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ARTIGO CIENTFICO
A importncia do Visagismo para a construo da imagem pessoal.

Ana Flavia Fischer1 Acadmica do Curso de Cosmetologia e Esttica da

Universidade do Vale do Itaja UNIVALI, Balnerio Cambori, Santa Catarina.
Karine Phillipi Acadmica do Curso de Cosmetologia e Esttica da Universidade
do Vale do Itaja UNIVALI, Balnerio Cambori, Santa Catarina.
Caroline A. de Macedo Professora do Curso de Cosmetologia e Esttica da
Universidade do Vale do Itaja UNIVALI, Balnerio Cambori, Santa Catarina.

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RESUMO
Atualmente a busca pela construo da imagem pessoal do individuo vem sendo
ampliada. A produo cosmtica traz cada dia mais diversidade, o culto a beleza se
integra radicalmente a sociedade e alm do mais os profissionais da rea da beleza
dispem do surgimento constante de novas tcnicas diretamente ligadas
valorizao esttica. Baseado nessa realidade o presente estudo objetiva produzir
um material visual e prtico informativo contendo sugestes baseadas nas tcnicas
de Visagismo e da anlise comportamental do ser humano. Visagismo um termo
derivado da palavra francesa visage, que significa rosto, deve ser um conceito e
no meramente uma tcnica utilizada. Esse mtodo combateu a uniformizao da
imagem, dos padres de beleza preestabelecidos e as imposies de modas e
tendncias. Alm deste abordou-se temas como comportamento e mercado,
autoestima e autoconhecimento, embasando o resultado final para prestao de
consultoria de imagem atravs do profissional de Cosmetologia e Esttica. Dado o
exposto, a metodologia do presente estudo caracterizada por nvel qualitativo
exploratrio, no qual conduz a pesquisa a um resultado eficaz, aplicando seus
conceitos em consultorias de imagem, melhorando assim, a autoestima do ser.

Palavras-chave: esttica, comportamento, visagismo.

1 INTRODUO
Desde o incio do sculo XXI, o culto pela beleza vem se ampliando
significativamente pelas mulheres e passa a ser tambm desenvolvido pelos
homens, que buscam cada vez mais os estabelecimentos de beleza e de esttica
para melhorar sua imagem pessoal. Adolescentes e crianas, em nmero tambm
crescente, aumentam as estatsticas do culto beleza e esttica (SILVA, et al.,
2007).
Diariamente assiste-se a programas de televiso, publicam-se revistas com
informaes de beleza, dicas de sade, lanamentos de produtos cosmticos e
suas diferentes formas de uso. Tornando-se notvel a frentica busca pelo belo,
pela juventude e pelo bem-estar do ser humano.
Afirmando esta realidade, possvel dizer que mesmo em pocas de crise,
como se apresentou o mercado financeiro no ano de 2009; dados divulgados pela
Associao Brasileira de Indstria de Higiene Pessoal, Perfumaria e Cosmtico
(Abihpec), no ano que se findou o setor de HPPC apresentou 14,75% de aumento
quando comparado ao ano de 2008. No sendo este resultado muito diferente aos
ltimos 14 anos, quando o aumento apresentava mdia de 10 a 15%, cita Neves
(2010).
Observando estes dados possvel relatar ainda do surgimento de novos
cursos nesta rea. Um exemplo o curso de Tecnlogo em Cosmetologia e Esttica
da UNIVALI, desenvolvido para a formao de novos profissionais atuarem na rea
da beleza, atendendo a esta necessidade de mercado, acompanhando o
crescimento da busca por cosmticos e pelo culto beleza.
A presente pesquisa relaciona a relevncia do tecnlogo em cosmetologia e
esttica para a aplicao ideal dos cosmticos por meio dos conceitos de
Visagismo e o entendimento da cosmetologia com o propsito de prestar servios
na rea consultoria de imagem, melhorando a aceitao do indivduo no meio em
que vive, bem como a valorizao de seus pontos de beleza.
Cosmetologia pode ser definida como a cincia e a arte que se ocupa do
cuidado e melhoramento das caractersticas estticas da pele (FAANHA, 2003).
Sendo assim, a cosmetologia pode ser considerada um fator preponderante para os
cuidados com a beleza e esttica, pois estas reas esto interligadas, relevante para
o presente estudo.

Para Goossens (2005), beleza um conjunto em harmonia, e antes de tudo,

um estado de esprito. E para que se alcance a beleza completa depende-se
essencialmente do comportamento, do jeito de ser e de como se enfrentam as
circunstncias da vida. Ser bonito significa saber ressaltar as suas qualidades,
aceitar-se, valorizar-se, ter autoestima.
Para elevar a autoestima, pequenos detalhes so capazes de provocar
grandes efeitos na aparncia e mudanas marcantes na maneira de ser e encarar a
vida. Simples realce e disfarce com cosmticos, a harmonia de tonalidades
exploradas

na

maquiagem,

no

cabelo

entre

outros

podem

transformar

personalidades (GOOSSENS, 2005).

