concordancia de genero

Muletillas:
idea: nocion, pensamiento, concepto,
cuantas cosas caben en el misterio de la guitarra
que hermoso es ser amigos, o ser parientes como decia yo en
broma
que hermoso es ser amigo de a guitarra, ser parientes, por
parte de la guitarra
Introduccion
El "sonido en la guitarra latinoamericana" es un tema que requiere una
serie de limitaciones a priori para evitar una extension desmesurada en
la escritura, puesto que el sonido en si es un tema bastante amplio.
El sonido de por si es un tema bastante amplio, ya reducido a un
instrumento en particular sigue ofreciendo un campo inmenso de
posibilidades, ya que hablando del sonido como el timbre seguramente
sera el parmetro en que se podra subdibidir un mismo instrumento en
varias categorias, en ese caso estariamos hablando derechamente de la
forma de generar el sonido (tcnica o interpretacin). Hablo de guitarra
latinoamericana por que parto desde mi experiencia personal como
estudiante de interpretacin en guitarra clsica, pero tambin como
guitarrista de varios proyectos con un enfoque mas cercano a la musica
popular y a la fusin sudamericana, lo que establecera a priori una
diferencia y ser parte de mi trabajo establecer cuales seran las
posibles razones del por que se habla de una guitarra clsica, una
guitarra latinoamericana, una guitarra espaola, una guitarra de
"fogata', y asi muchos nombres mas, y si casa una constituye una
escuela con caracteristicas especficas. Es acaso la tcnica con que se
toca lo que las define? es el <Ruido> que se desprende de las distintas
maneras de explorar las sonoridades del instrumento? es acaso la mente
del intrprete que representa la realidad de manera fsica, dejando al
oyente una posibilidad infinitas de interpretaciones respecto a lo que
entendemos como oir y escuchar?
Cual es el rol de la construccin del instrumento ? Las maderas
empleadas, los cientos o millones de pesos de diferencia que podria
haber entre una guitarra "comun y corriente" construida por un luthier
especializado? O ser acaso el repertorio, el que defina -si es que se
puede definir tan segmentadamente- a que categoria pertenece el
sonido de la guitarra, o el guitarrista?

Cronicas latinoamericanas
La idea de abordar el tema del sonido en la guitarra, es una
profundizacion de una idea general respecto a la separacion entre las
practicas musicales, y sus consecuencias en la escena nacional. Esta
idea surge como la necesidad de continuar con ciertas reflecciones del
compositor y guitarrista chileno Juan Antonio Sanchez, quien publica sus
"Cronicas latinoamericanas" para la revista virtual El Guillatun. En una
de las primeras publicaciones titulada Comienzo de Viaje, "chicoria"
Sanchez habla un poco de su experiencia como compositor e intrprete,
y la mixtura de su formacion academica con la experiencia recogida a lo
largo de sus viajes. Hay una pregunta que ser fundamental en mi
trabajo, la cual apunta a refleccionar "donde vive la musica", si vive en
nuestro hogar al estudiar solos, en la sala junto al profesor, en el lugar
donde ensayan las bandas, en el escenario... Donde? Para desarrollar la
idea de que la musica latinoamericana, si bien es estudiable en la
academia y existen lugares destinados a su estudio, es musica "presente
en la cotidianidad de un pueblo".
mmmm....
-La formacion de escuelas conlleva muchas veces una formacion de
dogmas, de estilos, de reglas a seguir, o de conocimientos puestos al
alcance del estudiante para que este forme su propio criterio,
idealmente. Pero ante la especificidad de una carrera tan sugerente
como la de "interprete mencion en guitarra clasica" me surge la
pregunta Que significa ser un <tipo> de guitarristas y cuantos tipos de
guitarristas se puede ser? Es ahora donde el tema del sonido empieza a
adquirir cierto protagonismo
Racismo musical
Otra de las ideas que recog de los escritos de chicoria tiene que ver con
otra situacin que advierte durante su formacion, la cual tiene que ver
con una especie de "racismo musical" presente en la escena nacional
durante la dictadura militar. Este racismo, o <getos> musicales los
describe basicamene como la separacion de los distintos tipos de
musicas, y lo segmentadas que se encontraban sus practicas entre:
musicos clasicos, compositores, musicos de jazz, cultores y folkloristas.
El sonido
El sonido es vibracin que se percibe y se conoce a travs de su
materialidad. Las metforas para el sonido construyen condiciones

