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Silviano Santiago.
Paula Antunes Sales de Melo (PPGL -UFPE) - paula.antunesmelo@gmail.com
RESUMO:
Um dos mais importantes crticos brasileiros influenciados pelo pensamento derridiano
(SOUZA, 2005), Silviano Santiago se ocupa de discutir as limitaes do pensamento
estruturalista em diversas oportunidades. Isto fazia com que ele, acercando-se da crtica psestruturalista francesa da poesia, se colocasse de maneira dspar de outros importantes crticos
como Merquior. Neste trabalho buscamos, ao efetuar uma leitura contrapontstica de seu ensaio
Singular e Annimo (SANTIAGO, 1986), encontrar as marcas e os dilogos travados pelo
crtico com as vigentes teorias estruturalistas e ps-estruturalistas da crtica de poesia; bem
como compreender em quais pontos ele se afasta das concepes de crtica e de poesia
motivadoras das anlises de Merquior. Em nossa anlise percebemos aproximaes com o
pensamento do crtico francs Blanchot (1987), bem como referncias ao o pensamento
derridiano sobre a fora (DERRIDA, 1970). Para isto, como anunciado no princpio de seu
ensaio, o escritor busca desconstruir a ideia de leitura pleiteada pelos crticos possuidores de
uma viso estruturalista da linguagem (JAKOBSON, 1975). Por fim, em nosso ensaio,
buscamos compreender como tais pensamentos direcionam as crticas de Silviano Santiago,
situando-o em um espao diferente dos demais clebres crticos no mapa da crtica literria
brasileira.
Palavras-chave: Silviano Santiago; Singular e Annimo; crtica de poesia; crtica literria.
potica en sus relaciones con las dems funciones del lenguaje. La potica, en el
sentido lato del trmino, se ocupa de la funcin potica no slo en poesa, en donde la
funcin se sobrepone a las dems funciones de la lengua, sino tambin fuera de la
poesa, cuando una que otra funcin se sobrepone a la funcin potica. (JAKOBSON,
1975, p. 9)
Desta forma, Derrida aponta que uma das querelas da crtica estruturalista seria o despeito de
ateno fora de uma obra, quilo que dela se desprende e significa e, em lugar disto, um
excesso de ateno forma, estrutura. Para Derrida (2014, p. 4), as quase matemticas anlises
estruturais s so possveis aps uma como que derrota da fora, o que apontaria para uma
crtica do passado, porque ao estabelecer-se como uma anlise estrutural totalitria e
interrogativa, torna-se esttica. Para o filsofo francs o que ocorre neste tipo de crtica, bem
como em alguns tipos de obra, a opo por tornar as estruturas mais visveis a partir de uma
neutralizao do contedo que a energia viva de sentido. E assim o objeto do mtodo
estrutural tem como base uma Linguagem pura que gostaria de abrigar a literatura pura, objeto
da crtica literria pura (DERRIDA, 2014, p. 5).