Atualmente, o profissional em cosmetologia e esttica dispe de uma gama
de opes na rea de embelezamento. O presente estudo reforar a importncia
de utilizao dos conceitos do Visagismo, disponvel com a inteno de auxiliar no
processo de beleza do cliente.
Visagismo um termo derivado da palavra francesa visage, que significa
rosto. Por intermdio das tcnicas desta arte possvel embelezar ou transformar
o rosto, utilizando cosmticos, tinturas, o corte de cabelo entre outros,
harmonizando-os (HALLAWELL, 2004).
Dessa forma, a pesquisa objetiva produzir um material visual e prtico
informativo contendo sugestes baseadas nas tcnicas do Visagismo e da anlise
comportamental do ser humano, capaz de no somente auxiliar como consultor de
imagem, como tambm pontuar mais uma rea de atuao do profissional de
cosmetologia e esttica no mercado contemporneo.
2 METODOLOGIA

A presente pesquisa fez uso da pesquisa bibliogrfica, que de acordo com o

Cruz e Ribeiro (2004) visa realizar um levantamento dos trabalhos realizados
anteriormente sobre o mesmo que esteja sendo estudado, pode identificar e
selecionar os mtodos e tcnicas a serem utilizados, alm de fornecer subsdios
para a redao da introduo e reviso da literatura do trabalho, leva ao
aprendizado sobre uma determinada rea.

Pesquisas realizadas em materiais j publicados como em livros de autores

citados durante o trabalho, textos de sites especializados na rea, revistas, artigos
cientficos foram essenciais para a elaborao deste artigo.
Utilizou-se tambm, a pesquisa qualitativa do tipo exploratrio no qual objetiva
proporcionar maior familiaridade com o problema, com vistas a torn-lo mais
explcito ou a construir hipteses (GIL, 2002).
Pesquisa qualitativa, de acordo com Machado e Gallas (2010), quando os
dados no so tratados de forma matemtica, mas sim quando so feitas
indagaes por parte do pesquisador, nos resultados obtidos, para tanto este tipo de
pesquisa exige do pesquisador dignidade e responsabilidade nos seus atos, assim
como comprovaes reais dos resultados, como; filmagens, gravaes, fotos, dentre
outros recursos.
Como resultado final desta pesquisa foram elaboradas tabelas com contedo
ligado ao visagismo, sintetizando um material capaz de servir como ferramenta e ou
instrumento para auxiliar o profissional de Cosmetologia e Esttica no processo de
construo de imagem pessoal.
O organograma apresentado na figura 1 permite o mapeamento para
construo do raciocnio, fundamentando o contedo terico e extraindo do mesmo
um material visual a ser utilizado na rea de consultoria de imagem.

Figura 1 Organograma

O contedo explorado na rea de visagismo, autoestima e esttica, conduz a

pesquisa a um resultado eficaz, aplicando seus conceitos em consultorias de
imagem, melhorando assim, a autoestima do ser.

3 REFERENCIAL TERICO

3.1 Cosmetologia e Esttica

A cosmetologia uma rea de estudo que se desenvolve constantemente,

graas s novas tecnologias de tratamento de beleza e, principalmente, aos
investimentos na qual o campo acadmico tem realizado para formar profissionais
ainda mais competentes para o mercado de trabalho (CINTRA, 2010). Para tanto, se
faz necessrio compreender seu significado e relaes.
Schueller e Romanowski (2003) definiram a cosmetologia como a cincia que
estuda a matria-prima e os produtos cosmticos destinados ao embelezamento,
limpeza, manuteno e possvel melhoria das caractersticas dos cabelos, da pele e
dos seus anexos.
Levando em considerao momentos histricos, Leonardi e Matheus (2008)
citam que foi no incio do sculo XX que a produo cosmtica alavancou, passando
a serem produzidos em escalas industriais. Estes ressaltam que um fator relevante
para o sucesso dos cosmticos, foi a liberao da mulher para o trabalho.
Mas foi na era da televiso e pela globalizao que houve a maior
contribuio para a produo e expanso comercial dos cosmticos, incrementando
os avanos tecnolgicos (LEONARDI, MATHEUS, 2008).
Faanha (2003) relata que a cosmetologia sempre esteve ligada evoluo
da sociedade humana. E que avanos considerveis nas pesquisas, atitudes
cientficas e uma quantidade inusitada de informaes produziram um quadro muito
diferente no sculo XX, ocorrendo uma reestruturao do esquema de trabalho de
laboratrios, com exigncias governamentais quanto qualidade e segurana do
uso dos produtos.
Em recente reportagem, Romanini (2010), reafirmou o fato da evoluo de
hidratantes e cosmticos para pele ter acontecido no sculo XX, pois tambm foi

nessa poca que os cientistas tentaram descobrir como manter a pele jovem por
toda a vida, aproximando sempre o ser humano ao maior nvel de beleza possvel de
se alcanar.
No passado, mulheres como Elizabeth Arden, Nadine Georgine Payot e
outras introduziram os tratamentos estticos no mundo, influenciando por completo o
mundo da beleza (FAANHA, 2003).
Gomes e Santos (2006) conceituam esttica como a atividade profissional
que tem a finalidade de corrigir problemas cutneos e capilares, alm de conservar
ou realar a beleza, por meio de tratamentos especficos. Tratamentos estes base
de cosmticos cada vez mais especializados e ao mesmo tempo diferenciados.
Com um mercado extremamente rico no que diz respeito tecnologia e a
marcas, a rea de beleza passa a fazer parte do cotidiano das pessoas que
diariamente procuram se adaptar a padres estticos impostos pela mdia,
favorecendo o faturamento no setor de cosmticos e influenciando o comportamento
do ser humano na busca de grandes resultados que elevem sua autoestima.

