Versificacin espaola:

El endecaslabo
Ral Castillo Soto

Versificacin espaola: El endecaslabo

Contenido
El endecaslabo.................................................................................................................................... 4
Consideraciones previas sobre la composicin potica. ....................................................................... 5
Mtrica................................................................................................................................................ 7
Slabas fonticas versus slabas rtmicas o mtricas. ......................................................................... 7
Final de verso .................................................................................................................................. 8
Grupos de vocales dentro de una palabra ........................................................................................ 9
Grupo de vocales en diferentes palabras ....................................................................................... 12
El ritmo.............................................................................................................................................. 14
Slabas tnicas y tonas ................................................................................................................. 14
Pies rtmicos clsicos...................................................................................................................... 15
Clasificacin del endecaslabo ........................................................................................................ 16
Los dos grupos de endecaslabos ms comunes y sus clasificaciones. ............................................. 18
Clases de endecaslabos..................................................................................................................... 21

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Versificacin espaola: El endecaslabo

Ral Castillo Soto

Al iniciarnos en este tema nuestra primera consideracin es la organizacin de ideas,

de manera que haga sentido tanto al lector familiarizado con el tema, como aquel que
se inicia en el mismo. En mi experiencia nunca se sabe suficiente sobre el tema.
Cuando mnimo, esta primera seccin, servir para refrescar sus conocimientos al
respecto.
ndice de temario:
I.
II.
III.
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
IV.
a)
b)
c)
d)
V.
a)
b)
c)

El endecaslabo.
Consideraciones previas sobre la composicin potica.
Mtrica.
Slabas fonticas versus slabas rtmicas o mtricas.
Final del verso.
Grupos de vocales contiguas dentro de una palabra.
Diptongos.
Sinresis y diresis.
Encuentros de vocales entre palabras contiguas.
Fontica natural
Las licencias: la sinalefa y el hiato.
El ritmo.
Slabas tnicas y tonas.
Pies rtmicos clsicos.
Nomenclatura del endecaslabo segn la posicin de las tnicas.
Algunas fallas relacionadas al ritmo.
La rima. (En una prxima publicacin)
Rima asonante.
Rima consonante.
Otras: series largas.

Bibliografa.
1. Manual de versificacin espaola Rudolf Baehr Editorial Gredos.
2. Diccionario de mtrica espaola Jos Domnguez Caparrs Alianza Editorial

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El endecaslabo
Muchos se preguntarn por qu comenzar esta travesa con un verso de arte mayor,
por qu el endecaslabo? y no un heptaslabo, o un octoslabo, o mejor an, el
celebrado y ms solemne alejandrino (tetra-decaslabo). Una de nuestras razones est
mejor expresada en palabras de Antonio Quilis:
El endecaslabo, cuya longitud coincide exactamente con la del grupo fnico
mximo castellano, est considerado como uno de los versos ms nobles de la
literatura castellana.

Pero, qu es un endecaslabo?, ese que muchos sealan como el equivalente al

pentmetro ymbico ingls, qu resulta tan intrigante o interesante acerca de l?
Sabemos que su adaptacin es la contestacin de Boscn al trabajo de Petrarca en la
mtrica italiana. Hasta ese entonces el siglo XVI- el verso dominante haca sido el
dodecaslabo (12 slabas) Pero, dejemos a un lado las nociones de historia; podemos
regresar a ello ms tarde.
Vamos a lo prctico. Definamos entonces lo que es un endecaslabo.
El diccionario de la Real Academia Espaola lo define vagamente como:
Un verso de once slabas

Si adoptramos esa definicin literalmente, sin ninguna otra consideracin, entonces

se nos creara un enorme problema cuando nos salieran al paso versos as designados
pero que, aparentemente tienen 10, 12 y hasta ms slabas.
Veamos algunos ejemplos de lo que sealamos:
Esta es una coleccin de versos de poetas que hemos estado leyendo en el foro El
Rincn del poeta, incluyendo nuestros:
El odio te dar su vil verdad
Sin Titulo; Ral Castillo

(10 slabas gramaticales)

algarrobo macizo, riguroso.

Tuvo que ser amor; Delisther

(11 slabas gramaticales)

Nos soaremos hasta la alborada.

Te sueo; Sergio LaMadrid

(12 slabas gramaticales)

esta idea febril que a mi me toca,

Delirios; Adamis Barrios

(13 slabas gramaticales)

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y el mar slo me invita a ms sentirte. (14 slabas gramaticales)
Gaviotas de tu mar; Ral Castillo
Sabemos que a ms de uno le sorprender saber que todos los versos anteriores, son
perfectos endecaslabos, todos constan de once silabas mtricas. Ya ms adelante
explicaremos cmo se llega a esa conclusin y cual es la mecnica que envuelve esa
asercin.
Es por ello que precisamos saber un poco ms cuando hablamos sobre slabas y otros
temas relacionados.
Recomendamos la definicin que da del endecaslabo el tratadista espaol Jos
Domnguez Caparrs en el Diccionario de Mtrica Espaola:
Verso simple de once slabas mtricas, con acento obligatorio en la dcima
slaba y aade: Si est acentuado en todas las slabas pares, produce un efecto
de mayor gravedad.