O autor argumenta ainda que, tratando-se da linguagem potica, que com efeito tem
um grande poder para criar uma segunda natureza com base na natureza real, do ponto de
vista metafrico, a inteligncia (no sentido metafsico, cientfico) no deve ser a faculdade
essencial do crtico quando ele parte procura da imaginao e do belo. Ainda ao referir-se
ao ato da leitura/escritura argumenta:
Esta experincia de converso que instaura o ato literrio (escritura ou leitura) de
uma espcie tal que as prprias palavras separao e exlio, designando sempre uma
ruptura e um caminho no interior do mundo, no conseguem manifest-la
diretamente, mas apenas indic-la por uma metfora, cuja genealogia mereceria por
si s a totalidade da reflexo. Pois se trata de uma sada para fora do mundo, em
direo a um lugar que nem um no-lugar nem outro mundo, nem uma utopia nem
um libi. (DERRIDA, 2014, p. 9)
O espao da significao e da fora que, para o crtico-filsofo surge nas margens do prprio
texto, um espao entre, num tempo de deslocamento, de uma separao que no separa
completamente, pois est impregnada. Essa discusso sobre a crtica estruturalista na obra
derridiana elementar no caminhar de sua crtica desconstrucionista dos pensamentos
metafsicos que, como argumenta, sempre terminam por estar baseados em hierarquizaes
arbitrrias que fundamentam pensamentos puristas e binrios verdade/mentira; eu/outro;
estrutura/fora. importante que destaquemos o rompimento estre as estabelecidas barreiras
Singular e Annimo, desde seu ttulo, bebe na fonte da qual se alimentaram vrios dos
pesadores ps-estruturalistas franceses: a obra crtica de Maurice Blanchot. O espao literrio
um livro referenciado por crticos de diversas vertentes tericas - tais quais Sartre, Barthes,
Derrida e Said. A referncia feita por Santiago, no entanto, silenciosa, mas assemelha-se
muitssimo perspectiva do crtico francs ao referir-se ao carter impessoal e annimo da
obra em relao ao seu autor:
E a obra, em ltima instncia, ignora-o, encerra-se sobre a sua ausncia (do autor), na
afirmao impessoal e annima, que ela e nada mais. O que se pode traduzir na
observao de que o artista, s terminando sua obra no momento em que morre, jamais
a conhece. (BLANCHOT, 1986, p. 13)
Se para Blanchot (1997) a poesia um espao em que os opostos esto presentes sem o risco
da conciliao, apartados pela profundidade dos vazios ou abismos, o que garante o risco da
fascinao, uma ameaa para a poesia que certas correntes crticas (portanto tambm certos
modos de leitura) tentem esgotar aquilo que, segundo sua concepo de poesia, inesgotvel,
justamente pela pessoalidade solitria que a arte (autor, obra, leitor) requer em sua percepo.
justamente comungando deste pensamento que Santiago d partida o seu ensaio.
J no princpio do texto, Silviano Santiago (1986) nos apresenta os conceitos e ideias
em direo aos quais ele pretende seguir contra. As teorias de Roman Jakobson e
posteriormente o adjetivo que Barthes (ainda sem sua fase estruturalista, porque como aponta
Eagleton e o prprio Santiago em outro de seus textos, ele acaba por mudar de opinio) havia
utilizado para descrever a to famosa teoria das funes da linguagem: intransitiva.
Digresses e argumentaes so posteriores afirmada posio de Santiago (1986, p. 95) diante
do texto potico: A linguagem potica existe em estado de contnua travessia para o outro. E
este seu ponto de partida, ao qual d seguimento: O poema, sem ser carta aberta, abre, no
entanto, lugar para um destinatrio que, apesar de ser sempre singular, no pessoal porque
necessariamente annimo (SANTIAGO, 1986, p. 95).
Desde o aparecimento da lrica de Baudelaire faz-se difcil ignorar as referncias ao
leitor na prpria obra. Para Santiago, o leitor um espao vazio num trem a ser ocupado
passageiramente por algum (singular) que, guiando-se pelas marcas do poema (que indica os
procederes da leitura mais diretamente - como Baudelaire e a prpria Ana Cristina Csar)
que, to rpido quanto menor o seu desejo de dominar o poema, deve abrir espao para o outro
indeterminado e qualquer (annimo). Essa diferena crucial para que o poema no seja
confundido com carta ou mesmo com discurso pblico ele no fala a todos
simultaneamente ou coletivamente, nem a algum em sua determinada particularidade: o
poema, para Santiago (1986) ditico.
Assim sendo, Santiago (1986, p. 96) afirma:
O poema no fcil nem difcil, ele exige como tudo o que, na aventura, precisa de
ser palmilhado passo a passo. No se avana sem contar com o desconhecido e o
obstculo. A escalada da leitura. As exigncias para a leitura so as mais variadas e
mltiplas, o poema que as nomeie com clareza e destemor. Porque, nomeando-as,
abre-se a linguagem para a configurao do leitor.
interessante observar-se aqui mais um indcio que o autor nos d sobre sua concepo
de poesia: alm de uma linguagem em trnsito impulsionada ao infinito, a linguagem potica
percebida como um espao de ambiguidades que alimentam a continuidade do poema, assim
como pensa Blanchot.
