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NI
su
ROS
I6
Y 17. ANOS ; O O
2010
DIARIO DE A G U S T N MILLARES T O R R E S
F E D E R I C O SENN A TRAVS
DE G E R A R D O D I E G O
S5
ROBERT M . STEVENSON
>
CAMILLE SAINT-SANS
REVISTA
D E L REAL
CONSERVATORIO
SUPERIOR DE MSICA
DE
N.
OS
MADRID
16 Y 17 (2009-2010)
34 91 539 29 01
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v M s i c a
Revista del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
N.
o s
16 y 17 ( 2 0 0 9 - 2 0 1 0 ) .
^Director
ISMAEL FERNNDEZ, DE LA C U E S T A
Consejo de Tlgdaccin
- J O S SIERRA PREZ
EMILIO R E Y GARCA
V C T O R PLIEGO D E A N D R S
^Diseo grfico -
J O S J . DOMNGUEZ
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Deposito legai: M - 2 0 . 5 5 8 - 1 9 9 2
Fotocomposicin
e impresin:
PRESENTACIN
Msica
REVISTA
D E L REAL
SUPERIOR
DE
N.
o s
CONSERVATORIO
DE M S I C A
MADRID
16 y 17 ( 2 0 0 9 - 2 0 1 0 )
Director:
ISMAEL
FERNNDEZ
D E LA C U E S T A
CONTENIDO
Presentacin. Anselmo de la Campa
COLABORACIONES:
A n t o n i o PALMER APARICIO
15
Beatriz M O N T E S
Mara
39
A s s u m p t a P O N S CASAS
115
Lothar SIEMENS H E R N N D E Z
como estudiante
de
Madrid,
1846-48
133
Vctor PLIEGO D E A N D R S
155
7
Susan C A M P O S FONSECA
165
JIMNEZ MAERO
189
BIBLIOTECA
Facsmiles
Camille Saint-Sans. Marche religieuse. Srnade
197
Jacinto TORRES M U A S
1 Conservatorio
de Madrid
de
Isaac Albniz
213
NOTICIAS
^Anselmo de la Campa. Nuevo Director del RCSMM
269
Jubilaciones
Tedro Len
270
Jorge Ariza
271
.............................
272
273
SUPERIOR
DE M S I C A
DE M A D R I D
Anselmo I. D E L A C A M P A
llos alumnos que con su talento han fundamentado el papel que nuestro pas
ocupa en el mundo artstico transmitiendo el esfuerzo, el trabajo y la ilusin
que este Centro ha puesto en el desempeo de este objetivo-.
Coincidiendo con una nueva legislatura en nuestro Centro se abren desafos importantes en el futuro prximo. Es un perodo que debe articular dos
leyes distantes entre s por su marco jurdico inscribiendo a la Msica en el
nivel plenamente superior; por su contexto educativo q u e incorpora coordinadamente con Europa a travs del Tratado de Bolonia, un concepto unificado del aprendizaje garantizando resultados acordes con la exigencia profesional de los estudios superiores. Y
finalmente,
PRESENTACIN
gnesis, sino tambin a su materializacin para hacerla comprensible alcanzando significado para la sociedad.
L a condicin necesaria, es la aptitud o el talento del alumno q u e es
variable e impide establecer objetivos generales para un g r u p o L a individualidad es una caracterstica concreta.
N o es original la reflexin de que el artista n o importa la actividad que
desempee, se autobiografa. Y si esto es as, no tiene nada de extrao que
el msico necesite adaptar la informacin que s le proporcione a sus propias
coordenadas a sus propias referencias que estn diseadas con ingrediente congnitos (obviamente no es posible crear un artista sin talento). Por ingredientes adquiridos, a travs de la informacin cultural. Y sobre todo, por
las vivencias.
Las vivencias, son experiencias personales fundamentalmente
de ndole
PRESENTACIN
valiosos embriones culturales y que con el tiempo sin embargo, ha transform a d o el viaje de la Msica en un itinerario prefijado y aburrido. Y si nuestra
intencin es volver a retomar la experiencia musical como fuente, nos aguardarn errores que si a nosotros nos depararn quebranto, otros ms inteligentes sabrn reconducir nuestras faltas convirtindolas en aciertos.
Y as:
Es nuestro deseo que este empeo sirva a nuestros alumnos y profesores; a
la sociedad y a la cultura musical en el Arte.
Septiembre de 2009
COLABORACIONES
IMPROVISACIN Y MORFOGNESIS
DE LA SONATA
Antonio P A L M E R A P A R I C I O
Resumen
En este artculo se muestra cmo funciona la interaccin entre improvisacin y
composicin en la morfognesis de la sonata. La re.combinacin de las formas binarias
y ternarias del Barroco tardo, sometida al proceso evolutivo general de diferenciacin
y especializacin, dar lugar a esta nueva e importantsima forma musical. La tradicional prctica de la improvisacin en la msica de danza condicionar dichas formas que
a su vez conformarn las caractersticas principales de la morfologa de la sonata.
Palabras clave: Improvisacin, composicin, sonata, morfognesis, Barroco.
Abstract
This article demonstrates how the interaction between improvisation and
composition in the morphogenesis of the sonata. The re-combination of binary and
ternary forms of the Late Baroque, subject to the general evolutionary process of
differentiation and specialization, will lead to this new and important musical form.
The traditional practice of improvisation in dance music will condition the forms so
that in turn will form the main features of the morphology of the sonata.
Keywords: Improvisation, composition, sonata, morphogenesis, Baroque.
Introduccin
Puede ser la forma de sonata clsica, con su apariencia de producto cultural altamente elaborado, refinado y racionalizado, una plasmacin de elementos resultantes del azar inherente a toda actividad improvisatoria? Es la forma
de sonata fundamentalmente
A n t o n i o P a l m e r es C a t e d r t i c o d e I m p r o v i s a c i n en el Real C o n s e r v a t o r i o S u p e r i o r d e
M s i c a de M a d r i d .
A N T O N I O PALMER APARICIO
en
de
tra tanto revolucin como evolucin, atoorganizacin y adaptacin . As llegamos, en la msica, al otro extremo, al determinista-aplicador, a la composicin. Del equilibrio de estas dos tendencias surge el cambio, que se consolida
o no dependiendo de la seleccin posterior.
Reflejo documental de ello lo encontramos en la evolucin histrica de la
notacin y en notaciones especficas en las que cabe la aleatoriedad. Incluso
en partituras muy detalladas hay que contar siempre con el grado de desvia3
principio
generativo.
Nuestro mbito de estudio es el de las tcnicas de improvisacin en las
obras para teclado solo del barroco tardo cmo generadoras de los rasgos formales que conducirn al clasicismo a travs de la evolucin de su forma principal: la sonata. Esta se basa en la combinacin de procesos de desarrollo y
plejidad
5
del mundo.
WAGENSBERG,
J o r g e . Ideas sobre
la
com-
Barcelona: T u s q e t s , 1 9 8 5 .
en la msica.
M a d r i d : Alianza Editorial, 2 0 0 1 .
m u s i c a l . S u s ideas s o b r e el a n l i s i s f u e r o n p r e s e n t a d a s p r i m e r o en s u Tratado
(Harmonielehre,
1 9 0 6 ) y Contrapunto
(Kontrapunkt,
de
armona
2 vols., 1 9 1 0 y 1 9 2 2 ) . L a posibilidad de q u e
el anlisis fuese una herramienta usada p o r los intrpretes para u n a profndizacin en sus ejecuciones s evidencia en su edicin de las ltimas sonatas para piano d e Beethoven, q u e incluyen
su visin analtica de estas obras. E 1 9 3 2 , Schenker publica Cinco Anlisis
(Fnf
Urlinie-Tafeln),
Musicales
Grficos
libre
(Der jreie
Satz,
1935).
I M P R O V I S A C I N Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
tenemos aunadas las ideas fundamentales que venimos defendiendo : antecedentes improvisatorios (azat) que mediante los procesos generativos y evolutivos de diferenciacin y especializacin dan lugar a algo nuevo, en este caso,
una nueva forma musical, la sonata.
Entendemos que el azar desempea un papel en el origen de cada novedad, de cada creacin. La misma causa de las fluctuaciones est detrs de toda
evolucin y muestra su libertad renovadora gracias al azar. Azar, improvisacin, composicin: reflejo en la msica del proceso creativo en l universo.
U n a evolucin que nunca tendr fin.
Estereotipos formales
La forma de sonata representa la culminacin de los procesos de diferenciacin y especializacin funcional del material y es aparentemente el mximo
ejemplo de control de la obra musical por parte del compositor mediante una
grafa que prcticamente excluye cualquier posibilidad de improvisacin o intervencin por parte del intrprete.
Pero antes de continuar queremos expresar nuestras reservas sobre el concepto de forma musical en su sentido ms tradicional. Est claro que los
llamados estereotipos formales realmente son idealizaciones ms que realidad
des y por tanto no dejan de ser simplificaciones en el estudio de las formas.
Por ejemplo el trmino sonata con el significado actual no aparece como tal
6
cin y composicin:
tardo
6
PALMER,
rasgos improvisatorios
en el desarrollo
morfolgico
de las formas
de la sonata.
bipartitas
y tripartitas
entre
de teclado
improvisadel
Barroco
Universidad A u t n o m a d e M a d r i d , 2 0 0 4 .
17
ANTONIO
PALMER APARICIO
reocipos formales nos ofrecen probabilidades sonoras iniciales y tipos de categoras generales para clasificar ciertos esquemas que puedan tener propiedades
comunes a gran escala. En cierto m o d o tepresentan extensiones y combinaciones de las alternativas tipo de continuacin, es decir la repeticin, la pregunta-respuesta, el desarrollo y el contraste.
Creemos tambin que es equivocado tomar la forma como algo externo,
separado de la estructura interna de la msica. Esta y la textura son funciones
de los otros elementos, sonido, meloda, armona y ritmo, que por su parte
adquieren y realizan distintas funciones en los diferentes estilos. La forma,
tomada en este sentido, abarca las numerosas relaciones existentes entre todos
estos aspectos, no slo en el esquema externo, sino tambin en el principio
que rige la organizacin ntima de una composicin particular (...). Las formas del renacimiento, madrigal, motete, canzona, ricercar, danza, variacin del
bajo, persistieron al principio. La preponderancia del estilo sobre la forma es
una caracterstica general de todos los periodos 'primeros' (de formacin ) de
7
la historia de un estilo .
Crecimiento y forma
La poca barroca, en la que la relacin entre improvisacin y composicin
alcanz su mayor equilibrio, supone por ello una fuente inestimable para l
estudio de esta plasmacin en las partituras y pata la observacin de ciertos
elementos que, lentamente incorporados a lo largo de la historia pero cristalizados y sistematizados ahora, se constituirn en aspectos bsicos para la conformacin de la forma de sonata.
En
este
artculo
nos
centramos,
dentro
de
los diferentes
rasgos
presentamos.
C o m o ejemplo principal de la interaccin entre improvisacin y composicin que venimos defendiendo y desarrollando, partimos del Barroco tardo
para explicar la cadena de acontecimientos que lleva a la forma de sonata (entendida comnmente como la del primer movimiento). En concreto la tradicional prctica de la improvisacin en la msica de danza condicionar a las
formas binarias y ternarias que, configuradas plenamente en el barroco tardo
7
1 9 9 4 , p. 3 5 5 .
l8
en a poca
barroca
De Monteverdi
a Bach.
Madrid: Alianza,
IMPROVISACIN Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
fundamentalmente
el Barroco, en el que varan los elementos sonido y armona, mientras permanecen prcticamente iguales los motivos meldico-rtmicos de los que se parte. Es lo que se ha llamado expansin continua como principio formal: el motivo
se presenta claramente y luego se somete a un proceso modulatorio. C u a n d o
una cadencia confirma la nueva tonalidad se produce una nueva exposicin
del motivo. Es como una forma abierta A X A ' X ' A " X " etc.
3.
armona. Aparece la continuacin hacia el contraste que junto a la articulacin paralela evoluciona hacia la introduccin de materiales diferenciados y a
la organizacin detallada de temas. A partir de Scarlatti la textura de voces
libres de teclado contribuy a desintegrar el c o n t r a p u n t o ,
A N T O N I O PALMER APARICIO
Estos conceptos, muy simplificados, nos dan sin embargo un mtodo pata
seguir los progresos de un estilo especfico. Aunque gran parte del esfuerzo
creativo es espontneo, no hemos de sacar en conclusin que es asistemtico
(consciente o inconscientemente, la msica misma nos demuestra constante8
a la invencin
Apoyaturas
Es un grupo que comprende aquellas notas ornamentales que se apoyan
en la nota principal, que se escribe en notacin habitual. Normalmente la nota
real se pospone por la de adorno.
L A R U E , J e a n , Anlisis
SADIE,
del estilo
musical.
1 9 8 0 . O r n a m e t s . V o l . 13, p. 8 2 7 .
20
Barcelona: Labor, 1 9 8 9 . p. 9 0 .
ofmusic
and musicians.
Londres : Maemillan,
I M P R O V I S A C I N Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
Indeterminadas
Suelen ser cortas y tener un papel meldico ms que armnico. En con
textos medievales de armona horizontal, enconttamos numerosos casos de pasos
meldicos equivalentes. Se admite su introduccin por improvisacin. En el
siglo X I X dej d ser visto c o m o ornamento y se incorpor a la meloda es
crita, un proceso, como hemos descrito, general: aparece un elemento intruso
en el sistema por improvisacin, se va generalizando su uso, van apareciendo
plasmaciones en la escritura y finalmente se incorpora, normalmente ya en un
nuevo estilo, como miembro de pleno derecho, o incluso como elemento pri
mordial, por novedoso, del nuevo estilo.
21
A N T O N I O PALMER APARICIO
Cortas
finalmente
Dobles
Este tipo es claramente proveniente de la improvisacin, y muchas veces
se la escribe en la meloda.
Couls
Consiste en dos notas de adorno direccionadas a la principal. U n a habi
tual figura improvisada de conexin.
22
IMPROVISACIN Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
A p o y a t u r a s de p a s o
U n a nota de paso acentuada entre dos teales que distan una tercera generalmente descendente.
Trinos
Consisten e la alternancia relativamente rpida de la nota principal con
otra un tono o un semitono por encima. Existe una gran variedad de ellos as
como de la forma de resolverlos, muy detallada en los tratados de improvisacin, verdadero campo de aplicacin de estos ornamentos tan especficos.
Su evolucin implica la progresiva prdida de su funcin armnica a favor de
otra ms meldica y decorativa. Llegando a Beethoven, empezar por la nota superior era la norma, y la innovacin lo contrario. Obsrvense tambin los grupos
irregulares mtricos, ms tarde tambin absorbidos en la evolucin estilstica.
25
A N T O N I O PALMER APARICIO
Mordentes
Es la rpida alternancia de la nota real con su auxiliar inferior o superior.
Divisiones
S e incluyen aqu ornamentos propios del arte de la variacin meldica.
Divisin quiere decir la subdivisin de notas largas en otras ms breves. Por
su carcter se encuentran menos definidos en forma y denominacin que los
anteriores.
Notas de paso
Conectan notas reales disjuntas. Entre ellas estn la apoyatura de paso,
anteriormente mencionada, y la tirara, o sucesin de notas de paso.
IMPROVISACIN Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
Interpolaciones
Son notas cambiadas entre reales iguales o conjuntas, como la ca.mbia.ta. o
las notas escapadas.
Grupetos
En este ornamento la nota real alterna con sus dos auxiliares superior e
inferior. Sigui la natural tendencia a incorporarse a la notacin y petdet su
origen ornamental.
Arpegiaciones
Se ejecutan retardando las notas de un acorde excepto la primera, nofmaL
mente c o m e n z a n d o por el bajo y siguiendo en orden ascendente. C o m o
tipologa de la divisin, es una rama de la figuracin improvisada. M u y ca
racterstico de la toccata en su sentido primario, trazos improvisatonos que
2$
A N T O N I O PALMER APARICIO
Funciones ornamentales
Podemos resumir, a la vista de estos ejemplos, que las principales funciones ornamentales eran las de conectar notas, realzarlas mediante acentos enfticos y remarcar sus tendencias expresivas.
L a conexin de notas es una funcin meldica. Los acordes rotos producen un enriquecimiento meldico de las progresiones armnicas, adems de
ser un recurso de color. Algunos trinos tienen mayor efecto en la lnea meldica que en la progresin armnica.
L a coloracin de la textura es una funcin secundaria. U n trino sostiene
el sonido de u clave pero tambin lo colorea con su pulsacin caracterstica.
Cercanas a las cualidades del trino estn las del
vibrato.
C o m o funciones rtmicas tenemos las que dan peso y nfasis, por eso hemos de recordar la necesidad de atacar sobre el tiempo, lo que refuerza el ritm o natural. C u a n d o se hace fuera del tiempo se produce un acento contrario,
tina especia de sncopa.
26
IMPROVISACIN Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
Los ornamentos de funcin primaria armnica necesitan gran peso y acentuacin, como los trinos cadencales y las apoyaturas largas. As la nota real es
retrasada y subordinada a los adornos, lo que supone intensificar la disonancia y conseguir la sublimacin de la armona.
S o n a t a n m . 1 en d o mayor, K 2 7 9
El comienzo de esta sonata es claramente ornamental, con arpegiacin y
una lnea de notas escapadas en la mano derecha y una apoyatura en la izquierda, un despliegue ornamental de la tnica.
arpegiacin
notas
escapadas
apoyatura
ANTONIO
PALMER
APARICIO
T+-~
tirata
descendente
arpegiacion
j z1 > 9 r
-T*1"
' i
floreo
inferior
Los compases 5-6 continan con una meloda derivada del tipo ornamental grupto seguida d apoyatura, mientras que el acompaamiento, el consabido bajo de Alberti, no es ms que una elaboracin rtmica arpegiada.
coul
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i *
*
acentuada
rematada
con
apoyatura
arpegiaciones
IMPROVISACIN Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
ap.
doble
apoyatura
cadencial
grupeto superior e
inferior escrito
-T~\
Jr.* '
Y -
2p
A N T O N I O PALMER APARICIO
arpegio con
apoyatura y su
reduccin
3 r
s
i * * "
- r
..
doble floreo
inferior
30
,y-.yf-^Lt ,
L
IMPROVISACIN Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
Para resolver rompiendo la textura en el clebre trino largo cadencial, ejemplo de ornamento con importancia estruettal, que nos conduce a la coda.
Esta comienza con doble arpegiacin, en el acompaamiento y en el tiple, para
seguir las elaboraciones arpegiadas pero ahora coloreadas con apoyaturas y
floreos hasta la doble barra.
Doble arneeiacin
A N T O N I O PALMER APARICIO
de forma intuitiva y sobre todo en los procesos de variacin y repeticin desde las secuencias de la msica medieval en una evolucin que
llega, con la consolidacin de el sistema tonal en el barroco tardo, a
convertirse en m o d u l a c i n y en este plan tonal c o m o verdadero
configurador de la forma a gran escala.
2.
3. Desarrollo motvico
Es este uno de los aspectos ms claramente mostrados e este artculo.
Los motivos, generalmente derivados de las prcticas improvisatorias y
de ornamentacin, y habitualmente volcados en determinados esquemas por los improvisadores, crean una forma de desarrollo imbricado
interno que revierte de forma clara en el estilo de sonata.
4.
Distincin de temas
La tendencia natural al incremento de la complejidad y el tamao comporta una expansin de las formas que forzosamente las reordenan, distribuyendo las partes ahora especializadas y con nuevas funciones, configuracin
D e l a f o r m a ternaria
1. Principio de reexpsicin
El principio de variacin de la seccin repetida llevada a la gran dimensin, las exigencias interpretativas de los solistas, el vehculo de luc i m i e n t o i m p r o v i s a d o para mayor gloria y xito del cantante
Parte central
contrastante
I M P R O V I S A C I N Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
Caracterizacin temtica
Ya mencionado el proceso de especializacin por incremento de la complejidad en este caso con los matices de la forma ternaria reforzados
por la utilizacin habitual de esta forma para el enfrentamiento
textura!
individuo-masa, solo-tutti, solista-orquesta con gran alcance virtuossticoimprovisatorio en el aria y sobre todo en el concierto.
H e aqu en definitiva los principales rasgos improvisatorios de las formas
bipartitas y tripartitas que contribuyeron al desarrollo morfolgico de la forma sonata, teniendo siempre en cuenta que esto slo representa tendencias muy
generales. Esta cadena graduada de desarrollo morfolgico surge de la combinacin de muchos elementos, aunque en algunos casos puede citarse un prototipo exacto. U n preciso conocimiento de una serie evolutiva de este tipo nos
muestra cmo buscar los puntos fuertes y dbiles que en cualquier forma so10
Sistema y entorno
A la luz de lo expuesto en este artculo podemos concluir afirmando nuestra tesis, que es respaldada por los resultados del estudio comparativo y la
presentacin de los anlisis musicales.
La interaccin entre la improvisacin y la composicin, nuestra idea principal, sera pues la de todo sistema establecido con su entorno, siendo aqu el
sistema la composicin o composiciones de determinada poca o estilo y el
entorno la actividad intrusiva de los intrpretes sobre esas obras principalmente
mediante la improvisacin.
El azar que interviene en estas interacciones es el existente en el punto de
bifurcacin cuando el sistema, o el estilo musical, se halla lo suficientemente
desestabilizado y es tan fluctuante cmo para que en cualquier momento se
produzca una ruptura y surja un nuevo orden, por absolutamente impredecible, azaroso.
Esto se produce continuamente en la historia y conduce, en una serie de
acontecimientos, al proceso morfogentico que aqu nos ociipa y que lleva hasta
la forma de primer movimiento de sonata, posiblemente la forma instrumental ms importante y prestigiosa de la historia de la msica.
10
L A R U E , J e a n , Anlisis
del estilo
musical,
p. 143.
5i
A N T O N I O PALMER APARICIO
Por lo tanto esta forma sera el resultado de la intervencin del azar provocada por la actividad improvisatoria de los intrpretes-compositores en especial desde la configuracin de las formas binarias y ternarias para teclado en
l barroco tardo, a su vez generadas principalmente por la improvisacin de
variaciones sobre temas en distintos ritmos surgidas de la necesidad de producir msica para la danza.
L a forma de primer movimiento de sonata, a pesar de su apariencia altamente elabotada, surge as de una evolucin desd las formas bipartitas y
tripartitas del barroco tatdo, a las que se llega mediante la improvisacin, y
en los puntos principales de su desarrollo morfolgico se evidencian dichos
rasgos improvisatorios.
L a forma de sonata, probablemente el mximo y ms prestigioso exponente d e la elaboracin y c o m p o s i c i n musical, representacin del lado m s
aplicador de este proceso, aparece as (como en general casi todas las emergencias importantes a lo largo de la historia), tambin como resultado de la
actividad improvisatoria, y por tanto incierta, del otro extremo de la lnea que
intentamos definir como esencial al cambio: la dialctica entre el azar y el
determinismo, dos conceptos que lejos de excluirse se complementan ahora y
de cuyo equilibrio creemos que depende el progreso del arte.
I M P R O V I S A C I N Y M O R F O G N E S I S D E LA SONATA
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BCRTALANFFY
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emergentes.
de la forma
MEYER,
El estilo
en la msica.
Bruno;
RUSELL,
de la improvisacin
y significado
PALMER,
Generativa
M a d r i d : Akal,
la sonata.
y tripartitas
Tonal. M a d r i d : Akal,
M a d r i d : Alianza Editorial,
2003.
2001.
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M e l i n d a (eds.), En el transcurso
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musical.
1938.
schenkeriano.
de la interpretacin.
Estudios sobre el
mundo
2004.
entre improvisacin
de teclado
del Barroco
y composicin:
tardo
de Madrid,
rasgos
en el desarrollo
improvisatorios
morfolgico
de
2004.
y Educacin,
Una Ilusin?
Barcelona: T u s q u e t s ,
Flix, Audicin
SHANNON,
27,
1983.
Barcelona: C r i t i c a , 1 9 9 7 .
estructural.
Coherencia
tonal
en la msica.
Londres: M a c m i l l a n , 1 9 8 0 .
Barcelona: L a b o r , 1 9 9 0 .
julio y octubre de
WAGENSBERG,
J o r g e , Ideas
1 9 4 8 . pp.
sobre
379-423,
la complejidad
Technical
Journal,
623-656.
del mundo.
Barcelona: T u s q u e t s ,
1985.
A N T O N I O PALMER APARICIO
ANEXO I
En
MORFOGNESIS
Es el crecimiento visto como incremento cualitativo. El crecimiento es relativo: existen diferentes ritmos de crecimiento en los diferentes rganos por competencia de recursos. La
competencia es el exterminio de la especie con
menor capacidad de crecimiento.La secuencia
de cambios morfolgicos implica que un orden
implcito en la dinmica se hace explcito en
la forma, que a su vez influye posteriormente
en el orden implcito.
De formas
ramificacin bifurcada
binarias:
modulacin a V
Polarizacin. Cuando el estado uniforme estacionario se hace inestable, las polaridades adoptadas dependen de las perturbaciones interiores.
barra d repeticin
imitacin, recurrencia
desarrollo motvico
distincin temtica
neguentropla
De formas
ternarias:
principio reexposicin
"
caracterizacin temtica
En: Msica
3<
y Educacin,
E V O L U C I N D E LA SONATA
Diversidad
Forma binaria primaria: modulacin al V, desarrollo motvico
Uniformidad
Forma binaria ampliada: frase con dos componentes (a,b), homognea, variacin
motvica
Distincin
Forma binaria politemtica, con diferenciacin al final y recorrido armnico a una
tonalidad relativa (forma binaria circular)
Forma binaria extendida, con diferenciacin completa de los temas
Caracterizacin
Forma de sonata casi sin seccin de desarrollo: exposicin especializada, reexposicin
completa
Forma de sonata con un desarrollo ms avanzado
Forma de sonata completa, con una introduccin y coda en la subdominante
37
EL
DE
LA J U N T A
FACULTATIVA DEL
REAL CONSERVATORIO
MARA
DE M S I C A
CRISTINA
Beatriz C . M O N T E S
Resumen
En este artculo se presenta la edicin de las actas de la Junta Facultativa del Real
Conservatorio de Msica Mara Cristina de los aos 1831-1835. Las actas aportan
informacin relevante sobre numerosos asuntos pedaggicos e institucionales. Tambin
ponen de manifiesto algunas de las conexiones del Real Conservatorio con la vida
musical espaola del momento. Por todo ello resulta una fuente de gran valor para la
investigacin sobre la historia de la enseanza musical espaola en el siglo XIX.
Palabras clave: Real Conservatorio de Msica de Madrid, Historia de la enseanza
musical-siglo XIX.
Abstract
The paper presents a edition of the Madrid Royal Conservatory faculty minute
book from 1831 to 1835. These reports provide relevant information on several
pedagogical and institutional issues. They also highlight some of the connections
between the Madrid Royal Conservatory and Spanish musical life in general and,
therefore, are a highly valuable source for research on the history of Spanish musical
education in the 19th century.
Keywords:
century.
tativo
Profesora d e la Universidad de S a l a m a n c a .
Reglamento
interior
aprobado
de Msica
Mara
Cristina.
econmico
facul-
M a d r i d , I m p r e n t a Real, 1 8 3 1 .
39
BEATRIZ C.
MONTES
fio, que se reuna con frecuencia irregular pero una media de diez veces al a o .
Segn el Reglamento de 1 8 3 1 , los objetivos principales de la Junta Facultativa
eran el nombramiento de los Maestros Honorarios y Adictos Facultativos del Real
Conservatorio, tealizar los exmenes internos, otorgar el diploma de ProfesorDiscpulo del Real Conservatorio, y otras cuestiones pedaggicas o de organizacin interna. Las actas de las sesiones de la Junta Facultativa son la prueba de
c m o se cumplieron estas funciones y, en consecuencia, son una fuente esencial
pata conocer la historia del Real Conservatorio de Msica de Madrid. El Primer
Libro de Actas de la Junta Facultativa
Mara
torio Superior de Msica de Madrid , concierne los aos 1831 a 1835, es decir, desde el primer ao hasta el inicio de la crisis de 1835, en que se suprimen
los presupuestos del Estado destinados al Real Conservatorio con consecuencias
dramticas para su evolucin. La frecuencia de las sesiones es variable: tienen
lugar a diatio cuando se celebran los exmenes intetnos, pero, en ottas ocasiones, pasan meses entre una sesin y la siguiente. H u b o trece sesiones tanto en
1831 como en 1833; diecisis en 1832, ocho en 1834 y siete en 1835 (Cuadro
1). N o siempre coincide la fecha indicada al inicio de la sesin y en la que tuvo
lugar la reunin con la fecha de firma del acta, que, en ocasiones, es posterior
de uno o varios das.
Dentro de los contenidos de las sesiones celebradas en estos aos (Cuadro
2) encontramos al pie de la letra lo que consigna el Reglamento de 1 8 3 1 : se
propusieron los nombramientos para Maestros Honotarios y Adictos Facultativos, se realizaron los exmenes intetnos, se sealaron y resolvieron asuntos
Pedro
40
L i b r o d e Archivos 173 ( L - 1 7 3 ) .
pedaggicos, y se examinaron obras de autores exteriores al Real Conservatorio. Entre los nombramientos honorarios (Cuadro 3) encontraremos nombres
tan destacados como los de G i a c o m o Rossini, Saverio Mercadante, Mateo
Albniz, Mara Malibrn, Manuel Garca, Santiago Masarnau, Indalecio S o riano Fuertes; as cmo los de Jos Joaqun Virus, que ayud a Francisco
Piermarini con la fundacin, y msicos que haban sido o que sern nombrados profesores del Real Conservatorio, como Pedro Escudero, Luis Veldrof o
ngel Inznga. El proceso habitual del nombramiento como Maestro H o n o rario o Adicto Facultativo era el siguiente: la Junta o el Director (no queda
claro en todas las actas) propona y aprobaba dichos nombramientos; pero no
eran definitivos hasta que se elevaba la propuesta a los monarcas y daban el
visto bueno. Otros procedimientos menos habituales, pero que tambin constan, son: que la Reina Mara Cristina propusiera a la Junta el nombramiento
de una persona, como es el caso de la Sra. Vicenta Michans del D o t en 1832;
o q u e un msico con cierta reputacin se propusiera a s mismo para ser
nombrado Adicto Facultativo, como hizo T o m s Genovs tambin en 1832,
aunque, en este caso, su peticin fuera denegada.
Las actas dan cuenta de los exmenes internos, con comentarios e indicaciones sobr los defectos y virtudes de los alumnos examinados, tanto desde
el punto de vista tcnico como musical. Y, aunque la descripcin de los exmenes es en ocasiones muy somera, puede resultar interesante para la historia de
la enseanza de cada disciplina. Podran merecer especial atencin los ejercicios de los alumnos de las clases de Composicin, que incluyen un estilo de
examen a medio camino entre la Armona y el Contrapunto, y que recuerda
a la denominacin genrica de Escritura utilizada en el sistema francs. El
examen de todas las disciplinas instrumentales comprenda un ejercicio de lectura a primera vista, que ellos denominan de repente; la mayora son lecciones compuestas para la ocasin por R a m n Carnicer. N o son frecuentes las
menciones a obras del repertorio instrumental, ya que generalmente los alumnos se examinaban con ejercicios de los respectivos mtodos de cada clase; pero,
cuando se indican, hay una gran precisin que nos permite saber exactamente
con qu estudios de Cramer se examinaban los alumnos de piano o qu sonata de Corelli tocaban los de violn. Aparecen tambin las listas de alumnos
recompensados de los aos 1831 y 1832, que permiten descubrir los primeros
pasos de msicos que harn carrera durante el siglo X I X , y que pueden resultat tiles para futuros estudios de gnero (Cuadro 4 ) .
Asistimos al examen de obras musicales presentadas por la Reina o por
sus propios autores a la Junta Facultativa, como el Diccionario
de la msica
BEATRIZ C .
MONTES
dad, bien por otras circunstancias- e la historia d la msica espaola del siglo
X I X . Es el caso de la pera de T o m s Genovs El Rapto,
con libreto de
Mariano Jos de Larra, examinada y comentada pot la Junta Facultativa p o cos das antes de su estreno en el Teatro de la Cruz de Madrid el 16 de junio
de 1 8 3 2 . Es muy interesante leer los comentarios que la J u n t a hace sobre la
obra de Genovs, sobre todo si tenemos en cuenta que una de las petsonas
que examin esta obra es Ramn Catnicei. Este no es el nico caso en que
encontramos una relacin digna de estudio entre el Real Conservatorio y las
actividades teatrales de la Corte. En noviembre de 1835, la Junta examina las
obligaciones de la prima
donna
sonmbula.