Con el endecaslabo pueden formarse diferentes tipos de estrofas: pareados, tercetos,

cuartetos, serventesios etc., con o sin rima; este no prejuzga el tipo de estrofa o rima a
utilizarse.
El estudio del esquema rtmico del endecaslabo puede ser til incluso para entender o
disponer el verso libre. Somos tambin de la opinin que al verso libre se debe llegar
habiendo superado el medido, no por desconocimiento del mismo (Francisco
Redondo; Taller del endecaslabo)

Consideraciones previas sobre la composicin potica.

Sera pertinente, antes de adentrarnos en el estudio de las reglas sobre la mtrica en
el verso espaol, examinar algunas consideraciones al respecto. Entendemos que todo
aquel que piense dedicarse seriamente a la poesa debe conocer plenamente las reglas
sobre mtrica y su aplicabilidad, sin embargo, estamos totalmente convencidos, de
que al momento de escribir poesa, estas reglas -en el poeta natural- pasan a un
segundo plano, a un nivel inconsciente, enclavadas en la memoria; trabajando tras
bastidores. Y es aqu donde entra la belleza y musicalidad natural del lenguaje como
gua para el poeta.
Cmo se entrena el odo para reconocer la musicalidad del verso?
Nada complicado. Con la lectura repetida y el recitado en voz alta de sus lecturas: de
buena poesa.
Recomendacin: Lea hasta la saciedad los clsicos, recite y si es posible memorice
buena poesa.

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Esta repeticin nos sirve para educar el odo y reconocer los golpes de acentuacin en
el verso de forma natural de manera que, eventualmente, al momento de componer
poesa no pensamos en reglas o complicados esquemas mtricos y si en la sonoridad y
ritmo del mismo. Recordemos que el origen de la poesa es oral; la poesa naci para
ser leda en voz alta, recitada.
Si algo les "suena mal" al leer un poema es
probablemente su odo indicndole que el ritmo no est bien.
Lea el siguiente poema (soneto) Amor constante ms all de la muerte de Francisco
Quevedo en voz alta; note los golpes de acentuacin, la musicalidad y ritmo del
mismo:
Cerrar podr mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco da,
y podr desatar esta alma ma
hora, a su afn ansioso lisonjera;
Mas no de es otra parte en la ribera
dejar la memoria, en donde arda:
nadar sabe mi llama el agua fra,
y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un Dios prisin ha sido,
venas, que humor a tanto fuego han dado,
mdulas, que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejar, no su cuidado;
sern ceniza, mas tendr sentido;
polvo sern, mas polvo enamorado.
Dmaso Alonso escribi lo siguiente sobre Quevedo:
El ms alto poeta de amor de la literatura espaola. Digo el ms alto y no el ms
frtil, o el ms vario o el ms brillantemente vital. S, ya s que esto no se suele
decir. Para m, es evidente. Bastara el famossimo soneto del estremecedor final,
polvo sern mas polvo enamorado, para probarlo.

Ms adelante haremos un anlisis detallado de su mtrica, los tipos de endecaslabos

que utiliz y la acentuacin interna de los versos en el mismo. Por ahora quiero que
busque un soneto de su poeta favorito y se harten de leerlo en voz alta, rectenlo.
Luego hablaremos sobre sus impresiones al respecto.
Habiendo considerado lo anterior, entonces para qu estudiar mtrica? La respuesta
es simple; es siempre aconsejable, necesario dira yo, conocer su trabajo, su arte,
cualquiera sea el quehacer que le ocupa, para hacerlo mejor y poder hablar sobre el
mismo con conocimiento de causa.

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Mtrica
Para una definicin de mtrica visitemos el Diccionario de Mtrica Espaola de Jos
Domnguez Caparros;
A grandes rasgos la mtrica se define como: La disciplina literaria que trata de
establecer las normas de versificacin es decir, las reglas por las que se rige el
verso, sus clases y sus combinaciones. (Caparros; p. 228)

Consecuentemente, la mtrica incluye tanto la medida o conteo de slabas de los

versos, como sus aspectos rtmicos. Para seguir nuestro bosquejo didctico inicial
(temario) y por razones de claridad, nos circunscribiremos al apartado relacionado con
el conteo de slabas mientras lo relacionado al ritmo resolveremos ms adelante en
otra seccin (Parte IV: El Ritmo)

Slabas fonticas versus slabas rtmicas o mtricas.

