En el presente informe, se pretende abordar la relacin entre la actividad artstica y la

poltica a travs del anlisis de una de las acciones artsticas que se expone en el catlogo
de la exposicin Perder la forma humana. Una imagen ssmica de los aos ochenta en
Amrica Latina. La importancia de esta exposicin radica en que en ella se hace un anlisis
de la forma en que determinadas prcticas artsticas en Amrica Latina, se constituyeron
como modos de hacer poltica y resistencia, en una poca de gran efervescencia social y
ardua represin poltica, en el contexto de la instauracin del sistema poltico y econmico
neoliberal, bajo dictaduras o gobiernos autoritarios que ejercan violencia sobre los cuerpos
sociales a lo largo de todo el cono sur. Las prcticas artsticas que aqu se rescatan vinieron
a tensionar el panorama poltico, a travs de una pauta contrahegemonica caracterizada por
el uso de nuevos soportes como por ejemplo el video, la serigrafa, la fotografa, el mismo
cuerpo o bien, la realizacin de acciones de carcter ms bien performativo, que llegaron a
incluir la violencia, la accin directa y enfrentamiento frontal con la autoridad. Se trataba
de una nueva forma de cultura subterrnea, disidente, antihegemonica, como nueva forma
de materializacin de la accin poltica. Una nueva subjetividad disidente Se en este
catlogo incluye la referencia a la accin de diversos grupos guerrilleros armados que
practicaron la resistencia poltica en los distintos pases de Latinoamrica, como, por
ejemplo, el Frente patritico Manuel Rodrguez, el Movimiento 19 de abril, Sendero
luminoso, etc., as como tambin se nos habla de otras formas de resistencia contra
hegemnica, tales como la lucha de la disidencia sexual o movimientos por los derechos
humanos. Estas nuevas formas de resistencia, tensionaban y destruan las categoras
artsticas vigentes y conocidas hasta entonces.
Particularmente, el recurso del cuerpo como soporte artstico, es un tpico que se encuentra
presente en las distintas formas de irrupcin artstico-polticas a las que se hace referencia
en el texto.
En particular hablaremos de una accin poltica muy polmica y controversial, que genero
gran impacto meditico y se caracteriz por una fuerte carga simblica: La operacin
Antonio Nario, llevada a cabo en Bogot, capital de Colombia en el ao 1985, en la que
un grupo de guerrilleros del movimiento 19 de abril tomo por la fuerza el Palacio de la
justicia, con el objetivo de interpelar al presidente Betancour, por el no cumplimiento del

acuerdo de paz de Corinto. Abordaremos esta accin desde la nocin de performance,

para as, relacionar su contenido poltico, con la connotacin artstica que puede tener.
Ahora bien, por qu hemos elegido esta accin particular para referirnos a la actividad (o
al activismo) poltica desde la perspectiva del arte?
En primera instancia, de todas las acciones polticas de este tipo, esta fue la que tuvo mayor
impacto meditico como se seala ms arriba, pero su contenido de fondo es el mismo que
el de otras acciones similares realizadas tanto por el M-19 en Colombia, as como tambin
por otros grupos guerrilleros.
En esta ocasin, abordaremos esta accin (y de las otras acciones similares a esta) desde el
carcter performativo que se le puede adjudicar. Recordemos que la performance, desde
cierto punto de vista, es el ejercicio de una disciplina que viene a sacudir los lmites del arte
debido a su vinculacin con la corporalidad y el entorno, as con un profundo contenido
crtico, siempre de la mano del contexto sociopoltico en el que se desarrolla. Se trata de un
ritual realizado con el cuerpo, con el objetivo de proponer un lugar social.
J.L. Austin, en su definicin de Performance, hizo la relacin, a su parecer necesaria, entre
el lenguaje y la accin; dicho de otro modo, segn l, para que una accin comunicativa
tenga el carcter de performativa, es necesario que la palabra vaya ligada a la accin, al
hacer. Ahora bien, esta definicin podra ser aplicada a nuestro caso de la accin del M-19,
puesto que aqu, el grupo guerrillero tena un objetivo, y un mensaje poltico claro (la
necesidad de que Betancour cumpliera con el tratado de paz con el que se haba
comprometido, as como tambin, estaban dando una seal al pueblo colombiano de que
estaban ah, y que podan plantearse como la solucin a sus problemticas polticosociales). No se trataba solamente de una accin militar, se trataba tambin de un mensaje,
un acto de comunicacin; pero como bien sabemos, este mensaje comunicacional no se
transmiti por s solo. La palabra no se transmiti por s sola, sino que se transmiti de la
mano de una accin, de una accin corporal; de un despliegue de los cuerpos previamente
planificado, y en directa relacin y complemento con el mensaje que se quera transmitir
tanto a las autoridades, como a la poblacin civil, y que causo un impacto, tanto meditico
y comunicacional, como tambin fsico. Desde esta mirada, la toma del Palacio de la

