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Victor Meirelles A PRIMEIRA MISSA NO BRASIL


Autoria de LuDiasBH

[] os selvagens (tribo Tupiniquim) correram em grande nmero ao lugar da solenidade, e ali mostravam
dar grande ateno cerimnia sagrada, fazendo-se notar entre eles um velho, que pareceia
compreender e explicar aos outros a santidade daquele ator. (Trecho da carta de Pero Vaz de Caminha)
A Primeira Missa no Brasil retrata um acontecimento que teria ocorrido em 1 de maio de 1500, quando
Pedro lvares Cabral mandou rezar uma missa para marcar simbolicamente a posse da terra de Vera Cruz
para a coroa portuguesa e a implantao da f catlica no novo domnio. (Rafael Cardoso)
A composio denominada A Primeira Missa no Brasil, obra do pintor Victor Meirelles, sem dvida uma das
mais famosas e conhecidas da pintura brasileira, sendo considerada a primeira pintura histrica do Brasil,
levando em conta a concepo deste gnero, de acordo com a tradio acadmica francesa da poca. At
ento, na pintura nacional predominavam os gneros considerados de menos importncia: paisagens,
retratos e naturezas-mortas. poca, a pintura histrica era vista como uma arte maior, entre os demais
gneros da pintura. Deveria, portanto, ter um grande tema, onde, alm das informaes pictricas,
cassem expressos outros conhecimentos, tais como cincia, losoa, histria e religio.
A Primeira Missa no Brasil retrata um momento da histria brasileira, que acontecera 360 anos antes de a
obra ser executada em Paris, onde o pintor encontrava-se em estudos. Maior triunfo para Meirelles foi o
fato de esta pintura ter sido aceita para gurar no importante Salon de Paris, o que aumentou

signicativamente a sua importncia e fama no Brasil, com pareceres favorveis, mas tambm contrrios
ao quadro. No se falava de outra coisa, poca.
Para compor sua narrativa, Victor Meirelles, sob o incentivo do poeta e pintor Manuel de Arajo PortoAlegre, fez um estudo minucioso da carta de Pero Vaz de Caminha, de onde retirou a narrativa visual
representada em sua composio. Inclusive, estudou detalhadamente a vegetao, o tipo fsico dos ndios e
a indumentria usada por eles.
Aos ps da cruz de madeira e diante do altar est o frei Henrique de Coimbra, paramentado com uma
vestimenta branca. Ele eleva um clice em direo ao madeiro. Ajoelhado atrs dele encontra-se um
franciscano, servindo de aclito, que segura o paramento dourado do frei, para que no toque o cho. Os
dois destacam-se do restante do quadro, sobretudo pela forte luz dourada que sobre eles incinde e, que
tambm ilumina o grupo composto por dalgos e a guarnio da armada portuguesa, ajoelhados, e os
objetos que se encontram ao redor.
esquerda v-se outro grupo formado por religiosos fransciscanos, estando dois deles bem iluminados, e
os serviais da expedio portuguesa. Um dos frades encontra-se prostrado no cho. No meio da cena h
um espao, onde se encontra uma arca, sobre a qual est escorado um crucixo, e outros objetos
necessrios realizao do ofcio. Este vazio deixado pelo pintor tem tambm o objetivo de destacar as
guras humanas centrais, assim como o altar, conrmando a submisso das gentes portuguesas religio
crist.
Ao redor do grupo principal esto os ndios, nas mais diferentes posies: de p, trepados em rvores,
sentados ou deitados no cho, acompanhando, curiosos, a encenao religiosa. esquerda, num plano
mais baixo, um grupo liderado por um ndio de cocar, que traz os braos abertos, parece deixar a cena,
embora a acompanhe com o olhar. Atrs deste grupo, um pouco mais distante, um segundo grupo emerge
da selva, com os braos para cima, indicativo de surpresa. Os ndios acorrem para ver o que est se
passando.
Em primeiro plano, um ndio idoso, com a mo no ombro de uma jovem ndia, que usa uma tanga de penas
brancas, parece explicar o que est acontecendo, ao indicar o grupo central. direita, na parte inferior da
tela, a gura de um ndio, usando cocar e tanga e segurando uma lana, est de costas para o que acontece
no centro da composio. frente dele, outro ndio, tambm usando cocar e tanga, aponta o
acontecimento para sua companheira, que segura o lhinho. Dois outros ndios encontram-se numa
grande rvore, sendo que um deles acompanha atentamente a cerimnia central.
O cu azul est separdo da terra pela linha do horizonte mais ao longe. Predominam na tela as cores preta
e ocres, assim como os tons terrosos mais escuros. As montanhas so delineadas em tons de cinza e a
vegetao traz muitos tons de verde. O olhar do observador direcionado para o madeiro, que quase toca
a margem superior da tela. como se ele, observador, se encontrasse atrs dos ndios, presenciando o
ofcio.
Segundo o escritor e historiador de arte Rafael Cardoso, Entre esboos e palpites, idas e vindas de estudos
e correspondncias, o tempo decorrido entre a primeira ideia do quadro e sua verso denitiva foi superior
a trs anos.. Esta obra consagrou Victor Meirelles como um importante pintor histrico da pintura
brasileira.

Ficha tcnica
Ano: c. 1860
Tcnica: leo sobre tela
Dimenses: 268 x 356 cm
Localizao: Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro, Brasil
Fonte de pesquisa
A arte brasileira em 25 quadros/ Rafael Cardoso
https://www.escritoriodearte.com/artista/victor-meirelles/

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Este post foi publicado em Pintores Brasileiros em 14/06/2016 [http://virusdaarte.net/victor-meirelles-aprimeira-missa-no-brasil/] .

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