Mencin especial merecen las sesiones de 1835, donde s ncuenttan datos importantes sobre la supresin de los presupuestos destinados al Real
Conservatorio, como la referencia a la Real Orden del 28 de julio de 1835,
adems de la postura patritica de la diteccin, Ja supresin del internado que
formaba parte del Real Conservatorio desde su fundacin, y el principio de la
reaccin inmensamente generosa de los profesores que impartirn docencia sin
ser remunerados.
L a lectura de las actas no presenta gran dificultad, pero su transcripcin,
que aqu se incluye, s. N o se pretende sustituit la consulta ditecta del origi^
nal, que se recomienda a todo aquel que quiera citarlas. El principal objetivo
es q u e esta documentacin pueda set leda sin excesivo esfuerzo por todos
aquellos interesados en la historia de la enseanza musical espaola durante el
siglo X I X y en las conexiones del Real Conservatorio con la vida musical de
5
la poca . T o d a s las actas van firmadas por los miembros de la Junta Faculta5
42
DE M S I C A MARA CRISTINA
sultar familiar .
%43
BEATRIZ C .
MONTES
CUADRO 1
1831
1834
1833
1835
20.11.31'
5.V1I32
13.1.33
30.XI.34
26.1.35
26.11.31
2. X I . 32
6.VI.33
11.XII.34
1.IV.35
11 .V.3 1
3.XI.32
15.VII1.33
12.XII.34
11.VII.35
11.IV.35
5.IX.31
5. X I . 32
11.XII.33
13.XII.34
7.XI.31
6. XI .32
12.X1I.33
15.X1I.34
10.X1.35
8.XI.31
7. XI .32
13.XII.33
9.XI.31
8. X I . 3 2
14.XII.33
16.XII.34
17.XII.34
11.XI.35
I3.XI.35
10.XI.3I
9. XI .32
16.XI1.33
18.XII.34
11.XI.31
10.X1.32
17.XI1.33
12.XI.31
11.XI.32
14.X1.31
12.XI.32
18.XII.33
19.XII.33
16X1.31
13.XI.32
14.XI.32
20 . X I I . 3 3
21 /XII .33
I7.X1.31
17.XI.32
18.XI.32
20.X1.32
CUADRO
Fol.
Contenido
20.11.31
Ir
26.11.31
2v
E x a m e n d e ! ensayo Sistema
11 .V.3 I
5r
5. IX .31
6f
7. XI .3.1
6v
C o n v o c a t o r i a d e e x m e n e s anuales
8.XJ.31
7r
E x m e n e s d e Clarinete, V i o l o n c h e l o v T r o m p a
9. X I . 3 1
7v
E x m e n e s d e O b o e , C o r n o ingls, F a g o t , C l a r n y S o l f e o ( d p t o . d e a l u m n o s )
10.XI.3I
8r
E x m e n e s d e Flauta, C o n t r a b a j o y T r o m b n
U.XI.31
8v
E x a m e n de V i o l n
I2.XI.31
9r
P r o b l e m a s con el profesor d e V i o l n P e d r o E s c u d e r o
14.X1.31
9v
E x m e n e s . d e C a n t o , Geneupbonia,
Facultativos
de clave
universal
para
todas
las voces
instrumentos-.
Facultativos
P i a n o ( a m b o s d p t o s . ) y Solfeo ( d p t o . d e
alumnas)
16JCL31
9v
17.XI.31
lOr
R e l a c i n d e los a l u m n o s p r e m i a d o s
5. V I . 3 2
1 2r
E x a m e n de la p e t a El rapto
de T o m s G e n o v s y n o m b r a m i e n t o s d e A d i c t o s
Facultativos
2. XI . 3 2
13i
E x a m e n de C o m p o s i c i n ( d p t o . d e a l u m n o s )
3.X1.32
13v
C o n t i n u a c i n del e x a m e n de C o m p o s i c i n ( a m b o s d p t o s . )
5.XI.32
14r
Continuacin
del examen
de C o m p o s i c i n
(dpto.
de a l u m n o s ) y examen
de
Trompa
6. XI . 3 2
14v
E x m e n e s d e V i o l o n c h e l o , C o n t r a b a j o y c o n t i n u a c i n del d e C o m p o s i c i n
(dpto.
de alumnas)
7. XI . 3 2
. 15r
E x a m e n de Solfeo ( d p t o . d e a l u m n o s )
8.XI.32
15v
E x a m e n de Solfeo ( d p t o . d e a l u m n a s )
del a o 1 8 3 1 .
44
EL
PRIMER L I B R O D E A C T A S D E L R . C . D E M S I C A M A R A C R I S T I N A
CUADRO
(Cont.)
Fol.
Contenido
9.XL32
16r
E x m e n e s d e F a g o t , O b o e , C o r n o ingls y Piano
10.X1.32
16v
E x a m e n de P l a n o ( d p t o . de alumnos)
11.XI.32
17r
12.XI.32
18r
E x m e n e s d e Piano ( d p t o . de a l u m n a s ) , Flauta y C l a r i n e t e
13.XI.32
18v
E x m e n e s d e V i o l n , T r o m b n y Clarn
141X1.32
19v
E x a m n de C a n t o
17.XI. 3 2
20v
E x a m e n de A c o m p a a m i e n t o ( d p t o . d e alumnos)
18.XI.32
21r
20.XI.32
2'lv
Repeticin del e x a m e n de T r o m p a
13.1.33
22r
Lista de a l u m n o s p r e m i a d o s
6.VI.33
23v
P r o b l e m a s con el p r o f e s o r d e V i o l n P e d r o E s c u d e r o
i5.vm.33
24v
Nombramiento
de P e d r o E s c u d e r o c o m o M a e s t r o H o n o r a r i o . Lista d e Adictos
Facultativos
11.XII.33
25v
12.XII.33
27r
E x m e n e s d e V i o l n ( 2 clase), C o n t r a b a j o y C o m p o s i c i n ( d p t o . d e a l u m n a s )
13.X11.33
29v
E x a m e n de S o l f e o
I4.XII.33
31 v
C o n t i n u a c i n del e x a m e n d C o m p o s i c i n
I6.X11.33
33r
E x a m e n de C o m p o s i c i n ( d p t o . d e a l u m n a s )
17.XI1_.33
35r
E x a m e n de P i a n o y A c o m p a a m i e n t o ( d p t o . d e a l u m n a s )
18.XII.33
37r
E x m e n e s d e A r p a , Clarn y Solfeo ( d p t o . de a l u m n o s ) y O b o e
19.XI1.33
39r
E x m e n e s . d e T r o m p a , Flauta, C l a r i n e t e y Solfeo ( d p t o . d e a l u m n a s )
20.XII.33
41r
E x a m e n de C a n t o
21.XI1.33
41v
E x m e n e s d e L e n g u a italiana, M i t o l o g a , Literatura, E s g r i m a y D a n z a
301X1.34
42r
ll.Xll.34
43r
E x m e n e s d e C o m p o s i c i n ( d p t o . d e a l u m n o s ) , V i o l n (1 clase) y F l a u t a
clase) y V i o l o n c h e l o
(dpto. d e a l u m n o s )
de la msica
espaola
de R a m n d e l a S i e n r a
I2.XIL34
44v
E x m e n e s d e V i o l n ( 2 clase), Piano ( d p t o . d e a l u m n o s ) y C l a r i n e t e
13.XII.34
47r
15.XI1.34
49r
16.XI1.34
50r
E x m e n e s d e Piano ( d p t o . de alum a s ) , C l a r n , O b o e y T r o m b n
17.XII.34
51v
E x a m e n de S o l f e o
18.XII.34
54r
26.1.35
55r
E x a m e n d e C o m posicin ( a m b o s d p t o s . )
1.1V.35
55v
11.1V135
56r
11.VI 1.35
56v
Lista d e A d i c t o s Facultativos
10.XI.35
57r
P r o f e s o r - D i s c p u l o del Real C o n s e r v a t o r i o
E x a m e n d e M . M a r t i n para la o b t e n c i n . d e l D i p l o m a d e P r o f e s o r - D i s c p u l o
Conservatorio.
E x a m e n d e las obligaciones y contrato d e la prima
donna
Felesms.Fontana
11.X1.35
61v
13.X1.35
62r
L e c t u r a d e u n informe d i r i g i d o al M i n i s t r o d e F o m e n t o
45
BEATRIZ
C.
MONTES
CUADR
Maestros Honorarios
Joaqun Rossini
Manuel Doyage
Saverio Mercadante
Jos J . Virus
A d a o s Facultativos
Francisco Andrevi
Luis B d d r f
Isabel Colbrn
Lorenza Correa
Baldomera Gruz Villaroel
Antonio Trifbn Daroca
Manuel Dusmet
Manuel Garca
Manuela Larrea de Perales
Mariano Lidn
Mara Malibrn Garca
11.V.3 1
ngel Inzenga
5.1X31
5.VI .32
15-VI 11.33
11.VI 1.35
46
Jos Puig
Manuel Quijano
J o s Rearr
Juan Trrega
Adelaida'Tos i
Jos Trotta
Jos Albarez
Mareo Albniz
Carmen Albudeite
Pilar Arnao del C a m p o
Luis Berberana
Pedro Escudero
Jos Trespuentes
Franciscojardn
Manuel'Rodrguez de Vdasco
Marquesa de VilUcampo
Marquesa de Espejo
Brgida Lorenzani
Man uel Mazanedo
ManuelOjed
Ignacio Passini
Ramn Vilanova
Lorenzo Nielfa
Franciscojavier Gisbert
Manuel Snchez de Rueda
Indalecio Sbriano Fuertes
Fr. CaJnilo Mojn.
Mariana Payne d Pinto
iMonsarrate Fernndez
Carolina Fernndez
Mara de Jess Martnez
Manuela Fuentes d Frcade
Josefa Ruiz de Nadal
Santiago Masarnau
Leopoldo Urcullo
Ramn Pinto y Lpez
Feliz Crucet y Aza
Vicente Franco
Fernando Len
lun Pradal
EL
PRIMER
LIBRO
DE
ACTAS
DEL
CUADRO
R.C.
DE
MSICA
MARIA
CRISTINA
Fecha
1831
Me.dallas_de.Pj ata
1. Mariano Joaqun Martn, Pianoy C u i t o
2. J o s Mara Agirre, Composicin
3. ngel Len. Composicin
4. Juan Gil, Canto, Piano y Composicin
5- Antoniolvarez, Pianoy Composicin
10. Carlos Rodrguez, Oboe
Alumnas
Medalla,s_d e_Qix>
2. Manuela Oreiio Lcrtna
Mcdallas.de.PJata
6. Dolore^ G a r d a , Cinto, Piano y Composicih
7. Dolores Carrelero, Canto y Piano
8. Josefa Pieri, C i m o y Piano
9. MaraTcresa Vi Ras
Medallas de Cobre
Miniai la-;
1. Rafael Galn
2. J o s O r e i r o Lerma
ArCnhrr
Primeros Premios'
Prmeros Premios
1. Dolores G a r d a
2. Manuela Oreiro Lenii a
3. Josefa Pieri
Segundos Premios
1. Carmen Escalona
2. Ramona Silvestre
3. Ana Lopez
4. Margarita Lezama
5. Angela Albniz
6. Teresa Rodajo
7. JosefaJardi n
8. Dolores Carrelero
9. Antonia Planiol
20. T o m s Lamas
8
El n m e r o q u e p r e c e d e a los a l u m n o s p r e m i a d o s i n d i c a el o r d e n en q u e sus n o m b r e s a p a -
q u los a l u m n o s d e s t a c a r o n , c u a n d o stas se
}
(composicin
e instrumentales)
en
mencionan.
mayor
obteni-
calificacin.
47
BEATRIZ C.
MONTES
CUADRO
(Cont.)
Alumnos
21.
22.
23.
24.
Domingo Lpez
J o s Velasen
Francisco Calvete
Juan Gil
48
Isidro Daz
J o s Mour
Antonio Contreras
J o s Sacristn
Alumnas
DE M S I C A MARA
CRISTINA
BEATRIZ C .
rr
MONTES
'na..:
50
EL
PRIMER LIBRO
DE ACTAS DEL R . C .
DE M S I C A MARA
CRISTINA
AO 1
[1 r]
Real Conservatorio de Msica Mara Cristina
Junta Facultativa del da 20 de Febrero de 1830'
Sesin I
10
BEATRIZ C .
MONTES
Maestro Honorario
Adicto Facultativo
dem
dem
dem
dem
dem
Maestro Honorario
Adicto Facultativo
dem
[2
L.
Larrea de Perales, Sra. Dona Manuela
Lidn, Sr. Don Mariano
Lorcnzani, Sra. Dona Brigida
M.
Malibrn Garda, Sra. Dona Maria
Mercadante, Sr. Don Saverio
Puig Sr. Don Jos
QQuijano, Sr. Don Manuel
R.
Reart, Sr. Don Jos
Adicta Facultativa
Adicto Facultativo
Adicta Facultativa *: No fue aprobada
4
dem
Maestro Honorario
Adicto Facultativo
dem
dem
T.
Tarraga, Sr. Don Juan
Tosi, Sra. Doa Adelaida
Trotta, Sr. Don Jos
dem
dem
dem
V.
Virs y Spinola, Sr. Don Jos
Joaqun de
Maestro Honorario
La Junta, teniendo en considetacin las fundadas razones con que le son propuestas las personas contenidas en la antecedente lista, las aclaman y reconocen como dignas de ser consultadas a S. M. (que Dios guarde) para que sean obsequiadas con dichos rtulos. En cuya fe lo firman en la presente acta pata los efectos correspondientes
del catgo del Seor Director Presidente, en e referido da, mes y ao.
11
S e refiere al violinista Luis de Veldrof, cuyo apellido aparece en las actas con diferentes
ortografas.
, :
52
T a c h a d o en el original.
E L PRIMER L I B R O D E A C T A S D E L R . C . D E M S I C A M A R A C R I S T I N A
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa-^ El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Aibniz/ Pedro Escudero/ Secretario Wenceslao Muoz
[2 v]
Madrid 26 de Febrero de 1831
Sesin 2
BEATRIZ C .
MONTES
13
el que tienen ahora : un pentagrama de siete tayas con la clave de Sol en la cuarta,
para todas las voces e instrumentos de todas clases ser un descubrimiento tan impottante al progreso de la facultad, que elevar la ciencia de la msica a ms alto grado
de propiedad y perfeccin, har poca singular en su historia, y quedar poco que vencer
pata llegar a su colmo; ser un descubrimiento de utilidad tan general, que el profesor
menos reflexivo conocer inmediatamente las incalculables ventajas que resultan, no
solamente a los que de nuevo principian la carrera, sino a los mismos profesores actuales; ser, en fin, un descubrimiento qu ahorrar mucho trabajo y tiempo a maestros y discpulos, y abrir un nuevo camino amplio, llano, igual
[3 v]
y uniforme para todas clases a los compositores y acompaantes. = El aumento de las dos
rayas a! pentagrama es de absoluta necesidad conocida de rodos los profesores, en visra
de la extensin asombrosa que se da en el da a todos los instrumentos, y an a las vo^
ees; y pot lo mismo cteo no tendf la mas leve contrariedad. = La clave de Sol es bien
conocida de todos igualmente; su colocacin en la cuatta taya, aunque diversa de la que
ha tenido hasta ahora y nueva para las voces y algunos instrumentos, tampoco debe tenet oposicin alguna en vista de las infinitas ventajas que ofrece. = El tiple y tenor tendrn su escala desde la segunda raya; el contralto y bajo desde una debajo de la primera. = El piano dar principio debajo de cuatro rayas debajo de la primera abrazando la
extensin de mano izquierda hasta la sptima taya del pentagrama inclusive empezando
la mano derecha desde el sonido Sol inmediato, sin haber ms intervalo entre el
pentagrama de mano izquierda y el de la derecha que el espacio que ocupa este Sol: por
manera que ser una serie no intetrumpida o continuada de espacio y raya en toda la
extensin del piano en sus dos pentagramas para las dos manos como se demuestta en
la adjunta lmina, igualmente que las escalas de los principales instrumentos de orquesta y de las voces. = El autor se congratula con la halagea esperanza de que est nuevo
sistema sencillo en su origen, al paso que grandioso en sus efectos y de muy fcil comprensin y ejecucin ser admitido por los sabios profesores, y que todos y cada uno por
su parte procurarn contribuir a su establecimiento.
Sistema de clave universal para todas las voces e instrumentos de todas clases.
54
E L PRIMER L I B R O D E ACTAS D E L R . C . D E M S I C A M A R A C R I S T I N A
9
0
r
____
7^ i
Despus que la Junta hubo examinado por repetidas veces, y con la mayor atencin el antecedente Sistema de clav universal para todas las voces e instrumentos de todas clases, convino unnime en lo siguiente:
Un establecimiento destinado a la pblica enseanza debe admitir gustoso todo lo
que pueda facilitada, y engrandecer sus resultados. Esto es lo que se ha hecho con la
Geneuphona
55
BEATRIZ C .
MONTES
[4 v]
del Mariscal de Campo Sr. de Virus porque no desvindose de los principios y leyes
establecidas y repetidas en el espacio de tantos siglos por todos los grandes hombres
que han elevado la msica hasta el punto en que se encuentra en el da, ha sabido
indicarnos un camino ms fcil y corto para la enseanza de la armona.
El sistema de clave universal de que s trata no es nuevo, y debe mirarse bajo otro
aspecto.
En el ao de 1824 se dio al pblico en esta Corte un opsculo titulado Sistema
uniclave o ensayo sobre uniformar las claves de la msica, sujetndolas a una sola escala.
Dedicado a la Academia Filarmnica de Bolonia por su individuo el caballero Don Federico Moretti. En la dedicatoria del mismo prometi el autor publicar con toda la franqueza de su carcter la opinin de dicha Academia. Esta publicacin no ha aparecido;
ningn autor ni celebre ni mediano ha escrito hasta ahora n un slo comps bajo
este sistema de manera que, hay lugar, conformndose con el parecer general, para creer
que esta innovacin no era ms que un mero delirio. Qu diremos pues, de este nuevo Sistema de clave universal para todas las voces e instrumentos de todas clases que est
fundado sobte los mismos principios del anterior?
El introducir este sistema sera lo mismo que transformar la msica en un caos,
sin poder distinguir los diapasones naturales a cada voz e instrumento contra las reglas dictadas con tanta sabidura por el celebre Guido Aretino y perfeccionadas por
tantos ilustres hombres, que han coordinado con las claves la naturaleza de las voces y
de los sonidos.
Adems sera preciso sacrificar a esta intil y caprichosa innovacin todas las bellezas que contienen las obras escritas hasta el da que son el verdadero tesoro de la
Ciencia. Y todo esto para qu? Para abandonar el sistema seguido hasta aqu, y que
un media[5 r]
no solfista de tres aos conoce con toda facilidad. Y lo firmaron en el expresado da,
mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la junta Facultativa-^ EJ Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/ El Secretario de la Direccin Wenceslao Muoz
Madrid 11 de Mayo d 1831
Sesin 3
A.
Albarez (Sr. D. Jos)
Albniz (Sr. D. Mateo)
%56
Adicto Facultativo
dem
dem
dem
[5 v]
B.
Berberana (Sra. D . Luisa)
Bouligny [?] de Pizarro (Sra. D . Clementina)
Brunetti (Sr. D. Francisco)
C.
Campuzano (Sra. D . Petta)
G.
Gonzlez Delgado (Sr. D. Vicente)
V.
Vacari (Sr. D. Francisco)
Velzquez (Sra. D . Manuela)
I.
Inzenga (Sr. D. ngel)
a
Adieta Facultativa
dem
dem
dem
dem
dem
dem
Maestro Honorario
z.
a
Adicta Facultativa.
Despus que la Junta hubo visto la antecedente lista, y considetado las fundadas
razones que podan mover al Seor Director Presidente pata proponer las personas que
en ella se contienen, las aclam y reconoci como dignas de ser consultadas a S. M .
(que Dios guatde) para qu sean obsequiadas con dicho ttulo. En cuya fe lo firmaron
en la presente acta pata los efectos correspondientes del catgo del Seor Directot Presidente en el referido da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:] El Directot Presidente Ftanciseo Pietmarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/ El Secretario de la Direccin Wenceslao Muoz
[6 r]
Madrid 5 de Septiembre de 1831
Junta Facultativa del Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina
Sesin 4
Habiendo sido convocada la expresada Junta Facultativa de este Real Conservatorio por medio de esquelas firmadas por el Seor Directot Presidente de la misma, s
teunieton los Ses. Vocales en este da a las 10 y media de la maana.
El St. Ditectot Presidente puso en conocimiento de la misma lo que sigue: El St.
Secretario de S. M. nuestra adorada Reina y Seora con fecha 2 del actual me dice lo
siguiente: Muy Seor mo: s la soberana voluntad de S. M. la Reina N S . el que
a Doa Vicenta Michns de Dot, qu ha teido l honot de cantat en este da en
presencia de SS. MM., sea nombrada Adicta Facultativa de Su Real Conservatorio; =
Todo lo que digo a Vd. de orden de S. M. = Dios guarde a Vd. muchos aos. Real
Sitio de San Ildefonso, 2 de Septiembre 1831.= Manuel Dusmet = Sr. Director del
Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina. Por lo tanto espero que los Seores
Vocales de la Junta Facultativa se servirn conformarse con esta disposicin de S. M.,
firmando el acta como es de costumbre. Al mismo tiempo hago a Vds. presente, que
a
J7
BEATRIZ C .
MONTES
los das 10, 11 y 12 del actual, que son das de besamanos y gala en el Real Sitio de
S. Ildefonso estn suspendidas las clases.
Enterados de lo arriba expresado los seores de la Junta aclamaron por Adicta Fa[6 v]
eultativa de este Real Conservatorio a la citada D . Vicenta Michns de Dot. Y en fe de
ello firmronla prsente acta para los efectos convenientes en l expresado da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:} El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro Albnjz/ Pedro Escudero/ Wenceslao
Muoz Secretario
a
Sesin 5
Sesin 6
BEATRIZ C .
MONTES
se presente a los exmenes pblicos por estar bastante atrasada en l mtodo y no poder
ejecutar alguna pieza agradable ni de lucimiento para el Real Conservatorio, sin embargo de que el mtodo adoptado para dicha clase es excelente, y de que la Junta est
convencida del mrito del Seor Escudero.
Y en fe de lo dicho
[9 r]
firmaron la presente acta hoy doce de noviembre de mil ochocientos treinta y uno.
{Firmado de mano de cada miembro de la junta Facultativa:} El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnieer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretario
Madrid 12 de Noviembre de 1831
E este da a las nueve y media de la maana se reuni la Junta Facultativa presidida
por el Sr. Director y compuesta de los Sres. D. Ramn Carnieer y D. Pedro Albniz. En
vista de la discordia que manifiesta en todo D. Pedro Escudero lo que ha hecho ver en
los exmenes de todas las dems clases con choques y razones infundadas sealadamente
con respecto a la clase de Solfeo, para evitar este desorden y para no atrasar la marcha
urgente del Establecimiento, ha resuelto la Junta Facultativa unnimemente que se contine el examen de las clases que quedan en Junta compuesta solo de los individuos que
asisten y forman el acta presente. En fe de lo dicho en el expresado da mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la junta Facultativa!} El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnieer/ Pedro de Albniz/ Secretario Wenceslao
Muoz
19 v]
Madrid 14 de Noviembre de 1831
A las ocho y media de este da se reuni la Junta Facultativa, presidida por el Sr.
Director Presidente y compuesta por los Seores Vocales de la misma, D. Ramn
Carnieer y D. Pedro Albniz. Examin a las clases de Canto, Geeuphonia y Piano de
ambos departamentos, y a la clase de Solfeo del de alumnas de cuyos exmenes result quedar la Junta sumamente satisfecha de los grandes adelantos que han hecho los
alumnos, en proporcin del poco tiempo de leccin que llevan, fruto del develo de
los respectivos maestros. Y en fe de lo dicho firmaron la prsente acta en l expresado
da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa!} El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnieer/ Pedro de Albniz/ Secretario Wenceslao
Muoz
Madrid 16 de Noviembre de 1831
A las ocho de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa presidida por el
Sr. Director Presidente y compuesta de los Seores D. Ramn Carnieer y D. Pedro
Albniz. Teniendo en consideracin los adelantos de los alumnos de las diversas clases
de este Real Conservatorio que han sido examinadas por la misma Junta, ha credo
conveniente que las
6o
[1.0 r]
medallas que se han de distribuir en el ltimo da de exmenes pblicos a los alumnos internos y externos de ambos sexos ms aplicados y que han observado mejor
conducta en el discurso del ao, sean de tres clases, a saber, dos de oro, diez de plata
y dieciocho de cobre, y que los alumnos de ambos sexos puedan llevarlas pendientes
del cuello hasta que no las desmerezcan por falta de conducta o de aplicacin.
Y en fe de lo dicho fumaron la prsente acta en el exptesado da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa-^ El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Wenceslao Muoz Secretario.
Madrid 17 de Noviembre de 1831
En l presente da se reuni la Junta Facultativa de este Real Conservatorio ptesidida por el Seor Directot Presidente y compuesta de los Seotes D. Ramn Carnicer
y D. Pedro Albniz.
La Junta, teniendo en consideracin los progresos de todos los alumnos del Real
Conservatorio que sucesivamente haban sido examinados ante ella, convino en que
los premios destinados pot S. M. para la aplicacin y la conducta se distribuyesen en
la siguiente fotma.
Medallas de Oro. D. Juan Nepomuceno Retes, alum[10 v]
no beneficiado, por su aplicacin y adelantos en todas las clases, y por los mritos
contrados como repetidot en las mismas.
2 . D . Manuela Oreiro Lerma, alumna interna, que a su admisin en est Real
Conservatorio no tena conocimiento ninguno ni artstico ni literario, y se ha reconocido por la Junta Facultativa como la ms adelantada en todas las clases.
Medallas de Plata. I . D. Mariano Joaqun Martn, alumno interno, por su aplicacin y adelantos en el Piano, Canto, etc.
2 . D. Jos Mara Aguirre, alumno interno, por su aplicacin y adelanto en las
clases de Composicin, Solfeo y Gramtica castellana.
a
BEATRIZ C .
MONTES
18 3 2
Foy 5 de Junio de 1832
Convocados por esquelas fecha de 3 de junio firmadas por m Director Presidente
de la Junta Facultativa,, a las 10 de la maana se teunieron los Sres. Vocales de la
misma, Sres. D. Ramn Carnicer, D. Pedro de Albniz y D. Pedro Escudero.
62
D . Toms Genovs Maestro de Msica con oficio de 14 de Mayo prximo pasado me remiti la pera espaola en una acto titulada El Rapto, msica suya, para someterla a nuestro examen y gozar del ttulo y privilegio que concede el artculo 7
del Captulo 11? del Reglamento de este Real Conservatorio, aprobado por S. M. el
Rey N . S. (que Dios guarde).
Cada uno de nosotros se alegrar por cierto en ver la continuada aplicacin de
este joven maestro en su arte, y yo le he dado pruebas nada equvocas del inters qu
me inspira su adelanto, lo que repetir mil veces y para l y para otro cualquiera que
me necesitase.
Pero el Sr. Genovs ahora presenta su obra con pretensiones; y es nuestro deber
juzgarle rectamente y sin parcialidad. Vds. han examinado su trabajo, yo tambin; siento
mucho en dbet manifestat mi opinin; pero tratndose de mi conciencia y de mi deber
tengo que decirlo: el Sr. Genovs, en muchas partes de su composicin ha faltado a
los pteeeptos del atte, ya sea pot el poco tino con que ha situado los ttes cuerpos que
constituyen la armona (esto es el cuerpo de las voces, el de los instrumentos de cuerda y el de los de aire); ya sea por la poca correccin que se haya en muchas partes, ya
sea pot el descuido con qu ha colocado las palabras bajo de las notas.
[12 v]
En fin no necesito decir ms: Vds. habfn reparado todo eso igualmente; y concluyo con decir que o creo al Sr. Genovs acreedor a la gracia que solicita. Que siga
escribiendo, que se aplique y que estudie mucho los grande modelos; y ser para mi
una completsima satisfaccin elevar a S. M. su propuesta acompandola con todas
las circunstancias pata que l logre sus deseos.
Adems, en contemplacin del esmero y complacencia con que se han ptestadp al
servicio de este Real Conservatorio en todas ocasiones los Sres. Profesores D. Juan Daz,
D. Juan Gervs, D. Francisco Jardn, D. Manuel Rodrguez Velasco y D. Miguel
Carnicer, los creo acreedores a que se propongan a S. M. como Adictos Facultativos
de este Real Conservatorio.
Los Sres. Vocales de la Junta se eonfotmaton enteramente con la opinin del St.
Ditectot Presidente, sea por la propuesta de los cinco profesores como Adictos Facultativos, ya sea pot lo que ha opinado con respecto al Sr. Genovs. Adems unnimemente han resuelto que se llame, y que con toda la amistad e intets se le haga conocer toda falta en que ha incurrido en su obra sobrecitada. En prueba de todo lo dicho
han fumado la presente acta.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:] El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero
[13 r]
14
%6
BEATRIZ C .
MONTES
La Junta dio a los alumnos de la primera seccin un bajete en Si natural 3 menor del Sr. FenaroH para que lo armonizasen en presencia de la misma Junta y a los
de la segunda uno en La 3 menot del citado Sr. Fenaroli Con igual objeto. Result
que examinados los trabajos se encontraron mejores en la primera seccin los de los
alumnos D. Juan Retes, D. Mariano Martn, D. Rafael Botella, D. Juan Gil, D, Jos
Mara Aguirre y D. ngel Len; y, en la segunda los de los alumnos D. Luis Cepeda,
D. Pedro Tintorer, Fr. Nicols Saz y D. Jos Lerma. Estn sealados dichos trabajos
con los nmeros 1 y 2. Se resolvi que al da siguiente se volviese a hacer otro escrutinio para averiguar con ms certeza el mejor en as dos secciones.
Y en fe de ser verdad lo dicho, el Sr.
[13 v]
Director Presidente y los Sres. Vocales firmaron la presente acta en el expresado
da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa!} El Director Presidente Francisco Piermarlni/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ /Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretario
a
Adems dispuso la Junta que al da siguiente hicieran otro experimento los alumnos Cepeda y Tintorer.
Y en fe de ser verdad todo lo dicho, el Sr. Director Presidente y Stes. de la Junta
filmaron la presente en el expresado da, mes y ao.
{Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:} El Directot Presidente Ftancisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretario
Hoy 5 de Noviembre de 1832
La Junta Facultativa de este Real Conservatorio presidida por el Sr. Director Presidente y a la que asistieron los Sres. D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz y D. Pedro
Escudero se reuni a las 8 en punto de este da.
Habiendo teconoeido la Junta algn mrito ms en las armonizaciones del alumno [sic] Cepeda y Tintorer, se les dio otro bajete para hacerlo delante de la Junta. Lo
que se verific as, y por ser los dos disparatados se desecharon. Estn sealados con
el n 6. Se les dio otro bajete, que, por haber salido lo mismo, tuvo igual suette. Est
sealado con el [falta n].
Se examin la clase de Trompa, que est a cargo del Profesor D. Jos de Juan. El
alumno D. Juan Bautista Catretero falt por estat enfermo, y el Maestro de la clase
dio parte al Sr. Director de que Manuel Surez alumno de dicha clase haba muerto
la noche anteriot. Se pas a examinar los dems alumnos en los ejercicios del mtodo,
se encontr que el alumno D. Ricatdo de Juan no ha hecho los adelantos que prometi el ao pasado. En los dems se hall asimismo muy poca seguridad
[14 v]
en el comps y en la afinacin. Tocaron de repente una leccin, compuesta por el
Sr. Carnicer, la que ejecutaron todos bastante mal; el nico de quien se puede
hacer mencin es del alumno Chufl. La Junta tesolvi volver a examinar esta
clase cuando est bueno el alumno Carretero. La sobtecitada leccin est sealada con
el n 7.
El alumno Cap Gonzlez present el canon y se juzg bastante incorrecto. Est
marcado con el n 8.
En fe de ser verdad lo dicho, los Sres. de la Junta fumaron la presente acta en el
expresado da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa^ El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretario.
Hoy 6 de Noviembre de 1832
La Junta Facultativa de este Real Conservatorio, presidida por el Sr. Directot Presidente y a la que asistieron los Sres. D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz y D. Pedro
Escudero, se reuni a las 8 en punto de la maana de este da.
Fue examinada la clase de Violonchelo, que est a cargo del profesor D. Juan
Antonio Rivas. Los alumnos de esta clase tocaton ejercicios del mtodo, y despus una
leccin de repente, compuesta por el Sr. Carnicer. (Est sealada con el n 9). La Junta
BEATRIZ C .
