FIGURAS RETRICAS O RECURSOS ESTILSTICOS

(Las figuras parecen ordenadas alfabticamente, a modo de glosario, pero en cada

una de ellas se seala su pertenencia a los distintos niveles de la lengua: Nivel fnico
(NF), Nivel morfosintctico (NMS) y Nivel lxico semntico (NLS))
ALEGORA: (NLS)

Es una metfora continuada que consiste en la transformacin

global del significado para expresar una idea resumen mediante el
mismo procedimiento de la metfora
(TR trmino real- = TI trmino imaginario)

Nuestras vidas son los ros

que van a dar a la mar,
que es el morir,
all van los seoros
derechos a se acabar
y consumir;

all van los ros caudales,

all los otros, medianos
y ms chicos,
allegados son iguales,
los que viven por sus manos
y los ricos.

(Jorge Manrique, s.XV)

Idea-resumen:la muerte iguala a ricos y a pobres.

ALITERACIN: (NF)
Repeticin de un determinado fonema con frecuencia superior a
lo normal con el objeto de imitar algn sonido o producir determinadas
sensaciones.
Son mi msica mejor
al son violento
aquilones,
y del viento,
el estrpito y el temblor
al rebramar,
de los cables sacudidos
yo me duermo
del negro mar los bramidos
sosegado
y el rugir de mis caones.
arrullado por el mar.
Y del trueno
(Espronceda, La cancin del pirata. s.XIX)
(Obsrvese la repeticin de los fonemas nasales m,n y vibrantes r)

ANFORA: (NMS)
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Repeticin de una o ms palabras al comienzo de varias frases o

versos.
No quise.
No quise decirte nada.

Se meneaban.
No quise.

Vi en tus ojos
No quise decirte nada.
dos arbolitos locos.
De brisa, de risa y de oro.
(F.G.Lorca, Al odo de una muchacha)

ANTTESIS: (NLS)
Contraposicin de ideas o palabras dentro de una cierta paridad o
simetra.
Yo velo cuando t duermes; yo lloro cuando t cantas; yo me desmayo de
ayuno cuando t ests perezoso y desalentado de puro harto.
(Miguel de Cervantes, S.XVI-XVII)

APSTROFE: (NLS)
Apelacin (dirigirese a alguien) vehemente a una persona, un
animal u objeto personificados.
Agua, dnde vas?
Riendo voy por el ro

a las orillas del mar.

Mar, adnde vas?
(F.G. Lorca)

ASNDETON: (NMS)
Omisin o ausencia de conjunciones, fundamentalmente al final de
una enumeracin.
Cuando se miran de frente
los vertiginosos ojos claros de la muerte,
se dicen las verdades:
las brbaras, terribles, amorosas crueldades.
(Gabriel Celaya)

CALAMBUR: (NMS)
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Juego de palabras que consiste en formar una nueva expresin

aprovechando las slabas de otra palabra.
Son los bizcondes unos condes bizcos...
(Francisco de Quevedo)

COMPARACIN O SMIL (NLS)

Unir dos trminos enlazados por una relacin de semejanza con
un nexo explcito (como, ms que, parece, etc.)
La noche se puso ntima
como una pequea plaza.

(F.G. Lorca)

CONCATENACIN: (NMS)
Encadenamiento de frases mediante la repeticin de palabras.
Y as como suele decirse el gato al rato, el rato a la cuerda, la cuerda al palo;
daba el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a l, el ventero a la moza.
(Miguel de Cervantes)

DERIVACIN: (NMS)
Intensificacin expresiva mediante la acumulacin de palabras de
la misma familia lxica.
Traigo una rosa en sangre entre las manos ensangrentadas ...
(Blas de Otero)

DILOGA o EQUVOCO: (NLS)

Juego de voces basado en el doble significado de un trmino.
Sali de la crcel con tanta honra,
que le acompaaron doscientos cardenales,
sino que a ninguno llamaban seora.
(Francisco de Quevedo)

ELIPSIS: (NMS)
Omisin de elementos en la frase que el contexto o la situacin
permite suplir.
La puerta, franca.
Vino queda y suave.
Ni materia ni espritu. Traa
una ligera inclinacin de nave...