perceptivas de la audicin y modelan los territorios y los lmites del

sonido en la vida social.
-El sonido reside en este circuito de retroalimentacin de la materialidad
y la metfora, infundiendo palabras con un amplio espectro de
significados e interpretaciones. Hacer participar el sonido como la
interrelacin de la materialidad y la metfora es mostrar cun
profundamente estn incluidos los campos aparentemente separados de
la percepcin y el discurso en las experiencias y entendimientos
cotidianos del sonido y en qu medida se extienden a travs de
contextos fsicos, filosficos y culturales
Pero los campos conceptuales utilizados para definir el sonido -por
ejemplo, el silencio, el odo o la voz- circulan no como descripciones
pasivas de fenmenos snicos, sino como ideas que informan la
experiencia. Las metforas "tienen el poder de definir la realidad", como
argumentaron influyentemente Lakoff y Johnson, "a travs de una red
coherente de vinculaciones que resaltan algunos rasgos de la realidad y
ocultan a otros" (1980: 157). Or a una persona es reconocer su
subjetividad, as como "tener una voz" sugiere algo ms que la
capacidad de hablar, pero tambin una manifestacin de carcter
interno, incluso la conciencia humana esencial. El sonido, entonces, es
una sustancia del mundo, as como una parte bsica de cmo las
personas enmarcan su conocimiento sobre el mundo.

Tecnica y mecanismo en la guitarra clasica: la importancia de las

uas
GUITARRA DOCTA
Proceder a definir que entiendo yo por Guitarra clsica y cuales son las
definiciones que normalmente suelen emplearse. En primera instancia la
<Guitarra clsica> sera una carrera musical, una profesin, una forma
de estudiar la Guitarra basandose principalmente en el repertorio
escrito. No necesariamente repertorio escrito europeo del periodo
clsico o clsico romntico, si no mas bien todo el repertorio existente
para el instrumento, ademas del que es potencialmente adaptable que
es increblemente amplio. En el repertorio de la guitarra encontramos
desde adaptaciones de msica renacentista, msica barroca, clsico
romntico, sigo XIX, siglo XX, hasta la msica de nuestros das. En esto
est comprendida la msica latinoamericana, Americana en general y de
cada rincn del mundo occidental y oriental. (mmmm)

Sin duda una cantidad muy variada de repertorio. Pero por que entonces
se le sigue llamando Guitarra clsica? Y no por ejemplo Guitarra Docta, o
Guitarra simplemente?
Por lo general en la formacin inicial de un guitarrista, se comienza con
las primeras lecciones de la escuela razonada de la guitarra mtodo
de 4 tomos del guitarrista espaol Emilio Pujol, un que fue alumno de
Frncico Trrega, otro importante guitarrista y compositor del siglo XIX
que dej un importantsimo legado de obras, arreglos y estudios para
guitarra. No hay guitarrista que no haya pasado por alguno de los 20
estudios sencillos de Leo Brouwer, o uno de los 12 estudios de guitarra
de Heitor Villalobos, ambos compositores del siglo XX, pero tambin la
gran cantidad de repertorio con el que se suele conocer el instrumento
son los estudios creados en el periodo clsico. De este repertorio los
principales exponentes son: Fernando Sor, Napolen Coste, Dionisio
Aguado, Mauro Giulinai, quien publico Arpegios para guitarra.
Podramos decir que la guitarra clsica es un estilo, o un periodo, que
podra tener sus caractersticas que lo distinguen de otros repertorios,
pero podemos hablar de un <sonido clasico>?
Hay quienes afirman que, al tratarse las notas musicales y melodas
siempre como <voces> una forma de entender ciertos aspectos
interpretativos de la guitarra clasica seria entender el tratado que se le
da al canto lirico y su empostacion, en post de intertar recrear las
nociones estticas de belleza que se tenan en la poca.

La guitarra en latinoamerica: la importancia del canto y su

acompaamiento
ATAHUALPA YUPANQUI
Atahualpa yupanqui es uno de los personajes relevantes a la hora de
analizar la historia de la guitarra en el folklor latinoamericano, puesto
que como interprete, compositor y poeta dejo un importante legado
tanto de obras para guitarra, como de escritos y de reflecciones respecto
a su formacion musical. En una entrevista para la television espaola,
relata que en su nies curs nicamente los primeros cuatro grados de
la preparatoria, y el resto fue pampa...y campesinos analfabetos pero
con cultura en la sangre, lo que puedo relacionarlo directamente con los
folkloristas orgullosos de su analfabetismo musical que sealaba chicoria
en sus cronicas. Respecto a el sonido en la guitarra, Atahualpa Yupanqui
nos ofrece en su relato una serie de apreciaciones bastante interesantes
respecto a el tema