MONTES
reconoci que el que mejor ejecut fue D. Lucas Gmez a quin crey digno de un
segundo premio, parecindole que lo era tambin de un accsit D. Ramn Rodrguez.
La Junta ha quedado poco satisfecha de la afinacin y comps que tienen en geneta! todos los alumnos de
[15 r]
esta clase y de la poca soltura del arco.
En seguida se examin la clase de Conttabajo, que est a cargo del Profesor D.
Jos Venancio Lpez. Los alumnos de esca clase tocaron ejercicios del mtodo y una
leccin de repente compuesta por el Sr. Carnicer. (Est sealada con el n 9). La Junta qued poco satisfecha de la afinacin y comps que tienen en general todos los
alumnos de esta clase y de la poca soltura del arco. Fue credo digno de un segundo
premio D. Jos Mara Lpez y de un accsit D. Valentn Martnez.
Se llamaron las alumnas Lerma y Garca y se las dio un bajete, despus otro y en fin
el tercero, todos puestos por el Sr. Albniz. (Estn sealados con el n 10). En los tres
experimentos s encontr el mismo acierto y disposicin, por lo que la Junta resolvi tenerlas presentes en la distribucin de premios. Y en fe de ser verdad todo lo dicho el Sr.
Director Presidente y Sres. de la Junta firmaron la presente en el expresado da^ mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa-^ El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secrerario
Hoy 7 de Noviembre de 1832
Reunida la Junta Facultativa de este Real Conservatorio a las 8 en punto de la
maana de este da, presidida por el Sr. Director Presidente y a la que asistieron los
Sres. D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz y D. Pedro Escudero, fue llamada para
examinar la clase de Solfeo del departamento de alumnos, que est a cargo del Profesor D . Baltasar Saldoni. Empez el examen por la cuarta seccin y los alumnos de ella
[15 v]
solfearon de repente una leccin, que fue escrita expresamente por el Sr. de Carnicer,
quien tambin escribi otras dos las que fueron solfeadas por los alumnos de la segunda y tercera seccin. Los de la primta solfearon una leccin compuesta por el Sr.
de Escudero en Sol 3 menor. La Junta crey dignos de un segundo premio al alumno de k cuarta seccin D. Francisco de Paula Prez, al de la tercera D. Jos M Escalona, al de la segunda D. Jos Lerma y al de la primera D. Jos M Aguirre. (Las lecciones solfeadas por los alumnos estn sealadas con el n 11);
En fe de ser verdad lo sobredicho, l Sr. Director Presidente y Sres. firmaron la
present acta e el expresado da, mes y ao.
a
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:} El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretario
Hoy 8 de Noviembre de 1832
A Jas 8 en punto de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa de este
Real Conservatorio presidida por el Sr. Director Presidente y compuesta de los Sres.
66
E L PRIMER L I B R O D E A C T A S D E L R . C . D M S I C A M A R A
CRISTINA
que le juzgo digno solamente de un segundo premio, sindolo tambin de igual premio segundo D. Eugenio Martnez.
En fe de ser verdad lo sobredicho el Sr. Directot Presidente y Sres. de la Junta
firmaron la presente acta en el expresado da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:] El Director Presidenre Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretario
Hoy 10 de Noviembre de 1832
El St. Directot Presidente y Sres. D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz y D. Pedro
Escudero se reunieron n Junta Facultativa de este Real Conservatorio a las 8 en punto de la maana de este da.
Se llam examen a la clase de Piano del departamento de alumnos, que est a caigo
del Profesor D. Pedro Albniz. La hall la junta dividida en cuatro secciones. Se empez el examen por la cuarta y los alumnos de ella ejecutaron varios ejercicios del
mtodo y de repente una leccin (est sealada con el n 14) compuesta pot el Sr. de
67
BEATRIZ C .
MONTES
Carnicer, la que toc mejor el alumno Fr. Antonio Rui'z a quien la Junta crey acreador
a un segundo premio.
Los alumnos de la tercera seccin ejecutaron igualmente varios ejercicios del mtodo y dos lecciones de repente (estn sealados con el n 1-4) compuestas por el Sr.
de Carnicer. Habiendo ejecutado D. Jos M Aguirre,
[17r]
mejor que los dems alumnos de esta seccin la Junta le juzg digno de un segundo
premio pot sus adelantos en esta clase y en la de Solfeo.
De la segunda seccin que tocaron varios ejercicios del mtodo y de repente ttes
lecciones (estn sealadas con el n 14) compuestas por el Sr. Carnicer, quedaron en
igual lugar los alumnos D. Pedro Tintorer y D. Mariano Martn y la Junta determin
examinarlos ai da siguiente.
Tambin resolvi que el alumno nico de la primera seccin D Juan Prtes fuese
examinado al da siguiente por no haber quedado satisfecha del modo como ejecut
algunos ejercicios del mtodo y de tepente las lecciones (estn sealadas con l n 14)
compuestas por el Sr. de Carnicer.
a
68
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:} El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretario
[18 r]
Hoy 12 de Noviembre de 1832
A las 8 en punto de este da, se reuni la Junta Facultativa de este Real Conservatorio, ptesidida pot el Sr. Director Presidente y a la que asistieron los Sres. D. Ramn
Carnicer, D. Pedro Albniz y D. Pedro Escudero.
Dio principio la Junta examinando la segunda seccin de la clase de Piano del
departamento de alumnas, cuyas alumnas tocaron vatios ejercicios del mtodo, y de
repente dos lecciones (estn sealadas con el nmero 1-4), compuestas por el Sr. de
Carnicer. Resolvi la Junta hacer mencin de los adelantamientos de las alumnas de
esta seccin D , Manuela Letma, D . Josefa Pieti y D . Dolotes Garca y de dar un
segundo premio a la alumna de esta seccin D . Margarita Lezama.
Las alumnas de la primera seccin tocaron varios ejercicios del mtodo, y de repente tres lecciones (estn sealadas con el n 14) compuestas por el Sr. Carnicer. La
Junta dio la preferencia a las alumnas D; Angela Albniz, D . Teresa Rodajo y D .
Josefa Jardn por lo que las cree dignas de un segundo premio.
Despus fue llamada a examen la clase de Flauta, que est a cargo del Profesor D.
Magn Jardn. Los alumnos de esta clase tocaron varios ejercicios del mtodo y de
repente una leccin (est sealada con el nmero 15) compuesta por el Sr. Carnicer.
La Junta dio la preferencia a los alumnos D. Pedro Sarmiento y D. Magn Jatdn y
los juzg acreedores al primero de un segundo premio y al segundo de un accsit.
A eonti[18 v]
nuacin fue examinada la clase de Clarinete que est a eatgo tambin de D. Magn
Jardn y los alumnos tocaron algunos ejercicios del mtodo, y de repente una leccin
(est sealada con el n 16 ) compuesta pot el St. Catnicet. La Junta juzg acreedor
a un primer premio a D. Pedro Arias, a uo segundo a D. Juan Acosta y un accsit a
D. Manuel Jatdn.
En fe de ser verdad lo sobredicho el Sr. Directot Presidente y Seotes de la Junta
firmaron la presente acta en el expresado da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa^ El Directot Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretario
a
BEATRIZ C . MONTES
de mano
de cada
miembro
de la Junta
Facultativa!}
El Director Presiden-
7"
CRISTINA
Habiendo efectuado la Junta el escrutinio de los trabajos hechos por los primeros
alumnos de Composicin, crey acreedor al alumno D. Mariano Martn a un primer
premio por la fuga real hecha delante del Secretario, haciendo mencin de sus adelantos en las clases de Canto y de Piano. Resolvi tambin la Junta declarar digno de un
primer premio al alumno D. Juan Retes por su fuga y adelantos en el Piano.
a
Adems tesolvi la Junta que las alumnas D . Dolores Garca, D . Manuela Lerma
y D . Josefa Pieri las declaraba dignas de un primer premio por sus adelantos en las
clases de Composicin, Canto, Piano y Solfeo; que el alumno externo D. Jos M
Aguirre se le declarase digno de un primer premio por sus adelantos en el Canto, Piano,
Solfeo y Composicin; y que el da 18 del actual se volviesen a oir los alumnos de la
clases de Oboe y Trompa.
En fe d ser verdad' lo sobredicho, el Sr. Director Presidente y Sres. de la Junta
firmaron la presente acta en el expresado da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la junta Facultativa:] El Directot Presidente Francisco Piermarini/ Ranin Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretario
[20 v]
a
BEATRIZ C .
MONTES
[1 8 3 3]
Hoy 13 de Enero d 1833
Reunida a las nueve y media de la maana de este da la Junta Facultativa del
Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina, en virtud de convocatorias fumadas
por el Seor Directot Ptesidente, y a la que asistieron los Seores Don Ramn Carnicer,
D. Pedro Albniz y D. Pedro Escudero se leyeron las actas de las Juntas, que se'celebraron con motivo de los exmenes preliminates, en donde resultan los nombres de
los alumnos, que se juzgaron dignos de premio; y teniendo en consideracin la Junta
el buen xito de algunos alumnos en los exmenes pblicos, que se han efectuado desde
el 11 al 19 inclusive de diciembre ltimo, declar unnimemente set acreedores a dichos premios a los alumnos que a continuacin se exptesan
Primeros Premios
D . Dolores Garca
D . Manuela Oreiro Lerma
D . Josefa Pieri
D. Jos Mara Aguirre
D. Camilo Mellers
D. Pedro Tintoter
D. Pedro Sarmiento
D. Pedro Arias
D- Cipriano Llrente
D. Juan Bautista Catteteto
D. Valentn Alejandro
D. Rafael Galn
D. Mariano Martn
D. Juan Nepomueeno Retes
D. ngel Len
D. Ramn Broca
D. Carlos Rodrguez
[22 v]
D. Ricardo de Juan
a
Segundos Premios
D . Carmen Escalona
D . Ramona Silvestre
D . Ana Lpez
D . Margarita Lezama
D . ngela Albniz
D . Teresa Rodajo
D . Josefa Jardn
D . Dolores Cartelero
D . Antonia Plaiol
D. Lucas Gmez
a
73
BEATRIZ C .
MONTES
D.
D.
D.
D.
D.
D.
Fr.
D.
D.
D.
D.
D.
D.
D.
D.
Fr.
D.
D.
D.
D.
Con accsit
D. Ramn Rodrguez
[23 r]
D.
D.
D.
D.
D.
D.
Valentn Martnez
Jos Rodrguez
Isidro Daz
Jos Mour
Antonio Contreras
Jos Sacristn.
o
Adems se ley el nmero 4 del artculo 5 del Captulo 10 del Reglamento, que
tratando de la Junta Facultativa a la letra dice as: votar en secreto los premios que
deban resultar de los exmenes facultativos de msica, a los cuales como a la votacin
concurrirn todos los Maestros. La Junta hall e el sentido de estas palabras una
contradiccin a lo contenido en el artculo 3 del mismo Captulo, en que estn sealadas definitivamente las atribuciones de la Junta General, por lo que resolvi unnimemente que en el sentido de dichas palabras deben entendetse que la votacin es
exclusivamente atribucin de la Junta Facultativa y que a los dems Seores Maestros
se les debe participar en Junta General el resultado de los escrutinios secretos de la
Facultativa. El Seor Director Presidente se encarg de elevar esta determinacin al
soberano conocimiento d S. M. En fe de ser verdad lo expresado en la presente acta
el Sr. Directot Presidente y Sres. Vocales la firmaron en el expresado da mes y ao.
o
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:] El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Pedro Escudero/
Wenceslao Muoz Secretado
74
[23 v]
Hoy 6 de Junio de 1833
A la Una y media de este da se reuni la Junta Facultativa en la sala de la direccin de este Real Conservatorio presidida por el Seor Director y a la que asistieron
los Seores D. Francisco Andrevi, Maestro de la Real Capilla de S. M. y Maestro
interino de la clase de Composicin pot ausencia de D. Ramn Carnicer, D. Pedro
Albniz, Maestro de Piano de este Real Conservatorio, D. Luis Veldrof, Primer Violn
de la Cmara de S. M. y Adicto Facultativo de este Real Conservatorio y D. ngel
Inzenga, Maestro Honorario.
El Seor Director Presidente manifest a |a Junta que algunos de los padres de
los alumnos de la clase de Violn, que est a cargo de D. Pedro Escudero, le haban
hecho presente por va de representaciones por escrito l poqusimo esmero para la
enseanza y malos modales que tena dicho profesor para con sus alumnos. Por lo que,
antes de dar el debido curso a las exposiciones, quera cerciorarse en presencia de la
Junta de la verdad que poda haber en esto, para en caso de ser as elevarlo al soberano conocimiento a fin de que S. M. resuelva lo que sea de su real agrado.
Se leyeron a la Junta tres exposiciones en que los padres hacan presente las quejas
que tienen del Maestro Escudero. En seguida fueron llamados uno a uno parte de los
alumnos de dicha clase, no habindose hecho con los dems por ser alumnos a quienes Escudero nunca quiere dar leccin, y preguntados por la Junta, unnimemente
manifestaron que se hallaban descontentos del citado maestro por el poco esmero que
tiene en su enseanza,
[24 r]
que no da leccin ms que a cuatro determinados alumnos, y los dems destinados a
su clase los tiene encargados a otro discpulo y muy tatas veces se ha ocupado en
enterarse del estado de sus adelantos, que ni an para los primeros coge jams el violn para manifestarlos en s mismo el modo de corregir los defectos, que usa con ellos
de palabras poco decorosas, desanimndoles con los consejos de que dejen la enseanza del instrumento y finalmente que hasta ha llegado el caso de levantar la mano a
uno.
Todo lo que la Junta oy con la mayot atencin, conviniendo en que lo expresado en las exposiciones ledas estaba conforme con lo declarado por los alumnos. Y en
fe de ser verdad lo dicho, el Seor Director Presidente y Seotes firmaron la presente
en el da ocho del expresado mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa.-] El Directot Presidente Francisco Piermarini/ Francisco ndreavi/ Pedro de Albniz/ Luis Veldrof y Plaza/
ngel Inzenga/ Wenceslao Muoz Secretario
[24 v]
Hoy 15 de Agosto de 1833
A las ocho y media de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa en la
sala de la diteccin presidida por el Sreor Director, y en virtud de convocatorias firmadas por l mismo asistieron a ella los Sres. que la componen que son Don Ramn
7J
BEATRIZ C.
MONTES
Carnicer, Maestro de Composicin, Don Pedro Albniz, Maestro de Piano y Acompaamiento y Don Luis Veldrof, Maestro de Violn.
El Sr. Directot Presidente, facultado por el artculo 5 del Captulo 10 del Reglamento propuso a la Junta para que fueran aclamados por la misma Maestros Honorarios y Adictos Facultativos del Real Conservatorio a los sujetos que a continuacin se exptesan:
o
[25 r]
D.
D.
D.
D.
D.
D.
D.
Ignacio Passjni
Ramn Vilanova
Lorenzo Nielfa
Francisco Javier Gisbert
Manuel Snchez de Rueda
Indalecio Soriano Fuertes
Fr. Camilo Mojn.
Habiendo observado la Junta detenidamente las circunstancias que adornan a todos estos individuos, que son las mismas que marca el artculo 13 del Captulo 1 I
del Reglamento, los crey unnimemente dignos de fuesen consultados a S. M. conforme al artculo 2 del mencionado Captulo.
Adems examin la Junta una obra d msica de D. Fr. Camilo Mojn, y obser^
v ser conveniente que el Sr. Director al comunicarle esta gtacia le participe que es
concedida nicamente en vista de su aplicacin y buenos deseos. Y en fe de ser verdad todo lo dicho el Sr. Director Presidente y Stes. Vocales firmaron la presente en el
expresado da mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa^ El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Luis Veldrof y Plaza/
Wenceslao Muoz Secretario
[25 v]
o
76
Da 11 de Diciembre de 1833
A las ocho y media de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa en el
teatro de este Real Conservatotio en virtud de convocatorias firmadas por el Sr. Directot compuesta del mismo Sr. Directot Presidente y de los Seotes Don Ramn
Camicet, Don Pedro Albniz, Don Luis Veldrof, Don Juan Diez y Don Jos Nono,
asistieron adems como examinadores los Seores Adictos Facultativos Don Francisco
Andrevi, Don Juan Tarraga y Don Lorenzo Nielfa.
Enrr a presencia de la Junta la clase de Composicin del departamento de alumnos, que est a catgo de Don Ramn Carnicer, cuyos alumnos no venan acompaados de sus padres como les estaba ordenado por el Seor Directot. Fueron interrogados sobre esto y alegaron varias excusas de enfetmedad y ocupacin de sus padres.
Los alumnos de la I seccin que lo son: Mariano Marrn, Juan Gil, Juan Retes y
Rafael Botella, presentaron, excepto el ltimo, varios trabajos, qu fueron examinados
por la Junta. E seguida se les dio a estos alumnos una esttofa latina, pata que la
pusiesen en msica a cuatro voces con violnes, viola y bajo.
Los de la 2 seccin, que lo son: Antonio Capo Gonzlez, Rafael Galn, Jos Mara
Aguirre, Luis Vicente Arche y Jos Golfn, presentaron tambin varias composiciones
que fueron examinadas por la Junta, la que dispuso que modulasen un fragmento.
Los alumnos de la 3 seccin que lo son: Luis Cepeda* Narciso Tllez, Jos Letma,
Toms
[26 r]
Montoto, Juan Antonio Esquefler, Alejandro Ferrn, Manuel Surez, Salvador Ramn
y Fr. Nicols Saz presentaron algunos trabajos que igualmente fueron examinados por
la Junta, y les dio sta un tiple para que hicieran diferencias.
Los alumnos de la 4 seccin que lo son: Cipriano Lorente, Joaqun Fernndez,
Fr. Antonio Riz y Pedio Carril presentaron varias composiciones a la Junta, la que
despus de haberlas examinado les dio un bajo para que le armonizasen.
El alumno Lorenzo Zamora, nico de la quinta seccin present a la Junta algunos trabajos y sta le dio un bajo pata armonizarle.
A continuacin fue examinada la clase I de Violn, que est a caigo de Don Luis
Veldrof, poi el otden siguiente:
Isidoio Daz, acompaado de su padte a quien hizo presente la Junta la buena
conducta y aplicacin de este alumno. Toc a satisfaccin de la Junta la 6 Sonata de
Cotelli, y de lpente unos ejercicios.
Juan Rivas, acompaado de su padre. Este alumno ejecut a satisfaccin de la Junta
algunos de los primeros ejercicios del mtodo y una leccin de repente.
Benito Lpez se present solo, ejecut algunos ejercicios primeros del mtodo en las
siete posiciones no muy afinado, y la leccin de repente bastante bien y ms afinado.
Pedro Ortega se present slo, ejecut algunos ejercicios primeros del mtodo en
las tres posiciones con afinacin, y la leccin de repente mal.
Mariano Martn entr acompaado de su padre a quien se hizo presente la buena
conducta y poca aplicacin de este alumno. Toc desafinado algunos ejet[26 v]
cicios del mtodo en la tercera posicin y la leccin de repente, mal.
Manuel Lozano, se present solo. Toc con desafinacin una escala en Re.
a
77
BEATRIZ C .
MONTES
Da 12 de Diciembre de 1833
A las ocho de la maana de ste da se reuni la Junta Facultativa en el teatro de
este Real Conservatorio, presidida por el Sr. Director Presidente y a la que asistieron
los Seores Don Ramn Carnicer, Don Pedro Albniz, Don Luis Veldrof, Don Juan
Diez y Dn Jos Nono. Asistieron adems como examinadores los seores Adictos
Facultativos Don Francisco Andrevi y Don Lorenzo Nielfa.
Fue leda a la Junta la acta del da anterior la que aprob y firmaron todos los
seores.
Se present a examen la clase 2 de Violn que est a eargo de D. Juan Diez, la
que se verific por el orden siguiente:
[27 v]
Jos Rodrguez se present solo. Toc el 1 Allegro del 7 Concierto de Rhode,
acompaado por cuarteto. La Junta encontr a este alumno desconocido por los adelantos que ha hecho desde que est bajo la direccin del actual Maestro de la clase.
Ejecut adems la leccin de repente que tocaron los alumnos d la I claSe; ha hecho
algunas faltas en la lectuta y en el valor de las notas; pero ha tocado con gusto las
cosas que ha adivinado.
a
er
7*
er
7P
BEATRIZ C . M O N T E S
Da 13 de Diciembre de 1833
A las ocho y cuarto de la maana de este da se teuni la Junta Facultativa en el
teatro de este Real Conservatotio, presidida por el Seor Director Presidente, asisrien^
do a ella los Sres. D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz, D. Luis Vldrof, D. Juan
Diez y D. Jos Nono. Adems concurrieron como examinadores los seores Adictos
Facultativos D. Francisco Andrevi y D. Lorenzo Nielfa.
Despus de leda y firmada l acta del da anterior dio principio la Junta al examen de la clase de Solfeo de externos que est a cargo de Don Jos Nono, verificndose por el orden siguiente:
80
E L PRIMER L I B R O D E A C T A S D E L R . C . D E M S I C A M A R A C R I S T I N A
8l
BEATRIZ C . M O N T E S
Juan Jos Daz, de la 3 seccin se present con su padre. Hace tres meses que
asiste a la clase y uno de ellos ha estado enfermo. Cant la leccin menos que regularmente.
Cipriano Lorente de la I seccin- Cant la leccin bien.
Mariano Martn de la 2 seccin. Cant la leccin regularmente.
Toms Lamas de la I seccin. Cant la leccin bien.
Isidro Daz de la I seccin. Cant la leccin bien.
Jos Manuel Jimnez de la 2 seccin. Tiene buena conducta y aplicacin. Cant
la leccin bastante bien.
Juan Rivas de la 2 seccin. Cant la leccin bastante bien.
Pablo Canant de la 2 seccin. Tiene poca aplicacin y conducta. Cant la leccin regularmente.
Pedro Ortega de la 2 seccin. Se present con su padre. Cant la leccin bien.
Manuel Daza de la 2 seccin. Cant la leccin bastante bien.
Salvador Bont de la 2 seccin. Conoca la msica cuando entr en la clase. Cant la leccin bastante bien.
Jos Gonzlez de la 2 seccin. Cant la leccin bien.
Valentn Martnez de la 2 seccin. Cant la leccin regularmente.
Jos Delgrs de la 2 seccin. Cant la leccin regularmente.
Vicente Blasco se present con su padre.
[31 r]
Este alumno es de la I seccin. Cant la leccin regularmente.
Ramn Castellanos de la I seccin se present con su padte. Cant la leccin
bien. Este alumno da esperanzas de tener buena voz.
Jos Cernda de la I seccin se present con su padre. Cant la leccin regularmente.
Pascual Zoeaya de la I seccin. Tiene mala conducta y poca aplicacin. Cant la
leccin regularmente.
Jos de la Lama de la 2 seccin. Cant la leccin mal.
Eustasio Sir de la 3 seccin. Cant la leccin mal.
Manuel Prez de [a 2 seccin. Cant la leccin menos que tegujarmente.
Francisco Aivarez de la 2 seccin. Cant la leccin regularmente.
Eugenio Marinz de la 2 seccin. Cant la leccin regularmente.
Salvador Ramn de la I seccin. Cant la leccin regularmente.
Benito Lpez de la 2 seccin. Cant la leccin regularmente.
Antonio Saavedta de la 3 seccin. Canr la leccin regularmente.
Gabriel Matques. Hace tres meses que asiste a la clase. No sabe nada.
Eugenio Marques de la 3 seccin. No sabe nada.
Jos Martn de la 2 seccin. Cant la leccin regularmente.
No se presentaron a examen los alumnos de esta clase Jos Qlaiz, Pedro Alpuente,
[31 v]
a
[Firmado de mano de. cada miembro de la Junta Facultativa:} El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Luis Veldrof y Plaza/ Juan
Diez/ Jos Nono/ Wenceslao Muoz Secretario
Da 14 de Diciembre de 1833
A las 8 de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa en el teatro de este
Real Conservatotio, presidida por el Sr. Director Presidente, asistiendo a ella los Seores D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz, D. Luis Veldrof, D. Juan Diez y D.
Jos Nono. Adems concurrieron como examinadores el Excmo. Sr. D. Jos Joaqun
Virus y Spinla, Adicto de Honor y Maestro Honotario de este Real Conservatorio y
D. Francisco Andrevi y D. Lorenzo Nielfa, Adictos Facultativos.
Primeramente examin la Junta con la mayor detencin las composiciones que han
hecho los alumnos de la I seccin de la clase de Composicin las cuales han sido de
repente hechas. La
[32 r]
Junta qued muy satisfecha de todos, poniendo a Mattn en primer lugar artsticamente, a Retes en segundo pot el genio, a Gil en tercero y a Botella en cuarto. Tambin qued satisfecha la Junta de las composiciones de todo el ao que estos alumnos
han ptesentado.
En seguida pas a examinar las composiciones de repente de los alumnos de la
segunda seccin y dio la ptefetencia al alumno Jos Solfin.
De los alumnos de la tercera seccin cuyas composiciones de repente examin la
Junta reconoci por el mejor al alumno Narciso Tllez.
Las composiciones de la cuarta seccin las juzg todas de malas.
La Composicin de tepente del alumno de la quinta seccin Lotenzo Zamora la
juzg la Junta regular.
A continuacin pas la Junta a examinar las composiciones de repente de la primera seccin de la clase de Composicin de alumnas las que juzg de bastante malas;
peto el bajete de la Catteleto canta mejor y el de la Gatca ha sido atmonizado con
menos desatinos, peto empieza con dos 5 garrafales en el 1" comps. No obstante la
Junta qued satisfecha de las composiciones de todo el ao que estas alumnas le han
presentado particularmente la fuga de la Lerma, Pieri y dems seoritas.
Examin tambin la Junta las composiciones de repente de las alumnas de la segunda seccin en las que not que haban cometido bastantes faltas; no obstante en el
bajete de la alumna Campos encontr compases armonizados con mas tino que los de
la I seccin. El bajete de la alumna Josefa Jardin es el que canta mejot y el de la
alumna Campos en segundo lugat.
De las composiciones de repente de las alumnas [de]
[32 v]
la tercera seccin la de la alumna Luisa Garca la juzg mejor.
En fe de ser verdad lo dicho el Sr. Director Presidente y Seores de la Junta firmaron la presente en el da 16 del expresado mes y ao.
Antes de proceder a la firma el Sr. Direcror crey conveniente hacer la siguiente
observacin cuyo tesultado debe servir de satisfaccin pata las alumnas de la clase de
Composicin de la I y 2 seccin para su Maestro y pata los Seotes de la Junta.
a
as
83
BEATRIZ C .
MONTES
Da 16 de Diciembre de 1833
A las 8 de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa en el teatro de este
Real Conservatorio, presidida por el Sr. Directot Presdiente, asistiendo a ella los Seores D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz,
D . Luis Veldrof, D. Juan Diez y D. Jos Nono. Adems asistieron como examinadores los Seores Adictos Facultativos D. Francisco Andrevi y D. Lorenzo Nielfa.
Fue leida a la Junta el acta del da anterior y el Sr. Directot y los Seores de la
Junta convinieron en que se pusiese la observacin que se halla antes de las firmas de
estos seores en el acta anterior.
En consecuencia de la citada observacin, el Sr. Andrevi dio un fragmento a las
alumnas de la segunda seccin de la clase de Composicin para que formasen un bajete y lo armonizasen, y el Sr. Directot otro a las de la primera seccin de dicha clase
para el mismo objeto.
En seguida pas la Junta a examinar los alumnos de la clase de Piano y Acompaamiento, que est a cargo de D. Pedro Albniz, verificndolo por el siguiente orden:
a
BEATRIZ C.
MONTES
Da 17 de Diciembre de 1833
A las 8 y cuarto de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa en el teatro de este Real Conservatorio, presidida por el Sr. Directot Presidente, asistiendo a
ella los Seores D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz, D. Luis Veldrof, D. Juan Diez
y D. Jos Nono. Adems concurrieron como examinadores los Seores Adictos Facultativos D. Francisco Andrevi y D. Lorenzo Nielfa. Fue leda y firmada el acta del da
anterior.
La Junta pas a examinar la clase de Piano y Acompaamiento del departamento
de alumnas que est a cargo de D. Pedro Albniz lo que verific por el
[35 v]
orden siguiente.
Escolstica Algobia de la 3 seccin de Piano y Acompaamiento. Toc regularmenre el n 1 de los ejercicios de Cramer. Se la dio la introduccin al tema mismo
que se les dio a los alumnos de la 3 seccin la que toc con mucho miedo e incertidumbre. Acompa el bajete lo mismo.
Josefa Cueto, interna. Toc bastante bien el n 1 de los ejercicios de Cramer, y lo
mismo que la Algobia el tema y acompaar el bajete esta alumna es de la 3 seccin
de Piano y Acompaamiento.
Ramona Silvestre, interna, de la 3 seccin de Piano y de Acompaamiento. Toc
bastante bien el n 2 de los ejercicios de Cramer y del mismo modo que la Algobia y
Silvestre la introduccin y el bajete.
a
86
BEATRIZ C . M O N T E S
[Firmado
de mano
de cada
miembro
de la Junta
Facultativa!]
El Director Presi-
dente Ftancisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Luis Veldrof y Plaza/ Juan Diez/ Jos Nono/ Secretario Wenceslao Muoz
[37 r]
Da 18 de Diciembre de 1833
A las 8 y media de la maana de dicho da se reuni la Junta Facultativa en el
teatto de este Real Conservatorio, presidida por el Sr. Director Presidente, y a la que
asistieron los Sres. D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz, D. Luis Veldrof, D . Juan
Diez y D. Jos Nono. Adems concurrieron como examinadores los Sres. Adictos facultativos D. Francisco Andrevi y D. Lorenzo Nielfa.
Fue leda a la Junta el acta del da anterior la que aprob y firmaron los Sres. de
la Junta.
En seguida pas la Junta a examinar la clase de Arpa que consta de slo la alumna
interna Tetesa Vias a cargo de D . Josefa Jardn. Toc esta alumna unas escalas bien,
y unos ejercicios de los principios del mtodo bastante bien. Se la dio una leccioncka
de repente, a lo que dijo la Maestta que no haba empezado a tocar cosas de Canto, no
obstante se prob y no pudo ejecutada. La Junta convino en que est muy atrasada y
que no ha adelantado en proporcin del tiempo que lleva de enseanza.
A continuacin examin pot el otden siguiente la clase de Clarn y Clarn de Llaves, que est a cargo del Profesor D. Jos de Juan Martnez.
Valentn Alejandro, de Clarn de Llaves, toc bastante bien unos ejercicios de dificultad y una leccin del mtodo. Se le dio la leccin de repente que escribi el Sr.
Carnicer para la I seccin de Solfeo y la ejecut bien.
Pedro Alpuente, de Clarn de Llaves, toc menos que regularmente una leccin
del mtodo, y muy mal la leccin de repente, escrita para la 2 seccin de Solfeo. Este
alumno no asiste al Solfeo.
Pedro Castro, de Clarn de Llaves. Toc bastante bien una leccin del mtodo. Se
le dio la
[37 v]
misma leccin que a Alpuente y la toc con regularidad. Este alumno no asiste al
Solfeo.
Juan Bautista Catretero, no se present al examen.
Fue examinada en el siguiente orden la clase de Solfeo del departamento de alumnos, que est a cargo de D. Baltasar Saldoni, cuyo Profesor no se present por hallarse enfermo.
Juan Gil, interno de la I seccin. Solfe bien una leccin de repente.
Mariano Martn, interno de la I seccin. Solfe bien una leccin de repente.
a
88
8?
BEATRIZ C . M O N T E S
Felipe Gmez. Toc menos que regularmente la leccin del mtodo, y del mismo
modo de repente la leccin de la I seccin de Solfeo por no haber asistido a la clase
en todo el ao, sino pocas veces.
Adems se recogieron las composiciones de los alumnos de la I y 2 seccin de
la clase de Composicin.
Se observaron las de la I seccin y convino la Junta que todas tienen mrito, sin
poder dar preferencia a ninguna de ellas. En igual caso se hallan las de la 2 seccin.
En fe de ser verdad lo dicho el Sr. Director Presidenre y Seores firmaron la presente en el da diez y nueve de dicho mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la unta Facultativa-^ El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Luis Veldrof y Plaza/ Juan
Diez/ Jos Nono/ Secretario Wenceslao Muoz
139 r]
a
Da 19 de Diciembre de 1833
A las ocho y cuarto de la maana de dicho da se teuni la Junta Facultativa en el
teatro de este Real Conservarorio presidida por el Sr. Director Presidente de la misma
a la que asistieron los Seores D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz, D. Luis Vldrof,
D. Juan Diez y D. Jos Nono, verificndolo adems como examinador D. Lorenzo
Nielfa, Adicto Facultativo.