Al contar las slabas de los ejemplos de endecaslabos provistos en la primera seccin
(Parte I El endecaslabo) se poda percibir que algo andaba mal, pues habiendo
afirmado que todos los versos eran endecaslabos, slo uno de ellos cumpla con el
requisito, al menos a primera vista. Los dems escapaban la lgica de nuestra
aseveracin: parecan tener menos o ms slabas.
La razn para esta disparidad es que estbamos considerando dos conceptos
distintos, aunque ntimamente relacionados: la slaba gramatical (fontica) frente a la
slaba mtrica (rtmica)
En el ejemplo algarrobo macizo, riguroso. (11 slabas gramaticales)
Tuvo que ser amor; de Delia Esther el conteo silbico nos da 11 slabas. Si observamos
detenidamente el verso de nuestra compaera poeta notaremos algunas cosas.
1. Ninguna slaba tiene ms de una vocal; al/ga/rro/bo/ ma/ci/zo/ ri/gu/ro/so
2. No se observa una slaba que termine en vocal donde la siguiente empiece
asimismo con vocal
3. Al final de verso observamos que la palabra es llana o sea, que tiene su acento
en la penltima slaba. En este ejemplo la coincidencia entre los dos conceptos
de medida silbica es completa. Ms adelante veremos, en otros casos, que
requerirn mayor atencin, la cosa se complica un poco cuando las slabas
gramaticales y las mtricas no siempre coinciden.
La mtrica se ocupa de slabas mtricas o rtmicas (para evitar confusin, en lo
adelante, identificaremos como mtricas) Pasada esta seccin las silabas gramaticales
irn al zafacn del Ogro, nos olvidaremos por completo de ellas: D.E.P las slabas
gramaticales o fonticas.

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No intentaremos definir con exactitud lo que es una slaba mtrica, sin antes estudiar
las reglas que aplican a las slabas contiguas dentro de una palabra. Lo irn viendo en
el desglose de las siguientes secciones, conforme avancemos en los siguientes
epgrafes.
No obstante, podemos adelantarles algunas propiedades de la slaba mtrica:
1. La slaba mtrica es un fonema o conjunto de ellos que se pronuncian en una
sola emisin de voz.
2. Una slaba mtrica puede incluir slabas en varias palabras, propiedad que la
diferencia absolutamente de la gramatical.
Un ejemplo de heptaslabo (7 slabas mtricas): a/mor,/ vi/ne~ a~es/pe/rar/te; (ne-aes), aunque consta de 9 slabas gramaticales.
Nota: La vocal o vocales que forman una slaba mtrica pueden ir precedidas y/o
seguidas por una o varias consonantes, pero nunca una consonante puede ir
situada entre las vocales.

Final de verso
Estoy casi seguro que muchos de ustedes, sino todos, ya tienen pleno conocimiento
de lo que les voy a presentar hoy. Si no pues estn en el lugar apropiado para
aprenderlo. Recuerden, ser poeta es una labor de toda la vida, nunca se llega a saber
todo o se sabe lo suficiente. Como todo arte, la poesa es dinmica y cambiante, pero
siempre podemos aprender algo regresando a sus comienzos.
Lo primero que deben preguntarse sobre el tema es:
Qu condiciona el conteo de las slabas mtricas?
La primera variante que condiciona el conteo de slabas mtricas de un verso en el
idioma espaol es la forma de acentuar su palabra final.
Las siguientes reglas aplican a la palabra final del verso. Si la palabra final es:
Aguda, o consta de una sola slaba; se incrementa, se cuenta una slaba ms (+1)
Llana; la cuenta no vara (=)
Esdrjula; la cuenta se reduce en una slaba (-1).
Aqu les dejo un terceto nuestro para ilustrarlo:
Redzcale una slaba si esdrjula,
la cuenta no vara con la llana
sume una, con la aguda del final.