(Dmaso Alonso)

ENUMERACIN: (NMS)
Sucesin de palabras con la misma funcin gramatical. Puede ser
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catica si no hay relacin manifiesta slo funcional- entre los

elementos que la forman.
La tarde ya en el lmite
de dar, de ser,
agota sus reservas:
gozos, colores, triunfos;

me descubre los fondos

de mares y de glorias,
se estira, vibra, tiembla,
no puede ms.

(Pedro Salinas, Afn)

EPTETO: (NLS)
Adjetivo que expresa una cualidad implcita o inherente al
sustantivo. Tiene un valor intensificador o pleonstico.
Ya come blanca sal en otra mano.

(Lope de Vega)

EPFORA: (NMS)
Repeticin de una palabra o expresin al final de varias frases o
versos.
Y he visto:
que la cuna del hombre la mecen con cuentos,
que los gritos de angustia del hombre los ahogan con cuentos,
que el llanto del hombre lo taponan con cuentos,
que los huesos del hombre los entierran con cuentos...
(Len Felipe)

EXCLAMACIN RETRICA: (NLS)

Expresin enftica de una sensacin o un sentimiento. En lo
escrito, aparece entre signos de admiracin.
Ah Dafne desleal, perjura Dafne!

(Francisco de Figueroa)

HIPRBATON. (NMS)
Alteracin del orden lgico de la frase al cambiar en ella la
posicin de los trminos.
Del siempre en la montaa opuesto pino Del Ocano, pues, antes sorbido,
al enemigo Noto,
y luego vomitado
piadoso miembro roto
no lejos de un escollo coronado
-breve tabla- del fin no fue pequeo
de secos juncos, de calientes plumas
al inconsiderado peregrino
-alga todo y espuma-,
que a una Libia de ondas su camino
hall hospitalidad donde hall nido
fi, y su vida a un leo.
de Jpiter el ave.
(Gngora, Soledad primera)

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HIPRBOLE o EXAGERACIN: (NLS)

l era un clrigo cerbatana, largo slo en el talle, una cabeza pequea [...], los
ojos avecindados en el cogote, que pareca que miraba por cuvanos, tan hundidos y
oscuros, que era buen sitio el suyo para tienda de mercaderes; la nariz entre Roma y
Francia, porque se le haba comido de unas bas de resfriado, que aun no fueron de
vicio porque cuestan dinero [...] cada zapato poda ser la tumba de un flisteo [...]. Al
fin, l era archipobre y protomiseria.
(Quevedo, El Buscn)

IMAGEN: (NLS)

Identificacin entre un trmino real y uno figurado en virtud de

su relacin de semejanza. Si A es el trmino real,
Si B es el trmino figurado; la imagen presenta tres grados de
relacin:
1. A=B....smil
2. A es como B...comparacin
3. (No A) B...metfora pura
Enhiesto surtidor de sombra y sueo
que acongojas el cielo con tu lanza,
chorro que a las estrellas casi alcanza
devanando a s mismo en loco empeo.
Mstil de soledad, prodigio isleo;
flecha de fe, saeta de esperanza.

(Gerardo Diego)

INTERROGACIN RETRICA: (NLS)

Pregunta que no espera respuesta.
Subir? Se estremeca
su energa ignorante.
Sera ir hacia arriba
subir?E ir hacia dnde
sera descender?

(Pedro Salinas)

IRONA: (NLS)

Consiste en decir algo de forma que se sobreentienda un

significado opuesto al formulado.
Dicen que [mi padre] era de muy buena cepa; y segn l beba, es cosa
para creer.
(Quevedo, El Buscn)

METFORA: (NLS)

Identificacin de un trmino real (TR)por otro imaginario

(TI) por razn de semejanza.
*Metfora impura: cuando aparecen el TR y TI:

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Mientras por competir con tu cabello (TR)

oro bruido (TI) el sol relumbra en vano...
(Luis de Gngora)

* Metfora pura: slo aparece el TI:

Si contra m tus soles celestiales (TI)

vuelves, en rayos de luz me quemo...
(Pedro Soto de Rojas)

METAPLASMOS: (NF)
Son las adiciones o supresiones de slabas para conseguir un cmputo
silbico adecuado para la finalidad del poeta. Son fennemos de
supresin:
1. la afresis, que ocurre al principio de una palabra (ora por
ahora)

desaparece)