Fue leda el acta del da anterior que los Sres. de la Junta aprobaron y firmaron.
Pas la Junta a examinar la clase de Trompa que est a cargo del Profesor D. Jos
de Juan y lo verific por el orden siguiente.
Ricatdo de Juan toc enrrolladamente una leccin del mtodo de mucha dificultad, y la leccin de tepente de modo que se conoci que se ha perdido entetamente
por su falta de asistencia. Este alumno est empleado en la Msica de Lanceros de la
Guardia Real.
Antonio Chufl, toc regularmente una leccin del mtodo y la de repente mejor
que el anterior. Este alumno est colocado en la Msica de Alabarderos.
Gregorio Redao, toc menos que regularmente una leccin del mtodo y otra de
repente. Est atrasado en el Solfeo.
Miguel Sacristn, toc regularmente una leccin del mtodo y menos mal que todos
la de repente. Est atrasado en el Solfeo. Este alumno est colocado en la Msica del
Cuerpo de Guardias de la Real Persona.
Fue examinada la clase de Flauta que est a cargo de D. Magn Jardn, por el orden
siguiente:
Pedro Sarmiento, toc bien una leccin del mtodo y muy bien otra de repente.
[39 v]
Magn Jatdn, toc bien una leccin del mtodo y otra de repente.
Pascual Zozaya, toc regularmente una leccin del mtodo y otra de repente; peto
tiene muy poca aplicacin y muchas faltas de conducta.
Eustasio Sir, este alumno es muy corto de vista y adems tiene muchas faltas de
aplicacin y conducta por lo que no debiera continuar en el Conservatorio.
Jos de la Lama, fue expulsado del Conservatorio por el Sr. Directot en vista de
su mala aplicacin y conducta.
90
E L PRIMER L I B R O D E A C T A S D E L R . C .
Pablo Canant, toc menos que regularmente unas lecciones del mtodo. Es muy
corto de vista por lo que no puede seguir en esta clase.
Salvador Pujol, tiene buena conducta y aplicacin. Toc bien una leccin del
mtodo y bastante bien la de repenre.
Antonio Marqus, toc bastante bien una leccin del mtodo y menos que regularmente la de repente. Este alumno carece de Solfeo.
Toms Ruiz, este alumno est en los principios.
Francisco Corts, hace tiempo que no asiste a la clase.
Se examin la clase de Clarinete, que est a catgo de D. Pedro Broca por el siguiente orden:
Pedro Arias, toc una leccin del mtodo transportndola un punto alto y lo hizo
regularmente y en su tono bien, del mismo modo ejecut la leccin de tepente.
Manuel Jardn, toc una leccin del mtodo bastante bien y con regularidad la de
repente.
Jos Olaia. Falt
[40 t]
Francisco Alvarez, toc regularmente una leccin del mtodo.
Manuel Prez, toc una leccin del mtodo que no pudo concluir porque dijo el
Maestto que es malo el instrumento.
Benito Moreno, toc bastante bien una leccin del mtodo y tegulatmente la de
repente. Carece de Solfeo.
Francisco Cetdn, est fuera de Madrid.
Alvaro Fgueroa, toc regularmente una leccin del mtodo y la leccin de la 2
seccin de Solfeo para tocada de tepente por lo que se conoci que carece de Solfeo.
Enrique Ficher, toc una leccin del mtodo con bastante expresin y precisin y
bien la de repente que tocaton los primeros.
Eugenio Atche, toc bastante bien una leccin del mtodo y con regularidad la de
repente; pero carece de Solfeo.
Jos Mengoeneche, est en los principios.
Fue examinada la clase de Solfeo del departamento de alumnas, que est a cargo
de D. Baltasar Saldoni, cuyo Profesor no se present pot estar enfermo, en el orden
siguiente.
Dolores Garca, interna de la I seccin. Solfe bien la leccin de repente.
Manuela Letma, interna de la 1 seccin. Solfe bien la leccin de repente.
Dolores Catrelero, interna de la I seccin. Solfe bien la leccin de repente.
Josefa Pieri, interna de la I seccin. Solfe bien la leccin de repente.
Ana Lpez, interna de la 2 seccin. Solfe regularmente la leccin de repente de
esta seccin.
Antonia Plaiol, interna de la 2 seccin.
[40 v]
Solfe bastante bien la leccin de repente.
Mara Teresa Vias, no pudo solfeat la leccin por falta de odo; pero la ley
perfectamente.
Florentina Campos, interna de la 2 seccin. Solfe bien la leccin de repente.
Mara Carmona, interna de la 2 seccin. Solfe bien la leccin de repente.
a
BEATRIZ C . M O N T E S
Da 20 de Diciembre de 1833
A las ocho de la maana de dicho da se reuni la Junta Facultativa en la sala de la direccin, presidida por el Sr. Director y a la que asistieron los Sres. D. Ramn Carnicer, D.
Pedro Albniz, D. Luis Veldrof, D. Juan Diez y D. Jos Nono, verificndolo como examinadores los Sres. Adictos Facultativos D. Francisco Andrevi y D. Lorenzo Nielfa.
Fue leda a la Junta el acta del da anterior, la que aprobaron y firmaron los Seores de la misma.
En vista de lo que han presenciado dichos seores en las noches pasadas, en que
se han cantado por los alumnos de ambos sexos tantas piezas d peras, difciles y con
buen xito y satisfaccin de S. M., que se ha dignado presenciar os exmenes, Ja Junta crey intil ocuparse en otros escrutinios dndose de muy satisfecha de los adelantos de la clase de Canto que deba ser examinada en este da.
En fe de ser verdad lo dicho el Sr. Director Presidente y Seores firmaron la presente en el da veinte y uno de dicho mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:] El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Luis Veldrof y Plaza/ Juan
Diez/ Jos Nono/ Secretario Wenceslao Muoz
[41 v]
Da 21 de Diciembre de 1833
A las ocho y media de la maana de dicho da se reuni la Junta Facultativa en el
teatro de este Real Conservatorio, presidida por el Sr. Director Presidente d la mis 92
[1 8 3 4]
Madrid 30 de Noviembre de 1834
A las ocho y media de la maana de este da se teuni la Junta Facultativa de este
Real Conservatorio en la direccin del mismo presidida por el Sr. Directot Ptesidente
y compuesta de los Seores D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz, D. Baltasat Saldoni
y D. Juan Diez.
El St. Ditectot manifest a la Junta lo siguiente: Seotes, D. Ramn de Sienra
aqu presente, me ha entregado una obra titulada Diccionario de Msica Espaol, para
que despus de revisada y aprobada se publique. Esta obta, nica en Espaa, merece
todo el apoyo de parte nuestra. Yo la he examinado. Hallo en ella manifiestos los deseos
del autor de ser til al arte, y los efectos de su ttabajo dignos de todo aprecio. Pero
he encontrado tambin confusas la ideas, y con necesidad de correccin
[42 v]
BEATRIZ C.
MONTES
otras mximas conttadictorias a los preceptos del atte. He reunido a ustedes para que
todos juntos nos interesemos en favor del benemrito Sr. de Sienra, dndole aquellos
amistosos consejos que pueden resultar en su honor y en el de la nacin espaola, y
en beneficio del noble arte de la msica.
El Sr. de Sienra ley parte del Captulo 5 de su obra, concerniente a la armona y
contrapunto. La Junta crey oportuno suprimir todo lo que en el dice contra los autotes antiguos, y dijo: que pata lograr el fin que la obra debe proponerse era necesario dividirla en cuatro partes, esto es, Meloda, Armona, Contrapunto y Diccionario. Despus
de varias reflexiones que hicieron los Seores de la Junta, el St. de Sienra convencido de
los consejos de ella tan justos, dijo que se pondra inmediatamente a trabajar bajo este
plan, y que presentara los resultados a la Junta a la mayor btevedad.
En fe de ser verdad lo dicho, el Sr. Director Presidente y Seotes mencionados
firmaron la presente acta en el expresado da, mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa!] El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Baltasar Saldoni/ Juan
Diez/ El Secretario Wenceslao Muoz
[En el margen izquierdo entre las firmas: Firmo despus del profesor D. Baltasat
Saldoni pot ser una equivocacin en el Acta].
[43 r]
o
94
95
BEATRIZ C . M O N T E S
D . Rafael Prez que hace ocho meses que ha empezado, toc la Sonata de Corelli
n 7. Este alumno fue reconocido de disposicin y con bastante aplicacin y puntualidad en la asistencia.
D . Manuel Jardn que hace ao y medio que empez en cuyo tiempo ha faltado
mucho y se ha aplicado poco, toc menos qu regularmente la Sonata d Corelli n
8. El Sr. Maestro de la clase manifest que estaba poco contento con l; se le dieron
dos meses de trmino para que se corrigiera.
D . Manuel Jimnez, que hace un ao y medio qu ha empezado, toc regularmente la 8 Sonata de Cotelli. El Sr. Maestro manifest qu este alumno haba empezado con puntualidad y aplicacin pero que de tres meses a esta parte se haba entibiado; sin embargo tiene disposicin y ptome[45 r]
ci aplicarse.
D . Salvador Boort, que empez hace ao y medio, toc bastante bien la 9 Sonata de Corelli. Fue reconocido de disposicin y aplicacin.
D . Francisco de Paula Prez, empez hace un ao, toc regularmente la 9 Sonata
de Corelli. Se reconocieron en este alumno defectos fsicos y poca disposicin.
D . Manuel Daza, que empez hace ao y medio; toc bien la 9 Sonata de las
difciles de Corelli y regularmente una leccin de tepente. Fue reconocido este alumno de disposicin y aplicacin.
D. Toms Lamas toc bien los Estudios de Fiorillo n 13 y 11 y no muy bien u
largo de repente. El Sr. Maestro manifest que no se aplica y que es poco asistente;
pero que tiene disposicin.
D . Jos Rodrguez, toc el n 7 de Ctentijer bien y mejor que el anteriot el mencionado larg de repente.
Concluido el examen de esta clase se traslad la Junta a la clase de Piano del departamento de alumnos la que examin en los siguientes trminos.
a
Internos
D . Jos Toribio toc bien unos primeros ejercicios.
D . Antonio Aguado, quien dijo el Sr. Maestro ser bastante desaplicado, toc el 2
ejercicio de Cramer regularmente y bien el n 9.
D . Flix Garca, un poco ms aplicado que el anterior, toc bstante bien el n
26 de los ejercicios de Cramer.
D . Juan Pablo Hijosa, que es algo aplicado toc muy bien el n 31 de los ejerci
cios de Cramer y regularmente el 28.
D . Jos M Escalona, que es aplicado, toc
[45 v]
muy bien el n 13 de los ejercicios de Herzc.
D . Antonio Cap Gonzlez, en quin se reconoci poca aplicacin y que no
haba adelantado lo que deba, toc regularmenre el n 25 de los ejercicios de
Cramer.
D . Rafael Galn en quin concurren las circunstancias del anterior, toc regularmente los n 5 y 11 de los ejercicios de Cramer.
D . Luis Cepeda, que poda haberse aplicado ms, toc bastante bien el n 11 de
los ejercicios de Hertz.
a
%9<
97
BEATRIZ C . M O N T E S
D . Flix Garca toc mejor que el anteriot el tetcer bajo con nmeros.
D . Antonio Aguado, de quin el Si. Maestro volvi a repetii estaba descontento
pot su desaplicacin, toc el tercer bajo con nmeros y no pudo salir de l.
Externos
D. Alejandro Ferrn toc el 3" bajo con nmeros regularmente y un trozo de la
Gazza en su tono menos que regularmente.
D. Antonio Merc toc bien el 2 bajo sin nmeros y lo transport punto alto
bastante bien. Adems toc bastante bien un trozo de la
[48 r]
Gazza en su tono.
D. Jos M Aguirte toc el segundo bajo sin nmeros bien y no tan bien lo transport punto alto.
D. Lorenzo Zamora toc bien y lo transport el 2 bajo sin nmeros.
D. Jos Golfn toc bien y lo transport el 2 bajo sin nmeros.
D. Joaqun Espn toc bien y lo ttansport el 2 bajo sin nmeros.
En seguida fue examinada la clase de Contrabajo que est a cargo de D. Jos
Venancio Lpez en el orden siguiente:
D. Valentn Martnez toc bien una leccin del mtodo y el 3" bajo de los dados
a la clase de Acompaamiento. Este alumno es muy aplicado y puntual.
D. Jos M Lpez toc bastante bien una leccin del mtodo y el mismo bajo.
Este alumno ha sido poco asistente.
D. Pablo Menndez toc tegularmente, pero con poca afinacin una leccin del
mtodo y mal el citado bajo. Este alumno que hace quince meses que estudia el Contrabajo y tres aos el Solfeo no ha adelantado por su poca aplicacin.
D. Jos Zuiga, toc con poca afinacin a causa de su falta de odo una leccin
del mtodo.
D. Luis Cepeda que hace tres meses que estudia el Contrabajo, toc bien una leccin del mtodo y regularmente el ptecitado bajo.
A continuacin pas la Junta a examinat la clase de Violonchelo, que est a cargo
del Profesor D. Juan
[48 v]
Antonio Rivas y lo verific en el orden siguiente:
D. Lucas Gmez toc bien una leccin del mtodo de Duport y el primer bajo
con llaves escrito para la clase de Acompaamiento.
D . Manuel Ducasi toc bien una leccin de dicho mtodo y el mismo bajo.
D . Ramn Castellanos toc una leccin del mtodo citado y el bajo bastante bien.
D. Vicente Blasco toc bien una leccin del mismo mtodo y regularmente el dicho
bajo.
D. Jos Cetnuda toc regularmente un estudio del mtodo y menos que regularmente el mismo bajo. Este alumno es aplicado y puntual pero un poco tardo.
D . Joaqun Lpez y D. Toms Mntoto no fueron odos por estar en los principios, pero el Sr. Maestro manifest a la Junta que adelantatan algo porque tienen
disposicin.
En fe de ser verdad lo dicho el Sr. Director y dems Seores firmaron la presente
en el da quince del mencionado mes y ao.
a
BEATRIZ C.
MONTES
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa!] El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albnjz/ Baltasar Saldoni/ Juan
Diez/ El Secretado Wenceslao Muoz
[49 r]
Madrid 15 de Diciembre de 1834
A las ocho y cuarto de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa presidida por el Sr. Directot Ptesidente de la misma y compuesta de los Sres. D. Ramn
Carnicer, D. Pedro Albniz, D. Juan Diez y D. Baltasar Saldoni.
Se le ley a la Junta el acta del da anterior, la que aprobaron y firmaron los Seores
de la misma.
En seguida examin la Junta la clase de Fagot, que est a caigo del profesor D.
Manuel Silvestre habindolo verificado en el siguiente orden:
D . Camilo Mellrs toc bien una leccin del mtodo y otra de repente.
D. Miguel Hernndez que hace seis meses que asiste a la clase toc unas escalas
con bastante buen tono y bien una leccin del mtodo. De lpente toc menos que
regularmente el bajo que se dio a la clase de Acompaamiento.
Se traslad la Junta a la clase de Composicin del departamento de alumnas a la
cual repatri los siguientes ttabajos.
A la I seccin la dio el mismo canto que a los alumnos pata poneile a glande
otquesta.
A la 2 el motivo de una fuga.
A la alumna D . Josefa Jardn el canto de la I seccin para ponerle para Arpa.
A la alumna Luisa Garca un bajo para armonizarle.
Habiendo vuelto la Junta a la sala de la direccin procedi al xa[49 v]
al examen [sic] de la clase de Trompa, que est a cargo del Profesor D. Jos de Juan
lo que verific en el otden siguiente:
D . Antonio Chufl toc bastante bien una leccin del mtodo; pero sin exactitud en los alientos lo que se advitti al Maestro. Adems toc bien una leccin de
lpente.
D . Gregorio Redao toc bastante bien una leccin del Maestro y otra de lpente.
D . Eduardo Rivas, que hace poco tiempo que aprende toc bien una leccin del
Maestro y teglatmente una de repente.
D . Mariano Martn que empez en el ao prximo pasado toc bastante bien ua
leccin del Maestro y menos que regularmente la leccin de repente.
D . Casimiro Guillen, que empez en mayo de este ao, toc bastante bien una
leccin estudiada.
D. Manuel de Benito que empez en marzo ltimo, toc menos que regularmente una leccin estudiada. Este alumno est atrasado.
D . Jos Pochet que empez en maizo ltimo, toc menos que teglatmente una
leccin estudiada del Maestto. Este alumno es poco aplicado.
En fe de sei verdad lo dicho el Sr. Director y dems Seores expresados firmaron
la presente en el da diecisis del mencionado mes y ao.
a
100
Externas
a
IOI
BEATRIZ C . M O N T E S
102
I Seccin
D. Jos Zig, solfe regularmente una leccin de repente; pero se equivoc en
los seisillos.
D. Toms Lamas solfe la misma leccin como el anterior.
D. Jos Gonzlez solfe la misma leccin y se conoci que no sabe nada.
a
2 Seccin
D. Flix Mondejar, solfe regularmente
[52 r]
una leccin de repente y la leccin de la I seccin.
D. Jos Martn, dijo el Maestro que era de la I seccin; pero no supo cantat la
leccin y lo hizo regularmente con la de la 2 seccin.
D. Salvador Ramn solfe la leccin mejor que todos los de la I seccin.
D. Mariano Martn, D. Manuel Daza y D. Juan Rivas solfearon la leccin regularmente peto con las mismas equivocaciones en los seisillos.
D. Eduardo Rivas solfe regularmente la leccin de la 2 seccin.
D. Juan Esquefl solfe la leccin de la I seccin con las mismas equivocaciones
que los anteriores.
D- Benito Lpez solfe la leccin como el anterior.
D. Jos Albera solfe la leccin de la 2 seccin menos que regularmente.
D. Francisco de Paula Prez solfe mal la leccin de la 2 seccin.
D. Rafael Prez solfe regularmente la leccin de la 2 seccin.
D. Jos Pochet solfe mal la misma leccin.
D. Toms Ceferino Ruiz solfe la misma leccin regularmente.
D. Salvador Boort solfe regularmente la misma leccin.
D. Toms Sancho solfe la misma leccin regularmente.
D. Antonio Girn la misma leccin solfeada menos que regularmente.
a
3 Seccin
D. Eduatdo Antonio de la Rivas que hace un
[52 v]
mes que asiste. D. Manuel Gatca que hace siete y D. Santiago Mascardo no se
les oy.
D. Lorenzo Golfn solfe regularmente la 2 leccin.
D. Manuel del Riego solfe la 2 leccin y no pudo salir de ella.
D. Manuel Moreli no sabe nada absolutamente.
A continuacin fue examinada la clase de Solfeo para el Canto a cargo del Profesor D. Baltasar Saldoni, cuyo examen se verific en el orden siguiente:
a
103
BEATRIZ C . M O N T E S
2 Seccin
D . Santiago Figueras solfe regularmente la misma leccin.
r]
D . Vicente Blasco solfe bien la misma leccin.
D . Ramn Castellanos solfe bien la misma leccin.
[5.3
I Seccin
D . Ignacio Hernndez que ha hecho muchas faltas solfe la leccin de esta sec
cin equivocando los seisillos.
D . Carlos Sentiel y D. Francisco Calvete no se presentaron.
D . Jos M Aguirre solfe bien la leccin de la I seccin.
a
Internos
D. Jos Toribio, est en los principios.
D . Antonio Aguado solfe regularmente la 2 leccin.
D . Pablo Hijosa solfe la leccin mejor que el anterior.
D . Toms Montoro solfe bastante bien la leccin, pero este alumno deba haber
adelantado ms.
D . Feliz Garca se le dio la leccin y la solfe mal.
a
2 Seccin
Narciso Tllez solfe bien una leccin con varias llaves.
Jos Escalona solfe bastante bien la misma leccin.
Antonio Cap Gonzlez, enfermo.
Jos Lerma solfe la misma leccin con llaves bien.
Luis Cepeda solfe bastante bien la misma leccin.
Crey excusado oir a los de la I seccin por estar convencida la Junta de sus
D.
D.
D.
D.
D.
Se
adelan[53 v]
tamientos.
S traslad la Junta a la clase del Solfeo del departamento de alumnas.
a
Alumnas
D . Leonarda Valcarcel, discpula de Nono solfe menos que regularmente la 2
leccin.
D . Manuela Prez solfe mal la 2 leccin. Se la dio dos meses de trmino para
que enmiende su poca aplicacin.
D . Josefa Doncel que hace poco tiempo que ha empezado no pudo cantar la 3
leccin.
a
104
D . Pilar Manzanares que hace poco tiempo que empez y que saba algo, solfe
regularmente la 2 leccin.
D . Josefa Chimeno solfe bastante bien la misma leccin.
D . Adelaida Lao, no' canta y habl regularmente la misma leccin.
D . Margarita Martnez solfe regularmente la misma leccin.
D . Margarita Antunez solfe bastante bien la misma leccin.
D . Luisa Garca solfe bastante bien la misma leccin.
a
Internas
D . Josefa Cueto solfe menos que regularmente la 2 leccin.
D . Mara Carmna solfe regularmente la misma leccin.
D . Ramona Silvestre solfe la misma leccin regularmente.
D . Teresa Vias habl la misma leccin regularmente.
[54 t]
D . Florentina Campos solfe ms regularmente que las otras la misma leccin.
D . Antonia Plaiol solfe regularmente la misma leccin.
D . Ana Lpez solfe la misma leccin regularmente.
Se crey excusado oir a las de la I seccin por estar convencida la Junta de sus
adelantamientos.
En fe de ser vetdad todo lo dicho el Sr. Director Presidente y dems Seores firmaron la presente en el da dieciocho del expresado mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:} El Director Presidente Francisco Pietmarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Juan Diez/ Baltasar
Saldpni/ El Secretario Wenceslao Muoz
a
ios
BEATRIZ C .
MONTES
[1 8 3 5]
Madrid 26 de Enero de 1835
A las once de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa de este Real
Conservatorio en la sala de la direccin, presidida por el Sr. Director y compuesta de
los Seores D. Ramn Crnicr, D. Pedro Albniz y D. Baltasat Saldoni.
La Junta examin los trabajos hechos en todo el ao y los de repente por los alumnos de la clase de Composicin de ambos departamentos, y qued muy satisfecha de
los adelantos de dichos alumnos, mereciendo particular mencin Don Mariano Martn, Don Juan Retes y Don Juan Gil de la I seccin y Don Jos Lerma de la 2 ;
entre las alumnas la merecen igualmente D . Manuela Oreiro Lerma, D . Dolores
Garca, D . Dolores Carrelero y D . Josefa Pieri de la I seccin de aquel departamento, y D . Antonia Plaiol de la 2 .
a
En fe de set verdad todo lo dicho, el St. Ditector Presidente y dems Seores firmaron la presente en el da veinte y siete del exptesado mes y ao.
[Firmado de mano d cada miembro de la Junta Facultativa:} El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro Albniz/ Baltasar Saldoni/ Wenceslao
Muoz Secretario
[55 v]
Madrid primero de Abril de 1835
A las once y cuarto de la maana de este da se reuni la Junta Facultativa en la
sala de la direccin en virtud de convocatorias firmadas por el Sr. Director Presidente,
presidida por l mismo y compuesta de los Sres. D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz
y D. Juan Diez.
El $r. Director hizo presente a la Junta que con Real Permiso de S. M. el alumno
interno D. Mariano Martn se haba ajustado como Maestro Directot del Teatro de
pera en Zaragoza, y que habiendo este alumno observado buena conducta y aplicacin en el Conservatorio durante su curso escolstico le juzgaba acreedor a que fuese
reconocido como Profesor-Discpulo, previo el acto de oposicin, segn previene el
Reglamento en el artculo 15 del Captulo 16.
La Junta se conform con dicha propuesra, y aadi que habiendo la misma premiado la aplicacin y adelanros de dicho alumno crea excusado el acto de oposicin;
pero que lo examinar cuando el Director lo disponga, en las cosas concernientes a la
marcha de teatros, tales como ttansportat piezas o frases en una misma pieza.
En fe de ser verdad lo dicho el Sr. Directot y dems Seotes firmaron la presente
en el da once del expresado mes y ao.
106
DE MSICA MARA
CRISTINA
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:} El Director Presidente Ftancisco Pitrarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz
[56 r]
Madrid 11 de Abril de 1835
A las once en punto de este da se reuni la Junta Facultativa en la sala de la direccin, presidida por el Sr. Directot Presidente y con la asistencia de los Stes. D.
Ramn Carnicer y D. Pedro Albniz.
Se present D. Matiano Joaqun Martn para ser examinado conforme se convino
en la Junta celebrada el da 1 del actual, para cuyo examen le dio la Junta dos pasajes de la pera Anna Bolena para qu los transprrase y preparase l Largo un punto
bajo; lo que dicho Martn hizo de tres modos con acierto. La Junta convino en que el
Sr. Director pasase un oficio al mencionado D. Mariano Joaqun Martn, alumno
interno que ha sido de este Real Conservatorio, autorizndole para usar del ttulo de
Profesor-Discpulo hasta que se le expida el diploma correspondiente.
En fe de ser verdad lo dicho el Sr. Directot y dems Stes. firmaron |a presente en
el da catorce del expresado mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa!} El Directot Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro Albniz/ Wenceslao Muoz Secretario.
[56 v]
Madrid 11 de julio de 1835
A las once en punto de la maana de dicho da se teuni la Junta Facultativa de
esre Real Conservatorio en la sala de la direccin presidida por el Sr. Director, y con
la asistencia de los Ses. D. Ramn Carnicer y D. Juan Diez, no habindolo verificado D. Pedro Albniz que, como los susodichos estaba invitado, a causa de estar e n f e i mo como lo manifiesta un oficio, ditigido al Si. Directoi con esta fecha.
El Si. Director propuso a la Junta pata que fuesen obsequiados con el ttulo de
Adictos Facultativos, segn el artculo 5 del Captulo 10 del Reglamento interior de
este Real Conservatorio, a los sujetos siguientes:
D . Mariana Payne de Pinto
D . Monsarrate Fernndez
D . Carolina Fernndez
D . Mara de Jess Martnez
D . Manuela Fuentes de Forcade
D . Josefa Ruiz de Nadal
D. Santiago Masarnau
D. Leopoldo Urcullo
D. Ramn Pinto y Lpez
D. Feliz Crucet y Azua
D. Vicente Franco
D. Fernando Len
D. Juan Pradal
a
107
BEATRIZ C .
MONTES
convens con mi pensamiento y conservando cuatro o seis de las alumnas que estn
en situacin pot su aplicacin, disposicin y talento de cooperar al lustte del Establecimiento tendremos la gloria de haber hecho en favor de este mismo ms que lo que
nos corresponde por deber.
A este mismo fin he dispuesto funciones patriticas en los teatros pblicos, espero
que todos aplauditis mi idea y cooperareis para su buen xito.
La Junta despus de haberse enterado de lo que queda expresado fue de dictamen
que para tratar de este asunto con conocimiento de las partes interesadas se reuniese
al da siguiente la Junta Genetal.
En seguida se le ley a la Junta un oficio del Sr. Teniente Corregidor D. Santos
Lpez Pelegtin, que a la letra deca as: Tenencia de Corregimiento = Ya consta a Vds.
el litis que se sigue en mi juzgado y escribana de D. Vicente Romeral por el empresario de los teatros de esta Cotte sobte si la Seora Felestris Fontana, primera dama
soprano de opera, est o no obligada en virtud de la escritura de conttata celebrada a
tomar y desempear el papel de Adalgisa en la opera titulada La Norma.= En semejante juicio y con el fin de poder yo deliberar de una manera justa a instancia de aquella
seora y en virtud de la solicitud expresa que hizo de la que acompao copia conforme y certificada, he acordado dirigir a Vds. el presente como lo hago a fin de que se
sirva reunir a los Sres. Profesores que componen la Junta Cnsul[58 v]
Tiva [sic] del Conservatorio de ese Establecimiento e instruyndoles de los hechos
consignados en aquella exposicin y con visra de la escritura de contrata que acompaa y que Vd. tendr la bondad de devolverme, informen clara, terminante y genuinamente si la corresponde o no por el carcter que la presta este insttumento el desempear en la pera titulada Norma el papel de Adalgisa, que se le ha repartido pot la
empresa= Dios guarde a Vd. muchos aos= Madrid 5 de Noviembre de 1835= Santos
Lpez Pelegrin= Sr. Director del Conservatorio de Msica Mara Cristina.
Igualmente le fue leda a la Junta la copia confotme y certificada de la exposicin
de la Sra. Felesttis Fontana que se cita en el oficio que antecede, la cual a la letra dice
as: Sr. Teniente Cotregidor. Felestris Fontana ptimera dama de canto de la Compaa Italiana de esta Ctte con el debido respeto hace a Vd. ptesente: que despus de
las discusiones que se agitaron en el juzgado de Vd. en el mes de septiembre ltimo
relativas a la peticin de la empresa de estos teatros para que la exponente aceptase la
parte de Adalgisa en la Norma del Maestto Bellini y a cuya pretensin se neg apoyndose en su esctituta ctey la que habla que en vista de la justas tazones que expona pata excusar dicha parte sera un asunto concluido, peto en la tatde del veinte y
siete del pasado se le notific por el escribano del juzgado: que consecuente al dictamen del St. Directot del Conservatorio de Msica de Mara Cristina, Vd. haba resuelto deba aceptar la citada parte de Adalgisa. En consecuencia del decreto de Vd. la
empresa algunos das despus me man[59 r]
d dicho papel de Adalgisa, mas hallndome ensayando Los rabes en las Gallas de
Pacini, rehus aceptarlo pot dos razones: la primera y de menos importancia es que
no deben distribuirse papeles a los actores hasta el da despus de ejecutada en pblico la pera que se est ensayando. La segunda y por la que represento es que por los
I0p
BEATRIZ C .
MONTES
xito de La Straniera y de La Sonnambula, lo cual no poda de manera alguna verificarse con la Adalgisa sin derruir el inters dramtico y el efecto musical de tres piezas
capitales de La Norma. Para sustentar la Sra. Fontana que el papel de Adalgisa no es
de su incumbencia, emplea una argumentacin que a primera vista seduce, porque es
rigurosamente exacta considerada en abstracto; pero como es falsa en su aplicacin al
caso presente, se cree obligada la Junta a entrar en su examen. Viene a decir la Sra.
Fontana: Yo soy primera dama tiple; el papel de primera dama tiple en La Norma es
Norma, luego el papel de Norma es el nico que puede pertenecerme. As sera en
efecto, si la
[60 v]
voz primera tuviere en el teatro la acepcin absoluta y exclusiva que generalmente por
lgica le pertenece. Pero en la prctica teattal se han adoptado en la redaccin de las
contratas restricciones y ampliaciones que modifican el sentido de la comn denominacin de primeras. Unas son primeras absolutas, y adems de poderse oponer a que
mientras dure su contrata ninguna otra actriz trabaje en la misma clase que ellas, tienen el derecho de escoger papel en las peras de a dos primeras damas. Otras, sin tener
la calificacin de absolutas, se escrituran como primeras damas con la eleccin de partes
y sin poderse oponer a que en las peras en que no trabajan ellas ejecute otra primera
dama el papel principal, no desempean en las operas de a dos primeras damas sino
el papel que las acomoda. Ottas, en fin (y es el caso en que se halla la Sra. Fontana)
se escrituran lisa y llanamente para trabajar en clase de primeras damas en todas las
peras que disponga la empresa y no puede negarse al desempeo de ningn papel
originariamente escrito pata primeras damas sean cuales fueran sus dems circunstancias. Bien lo sabe la misma Sra. Fontana, y si no pot que haber exceptuado en su
escrituta los papeles de Yssoletta y de Lisa? Si pensaba que la denominacin de primera dama la daba el rango primario que del
[61 r]
sentido lgico de la voz primera se infiere es claro que en La Straniera y en La
Sonnambula no poda corresponderle otro papel que la Straniera y la Sonnambula, y
sin embargo aunque constituida pot contrata en la clase de primera dama exceptuaba
los papeles de Yssoletta y de Lisa: luego saba que en los ttminos de su escritura podan
cottesponderle estos papeles a no haberlos expresamente exceptuado. Luego todo papel de primera dama le incumbe, sea primario o secundario, siempre que no pueda
compararse a la Yssoletta y Lisa, tipos por ella misma designados para el deslindamiento
de las excepciones. Luego el papel de Adalgisa que no puede de maneta alguna
conceptuarse semejante a los de Yssoleta y Lisa que los es a todas luces superior, que
pertenece a la clase de primeras damas tiples entta evidentemente en las obligaciones
que a la Sta. Fontana impone el texto determinante y genuino de su contrata.