Como forma de retorno discusso que leituras/que leitores, Santiago mais uma vez
expe, atravs das reflexes de Ana Cristina Csar sobre os leitores Gil e Mary. Cristina aponta
que Gil l para revelar mistrios, segredos biogrficos enquanto que Mary a l toda literatura
pura sem perceber referncias diretas. Ao exemplificar estes dois leitores como exemplares
mais amplos de tendncias da crtica moderna (Biografismo e formalismo/estruturalismo)
aponta para a complementariedade das leituras diferentes: cada um tem razo no a tendo
inteiramente. E complementa: O equvoco deles pensar que a razo prpria (de cada um)
global, globalizante, totalitria, justamente porque o poema, para Santiago, aquilo que escapa
s lgicas globalizantes das leituras.
ento que Silviano Santiago nos introduz a ideia de fora e atribui ao seu
esgotamento a ideia de morte. O poema morre por primeira vez, segundo a lgica de Santiago,
quando escrito: Quando as foras se esgotam, est finalmente escrito o poema. Abandonado.
Morto. Ainda que a ternura no tenha sido de todo explicitada ao outro (ela o ser um dia?)
(SANTIAGO, 1986, p. 102). No entanto o poema recobra vida redeno no prazer fecundo
da leitura. por isso que Santiago, neste ensaio, nos coloca como um problema para a crtica
literria as prprias leituras, em sua variedade. Recorre novamente a Mary e Gil, leitores de
Ana C., j to bem assumindo o lugar de suas prticas como prticas mais amplas da crtica.
Quanto a Gil, o representante anafrico da crtica biografista, Santiago (idem, p. 103) afirma:
tem medo de avanar como sua (na leitura) a obra do outro, de transgredi-la
prazerosamente em favor de uma comunho/combusto. Tem medo de avanar como
na alteridade que separa o sujeito do objeto, guardando a distncia objetiva. Esquecese de que, no ler, se busca exatamente a maneira de se identificar com o outro
(...). Por isso Gil se esconde na aba do autor, mascarando-se de detetive de histria
em quadrinhos. Fica esquadrinhando todo canto e recanto do poema (com a lente na
mo), procura de uma pista que lhe revele o autor, quando o problema da leitura
no o autor, mas ele prprio, leitor, e as melhores pistas para a resoluo desse
mistrio s podem estar nele. [grifos nossos]
Silviano Santiago, nesta passagem, apresenta-nos um foco crtico diferente das teorias
imantistas/biografistas dos textos, pois que considera a significao e a fora do texto. Ao
afirmar a necessidade de se levar em conta a leitura como um ponto importante para a anlise,
Santiago filia-se aos estudos ps-estruturalistas e queles que focam na recepo, como os de
Schiller. E como crtica ao detetivismo exacerbado da crtica biogrfica da poesia afirma: se
a condio da leitura a alteridade transgredida, a sua essncia s pode ser o hermetismo
(...) E em hermetismo, frisemos o lado fechado, aprisionado, indevassvel, o lado vago fechado
e lacrado desse trem em constante travessia para o outro (SANTIAGO, 1986, p. 103). Ao
compreender a leitura como uma transgresso da alteridade (leitor-texto), Santiago aponta para
um grau de hermetismo prprio da linguagem potica, no entanto, esse vago lacrado,
fechado conduz para o outro, em fora e significao.
