Debate sobre la industria del disco

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Jorge H. Andrs
LA NACION
Lunes 09 de agosto de 2004
En un artculo publicado en LA NACION recientemente con el ttulo "La industria del
disco, discriminada", el director de la Cmara Argentina de Productores de Fonogramas
advierte sobre el grave perjuicio que significa tanto para la actividad como para el
patrimonio cultural del pas el pase a dominio pblico de las grabaciones luego de cumplido
medio siglo de su primera edicin.
El largo perodo legal vigente no es nada, o casi nada, para este conjunto de empresas que
aparentemente se contentaran con un par de dcadas suplementarias para seguir
conservando la exclusividad de antiguos catlogos que nunca alcanzaron a conocer en
detalle, slo han mantenido disponibles en pequesima proporcin y de los que ni siquiera
conservan las matrices y fundas originales, extraviadas por indolencia o destruidas
intencionalmente.
Es comprensible que compaas que han costeado la fabricacin de un objeto sonoro se
resistan a perder alguna vez el control de su comercializacin, pero la espectacular
denuncia de discriminacin -padecimiento reservado a minoras excluidas por razones de
sexo, raza o religin- no suena aceptable de parte de una de las industrias ms pujantes y
manipuladoras del planeta, que a lo sumo podra quejarse de tratamiento injusto, nada
escandaloso en un medio que no se ha caracterizado por su respeto a la actividad productiva
ni a los bienes culturales.
No es fcil extender la solidaridad con las grabadoras por el dao que les provoca la
piratera a este nuevo frente, que ahora parecen intentar abrir para que se prolongue an
ms el dominio sobre sus enormes archivos de msica nacional, porque lo nico que han
mostrado hacia ellos es indiferencia, al punto de que buena parte de las reediciones
disponibles no son iniciativa de los sellos, sino el resultado de licencias temporarias
vendidas a distribuidores o aficionados sin medios o inquietud para producirlas en
condiciones de sonido aceptables.
Tampoco se entiende el porqu de esta reaccin desesperada cuando ya lleva una dcada de
vigencia la caducidad de derechos fonogrficos a los cincuenta aos y, fuera de algunas
series sin otro atractivo que su bajo precio, no se registra ni un solo caso de editor
independiente dispuesto a reponer sistemticamente lo que los propietarios originales ya no
controlan.
Es inmenso el universo musical por redescubrir legalmente pagando slo derechos fijos de
autor e intrprete: prcticamente lo mejor del tango, tanto de la guardia vieja como de los
principios del renacimiento, todo el folklore surgido a partir de las recopilaciones de Andrs

Chazarreta, los comienzos del jazz nacional y cantantes romnticos de sorprendente

vigencia, pero, a pesar de estar disponible para cualquiera, ese fabuloso "patrimonio
cultural" sigue sin interesar a nadie, lo que significa una realidad mucho ms alarmante que
el supuesto perjuicio a quienes lo produjeron y abandonaron.
***
La estrategia de equipararse a la industria del libro para demostrar un tratamiento desigual
ante la ley -y de paso dar entrada a la splica proteccionista- es lo que vuelve ms
antiptica la argumentacin de las grabadoras. Porque es el escritor el dueo de los
derechos durante toda su vida y setenta aos ms, no las editoriales a las que autoriza la
publicacin, manteniendo la libertad de renegociarlos o de suspender la publicacin cuando
siente que cierta obra ha perdido vigencia.
Todo lo contrario de lo que ocurre en el inefable mundo del negocio musical, donde desde
el momento mismo en que se apag el micrfono del estudio tanto los soportes originales
de la msica como la decisin respecto de su edicin, permanencia, reaparicin y eventual
destruccin pertenecen para siempre al sello que los pag y no al intrprete que los hizo
posibles, pero esta situacin ya fue tratada en una de estas columnas sin que nadie saliera a
declararse discriminado porque Ricardo Piglia o los herederos de Manuel Puig son dueos
de su creacin y l no.