En fe de ser verdad lo dicho lo firm el Sr. Director y Seores mencionados en el
da trece del expresado mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la junta Facultativa:} El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Juan Diez/ Baltasar
Saldoni/ Wenceslao Muoz Secretario
[61 v]
III
BEATRIZ C .
MONTES
Adems habindose ttatado del destino que deba darse a los cuarenta mil reales
que
[62 r]
el Gobierno ha ofrecido al Establecimiento por una vez se determin que no se pagase ninguna deuda de ellos hasta que tesuelva el Gobierno en vista de la exposicin.
Y en fe de ser verdad lo dicho el Sr. Directot y dems Sres. firmaron la presente
en el da dieciseis del expresado mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa!] El Director Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro Albniz/ Juan Diez/ Basilio Basili/
Wenceslao Muoz Secretario
Da 13 de Noviembre de 1835
A las ocho y media de la maana de este da se reuni [a Junta Facultativa en la
sala de la direccin, presidida por el Sr. Director Presidente y compuesta de los Stes.
D. Ramn Carnicer, D. Pedro Albniz, D. Juan Diez, D. Baltasar Saldoni y D. Basilio
Basili.
Despus que la Junta examin varias anotaciones ptesentadas por los individuos
de ella para la formacin de la exposicin que se haba de dirigir al Excmo. Sr. Ministro de lo Interior, se determin que fuese puesta conforme a la nota que present el
Sr. Director quedando concebida la citada exposicin en los trminos siguientes: Exposi[62 v]
cin = Los abajos firmados, Directot y Maestros del Real Conservatorio de Msica de
Mara Cristina a V. E. respetuosamente hacen ptesente, que reunidos ayer en Junta
General a que fueron convocados por el Jefe del Establecimiento, supieron por el mismo
la situacin aputada en que ste se hallaba, ya sea por la falta de fondos con que cubrir sus atenciones venideras, o ya las legalmente contradas y basadas sobre las asig 112
naciones hechas al Establecimiento mismo por Real Orden de ese Ministerio fecha 28
de julio ltimo. Todos los que suscriben, Excmo. Sr., se hallan animados de los ms
puros sentimientos de patriotismo, y firmemente convencidos de que las urgentes necesidades del Estado deben merecer la primera consideracin del Gobierno de S. M.,
no tan solo, sino de todo buen empleado suyo que abrigue en su pecho un alma noble y adicta al trono augusto de la inocente Isabel y de su idolatrada madre, protectora excelsa de este Real Conservatorio. Esta es nuestra divisa, St. Excmo., y todos dispuestos como estamos a cualquiet sacrificio esperamos que protegido este Real
Conservatorio pot V. E. y los dems ilustres Sres. Ministras no se deje abandonado y
sin apoyo poniendo msetamente a perecer a cantos infelices y sin recursos y sin carrera por haber pasado en l los mejores aos, que podan haber dedicado con ms fruto
a cualquier oficio. Hemos convenido pues en hacer presente a V. E. que hasta el da
hay un dficit de ochenta mil reales como ver V. E. por el estado que el Director
lleva al efecto. Suplican, pot lo tanto los exponentes a la bondad de V. E. concilie el
modo que mejor le parezca para que estas atenciones legalmente contradas por dicha
Real Orden no
[63 r]
queden descubiertas en petjuicio del nombre augusto que lleva el Conservatorio. Para
lo sucesivo se ha convenido en que el Director enve provisionalmente a su casa a todos
los alumnos internos para entretanto disminuit los gastos de manutencin, equipo y
dems. Y as deducidos puede el Establecimiento sostenerse con slo la asignacin de
veinte y cinco mil reales, lo que es conforme con las ideas del Excmo. Sr. Presidente
del Consejo de Sres. Ministros y la de V. E. y con esta pequea cantidad mensual
puede conservarse tambin la Escuela de Declamacin. El ilustrado Gobierno de S.
M. no puede menos de conocer la necesidad de proteger los establecimientos de educacin, a ste ms de ttescientos jvenes deben su carrera, sin contal los que se hallan
en ella. La educacin musical ejerce una inflluencia prodigiosa para dulcificar las costumbres y adems libertar a la Espaa de la contribucin que para la pera italiana
paga al extranjero, por lo que= A V. E. humildemente suplica se-digne tomat en consideracin lo attiba expuesto y por una providencia interina hasta la resolucin de las
Cortes enttegat al Directot los ochenta mil reales devengados y para lo sucesivo los
veinte y cinco mil mensuales con cuya corta cantidad tendr V. E. la satisfacin de
haber conservado a S. M. un Establecimiento que es objeto de su maternal ptedileccin, la esperanza de tantas familias y una necesidad en la era de civilizacin en que
nos ha puesto la inmortal Cristina, que Dios guarde.
En fe de ser verdad lo dicho el Sr. Directot y dems Stes. firmaron la presente en
el da dieciocho del expresado mes y ao.
[Firmado de mano de cada miembro de la Junta Facultativa:} El Directot Presidente Francisco Piermarini/ Ramn Carnicer/ Pedro de Albniz/ Juan Diez/ Baltasar
Saldoni/ Basilio Basili/ Wenceslao Muoz Secretario
U3
PEDRO E S C U D E R O ,
PRIMER PROFESOR
DE
DE
MADRID
Assumpta
PONS
CASAS
Resumen
Pedro Escudero fue el primer profesor de violin del Conservatorio de Madrid,
actividad que desarroll desde enero de 1831 hasta que fue expulsado en julio de 1833 .
Se ha querido presentar una relacin de los primeros alumnos de violin del Conservatorio incluida en una detallada biografa de Pedro Escudero de la que podemos destacar que fue alumno del prestigioso violinista y pedagogo Pierre Baillt.
Palabras clave: Conservatorio de Madrid - Violin - Enseanzas musicales.
2
Abstract
Pedro Escudero was the first professor of violin at the Conservatory of Madrid since
January 1831 until he was expelled in July 1833. The author of this study present an
account of the first students of violin at the Conservatory and a biography of Pedro
Escudero of which we can point out that was a student of renowned violinist and
pedagogue Piette Baillot.
Key words: Conservatorio de Madrid. Violin. Music education.
mutil y por eso le llamaban el castrado . Hacia 1800 ingres como nio
de coro en la Catedral de Valladolid donde estudi violin con Manuel Carretero, disciplina que perfeccionaba en una academia de msica'*. En 1810 fue
1
M a d r i d ( 1 8 3 0 - 1 8 5 7 ) . M a e s t r o s y contexcos realizado para la o b t e n c i n del D . E . A . en la U n i versidad C o m p l u t e n s e de M a d r i d bajo la tutela de Javier Surez Pajares.
3
S A L D O N K Baltasar. Diccionario
drid:
4
(I).
biogrfico-bibiogrftco
de efemrides
de msicos
espaoles.
Ma-
1868-1881.
L P Z - C A L O , J o s . La Msica
Actas capitulares
(i 4y-i82c>).
S
en la Catedral
de Valladolid.
musical
Valladolid: 2 0 0 7 , p. 3 2 4 , (fol. 2 3 v , 2 - I I I - 1 8 0 7 ) .
115
ASSUMPTA PONS
CASAS
cia para que pudiera completar all su formacin musical . En julio de 1812
7
Segn escribe Albert Sowinski , el distinguido violinista espaol Pedro Escudero, alumno de Baillot, vivi largo tiempo en Polonia donde fue acogido con
distincin por la nobleza polonesa. Tena amistad con los principales artistas de
este pas, como l compositor y virtuoso violinista Karol Lipinski, y con amateurs
distinguidos como los prncipes de Radziwill, el prncipe Michel Oginski y los
condes de Wielhorski. El primer viaje de Escudero a. Wilma (Lituania) fue en
1814, dando dos conciertos en esta ciudad y visitando la residencia del prncipe Gabriel Oginski. En 1815 dio un concierto en Minsk (Bielorrusia) partiendo luego hacia Varsovia con el conde Rodolphe Tyzenhaus, coronel de artillera,
gran amante del violn (quiz quien le haba conocido en Valladolid). En Varsovia su talento era muy apreciado y pas algn tiempo viviendo en Arkadya con
la familia de los prncipes Radziwill. Entre 1816 y 1818 dio con xito varios
conciertos en Know. Luego volvi a Minsk pasando algn tiempo con la familia d Moniuszko y de Ratynski y parti para M o s c y para San Petersburgo
pasando el verano en Courlande y una temporada en casa del conde Rodolphe
Tyzenhaus en Zoludek, donde este seor tena un excelente cuarteto formado
por distinguidos artistas como Escudero y Lowczynski.
9
Segn Laima Kiauleikyt , Escudero y Baillot eran masones y ambos participaron en conciertos organizados por la masonera de Lituania, ciudad donde
vivi Escudero hasta 1 8 2 1 .
Despus de un segundo viaje a Varsovia y una gira de conciertos por Ber10
L P E Z - C A L O , J o s . La Msica
de la Real Academia
Con-
2 0 0 2 , n m . 3 7 , p. 1 1 3 - 1 1 9 .
en la Catedral
de Valladolid.
polonais
et slaves
anciens
Lietuvos
et modernes.
masonu
musical
31-V1I-1812).
muzikos
Pars: 1 8 5 7 .
kultura.
L a cultura
a u s Berln
Cuadros
de viaje.
Elibron Classics, 2 0 0 0 , p. 4 3 8 .
P E D R O E S C U D E R O , PRIMER P R O F E S O R D E VTOLN.
donde tena muy buena reputacin. Da 21 de marzo de 1822, Escudero particip en un concierto realizado en el Conservatorio de Pars donde toc un
Concierto de Viotti en Re menor y unas Variaciones y un Rond de su profesor Pierre Baillot".
Realiz varios conciertos en Inglaterra donde el 22 de mayo de 1824 interpret como primer violn el Quinteto de Beethoven en T h e Philharmonic
Society
12
Cholmondeley H o u s e .
Pedro Escudero se dio a conocer en Madrid en 1 8 3 0
en unos conciertos
que realiz junto con Pedro Albniz, uno de los ms grandes pianistas espaoles del siglo X I X . Estos conciertos tuvieron gran xito y segn Baltasar
Saldoni, llam la atencin la escogida y numerosa concurrencia que aplauda
frenticamente a los clebres concertistas. En Madrid Escudero contaba con
la amistad de notables artistas c o m o los pianistas J o s Mara Guelbenzu y
Alejandro Esain; el escritor y editor de El Artista Eugenio de Ochoa; Jos de
Lira, amigo de Fernando Sor y el pintor Luis de Madrazo, hijo de Jos y
hermano de Federico, ambos directores del Museo del Prado y pintores de
15
cmara de Fernando VII y Isabel II respectivamente . En julio de 1830 Pedro Escudero fue nombrado profesor de violn del Conservatorio
16
y Pedro
p.
11
R O C H L I T Z , Friedrich. Allgemeine
12
M A C K E N Z I E B A C O N , R i c h a r d . The quarterly
musikaiische
Zeitung.
musical
Leipzig: 1 8 2 2 , p. 1 7 7 .
magazine
and review.
London: 1 8 2 4 ,
71.
13
The Harmonicon
14
a journal
of Music.
L o n d o n : 1 8 2 6 , p. 1 5 3 .
en
171-174.
adelante A H C ,
Leg.
0/144.
ASSUMPTA PONS
CASAS
Enero de 1831
Lista de alumnos de violn
Jos Rodrguez
- Aplicacin
Buena disposicin, estudioso y sin faltas
Salvador Ramn
Luis Arche
Cipriano Lorenre
Domingo Aguirre
Vicente Canaut
T o m s Lamas
Pri ncipiante
Febrero de 1831
Lista de alumnos de violn
Jos Rodrguez
Salvador Ramn
Luis Arche
Aplic acin
N o falta estudia y adelanta
N o demuestra las mayores disposiciones
N o asiste nunca a la leccin, habiendo faltado ms de 20 veces
seguidas; por lo que soy de patecer que no vuelva ms a clase
Cipriano Lorente
Dom ingo Aguirre
Vicente Canaut
T o m s Lamas
Marco de 1831
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Jos Rodrguez
Aplicado
Cipriano Lorente
Aplicado
Luis Arche
La aplicacin es desconocida
Salvador Ramn
Vicente Canaut
T o m s Lamas
Pedro Ortega
Abril de 1831
Aplicacin
Aplicado
Cipriano Lorente
Aplicado
Domingo Aguirre
Aplicacin mediana
Salvador Ramn
T o m s Lanas
Pedro Ortega
O ven te
PEDRO
M a y o de 1831
Lista de alumnos de violin
Aplicacin
Jos Rodrguez
Aplicado
Cipriano Lcente
A pl icado
Salvador Ramn
T o m s Lamas
Aplicado
Pedro Ortega
Api icado
Manuel jardn
Aplicado
Nota
E! discpulo Salvador Ramn no progresa. Mi dictamen es que pase si puede ser a otra clase
Junio de 1831
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Jos Rodrguez
Bueno
Buena
Cipriano Lorente
Bueno
Buena
Salvador Ramn
Indiferente
Buena
T o m s Lamas
Bueno
Buena
Pedro Ortega
Bueno
Buena
Manuel Jardn
Bueno
Buena
Manuel Daza
Mediano
Buena
Faltas.
3 das
Nota
Siento tener que repetir que el discpi lo Salvador Ramn no hace ningn progreso pues.no est en estado
de afinar a primera escala
17
A H C , Leg. 0 / 3 2 .
18
A H C , Leg. 0 / 7 4 5 .
119
Julio de 1 8 3 1
Lista de'alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Jos Rodrguez
Buena
Buena
Cipriano Lorenre
Buena
Buena
T o m s Lamas
Buena
Buena
S e ignora
Inquieto
Buena
Buena
Salvador Ramn
Pedro Ortega
Faltas
Motivo-
Manuel Jardn
Nota
El alumno Salvador Ramn me parece ser el ms incapaz para adelantar en el violn pues en el tiempo de 7
meses de leccin diaria rodavia no est en estado de afinar su instrumento y menos de hacer-una escala
afinada
Agosto de 1831
Lista de-alumnos de violn
Aplicacin
Faltas
Conducta
Jos Rodrguez
Buena
Buena
Cipriano Lorenre
Buena
Buena
Salvador Ramn
N o se sabe
Inquieto
T o m s Lamas
Buena
Bue na
Pedro Ortega
Buena
Bue na
Manuel Jardn
Buena
Buena
Isidoro Daz
Buena
Buena
Motivo
Nota
El discpulo
Aplicacin
Conducta
Jos Rodrguez
Buena
Buena
Cipriano Lorenre
Buena
Buena
T o m s Lamas
Buena
Pedro Ortega
Buena
Isidoro Daz
Buena
Buena
Manuel Daza
Buena
Buena
120
Faltas
Motivo
Buena
das
Enferm
Buena
14 das
Enfermo
PEDRO
O c t u b r e de 1 8 3 1
E S C U D E R O , PRIMER PROFESOR D E
Aplicacin
Conducra
Jos Rodrguez
Buena
Buena
Cipriano Lorente
Buena
Buena
Toms
Buena
Buea
L i s t a d e a l u m n o s d e violn
Pedro
Lamas
Onega
Buena
Buena
Daz
Buena
Buena
Buena
Buena
Isidoro
M a n u e l Da2a
Noviembre de 1831
Aplicacin
L i s t a de a l u m n o s d e violn
Conducta
Jos Rodrguez
M e d a na
Buena
Cipriano Lorente
Mediana
Buena
Toms
Mediana
Buena
Lamas
Pedro O r t e g a
Mediana
Buena
Isidoro D a z
Buena
Buena
Manuel
Buena
Buena
Daza
VIOLN...
Faltas
M o t ivo
11 d a s
Enfermo
Faltas
Motivo
Enero de 1832
Aplicacin
Conducta
Jos Rodrguez
Poco cuidado
Buena
Cipriano Lorente
Poco cuidado
Buena
T o m s Lamas
Buena
Buena
Isidoro D a z
Buena
Buena
Pedro Ortega
Buena
Buena
Manuel
Buena
Buena
Empieza
Buena
L i s t a d e a l u m n o s de violn
Daza
Antonio Figueras
Faltas
Motivo
En los exmenes pblicos que se realizaron entre da 11 y da 15 de diciembre de 1831 para celebrar el 2
11-XI-1831.
121
ASSUMPTA PONS
CASAS
Jos Rodrguez (da 15) tocaron un do de piano y violn sobre temas espa20
Febrero de 1832
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Jos Rodrguez
Mejor
Buena
Cipriano Loreme
Mejor
Buena
Toms Lamas
Buena
Buena
Isidora Daz
Buena
Buena
Pedro Ortega
Poco a poco
Buena
Manuel Daza
Poco a poco
Buena
Antonio Figueras
Poco a poco
Buena
Marzo de 1832
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Jos Rodrguez
Bueno
Bueno
Cipriano Lorente
Bueno
Bueno
Toms Lamas
Bueno
Bueno
Isidoro Daz
Bueno
Bueno
Pedro Ortega
Poco a poco
Bueno
Manuel Daza
Poco a poco
Bueno
Antonio Figueras
Poco a poco
Bueno
Faltas
Faltas
Motivo
Motivo
nos adelantados .
Abril d 1832
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Jos Rodrguez
Bueno
Bueno
Cipriano Lorente
Bueno
Bueno
Toms Lamas
Bueno
Bueno
Isidoro Daz
Bueno
Bueno
Pedro Ortega
Bueno
Bueno
Manuel Daza
Bueno
Bueno
Antonio Figueras
Bueno
Bueno
2 0
Faltas
Motivo
1892.
122
PEDRO
Mayo de 1832
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Faltas
Motivo
Jos Rodrguez
Bueno
Normal
Cipriano Lorente
Bueno
Normal
Toms Lamas
Bueno
Norm al
Isidoro Daz
Bueno
No rm al
Pedro Ortega
Poco a poco
Norm al
7 das
En termo
Manuel Daza
Poco a |xico
Normal
7 das
Enfermo
Antonio Figieras
Poco a poco
Normal
Junio de 1832
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Jos Rodrguez
Bueno
Normal
Cipriano Lorenre
Bueno
Normal
Toms Lamas
Bueno
Normal
Isidoro Daz
Bueno
Normal
Pedro Ortega
Poco a poco
Normal
Manuel Daza
Poco a poco
Normal
Antonio Figueras
Poco a poco
Normal
Juio de 1832
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Bueno
Normal
Isidoro Daz
Poco a poco
Normal
Pedro Ortega
Bueno
Normal
Manuel Daza
Bueno
Normal
Antonio Figueras
Bueno
Normal
Toms Lamas
Faltas
Faltas
Motivo
Motivo
Inglaterra .
Agosto de 1832
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Toms Lamas
Bueno
Normal
Isidoro Daz
Bueno
Normal
Pedro Ortega
Poco a poco
Normal
Manuel Daza
Bueno
Normal
Mala
Normal
Antonio Figueras
Faltas
Motivo
A H C , Leg. 0 / 3 1 .
A H C , Leg. 0 / 6 5 .
123
ASSUMPTA P O N S CASAS
Septiembre d 1832
.Iista-de alumnosi de vilin
;
Aplicacin
Conducta
Cipriano Lorente
Buena
Buena
Jos Rodrguez
Buena
Buena
Toms Lamas
Buena
Buena
Manuel Daza
Buena
Buena
Pedro Ortega
Buena
Buena
Isidoro Daz
Buena
Buena
Antonio Figueras
Buena
Buena
Aplicacin
Conducta
Cipriano Lorente
Sin cuidado
Buena
Jos Rodrguez
Sin cuidado
Buena
T o m s Lamas
Sin cuidado
Buena
Manuel Daza
Sin cuidado
Buena
Pedro Ortega
Sin cuidado
Buena
Isidoro Daz
Sin cuidado
Buena
Antonio Figueras
Sin cuidado
Buena
Noviembre de 1832
Lista de alumnos de violt'n
Cipriano Lorente
Aplicacin
Conducta
Sin disposicin
Motiv
Faltas
Motivo
> Faltas
Motivo
Buena
Jos Rodrguez
N o tiene cuidado
Buena
Toms Lamas
N o tiene cuidado
Buena
Manuel Daza
N o tiene cuidado
Buena
Pedro Ortega
Poco a poco
Buena
Isidoro Daz
Poco a poco
Buea
Sin disposicin
Buena
Antonio Figueras
Faltas
El da 13 de noviembre de 1832 a las 8 horas de la maana, la J u n t a Facultativa formada por R a m n Carnicer, Pedro Albniz y Pedro Escudero empez examinando la clase de viln. Los alumnos de la I
R o d r g u e z j u n t a m e n t e c o n el
24
124
PEDRO ESCUDERO,
Enero de 1833
Lista de alumnos de violn
Cipriano Lorente
Aplicacin
Poca
PRIMER P R O F E S O R D E
Conducta
Motivo
Buena
Jos Rodrguez
Le falta odo
Buena
Toms Lamas
Buena
Buena
Isidoro Daz
Poca
Buena
Manuel Daza
Poco a poco
Buena
Pedro Ortega
Poca
Buena
Mariano Martin
Poca
Buena
Miedo a la clase
Buena
Jos Zuiga
Faltas
VIOLN...
Nota
El alum no Jos Rodrguez carece to talmente del odo necesario para poder seguir el instrumento del violn
pues en dos aos y medio no est er estado de afinar bien su instrumento
Febrero de 1833
Lista de alumnos de violn
Aplicacin
Conducta
Mediana
Buena
N o tiene disposicin
Buena
Buena
Buena
Isidoro Daz
Mediana
Buena
Manuel Daza
Mediana
Buena
Pedro Ortega
Mediana
Buena
Poca
Buena
Principiante
Buena
Cipriano Lorente
Jos Rodrguez
Toms Lamas
Mariano Martin
Jos Zuiga
Marzo de 1833
Lista de alumnos de violn
Cipriano Lorente
Aplicacin
Sin cuidado
Conducta
Faltas
Motivo
Faltas
Motivo
Buena
Jos Rodrguez
Sin odo
Buena
Toms Lamas
Buena
Buena
Isidoro Daz
Poco cuidado
Buena
Manuel Daza
N o mucha
Buena
Pedro Ortega
Poco a poco
Buena
Mariano Martin
Poco a poco
Buena
Jos Zuiga
Poco a poco
Buena
25
Mayo de 1833
Lista de alumnos de vio Un
Aplicacin
Conducta
Faltas
Motivo
Cipriano L o r c n t c
Ninguna
Buena
5 das
Enfermo
Jos Rodrguez
Ninguna
Buena
das
Enfermo
Toms Lamas
Sin atencin
Buena
2 das
Enfermo
Isidoro Daz
Tal cual
Buena
6 das
Con licencia
Manuel Daza
Buena
Pedro Ortega
Buena
2 das
Enfermo
Mariano Martin
Buena
Principiante
Buena
3 das
Enfermo
Jos Zuiga
Junio de 1833
Lista de alumnos de vtoln
Aplicacin
Conducta
Faltas
Motivo
No se sabe
Cipriano Lorente
Mala
2 das
Jos Rodrguez
Mala
3 das
Toms Lamas
Mala
1 3 d ias
Isidoro Daz
Mediana
1 da
No se sabe
Manuel Daza
Sin cuidado
Pedro Ortega
Sin cuidado
5 das
Enfeimo
10 das
Enfermo
Salvador Bort
No se sabe
Juan Rivas
Jos Sanz
Conservatorio
clases.
2 5
M e m o r i a presenrada p o r la Escuela d e M s i c a y D e c l a m a c i n
A H C , Leg. 0 / 7 4 9 .
126
en la E x p o s i c i n
Interna-
PEDRO
E S C U D E R O , P R I M E R P R O F E S O R D E VIOLN.
cuanto pot el mal ejemplo que da a sus jvenes discpulos... el que haya
desmerecido mi hijo, en el espacio de tiempo d seis meses hasta el punto
de que segn dicho del citado Escudero, deba abandonar el violn...
Carta de Pedro Lamas al director del Conservatorio (25-V-1833)
27
28
29
30
A H C , Leg. 0 / 7 5 0 .
2 8
A H C , Leg. 0 / 7 4 8 .
2 5
3 0
A H C , Leg. 0 / 7 4 7 .
A n t o n i o G o n z l e z y s u hijo J o s vivan en la m a y o r miseria, agravada por la larga e n f e r m e -
A H C , Leg. 0 / 7 4 6 .
127
ASSUMPTA PONS
CASAS
Aparte del incidente que se haba producido dos aos atrs con D o m i n g o
Aguirre, Escudero no estaba al corriente de ninguna queja ms, y mientras l
estaba tan tranquilo pidiendo nuevamente licencia
32
35
fueron
nombra-
dos nuevos profesores de violn del Conservatorio y el Rey mand que los
2 0 . 0 0 0 reales de Escudero se distribuyeran de la siguiente forma: 7.000 para
Luis Veldrof como primer maestro de violn, 6.000 para Juan Diez (miembro
de la Real Capilla) como 2
gel Izenga como 2
36
que le mandase una copia del Acta de la Junta Facultativa donde se expusieron
la quejas ya qu quera saber los cargos que se le imputaban para poder defenderse. Unos das despus, el 18 de julio, Escudero recurri ante el Rey explicando
que a l no le avisaron de tales quejas ni le llamaron de la Junta Facultativa para
3 2
A H C , Leg. 0 / 1 0 8 .
3 3
A H C , Leg. 2/64.
3 4
q u e h a sido n o m b r a d o m a e s t r o I
3 5
de violn. S e encuentra en A H C , L e g . 0 / 1 0 6 , l l - V I I - 1 8 3 3 .
de
128
14-VI1-1833.
A H C , Leg. 0 / 1 0 5 .
P E D R O E S C U D E R O , P R I M E R P R O F E S O R D E VTOLN.
poder defenderse, que tena pedidos los escritos quejosos y el Acta de la Junta
pero q u e tampoco se lo haban facilitado. Despus de valotar todos estos incidentes, el 7 de septiembre el Rey resolvi conservarle los Honores de Maestro
37
38
39
daron dicho Reglamento al Directot del Conservatorio para que diese su opinin al respeto. Hasta 1857 no se cambi de Reglamento en el Conservatorio, pero s qu hay que sealar que varios de los cambios que propona
Escudero en su Reglamento, se llevaron a cabo en 1857.
El Reglamento de Escudero empieza afirmando que el Conservatorio se
malogr en su organizacin por no haber intervenido en su formacin la parte de profesores que S.M. haba mandado fuese consultada. Luego critica la
educacin que reciben los 24 alumnos internos dedicados al canto ya que con
ellos se gasta ms de la mitad del presupuesto del establecimiento y sus resultados son prcticamente nulos. El nuevo Reglamento que presenta propone
un ahorro de gastos y la existencia de una verdadera Escuela de Msica en la
que cada 4 aos salgan un buen nmero de sujetos instruidos en el arte. Ptesenta un presupuesto anual fijando el sueldo del profesor de violn en 10.000
reales anuales (la mitad de lo que haba cobrado l) y la suma total en 2 4 0 . 0 0 0 .
Seala que solamente se admitirn alumnos externos y as es como funcion
el Conservatorio despus de los Reglamentos de 1857. Escribe 11 artculos
sobre la Junta Facultativa y propone que sta se componga de cinco maestros
(composicin, piano, violn, canto y uno de viento), dichos profesores formarn parte de la Junta Consultiva del Reglamento de 1857. Tambin propone
que las plazas vacantes para profesores se cubran por rigurosa oposicin, otro
de los puntos que se adoptatn en 1857. H a y 13 artculos sobre los maestros,
en el 8
dice que cuando un profesor llegue una hora tarde a dar clase perde-
3 7
A H C , Leg. 2/64.
3 8
A H C , Leg. 2 / 8 3 .
3 9
A H C , Leg. 2/83.
I2
ASSUMPTA PONS
CASAS
18. L a mala conducta de los alumnos dentro y fueta del Conservatorio ser
reprendida por la Junta Facultativa y puede ser castigada con la expulsin,
adems todos los alumnos que sin justificacin falten 6 veces en u mes o 30
veces en un ao, sern expulsados. Sobre los exmenes y premios escribe 6
artculos, llama la atencin la postura monrquica del primero en l que propone empezar los exmenes cada ao da 11 de diciembre en conmemoracin
de la entrada en Madrid de la Reina. H a y 3 artculos sobre los Actos pblicos
del Conservatotio donde propone que se den 6 conciertos y 6 representaciones dramticas cada ao, la mitad de las ganancias seran pata gastos y para
los alumnos que colaborasen y la otra mitad para la Caja del Conservatorio.
En el nico artculo sobre el curso dice que comenzar el 1 de septiembre y
concluir el 30 de junio, y que solo vacar en las fiestas de precepto y en los
das y cumpleaos de S . S . M . M . Finalmente hay un artculo sobre la Biblioteca en el que expone que todo el que publique una obra cualquiera de msica
impresa, grabada o litografiada en Espaa tendr la obligacin de entregar dos
ejemplares de ella a la Biblioteca del Conservatorio. Este ltimo artculo aparece igual en el Reglamento de 1830.
En mayo de 1834 a Escudero le asignaron una licencia especial con un
sueldo de 5.000 reales anuales como maestra cesante del Conservatorio, be40
4 0
I 0
3
A H C , Leg. 0 / 1 3 8 , 0/139, 2 / 1 7 6 y 3 / 3 1 .
PEDRO
E S C U D E R O , P R I M E R P R O F E S O R D E VIOLN.
fij
41
4 2
Paris: 1 8 5 7 .
World. L o n d o n : 1 8 4 4 , n 3 6 , vol. X I X , p. 2 9 6 .
de julio de 1 8 6 2 , T o m o 3 2 0 2 0 , F o l i o s 1 7 1 - 1 7 4 .
%I5I
D I A R I O DEL CANARIO A G U S T I N
MILLARES TORRES
G.C.,
(LAS PALMAS DE
1 8 2 6 - 1 8 9 6 ) COM ESTUDIANTE
DEL CONSERVATORIO DE M A D R I D ,
1846-1848
^ftP
Lothar SIEMENS H E R N A N D E Z
Resumen
Poco tiempo despus de haberse fundado el Conservatorio de Madrid acuden a l
alumnos de toda Espaa para realizar sus estudios. Tras un viaje lleno de calamidades
lleg a Madrid desde Las Palmas de Gran Canaria Agustn Millares Torres para estudiar violn. Quien en el futuro sera notable compositor canario poco conocido todava narra, en el ftagmento del diario que aqu se publica, las peripecias del viaje as
como su vida de estudiante en el Conservatorio integrado en la actividad musical de
la sociedad madrilea durante los aos 1846 a 1648.
Palabras clave: Conservatorio de Madrid, Las Palmas de Gran Canaria, violn, clarinete, vida musical, sociedad madrilea, concierto, msica de saln, memorias.
Abstract
Shortly after rhe Madrid Conservatory founded flock to him students from all over
Spain for its studies. After a journey full of calamities Agustn Millares Torres came
to Madrid from Las Palmas de Gran Canaria to study viohn. Who in the fu tute would
be remarkable yet little-kow canary composer of the Canary Islands tells us in the
diary ftagment appearing here, the incidents of the voyage arid their life as a student
at the Conservatory integrated into the musical activity of Madtid society during the
yeats 1846 to 1648.
Key words: Conservatorio de Madrid, Las Palmas de Gran Canaria, violin, clarinet,
musical life, Madrid society, concert hall music, memories.
Si pocos recuerdos hay sobre el Real Conservatorio de Msica y Declamacin d Madrid en sus primeros aos de andadura, menos an nos es dado
encontrar memorias escritas p o t alguno de sus estudiantes. El gnero m e m o 1
LOTHAR SIEMENS
HERNNDEZ
razona-
blemente Ja educacin de sus dos hijos y siete hijas que sobrevivieron a nueve. A q u e l l o s , L u i s y A g u s t n M i l l a r e s C u b a s , f a m o s o s c o m o
escritores
simbolistas y de denuncia social a caballo entre los siglos X I X y X X , estudiaron en Barcelona: Medicina el primero y Derecho y Filosofa el segundo, el
cual sucedi a su padre como Notario en Las Palmas. Este tuvo tambin dos
hijos y varias hijas, siendo el mayor el humanista, gran latinista y palegrafo
Agustn Millares Cari, Acadmico de la Historia y Catedrtico de la Universidad Central, que hubo de exiliarse a Mxico, como muchos
intelectuales
en poca recien-
te, fue un gran poeta silenciado. S u nieto el cineasta Juan Millares Alonso
obtuvo en el Festival Internacional de Cine de Valladolid, hace un par de aos,
el primer premio por un documental sobre la historia de su abuelo y sus tos,
en base al testimonio de Manolo Millares en sus memorias, manuscritas e
unos Cuadernos de contabilidad que han sido editados en Valencia; y su
nieta
S e l e n a Millares, hoy
profesora
de Literatura
en
la
Universidad
Complutense de Madrid, ha rescatado hace poco, junto con la historia verdadera de su abuelo, el maravilloso corpus de poesa, teatro y cmics que produjo en su exilio interior Juan Millares Cari para solaz de sus numerosos hijos
durante largos aos de silencio y miseria obligada.
