte-sacra catlica so inseridos nos livros de Tombo Histrico e de
Belas-Artes, os bens e acervos de religio e magia populares so classificados como etnogrficos.
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Em nome de uma poltica de empregos e moradia, oferecidos em zonas de pobreza (como cortios,
albergues, sobrados e palacetes antigos), localizados nos stios histricos brasileiros, sugere-se a
desregulamentao do tombamento, para facilitar novos empreendimentos, como a construo de
cassinos e hotis, para a indstria turstica e hoteleira, etc. (CORRA, 2003, p. 172).
8 Matria publicada no Jornal da USP Para sempre s margens do Ipiranga. Nessa reportagem
comemora-se, enfim, depois de sessenta anos, o tombamento definitivo do Museu Paulista. Modesto
Carvalhosa comenta os riscos crescentes da desregulamentao do tombamento nesse processo:
todos esses anos foi contestado por interesses de construtoras que no aceitavam a lei do
tombamento que cria uma rea de proteo contra modificaes num raio de 300 metros do
patrimnio (7 de maro de 1999, p.20).
9 LAEP Livro do Tombo Arqueolgico, Etnogrfico e Paisagstico do Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional.
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Vilas, parques, bairros e terreiros: novos patrimnios na cena das polticas culturais de So Lus e So Paulo.
So Lus: EDUFMA. 2003
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Livro do Tombo, institudo em 1937 pelo antigo SPHAN, hoje denominado Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (IPHAN).
12 Sendo a lgica das classificaes o prprio objeto da Antropologia desde seu nascimento, podemos
dizer que os sistemas classificatrios, a partir dos quais so decalcados significados, marcam
distines no social. O que significa que as distines no esto contidas nas coisas ou nos seres. (...)
Cada sociedade , assim, resultado ou marca das suas escolhas classificatrias, no havendo sociedade
humana pr-lgica ou sem lgica. Todo sistema classificatrio tem sua lgica interna e cada sociedade
portanto escrava e senhora, ao mesmo tempo, do sistema classificatrio que preside sua existncia. A
classificao no uma essncia, e o social sempre construo (MAGGIE, 1996, p. 226).
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mais do que qualquer outra ao, a entrada do indivduo na existncia especificamente humana
(TODOROV, 1996, p. 89).
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O termo etnologia dataria de 1787; ele devido a De Chavannes, moralista erudito, autor do
Ensaio sobre a Educao Intelectual com o Projeto de uma Cincia Nova que se reduziria, de fato, a
um ramo da filosofia da histria, descrevendo, numa perspectiva evolucionista avant la lettre,
as etapas do homem para civilizao. O aparecimento do termo etnografia seria mais tardio,
pois atribudo ao historiador alemo B. G. Niebuhr (filho do clebre viajante arabizante K.
Niebuhr) a propsito de um curso proferido na Universidade de Berlim por volta de 1810;
mas foi o italiano Balbi, residente em Paris, que vulgarizou o termo em seu clebre Atlas
Etnogrfico do Globo, em 1826: ele v na etnografia uma tentativa de classificao dos grupos
humanos, especialmente a partir da identificao de seus traos lingsticos. Enfim, o
substantivo antropologia, aps ter especificado um modo de simbolizao, teve de esperar
Pascal e sobretudo os filsofos do sculo XVIII para designar um tratado sobre a alma e o
corpo do homem, e depois os naturalistas, em particular o alemo J. F. Blumenbach, de
Gttingen, que se esfora por reinserir o homem nos esquemas biolgicos da criao (De
Generis Humani Varietate Natura, 1795). Alias, foi nesta perspectiva naturalista (no props
ele uma classificao das raas humanas?) que o grande filsofo racionalista E. Kant se
colocou, entregando assim o termo ao grande pblico, em sua Anthropologie in pragmatischer
Hinsicht, de 1789 (Louis-Vincent Thomas In CHTELET, 1981, p. 125).
Cabe ressaltar que esse autor no referido casualmente. Note-se que, em 1934, Claude Lvi-Strauss
esteve na Misso Francesa na USP, ministrando aulas de sociologia, alm de realizar pesquisas entre
os indgenas do Brasil Central. Outro fato que ser explorado mais na frente do texto deve ser
considerado, levando-se em conta que esse autor, juntamente com sua esposa, poca Dinah LviStrauss, participaram da fundao da Sociedade de Etnografia e Folclore do Departamento de Cultura
do Municpio de So Paulo, a qual teve em Mrio de Andrade seu grande patrocinador e animador.
Essa sociedade, sob influencia desses pesquisadores franceses, tornaram o uso da etnografia mais
acadmico e cientfico, superando um certo amadorismo literrio e folclorista, marca do perodo
anterior.
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Em muitos aspectos essa concepo se assemelha proposta de uma micro-sociologia feita por
Georges Gurvitch (1977).