2. la sncopa, que acontece en medio (desparece por

3. la apcope, que se da al final (do por donde)

Los fenmenos de adicin:

1. la prtesis, si se produce al principio de una palabra

(aquesta por esta)

2. la epntesis, si se localiza en medio (lmpida=limpia)

3. la paragoge, si tiene lugar al final (infelice)

METONIMIA O SINCDOQUE: (NLS)

Sustitucin de un trmino por otro con el que guarda una relacin de
contigidad: la parte por el todo, el todo por la parte, la cualidad por el
objeto, el continente por el contenido, etc.
Enfund el acero (la espada) y dio dos aldabonazos en la casa (puerta)
del seor conde. Se haba tomado dos copas (vino) y no saba lo que haca.

PARADOJA: (NLS)
opuestos.

Contradiccin interna creada por la unin de dos conceptos

Vivo sin vivir en m

y de tal manera espero
que muero porque no muero.

(San Juan de la Cruz)

PARALELISMO: (NMS)
Presencia de estructuras sintcticas (sintagmas, oraciones)
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semejantes:
Una mujer me ha envenenado el alma
otra mujer me ha envenenado el cuerpo... (G.A. Bcquer)

PARONOMASIA: (NF)
Juego de sonidos con palabras homfonas aunque sus significados
son diferentes:
Aqu yace Marcela, mar y cielo en el mismo violoncelo...
(Vicente Huidobro)

PERFRASIS: (NMS)
Expresin por medio de un rodeo para decir algo que podra
haberse dicho de forma ms sencilla. Su finalidad es, a veces, la elusin:
Era la alegre vspera del da
que la que sin igual naci en la tierra (=Virgen)
de la crcel mortal y humana guerra (=el mundo)
para la patria celestial sala.
(Lope de Vega, designa el da de la Asuncin)

PERSONIFICACIN o PROSOPOPEYA: (NLS)

Atribucin de acciones o cualidades humanas a seres no humanos,
inanimados o conceptos abstractos.
Por ti he sabido yo cmo era el rostro
de un sueo: slo ojos.
La cara de los sueos
mirada pura es, viene derecha,
diciendo: A ti te escojo, a ti, entre todos
como lo dice el rayo o la fortuna.
Un sueo me eligi desde sus ojos,
que me parecern siempre los tuyos.
(Pedro Salinas, Muerte del sueo)

PLEONASMO: (NMS)
Intensificacin expresiva mediante la reiteracin:
Temprano madrug la madrugada... (Miguel Hernndez)

Equivale a redundancia cuando se usa de ms

las necesarias para indicar algo o subrayarlo:
Lo vi con mis propios ojos; volar por el aire; subir para arriba...

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palabras de

POLISNDETON: (NMS)
Abundancia de nexos que coordinan o subordinan una serie de
elementos. Se opone a Asndeton o carencia de nexos.
Y los camellos de familia, y los amigos, rodendolo y qu te pasa, y no es
posible, por qu precisamente t. (Julio Cortzar)

PROSOPOGRAFA: (NLS)
Descripcin fsica de una persona, animal o cosa personificada:
Lo fue mo en clase de retrica, y era bajo, rechoncho, las gafas
idnticas a las que lleva Schubert en sus retratos, avanzando por los claustros
a un paso corto y pausado, breviario en mano o descansada sta en los bolsillos
del manteo, el bonete derribado bien atrs sobre la cabeza grande, de pelo
gris y fuerte.
(Luis Cernuda, El maestro)

RETICENCIA: (NMS)
Interrupcin de un discurso con un silencio, marcado con puntos
suspensivos:
Oigo flotando en olas de armonas
rumor de besos y batir de alas;
mis prpados se cierran...Qu sucede?
Dime?...Silencio! Es el amor que pasa! (G.A. Bcquer, Rimas)

REDUPLICACIN: (NMS)
Repeticin de una palabra por aposicin:
Gentil dona, gentil dona,
dona de bell parasser.