Pero volvamos al primer Agustn Millares, Torres de segundo apellido.
Quin era? D e dnde su pasin por la msica? stas preguntas
holgara
D I A R I O D E L CANARIO A G U S T N M I L L A R E S T O R R E S .
violonchelista, profesor de guitarra y de piano y notable compositor. El apellido Millares, de origen andaluz oriental, haba tenido latga andadura en Gran
Canaria desde finales del siglo X V , a taz de haber sido conquistada la isla
por los espaoles. Pero es lo cierto que, al no haber generado varones sus
ltimos portadores, se extingue a finales del siglo XVTI, en que un comerciante insular llamado Agustn G m e z Millares engendra a se hijo, CristbalJos, q u e eliminar el G m e z para retomar el apellido de su abuela paterna
como primero suyo y fundar as una nueva dinasta de Millares grancanarios,
que ha llegado hasta hoy. D e los dos hijos varones del organista, Ctistbal II
fue un buen ejecutante de viola y profesor de guitarra, y Gregorio fue un
excelente violonchelista vinculado a la catedral. Ambos formaron cuarteto con
los estupendos violinistas Jos Afonso lvarez (Abogado) y Manuel Snchez
(Notario), dando a conocer en Las Palmas los cuartetos de Haydn, Mozart y
Beethoven, tres de cuyas sinfonas tocaban los msicos de Las Palmas reunidos en orquesta desde 1818. Gregorio Millares complementaba sus entradas
como pasante en la notara de su amigo y compaero de cuartetos Manuel
Snchez, as como sirviendo de portero de la Real Audiencia, y tambin tocando en las funciones de teatro con un pequeo grupo de msicos amigos, a
los que diriga. Fue este Gregorio Millares Cordero (Las Palmas G C , 1 8 0 1 1848), violonchelista hijo del organista, el padre de Agustn Millares Torres.
Agustn aprendi desde jovencito a tocar el requinto de clarinete en la
banda de la milicia que dirigieron su padre y Snchez. C o n ste aprendi a
tocat el violn de manera notable, de m o d o que pronto supli al abogado
Afonso en las veladas de cuartetos de cuerda, y tambin se esmet en aptender composicin con su maestro de msica y notara, complementando su
adiestramiento con mtodos que se hizo traer de Pars, especialmente el de
Reicha. Estudi la carrera de Notario, que culmin poco antes de cumplir los
20 aos de edad. U n ao antes, en 1845, funda con su padre y otros msicos
la Sociedad Filarmnica de Las Palmas, que an subsiste, y es su primer secretario y violinista de su otquesta. All estrena varias obras, pues ya desde dos
o tres aos antes haba compuesto algunas piezas instrumentales ambiciosas:
una Fantasa pata elatinete y cuerdas (1842), varias para violn, una Serenata para cuarteto de viento, la zarzuelita caseta U n disfraz (letra y msica), y ahora una Obertura para grande orquesta (1845), que se intetpreta
por la Orquesta Filarmnica recin fundada. Su modelo era Rossini, y en
cuanto a la lrica, tambin Donizetti y Bellini, dolos de su padre. Pero tambin le cautivaba el patetismo de Beethoven, del que encontramos ya modestos ecos en algn nmero de su mentada zarzuelita.
Es en ese momento, en 1846, cuando se decide que vaya a Madrid a consolidar sus estudios musicales, y es donde comenzamos a copiar la parte del
diario que aqu publicamos. S u padre aduca para buscarle apoyos que compo135
L a Historia
Superior de Msica
de Madrid
q u e public el p a d r e F e d e -
I3
D I A R I O D E L CANARIO A G U S T N
MILLARES
TORRES.
Extracto
del diario
Notas y recuerdos
de Agustn
Millares
Torres
1846
0
de [don Manuel]
nociones d prctica.
Llega a Las Palmas don Jacinto de Len, que pretenda representar en la Corte
a esta isla, y mi padre, que le haba conocido joven, le fue a visitar y
hablaron
que
era muy canario, exclam: -Es preciso, como quiera que sea, que Vd. lo mande a
1
posible. Nada hay imposible cuando hay firme voluntad. Ea, animarse para
que
deci-
sin
tener en cuenta que la carrera musical era entonces la ms ingrata que poda seguir
un joven, pues ni exista pera nacional,
ni zarzuela,
ni conciertos clsicos, ni
que el de violn de fila en
felicidad.
acom-
los dos hijos del Conde de la Vega Grande, don Fernando y don Juan
[del Castillo], de menos edad que yo, don Domingo Dniz, que iba a revalidar
sus estudios de medicina, y un oidor llamado Diosdado que iba promovido a otra
Audiencia.
[Octubre].-
familia.
En efecto, el lunes 26 de octubre, a la hora dicha, me escap de las habitaciones altas, y bajando por una escalera excusada, me encontr en la calle. Estaba
situada
Mendizbal]
que luego fabric don Tefilo Jacques, y tomando por la derecha, sub por la calle
de los Balcones, callejn de San Marcial,
Francisco, donde me aguardaba
calle Nueva,
mos hasta la Puerta de Triana, y montando en unos borricos que all nos tenan
dispuestos, continuamos
estaba fondeado
Mi to [Cristbal Millares II], que me haba tambin acompaado, se despidi de m y se volvi a la ciudad, quedndome yo en la playa con Federico, don
Domingo
don
Jos Roca, que haba estado visitando los establecimientos de las Hermanas de la
Caridad y se volva a la Pennsula.
Al rato lleg la lancha del buque, en donde vena mi padre, y los marineros
se dispusieron inmediatamente
mi padre y
Federico.
Si entonces me hubieran dicho que aquella era la ltima vez que vea su rostro,
cuan
biera
Pobre padre, que en m cifraba sus esperanzas, trabajador oscuro e infatigable, que nada le arredraba
D I A R I O D E L CANARIO A G U S T N M I L L A R E S T O R R E S .
lo hacamos en clsicos y
difciles dos de que tenamos una variada coleccin, con tal que llegase el da en
que volviera a verme convertido en un verdadero profesor de msica.
La lancha se alej, y las personas que cada uno dejaba en la playa se fueron
perdiendo
en medio de la oscuridad.
mallorqu-
Como sola llevar pasaje, su cmara se compona de una pieza cuadrada a popa con
unos ocho camarotes sin tabiques ni cortinas, donde estaban colocados los colchones
que cada uno haba trado. Desde cada camarote se poda ver el cielo por l portaln que daba entrada, y la figura curiosa del viejo encargado del timn.
Llambase
el capitn Matas
hasta
* * *
El viaje, prolijamente narrado da a da, fue una angustia, pues los vientos
contrarios y las calmas hicieron que el velero la Diligencia progresara con
inusitada lentitud. Ya con m u c h a d e m o r a pasaron por Fuerteventura
Lanzarote para recoger ms carga, y en esta ltima isla se incorpor su condiscpulo Jos de Bethencourt, que iba a estudiar medicina. Esto ocum'a el I
finalmen139
francesa,
Fue por la
noche al Teatro Principal, situado enfrente de la fonda, donde se representaba el drama titulado La madre de Pelayo, un baile y U n criado para dos
amos, parecindole la ejecucin regular. T u v o que gastar ms dinero en ropa
de abrigo, que no tena, pues haca mucho fro, y el da 11 fue a or una pera
por primera vez en su vida: Mara de Rohan de Donizetti, y comenta: Mi
entusiasmo
Cattinari,
Jacinto de Len, que haba pagado de su pecunio todos aquellos gastos. Cuando
dos das despus paga la fonda y los gastos siguientes, comenta que al ver la
suma se qued atnito. Nada
de la fonda
ms cara de Barcelona.
As que, en la diligencia para Madrid, se coloc en el ltimo y ms humilde departamento, seis duros ms barato que los lugares del centro. Salieron el
m i s m o da 11 para Madrid, y anota: Llevaba por compaero a un italiano,
ayu-
da de cmara de un seor que ocupaba la berlina, y que luego supe que era un
bartono que iba contratado para el Teatro Real, llamado Morelli Ponti. Hicieron
una larga escala en Zaragoza, pasaron por Calatayud y otros lugares, y
finalmente
* * *
Diciembre,
DIARIO
D E L CANARIO A G U S T N M I L L A R E S T O R R E S .
que nos llevaran el equipaje y dndoles las seas de la casa donde pensbamos hospedarnos y en la que vivan otros paisanos (calle de la Oliva alto, n" 36), los seguimos dcilmente sin dar a entender que pisbamos por la vez primera las calles de
Madrid.
Una hora despus, despertados los amigos don Juan [Evangelista]
Doreste ,
don Felipe Massieu, el clrigo Troya y don Miguel Joven de Salas, ramos abrumados a preguntas sobre sus respectivas familias,
Luego que descans, sal a paseo con Massieu y recorr las principales calles de
Madrid.
Entr por casa de don Jacinto y visit a [su esposa] la Sra. doa
Barreda
Casta
que no lo son.
ip, Sbado.- Don Antonio Monteverde,
Por la noche
Tenorio, e inmortaliz
Diez.
La
proximidad
principiaba
a dominarme.
Por
La
la pas en la cama.
llegaran a ser h o m b r e s notables. D o n J u a n Evangelista D o r e s t e c u l m i n en este t i e m p o su carrera d e A b o g a d o , c o m o veremos, y se integr en la vida profesional y social de L a s Palmas c o n
gran aceptacin. F u e un destacado m i e m b r o de la j u n t a d e gobierno de G a b i n e t e Literario d e
Las Palmas, y todos vean en l a un futuro dirigente poltico indiscutible. Pero tuvo la m a l a
suerte de contraer l clera m o r b o en la gran e p i d e m i a q u e asol L a s P a l m a s en 1 8 5 1 , y a c o n secuencia de ella falleci siendo todava un j o v e n m u y p r o m e t e d o r , c a u s a n d o su b i t o un g r a n
s e n t i m i e n t o en la poblacin.
141
LOTHAR SIEMENS H E R N N D E Z
25, Viernes.- Tampoco sal. Por la noche sub al piso 2, como siempre acostumbraba,
Canaria
Parecame
Jacinto.
28, Lunes.- Otro da intil. Por la tarde me llevaron los amigos a ver el Museo
de Escultura.
2p, Martes.- El termmetro marcaba 9 grados bajo cero al amanecer. Por la
noche nos llev don Jacinto a la casa de una pianista clebre de Madrid,
quita Martnez,
Mari-
al
brasero. Nos recibi con amabilidad y se prest gustosa a tocar algunas piezas de
su repertorio. Entre otras, le omos la Fantasa
de Prudens, otra de
Thalberg
exquisita
perfeccin, dejndome
maravillado.
En esto, entr a visitarla una Srta. que don Jacinto nos present con el nombre de Paulina
Cabrera, pianista,
cin, que celebramos mucho. Concluy esta interesante velada con El Trino, capricho para el piano, que ejecut Mariquita
magistral.
verdaderamente
dificultades.
jo, Mircoles.- El da lo pas sin salir. Las negras ideas volvieron a asaltarme,
siendo mi mayor tormento la falta de noticias de la familia.
JJ, Jueves.- En este da lleg la correspondencia de Canarias y no tuve carta
alguna de mi pas. El desconsuelo fue tanto mayor, cuando vi que los dems tenan noticias de sus respectivas familias y amigos.
84
Toda
estuvo nevando.
, Domingo.-
Juan
con Monteverde
[don
D I A R I O D E L CANARIO A G U S T N M I L L A R E S T O R R E S .
mi peticin
con los
paisanos al teatro de la pera que est en el Circo, Plazuela del Rey. Se ejecutaba Attila [de Verdi], y debutaba el bartono que haba hecho conmigo el viaje
de Barcelona a Madrid. La ejecucin y la orquesta, dirigida por Bonetti, me produjeron una admiracin profunda: qu diferencia de cantantes e
[con respecto a lo visto en Barcelona]! Esto era lo que yo haba
instrumentistas
4
soado .
Gualberto,
Mozart.
[Guillnp.
Gualberto,
mi examen
de ingreso en
Saldoni,
lrico-dram-
Diez,
quien me seal como das de clase los lunes, mircoles y viernes, entre once y
doce de la
maana.
que
Yo recit unos
sobre el compositor
Eugenio
143
LOTHAR SIEMENS
HERNNDEZ
i, Mircoles.- Primera leccin de vio Un. Ejecut en la clase, delante del maestro don Manuel
clu, me dijo el profesor: Es necesario que usted olvide todo lo pasado. Ahora va
usted a hacer escalas. Y me dio la primera
leccin, conducindome
simptico.
el arco. Por
Gualberto.
Qued admitido
Carnicer,
que
en su clase de
llamado Agero, un
concurrencia.
Tamberlik,
carta de mi familia.
Alegra
indecible.
una
coincidencia .
Abril: 22, [Domingo].-
mas,
de la Rosa.
Estas exclamaciones, apostilladas a posteriori, se justifican p o r q u e , a su regreso a L a s PalA g u s t n Millares T o r r e s entabl relaciones c o n la h e r m a n a d e un n t i m o a m i g o s u y o d e la
Introduccin y
144
Canario,
vol L X I - 2 0 0 6 , p p . 3 2 3 - 3 5 2 .
D I A R I O D E L CANARIO A G U S T N M I L L A R E S T O R R E S .
cantada por la
Billa.
Doreste y don Jacinto, del cual result que Doreste no volvi a la casa de ste,
quedando yo con U carga de la correspondencia de
Canarias.
Tell, magistralmente
ejecutada
por la orquesta.
7. Lunes. - Fui a oir la pera Leonora de Mercadante. Salas desempeaba el
papel de caricato.
18, Viernes.- Exmenes de violn en el mtodo Sporta, de los que sal bien.
21, Lunes.- Examen de composicin, reducido a unas pocas preguntas.
2 7 , Domingo.- En ese da tuvo lugar el concierto dado por los alumnos del
Conservatorio. La primera pieza fue un sexteto, en el que se me confi la i" viola. Un cuarteto de Mozart: piano, flauta,
tambin
10, Sbado.- Nos mudamos al cuarto segundo, donde estn Massieu, los chicos
del Conde y Joven de Salas.
Agosto: 22, Domingo.- Fui a or un concierto de piezas de guitarra,
tocadas
conservo de mi juventud.
7
%H5
p, Sbado.-
del
armona.
13.- O cantar
Me gust
La italiana
Fornasari,
extraordinariamente.
El
improvisada.
Scherzo de Glinka,
(magnfico).
de Schubert.
Fantasa
de violoncelo y piano.
Cuarteto
de Espn.
Mara.
* * *
C o m o bien se ve, Millares va anotando eada vez menos las cuestiones
personales y se va limitando a registrar espordicamente datos sobre conciertos que le interesaron. H a y un salto en sus memorias desd la ltima anotacin que hemos registrado hasta finales de junio del ao siguiente. Es obvio
que estaba concentrado (con gran aprovechamiento, sin duda) en sus estudios
de varios instrumentos, canto y composicin. Posiblemente ganaba ya algn
de, lo h e r e d el hijo m a y o r d e nuestro m s i c o , el m d i c o Luis Millares C u b a s , y al fallecimiento d e ste en 1 9 2 5 s u familia se lo llev a C a s a b l a n c a , a d o n d e fueron a residir. H o y lo tiene s u
d e s c e n d i e n t e E d u a r d o Q a r i s s e Millares, q u e reside en M i j a s C o s t a ( M l a g a ) .
146
D I A R I O D E L CANARIO A G U S T N M I L L A R E S T O R R E S .
dinero escribiendo para varios peridicos y artculos de encargo, como declarar al hacer recuento de su vida en Madrid antes de marcharse.
E n este nuevo ao, y a partir de la noticia del fallecimiento de su padre,
sus sentimientos personales irn cobrando mayor atencin en su escritura, hasta
culminar con su llegada de regreso a Las Palmas de Gran Canaria.
*
1848
Junio: 27.- Le conclu a doa Casta Barreda de Len una novela que le regal el i" de Julio.
Julio: 10.- Se va Casta al Escorial.
23, Domingo.-
Una familia
al
piano cuando en la casa de Casta tocaba yo el violn, haca ya dos das que estaban disgustados, porque l pap, ministro del Tribunal
malo. Al irlos a ver en la noche de este da, encontr al enfermo muy grave, y
resolv quedarme para, velarlo.
A la madrugada, agravndose por momentos, tuve que traerle un Notario
para
pues fui
a dar un paseo con mi amigo Cabanillas, pues aquellos tres das de llan-
to me haban afectado
profundamente''.
firma
blorosa. Yo, sin embargo, nada sospecho. Entre tanto haba pasado lo siguiente:
' L a insercin de este episodio fnebre, tan p o r m e n o r i z a d a m e n t e relatado, d e s p u s d e tan
largo silencio, no es banal. I g n o r a b a entonces Millares q u e s u padre haba fallecido p o c o s das
antes de estas fechas, y recordar c m o tuvo el i m p u l s o de implicarse en este d u e l o , a u n q u e no
lo intenta explicar, es evidente que no p u e d e m e n o s de traerlo a colacin al considerarlo c o m o
una seal del m s all, c o m o un aviso y necesidad d e asumir un deber relacionado con algo q u e
le afectaba directamente, c o m o as fue. A c o n t i n u a c i n entra d i r e c t a m e n t e en la luctuosa noticia
r e c i b i d a d e s d e L a s P a l m a s . El s i g l o X I X est p l a g a d o d e e p i s o d i o s casuales d e este t i p o q u e
i m p r e s i o n a b a n m u c h o a las personas.
147
LOTHAR SIEMENS H E R N N D E Z
todos se enteraron
de tan horrible desgracia y del estado de completo abandono en que iba a quedar; pero nadie tena valor para decrmelo. Mi amigo Cabanillas estuvo tres das
con la palabra
En este estado, el chico del Conde, don Fernando, a quin se le enviaba una
carta escrita por don Juan Doreste, y con una cariosa postdata de su padre participndome con mil rodeos la desgracia, habiendo recibido la carta en El Escorial, se la remiti a Joven de Salas para que, con la debida preparacin, me la
entregase.
Hallbame
ante la Audiencia,
amisa
de Juez de i
ins-
tancia de Ciudad Real, destino que le haban conseguido para que se casara con
una hermana de
Cabanillas.
Al entrar, vio una carta sobre la mesa, la abri, y se encontr con que me
[la] dirigan a m, y sin detenerse a leer la de don Fernando, me la da, y recibo
sin preparacin alguna La noticia que tanto haban interesado e ocultarme.
El pobre don Miguel se lanz a mis brazos con las lgrimas en los ojos, mientras yo, sin comprender la extensin de mi desgracia, miraba atnito la carta. En
esto llega Cabanillas, y me llevaron entre los dos a mi cuarto, sentndose a mi lado.
Qupas
rivaliza-
de
pera (letra y msica) corregido por Carnicer [Adalmina], piezas sueltas para
violn, piano, arpa y canto. Algunos artculos literarios y correspondencias publicadas en el peridico El Heraldo.
148
D I A R I O D E L CANARIO A G U S T N M I L L A R E S T O R R E S .
o en el Semanario
Madoz .
pocas horas, esperndome en el muelle don Juan del Castillo, que me llev al cuarto
que ocupaba accidentalmente
en aquella
ciudad.
pla-
Canarias.
* * *
Nuevamente cortamos aqu su narracin sobre el regreso, altamente novelesca pot cierto, porque despus de varios intentos de zarpar con viento contrario tropez el buque Buen Mozo con una baja y comenz a hundirse, y
tras largas peripecias los pasajeros pudieron de ser milagrosamente rescatados
en lanchas. Al da siguiente tomaton otro bergantn correo que los desembarc en Santa Cruz de Tenerife el 11 de Octubre por la maana. El oidor y su
seora se haban quedado aterrados en Cdiz y de ninguna manera haban
querido volver a embarcarse.
* * *
Octubre: ii.- El buque tena obligacin de ponerme en Las Palmas, pero el
capitn aprovech la ocasin de la salida de un buque de cabotaje y, dejando el
bergantn en Tenerife, tom pasaje conmigo en el pailebot y se traslad a
Cana-
1 0
para
trompeta y orquesta,
dedi-
c a d a sta a su a m i g o d o n A n t o n i o G o n c a l v e s , t r o m p e t a solista d e la o r q u e s t a d e la S o c i e d a d
F i l a r m n i c a de Las P a l m a s . A m b a s h a n s i d o g r a b a d a s en C D (vase la Discografa al p i e d e est
texto). E n la relacin d e s u s obras m u s i c a l e s escrita de su p u o y letra faltan m u c h a s , c o n c r e t a m e n t e tambin la m e n c i o n a d a fantasa d e t r o m p e t a .
H9
Salimos por la noche de Santa Cruz, llevando de pasajeros al poeta don Ventura Aguilar y a don Francisco Mara
noche, mientras el capitn y yo cenbamos con las provisiones que ellos traan.
12. - Por la maana fondeamos
yo me vesta apresuradamente,
Tejera, que me
Mientras
don
Rafael
llamaba".
Salt a la lancha, y a los pocos minutos mis hermanos y [mi] cuado [Antonio]
n
Era el 12 d Octubre.
firmsima
de trabajar.
principiaba.
* *
D e b e m o s referirnos, para acabar, a su devenir musical a partir de entonces, esto es, a lo que fue de l a continuacin de su regreso a Canarias.
Al regresar de Madrid, y durante dieciocho aos, se hizo cargo como director de la orquesta de la Sociedad Filarmnica de Las Palmas, atendiendo
sus conciertos de abono y las funciones del teatro; logr poco despus suscri^
bir un contrato bien remunerado con la catedral para, en calidad de maestro
de capilla, asistirla m u s i c a l m e n t e con la o r q u e s t a y los cantores de la
Filarmnica en una veintena de grandes solemnidades litrgicas anuales; organiz una escuela de msica vinculada a la orquesta, en la que se formaron
numerosos instrumentistas para el futuro filarmnico de la ciudad; atendi a
numerosas jvenes de la burguesa media y alta que aprendan piano y canto,
y fue profesor de msica del Colegio de segundas enseanzas d San Agustn
y del Colegio de Seoritas de Las Palmas.
n este tiempo, entre 1848 y 1862 principalmente, c o m p u s o numerosas
obras musicales, la mayora de ellas para la catedral, pero tambin dos zarzuelas
g r a n d e s con texto p r o p i o q u e se estrenaron con m u c h o xito en el T e a t r o
" Rafael T e j e r a , c o m p a e r o y gran a m i g o del padre de Millares T o r r e s , tocaba el t r o m b n
en la O r q u e s r a F i l a r m n i c a de L a s Palmas.
1 2
del
150
DIARIO
D E L CANARIO A G U S T N M I L L A R E S T O R R E S .
Cairaseo de Las Palmas, y varias obras para los conciertos de la Filarmnica, entre
las q u e destacan una Fantasa para flauta y orquesta (1856) y una gran ober1 3
tura orquestal para la exposicin industrial celebrada en Las Palmas en 1862 ' .
E n ese ltimo ao tena ya asimilado, desde haca algn tiempo (lo que
refleja en sus memorias), que el gtan esfuetzo que inverta como msico no le
reverta econmicamente c o m o para darle a sus hijos la educacin que l deseaba, y por otra parte debi percibir tambin que su esttica como compositor, de estilo lrico italianizante, se quedaba atrs con respecto a lo que traan
14
los nuevos msicos que llegaban a Las Palmas . D e esta manera haba decidido refrendar su viejo ttulo de Notario y pidi plaza en Las Palmas, asistido
por su viejo amigo y maestro el Notario don Manuel Snchez, la cual le fue
concedida en julio de 1 8 6 1 . Pronto abri su notara, fue dejando de lado la
msica como profesin pblica, y su vida tom otro rumbo.
En la privacidad de su familia y durante el resto de su vida sigui componiendo zarzuelas (hasta 14, letra y msica propias), las cuales esttenaba en el gran
saln de su casa asistido por sus numerosos familiares, discpulos y amigos. Por
encargo escribi algunos himnos para actos pblicos puntuales. Al filo del ao
noventa c o m e n z a escribir su s e g u n d a pera, A b n e g a c i n (la primera,
Adalmia, que tiaa de Madrid empezada y corregida por Carnicer, no pas del
primer acto pues, ante la imposibilidad de tepresentarla como pera, la convirti luego en zarzuela). Millares culmin Abnegacin en versin de canto y
piano (hoy perdida), y comenz a instrumentarla. Slo se conservan los tres primeros nmeros instrumentados, que fue hasta donde lleg, pues luego se vio
posedo de un gran desnimo y no tuvo fuerzas para continuar en una tarea que
bien saba que constitua un empeo intil en el ambiente en que viva.
Aparte de un msico voeacional al que le fue imposible realizarse como l
deseaba, su actividad literaria y multifactica, impulso que se puso de manifiesto desde su adolescencia, dio fruto en otras muchas facetas de su personalidad intelectual. Fue Millares Torres, por ejemplo, el fundador del periodis-
13
flautista
cataln Daniel Imbert, q u e le hizo m u y d u r a c o m p e t e n c i a a Millares r o b n d o l e a l u m n o s y a l u m nas, y a partir d e 1 8 6 0 c o m e n z a r o n a llegar c o m p a a s lricas desde la Pennsula, en las q u e se
destacaba el directot y violinista a n d a l u z M a n u e l R o d r g u e z y M o l i n a , m u y buen c o m p o s i t o r
t a m b i n , q u e fue c o n t r a t a d o c o m o sucesor de Millares al frente d e la orquesta d e la S o c i e d a d
F i l a r m n i c a d e L a s P a l m a s y q u e falleci en esra c i u d a d en 1 8 7 7 . L a msica q u e hacan a q u e llos c o m p o s i t o r e s d e ese m o m e n t o n o m i r a b a hacia Italia, sino hacia Francia (Auber, A d a m , etc.)
y a C e n t r o e u r o p a . Escchese el C D - 1 8 de R A L S (ed. El M u s e o C a n a r i o ) : O b r a s sinfnicas d e
la 2
de Las Palmas,
de
151
DIARIO
D E L CANARIO A G U S T N M I L L A R E S T O R R E S .
tral del siglo XIX (I), Orquesta Bla Bartk y solistas, dir. Jos Brito. Ed., El Museo
Canario.
Serenata para dos trompas y dos trombones (1844), en RALS, serie La creacin musical en Canarias, CD-09: Obras de cmara para pequeos conjuntos de viento (I),
Solistas de viento de la Orquesta Filatmnica de Gtan Canaria. Ed., El Museo
Canario.
- Obertura a grande orquesta (184$), en RALS, serie La creacin musical en Canarias,
CD-50: Oberturas y obras concertantes con orquesta del petiodo central del siglo
XIX (II), Orquesta Bla Bartok, dir. Jos Brito. Ed., El Museo Canario.
La sorpresa: Introduccin y vals, para banda (1847), en RALS, serie La creacin musical
en Canarias, CD-03: Maestros de las bandas de Las Palmas, 1809-1996, Banda
Municipal de Msica de Las Palmas de Gran Canaria, dir. Felipe Amor Tovar. Ed.,
El Museo Canario.
Fantasa para la tromba (trompeta en re) y orquesta (1847), Christophorus Digital,
CD-74557. Trompeta solista: Edward H. Tarr. [Pertenece a la serie de conciertos
para trompeta y otquesta que edit Tarr en varios CDs con dicho sello alemn.
Tambin edit en Alemania una reduccin para trompeta y piano de sta obta de
Millares Torres].
Variaciones para flauta y orquesta (1856), en RALS, serie La creacin musical en
Canarias, CD-35: Oberturas y obras concertantes con orquesta del periodo central del siglo XIX (I), Orquesta Bla Battok y solistas, dit. Jos Brito. Ed., El Museo
Canario.
Fantasa para piano (para adiestramiento de su pequea hija Dolores, ca. 1857/8),
en RALS, serie La creacin musical en Canarias, CD-26: El piano romntico de
saln (II), Sofa Unsworth, piano. Ed., El Museo Canario.
Obertura de gran orquesta para la Exposicin Industrial de 1862, en RALS, serie La
creacin musical en Canarias, CD-50: Obertutas y obras concertantes con otquesta
del periodo cenital del siglo XIX (II), Orquesta Bela Battok, dir. Jos Brito. Ed.,
El Museo Canario.
B I B L I O G R A F A
E S E N C I A L
LOTHAR SIEMENS
HERNNDEZ
R E C U E R D O DEL MAESTRO
SENN
A TRAVS
FEDERICO
DE GERARDO
Vctor PLIEGO DE A N D R S
DIEGO
Resumen
El maestro Federico Senn (1901-1961) fue un distinguido violinista, profesor del
Real Conservatorio de Madtid, fundador y director de la Agrupacin de Solistas Espaoles con los que dio a conocet en Espaa mucha msica italiana del Barroco.
Gerardo Diego le dedic un precioso discurso fnebre que aqu se publica, recordando su vida musical en comn.
Palabras clave: Historia de la msica, Real Conservatorio de Madrid, orquestas espaolas, msica de cmara, sociologa de la msica, intrpretes espaoles, conciertos.
Abstract
The mastet Federico Seen (1901-1961) was a distinguished violinist, profesor at
the Royal Conservatory in Madrid, founder and director of the Spanish Group of
Strings Music Soloists Agrupacin de Solistas Espaoles with which was released in
Spain a lot of Italian Baroque music. The poet Gerardo Diego gave him a beautiful
elogy appearing here, recalling his musical life in common.
Keywords: Hisrory of Music, Royal Conservatory of Madrid, Spanish orchesttas,
chamber music, music sociology, Spanish intetpreters, concerts.
Federico Senn (12 de agosto de 1901 - 8 de marzo de 1961) fue profesor de violin del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, Premio
Sarasate e impulsor y director de la Agrupacin de Solistas Espaoles. Esta
orquesta de cuerda introdujo en Espaa, en los aos cincuenta del pasado siglo, la msica barroca italiana, estrenando en nuestro pas obras tan populares
como Las cuatro estaciones de Vivaldi con Jess Corvino como solista. L a figura de Federico Seen figura se menciona muy brevemente en los trabajos
publicados, pero los msicos y aficionados conservan viva memoria d su
quehacer y personalidad. Wladimiro Martn recuerda que durante un concierto, en un momento de confusin, Federico Senn pronunci aquella genial
C a t e d r t i c o d e H i s t o r i a d e la M s i c a d e Real C o n s e r v a t o r i o
Superior de M s i c a de
Madrid.
155
Programa de mano del organizado por la Agrupacin Musical Universitaria de Vailadolid el da 23 de marzo de 1956 en el Teatro Carrin,
del cual extraemos informacin sobre la Agrupacin de Solistas Espaoles y sus componentes en aquella fecha.
3.
4.
RECUERDO
D E L MAESTRO F E D E R I C O S E N N A TRAVS D E G E R A R D O
DIEGO
A los 11 anos se traslada a Madrid y estudia violn con don Julio Francs
y con don Antonio Fernndez Bordas, y la armona con don Benito Garca
de la Parra.
El ao 1920, despus de hacer toda la carrera con sobresalientes, obtiene
el D i p l o m a de Primera Clase y el Premio Sarasate.
Pensionado por la Excelentsima Diputacin Provincial de Len para ampliar estudios en Pars el ao 1 9 2 1 , trabaja con el gran concertista Lucien
Capet, obteniendo el Premio de Virtuosismo de la Escuela Municipal de Pars en
I922.
violn y piano,
157
V C T O R PLIEGO DE ANDRS
R E C U E R D O D E L MAESTRO F E D E R I C O S E N N A TRAVS D E G E R A R D O
DIEGO
Martn,
Argimiro Prez Cobos. Violonchelos: Santos Ganda, Enrique Correa, Enrique Bullich. Contrabajo: Emilio Luna.
(Datos publicados en el programa de mano del concierto organizado
por la Agrupacin Musical Universitaria de Valladolid el da 23 de marzo
de 1956 en el Teatro Carrin.)
3. Concierto-homenaje en memoria
de Federico Senn
Concierto-homenaje en memoria de su directot y fundador Federico Senn.
Agrupacin de Solistas Espaoles. Los ntimos de la Msica. Presidentes: D o n
Carlos Jimnez Daz y don Pedro Masave. Jueves 27 de abril de 1961 a las
7,30 de la tarde. Saln de Actos del Instituto Nacional de Previsin, Alfonso
XI, 1.
