COMENTARIOS SOBRE NO ACEPTES CARAMELOS DE EXTRAOS, LIBRO

DE ANDREA JEFTANOVIC

Jos ngel Pedroza Hernndez

Facultad de psicologa, UAEM
Teora prctica de la entrevista clnico educativa
Tercer semestre, grupo C

Introduccin
Qu puedo decir yo de los buenos libros? No soy otra cosa sino un pobre
lector, que si enumerara todos los libros ledos a lo largo de su vida, no ocupara
ms de dos dgitos para ello.
Desde mi condicin iletrada me atrevo a sealar una caracterstica de los
buenos libros: son aquellos que suscitan la emocin y la reflexin del lector. Esa
caracterstica la posee No aceptes caramelos de extraos de la escritora chilena
Andrea Jeftanovic. Es un libro que trata con sinceridad y retrica problemas del
alma humana.
Lo reprochable, lo que no digiero, es el hecho de adjudicarle el ttulo de
cuentos a las once partes que conforman el libro de Jeftanovic.
Establecer a qu gnero pertenece este libro es asunto menor; presto, por
ello, las pginas de la introduccin a tal debate.
Ms que al gnero de cuento, como muchos encasillamientos hechos a la
obra1, yo le colocara el ttulo de relatos breves (relatos, como lo menciona la
contraportada del libro). Carecen de ese elemento sorpresa, de ese cierre-golpe
que deja eco en la conciencia y en el aparato emocional del lector. Julio Cortzar
1 Testigos silenciosos de la degradacin, entrevista con Andrea Jeftanovic.
Letras libres, ao 17, n. 197, 2015. p 16-19. Puede leerse: los cuentos que
integran este libro

equiparaba la escritura con el box. Segn l, la novela deba ganarse al lector por
puntos, por acumulacin, mientras que el cuento por knock out2.
Las once creaciones de Jeftanovic son relatos breves, son fragmentos que
parecen haber sido arrancados de una novela. Bien pudieran ser captulos
perdidos.
Tal vez me equivoco, tal vez Andrea Jeftanovic explore otras modalidades
del cuento (a la Rulfo, a la Onetti) y sus once textos sean nuevos planteamientos.
Si es as, sea ignorada y tomada a berrinche mi ortodoxia 3.
Sin ms caprichos, los prrafos siguientes tratan del estudio de tres relatos.
Estos son rbol genealgico, La necesidad de ser un hijo y No aceptes caramelos
de extraos. La razn la he mencionado: suscitaron en m la emocin y la
reflexin, en este caso, vagamente psicolgica y vanamente literaria.
Nota: anticipo que en estos comentarios no incluyo una conclusin. Su
redaccin me revel algo: que las conclusiones, al menos las mas, parecen
repetitivas al tratarse de un resumen de lo expuesto con anterioridad. Sin
embargo, me es posible proponer otro resumen en este prrafo: a todos los
protagonistas de los relatos no se les da un nombre; la narracin en primera
persona salvo por En la playa los nios hace que la autora pueda prescindir
de otorgarles uno. La sexualidad en sus mltiples caras es otro comn
denominador de la obra.
Los comentarios
La sentencia aparecida al inicio de rbol genealgico es clara y es una
explicacin contextual del relato: ha habido un aumento en la deteccin del abuso
sexual infantil, la brigada de delitos sexuales alertando a la poblacin. El
2 Lase El corazn delator de E. A. Poe; Los venenos de J. Cortzar; El husped
de A. Dvila; algunos cuentos de Ficciones de J. L. Borges; El muro de Sartre;
Macario de Rulfo, entre otros.
3 Cabe aclarar que el debate sigue. Los tericos siguen sin establecer una
diferencia definitiva entre los conceptos cuento, relato, narracin,
ancdota

protagonista siente esta presin, este bombardeo meditico de la prensa y la

televisin; este tumulto de imgenes generadoras y degeneradoras: pliegues del
recto, zona baja del ano, tanto que desde ese momento al protagonista
comienzan a interesarle las nalgas de los nios.
Ahora bien cmo es que un padre termina teniendo coito con su hija? En
la narracin son visibles cinco factores: la madre no est, la hija toma el papel de
la madre, el contexto en que viven los protagonistas, la falta de vida sexual en el
padre y las ideas de la hija.
Centrmonos en el proceder de Teresa, la hija. La madre se ha ido no se
indica si ha muerto o se fue de casa; apuesto por lo segundo pero no hay
momento para el luto, no existe prrafo donde se mencionen lgrimas; de
inmediato Teresa quita as fotos y asume el rol de duea de la casa. Hay un
reemplazo de puesto, un ascenso: el inventario de los vveres, la ropa y el
maquillaje de la madre. Y la nica forma de reemplazo total es desempear las
mismas funciones que el reemplazado desempeaba, incluso, el acto sexual.
Esto, acorde a sus ideas fundamentadas con hechos Bblicos (en el principio fue
el incesto) y con la creencia de formar una sociedad sin distinguir primos,
hermanos, tos y sobrinos. A ello se deba su fascinacin por dibujar rboles: era
una esquematizacin de sus deseos.
En cuanto al padre, no se habla de actividad sexual con otra mujer tras la
partida de su esposa. Hay un deseo, pues el padre tiene citas con mujeres (un
beso tmido, una noche de alcohol) pero Teresa toma estos encuentros con
incomodidad. El deseo no ha sido saciado.
rbol genealgico lleg a censurarse en Estados Unidos y Alemania. Trata
temas sobre incesto y pederasta. En este y otros relatos Jeftanovic separa la
palabra infancia de inocencia. Nos muestra su spera visin de estos primeros
aos de vida.
En la entrevista citada en la introduccin a estos comentarios, Andrea
Jeftanovic declara haber ledo sobre psicoanlisis para la escritura de No aceptes