Justicia, realizada por el M-19, y todo lo que conllevo, calza con la nocin de
performatividad que plantea Austin.
La performance, en este sentido, estara relacionada no con una puesta en escena
meramente artificial, sino que ms bien, con una puesta en escena viva, estructurada en
base a un tipo de organizacin y situacin social especfica, en la que los personajes tienen
una participacin y por ende, causan un impacto real en la realidad social especifica
(impacoto que se materializa concretamente ms tarde, pero que se va forjando a travs de
la legitimidad que el grupo guerrillero adquiere por medio del conjunto de sus acciones
combativas, polticas y contra hegemnicas) Se trata de un espectculo real (con real
queremos decir no actuado) que se articula en base a una meta, a un objetivo social y
poltico especifico. Podramos considerarlo como una accin artstica, un arte de accin que
interviene la realidad, la altera.
Sin duda, esta accin implica una connotacin teatral y ritual (por esto, la consideramos
performativa, porque no solamente tiene un objetivo poltico vertical y directo, que en este
caso podra ser presionar a una autoridad, para acelerar un proceso poltico que se
encuentra estancado), que podramos relacionar con otras acciones realizadas por el M-19,
como por ejemplo el robo de la espada de Bolvar (con toda la campaa meditica que la
precedi), o las dos acciones que precedieron a la toma del Palacio de la Justicia. Pero estas
acciones van ms all de lo teatral, lo escenogrfico y lo meditico, puesto que implican
acciones reales, directas que logran calar profundo en el sentido comn del cuerpo social a
travs de su valor simblico, y gracias a esto, particularmente la toma del palacio de la
justicia, logra repercutir, tensionar el escenario sociopoltico, consiguiendo alterar la
balanza de poderes polticos, ya que, de alguna u otra forma, esta accin da el puntapi para
que el M-19 pudiese constituirse como fuerza poltica alternativa, dejando as las armas y la
va guerrillera.
La capacidad relativa que tuvo el grupo guerrillero de causar un determinado impacto en la
realidad social y poltica imperante no solo se debe a la radicalidad, o a la meticulosidad y
xito de sus acciones (recordemos que la toma del Palacio de la Justicia no termino de la
mejor manera en su momento). El xito del grupo (expresado ms que nada en su
popularidad y en su capacidad para hacerle sentido al pueblo y hacerle llegar su mensaje),

se debi a que, en su praxis poltica, siempre articularon lo militar con lo simblico, y lo

simblico apunta a la creacin de una contra hegemona poltica que buscaba calar en el
sentido comn de la gente. El M-19 fue el primer grupo guerrillero en disputar el campo de
lo simblico en su accionar.
Ahora bien, el despliegue performativo que ocurre en la toma del palacio de la justicia, es
quizs el referente ms notorio de la forma en cmo se articula la practica poltica del grupo
guerrillero, con la disputa de la hegemona a travs del uso del smbolo. Se trata de un
esfuerzo por implantar una nueva hegemona poltica y social a travs de la creacin de un
nuevo universo simblico, que diera cuenta de nuevas formas de organizar las relaciones
sociales, as como tambin de la forma en como grupo aspira a acercarse y relacionarse con
su entrono circundante y la comunidad a la que intenta hacer sentido. En este caso, la
conquista del campo simblico se realiza a travs de la performance, puesto que el
contenido que se quiere transmitir, se transmite a travs del lenguaje articulado con la
accin de los cuerpos. Algo de esto est presente tambin en la recuperacin de los pollos
realizada por FPMR (que adems fue grabada y editada por Pablo Salas) en la poblacin la
victoria, puesto que esta accin tambin podra ser catalogada, bajo nuestro punto de vista,
como una performance con un objetivo poltico claro, en la cual el FPMR busca establecer
una nueva forma de relacionarse con la poblacin (que era el pblico objetivo al cual ellos
buscaban apelar) y con la comunidad en general. Estas experiencias polticas, sin duda,
podran tener algunos smiles con experiencias artsticas. Nosotros abordamos este smil,
desde el punto de vista de la performance
Sin duda, podramos decir que este tipo de performance, es un vehculo que transmite
sentido poltico, puesto que, a travs del despliegue de los cuerpos, se promueve un
mensaje cargado de contenido poltico, que hace sentido, de alguna u otra manera, al resto
de los actores polticos del entorno circundante. Se transmite un sentido de identificacin (a
la gente, en general le hace sentido la problemtica que el M-19 pone en la mesa a travs de
su accin), pero este sentido de identificacin (que siempre es poltico) se logra a travs del
despliegue simblico discursivo y performativo efectuado por esta guerrilla. Se trata de
acciones performativas que disputan lo simblico a travs de un discurso que no tiene
connotaciones artsticas totalmente explicitas, pero que las podemos encontrar si

reflexionamos sobre la forma en que se hace que este discurso poltico es transmitido, y del
rol que juega lo simblico y como se articula.