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Mais at do que identificar uma obra, possvel estabelecer com ela uma
relao outra, no apenas a de contemplao e reflexo, mas uma relao
de interferncia no processo criativo ou de estabelecimento de novos
conceitos e critrios de avaliao. Clique nas interrogaes e saiba mais:
O pblico receptor de hoje, antes de experimentar a emoo que uma obra
de arte pode provocar, capaz de com ela interagir, modificando seus
elementos principais e contextualizando-a em outros espaos e
circunstncias. possvel, atravs dos canais de informao hoje
disponveis, pensar a obra de arte sob diversos aspectos, e no raro
afastando-a do seu carter principal, que o de ser arte.
O estudo minucioso de um objeto artstico (material utilizado, dimenses,
formas dinmicas, perspectiva etc.) engrandece o trabalho e a tcnica do
artista, porm reduz o impacto da obra sobre a emoo do espectador,
constantemente chamado razo na percepo da obra de arte.
A obra de arte tornou-se tema de noticirios. Um leilo, o
roubo de uma obra, os danos causados a uma pea valiosa
interferem na representao que um receptor tem do objeto
artstico, levando-o a elaborar conceitos que no se inserem
no contexto de criao, execuo e exposio de uma obra
de arte.
ABAPORU, DE 1928, EST EM MOSTRA EM HOMENAGEM ARTISTA NA
PINACOTECA. OBRA FOI ARREMATADA EM LEILO EM 1995 E LEVADA PARA
BUENOS AIRES.
isso que ocorre quando nos deparamos com obras diversas que versam
sobre o mesmo tema. Se a proposta retratar uma paisagem campestre, a
imagem que nos oferecida vai depender da viso do artista, de como ele
mimetiza a realidade. A anlise que o receptor da obra h de elaborar no
deve ignorar as nuances de cores, as formas, as propores indicadas pelo
quadro.
Passou um homem depois e disse: essa volta que o rio faz por trs
de sua casa se chama enseada.
No era mais a imagem de uma cobra de vidro que fazia uma
volta atrs da casa.
Era uma enseada.
Acho que o nome empobreceu a imagem.
BARROS, Manoel de. O livro das ignoras. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1993, p. 27
Como vimos anteriormente, para Plato mmesis seria simulacro
(similaridade) da realidade, portanto idealismo; para Aristteles, ao
contrrio, a mmesis deveria ser a representao mais fiel da realidade.
certo que as teorias gregas sobre mmesis esto na origem de toda arte,
inclusive as contemporneas. No entanto, o artista, ao longo da histria da
humanidade, aperfeioou sua arte representativa at chegar, com Leonardo
da Vinci, no Renascimento (sculo XVI), ao estatuto de cincias da viso.
A mmesis residiria no plano do conhecimento de mundo e a obra de arte no
plano de construo de um outro mundo, cuja porta o artista abre para o
receptor que se dispuser a conhecer a essncia da obra, que , afinal, a
essncia do artista. Dessa forma, artista e obra iro representar o mundo
subjetivamente e historicamente.
Assim que na arte medieval nos deparamos com o espao mstico; na
Renascena temos a pintura mais linear e plstica do estilo clssico, com
planos distintos de representao; no Barroco, encontramos a arte pictrica,
marcada em profundidades e contrastes de imagens; no Romantismo, a
dimenso humana ganha todas as cores e formas; por fim, na arte moderna,
movimentos diversos convergiro estticas que pretendem dar conta da
fragmentao humana.
A arte relaciona-se com o seu tempo histrico, e esse tema ser discutido
nas prximas aulas.
entendeu que, para melhor contemplar uma obra de arte, necessrio vincular o
processo criativo ao tempo histrico de sua produo, identificando as ideologias a
ele inerentes;