3.2 Comportamento e Mercado

Ao olhar-se no espelho, o indivduo nem sempre se depara com a imagem

desejada. Na maior parte das vezes no se sente belo o suficiente, quando se
comparando a personagens famosos, padres de imagens cultuadas por um
mercado, que nem a todos convm. Nesses casos, hoje, alguns recursos como as
cirurgias plsticas so conhecidos como o mais eficaz no resultado final da
aparncia das pessoas, por mais que isso lhe custe alguns procedimentos
extremamente dolorosos, e estas muitas vezes no possuem informao de outros
recursos estticos que tambm podem contribuir para a valorizao de seus
principais pontos de beleza.
Linkemer (2001) afirma que dificilmente, embora alguns faam essa opo.
H uma srie de outras maneiras para mudar a aparncia e o formato do rosto:
como um penteado diferente, um corte de cabelo mais harmnico ou at uma
tintura que combine melhor com a tonalidade da pele. Os cabelos proporcionam
uma moldura para o rosto, ajudando assim, a caracterizar, individualizar ou
transformar a personalidade de cada ser humano.
A beleza natural tornou-se imperceptvel atualmente, pois a cada cinco anos

o conhecimento mdico dobra, dessa forma podemos por um lado nos considerar
realmente privilegiados por viver no sculo XXI, que ser talvez o mais fantstico
de toda a histria humana no que tange ao conhecimento do corpo, das doenas
que nos afligem, do devastador processo de envelhecimento e das curas. Nunca se
conheceu tanto, nunca houve tantas possibilidades de sentir-se bem, de ter uma
aparncia melhor e de viver mais. Especialmente no caso de cirurgias plsticas e
tcnicas que tambm realcem e tratem a beleza (SOUZA, 2010).
Embora o melhor ainda esteja por vir, afirma o mesmo autor, j nos
encontramos em uma posio excelente para melhor cuidar da sade e da beleza.
Porm, como sempre, devemos tomar cuidado com os exageros.
Na contemporaneidade estar com o corpo da moda significa estar com o
corpo socialmente aceito e esteticamente agradvel aos olhos em uma sociedade
que cada vez mais, consome padres estticos impostos pela mdia.
Casotti et al (2008) citam que o que normativo para a mulher atual no o
fato de os modelos de beleza serem impostos, uma vez que o discurso praticado
sempre foi esse, tampouco o fato de se dizer que ela deve ser bela, mas sim o fato
de afirmar-se, sem cessar que ela pode ser bela, se assim o quiser.
Para Souza (2010), beleza e sade so fatores que devem andar juntos. O
que para os seres humanos, infelizmente a mdia e a indstria cosmtica, separam,
afirma. Ao mesmo tempo, este tambm relata que o grande segredo para manter a
sade e a beleza o conhecimento. No somente o conhecimento dos produtos
disponveis, e tcnicas, porm, o autoconhecimento, o entendimento dos limites
intrnsecos de cada um.
Beleza, que para Goossens (2005) um conjunto em harmonia, e antes de
tudo, um estado de esprito. Para que se alcance a beleza completa depende-se
essencialmente do comportamento, do jeito de ser e de como se enfrentam as
circunstncias da vida. Ser bonito significa saber ressaltar as suas qualidades,
respeitando-as.
E quando alguns valores pessoais se perdem pode-se concluir que fatores
como autoestima e autoconhecimento esto abalados. Quando padres pessoais
de beleza se perdem e se levam em considerao padres estticos e de beleza
impostos pela sociedade e pela mdia, que no levam em considerao
diferenciaes, nem sempre se chega a um resultado de beleza desejado.
O fato de o acesso internet ser facilitado e geral para boa parte da

populao mundial, o conhecimento de marcas, lanamentos, tendncias,

descobertas no mundo cosmecutico, aumenta ainda mais esta busca, aquisio e
exigncia.
Garcilln (2008) afirma que a popularidade e o sucesso de uma celebridade
so utilizados constantemente, a fim de se vender os mais diversos produtos e
promover vrios servios. Enquanto para Castilho e Galvo (2002), isso uma
tentativa de influenciar a recreao do corpo feminino, como uma sombra de ideais
criados a partir da demanda esttica do desejo alheio. Nesse sentido, uma das
figuras na qual retrata, a artista performtica Cindy Jackson que, a fim de reaver
uma carncia psicolgica da infncia, j realizou mais de 20 cirurgias plsticas para
ter os traos e medidas da boneca Barbie.
Ainda em relao ao mercado de cosmticos necessrio que se faa uma
anlise, levando em considerao no somente o fato de aumentar a sua procura,
mas tambm o que isso possa representar. Os consumidores buscam os resultados
que possam satisfaz-los independentemente de valores ou procedimentos aonde
seu objetivo o alcance da perfeio.
3.3 Autoestima e Autoconhecimento

Analisando Cairo (2001) possvel afirmar que por vrios momentos o ser
humano sente-se fragilizado, diante de problemas que o fazem sentir-se impotente.
So os numerosos problemas que geram desesperana e causam infelicidade,
somatizaes, complexos de inferioridade, dio, depresses, esprito de vingana e
gestos desesperadores. Influenciando diretamente na baixa da autoestima do ser
humano.
A baixa autoestima na verdade pessoas com autoestima mediana, pois os
ndices

mais

baixos

correspondem

de

fato

aos

estados

depressivos

(CHRISTOPHE, LELORD, 2006).

O conceito de autoestima, que por longo tempo ligou-se ao amor prprio na
Frana, explica-se seu vocbulo de forma mais objetivo, dessa forma, o verbo
estimar vem do latim cestimare e significa avaliar, ou seja, de certa forma como o
ser humano se v e, como conseqncia, gosta do que v ou no (CHRISTOPHE,
LELORD, 2006).
Na realidade a autoestima compe-se de trs ingredientes para Christophe

e Lelord (2006); o amor a si mesmo, a viso de si mesmo e a autoconfiana. Para

eles a boa dosagem de cada um desses trs itens indispensvel para a obteno
de uma autoestima harmoniosa.
Corroborando com essa idia, Passetti (2008, apud DINI, 2000), afirma ainda
que, a autoestima o sentimento, o apreo e a considerao que uma pessoa
sente por si, isto , o quanto ela gosta de si, como se v e o que pensa sobre ela
mesma.
Seguir padres ditados pela moda nem sempre soluo para elevar a
autoestima.