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re/dz/ca/le~u/na/s/la/ba/si~es/dr/ju/la 12-1
la/cen/ta/no/va/r/a/con/la/lla/na 11
su/me~u/na/con/la~a/gu/da/del/fi/nal 10+1
Nota: Se llega al conteo mtrico considerando las sinalefas -diptongo e hiato- en los
versos del ejemplo (lo anterior reitera nuestra opinin inicial al sealar que todos los
versos del ejemplo inicial eran endecaslabos desde el punto de vista mtrico).
Rudolph Baehr nos da su opinin, en trminos de lingstica comparativa, en su libro,
Manual de versificacin espaola:
En la Romania, el francs, provenzal y cataln son lenguas oxtonas, y en la
medida de sus versos se cuenta solo hasta la ltima acentuada, y por lo tanto el
final oxtono es el normal frente a este criterio, el espaol considera como
normal el verso de de terminacin paroxtona, conforme al ritmo acentual de su
lxico, en gran parte (o al menos, en lo ms caracterstica de su evolucin
histrica) paroxtono. Por tanto, para medir el verso espaol hay que contar
desde la primera slaba del mismo hasta la slaba siguiente a la tnica final. Los
versos que terminan con palabras oxtonas o proparoxtonas estn fuera del
orden normal que representa la terminacin llana para contar estos versos hay
que acomodarlos al trmino medio de la normalidad mtrica aadiendo una
slaba en el caso de los agudos, y restando una en el caso de los esdrjulos.
Oxtona, paroxtona, proparoxtona; palabra aguda, llana, esdrjula, respectivamente.
Grupos de vocales dentro de una palabra
En las prximas dos secciones exploraremos el trato que se le da a vocales contiguas
dentro de una palabra y en la prxima seccin en palabras contiguas, que no es lo
mismo ni se escribe igual; como dira un comn adagio de nuestras tierras.
Comencemos con aquellos grupos de slabas dentro de una misma palabra:
Diptongos, triptongos, sinresis y diresis.
Los grupos voclicos dentro de una palabra reciben trato diferente de acuerdo y segn
una serie de ocurrencias que estaremos identificando y explicando conforme
avancemos en la discusin.
Conviene identificar a los protagonistas principales:
Las vocales las famosas del estribillo a-e-i-o-u, ms sabe el burro que t!
junto a la y griega; si va al final del grupo de estas.

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Grupos voclicos; sucesin de dos o ms vocales de una palabra entre las cuales no
figure ninguna consonante.
Nota: (la h no se considera consonante; por su falta de sonido)
Diptongo y triptongo;
Las palabras que se hallan juntas dentro de una palabra mantienen cada una su
valor silbico en el caso de que sean a, e, o; pero si una de ellas es i o u entonces
las dos o tres slabas cuentan como unas sola formando un diptongo o triptongo.
(Caparrs)
Llamamos as diptongo- a un grupo de dos vocales contiguas que se pronuncian
juntas, en una sola emisin de voz, formando una nica slaba. Ejemplo: ue en
escuela. No nos ocuparemos de los triptongos en esta seccin.
Clases de vocales:
Por su abertura:
abiertas (a, e, o); y cerradas (i, y, u).
Por el acento: tnicas y tonas.
1. Fontica natural. Diptongos. Lo primero que hay que decir es que no todo grupo
de dos vocales se pronuncia como diptongo:
Cules son las reglas? cundo se produce el diptongo? cuando no?
En trminos muy generales, citamos algunas reglas:
a) Es condicin necesaria, pero no siempre suficiente para que se forme
diptongo que una de las dos vocales de la pareja sea una vocal cerrada (i, y,
u) y el acento tnico recaiga en la vocal abierta. Es decir las parejas que se
formen slo con vocales abiertas (a, e, o) no forman diptongo y se han de
pronunciar como dos slabas.
Esto no es cierto en el habla latinoamericana, distinguiendo sitios, donde si se
tiende a pronunciar como diptongos algunos de estos grupos, especialmente las
que contienen e: len, real, pelear, y tambin otras como ahora, pero advirtase,
como corroboracin de la propia regla, por necesidades fonticas puras, como el
habla popular ha ido cerrando progresivamente la primera vocal de la pareja, y se
dice: lin, rial, peliar o aura. (Francisco Redondo;)

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b) Tampoco se forma diptongo si la vocal cerrada va en segundo lugar y es
acentuada: rail, run, maiz.
c) Tampoco se forma diptongo (en el habla culta) cuando las dos vocales de la
pareja son iguales, cualesquiera que sean: alcool, pisimo.
2. Licencias mtricas: sinresis y diresis.
Se distinguen dos principales que actan modificando la pronunciacin natural.
Ambas por tanto fuerzan ms o menos la pronunciacin natural:
a) Sinresis
La sinresis es, en mtrica, el recurso que permite unir las vocales de un hiato
deshacindolo, para lo cual se debilita el timbre de la vocal ms dbil a fin de
crear un diptongo artificial con el propsito de disminuir en uno el cmputo total
de slabas del verso. Es lo contrario de la diresis.
En lingstica, la sinresis se produce con frecuencia en algunas lenguas en las
que existe una tendencia antihitica pronunciada, como en el espaol.
(Wikipedia; enciclopedia en lnea)
Es frecuente escuchar en una pronunciacin:
-roe/ o /-rwe/ en vez de /-ro-e/ "hroe",
real-mn-te/ o /rjal-mn-te/ en vez de /re-al-mn-te/ "realmente", etc.
Esta permite pronunciar como una sola slaba grupos de vocales que naturalmente se
pronunciaran como dos o ms. En qu casos?
Reglas para su uso:
1) Normalmente en palabras esdrjulas en que el grupo de vocales sigue a la slaba
que lleva el acento de la palabra: Dnao, hroe, purpreo.
2) Menos frecuente si una de las vocales del grupo tiene acento tnico pleno: leal, len,
real, ya citadas.
3) Rara y forzada, cuando la segunda vocal sea la i o la u acentuadas.
4) Imposible en los grupos i o u.
b) Diresis
Por el contrario consiste en la separacin de las vocales de un diptongo:
Rudolf Baehr seala: como la diresis est en oposicin con la tendencia comn de la lengua
hablada, puede ser un recurso de clara intencin artstica por su condicin artificial es propia del
estilo culto