(Romance de 1421)

SIMILICADENCIA: (NMS)
Combinacin de palabras de la misma categora gramatical al final
de los versos o las frases.
Por donde quiera que fui,
Yo a las cabaas baj,
la razn atropell,
yo a los palacios sub,
la virtud escarnec
yo los claustros escal,
a la justicia burl
y en todas partes dej
y a las mujeres vend
memoria amarga de m
(Jos Zorrilla, Don Juan Tenorio)

SINESTESIA: (NLS)
Aplicacin de una sensacin propia de un sentido a otro.
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La atmsfera del verano, densa hasta entonces, se aligeraba y adquira

una acuidad a travs de la cual los sonidos eran casi dolorosos, pinzando la
carne como la espina de una flor [...] de las hojas mojadas, de la tierra
hmeda, brotaba entonces un aroma delicioso, y el agua de la lluvia recogida en
el hueco de tu mano, tena el sabor de aquel aroma, siendo tal la sustancia de
donde aquel emanaba, oscuro, penetrante, como el de un ptalo ajado de
magnolia.
(Luis Cernuda, El Otoo)

LAS FIGURAS ESTILSTICAS EN LOS NIVELES LINGSTICOS

NIVEL FNICO
ALITERACIN
METAPLASMOS:
Fenmenos de reduccin:
- afresis
- sncopa
- apcope
Fennemos de adicin:
- prtesis
- epntesis
- paragoge
PARONOMASIA

NIVEL MORFOSINTCTICO
ANFORA
ASNDETON
CALAMBUR
CONCATENACIN
DERIVACIN
ELIPSIS
ENUMERACIN
EPFORA
HIPRBATON
PARALELISMO
PERFRASIS
PLEONASMO
POLISNDETON
RETICENCIA
REDUPLICACIN
SIMILICADENCIA

NIVEL LXICO-SEMNTICO
ALEGORA
ANTTESIS
APSTROFE
COMPARACIN o SMIL
DILOGA o EQUVOCO
EPTETO
EXCLAMACIN RETRICA
HIPRBOLE O EXAGERARAC.
IMAGEN
INTERROGACIN RETRICA
IRONA
METFORA
METONIMIA o SINCDOQUE
PARADOJA
PERSONIF. o PROSOPOPEYA
PROSOPOGRAFA
SINESTESIA

TEXTOS PARA EJERCICIOS DE LOCALIZACIN DE FIGURAS RETrICAS

Volvern las oscuras golondrinas
De los sus ojos tan fuertemente llorando
en tu balcn sus nidos a colgar... (G.A. Bcquer)
(Poema de Mo Cid)

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Si buscas flores, sus mejillas bellas

vencen la primavera y la maana;
si cielo y luz, sus ojos son estrellas.
[...]
Ms charl que una azuda y una acea,
y tuvo ms enredos que una araa;
ms humos que seis mil hornos de lea...
(Francisco de Quevedo)
Es un fuego escondido, una agradable llaga, un
sabroso veneno, una dulce amargura, una
deleitable dolencia, un alegre tormento, una
dulce y fiera herida, una blanda muerte.
(La Celestina)
Oh, t, Azorn, escucha: Espaa quiere
surgir, brotar, toda una Espaa empieza!...
(=Espaa por los espaoles)

achado)
Un no rompido sueo,
un da puro, alegre, libre quiero...
(Fray Luis de Len)
Buscas en Roma a Roma, 0h peregrino!,
y en Roma misma a Roma no la hallas...
(Francisco de Quevedo)
Oh siempre gloriosa patria ma
tanto por plumas cuanto por espadas
(plumas=escritores; espadas=guerreros)
(Luis de Gngora)
Tras arder siempre, nunca consumirme;
y tras siempre llorar, nunca acabarme,
tras tanto caminar, nunca cansarme;
y tras siempre vivir, jams morirme...
(Francisco de Quevedo)

Oh bosques y espesuras
plantadas por la mano del Amado;
oh prado de verduras
de flores esmaltado,
decid si por vosotros ha pasado!
(San Juan de la Cruz)
La luna es un pozo chico...
Nueva York de cieno,
Nueva York de alambres y de muerte...
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano.
(F.G. Lorca)
En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
(Luis de Gngora)
A.Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
My el temor de haber sido y un futuro terror...
(Rub Daro)
Las justas y los torneos,
paramentos, bordaduras
y cimeras,
fueron sino devaneos?
qu fueron sino verduras
de las eras?
(Jorge Manrique)
Tus labios escarlata de prpura maldita,
sorban el champaa del fino baccarat...
(champaa=vino de Campagne y baccarat=cristal
de Baccarat)
(Rubn Daro)
Los dos ros de Granada,
uno llanto y otro sangre...
Cobre amarillo, su carne
huele a caballo y a sombra...
(F.G. Lorca)

Un no s qu que quedan balbuciendo...