Cada

indivduo

possui

personalidade

opinies

distintas,

consequentemente so diferentes fsica e esteticamente, portanto as tendncias

no poderiam se adequar igualmente a todos. Dessa forma, imprescindvel que
cada pessoa desenvolva seu autoconhecimento, a fim de distinguir o que melhor se
enquadra com seu estilo, personalidade e tipo fsico.
A manuteno permanente do prprio corpo uma excelente forma de
ajudar a manter a autoestima em alta, por meio de coisas simples como cuidar da
pele, da sobrancelha; como o corte, a tintura do cabelo ou o penteado, detalhes
capazes de mudar a estrutura visual do rosto. Em alguns casos so obtidas
verdadeiras

transformaes

apenas

com

alterao

dessas

molduras

representada pelos cabelos (PADILHA, 2002).

Portanto, possvel perceber que para trabalhar-se na autoestima de um
indivduo, para melhorar sua percepo perante a sociedade e ao seu espelho so
utilizadas tcnicas indolores que devem e podem auxiliar diariamente na imagem
pessoal.
O profissional tecnlogo em cosmetologia e esttica dispe das tcnicas do
Visagismo como recurso da melhora da imagem do indivduo, sem grandes
alteraes fsicas do ser. Dessa forma, o conceito de autoestima foge da formao
de opinio e a viso alheia, e passa a ser criada a partir da imagem que cada ser
humano tem de si.

3.4 Visagismo

Visagismo deve ser um conceito e no meramente uma tcnica utilizada.

Hallawell (2009) cita que Fernand Aubry, o criador do termo visage, foi um dos
primeiros a procurar criar uma imagem personalizada para seus clientes,

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integrando e harmonizando o corte, o penteado e a maquilagem de acordo com

uma nica inteno. Dessa forma, combateu a uniformizao da imagem, os
padres de beleza preestabelecidos e as imposies de modas e tendncias.
Fernand Aubry foi um grande cabeleireiro maquilador francs que definiu
Visagismo como sendo uma arte e, consequentemente, o visagista um escultor do
rosto humano. Referindo-se, assim, arte de embelezar ou transformar o rosto,
utilizando cosmticos, tinturas e o corte de cabelo (HALLAWELL, 2004).
As mudanas visuais do indivduo requerem cuidados e devem ser
analisadas conforme o perfil, personalidade e caractersticas de cada um. O
Visagismo aliado a produtos de qualidade e uso correto podem auxiliar no processo
de transformao positiva na imagem de um indivduo, elevando sua autoestima,
harmonizando, por exemplo, o rosto com o estilo de cada um.
Hallawell (2009) descreve que profissionais que mexem com a imagem, em
qualquer rea e, especialmente, na rea da imagem pessoal, no tm escolha; seu
trabalho

afetar

as pessoas psicologicamente,

podendo

mudar

at

seu

comportamento, de forma positiva ou negativa.

Levando em considerao que atualmente quase 6,5 bilhes de pessoas no
mundo, e que, contudo, cada pessoa nica, e que nenhuma igual outra, fsica
ou psicologicamente, preciso ter muita cautela quando se fala em avaliar a
personalidade de algum. O visagista no psiclogo, porm, lida diretamente com
a psicologia da imagem, afirma o mesmo autor.
O visagismo baseado no princpio de que beleza existe quando as
qualidades interiores do cliente so reveladas, com harmonia e esttica, e ainda de
que o feio a expresso de algo negativo revelado. Portanto, importante ressaltar
e valorizar as diferenas existentes de cada indivduo, permitir que seus pontos
sejam valorizados, e envolver o cliente aos processos de deciso, fazendo que este
se torne mais sensvel ao entendimento de sua esttica. Para que se alcance um
bom resultado final, sugere-se a realizao da entrevista inicial mediante uma ficha
de avaliao, denominada pelos profissionais da rea de ficha de anamnese
(anexo1).
O mtodo pretende analisar o temperamento do cliente que expresso pelas
suas caractersticas fsicas, tambm analisar o seu comportamento, mostrar como
prestar uma consultoria que ajude os mesmos a refletir sobre o que eles tm de
melhor e o que realmente desejam expressar por meio de sua imagem

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(HALLAWELL, 2009). Dessa forma, o entendimento de autoconhecimento e

autoajuda se pontuam importantes ao presente estudo.
A forma de avaliao proposto por Hallawell (2009) baseia-se em uma das
primeiras classificaes da personalidade, criada por Hipcrates, e na teoria de que
a personalidade se manifesta fisicamente. Neste sistema os temperamentos so
divididos em quatro categorias: sanguneo, colrico, melanclico e fleumtico. Para
ele as pessoas apresentam caractersticas das quatro categorias, mas em graus
diferentes, de forma positiva ou negativa.
A anlise do temperamento do cliente de suma importncia responsvel
por caracterizar e subdividir as categorias do indivduo, gerando propostas mais
focadas e significativas.
A harmonizao do indivduo se constri atravs do estudo relacionando a
cores, o tom de pele, sugestes de tonalidades de maquiagem, tons e cortes de
cabelo, sobrancelha e rosto em um todo.
O sistema de chaves de cor de Robert Dorr (1905 1980) identifica as cores
em duas classificaes: cores quentes e cores frias (anexo 2). Alm disso, este
sistema importante tambm, pois serve para harmonizar as cores entre si, e
desde ento tem sido utilizado em diversas indstrias, inclusive a cosmtica, que
comeou a lanar produtos de tons variados, classificando-os como quentes ou
frios. Isso foi um grande avano para maquiadores e tambm para coloristas
(HALLAWELL, 2009). Porm, com o tempo novas classificaes de tom de pele
surgiram e somente este sistema tornou-se insuficiente para tais profissionais.
Respeitando esta ideia, a harmonia das cores nos traz resultados
importantes na maquiagem. Tcnicas simples tornam-se requintadas quando
levado em considerao a harmonia natural entre as cores de sombras, de batons
e blushes, e a pele, os cabelos, roupas e acessrios (CEZIMBRA, 2005).
H uma relao entre o tom de pele, a cor natural dos cabelos, a cor dos
olhos, o temperamento da pessoa e, ainda, o formato de rosto, que na consultoria
de beleza sugere-se que se faa (HALLAWELL, 2009).
Para o presente autor, seguir as cores para cada tipo de pele muito
importante na colorao de cabelos e maquilagem. Contudo, com a quebra de
paradigmas alguns casos especficos se podem sugerir alteraes relacionadas a
estes conceitos, pois o mundo vive tendncias contemporneas em que cada
indivduo identifica-se de acordo com sua personalidade.