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Sus normas son:
No se suele usar en diptongos considerados inseparables como ie y ue.
Los diptongos que se deshacen fcilmente por diresis son: ui (rina, rido),
is, is.
En los dems diptongos la diresis es imposible.
Grupo de vocales en diferentes palabras
Estoy casi seguro esta seccin interesar a muchos, pues tradicionalmente la materia
que aqu discutiremos es el dolor de cabeza de la mayora de aquellos que se inician
en la mtrica; tambin de aquellos con alguna experiencia. Algunos de nuestros
lectores, asumimos, ya tendrn conocimiento previo de cmo aplicar las reglas que
afectan la unin voclica entre palabras, sin embargo nunca est dems revisitar esas
nociones aprendidas y pulirlas un poco. Lo que se persigue es que el poeta, una vez
entrenado en la mtrica, pueda relegarla a un segundo plano y dedicarse de lleno al
proceso creativo de la poesa: a que esta nos llegue de forma natural. Recuerden, la
mtrica, es una herramienta ms para su arsenal, pero no debe ser la nica.
Al grano
Cuando en palabras vecinas (contiguas, en el lenguaje Baehr) de un mismo verso, se
suscitan encuentros voclicos, o dicho de otra forma, una palabra termina en vocal y
la prxima comienza, de la misma forma, con vocal puede suceder que esas vocales se
pronuncien en una sola emisin de voz formando una sola slaba rtmica (sinalefa) o,
por otro lado, separadas en varias emisiones de voz, formando varias emisiones de voz
(dialefa o hiato)
1. Fontica natural. Sinalefa e hiato.
Rudolph Baehr plantea que en el espaol, a diferencia de la poesa clsica latina, los
encuentros voclicos entre palabras son mucho ms frecuentes y que tales encuentros
se convierten en algo habitual en nuestro idioma, por lo que las alternativas para
efectuar la sinalefa o el hiato constituyen usos naturales ms que licencias mtricas
(sin embargo, se les considera lo segundo)
No fue sino hasta el siglo XV que se estabiliz la discusin alrededor de los encuentros
voclicos entre palabras, que hasta el sol de hoy rige. Anteriormente, inclusive, los
poetas de la poca evitaban los mismos para mantenerse alejados de la controversia.
Cuando hablamos sobre la sinalefa, cabe decir, que las vocales an unidas deben
articularse plenamente es decir, sin omisin (elisin) alguna, excepto en los casos
donde se encuentren vocales iguales, en cuyo caso se pronuncia el conjunto como una
sola vocal; sonido alargado. La sinalefa, les sorprender saber se da inclusive en la

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presencia de signos de puntuacin (incluido el punto) y en el verso de la poesa
narrativa o la dramtica an cuando el parlamento corresponda a personajes
distintos.
Nota: Aunque la sinalefa pudiera darse del encuentro de ms de dos o tres vocales
contiguas esta ocurrencia deber evitarse por razones de eufona (sonido):
la sinalefa no es una licencia, es una es una necesidad del idioma, pero muchas
sinalefas en un mismo verso lo tornan duro y pesado, R. Jaimes Freyre, citado
por Rudolph Baehr.

2. Licencias mtricas: reglas que rigen el uso de la sinalefa y el hiato.

Como hemos visto, cuando se produce un encuentro voclico entre palabras vecinas,
(dicho en estilo pedestre y falto de clase) o le entramos a la Srta. Sinalefa o la
emprendemos contra el Sr. Hiato. El uso de las mismas depender de lo siguiente:
a. La forma en que se encuentran esas vocales
b. Los acentos
c. Razones de sintctica
Veamos las reglas que rigen el uso de la sinalefa y el hiato:
En lo concerniente a la sinalefa:
1) Ocurre siempre en el encuentro de dos vocales iguales, excepto en el caso
(nico) de que la segunda lleve un acento principal, como en el de dcima silaba
de un endecaslabo; en cuyo caso se hace el hiato.
2) Obligatoria cuando dos slabas tonas se encuentran. Perotomen nota, las
conjunciones y, o, e, u no se consideran vocales y exigen el hiato.
3) Obligatoria tambin cuando una tnica precede a una atona
4) Habitual, cuando una tona precede a una tnica, salvo que lo impida la
relacin sintctica o que la tnica tenga acento de intensidad obligatorio: como
al final de verso.
5) Discrecional, en el encuentro de dos tnicas.