Programa
Palabras de Gerardo Diego
Concierto de iglesia, dall'Abaco
Concierto grsso nm. 8, Corelli
Concierto en La mayor, Vivaldi
(Notas de Regino Sinz de la Maza publicadas en el programa de mano)
Todos los amantes de la msica han de sentir la muerte de Federico Senn.
ramos muchos los que seguamos con inters la misin desarrollada por l al
frente de Los ntimos d la Msica, que tan gran papel jug en los ltimos
aos de esta cada da ms difcil y reducida vida musical espaola. Senn hizo
de la msica un verdadero sacerdocio, en entrega constante a su arte, ejercido
siempre con ejemplar eonsciencia y un anhelo de perfeccin que le fueron
labrando el prestigio de que gozaba. Sin dejar de interesarle las corrientes
modernas de la msica, Senn permaneci fiel a los grandes maestros del siglo XVIII con devoto entusiasmo y respeto. Las ms bellas pginas de aquella
poca desfilaron en los programas de Los ntimos de la Msica reproducidas
con lcida fidelidad y estilo, evitando los fciles efectos espectaculares en beneficio de la integridad y pureza del texto musical.
W
V C T O R PLIEGO DE A N D R S
Animoso eomo nunca, lleno de magnficos proyectos y a punto de realizarlos, desaparece Federico Senn en su lograda madurez, cuando empezaba a
3
que
A n d r e a D u p o r t ( 1 9 0 4 - 1 9 8 8 ) . N . del E .
IO
R E C U E R D O D E L MAESTRO F E D E R I C O S E N N A TRAVS D E G E R A R D O D I E G O
V C T O R PLIEGO DE ANDRS
finlandeses,
del
Fantasa
R E C U E R D O D E L MAESTRO F E D E R I C O S E N N A TRAVS D E G E R A R D O
DIEGO
tieron con mis comentarios en varias ciudades de Espaa . Entretanto, Pederico, q u e haba sido n o m b r a d o profesor de violn en el Conservatorio de
Madrid, profundiza en su ya amplio conocimiento de la msica de arco del
siglo X V I I , especialmente, y se prepara de este m o d o para realizar su sueo
dorado: dirigir una orquesta de instrumentos de arco. Este sueo se realiza
dichosamente y en su realidad encuentra el maestro Sesn su plena y justa tarea
creadora. La Agrupacin de Solistas Espaoles, gracias a su capacidad constructiva, a su espritu proselitista, a su amor por la calidad y a su humansimo
sentido, tan flexible como profundo, de la disciplina, se convierte en pocos
aos en un instrumento digno de la altsima misin que se encomienda. Senn,
ms exigente consigo mismo que el ms malhumorado d los crticos, no acaba de encontrarse satisfecho de su virtuosismo violinstico. Su fogoso temperamento tena que luchar con la implacable polica aristocrtica del odo, y
tampoco tena paciencia pata someterse al estudio, al sacrificio de las varias
horas diarias que el intrprete de concierto necesita para adquirir y mantener
su forma. A m a b a demasiado a la msica y no slo en profundidad, sino en
extensin, para reducirse a un repertorio que se muerde la cola constantemente. S u destino fatal era la msica en grupo y el recuerdo de sus experiencias
juveniles le tentaba a empuar de nuevo la batuta. Con cunta fortuna ya lo
sabis. En diez aos de historia, est Agrupacin ha estrenado ms de 2 5 0
obras, la mayor parte rarezas poco o nada conocidas, elegidas por Senn de
las viejas bibliotecas de Espaa, Francia e Italia. Este ltimo pas, agradecido
4
La Sonata
%l6
V C T O R PLIEGO DE A N D R S
por el amor que el maestro demostraba concierto tras concierto por sus gloriosos clsicos de la msica orquestal y vocal, le hubo de pensionar y de con5
decorar , mientras que entre nosotros obtena tambin un premio Juan March.
El cario de Sen por la msica de los siglos X V I I y X V I I I era compatible con la atencin hacia la msica moderna y contempornea, y en sus
programas figuran nombres tan de hoy como Britten, C o p l a n d o Bartk, y
singularmente de sus cantaradas espaoles Guridi, a quien hoy tambin lloramos y del cual estrena una obra, Rodrigo, P. Prieto, G o m b u , Sorozbal (hijo),
Echevarra, etc. Das memorables son los de sus conciertos y representaciones
de pera de cmara. Tal la presentacin del Dido y Eneas, de Purcell, en funcin de gala ante el Lord Mayor de Londres, que estima la versin de la orquesta de Senn y sus colaboradores cantores como la mejor que haya odo.
Otro sueo qued irrealizado por el triste final de una vida que todos lamentamos. M e refiero a la presentacin de La Clementina de Boccherini, cuya letra
perdida deb imaginar yo. Senn haba descubierto la partitura en la biblioteca del Ayuntamiento de Madrid y estaba entusiasmado con este proyecto. Dios
no lo ha querido al llevrselo. Y este concierto tan emocionante y que tan
expresivamente demuestra la perfeccin de la obra realizada, al poder actuar la
orquesta solo dirigida idealmente por su recuerdo, no puede ser el ltimo, sino
el primero de una vida que yo deseo en todo brillante y fiel al espritu de su
fundador, al maestro Federico Senn.
Gerardo Diego
Madrid, 25 de abril de 1961
R e p p u b l i c a Italiana. N . del E .
164.
ROBERT M .
S T E V E N S O N : LOS INICIOS
DE
Resumen
Los aportes del pensamiento msicolgico a la hisroria de las ideas del siglo XX
son todava hoy una tarea pendiente, el easo de los hispanistas y americanistas es un
ejemplo clave. Pot esta razn dedicamos este artculo a uno de los principales protagonistas del pasado siglo, el musiclogo, compositot, pianista, educador, y telogo
estadounidense Robert Murrell Stevenson, pionero en pensar el borde no slo entre
msica y logos, sino, entre las Americas y sus otros.
Palabras clave: Robert M. Stevenson, pensar el bord, pensamiento msicolgico,
msica eclesistica, El Paso, Mxico.
Abstract
The contributions of musicological thinking to the history of ideas at the twentieth
century are still a challenge for Hispanic and American Studies. For this reason we
dedicate this article to a majot protagonists of the past century in this area, the
musicologist, composer, pianisr, educator and theologian Robert Murrell Stevenson, a
pioneer thinking the border between music and logos, between the Americas and irs
othet.
Keywords: Robert M. Stevenson, thinking the border, musicological thinking, church
music, El Paso, Mexico.
Introduccin
El Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid recibi formalmente
en 1999 el legado de Robert Murrell Stevenson, quizs la figura ms importante de la musicologa hispanista e iberoamericana, constituyendo la Coleccin Robert Stevenson. En el marco del Dcimo aniversario de este evento
2
Universidad A u t n o m a de Madrid.
la, en OpusMusica,
N 34-Abril 2 0 0 9 , I S S N : 1 8 8 5 - 7 4 5 0 . D i s p o n i b l e en: h t t p : / / w w w . o p u s m u s i c a .
c o m / 0 3 4 / m u r r e l l . - h t m l (consultado el 2 2 / 0 4 / 2 0 0 9 ) .
SUSAN CAMPOS
FONSECA
ao en que se grada de la
cuando estudia composicin con David Stanley Smith y musicologa con Leo
Schrade en la Universidad de Yale. D e 1939 a 1940, periodo en que recibe la
Charles Ditson
School of Music de la
dose en la Harvard
Commendation
El P a s o , 1 9 7 0 .
166
T e x a s W e s t e r n Press, Universiry o f T e x a s ,
R O B E R T M.
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S D E UNA M U S I C O L O G A F R O N T E R I Z A
Universidad de California en Los ngeles ( U C L A ) , donde actualmente contina ejerciendo como profesor emrito jubilado. Siendo profesor de la U C L A
publicar en 1952 su primer libro titulado Music in Mxico: A Historical Survey,
y estrenar su Oigan
Concert,
I. Msica en El Paso
Los aos de Robert M . Stevenson en El Paso (Texas), sus primeros aos
de formacin, han resultado de especial inters para nuestro estudio, aunque
cuenten con documentacin ms escasa, y sean los menos tratados pot la bibliografa dedicada a su persona y obra. Por esta razn ha sido fundamental
el estudio monogrfico Music
in El Paso ipip-ipjp,
Stevenson en 1 9 7 0 . Trabajo dedicado a la vida cultural y musical que le rodeo durante esos primeros aos, donde incluso inserta una fotografa suya junto
a tres contemporneos que seala como figuras musicales destacadas de la co6
munidad .
Music in El Paso ipip-ipjp
de emigrantes, m u c h o s d e
ellos exiliados por la tuberculosis, c o m o el c o m p o s i t o r y pianista Ferdinand Dewey ( 1 8 5 1 - 1 9 0 0 ) ; sitio visitado por continuos viajeros que se m o van entre la Amrica Anglosajona y la Amrica Latina, entre los dos lados del
Ro Bravo ( Ro Grande), entre Texas y Nuevo Mxico, El Paso y C i u d a d
Jurez.
El propio texto nos da informacin sobre sus primeros estudios en Austin
High School, y el College of Mines and Metallurgy,
7
(Bacbelor ofArts )
donde recibe un A. B .
relato del Dr. Stevenson acerca de cmo se institucionaliz la enseanza musical en El Paso, institucionalizacin en la que destacaron especialmente mujeres que viajaron al El Paso junto a sus esposos tuberculosos, como en el caso
4
Vol. X I I - M a r c o d e 2 0 0 9 ,
Ibid., p. 2 0 .
ipip-ipjp.
l6j
SUSAN
CAMPOS FONSECA
College ( 1 9 2 4 - 1 9 2 5 ) , siendo
de la Univetsidad de T e x a s ( 1 9 2 5 - 1 9 3 3 ) ,
y el
(al
porque
13
Charles Wakefield C a d m a n ( 1 8 8 1 - 1 9 4 6 ) y M a n u e l
Ponce
durante el recital de
Danza
16
del
Fuego .
Por su parte, Virginia Link llegar a El Paso en 1 9 2 1 , y ser, entre otras
Ibid.,
. 4.
' L a U n i v e r s i d a d d e T e x a s en E | Paso, cuyas siglas institucionales s o n U T E P , es una universidad pblica m i e m b r o del S i s t e m a de la U n i v e r s i d a d d e T e x a s . S e encuentra localizada en el
m a r g e n norte del R i o Bravo o R o G r a n d e , en la c i u d a d de El Paso, T e x a s , y es la universidad
con
"
p. 5.
Ibid., p. 1 3 ,
1 2
Ibid,
13
p p . 5-6.
cano.
M
15
Ibid., p. 1 1 .
1 6
Ibid,
%i68
p. 18.
p. 18.
ROBERT M .
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S D E UNA M U S I C O L O G A
FRONTERIZA
the Training of Elementary Teachers for Texas Schools , tesis doctoral que,
aunque posterior al periodo que nos ocupa, mencionamos dado el contexto
de la experiencia que acuerpa, experiencia en la que el joven Robert M .
Stevenson, como alumno, pudo haber tomado parte.
O t t a figura que resulta interesante dentro del monogrfico es la del msico alemn Hnri Ern (1863-19-?), quien emigr a Amrica en 1 9 0 7
18
(aproxi-
madamente), y que de 1921 a 1923 residi en Ciudad Jurez. Su figura parece haber atrado a jvenes msicos de El Paso como Samuel Martnez, Alice
Meisel, Avery Oliver Schiffler, Argyra White, y al violinista puertorriqueo Jos
19
datado
el siglo X V I I en El P a s o .
El joven Stevenson tambin nos habla de algunas figuras que considera
prometedoras dentro de sus contemporneos, como el pianista Francis Moore
" Ibid.,
18
" Ibid.,
2 0
21
. 7.
Ibid., p. 9.
Ibid,
. 9.
. 13.
al Alba.
Drama
of Hispanic
New Mxico
Cantemos
(2006).
(al lado- de cuya foto se incluye l mismo), a Frank Kenneth MacCallum (compositor, 1913-1970), a Henry Cobos, Edna Andrews, Charles J . Andrews, Mary
Morgan, Paul Moor, Francs Newman, y a Samuel Martnez (Mart)
22
direc-
ipip-ipp
28
fuentes
disponibles
indican
q u e las p u b l i c a c i o n e s de
carcter
Ibid.,
2 3
pp. 1 4 - 2 7 .
tado [ 2 0 / 0 5 / 2 0 0 8 ] ) ,
<http://www.grovemusic.com>
ipip-ipsp,
p.
2 4
STEVENSON,
25
rado [ 2 0 / 0 5 / 2 0 0 8 ] ) ,
27.
<http://www.grovemusic.com>
p p . 27-28,
2 6
STEVENSON,
2 7
C A M P O S F O N S E C A , S u s a n : El corpus m s i c o - l g i c o de R o b e r t Murrell S t e v e n s o n
(1948-
del
170
2008.
Indito.
ROBERT M .
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S D E UNA M U S I C O L O G A
FRONTERIZA
31
cuando
escribe:
Hace unos aos en Contemplating Music, un libro que evalu los estudios musicales en Estados Unidos y Gran Bretaa, caracteriza los aos
setenta como dcada de consolidacin disciplinatia. El New Grove
Dictionary of Music and Musicians, publicado en 1980, ocup un gran
despliegue y energa de estudiosos de ambos pases, jvenes y viejos; y el
resultado de este trabajo en equipo fue un inmejorable compedium sobre
2 9
1 9 9 0 indicates an e n o r m o u s increase in the a m o u n t o f study d e v o t e d to n o n - W e s t e r n a n d folkmusics, and b e g i n n i n g a r o u n d 1 9 8 0 , to p o p u l a r musics, all subjects-matter ordinarily reserved
for e t h n o m u s i c o l o g i s t . T h e influence o f the social sciences, a n d particularly o f a n t h r o p o l o g y , h a s
all along been a significantly p o t e n t force in A m e r i c a n (and E u r o p e a n ) e t h n o m u s i c o l o g y , a n d it
has c o m e to play an i m p o r t a n t role in historical m u s i c o l o g y in N o r t h A m e r i c a as well. E n :
N E T T L , B r u n o : T h e Institucionalitation o f M u s i c o l o g y : Perpectives o f a N o r t h A m e r i c a n
E t h n o m u s i c o l o g i s t , Rething Music,
O x f o r d U n i v e r s i t y Press, 1 9 9 0 , p. 2 9 7 . L a t r a d u c c i n es
nuestra.
3 1
California, Berkeley.
171
SUSAN
CAMPOS
FONSECA
35
33
(American Musicology
and the European Tradition), describe cmo las inmigraciones europeas marcaron un hito en la constitucin de la musicologa estadounidense, muy especialmente en la dcada de los aos treinta. Harrison explica:
... paso a paso lentamente estas influencias han ido configurando el destino de los estudios musicales en las instituciones d aprendizaje Americanas. (...) a principios de los aos tteinta, cuando la Alemania Nazi perdi
a muchos de sus ms eminentes estudiosos. El flujo continu hasta 1939,
ao en que la American Musicology Society... ayud e invit a su teunin
anual en Nueva York a muchos musiclogos Europeos para que cruzaran
el Atlntico y tomatan parte en las lecturas y discusiones. Cuando la guerra fue declarada, muchos de estos invitados decidieron quedarse en Amrica, y se sumaron alrededor de la poderosa corte de estudiosos inmigrantes,
muchos de ellos establecidos en colegios y universidades.
36
3 2
Music,
a b o o k a p p r a i s i n g musical
had
of stare-of-fhe-arr
m u s i c o l o g i c a l knowledge, using the term musicological for the m o m e n t in its broadest sense.
A n d w h a t a b o u t the 1 9 8 0 s ' I f the 1 9 7 0 s was a decade o f consolidation, I wrote, the 1 9 8 0 s a n d
1 9 9 0 s m i g h t well b e c o m e decades o f disciplinary c h a n g e , or m o t i o n . E n : K E R M A N ,
A m e r i c a n M u s i c o l o g y in 1990's, The Journal
Joseph:
of Musicology,
1 3 1 . L a traduccin es nuestra.
3 3
1964), pp.
M
112-113.
y p r o d u c t o r d radio britnico.
3 5
3 6
F r a n k Llewelyn
britnico.
Lease en el original: . . . step by step the influences that slowly shaped the destiny o f musical
172
Time, vol.
105,
ROBERT M.
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S D E U N A M U S I C O L O G A F R O N T E R I Z A
37
A travs de estas implicaciones, podemos vislumbrar el complejo y rico entramado intelectual y artstico de la formacin del joven Stevenson, observando
como los intereses de sus maestros jugaron un rol fundamental en la constitucin de su pensamiento. Consideremos por ejemplo a Leo Schrade, con su
Monteverdi, creador e la msica moderna (1950), as como sus trabajos dedicados a la historia de la msica eclesistica, y su labor como director del Journal
of Renaissance and Baroque Music y los Annates msico logiques. Aunque los estudios de Stevenson con Schrade en Yale duraron solamente un ao (entre 1939
y 1940), consideremos brevemente algunas publicaciones de Schrade como The
Romn
de Fauvel;
Ordinarium
de Vitry;
French
Cycles of the
11
vol. 3 2 , n o . 4 ( O c t . , 1 9 5 7 ) , p p . 8 6 3 - 8 6 6 .
Heritage
Heritage
of
Chunk,
paraci con trabajos del joven Stevenson donde su influencia parece vislumbrarse, por ejemplo: Luther's Musical Achievement)) ( 1 9 5 1 ) , Evangelistie Song
(1957) Cathedtal Organs in the Andes (1962), Josquin in the Music o f Spain
and Portugal (1977), o Martn d Montsdoc, Spain's first publishet of sacred
polyphony (1550's): Chantre in Guatemala Cathedral (1570's), de 1995- En
estos artculos la presencia de Schrade es tangible, aunque con un matiz especial, dada la visible inclinacin hispanista e iberoamericana de Stevenson, que,
aunada a su formacin teolgica y musical, evidencia un caldo de cultivo donde
42
vo M x i c o ) , sino tambin, entre Occidente y sus otros, a lo que s sumarn sus alter-egos profesionales: el compositor-pianista, que se plantea sus
primeros cuestionamientos musicolgicos ya con una produccin integrada por
su Fugue for String Quartet y 12 Preludes para piano de 1933, su Concerto for
piano and orchestra de 1934, sus Glorified Czerny Exercises para piano, de 1935,
y, durante la experiencia con Schrade y Stravinsky ( 1 9 3 9 - 4 0 ) , con su
gal Fortune Smiles, for Men's Voices (unaccopanied).
Madri-
Y el musiclogo-telo-
go, que se presenta ante el mundo con publicaciones como Reformed church
music: the basic implications o f Calvin's philosophy o f Church music (Crozer
Quarterly,
III.
1950),
Quartely, 1951).
Q u e d a p e n d i e n t e un e s t u d i o d e d i c a d o a i n v e s t i g a r la p r e s e n c i a e i n f l u e n c i a d e este
a la m s i c a renacentista y barroca.
4 3
4 4
Suite d e 1 9 4 9 .
U4
M s i c a de M a d r i d , 2 0 0 5 , C D - 0 6 - I I .
R O B E R T M.
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S D E UA M U S I C O L O G A F R O N T E R I Z A
la revista Msica ( 2 0 0 0 - 2 0 0 2 )
45
debera ser revisado por otros especialistas, ya que nuestra experiencia con esta
fuente demuestra
suficientemente
46
exhaustivo .
Pero continuando con nuestro objetivo, en este primer periodo de 1948 a
1951,
preguntar musicolgico , constituyndose en mbitos neurlgicos de su pensamiento. A ellas nos dedicaremos a continuacin.
48
Es
4 5
del
Real C o n s e r v a t o r i o S u p e r i o r de M s i c a d e M a d r i d ( R C S M M ) ,
4 7
2 5 , C a s a de las Americas, L a
H a b a n a , C u b a , en prensa.
4 8
no.
of Modern
History, vol. 3 2 ,
2, J u n . , 1 9 6 0 , p. 1 1 1 .
4
' R e c o n o c i d o escritor e h i s t o r i a d o r e s t a d o u n i d e n s e ( 1 9 0 1 - 1 9 8 3 ) , p r o f e s o r de la C a p i t a l
University, la O h i o S t a t e U n i v e r s i t y y la I n d i a n a University. C o n s i d r e s e e s p e c i a l m e n t e
Harold}.
Grimm
Reformation
Collection
The
d e la O h i o State University.
175
J o h a n n Sebastian Bach (1685 - 7 5 Q ) tambin ser uno de los focos de inters del joven Stevenson durante este periodo, dedicando al organista y compositor alemn sus trabajos Bach's Religious Environment: T h e well springs of
religious emotion that nourished the creative life o f protestantism's greatest
composet, publicado en The Journal of Religion (1950), Bach's Quarrel with
Rector o f St. T h o m a s School, en Anglican
Church Music in America, a short survey of men and movements from 1564 to the
present (New York: W.W. Norton & Company, 1966).
E
music
(Philadelphia,
The musical
hundred
years
and
quarterly
(Philadelphia,
Vol. 32,
poete
Gedichte
quarterly,
of Modern
176
4, O c t . , 1 9 5 0 , p. 2 4 7 . L a traduccin es nuestra.
of Religion, V o l .
ROBERT M .
STEVENSON:
LOS I N I C I O S D E UNA M U S I C O L O G A
FRONTERIZA
the Sacred and the Secular ( 1 9 4 6 ) . La nota de 1938 coincide con el enfoque de los dos artculos de Stevenson publicados en 1951, y si Schrade estaba
trabajando en ello alrededor de 1938 en los Estados Unidos, para 1939 es muy
probable que el joven Stevenson haya podido conocet ditectamente estos tra54
5 2
r e p r o d u c i d o en el Journal
5 4
of the American
Musicological
Society, V o l . 18, N o . 1. ( S p r i n g , 1 9 6 5 ) , p . 3 .
H u g o G a r c a Robles ( M o n t e v i d e o ,
1931) en La Jornada
Semanal
( 1 5 / 0 9 / 2 0 0 0 ) . A Bach, durante
1709 abandona
SUSAN
CAMPOS FONSECA
de Bach con la corte de Kten; periodo temprano que influenci el desarrollo de sus hijos .
56
57
58
flore-
L e a s e en el original: If Bach was nor fully recognized in his own day, this was d u e n o t
Bach's Destiny
American
5 8
vol.
Musicological
C o n d i t i o n e d by H i s T i m e ( D e c e m b e r 1 5 t h , 1 9 3 8 ) , Bulletin
%i7S
of the
1, (Jan., 1 9 5 0 ) , p. 7 1 .
Quarterly,
ROBERT M.
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S D E UNA M U S I C O L O G A F R O N T E R I Z A
Britnico
p u b l i c a d o s entre 1 9 0 1 y 1 9 0 5 .
m
in English that began to equal the s c o p e a n d massive solidity o f either Hawkins's or Burney's
histories. H a w k i n s , B u r n e y , a n d B o s w e l l w e r e g i a n t s in their d a y . (...) A c e n t u r y b e f o r e
musicological endeavor flowered, S i r J o h n by s o m e proleptic insight grasped the basic principles
of a discipline dial h a s only n o w c o m e into its own in his native land. As that discipline matures,
he
'The
L a D e c l a r a c i n d e I n d e p e n d e n c i a d e los E s t a d o s U n i d o s fue r e d a c t a d a
por T h o m a s
1 7 7 6 en Filadelfia.
6 2
del
a Queene Celestial!
En: STEVENSON,
T h e o l o g i c a l C o n c e p t s , , , American
Indian
Quarterly,
vol. 19, n o . 3, S u m m e r , 1 9 9 5 , p p . 3 8 9 - 4 0 5 .
vol. 4 0 , n o . 2, J u n 1 9 7 1 , p p . 1 8 2 - 1 9 9 .
179
64
John Wesley's First Hymnbook (Review of Religion) ', tema que seguir siendo
de su inters, como lo indica la existencia, dentro de la Coleccin Robert
Stevenson del R C S M M , del libro John
of psalms and hymns. A facsimile
with additional
material ( 1 9 6 4 ) , y la resea
que escribiera para la revista ores (1970), del libro The Musical Wesley (1968)
del compositor y musiclogo Eriek Routley, ua de las principales autoridades
institucin
64
John
/ g b g m r u m c . o r g / u m w / w e s l e y / r b x w e s l e Y s p . s t m (consultado el 2 7 / 0 1 / 2 0 0 8 ) .
6 5
vol. 2 8 , o. 4, D e c , 1 9 5 9 , p p . 3 9 1 - 4 1 7
of psalms
with additional
material,
C h a r l e s t o n , D a l c h o Historical Society";
%i8o
ROBERT M .
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S D E UNA M U S I C O L O G A F R O N T E R I Z A
En
69
E n : S T E V E N S O N , Robert: W a t t s
u
nuestra.
6 8
Lease en el original: Earlier in the century the pattern had been set when J o h n Wesley
published what s o m e authorities n o w call the first Anglican hymnal, a hymnal prepared by Wesley
in G e o r g i a , a n d tested there from m a n u s c r i p t . Published at C h a r l e s t o w n a n o n y m o u s l y in 1 7 3 7 ,
his collection had already aroused v e h e m e n t protest against Wesley while he was still in S a v a n n a h
(Wesley's collection o f seventy P s a l m s a n d H y m n s was largely c o m p r i s e d o f excerpts from W a t t s '
H y m n s and Psalms). T o a d d to his c u p o f gall d u r i n g those disastrous m o n t h s in the N e w W o r l d ,
W e s l e y h i m s e l f at the h o u r o f his d e p a r t u r e was charged before a G e o r g i a G r a n d J u r y with
subverting prayer-book s t a n d a r d s , a n d m o r e specifically with "attempting to i n t r o d u c e into the
%i8i
SUSAN
CAMPOS
FONSECA
72
73
Ahora bien, prosiguiendo con esta lnea, Stevenson tambin mostrar inters por el telogo, escritor y msico anglicano J o h n Marbecke (1550-1585),
a quien dedica, en 1949, su artculo John Marbecke and the First English
Ptayerbook {Anglican Theological Review), y posteriormente su estudio John
Matbeck's 'Noted Booke' pf 1 5 5 0
74
bas publicaciones estarn dedicadas al estudio de implicaciones teolgicas, histricas, musicales y literarias de especial inters, ya que, como seala el espe75
cialista Robert J . Wright : las tres grandes mareas lirerarias de la lengua Inglesa
son la Biblia Inglesa, el Libro C o m n de Oracin, y los ttabajos de William
Shakespeare.
76
S T E V E N S O N , R o b e r t : W a t t s in A m e r i c a , p. 2 0 8 . La traduccin es nuestra.
7 1
Biblia. Fue p u b l i c a d a por primera vez en 1 6 1 1 , y ha tenido un e n o r m e i m p a c t o sobre las p o s teriores traducciones al ingls del texto bblico, y sobr la literatura inglesa en general. L a s obras
de escritores famosos c o m o J o h n B u n y a n , J o h n M i l t o n , H e r m a n Melville, J o h n D r y d e n y William
W o r d s w o r t h m u e s t r a n una fuerte influencia de su lxico y su sintaxis.
7 2
protestantes q u e han vivido los E s t a d o U i d o s bajo diferentes n o m b r e s , segn diferentes lecturas de los lineamientos luteranos.
7 3
Theological
este respecto una versin facsimilar del libro de J o h n M e r b e c k e esta disponible en: http:/
/www.rarebookroom.org/Control/mrbprn/index.html
7 3
(consultado el
27/01/2008).
Seminary
the English Bible, the B o o k o f C o m m o n Prayer, and the wotks o f William Shakespeare. W R I G H T ,
R o b e r t J . : T h e First Player B o o k o f 1 5 4 9 , en Project Canterbury,
http://anglicanhistory.org/essays/wright/1549.pdf
nuestra.
l82
2 0 0 2 , p. 1. D i s p o n i b l e en:
( c o n s u l t a d o el 2 7 7 0 1 / 2 0 0 8 ) .
La traduccin es
ROBERT M .
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S
D E UNA M U S I C O L O G A
FRONTERIZA
A este respecto, debe recordarse que la nueva iglesia reformada de Enrique VIII se hizo ms radicalmente puritana en el reinado de Enrique VI (15471553), lo que movi a John Marbeeke ha publicar su versin de la msica
para el servicio de comunin, usando los textos del primer Libro C o m n de
Oracin de 1549. Pero la publicacin de una versin revisada del Libro en
1552
79
I n f o r m a c i n d i s p o n i b l e en The middle
(la t r a d u c c i n es nuesrra):
http://www.lib.cam.ac.uk/exhibitions/keeping_the_score/captions.htmI (consultado el
7 8
7 5
Concordance
Church
27/01/2008).
de la Biblia.
Lease en el original: T o d a y M a r b e c k s e e m s u n i q u e a m o n g 1 6 t h - c e n t u r y p o l y p h o n i s t s
Quarterly,
vol. 3 7 , n o . 2 . , A p r . , 1 9 5 1 , p. 2 3 3 . L a t r a d u c c i n es nuestra.
183
Hermon
School
en
Massachusetts (hoy Northfield Mount Hermon School), del Moody Bible Institute
y Moody Publishers.
Concluyendo este apartado, la msica eclesistica protestante seguir siendo un mbito de inters e investigacin para R o b e n M . Stevenson, publicando posteriormente sus libros Patterns
Protestant
of Protestant
Church Music
(1953), y
Movements
Chopin
Meeting de la
de la
Music
Magazine,
Musician,
1949), Mexican
1949), Christmas M u s i c
1 9 5 0 ) y el p t o p i o Music
in
Mexico
N o t e S i n g i n g . D i s p o n i b l e en: h t t p : / / f a s o l a . o r g / b i b l i o g r a p h y / s b i b . h t m l
2008).
184
( c o n s u l t a d o el 0 5 / 0 2 /
ROBERT M .
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S D E U N A M U S I C O L O G A
Antonio Robles C a b e r o
81
FRONTERIZA
de Mxico, donde contacto con Carlos Chvez , jefe supremo del . . . Insti84
teresado por este campo gracias Paul Henry L a n g , catedrtico de la Universidad de C o l u m b i a , quin haba publicado en 1941 su Music in Western
Civilization,
81
8 2
con
8 3
n 1 1 4 - 1 1 5 , 1 9 9 6 , p. 4 8 .
C a r l o s A n t o n i o d e P a d a C h v e z y R a m r e z ( 1 8 9 9 - 1 9 7 8 ) , c o m p o s i t o r , director d e o r q u e s -
8 5
colecciones d e m s i c a virreinal y las logr sacar a la luz, c o n o c i d o s son sus trabajos sobre H .
F r a n c o , M . d e S u m a y a , a n d I. J e r u s a l e m . A s c o m o su libro Msica y msicos de la poca
(Secretara d e E d u c a c i n Pblica, M x i c o ,
8 6
virreinal
1973).
of Mexico,
Southern
se. C a t e d r t i c o de la C o l u m b i a U n i v e r s i t y d e 1 9 3 3 a 1 9 7 0 . S u ttabajo m u s i c o l g i c o h a t e n i d o
una
S u b o t n i k , R i c h a r d T a r u s k i n , Piero W e i s s , y N e a l Zaslaw.
8 8
i8s
SUSAN
CAMPOS FONSECA
90
Review ( 1 9 4 6 ) ,
un
9
Conclusiones
Hasta aqu este breve recorrido por las primeras dcadas de la vida y obra
del Dr. Stevenson. H e m o s constatado como una fotmacin interdisciplinar fue
conformando su personalidad cientfica, y como la situacin fronteriza de su
primer entorno socio-cultural en El Paso, marc profundamente su pensamiento
musicolgico, y en ste contexto, la misin que asumira como suya: ...rescatar el pasado musical de las Amricas.
93
8 9
911
C e n t u r y , Hispanic
American
Historical
Review, X X V I , no. 3 , A u g . 1 9 4 6 , p p . 2 9 3 - 3 1 9 . S o b r e
Interamericano
de Investigacin
Musical,
vol. 10, 1 9 7 4 , p p . 1 9 4 - 1 9 8 .
"
9 2
9 3
X , 2, 1 9 8 9 , p p . 9 3 ^ 1 0 0 .
S T E V E N S O N , R o b e r t M . D i s c u r s o del D r . R o b e r t S t e v e n s o n a g r a d e c i e n d o el P r e m i o
1 6 4 , 1 9 8 5 , p. 5 3 .
186-
Chilena, vol. X X X I X ,
ROBERT M .
S T E V E N S O N : LOS I N I C I O S D E
UNA
MUSICOLOGA
FRONTERIZA
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www.opusmusiea.com/034/murrell.hcml (consultado el 22/04/2009).