"Y se form la guitarra. Cuando se form un instrumento lleg a manos

de gente con distinta condicin; vrituosos, habiles, vidos, avidos de
encontrar algo que lo ayude en la vida, que lo ayude a conformar su
destino, su mensaje, o a consolar su soledad, en fin. Mil asuntos, mil
razones por las cuales se inclinaba hacia ese instrumento tan lleno de
vibraciones y con tanta traducion.
Ahora, no faltara seguramente gente que crea o que los demas le
adjudicaban la virtud de enriquecer el canto de la guitarra. La guitarra
estaba plena de sonidos, entonces, no ser en cierto modo una
pretencion pensar que es el hombre el que est enriqueciendo el sonido
de esa guitarra?. Su misterio, su buena disposicin para decir cosas.
Ella, que de sonidos sabe cualquier cantidad de tiempo, de veces, de
voces, de horas, de primaveras, de inviernos, de soledades, de
tormentas, de silencio, de rumoes. Todo lo sabe la guitarra; todo, no
tiene un secreto para ocultar. Todo lo atesoro en si y lo da. Lo da cuando
talvez lo merece la mano que la busca. En la medida en que no lo
merece la guitara se puede negar. A veces dice "no me dice" la guitarra.
Esta guitarra es muy buena, esta muy buen consturida, pero a mi no me
dice. No ser que no ha hecho nada por merecerlo todavia? Le ha
faltado la unsin, la condicin del ruego, del ruego callao, ayudame, el
ayudame sin decir la palabra, el acercarse para que la ayudes, para que
el instrumento lo ayude a transmitir tal o cual asunto, que tiene algo que
ver con el sentimiento humano."

Puesto que en el proceso de estudio de un instrumento se le da un

tratamiento aparte a la tcnica de la interpretacion -esto en mayor o
menor medida segn la escuela del profesor y las necesidades del
estudiante- me propuse investigar cual es el enfoque que se le ha dado
al sonido en los tratados de tcnica de guitarra de las ltimas decadas.
El primer libro que investigu fu "Tcnica, Mecanismo, Aprendizaje: Una
investigacin sobre como llegar a ser guitarrista" del guitarrista
uruguayo Eduardo Fernandez. En el prefacio el autor declara que su
intencin es guiar al estudiante hacia la maestria de la ejecucin
instrumental, con un nuevo enfoque respecto a la "invocacion de ritual
de escuelas pasadas y antepasados iluestres", demostrando que se
puede percibir la tcnica guitarrstica desde un grado cero de
pensamiento, para no confiarse del todo de la abundante informacion
respecto a las escuelas guitarristicas y sus convenciones. En general en
el libro no se profundiza mucho respecto al sonido, se da por entendido
que el estudiante debe tener claridad de las ideas musicales y se
profundiza mas sobre los procesos de aprendizaje y de conocimiento del

mecanismo, entendiendolo como un conjunto de reflejos adquiridos y a

la tcnica como el proceso de aprendisaje. Una observacin importante
de Fernandez que tiene estrecha relacin con mi trabajo
Musical en todo momento
sesion de trabajo
QUE PASA SI ESCUCHO TOCAR A ALGUIEN, Y ME DICEN SU EDAD
El pumpyg nylons es uno de los libros de tecnica guitarrista mas
populaes en la actualidad, se hace cargo de una gran cantidad de
problemas tecnicos mostrando resoluciones de una manera muy grfica
por medio de ilustraciones respaldadas por un material audiovisual, De
las secciones mas relevantes del libro se encuentra la del limado de las
uas y la produccin de un "buen tono".
guitar tone produccion
a cerca de
sobre
preferentemente de
lo que es

LA MUSICA COMO DISCURSO SONORO

Nikolaus harnoncour es un destacado y reconocido director de orquesta,
cuyas publicaciones respecto a la interpretacion filolgica fueron las
pioneras respecto a el tema, y su contribucion a la investigacion y la

metodologa respecto a como abordar el repertorio escrito de epocas

pasadas es para muchos de las mas relevntes del ltimo tiempo.

queda poco
velo como un juego
una oportunidad de reconocerte en la redaccion
cuenta un cuento, se formal
se objetivo, que las cosas hablen por si solas
deja preguntas abiertas
fraze, repetir, reafirmar.