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Por otro lado, en lo relativo al hiato:
1) Las anteriormente mencionadas conjunciones y, o, e, u no se consideran
vocales y requieren el hiato al encontrarse con vocales que las preceden y
siguen. Nota: por su condicin de semi-consonantes, debern formar silaba con
las que le siguen.
2) Siempre ocurre el hiato entre la decima silaba de un endecaslabo (si empieza
con vocal) y la silaba que le precede que termine en vocal, si este fuese el caso.
3) Con algunas excepciones se hace hiato entre palabras en estrecha relacin
morfolgica como artculo + sustantivo (la / hora, la / urna) preposicin +
palabra a que se refiere (contra / ellos, resueltos a / ir) adjetivos + sustantivos
(amado / hijo, su / amo). Las excepciones son cuando la primera es una e o
cuando ambas son iguales.
4) Por ltimo, cuando las vocales que se encuentran entre palabras son ambas
tnicas el hiato es casi norma pero con muchas excepciones.

El ritmo
Slabas tnicas y tonas
Para aquellos que se preguntan si el ritmo es un mtodo anticonceptivo, la
contestacin es s, pero muy poco efectivo. Aqu nos referimos, claro est, al ritmo del
verso. El error ms comn en lo relacionado a la mtrica del verso es la creencia
comn de que esta se agota en el conteo silbico y la rima. Lo cierto es lo contrario; es
a partir de ese punto que comienza el verdadero arte de la poesa. La musicalidad y
ritmo del verso vienen de su acentuacin interna. A diferencia de la msica, que
cuenta con herramientas de precisin para medirla con eficiencia, la poesa depende
de la ordenacin de palabras con parmetros pre-establecidos, no sujetos a
modificacin. Las palabras de las que hablamos, son los ladrillos de la pared, la pared
siendo el verso. El poeta va construyendo, unindoles, basndose en las
caractersticas que su uso le han ido confiriendo. Esas palabras son grupos de silabas
que a su vez se componen de letras, cuya pronunciacin es bien definida,
inmodificable. El orfebre de letras, las elige, ordena en versos tomando en cuenta las
reglas que aplican al encuentro silbico en y fuera de la palabra y si fuese necesario
aplica las reglas de sinresis y diresis. De esa eleccin nace el verso y el poeta deber
considerar, al mismo tiempo: medida, ritmo y rima.

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A continuacin nos ocuparemos del ritmo. Cmo identificamos el ritmo? Cmo se
forma? Nuestra gran herramienta: el acento prosdico que comnmente encontramos
en las palabras. Se forma, como habamos dicho antes, con la ordenacin de las
palabras y su colocacin en lugares precisos del verso, de manera que los acentos
(silabas tnicas) recaigan en estos (lugares: acentos rtmicos).
La silaba tnica es aquella de una palabra, que forma parte de un verso, en la cual
recae el acento prosdico: el acento que existe en la pronunciacin comn de las
palabras. Habiendo dicho lo anterior, hay que hacer la salvedad de que esto no es
cierto para todas la palabras. No se consideran silabas tnicas y suelen excluirse como
tales: las preposiciones, los artculos y las conjunciones monosilbicas que por su
carcter sintctico se consideran subordinadas a otras palabras; sustantivos, verbos y
dems. Pero nada est escrito sobre piedraexisten excepciones a la regla. Les
prescribo un ejemplo:
El ritmo de mi versar
mucha importancia le de
pues melodioso cantar
siempre te habr de llevar
al camino que hoy se ve.
En esta quintilla nuestra, de rima aguda, el segundo verso termina en la preposicin
de, convirtindose en tnica (excepciones aplican)

Pies rtmicos clsicos

Desde el punto de vista rtmico (T. Navarro) todo verso se divide en principio en tres
partes, de las cuales
la primera puede en algunos casos no existir. Son estas: Anacrusis Periodo rtmico
Periodo de enlace
1. La anacrusis o ante comps es la parte del verso que va desde su origen hasta
2. a primera slaba tnica con acento rtmico pero sin incluirla. Puede no existir si
la primera slaba del verso es tnica.
3. El periodo rtmico va desde la primera tnica (inclusive) hasta la slaba que
precede a la ltima tnica del verso.
4. El periodo de enlace va desde la ltima tnica hasta el final del verso.