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Portanto as tcnicas de Visagismo das quais o tecnlogo em cosmetologia e

esttica dispe possibilitam resultados particulares quando estudados caso a caso
como, por exemplo, aplicados na rea de consultorias resultando assim em uma
imagem pessoal nica.
Os recursos de harmonizao dessas particularidades so compostos de
rosto (face), cabelo, maquiagem e sobrancelha dos quais o visagista trabalha,
segundo Hallawell (2009).
A maquiagem um tipo de produto que ajuda a ocultar imperfeies no
rosto, como tambm eliminar marcas de expresso. Graas maquiagem, as
mulheres sentem-se mais seguras diante de pessoas e situaes (GARCILLN,
2008).
Por sua vez, o cabelo como a roupa que se veste diariamente, e que neste
caso emolduram o rosto. E, ainda, quase todos dedicam grande ateno aos
cabelos, e com razo, pois seu aspecto e sua forma podem transformar
rapidamente a maneira de ser e alterar o estado de esprito das pessoas
(GOSSENS, 2005; ARCANGELI, 2002).
Sobrancelhas, elas tanto podem embelezar como destruir totalmente a
harmonia do rosto. Depender muito da forma que ela ser delineada ou construda
atravs do recurso da maquiagem. Para a construo ideal do desenho da mesma
necessrio, em primeiro lugar, que se analisem bem as sobrancelhas do cliente
observando se o traado desequilibra o rosto de alguma forma, se altera a
expresso facial. Lembrando-se de que sempre a inteno final deve ser de
favorec-las (FEIJ e TAFURI, 2006).
Por fim, a face, um item que constitui a caracterstica fundamental da
beleza humana (AVRAM, et al, 2008). Atravs dela obtemos maior compreenso
do que est por trs da aparente superficialidade, tomando assim conhecimento
das particularidades de cada um. Dessa forma se prope aguar a viso quanto s
manifestaes comportamentais, para efetivamente trabalhar com as ferramentas
de consultoria, na motivao do individuo.

4 CONSIDERAES FINAIS

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Atravs da anlise dos conceitos do visagismo, a presente pesquisa

bibliogrfica teve como inteno desenvolver uma ferramenta visual e prtica,
sintetizando as principais informaes necessrias sobre o assunto proposto, para o
uso dirio do profissional visagista. Alm disto, ressaltou a importncia do
entendimento comportamental do ser humano relacionado s questes da autoestima.
A autoestima faz parte das variaes em altos e baixos do ser humano,
refletindo no seu cotidiano o que torna relevante a pesquisa para o profissional da
cosmetologia e esttica, pois este poder lhe ofertar as possibilidades para o
aumento deste estado comportamental colocando assim em uma posio de
conforto.
O homem no se satisfaz com impresses, desconfiando de sua prpria
intuio e, no conseguindo explicar a beleza por critrios literrios, procurou uma
lei matemtica que regesse a beleza universal, foi ento que se orientou para as
propores. Se a harmonia no se mede, o mesmo no sucede com a proporo,
que mensurvel, servindo de medida aos escultores, aos desenhadores, aos
arquitetos, e que venha servir a beleza.
Harmonizar a esttica no se trata de uma tarefa fcil, preciso ter o
conhecimento fsico e comportamental de cada ser, estudando de forma coerente
suas propores e realando suas caractersticas mais relevantes.
Atravs dos estudos relacionados a conceitos de esttica, comportamento e
visagismo, foi possvel desenvolver um material sintetizado com as principais
tcnicas e ofertas de propostas para cada tipo de padro de beleza, lembrando que
cada ser nico e deve ser observado conforme seu comportamento e estilo de
vida.
O material desenvolvido resultou em fichas de avaliao (anamnese) e
fichas elaboradas com as tcnicas aplicadas ao Visagismo, um recurso visual
preocupado em atender o profissional da rea, facilitando seu entendimento e
aplicao dos conceitos de forma especfica.
O visagismo sendo utilizado como recurso para a concepo de beleza auxilia
na

valorizao

da

esttica

de

cada

ser,

elevando

sua

autoestima

conseqentemente melhorando seu estado comportamental. A beleza no quer

dizer perfeio e sim aceitao e valorizao da estrutura fsica de cada indivduo,
aonde esta, pode ser harmonizada de forma natural, muitas vezes sem necessitar

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de procedimentos dolorosos e sim por meio destas tcnicas apresentadas no

presente estudo as quais muitos desconhecem.