18 Como escreveu Pedro Gmez Garca: Recordemos de paso que el trmino etnicidad no es sino un
calco del ingls ethnicity, que equivale simplemente a etnia; aunque en espaol [e em portugus
tambm] se le da a veces el sentido del conjunto de cualidades que caracterizan una etnia o la hacen
ser lo que es, asemejndose entonces a la idea de identidad tnica. Texto Las ilusiones de la identidad:
la etnia como seudoconcepto, publicado na GAZETA DE ANTROPOLOGA N 14 1998.
19 Texto bsico utilizado, intitulado A Etnologia, mistificaes e desmistificaes, contido na Histria da
Filosofia, Volume VII, de Franois Chtelet (1981).
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O termo etnografia, tal como o estou usando aqui, diferente, evidentemente, da tcnica de
pesquisa emprica de uma cincia humana que na Frana foi chamada de etnologia, na
Inglaterra de antropologia social, e na Amrica de antropologia cultural. Estou me referindo a
uma predisposio cultural mais geral, que atravessa a antropologia moderna e que esta
cincia partilha com a arte e a escrita do sculo XX. O rtulo etnogrfico sugere uma
caracterstica atitude de observao participante entre os artefatos de uma realidade cultural
tornada estranha (CLIFFORD, 1998, p. 136).
Este ensaio tenta caminhar nessa direo, que parece fecunda, vertente que
abre novas veredas para a aventura antropolgica. Pretende-se explorar ao mximo
essas transformaes de sentido e desenvolver teoricamente as metamorfoses pelos
quais o conceito etnogrfico tem passado na sociedade moderna e contempornea.
Aspectos mais pontuais desse processo sero explorados com mais
propriedade na seqncia do texto, quando se faz uma incurso no domnio
discursivo dos intelectuais brasileiros, especialmente Slvio Romero e Mrio de
Andrade. Antes de penetrar nesse universo mais especfico, preciso configurar
ainda o solo em que esses termos evoluram e frutificaram, em no pas.
No trabalho de construo do Projeto de Pesquisa para Ps-Doutorado,
apresentou-se uma hiptese mais ambiciosa; por fora, porm das circunstncias do
tempo, precisou-se restringir o foco de anlise s colees etnogrficas criadas
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5. Critrio Etnogrfico
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tipos mais belos e mais bem caracterizados de mistura das raas (CORRA, Mariza;
1998, p. 48).
Entretanto, permanece a questo: o que de fato Gonalves Dias empreendeu
enquanto etnografia, nessa expedio pelo norte do pas? Sabe-se que o trabalho
cientfico foi definido nos termos de um registro minucioso, com instrues
detalhadas, contendo a descrio pormenorizada e precisa dos aspectos fsico, moral
e social dos indgenas do Brasil:
Deveria mold-los e retrat-los em diversas posies, medir sua estatura, fora muscular e
ngulos faciais, verificando a aplicao das teorias de Gall e Camper. Deveria observar sua
atitude, mmica, hbitos, crenas, modo de enterrar os mortos, vida social, grau de cultura,
disposio das casas e aldeias; alimentao, mtodos de agricultura e comrcio e nmero da
populao. Aprender as lnguas das vrias naes, redigindo a sua gramtica, e um
codigozinho de todos os atos dos indgenas, que se assemelhe a uma espcie de Direito
Pblico Internacional. Deveria ainda colecionar mmias, crnios, armas, ornatos, utenslios
domsticos e de trabalho e instrumentos musicais. E levava tambm o encargo diplomtico de
recolher as opinies e queixas dos ndios sobre os brancos, verificando se no seria possvel
chamar indstria tantos braos perdidos (CORRA, Mariza, 1998, p. 48).
Aspecto que pode ser constatado na leitura dos Boletins da Sociedade, em que eram descritos os
procedimentos e mtodos de trabalho, semelhante ao programa do curso oferecido por Dinah LviStrauss (Sociedade de Etnografia e Folclore, So Paulo: CCSP, 2004).
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crtica literria brasileira. Para ele era de fundamental importncia usar esse critrio
como base principal da compreenso das literaturas, nomeadamente a literatura de
um povo misturado como o povo brasileiro (Romero apud MATOS, 1994, p. 86).
Contudo, Slvio Romero, com essa viso, no deixa de reproduzir o ambiente
ideolgico da Europa, em que a etnografia participa do sucesso crescente das cincias
humanas naquele perodo histrico, sucesso baseado nas pesquisas biolgicas e no
xito das idias revolucionrias de Charles Darwin, que publicou sua obra mxima
Origens das Espcies, em 1859. As idias darwinistas acabaram por somar-se ao
evolucionismo social de Herbert Spencer, consagrando-se nessa poca a teoria
evolucionista clssica, em que a etnografia acabou por adquirir um sentido
especificamente ligado ao registro das fases e perodos tnicos da espcie humana no
caminho da superao da barbrie e da selvageria, para atingir, enfim, a civilizao
postulados encontrados nas obras clssicas de Lewis Henri Morgan, Sociedade
Primitiva (1870), e Sir Edward Tylor, Cultura Primitiva (1871).