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El periodo rtmico interior se subdivide a su vez en pequeas unidades rtmicas
llamadas pies de verso o clusulas rtmicas (Bello). Los pies de verso comprenden
dos o tres slabas de las cuales solo una va acentuada y sirve de apoyo a las
dems tonas. Estos pies de verso, reciben, heredados de la mtrica clsica griega
y latina, los nombres de: yambo (o), troqueo (o), dctilo (oo), anfbraco (oo)
y anapesto (oo), donde o = slaba tona = slaba tnica. De estos cinco tipos,
finalmente, por razones de fontica experimental, todo puede reducirse a dos de
ellos, el troqueo y el dctilo. (Segmentos; F. Redondo, citando la fuente original)

Esto, a grandes rasgos, cubre esta seccin de rtmica en el verso.

Clasificacin del endecaslabo

Nos ocuparemos de la clasificacin del endecaslabo segn el orden o posicin de sus
silabas tnicas.
En sntesis, esto es lo que sabemos acerca del endecaslabo:
es un verso de once slabas rtmicas de las cuales la dcima ha de ser
necesariamente tnica.

Entonces, por definicin. hablamos sobre un verso de arte mayor al cual aplican las
siguientes reglas de mtrica:
Si el verso termina en palabra aguda en la decima slaba, a este sigue una
pausa equivalente al tiempo de una silaba.
Si termina en palabra llana la undcima slaba se pronuncia de forma normal.
Si termina en esdrjula, las dos siguientes slaba en el pronuncian en el tiempo
de una.
Adems de la acentuacin de dcima, el endecaslabo necesita al menos otra slaba
tnica interior con fuerte acento rtmico. La tnica central va a ser importante en la
designacin del tipo de endecaslabo:

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Versificacin espaola: el endecaslabo

al finalizar la pronunciacin de la palabra que la contenga, en la misma tnica si

es aguda, tras la slaba siguiente a la tnica si es llana o tras la segunda slaba
que siga a la tnica si es esdrjula se produce la cesura o pausa central rtmica
que caracteriza al endecaslabo y que lo divide en dos hemistiquios
necesariamente desiguales. (Francisco Redondo)

Segn Suchier la cesura es:

la cspide rtmica en el interior del verso, que consiste en un final de palabra
acentuada con fuerza seguida por una pausa sintcticamente justificada.

La posicin de esa tnica central en el verso determina las caractersticas dos familias
de endecaslabos:
1. Endecaslabos a maiore (o maiori) o de tipo A.
2. Endecaslabos a minore (o minori) o de tipo B.
a) Los endecaslabos a maiore (de tipo A) se distinguen por tener el acento
rtmico central en la sexta slaba, con lo cual, si la palabra que lo compone
es llana, el verso queda dividido en dos hemistiquios (7+4). A continuacin
veamos algunos ejemplos nuestros donde el acento rtmico es en sexta
siempre pero la cesura vara de posicin segn la naturaleza acentual de la
palabra que la contiene:
Escucho tu cantar, /sedante lira (aguda)
Algn da abriremos/ esa puerta (llana)
De palabra las slabas/ el bloque (esdrjula)
b) Endecaslabos a minore (de tipo B) Se distinguen por tener el acento rtmico
central en la cuarta slaba, por lo cual, si la palabra que lo compone es
llana, el verso queda dividido en dos hemistiquios segn el esquema 5+6.
Algunos ejemplos donde el acento rtmico central siempre va en la cuarta
slaba pero la cesura vara de posicin segn la naturaleza acentual de la
palabra que la contiene:
la tersa piel/ que cubriera mi anhelo (aguda)
Tristeza muere!/ en el arrullo fro (llana)

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Versificacin espaola: El endecaslabo

Los dos grupos de endecaslabos ms comunes y sus clasificaciones.
Endecaslabos del grupo A.
La caracterstica comn a los endecaslabos de este grupo es el acento rtmico en
sexta slaba y la cesura que sigue a la palabra que lo contiene. Adicionalmente, y
considerando que la anacrusis no tendr ms de tres slabas, se hace necesaria otra
tnica antes de la sexta.
El tipo A puro, con acentos en sexta y dcima solamente, no existe desde un punto
de vista rtmico. Entonces, deben haber acentos antes de la sexta, aunque estos sean
secundarios.
Segn Baehr y otros, de acuerdo a la posicin del primer acento rtmico se distinguen
los tres grupos principales de endecaslabos a maiore:
Tipo A1: Acentos rtmicos (internos del verso) en primera, sexta y dcima slabas:
oo oo o oo o
Eres la primavera verdadera
Endecaslabo enftico.
Tipo A2: Acentos en segunda, sexta y dcima slabas:
o o oo o oo o
Aquella voluntad honesta y pura
Endecaslabo heroico.
Tipo A3: Acentos en tercera, sexta y dcima:
ooo oo o oo o
Y en reposo silente sobre el ara
Endecaslabo meldico

Endecaslabos del grupo B.