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OF T H E INTERNATIONALHISPANIC MUSIC STUDY GROUP, NATIONAL
M E E T I N G OF T H E A M E R I C A N M U S I C O L O G I C A L S O C I E T Y , N E W
YORK, NY, 3 NOVEMBER, 1995); IHMSG Newsletter, Vol. 2, no. 2: Spring,
1996. Disponible en: http://www.dartmouth.edu/-hispanic/v2n2.html (consultado
el 07/03/2007).
W.AA.: Catlogo de las composiciones de Robert Stevenson en la Biblioteca del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid, Msica - Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, 7,8,9, Aos 2000, 2001, 2002, pp. 187-253.
CAMPOS FONSECA,
i#7
SUSAN
CAMPOS FONSECA
W.AA.: Robert Stevenson.,, AMS Newsletter, Vol. XXXII, Number 1, Feb. 2002, pp.
6-7.
W . A A . : Composiciones de Robert Stevenson. Biblioteca del RCSSM, Msica Revista del Real Conservatorio Supetiot de Msica de Madrid (RCSMM), 7,8,9,
Aos 2000, 2001, 2002, pp. 187-253.
1.1. Fuentes Discogrficas
SANZ, Justo y MARIN, Sebastin: Robert Stevenson, Obras para Clarinete y piano,
Homenaje al compositor, pianista y musiclogo en su 90 aniversario; Real Conservarorio Superior de Msica de Madrid, CD-06-II, Madrid, 2005.
188
C I E N AOS CON EL B O I S S I E R .
E L VIOLIN DE SARASATE EN EL REAL
CONSERVATORIO
SUPERIOR DE M S I C A
DE M A D R I D
Eva
JIMNEZ
MAERO
Resumen
El Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid recibi en 1909 uno de sus
legados ms importantes, el violin Stradivarius de Pablo Sarasate. A travs de Ja documentacin conservada en el Archivo del centro conocemos parte de la trayectoria del
instrumento en estos ltimos 100 aos, y se pone de relieve el reconocimiento que ha
de tener uno de los mejores violines del constructor cremonense.
Palabras clave: Conservatorio de Madrid, violin, Sttadivarius, Sarasate, Boissier.
Abstract
The Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid received in 1909 one of
his more important legacies, the Pablo Sarasate's violin Stradivarius. Across the
documentation preserved in the Library of this institutuion we report the path of the
instrument in the latter 100 years, and there is emphasized the recognition to one of
the best violins of the cremonense craftsman.
Key words: Conservatorio de Madrid, violin, Stradivarius, Sarasate, Boissier
En Julio de 1909, T o m s Bretn, por entonces Comisario Regio del Conservatorio de Msica y D e c l a m a c i n de M a d r i d , a c o m p a a d o de Antonio Fernndez Bordas, encabez la comitiva para recoger en Pars el legado que Martn
Melitn Pablo de Sarasate y Navascus hizo a este centro. El insigne msico haba
fallecido meses antes, el 2 0 de Septiembre de 1908, y como imborrable recuerdo de su persona, ofreca al Conservatorio dos generosos presentes.
El legado se conceda segn su testamento tal y como se ttanscribe literalmente en el documento ledo ante notario durante la entrega^:
' A y u d a n t e d e M u s e o s . C o l e c c i o n e s museogrficas del R C S M M .
2
Acta d e entrega del legado Sarasare, traduccin al espaol del acta en francs [ M a n u s c r i -
firmadas
p o r el notario.
i8p
EVA J I M N E Z M A E R O
relaciones .
Se le hizo ptofesot
honorario
i n a u g u r u n a exposicin
(del 21 de N o v i e m b r e d e 2 0 0 8 al 3 1 d e E n e r o de 2 0 0 9 ) en la biblio-
190
CIEN
en 1 8 8 3 y en sus giras de conciertos por Espaa incluy a nuestra institucin. En una misiva autgrafa encontrada en el archivo, de 1886, Sarasate agradeca por carta el concierto que se hizo en su honot y los agasajos que recibi
5
del Conservatorio .
El violn que lleg al centro en Julio de 1909, conocido como el Boissier,
6
seguramente por
Cremonensisl
Faciebat
Anno 1713. Se encuadra dentro del periodo de oro del constructor, que engloba
los aos de 1710 a 1720.
Los preparativos para su llegada se tomaron desde el momento en que se
tuvo noticia de la concesin del legado. Podemos afirmar que el centro fue
consciente de la importancia del legado y en concreto del violn desde un
principio. El recorrido que ha tenido el instrumento a lo largo de los 100 aos
de estancia en el Conservatorio es un tema que estamos descubriendo poco a
poco. Pot el momento contamos con unas pocas peto bien documentadas
referencias.
La primera de ellas data de cuatro das despus del fallecimiento de Sarasate.
El que fuera su discpulo, Antonio Fernndez Bordas escriba con fecha del
24 de septiembre de 1908, desde Biarritz al comisario regio del Conservatorio
para informarle de primera mano de la disposicin testamentaria referida a la
donacin de su clebre Stradivarius.
Aproximadamente un mes despus de esta carta Otto Goldsmithdt, amigo
y albacea testamentario de Sarasate, se diriga de nuevo a T o m s Bretn informando de que lo que concerna al legado iba a tener un recorrido de me7
1886 [Manuscrito].
6
en su obra
de G i n e b r a , m e n c i o -
n o m d e S t r a d i v a r i u s : p r c d d e r e c h e r c h e s h i s t o r i q u e s e t c r i t i q u e s s u r l ' o r i g i n e et les
transformations des instruments a archet, et suivi d'analyses thoriques sur l'archet et sur Franois
T o u r t e , auteur d e ses derniers perfectionnements. Paris : V u i l l a u m e , Lurhier, 1 8 5 6 . p. 9 6 .
' C a r t a d e O t t o G o l d s m i t h a T o m s Brern, C o m i s a r i o regio del C o n s e r v a t o r i o d e M s i c a
y D e c l a m a c i n . 2 5 d e O c t u b r e de 1 9 0 8 .
EVA J I M N E Z
MAERO
de que l mismo haba encargado una caja de vidrio para guarecerlo del polvo
a
cuidado de l y lo conocen de
memoria.
Sarasate.
expuesto al p-
blico. Segn sealan estos documentos no poda ser usado en acto pblico
9
alguno .
10
que el vio-
rio perdi su pista, aunque pot fortuna volvi a ser localizado en abril de 1 9 4 0 ' .
M i n u t a s 5, 12 y 2 2 del 13 d e O c t u b r e y 17 y 2 6 de N o v i e m b t e d e 1 9 1 4 .
' M i n u t a s 17 y 2 6 de N o v i e m b r e de 1 9 1 4 .
1 0
f o r m a c i n q u e integra este g r u p o d e d o c u m e n t o s c o m e n z a b a con carta temitida p o r la C o m i s a ra G e n e r a l del Servicio de D e f e n s a del P a t r i m o n i o Artstico N a c i o n a l . Se informa d e q u e
ip2
con
El repaso de documentos dista mucho de estar concluido, y en los prximos aos es posible que hallemos ms referencias que aclaren algunos aspectos del recorrido de el Boissier
utilizar el instrumento . C o m o vemos, nuevamente se comprueba la gran consideracin que siempre se ha tenido sobre este instrumento, aunque es cierto
que se puede asimismo concluir que no se saba muy bien que hacer con l.
La interpretacin
Sarasate, han hecho del violn una joya oculta de la que muy pocos han podido disfrutar. N o hay que olvidar que el msico era persona generosa por
naturaleza y que quiso que el insttUmnto pudiera ser admirado por todos,
El viol es ni ms ni menos, uno de los mejores que se conservan del
constructor de Cremona Antonio Stradivari. Ftis en primer lugar, y Hill algo
ms tarde lo mencionan como el 5
14
hace hacia 1888 en las notas del libro de ventas de la casa G a n d Bernardel,
apuntan este sentido.
15
fecha del 3 de N o v i e m b r e d e 1 9 3 6 u n a c o m i s i n d e profesores del C o n s e r v a t o r i o haba d e p o s i rado en el B a n c o d e E s p a a el violn, pero d e b i d o a la contienda acab saliendo d e M a d r i d c o n
r u m b o d e s c o n o c i d o . F i n a l m e n t e se i n f o r m a de s u hallazgo y recuperacin en la C o m i s a r a d e
D e f e n s a del P a t r i m o n i o Artstico N a c i o n a l .
1 3
O f i c i o s d e e n t r a d a y salida del 3 0 de O c t u b r e d e 1 9 6 4 .
14
(1644-
EVA J I M N E Z
MAERO
enormemente
El ltimo informe sobre su estado hecho por la casa Beare en 2 0 0 5 confirm que su estado de conservacin es magnfico, ya que conserva el barniz
original muy completo. Aunque no se ha hecho un estudio en
profundidad,
la utilizacin
de una pieza de casi 300 aos como esta, pero tampoco podemos negar que
el instrumento no est completo sin su sonido.
D e s d e hace unos aos, si bien muy ocasionalmente, el violn ha vuelto a
sonat y a demostrar, su verdadera vala. Creemos que estas actuaciones no hacen
sino reafirmar la voluntad de admiracin pblica que expresara Sarasate. Los
ganadores de los Premios Nacional e Internacional Sarasate tienen l privilegio de tocado en un concierto especial que se celebta en el Conservatorio.
El violn pertenece a todos y a todos comprende el disfrutarlo. Es una pieza
nica, tiasmisora de valores universales. U n bien del que el Conservatorio es
custodio y como
<2
I L I T E A
Facsmiles
CAMILLE
SAINT-SANS
MARCHE
RELIGIEUSE.
SRNADE.
Los dos facsmiles que se publican a continuacin corresponden a dos obras,
aparentemente autgrafas, de Camille Saint-Sans (1835-1921) que guarda el
archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid: 3 / 4 3 8 , Marche religieuse, op. 107 (Ratner 96); y 1/11/59, Srnade op. 15 (Ratner 114).
Ambas partituras estn fechadas y firmadas por el compositor en noviembre y
diciembre de 1897 respectivamente. En noviembre de este ao, segn aparece
en sus memorias (cole Buissonnire,
notes y souvenirs.
1897),
relevante
sobre el compositor.
197
CAMILLE
SAINT-SANS
Referencia:
Sabina T E L L E R R A T N E R , Camille Saint-Sans 1835-1921. A Thematic Catalogue of his
Complete Works. Vol. I. The Insttumental Works. Oxford (Universsity Press), 2002.
I.
198
F.
D E LA
C.
MARCHE
MARCHE
RELIGIEUSE.
CAMILLE
SAINT-SANS
RELIGIEUSE
199
CAMILLE
200
SAINT-SANS
MARCHE
RELIGIEUSE
201
CAMILLE
202
SAINT-SANS
MARCHE
REUGIEUSE
203
CAMILLE
204
SAINT-SANS
MARCHE
RELIGIEUSE
20$
SRNADE.
CAMILLE
SAINT-SANS
207
CAMILLE
208
SAINT-SANS
SRNADE
CAMILLE
210
SAINT-SANS
SRNADE
211
CAMILLE
212
SAINT-SANS
EL
CONSERVATORIO DE M A D R I D
Jacinto T O R R E S M U L A S
[I]
Resumen
Frente a la idea generalizada en la historiografa convencional albeniciana respecto
del autodidaetismo de Albniz y su tarda o inexistente instruccin tcnica, el presente
ensayo revela su temprana adscripcin como alumno en las enseanzas regulares del
Conservatorio de Madrid, basndose en una documentacin desconocida hasta ahora
y que por vez primera se reproduce en su integridad. Se examina tambin la importancia que tuvo el periodo en que residi en Madrid para la posterior evolucin de su
carrera artstica, cindose en esta primera entrega a la etapa de su infancia y adolescencia.
Palabras clave: Isaac Albniz. Conservatorio. Madrid. Biografa.
Abstract
The convencional historiography has promoted the idea of self-education by Albniz
and his late or nonexistent technical and theoretical instruction. This essay reveals his
eatly assignment as a student in regulat classes at the Conservarorio de Madrid. The
research is based on a hithetto unknown documentation, reproduced here in its entirety
for the first time. It looks too at how important it was the period in which Albniz
lived in Madrid for the subsequent evolution of his artistic career. This first part focuses
to the stage of his childhood and adolescence.
Keywords: Isaac Albniz. Conservatorio. Madrid. Biography.
et Souvenirs.
Bruxelles: E d i t i o n s
V o i l Ignis, 1 9 4 2 , p. 1 1 - 1 9 .
%2I
oct. 1 8 8 5 , p. 5.
214
Musical,
M a d r i d , a o 5, n. 2 4 9 , 8
EL
C O N S E R V A T O R I O D E M A D R I D E N LA TRAYECTORIA D E ISAAC A L B N I Z
[I]
mucho
despus, con vitalidad tan inesperada y originalidad tan sotprendente, en mitad de aquella Iberia en la que veinte aos ms tatde, desde la nostalgia de su
exilio francs, estilizaba hasta casi la absttaccin el sueo de una ya imposible
Espaa.
Pero lo que resulta ms trascendental de ese perodo madrileo es que,
aparte de afianzar su prestigio como intrprete de excepcin, es precisamente
ah donde radican las claves de su transformacin, de la metamorfosis gradual
y trascendente que conduce desde el Albniz-pianista que compone pequeas
chucheras al Albniz-compositor de fruto cada vez ms ambicioso, personal y
depurado, un ttnsito que, aunque ensayado por muchos otros en semejantes
circunstancias, muy pocos fueron los que lograron consolidarlo con obras de
calidad, y ninguno con la excelencia de factura y belleza expresiva que alcanzaron las de Albniz. Se trata, en suma, de un perodo decisivo, nunca antes
tratado en profundidad por sus bigrafos y al que recientemente hemos dedicado un extenso estudio, fruto de largos aos de investigacin, en cuyas ms
de doscientas pginas se exponen con minuciosidad y rigor los factores esenciales y los hitos de la figura y la obra de Albniz, libro del que recogemos
aqu alguna de sus partes y al que remirimos al lecror interesado en profundi4
as
madrile-
2/5
JACINTO TORRES
MULAS
Fue la vida de Isaac Albniz, a pesar de su brevedad, un remolino de acontecimientos de la ndole ms variada; pero es realmente muy poco lo que
podemos hallar como de-mostradamente cierto e indudable en muchos aspectos de ella, y por lo que concierne a su infancia y primera juventud los testimonios documentales son dramticamente escasos, y por eso tanto ms valiosos. Adems esos testimonios han sido tradicionalmente ignorados o relegados,
en favor de una leyenda mucho ms receptiva para todo tipo de fantasas,
supercheras y engaos de conveniencia que basada en la bsqueda y el examen crtico de las fuentes que pudieran acreditarlas.
L o que llevando tal vez la sntesis hasta lmites abusivos conocemos
con seguridad de aquellos primeros aos es que Albniz pas su primera infancia en Barcelona, dejando atrs el pueblo pirenaico de C a m p r o d n donde
haba nacido el 29 de mayo de 1860. Debi instalarse la familia en la ciudad
condal hacia mediados de 1863, y se dice que all recibi alguna elemental
instruccin musical que nunca ha podido ser acreditada; cuentan tambin que
dio un recital pblico a la muy temprana edad de cuatro aos, aspecto ste
del que tampoco existe ningn testimonio documental
fidedigno,
igual que
EL
CONSERVATORIO
D E M A D R I D E N LA TRAYECTORIA D E ISAAC A L B N I Z [ I ]
(T.45), la primera
7
manifiestamente
1909,
6
J u a n P R E Z D E G U Z M A N , L O S Albniz, en La poca, M a d r i d , a o 6 1 , n. 2 1 . 0 3 8 , 2 1 m a y o
p.
1.
presentado en
el X I I S y m p o s i u m Internacional d e H i s t o r i a d e la M a s o n e r a E s p a o l a ( C E H M E - G r u p o d e
Investigacin S u r C l o , d e la U n i v e r s i d a d d e Almera. O c t u b r e d e 2 0 0 9 ) . E n imprenta.
7
ves madrileas
de Isaac Albniz.
(Madrid: 2 0 0 8 ) , pp. 1 9 5 - 1 9 7 .
% 2IJ
car los valores brutos que su hijo posea, y con ese propsito maniobra para
que sea admitido en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, lo que
contradice frontalmente la leyenda del padre tirnico e insensible.
Llama mucho la atencin que la admisin del jovencsimo alumno se produjese, sin el menor titubeo fti demora, el mismo da de la solicitud de ingreso, el 15 de febrero de 1869, en una fecha ya avanzada en que el curso aca8
dmico haba sobrepasado su ecuador , lo que una vez ms sugiere que las
influencias de que debi valerse el padre de Albniz fueron tan poderosas como
evidentemente eficaces.
Antes de seguir adelante, conviene advertir que estas informaciones, c o m o
las que a continuacin se irn exponiendo y desglosando, son el resultado de
un largo y tenaz proceso de investigacin en los fondos documentales del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid, que finalmente han permitido
localizar el expediente de Isaac Albniz, as como el de su hermana Blanca
9
Albniz . Desconocidos hasta ahora, la importancia de estos documentos radica en que, por vez primera en la vida de Albniz, tenemos constancia cierta
de una educacin musical regulada, en un centro oficial que, en su momento,
era el de referencia en la msica espaola.
Q u e d a as dilucidado el momento clave en que Albniz se enfrenta a una
disciplina acadmica que obliga a comportamientos y actitudes muy diferentes de los recitales y las giras ms o menos asilvestradas que en aos anteriores
le haba concertado su padre entre sus amigos y cofrades de diferentes ciudades. Y justo es reconocer que la igualmente asilvestrada personalidad de Isaac,
en combinacin acaso con nuevas interrupciones en el trabajo de ngel (quedar otra vez cesante desde noviembre de 1871 hasta marzo de 1873) y la
necesidad de volver a las giras de conciertos como recurso de supervivencia,
impediran un mejor aprovechamiento de esos estudios.
C o m o en ocasiones se ha pasado por alto o se ha negado esa etapa de
instruccin musical (el propio Albniz frecuentemente omita su referencia en
las diferenres versiones que de su biografa iba construyendo para segn qu
circunstancias, presumiendo de viajes triunfales que nunca hizo y de maestros
que nunca tuvo), en el texto que sigue se atena la voz y la opinin del autor
de este ensayo para conceder el protagonismo a los propios documentos, que
con la elocuencia neta de sus datos constituyen el testimonio ms sobrio y
%2l8
EL
CONSERVATORIO
DE M A D R I D
EN LA TRAYECTORIA D E ISAAC A L B N I Z [ I ]
veraz de esta faceta hasta ahora velada de la trayectoria vital y artstica de Isaac
Albniz.
Antes de la reproduccin de los documentos referidos parece oportuno hacer una exposicin sumaria, curso por cutso, del historial acadmico de Albniz
10
1868-69:
Seis das ms tatde se celebran los exmenes finales, en los que Albniz
resulta aprobado". El acta registra ocho faltas de asistencia, por enfermedad; tanto la aplicacin como la disposicin y aptitud del alumno son
calificadas de Buenas por el profesor.
CURSO
1869-70:
CURSO
1870-71:
S l o p o r c o m o d i d a d u t i l i z a m o s el n o m b r e actual y a b r e v i a d o d e la i n s t i t u c i n . E n el
El 9 de enero de 1871 solicita Isaac matricularse tambin en el curso primero de Armona. H a y un lacnico Visto al margen del documento, que
indica que no se accedi a la peticin. El 25 de marzo participa en un
Ejercicio Lrico de alumnos, interpretando al piano el Adis!, de Dussek.
CURSO
1871-72:
CURSO
1872-73:
1873-74:
El 21 de octubre de 1873 Isaac, tras justificar la interrupcin de sus estudios durante el curso anterior por circunstancias especiales, solicita reingresar en la Escuela Nacional de Msica, en la clase de Piano de Eduardo
C o m p t a . Examinado su expediente, se le autoriza la matrcula en 2
de
y el 2
220
E L C O N S E R V A T O R I O D E M A D R I D E N LA TRAYECTORIA D E ISAAC A L B N I Z
[I]
y dedicatorias con ocasin de sus actuaciones , hay una pgina en la que ngel
1 3
C u a d e r n o m a n u s c r i t o c o n s e r v a d o en e( M u s e u d e la M s i c a , B a r c e l o n a , Fom
Albniz,
Lligall 4.
221
escribe unos versos, en forma dialogada, mediante los cuales previene a Isaac
de los riesgos que le acechan si deja de lado el estudio. Est fechada el 3 0 de
septiembre de 1873, presumiblemente en Madrid, y dice lo siguiente:
Padre, no pones aqu,
algo de tu inspiracin?
nada valgo para ti?
Nada sin aplicacin.
Si Dios el genio nos da,
tambin nos da el albedro;
nadie al Capitolio va
por la senda del vaco.
Es muy llamativo que tan seria advertencia se produzca cuando Isaac lleva
dos cursos sin prcticamente aparecer por el Conservatorio; si produjo algn
efecto, tal vez podamos identificarlo con el propsito de proseguir sus estudios de piano y matricularse de nuevo en la asignatura pero, por la razn que
fuese, nada ms empezado aquel curso de 1873 echamos de nuevo en falta a
Albniz en las aulas y lo encontramos de nuevo transitando peligrosamente
por la senda del vaco, con nuevas idas y venidas por ciudades de toda la
geografa espaola, que terminaran llevndole a Puerto Rico y C u b a en la
primavera de 1875.
El triunfo fcil y espectacular del nio prodigio iba tocando ya a su fin y
la mezcla de indulgente admiracin de los pblicos para con aquel diminuto
pianista
14
serlo. El camin estaba claro, pero la inercia de aquella vida un tanto alocada
era m u y fuerte para comprender con claridad y asumir consecuentemente
que haba llegado el momento de parar en seco ante el riesgo de desperdiciar
toda aquella brillante y precocsima carrera y ponerse a estudiar con seriedad.
Pero la oportunidad del Conservatorio se haba malgastado.
La salida de aquel atolladero fue uno de los episodios ms afortunados en
toda la vida de Albniz, y consisti en su encuentro con el secretario particular del Rey, Guillermo de Morphy, y la muy favorable impresin que a ste le
caus aquel joven con tanto aplomo y tan excelentes cualidades artsticas, lo
que le vali una pensin de estudios en el conservatorio de Bruselas. Durante
tres aos, de octubre de 1876 al verano de 1879, estudi Albniz en ese pres14
222
EL
C O N S E R V A T O R I O D E M A D R I D E N LA TRAYECTORIA D E ISAAC A L B N I Z [ I ]
15
479/1-8.
16
L a caligrafa de los diferentes d o c u m e n t o s difiere en varios de ellos, sin q u e en todos los casos
firmante.
D e s d e luego, con t o d a s e g u -
22$
JACINTO TORRES
MULAS
4 7 9 / 2 Escrito
firmado
simultanear I
y 2
de Solfeo.
4 7 9 / 3 Escrito firmado por: ngel Alveniz, 24 agosto 1870. Solicita continuar los e s t u d i o s . S e autoriza m a t r c u l a en I
d e Piano con
Mendizbal.
4 7 9 / 4 Escrito firmado por: Isaac de Alveniz, 9 enero 1 8 7 1 . Solicita matrcula en I
de Armona. Visto.
de Solfeo
con Ganza.
4 7 9 / 7 Inscripcin de ingreso en la Escuela Nacional de Msica,
firmado
cesante a V.d.
respetuosamente
espone: que deseando que su hijo Isac se aprobeche de la educacin musical que
la Escuela Nacional de msica proporciona:
A V.d. Suplica se digne acordar su admisin
piano
Madrid
y Febrero i$ de 1869
ngel de Albeniz [rubricado]
[Nota al margen] Matriclese al interesado en f
ao de Solfeo =
[rubricado]
atenta-
sufrir el examen
20 Mayo de i86p
pasado
muchos aos
[rubricado]
El Secretario
M. de la Mata
[rubricado]
Mendizabal)
Mendizabal.
Declamacin
Isaac de Albeniz discpulo del citado Colegio de esta Corte VS. como mas
proceda espone
Que deseando matricularse de f
el
de Msica.
22;
JACINTO TORRES
MULAS
Que deseando seguir honrosamente yo con los adelantos posibles la carrera que
ha emprendido, procura estudiar las asignaturas i ella asignadas, y por lo tanto
deseara matricularse en f
ao de armona.
29 de
Setiembre de 18/1.
Isaac de Albeniz [rubricado]
[Nota al margen] Matriclese en f
Arrieta
ao de
Armona.
[rubricado]
Seor
Isaac Albeniz alumno que sido de la Escuela Nacional de Msica, y que tiene cursados y ganados dos aos de piano; que se matriculo en tercero y concurri
sus clases hasta bien entrado el ao escolar, a V.S. haze presente que circunstancias especiales le privaron
continuar
las lecciones de los distinguidos profesores de esa Escuela; hoy limo. Seor que
aquellas circunstancias han variado me atrevo a suplicarle sea admitido
como tal
alumno de dicha escuela y de ser posible bajo la direccin del Sr. Compta;
cia especial que de merecerla eternamente
gra-
21 Oc-
tubre 1873
Isaac Albeniz [rubricado]
[Nota en la cabecera] Solfeo y Piano
(4.280.)
0
Gainza)
[rubricado]
4.280.
el da
de
de
y D.
nom-
E L C O N S E R V A T O R I O D E M A D R I D EN LA TRAYECTORIA D E ISAAC A L B N I Z
[I]
ao de Solfeo.
El Secretario,
M. d la Mata
[rubricado]
y 2 . (Doc. 9).
- Acta de exmenes del tercer curso de Piano, clase del profesor Manuel
Mendizbal. 24 y 25 mayo 1872. N o asiste. o ptesentado. (Doc. 10).
- Acta de exmenes del primet cutso de Armona, clase del profesor Ignacio C a m p o . 4 junio 1872. Faltas: Casi todo el curso. Aplicacin: N i n g u na. Censura: N o se present. (Doc. 11).
- A c t a de exmenes del segundo curso de Solfeo, clase del profesor J o s
Ganza. 6 junio 1874. N o asiste a clase. Censura: N o se present. (Doc. 12).
Actas de exmenes de Asignaturas.
[En la cubierta:] Cursos de 1865-66 a 1 8 7 1 - 7 2 .
- Exmenes de Solfe, mayo d e ' 1 8 6 9 . ( D o c . 13).
- Exmenes de Piano, mayo de 18.71. (Doc. 14).
Libro de Clases 1868-69 y 1 8 6 9 - 7 0 . Sign.: Libro 2 2 1 .
[En la cubierta:] Libro de Clases. / Cursos / de 1868 1869, / y de 1869
1870.
- Lista de la clase de I
JACINTO TORRES
MULAS
- Lista de la clase de 2
de 1870 1 8 7 1 . /
Libro de Clases.
- Lista de la clase de Piano del profesor Manuel Mendizbal. Aprobado en
I
y 2
y 2 de Solfeo de J u a n Gil y en la de
C a n t o de Mariano Martn.
Libro de Clases 1871-72. Sign.: Libro 2 2 3 .
1
de Clases.
o
- Lista de la clase de 3
de Canto, de Puig.
de 1872 1873. /
Libro de Clases.
- N o aparece referencia alguna a Isaac Albeniz durante ese curso.
Libro de Clases 1873-74. Sign.: Libro 2 2 5 .
1
de Clases.
- Lista de la clase de 2
figuran
V a s e n o t a 10.
228
E L C O N S E R V A T O R I O D E M A D R I D E N LA TRAYECTORIA D E ISAAC A L B N I Z
[I]
er
(Doc.
27).
Libro de Pagos de la Matrcula 1871-72. Sign.: Libro 89.
Matriculado en 3
Matriculado en I
de Armona,
er
(Doc. 2 8 ) .
er
1 . Plazo: P.
plazo: [ ]
er
3 . plazo: [ ]
(Doc. 2 9 ) .
220
JACINTO
TORRES
MULAS
e*s*n.-/i.
Documento
230
869.
EL
C O N S E R V A T O R I O D E M A D R I D EN LA TRAYECTORIA
D E ISAAC A L B N I Z
[I]
IA3ROV1K-A9A
D o c u m e n t o 2: S o l i c i t u d para simultanear I
y 2 cursos de Solfeo. 2 0 m a y o 1 8 6 9 .
231
JACINTO TURRES
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E L CONSERVATORIO
DE MADRID
E N LA TRAYECTORIA D E ISAAC A L B N I Z [ I ]
D o c u m e n t o 6: S o l i c i t u d de ingreso. 21 octubre 1 8 7 3 .
235
JACINTO
TORRES
MUAS
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EL
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12: L i b r o de Actas, 2
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16: Libro de C l a s e s 1 8 6 8 - 6 9 . I
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D o c u m e n t o 17: L i b r o d e Clases 1 8 6 9 - 7 0 . 2
Solfeo (anverso).
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264
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T I I A S
realizando
numerosas
grabaciones para radio y televisin, todo ello con xito de crtica y pblico.
H a impattido numerosos cursos sobre tcnica. Compositor y revisor, es
autor de varios trabajos relacionados con la enseanza, destacando singulatmente su tratado Aproximacin
analtica a la interpretacin
en el piano,
en el
que aborda el complejo juego dinmico de la estructura del brazo. Sus estudios sobre el particular nutren el contenido de una asignatura sobre biomecnica
aplicada a la tcnica instrumental, que puede ser considerada pionera en los
conservatorios espaoles.
H a sido Catedttico del Conservatorio Superior de Msica de Murcia,
C a t e d t t i c o en el Real C o n s e r v a t o r i o S u p e r i o r de M s i c a de
Vicedirector y Directot, en la actualidad, del mismo Centro.
Madrid,
NOTICIAS
J U B I L A C I O N E S
importantes
Mara
de Rogelio G r o b a
NOTICIAS
271
NOTICIAS
RELEVO E N LA BIBLIOTECA D E L R C S M M
importantes del mundo, ha perdido a un gran bibliotecario, a un gran director y a un generoso amigo de profesores, alumnos e investigadores. C o m o
miembro actual del Patronato de la Biblioteca Nacional de Espaa he sido
testigo de su apora en el dilema de aceptar la nueva responsabilidad y aban^
donar su puesto en el Conservatorio, tan querido para l. El peso del razonamiento exhibido pot la Directora General de la Biblioteca Nacional de Espaa, Milagros del Corral, y su Directora Tcnica, Beln Llera, fue contundente:
desde la direccin del nuevo departamento p o d r a ayudar muy eficazmente a
todos los msicos e investigadotes espaoles, tambin a los profesores y alumnos del Real Conservatotio. Aunque el razonamiento puede no consolamos
demasiado, al menos tenemos la segundad de que, tras la llegada de Jos Carlos
Goslvez a la Biblioteca Nacional de Espaa, la informacin y el acceso a sus
increbles fondos musicales sern ms cercanos y su departamento ser, como
ha sido la Biblioteca del Conservatotio durante su direccin,
un hogar para
F D E Z . D E LA C U E S T A
NOTICIAS
Unen
convetta en el petsonaje ms idneo que pudiera existir para dirigir una Biblioteca de estas caractersticas, pues es realmente infrecuente que las bibliotecas especializadas cuenten con bibliotecarios que, adems, sean expertos conocedores de la materia objeto de su especializacin. Los conocimientos musicales
de Jos Carlos no son un secreto para nadie, y dado su carcter afable, atento
y enttegado a satisfacet las necesidades del usuario por encima de todo, su labor
273
NOTICIAS
permitien
un
diez por ciento del volumen total, esta catalogacin ha supuesto la ansiada
modernizacin de la Biblioteca y su incorporacin a otros proyectos como el
de Ilustra-Madrid (futura Biblioteca Digital de la Comunidad de Madrid) que
ha permitido la digitalizacin de ms de quinientos documentos. Esperamos
puedan estar pronto en Internet, a disposicin de los investigadores.
J o s Carlos tambin ha luchado para el enriquecimiento de nuestros fon
dos en varios frentes. Por un lado, logr un aumento sustancial del presupuesto,
lo cual ha posibilitado la puesta al da del fondo moderno, tan demandado
por alumnos y profesores. Este presupuesto tambin nos ha petmitido iniciar
una poltica de conservacin y restauracin de nuestro valioso patrimonio his
trico. Por otro lado, tambin hemos crecido recuperando el Depsito Legal
de Msica de la C o m u n i d a d de Madrid y captando legados procedentes de
2/4
NOTICIAS
nttevistas
en
radio
televisin,
participacin
en
fotos
de
E N SU Z
TARAVILLA EN
16 y 17 D E LA R E V I S T A
POCA, E N LOS T A L L E R E S D E A R T E S G R F I C A S
LA MUY N O B L E Y LEAL VILLA D E
MADRID
EL DA I I D E D I C I E M B R E D E D O S M I L N U E V E ,
FESTIVIDAD D E SAN
LAUS
DEO
DMASO.