Mariza Corra sintetiza assim esse processo de consagrao dos termos
analisados:
Embora nunca mencione a definio de Balbi (1826), S. Romero talvez acentue no uso do
termo etnografia a conotao de classificao dos grupos humanos atravs de sua lngua, que
ele originalmente possua talvez a mesma razo da escolha do termo para nomear a seo
entregue a Gonalves Dias na Comisso Cientfica. Se etnografia parece ficar reservada a
definio (cultural), de um grupo humano, antropologia nos textos de S. Romero parece
referir-se exclusivamente ao domnio do biolgico nessa definio (1998, p. 50).
Mariza Corra segue esse raciocnio quando avana sua reflexo para a anlise
dos trabalhos de Nina Rodrigues, realizados inicialmente em So Lus e
desenvolvidos extraordinariamente em Salvador na Bahia, constituindo verdadeira
Escola de Medicina Legal.
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Esta tambm a maneira como Nina Rodrigues vai utilizar a palavra, desde as epgrafes como
antropologia patolgica ou antropologia criminal, que encimam seus artigos sobre
mestiagem ou estudos de craniometria na Gazeta Mdica da Bahia, passando por As Raas
Humanas e at Os Africanos no Brasil. Ao justificar sua anlise do vocabulrio das lnguas
africanas faladas no Brasil, Nina Rodrigues parece dar ao termo etnografia a mesma conotao
aqui sugerida para o uso dele por S. Romero, afirmando que o assunto sai dos domnios
restritos da lingstica para o domnio mais geral da etnografia e da histria (1998, p. 51).
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Deleuze & Guattari escreveram, no captulo Selvagens, Brbaros, Civilizados, do livro O Anti-dipo
(1976): Se o universal est no fim, (...), nas condies determinadas pelo capitalismo aparentemente
vencedor, como achar inocncia suficiente para fazer histria universal? (...) Em resumo a histria
universal, no apenas retrospectiva, ela contingente, singular, irnica e crtica (p. 177-8).
23 Especialmente, sobre o chamado Racismo Imperial, ver o texto de Michael Hardt, A Sociedade Mundial
de Controle (In, ALLIEZ, 2000). Nele se destaca: A substituio terica da raa ou da biologia pela
cultura encontra-se, assim, paradoxalmente metamorfoseada em teoria da preservao da raa. Esse
deslizamento para a teoria racista mostra-nos como a teoria imperial e ps-moderna da sociedade de
controle pode adotar aquilo que geralmente se concebe como uma posio anti-racista ou seja, como
uma posio pluralista contra todos os indicadores necessrios da excluso racial , conservando ao
mesmo tempo um slido princpio de separao social (p. 364).
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6. Consideraes Finais
A anlise da construo do olhar patrimonial, sobre a Coleo Museu de
Magia Negra do Rio de Janeiro, se completa, a partir da determinao das razes
institucionais que parecem explicar ou justificar o tombamento inusitado desse
acervo, num perodo em que predominava a concepo arquitetural na poltica de
patrimonializao implementada pelo antigo SPHAN. Isso se deu ao contrrio do
que acontece hoje, quando se difunde a idia de patrimnio intangvel e imaterial
tema j adiantado no projeto de Mrio de Andrade, em 1936, mas s efetivado no
incio do sculo XXI25. Nas primeiras dcadas de fundao do rgo federal havia
uma viso cristalizada no sentido de focar a ao preservacionista na salvaguarda
dos bens e acervos culturais vinculados herana arquitetural e mobiliria do
barroco luso-brasileiro. Nesse contexto, causa certo espanto a proposio e efetivao
do tombamento da coleo de objetos e peas de magia afro-brasileira, apreendidos
pela ao policial implementada desde a dcada de 1920, no antigo Distrito Federal.
Essa ao policial era controlada pela 1 Delegacia Auxiliar, que aplicava o Cdigo
Penal Brasileiro para combater o baixo espiritismo, o charlatanismo, a pratica de
Isso pode ser constatado na crescente difuso de uma poltica da etnicidade, que pretende
identificar a emergncia de novas etnias, desvelando o despertar tnico em toda parte. Sem
colocar em questo o tom pejorativo e colonialista que o termo etnia carrega, alguns pretendem reinventar tradies tnicas, etnizando as lutas populares na Amrica Latina. Questes que se
encontram debatidas no texto O Paradigma Preservacionista na Berlinda (CORRA, Alexandre; 2003b).