La caracterstica principal de este grupo es su acento rtmico en la cuarta slaba y la
cesura que sigue. Existen distintos tipos de endecaslabos, dentro de este esquema
general, que describiremos a continuacin.
Tipos de endecaslabos del grupo B.
Tipo B1. El endecaslabo B en estado puro, con acentos rtmicos slo en la cuarta y
dcima slabas, las cinco slabas intermedias, siendo tonas. Como indica Baehr, lo
mismo que el tipo A puro, el tipo B1 puro no existe en teora en lo que se refiere al
ritmo. Por el carcter de la acentuacin espaola, otro acento tiene que caer entre la
cuarta y la dcima, aunque por su condicin morfolgica resulten, en teora tonas
Se concluye basado en esta aseveracin:
que, a falta de acento prosdico pleno, se utilizara un acento secundario como en el
siguiente ejemplo:

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Versificacin espaola: el endecaslabo

Al desempeo / de su profeca.
Nota: El acento intermedio entre la cuarta y la dcima, eliminando los casos de la
quinta y la novena, por contigidad a aquellas, tiene que caer necesariamente en la
sexta, en la sptima o en la octava slabas, lo que da lugar a otros tantos tipos de
endecaslabos del grupo B.
Tipo B2. Acentos en la cuarta, octava (o sexta) y dcima slabas.
(Ejemplos del Ogro)
ooo o oo o o
Queda calmado / de la llama al cielo
Endecaslabo sfico o ymbico.
Del endecaslabo sfico se reconocen dos formas:
1) Endecaslabo sfico en estrofa sfica:
Duerme perdido, entre sus sueos vela (4-8-10)
2) Endecaslabo a la francesa: (4-6-10)
Sopla gentil, el viento que nos deja
Tipo B3. Acentos en cuarta, sptima y dcima slabas.
Se conocen dos variantes:
1) pura italiana con acentos slo en cuarta, sptima y dcima slabas
ooo oo oo o
Tu tersa piel que me entregas callada
Se le llama tambin endecaslabo dactlico o anapstico.
2) gallegoportugus
o de gaita gallega, con acentos en primera, cuarta, sptima y dcima.
oo oo oo o
Eres el grito que silba en espera

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Versificacin espaola: El endecaslabo

Hasta aqu los tipos del endecaslabo espaol. Existen muchas otras denominaciones
pero desde el punto de vista rtmico se reducen a estas. Se excepta el caso rarsimo
del endecaslabo galaico antiguo, con acentos en 5 y 10, pero que hace siglos que no
se utiliza, con la excepcin de un solo poema de Rubn Daro (Balada laudatoria a
Valle-Incln) y este que rescato de mis propias arcas.
Ay poeta!
Ay de aquel poeta! que abraza el vano
rumbo, de la carne que hoy seca quiebra,
que acaricia pramos cual culebra
encumbrada en llana y vasta soberbia.
Ay de su cantar! impber y arcano,
que aguja del tiempo cansado enhebra
en bayas de enebro y sed de ginebra,
que muere en mordaz y turbia protervia.
Ay de aquel poeta! que ya no suea:
msero en su escaso y frustrado suelo
lacnico pjaro que desdea
el verbo profundo que escapa vuelo.
Ay de aquel poeta! que al negro velo
del silencio entrega y su suerte empea.
Ral Castillo
Finalmente, el poeta rara vez utiliza un solo tipo de endecaslabo en una composicin
sino que los combina. Dicho de otra forma, la gran mayora de las composiciones en
endecaslabos son polirrtmicas.
Los tipos ms utilizados en las composiciones polirrtmicas son todas las variantes del
grupo A y el tipo B2.

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Versificacin espaola: el endecaslabo

Clases de endecaslabos
Tipos de endecaslabos
Enftico (1, 6, 10)

Acentuaci
n interna
'---- '--- '-

Heroico (2, 6, 10)

- '--- '--- '-

Meldico (3, 6, 10)

-- ' -- '--- '-

a la francesa (4, 6, 10)

--- ' -'--- '-

Sfico (4, 8, 10)

--- ' --- '- '-

Dactlico* (4, 7, 10)

--- '-- '-- '-

Galaico antiguo** (5, 10)

----'----'-

Versos endecaslabos
Eres la soadora pretenciosa
Eres; El Ogro
tu amor me liber de las cadenas
Soneto de amor # 5; Enrique Morrison
No hay solaz en las tardes que te espero
Para seguirte amando; Ral Castillo
Como el omb me alzaba solitaria
Tuvo que ser amor; Delia Esther
es fuerza indmita que arrastra y fluye
Amarte; Marian Heredia
Que ms all de los das perdidos,
La barrera del tiempo; Gerardo Esteban
Cosas misteriosas, trgicas, raras
Balada laudatoria a Valle-Inclan; Ruben Daro

Notas del Ogro:

*Dactlico- tambin conocido como gaita gallega; se recomienda su utilizacin slo con iguales por razn de
eufona.
** En desuso.

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