5 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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MOLINOS,D. Maquiagem Duda Molinos. 8.ed. So Paulo: Senac, 2005.
NEVES, K. Bola pra Frente. Cosmetics & Toiletries Brasil. So Paulo, v.22,
n.1,jan./fev.2010.
PADILHA, E. Marketing Pessoal & Imagem Pblica. 2.ed. Balnerio Cambori
SC: Pallotti, 2002.
ROMANINI,C. A nova cincia da pele. Veja. 2154.ed. So Paulo: Abril, 3 mar 2010,
ano 43, n 9, pg. 88-96.
SAGGIORO,K. Bella: Guia Prtico de Beleza e Boa Forma. 2.ed. So Paulo: Senac,
1999.
SCHULLER, R.;ROMANOWSKI, P. Iniciao Qumica Cosmtica: um sumrio
para qumicos formuladores, farmacuticos de manipulao e outros profissionais
com interesse na cosmetologia. So Paulo: Tecnopress, v.1, 2001.
SILVA, M.S.;PAGANINI, T;GALLAS,J.C. A esterilizao dos instrumentos de
manicure e pedicure em estabelecimentos de Florianpolis: reconhecendo a
realidade. Balnerio Cambori SC: Universidade do Vale do Itaja, 2007.
SOUZA, A. Antiaging, Beleza e juventude em qualquer idade: Os segredos da
longevidade, da sade e do bem-estar. So Paulo: Alade, 2010.
Tipos
de
blush.
Disponvel
em:<<
http://capricho.abril.com.br/blogs/caprichanomake/tipos-de-blush/>>. Acesso em: 10
jun.2010.

ANEXOS

Anexo 1

16

FICHA DE ANAMNESE PARA VISAGISMO

NOME:
IDADE:
PROFISSO:
ENDEREO:

DATA:

SEXO:

1- ANLISE DO TEMPERAMENTO DO CLIENTE: Assinale com um X ao lado do

mais indicado:

CATEGORIA

POSITIVOS

NEGATIVOS

Sanguneo

Extroverso,
comunicabilidade,
alegria de viver e
energia. Centro
da ateno. No
gosta de rotina.
Espontneo
e
transparente.

Desorganizao,
baixa
concentrao.
Vaidoso,
esquecido,
genioso.
Intrometido
e
inconveniente.
Imprudente.

Colrico

Determinado,
persistente,
objetivo
e
explosivo.
Passional,
dramtico
e
intenso. rpido
e
busca
resultados. Leal,
fiel e generoso.
Alta
concentrao.
Gosta de luxo.
Temperamental
sem rancor.
2 tipos: artstico e
o
cientfico.
Ambos
organizados,
detalhistas
e
perfeccionistas.

Impacincia,
intolerncia
e
autorismo,
competitivo
e
combatente,
explosivo.
Mas
facilmente
se
vicia em trabalho,
bebida, drogas e
afins. Bagunceiro.

Melanclico

Ansioso,
perfeccionista ao
extremo
e
indeciso. Tmido,
retirado.
Dificuldade em se

FSICAS
gil, atleta e
musical.
Gesticula
muito.
Fala
clara
e
articulada.
Rosto formato
angular,
hexagonal.
Cabelo
castanho
(claro) ou loiro
dourado.
Sorriso
cativante.
Postura ereta.
Gestos firmes
e
decididos.
Engole tudo
rapidamente.
Fala forte e
rpida. Rosto
formato
quadrado, ou
hexagonal.
Cabelo ruivo,
castanho
(mdio)
ou
marrom
avermelhado.
Tendncia de
ser
magro
com
rosto
longo
e
angular
e
nariz longo e

17

Fleumtico

Pacincia
e
persistncia.
Artstico:

sensvel,
confivel e muito
competente.
Cientfico:
cerebral e lgico,
sistemtico
e
detalhista.
Diplomtico,
pacificador,
amigvel,
agradvel e ainda
alegre
e
sorridente. No
gosta
de
confrontos
e
desavenas. No

competitivo.
Ouvinte
compartilha o que
tem e no
possessivo.

adaptvel.

impor. Rancoroso
e vingativo. Pode
ser
arrogante,
exige demais de
si.
Grande
tendncia
a
depresso a ao
TOC.

Pode
ser
aptico,
acomodado.
Dificuldade
em
tomar decises,
pouca ambio e
iniciativa.
Resistente
a
mudanas.
Previsvel
e
pouco criativo.

fino.
O
formato em
losango com
lateral vertical
ou oval, mas
tambm pode
ser
um
retngulo
comprido
e
fino.
Menos
se
importa com
aparncia

desleixado.
Arrasta os ps
quando anda
movimentos
lentos.
Roupas
confortveis e
simples.
Come
devagar. Fala
lenta
e
arrastada.

2 ANLISE DA AUTOESTIMA DO CLIENTE: Assinale com um X ao lado da

alternativa que melhor correspondem s suas aes:
1 Quadro
1
2

Tem dificuldade para tomar

decises, costuma adi-las.
Sempre se preocupa com as
possveis conseqncias das
suas escolhas.
Leva em conta a opinio das
pessoas com que convive para
tomar decises.
Desiste rapidamente quando
encontra dificuldade em suas
decises pessoais.
Costuma suportar situaes
ditadas pelo ambiente.
Procura saber
negativos.

seus

pontos

2 Quadro
Toma decises com facilidade.
Procura fazer o que for preciso
para que suas aes tenham
um bom resultado.
Acredita em si mesmo para
tomar decises.
Apesar
das
dificuldades,
persevera e d continuidade s
suas decises pessoais.
Afasta-se dos ambientes que
so
contrrios
aos
seus
interesses.
Dificilmente procura saber sobre
seus pontos negativos.

18

Preocupa-se bastante com a

avaliao dos outros.