25 Esforos no sentido de re-encontrar essa vocao, pela salvaguarda do patrimnio simblico,
encontram-se na curta atuao de Alosio Magalhes (1927-1982) na direo do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (1979-82). Desde 1975, a frente do Centro Nacional de
Referncia Cultural (CNRC) promoveu, pioneiramente, o registro de bens e atividades culturais vivas
(MAGALHES, 1997).
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Durante o perodo que se estende de 1937 a 1979, a maioria dos monumentos e obras de arte
tombadas como patrimnio cultural era considerada como representante do chamado barroco
brasileiro. Desde os anos trinta, o barroco tem sido oficialmente usado como signo totmico da
expresso esttica da identidade nacional brasileira. Outros estilos como o neo-classicismo, foram
colocados de lado (SANTOS, 1996, 69).
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Da arte popular: Incluem-se nesta categoria todas as manifestaes de arte pura ou aplicada, tanto
nacional como estrangeira, que de alguma forma interessem Etnografia, com excluso da amerndia.
Essas manifestaes podem ser: a) Objetos: fetiches, cermica em geral, indumentria, etc; b)
Monumentos: arquitetura popular, cruzeiros, capelas e cruzes morturias de beira de estrada, jardins,
etc; c) Paisagens: determinados lugares agenciados de forma definitiva pela indstria popular, como
vilarejos lacustres vivos da Amaznia, tal morro do Rio de Janeiro, tal agrupamento de mocambos no
Recife; d) Folclore: msica popular, contos, histrias, lendas, supersties, medicina, receitas
culinrias, provrbios, ditos, danas dramticas, etc (Anteprojeto SPAN/1936). Diversos objetos e
peas que compem a Coleo de Magia Negra se enquadram nos tpicos descritos.
28 Decreto-lei n 3.551, institui o registro de Bens Culturais de Natureza Imaterial do Patrimnio
Cultural Brasileiro. Cria o Programa Nacional e d outras providncias (04/08/2000). Nesse Decreto
presidencial prev-se a criao do Livro dos Saberes.
29 Esse artigo encontra-se na Revista do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, de 1937.
30 preciso lembrar que houve muito conflito entre Helosa A. Torres e Mrio de Andrade. Este ltimo
criticava duramente a forma de organizao do Museu Nacional, considerando-o uma instituio
confusa como The Bristh Museum, de Londres.
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recolhidos pelo pas a fora. Como primeiro diretor do Museu Histrico Nacional,
fundado em 1922, Gustavo Barroso apresenta, num texto publicado nos Anais do
Museu Histrico Nacional, a sua proposta de um Museu Ergolgico Brasileiro:
(...) Entende-se por ergologia a parte da vida popular que envolve valores teis ou artes de
utilidades: cozinha, ofcios manuais, profisses rsticas, etc. (...) Temos, pois, em face dessa
clara exposio do assunto, o esquema duma diviso da cincia folclrica em duas partes
principais: a animologia, referente alma, ou ao esprito: costumes, usos, cerimnias, ritos,
frmulas de vida, contos, cantos, msicas, danas, anexins, parmias, jogos, pulhas,
adivinhaes, aplogos, fbulas, etc.; e a ergologia: a que diz respeito aos valores de
utilidade, desde os alimentos e os modos de prepar-los at os ofcios manuais como os de
tranador de couro, prateiro, e profisses rsticas, algumas muito originais como as do
domador, rastreador, cantor e curandeiro (BARROSO, 1942, p.433).
Referncias
A museomania esta vontade irreprimvel de tudo conservar, classificar, exibir teria tudo para
ser considerada como algo deslocado nesta sociedade cujo potencial destrutivo inequivocamente
sem similar, nesta sociedade da obsolescncia programada de tudo. No obstante, a museomania
contrapartida lgica de uma sociedade que se cr mudando permanentemente. De outro modo, sem a
referncia a um esttico, como poderia ela reconhecer e apreciar o dinmico? Assim, requisito
estrutural, a sociedade que muda se v de algum modo obrigada a conservar (RODRIGUES, 1990,
p. 177).
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DELEUZE, Gilles & GUATTARI, Felix. O Anti-dipo. Rio de Janeiro: Imago, 1976
LVI-STRAUSS, Claude. Olhar, escutar, ler. So Paulo: Companhia das Letras. 1997
LVI-STRAUSS, Claude. Aqueles a quem foi negado a cor do dia. In, Maio, Marcos
Chor (Org.) Raa, cincia e sociedade Rio de Janeiro: Fio Cruz/CCBB, 1996
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MATOS, Claudia Neiva de. A poesia popular na repblica das letras: Silvio Romero
folclorista. Rio de Janeiro: FUNARTE/UFRJ, 1994
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