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Rebelin edipica
Aunque Pars es ms famoso como capital del arte moderno, en Viena tuvieron
lugar varios acontecimientos que son paradigmticos de las vanguardias del
cambio de siglo. En primer lugar, el acto mismo de la secesin, es decir el
por Klimt.
La Sezession tambin estaba aquejada de divisiones internas. En sus estudios de
artesana (Werksttte), promovi las artes decorativas, que otros estilos
modernos a menudo supriman (lo decorativo paso a ser un trmino
incmodo para muchos defensores del arte abstracto); por ejemplo, Klimt
utilizaba medios tan arcaicos como la pintura al temple y el pan de oro, adems
del mosaico. Por otra parte, en su uso expresivo de la lnea y el color, la
Sezession tambin promovi experimentos modernos con la forma abstracta. De
este modo, qued atrapado en una contradiccin: en estilo, entre la figuracin y
la abstraccin; en talante, entre el malestar del fin-de-sicle y la joie de vivre de
principios del siglo XX. Y este conflicto tendi a ser recordado en la lnea tensa,
casi neurastnica que Klimt transmiti a Schiele y Kokoschka.
En estas tensiones con el estilo Art Nouveau de la Sezession, el gran crtico
alemn Walter Benjamn (1892-1940) alcanz a ver ms tarde una contradiccin
esencial entre la base individual del arte trabajado y la base colectiva de la
produccin industrial:
La transfiguracin del alma solitaria fue (el) objetivo aparente (del Art
nouveau). El individualismo fue su teoria. Con (el diseador belga Henry)van de
Velde, apareci la casa como expresin de la personalidad. Los adornos eran
para esa casa lo que la firma es para una pintura. La verdadera significacin del
Art nouveau no se expresaba en esta ideologia. Represent el ltimo intento de
encontrar una salida por parte del Arte encarcelado por el avance tecnico dentro
de su torre de marfil. Moviliz todas las fuerzas de reserva de la interioridad.
Hallaron su expresin en el lenguaje meditico de la lnea, en la flor como
simbolo de la Naturaleza desnuda, vegetal que se enfrentaba al entorno armado
con tecnologa.
Si el Art nouveau representaba una ltima salida por parte del Arte, la Sezession
seal su adopcin plena de la Torre de Marfil, tal como ilustra su edifcio
blanco, con sus adornos florales en la fachada y su cpula reticulada, concebido
por su diseador Olbrich como un templo del arte que ofrecera al amante del
arte un lugar de refugio tranquilo y elegante.
As pues, incluso cuando la Sezession rompi con la Academia, lo hizo solo para
retirarse a un espacio ms prstino de autonomia esttico. Y sin embargo, en una
nueva contradiccin, la Sezession hizo que esa autonomia expresara el espritu
de su epoca, tal como anunciaba el lema inscrito bajo la cpula: a cada poca su
arte, al arte su libertad. He aqu, como los historiadores del arte de Viena
podran haber dicho en la epoca, la misma voluntad artstica (Kunstwollen) de
Retratos sintomticos
Educado en una familia burguesa de funcionarios de los ferrocarriles, Egon
Schiele conoci a Klimt en 1907 y no tard en adaptar la lnea sinuosa y sensual
personas de Van Gogh, un retrato que recuerda no tanto los deseos del artista
corno las represiones del modelo, indirectamente, mediante tics y tensiones del
cuerpo. En este caso, lo que es la lnea atenuada, a menudo descarnada, en
Klimt y Schiele, es la lnea agitada, a menudo araada, en Kokoschka: un signo
del aflorar tortuoso del conflicto subjetivo.
Tambin influido por Klimt, Oskar Kokoschka desarrollo este retrato
sintomtico an ms que Schiele, y lleg ms lejos en la exploracin de su
dimensin perturbadora, hasta el punto de verse obligado a abandonar Viena.
Mientras duraron sus problemas, Kokoschka recibi el apoyo del arquitecto
moderno y critico Adolf Loos (1870-1933), ya conocido por sus proyectos
austeros y sus virulentas polmicas, y podra decirse que el retrato de este gran
purista que Kokoschka pinto en 1909 capto la asociacin de contrarios de ambos. Esta pintura, parecida al autorretrato de Schiele en aspectos estilsticos
(hasta los ojos rodeados de aros), evoca una subjetividad que sin embargo es
muy diferente. Loos, vestido, mira hacia dentro: est sereno, pero se nota que
est sometido a una gran presin. De hecho, en lugar de expresado, o
presionado hacia turra, su ser parece comprimido, o presionado hacia dentro.
Dueo de s mismo y sereno, contiene sus energas con una ansiedad que
parece deformar sus manos retorcidas.
Un ao antes de que se pintara el retrato, Loos haba publicado su diatriba
contra el Art Nouveau de la Sezession; titulada Ornamento y delito (1908),
podra haberse titulado igualmente El ornamento es un delito. Loos entenda
el ornamento como algo no slo de origen ertico sino tambin excremental, y
aunque disculpaba esa amoralidad en los nios y en los salvajes, el hombre de
nuestro tiempo que, respondiendo a un impulso interior, embadurna las
paredes con smbolos erticos es un delincuente o un degenerado.
No es casual que, en el pas al que el novelista Robert Musil puso el sobrenombre excremental de Kakania, Freud publicara tambin su primer ensayo
sobre el carcter y el erotismo anal en 1908. Sin embarco, mientras Freud slo
aspiraba a comprender los propsitos civilizados de esta represin de las
pulsiones crtico-anales, Loos quera imponerlos: La cultura de un pas puede
juzgarse por el grado de suciedad de las paredes de los aseos escribi. La
evolucin de la cultura es sinnimo de eliminacin del ornamento de los objetos
utilitarios Loos no simpatizaba con el psicoanlisis; su amigo y compatriota el
crtico Karl Kraus (1874-1936] dijo que era la enfermedad de la cual piensa que
es el remedio. Pero al igual que Freud, Loos imagin lo anal como una zona
turbia de indefinicin, y esto explica por qu insinu que las artes aplicadas de
la Sezession y los arrebatos violentos del Expresionismo eran excrementales. En
contra de esta confusin, Loos y Kraus exigan una prctica autocrtica en la que
cada arte, lenguaje y disciplina fuera cada vez ms diferenciado, apropiado y
puro. No esta de ms recordar que Viena albergaba no solo a pintores tan
perturbadores corno Klimt, Schiele y Kokoschka, sino tambin a voces tan
disciplinadas como Loos en la arquitectura, Kraus en el periodismo, Arnold
Schenberg (1874-1951) en la msica y Ludwig Wittgenstein (1889-1951) en la
filosofa (que escribi que toda filosofa es la crtica del lenguaje).
As pues, ya a principios de siglo encontramos en Viena una posicin firme a
buena parte del movimiento moderno que sigui: una oposicin entre
libertades expresivas y limitaciones rigurosas.