No se preocupa
avaliao dos outros.

com

Total
Resultado da anlise:
Maior quantidade de X no 1 quadro = BAIXA AUTOESTIMA
Inconvenientes
H tendncia a seguir as convenes.
Ansiedade antecipada.

Vantagens
Comportamentos prudentes e refletidos,
paciente. Capacidade de ouvir opinies
crticas.

Maior quantidade de X no 2 quadro = ALTA AUTOESTIMA

Inconvenientes
s vezes h muita sensibilidade aos Tendncia
interesses de curto prazo. Podem no adversidade.
dar muita importncia s crticas.

Vantagens
inovao. Resistncia

3- O QUE O CLIENTE DESEJA EXPRESSAR COM SUA IMAGEM?

4- O QUE O ELE VEIO BUSCAR?
5- QUAIS SUGESTES PODERO SER FEITAS?
ASSINATURA DO CLIENTE:_______________________________________

Anexo 2
Roda com cores quentes e cores frias.

Fonte: http:<<www.amopintar.com/harmonia-das-cores>>.

19

Anexo 3
Tabela demonstrativa de tonalidades de cor de pele:
TIPO DE

SUGESTO DE TONALIDADE

PELE
Louras

Preferir tons claros e amarronzados, aliados a sombras nas cores

bronze, verde, marrom, rosa e salmo.

Morenas

Cores mais marcantes, tons rosa, azul, roxo. No caso de cabelos

castanhos: dourado, cobre e marrom.

Orientais

Use batons rosados de tom quente e os marrons clarinhos. Tons de

pssego so os melhores! Blush em tons de cereja tambm caem
bem para um look mais boneca. Passe longe de tons muito
alaranjados ou terracota, para no ficar com cara de mais velha ou
apagada.

Ruivas

Tons acobreados, com sombras nas cores laranja, cobre e verde

claro, alm de graduaes de marrom.

Negras

O segredo achar um produto no tom mais prximo da pele.

Abusar das cores vivas em blushes e batons. E sombras tons vinho,
azul marinho e preto.

Anexo 4

Tabela demonstrativa com sugestes para correo e corte de cabelo que se

harmonizam com os formatos de rosto:

FORMATO DE
ROSTO
Redondo

Quadrado

CORREES

CORTE

Para dar uma iluso alongada,

utilize o blush de correo, nas
diagonais do rosto. Concentre a
carga mxima de blush no
extremo da cova da ma.
Intensifique o efeito aplicando
iluminador no centro da testa e
no topo das mas.
Escurecer as laterais e afinar

Investir
em
cortes
que
alonguem o rosto; Cortes
desfiados atrs alongam o
pescoo,
franjas
laterais
reduzem a simetria do formato.
Evitar os cortes arredondados.

Sugere-se

cortes

que

20

Hexagonal

Oval

Triangular
Invertido

discretamente os contornos do
rosto. Concentre a carga
mxima
de
produto
nas
extremidades da cova da ma.
Ilumine centro da testa e o topo
do queixo.
Ilumine as laterais da testa, o
maxilar inferior e escurea o
maxilar superior.

redistribuam os fios ao longo da

cabea,
cortes
graduados,
distraindo as atenes da
angulao natural. Evitar cortes
muito simtricos.
A maioria dos cortes combina
com esse formato de rosto, em
especial as franjas, curtos e
repicados. O corte irregular d
um ar de extroverso e leveza.
Aceita bem diversos estilos de
corte, pode-se abusar das
franjas e cortes que diminuam a
simetria do rosto.

Concentre a carga de blush na

regio externa da maa, em
direo s orelhas, e siga
diminuindo a carga do produto
na direo do queixo.
Escurecer as laterais do maxilar Este formato de rosto combina
inferior e o final da testa que ir com o tipo de volume mais
juntar a raiz do cabelo.
controlado na parte superior e
mais amplo embaixo. Cabelos
com
franja
e
levemente
repicados no comprimento, com
mais volume na rea do queixo.

Anexo 5

Tabela demonstrativa com sugestes para harmonizar a tonalidade de pele com as

cores de maquiagem e tons de cabelo:
TONALIDADE

MAQUIAGEM

TOM DE CABELO

Deixar a pele clara, com blush

rosado. Cores de sombra:
amarelo vivo, azul, laranja.
Lbios tons cerejas, rosa
queimado,
fcsia,
tons
avermelhados.
Clios bem curvados e pretos.
Tons claros e amarronzados,
aliados a sombras nas cores
bronze, verde, marrom, rosa e
salmo, glitter em tons claros.
Lbios tons avermelhados, tons
de boca, rosa, pink e laranja,
evitar tons marrons.
Base tonalidades bege e no
rosados.

A cor do cabelo natural das

orientais j se harmoniza com
sua tonalidade de pele. Caso
seja modificada a cor natural o
ideal so alteraes apenas de
nuances tom sobre tom.

DE PELE
Oriental

Branca

Aconselha o uso de nuances

como loiro-escuro ou chocolate,
que ajudam a quebrar a
aparncia plida, dando um ar de
sade. Para quem no quiser
radicalizar, as mechas so uma
boa alternativa. Pode-se utilizar
tambm o castanho acaju ou
acobreado.
Os
tons

21

Clios negros ou marrons.

Morena

Sombras de cores marcantes,

tons rosa, azul, roxo, verde e
bronze.
Batom: tons de boca, variando
do rosado ao bege, laranjas,
cores quentes.
Blush: pssego e rosa.

