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Aluno(a):

Professora:
Patrcia

Srie:
1

Disciplina:
LITERATURA

Curso: Ens.
Mdio

Turma:

Turno:
Bimestre:
4

N
Data:
______/_____/201
6
Nota:

AVALIAO DE RECUPERAO FINAL

Leia com ateno as seguintes instrues antes de resolver as questes desta avaliao:
A avaliao deve ser resolvida caneta com tinta azul ou preta.
As questes de mltipla escolha rasuradas sero anuladas.
extremamente proibido o uso de equipamentos eletrnicos.
No ser permitido nenhum tipo de conversa.
Em caso de uso de processo(s) fraudulento(s) na execuo da(s) prova(s) a equipe pedaggica aplicar as sanes
disciplinares do Regimento Interno.
Seja organizado! Indique os quesitos, os clculos e as respostas em geral*.

O SONETO ABAIXO SERVIR DE BASE PARA RESPONDER S QUESTES 1 E 2:

Onde estou? Este stio desconheo:


Quem fez to diferente aquele prado?
Tudo outra natureza tem tomado;
E em contempl-lo tmido esmoreo.
Uma fonte aqui houve; eu no me esqueo
De estar a ela um dia reclinado;
Ali em vale um monte est mudado:
Quanto pode dos anos o progresso!
rvores aqui vi to florescentes
Que faziam perptua a primavera:
Nem troncos vejo agora decadentes.
Eu me engano; a regio esta no era;
Mas que venho a estranhar, se esto presentes
Meus males, com que tudo degenera!
(Cludio Manuel da Costa. Obras,1996)
Questo 1 (1,0) So recursos expressivos e tema presentes no soneto, respectivamente,
a) Metforas e a ideia da imutabilidade das pessoas e dos lugares.
b) Sinestesias e a superao pelo eu-lrico de seus maiores problemas.
c) Paradoxos e a certeza de um presente melhor para o eu-lirico que o passado.
d) Hiprboles e a fora interior que faz o eu-lrico superar seus males.
e) Antteses e o abalo emocional vivido pelo eu-lrico.
Questo 2 (1,0) No soneto, o eu-lirico expressa-se de forma:
a) Eufrica, reconhecendo a necessidade de mudana.
b) Contida, descortinando as impresses do cenrio.
c) Introspectiva, valendo-se da idealizao da natureza.
d) Racional, mostrando-se indiferente s mudanas.
e) Reflexiva, explorando ambiguidades existnciais.
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Questo 3 (1,0) (H16) Leia:


Recreios Campestres na Companhia de Marlia
Olha, Marlia, as flautas dos pastores
Que bem que soam, como esto cadentes!
Olha o Tejo a sorrir-se! Olha, no sentes
Os Zfiros brincar por entre as flores?
V como ali beijando-se os Amores
Incitam nossos sculos ardentes!
Ei-las de planta em planta as inocentes,
As vagas borboletas de mil cores!
Naquele arbusto o rouxinol suspira,
Ora nas folhas a abelhinha para,
Ora nos ares sussurrando gira:
Que alegre campo! Que manh to clara!
Mas ah! Tudo o que vz, se eu te no vira,
Mais tristeza que a morte me causara.
(Bocage, Obras de Bocage, Porto: Lello& Irmo Editores, 1968)
No soneto acima citado, verificam-se caractersticas do estilo neoclssico, de que Bocage o mximo
representante em Portugal. Indique duas dessas caractersticas, exemplificando cada uma delas com
palavras, expresses ou passagens do poema.
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Questo 4 (1,0) (H15 ) Leia:
Voltaram baila os deuses esquecidos, as ninfas esquivas, as niades, as oradas e os pastores
enamorados, as pastoras insensveis e os rebanhos numerosos das buclicas de Tecrito e Virglio."
(Ronald de Carvalho, PEQUENA HISTRIA DE LITERATURABRASILEIRA)

O trecho acima se refere ao surgimento do Arcadismo, e expe, especialmente, algumas caractersticas


deste movimento. Quais so estas caractersticas?
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Questo 5 (1,0) (H16) Ao evidenciar as tendncias do Arcadismo brasileiro, Antnio Cndido conclui:
A poesia pastoral, como tema, talvez esteja vinculada ao desenvolvimento da cultura urbana, que, opondo
as linhas artificiais da cidade paisagem natural, transforma o campo num bem perdido, que encarna
facilmente os sentimentos de frustrao.
(CNDIDO, Antnio. "Formao da literatura brasileira." So Paulo: Martins, 1959. p.54. v.I)