(San Juan de la Cruz)

...el callado pensamiento

que pasa como la nube
del mar sobre el ancho espejo...
(G.A. Bcquer)

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Ay Muerte, muerta seas, muerta y malandante!

Matsteme a mi vieja!Matrasme a m antes!...
(Arcipreste de Hita)

Este que veis aqu de rostro aguileo, de cabello

castao, frente lisa y desembarazada, de
alegres ojos, y de nariz curva, aunque bien
proporcionada, las barbas de plata, que no ha
veinte aos que fueron de oro...
(Miguel de Cervantes)
Y escucho con mis ojos a los muertos
(Francisco de Quevedo)
En el silencio slo se escuchaba
un sonido de abejas que sonaba.
(Garcilaso de la Vega)
Qu me importa , por ventura,
que triunfe Carlos o nop?
Qu tengo de Italia en pro?
Qu tengo? Terrible suerte!
Que en ella reina la muerte,
y a la muerte busco yo.
(Duque de Rivas)

Ciego que apuntas y atinas,

caduco dios, y rapaz,
vendado que me has vendido,
y nio mayor de edad.
(Luis de Gngora)
Y paso largas horas oyendo gemir al huracn
(Dmaso Alonso)
Quien oy tu dulzura,
qu no tendr por sordo y desventura?
(Fray Luis de Len)
Corren los das como agua de ro.
(La Celestina)

EJERCICIO DE MTRICA Y RECURSOS ESTILSTICOS

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1.
Cmputo silbico (medida de los versos), esquema estrfico, tipo de rima e
identificacin de la
siguiente estrofa:
Cuntas veces te me has engalanado,
clara y amiga noche! Cuntas, llena
de escuridad y espanto, la serena
mansedumbre del cielo me has turbado!
Estrellas hay que saben mi cuidado
y que se han regalado con mi pena;
que entre tanta beldad, la ms ajena
de amor, tiene su pecho enamorado.
Ellas saben amar, y saben ellas
que he contado su mal llorando el mo,
envuelto en los dobleces de tu manto.
T, con mis ojos, noche, mis querellas
oye y esconde, pues mi amargo llanto
es fruto intil que al amor envo.
2.
Por ejemplo:

Esquema estrfico, tipo de rima e identificacin de las siguientes estrofas.

Anoche cuando dorma 8 a

so bendita ilusin!
8b
que una fontana flua
8a
dentro de mi corazn.
8b
La luna vino a la fragua
con su polisn de nardos
el nio la mira, mira,
el nio la est mirando.
En el aire conmovido
mueve la luna sus brazos
y ensea lbrica y pura
sus senos de duro estao
[...]

3.
3.1.

1.

2.

Rima consonante. Cuarteta.

Los besos y los supiros

las lgrimas y las quejas,
Quin sabe de dnde vienen?
Y dnde el viento los lleva?
A m una pobrecilla
mesa de amable paz bien abastada
me baste, y la vajilla
de fino oro labrada
sea de uien la mar no teme airada.

Identifica los recursos estilsticos:

Convida a dulce sueo

aquel manso ruido
del agua que la clara fuente enva.

3.2. Ayer naciste y morirs maana.

Para tan breve ser quin te dio la vida?

Pero si acaso esas damas...

3.4. el estrpito y temblor
las de las blondas y encajes...
de los cables sacudidos
Tal vez...si t en tu delirio
del negro mar los bramidos
y el rugir de mis caones.
Por ti el silencio de la selva umbrosa,
Por ti la esquividad y apartamiento
3.5. Con mi llorar las piedras enternecen
del solitario monte me agradaba;
su natural dureza y la quebrantan.
Por ti la verde hierba, el fresco viento
el blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera deseaba.

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13
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