Negra

Blushes nas cores uva, bordo,

vinho e cereja fechado.
Sombras tons vinho, azul
marinho,
vermelho,
rosa,
marrom
opaco,
amarelo,
turquesa, preto. Cobre, dourado
e texturas metlicas ficam bem.
Trabalhar os diferentes tons
presentes
na
pele,
sem
uniformiz-los.
Batons escuros, bord, vinho,
uva, ameixa, avermelhados,
acobreados e marrons.
Sombras:
tons acobreados,
dourado, laranja, verde claro,
alm de graduaes de marrom.
Batom: acobreado e marrom.
Blush: marrom e goiaba.

Ruiva

avermelhados
tambm
combinam com peles claras.
Uma boa maneira de valorizar a
cor da pele investindo no fundo
chocolate e nas luzes finas
douradas para iluminar. Outra
opo para quem no quer
mexer na cor de fundo manter
a tonalidade castanha e apostar
nas mechas acobreadas.
Cores que realam: castanho,
dourado, cobre e marrom.
Uma boa opo o cabelo
castanho-escuro ou preto, que
ajudar a dar mais brilho ao
visual. Como os fios so mais
finos
e
frgeis,
evite
a
descolorao, pois o cabelo pode
ficar quebradio.

A cor do cabelo natural das

ruivas j se harmoniza com sua
tonalidade de pele. Caso seja
modificada a cor natural o ideal
so alteraes apenas de
nuances tom sobre tom.

Anexo 6
Tabela demonstrativa com sugestes para correo de sobrancelhas, pele, olhos,
nariz e boca:

LOCAL DA
CORREO
Sobrancelha

CORREES
Marcar e preencher falhas: Pode ser feito com lpis de
sobrancelha que tem bastante facilidade de aplicao e
retoque; Com delineadores que fazem um traado radical,
porm se for de boa qualidade duradouro. Com sombras
lquidas ou com sombras em p que deixam com aspecto
natural e possuem grande fixao.
Para corrigir fios rebeldes aplique uma camada fina de rmel,
de preferncia transparente ou num tom abaixo da sua cor.

22

Pele

- Sugestes de formatos de sobrancelhas que para formatos

de rosto:
Rostos redondos pedem sobrancelhas ligeiramente em bico.
Rostos quadrados combinam com linhas arredondadas.
Rostos ovais vo bem com qualquer traado.
Rostos compridos ganham harmonia com sobrancelhas mais
curtas.
Correo de Olheiras:
Para manchas avermelhadas: Utilizar corretivo verde;
Para manchas amareladas: Utilizar corretivo lils;
Para manchas amarronzadas: Utilizar corretivo amarelo;
Para manchas brancas: Utilizar corretivo vermelho.
Correo de Espinhas e sinais:
Aplique um pouco de corretivo com pincel, sem sobrecarregar.
A idia corrigir apenas a cor. Complete com um pouco de p
facial ou p compacto

Olhos

Olhos pequenos: Contornar sutilmente a base dos clios

inferiores e esfumar proporciona a iluso de que o contorno
real est mais embaixo, pode ser feito o mesmo na parte
superior; Passar um lpis branco na linha interna dos clios
inferiores refora a iluso de olhos maiores; Reforar o rmel
na parte superior e inferior.
Olhos cados: Passe lpis, sombra ou delineador na base
dos clios superiores e esfume a plpebra superior seguindo o
contorno do cncavo; A parte inferior dos olhos fica sem
maquiagem;
Caprichar na sobrancelha para levantar o olhar.
Olhos muito prximos: Reforar o canto externo superior e
inferior com sombra escura; Passar lpis ou sombra escura
sobre as linhas internas e externas dos clios somente do
centro para os cantos externos; Reforce o rmel no canto
externo superior. Outra opo esfumar o cncavo com cor
escura no canto externo e ir clareando no canto interno.
Olhos muito afastados: Esfumar o canto interno dos olhos
com sombra escura; Esfumar a base dos clios inferiores;
Passar lpis ou sombra na linha interna dos clios superiores e
inferiores iniciando nos cantos internos at o centro dos olhos.

Nariz

Nariz largo: Iniciar sombreando com o blush de correo sob

o p da sobrancelha, passando rente ao canto interno do olho
e descendo nas laterais do nariz, o efeito vai projetar a linha
frontal do nariz.

23

Nariz batatinha: Disfarce com sombra escura. Concentrar o

blush de correo desde o canto interno do olho, descendo na
linha ao lado do nariz em direo ponta, cobrindo bem as
abas, o efeito vai projetar a linha que divide o nariz.
Nariz grande: Para disfarar o tamanho, passe o corretivo em
todo o dorso do nariz, do alto at a ponta.
OBS.: Se o seu tom de pele claro use o corretivo dois tons
de pele acima do seu, se morena use trs tons de pele
acima do seu.
Boca

Lbios grossos: o lpis delineador deve contornar a borda

interna dos lbios, diminuindo o contorno da boca.
Lbios finos: o lpis delineador deve contornar a borda
externa dos lbios, aumentando o contorno da boca. Podemse usar dois tons de lpis de boca ou batom, mais escuro nos
cantos e mais claro no centro. Aplicar gloss no centro da boca
gera volume.
Lbios finos em cima e grosso em baixo: utilizar as duas
tcnicas, em cima contornar externamente e em baixo
contornar internamente, a fim de equilibrar a proporo dos
lbios.

Anexo 7

Cinco postais demonstrativos com sugestes para correo de maquiagem e corte

de cabelo que se harmoniza com os formatos de rosto.

24

25

26

27

28

Anexo 8

Cinco postais demonstrativos com sugestes para harmonizar a tonalidade de pele

com as cores de maquiagem e tons de cabelo.

29

30

31

32

33

Anexo 9

Quatro postais demonstrativos com sugestes para correo de sobrancelhas, pele,

olhos, nariz e boca.

34

35

36

37