A partir de uma reflexo sobre a afirmativa transcrita acima, fale sobre as manifestaes da Natureza na
poesia rcade.
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Questo 6 (1,0) (H18) Assinale a(s) afirmao(es) improcedente(s) sobre o Arcadismo, quanto
linguagem rcade:
I

prefere a ordem indireta, tal como no latim literrio

II tornou-se artificial, pedante, inatural


III procura o comedimento, a impessoalidade, a objetividade
IV manteve as ousadias expressionais do Barroco
V

promove um retorno s virtudes clssicasda clareza, da simplicidade e da harmonia

a) II, IV,V
b) I, II, III, IV, V
c) III,IV
d) I, II, IV
e) II, V.
Questo 7 (1,0) (H16) Sobre o Arcadismo, anotamos:
1. desenvolvimento do gnero lrico, em que os poetas assumem postura de pastores e transformam a
realidade num quadro idealizado.
2. composio do poema "Vila Rica" por Cludio Manoel da Costa, o Glauceste Satrnio.
3. predomnio da tendncia mstica e religiosa, expressiva da busca do transcendente.
4. propagao de manuscritos annimos de teor satrico e contedo poltico, atribudos a Toms Antnio
Gonzaga.
5. presena de metforas da mitologia grega na poesia lrica, divulgando as ideias dos inconfidentes.

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Considerando as anotaes anteriores, assinale a alternativa correta:


a) Apenas 1 e 3 so verdadeiras.
b) Apenas 2 e 4 so falsas.
c) Apenas 2 e 5 so verdadeiras.
d) Apenas 3 e 5 so falsas.
e) Todas so verdadeiras.
TEXTOS PARA AS QUESTES 8 E 9:
Texto 1
Ode I, 11
Dos conselhos para deleite da vida
Tu no questiones crime saber o fim que para mim, que para ti
os deuses reservaram, Leucnoe, nem mesmo consultes
os nmeros babilnicos. Quo melhor suportar o que quer que venha!
Se Jpiter te concedeu muitos invernos, ou este ltimo,
que agora quebra as tirrenas ondas contra as pedras,
sejas sbia, diluas os vinhos e, por ser breve a vida,
limites a longa esperana. Enquanto falamos, foge invejoso
o tempo: aproveita o dia, minimamente crdula no amanh.
(Horcio)

Texto 2

Questo 8 (1,0) (M5-H17) Explique o conselho que o eu lrico faz a Leucnoe no ltimo verso do poema
(texto 1).
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Questo 9 (1,0 ) (M5-H16) Um aspecto que chama a ateno na imagem a proporo da natureza e das
figuras humanas. Qual poderia ser a inteno buscada pelo artista ao centralizar, em sua obra, no o ser
humano, mas o ambiente natural que o cerca?
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Questo 10 (1,0) (H18) A esttica rcade cria e segue um grupo de preceitos herdados do Classicismo.
Assinale o trecho potico de Marlia de Dirceu que corresponde predominantemente ao preceito sublinhado:
a) Vers em cima da espaosa mesa/altos volumes de enredados feitos/ver-me- folhear os grandes
livros,/e decidir os pleitos. Fugere Urbem
b) Enquanto pasta alegre o manso gado,/ minha bela Marlia, nos sentemos/ a sombra deste cedro
levantado./Um pouco meditemos/na regular beleza,/que em tudo quanto vive nos descobre/a sbia
natureza. Locus amoenus
c) Se no tivermos ls e peles finas, pode mui bem cobrir as carnes nossas as peles dos cordeiros mal
curtidas, e os panos feitos com as ls mais grossas. Mas ao menos ser o teu vestido por mos de amo,
por minhas mos cozidos. Inuntilia Truncat
d) Pela Ninfa, que jaz vertida em Louro, o grande deus Apolo no delira?/ Jovem, mudado em touro e j
mudado em velha no suspira? Seguir aos Deuses nunca foi desdouro. Graa, Nise bela, graas a minha
estrela! Carpe diem
e) Quando apareces/na madrugada, mal-embrulhada/ Na larga roupa,/E desgrenhada/ sem fita, ou flor;/Ah!
Que ento brilha/A natureza!/Ento se mostra/Tua beleza / Inda maior. Aurea mediocritas

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