atravs do poema sete chaves, de Ana c. que Santiago discute o que preciso para
que, enquanto leitor, se penetre o poema:
Para penetrar no poema (para ressuscit-lo no tmulo da escrita), preciso tomar
posse dele, preciso avanar a sua prpria fora transgressora de leitor, abrindo o
caixo fechado a sete chaves, permitindo que a linguagem exista como em
travessia para o outro. preciso desavergonhadamente abrir brechas e janelas por
onde deixar o desejo e ar circularem de novo no recinto hermeticamente fechado e at
mesmo mofado pelo tempo, tempo que a condio do perene. (SANTIAGO, 1986,
p. 104)
Dessa forma, quem se exercita na leitura no o autor, mas o leitor em contato com o
hermetismo do texto potico, transgredindo as suas fronteiras em sua prpria experincia. No
entanto, importante reparar nas diversas referncias feitas por Santiago ao fechamento e
hermetismo do poema porque isto exatamente o guia da leitura, a conduo da experincia
e da viagem, que tampouco uma viagem no nada/a lugar nenhum, o fechamento do poema
onde vive o autor, guiando-nos na viagem, atravs do poema. Um leitor como Gil, omitindo-se
da leitura, no alcana o sentido da travessia porque perde-se pensando naquilo que, desde a
escrita, ausente no texto: o autor. E assim afirma: os sintomas e os dados biogrficos existem,
mas quando em travessia pela linguagem potica so os de todo e qualquer, porque o poema
consegue falar para o singular e o annimo, desde que este tenha coragem de ser leitor
(SANTIAGO, 1986, p 104).
Em contraposio ao leitor biografista, que busca no autor a justificativa para o texto,
como detetive, est Mary para quem o poema indevassvel ao leitor como uma doutrina
esotrica (idem). Santiago salienta que realmente o poema nos impe exigncias de fruio,
porm no s de literrio vive um poema se alcana a fora da significao no puro
objeto-literrio. Ao no entender referncias diretas Mary, como os crticos estruturalistas,
no rompe o processo de mitificao do literrio pelo literrio (SANTIAGO, 1986, p. 105).
O foco no texto dentro de seu hermetismo, sem compreender o que dele se ancora no mundo,
faz com que Mary monumentalize o poema, massacrando-se em uma atitude de subalternidade
ao poema. Santiago, no entanto, compreende que ambos os autores (como representantes das
crticas biogrfica e estruturalista, respectivamente) estariam certos no princpio, mas
parcialmente errados na soluo globalizante.
Em concluso, essa perspectiva terica sobre a crtica de poesia o afastas de alguns
crticos brasileiros, naquele momento, contemporneos, como o caso de Mrquior (1996) em
seu livro Razo crtica do poema. Desde o princpio os autores em questo, ambos brasileiros,
filiam-se a noes crticas opostas, se Silviano Santiago relaciona-se e adere, sua maneira, ao
pensamento crtico ps-estruturalista, Merquior fundamenta suas posies tericas nos pilares
da crtica humanista. possvel perceber tambm uma diferena na ideia de poesia, que para
Merquior relaciona-se ideia de razo:
O carter ativo-concreto da poesia nos leva a negar o predomnio, no terreno lrico, de
trs funes: sentimento, sensao e fantasia. Nosso ataque a esses trs tradicionais
ingredientes da lrica no pretende negar a sua existncia na formao da poesia, mas
apenas reduzir os seus resultados a uma posio de inferioridade frente ao elemento
racional. (MERQUIOR, 1996, p. 189)
395.
Disponvel
em:
http://www.textosenlinea.com.ar/textos/Linguistica%20y%20poetica.pdf
MERQUIOR, Jos Guilherme. Crtica, Razo e Lrica. In: Razo CRtica do poema. Rio de
Janeiro: topobooks, 1996.
SANTIAGO, Silviano. Singular e annimo. In: O Eixo e a Roda. Belo Horizonte, 1986. P. 95
105.
______. (Sup.) Glossrio de Derrida. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1976.
______. Anlise e interpretao. In: Uma literatura nos trpicos. 2 ed. Rio de Janeiro: Rocco,
2000
SOUZA, E. M. A recepo de Jacques Derrida no Brasil In: Ipotesi. Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n.
2,
pg.
11
18,
jan/jun,
jul/dez
2005.
Disponvel
em:
http://www.ufjf.br/revistaipotesi/files/2011/05/2-A-recep%C3%A7%C3%A3o-de.pdf