caramelos de desconocidos. En rbol genealgico y Primognito es evidente una

representacin del complejo de Edipo, postulado en la teora psicoanaltica de
Sigmund Freud. los infantes de estos relatos buscan el amor y la atencin del
progenitor del sexo opuesto. En rbol genealgico es explcito. De otra forma lo es
en Primognito donde hay una fuerte competencia con la hermana menor,
autolesiones. Hay un enunciado revelador del nio protagonista: ser mdico,
abogado, padre, arquitecto, me casar con mam. Este nio tambin busca el
afecto y la atencin del padre, pero son los cambios en la madre los que afectan
ms en el estado anmico del nio.
Esta historia nos deja en suspenso. El nio cumple sus propsitos e intenta
asesinar a su hermanita. La nana llegar a tiempo para interrumpir el agua?
Tanto en rbol genealgico como en La necesidad de ser un hijo la autora
otorga importancia al contexto, a diferencia de otros relatos donde ste slo se
insina. En La necesidad de ser un hijo es decisiva la dictadura de Augusto
Pinochet para el protagonista del relato. El ttulo es otra forma de decir la
necesidad de tener padres. Nace en medio de un ambiente de sublevacin, hijo
de unos jvenes padres activistas. Jvenes y sin preparacin paternal. El nio es
descuidado. Crece con un padre ausente y con una madre polgama. Se ve a s
mismo como un accidente, como un impedimento para que los padres cumplan la
causa. Pero no slo esto; hay un momento en que ambos padres se alejan del
nio y lo envan a una casa donde una seora ha de cuidarlo. De ellos no le queda
ms que cartas. Aqu conoce a Lili, una chica adolescente pero mayor que l. Con
ella entra en contacto con la sexualidad.
El reclamo hacia los padres ocurre en una cena, cuando el protagonista es
ya un adolescente y sus padres un par de adultos internacionales. Les echa en
cara su abandono y les devela el por qu de su activismo, argumentando que fue
un correr de riesgos innecesarios de una revolucin hormonal y que es l, su
hijo, una consecuencia. Ocurrido lo anterior, en un ataque de arrebato emocional,
entra al cuarto de Lili y hacen el amor sin proteccin ni calendarios: busca el
placer como la mejor distraccin del dolor (hecho paralelo a la noche confusa que

vive la protagonista de Marejadas, cuando tiene sexo con Javier, su expareja y

padre de su hijo, Cristbal, que esa misma noche se debate entre a vida y la
muerte).
Es un relato cclico: la historia comienza y termina con un hijo abandonado,
producto de un descuido.
No aceptes caramelos de extraos es, quiz, el relato ms triste y
angustiante del libro. Nos muestra el poder destructivo del que son capaces los
seres humanos. Antonia, la hija de la protagonista, ha desaparecido mientras se
diriga a la escuela. La polica, a un ao del hecho, sigue sin noticias ni pistas y
est por cerrar el expediente. Pero la madre no lo olvida. El cuarto de su hija sigue
intacto, todos los das llama a la polica y pregunta novedades. Su esposo la ha
abandonado. Padece de insomnio y para dormir debe ingerir frmacos. No hace
falta describir el tema de sus sueos. Sale a caminar, con los zapatos de su hija
dos tallas ms chicos para su pie de mujer, y deambula por la ciudad. Busca
pistas, posibilidades, sospechosos. La incertidumbre es una cruel forma de tortura;
la muerte de alguien puede ser desgarradora, pero la duda es una muerte lenta
para quien la padece, pero no es del todo trgico pues se acompaa de impotente
esperanza.
El dolor que un hecho as me representa es tanto que no quiero imaginarlo.
El relato es una muestra de la complejidad del mundo contemporneo. Las
ciudades, enormes, pueden ser un laberinto con sus hroes y sus alimaas
merodeando. El humano busca poder. En un mundo globalizadamente capitalista,
el dinero es el poder legtimo. De da un narcotraficante puede ser intocable por el
dinero que gana trabajando por las noches. El humano ansa tanto el dinero que
sin importarle se vale de otros humanos para conseguirlo: prostitucin, secuestros,
extorsiones, robos, asesinatos, venta de rganos, narcomenudeo
Consumidor y fabricante, el negocio ilcito es un crculo perfecto; los
interesados tantos, que se renen para fundar organizaciones delictivas. El crimen
manufacturado en masa.

Parafraseo a Dostoievski en su avasallante Crimen y castigo: pero este

puede ser el motivo de otro ensayo; el que he querido ofrecer al lector ha
terminado.