Glimpse_Apertura

al deseo

For two Spaces + Recorder, Bb Bass Clarinet, Voice, Viola, Contrabass and Amplification +
Quadraphonic System
2012
10' ca.
Omar Fraire

Glimpse_Apertura al deseo
For two spaces + Recorder, Bb Bass Clarinet, Voice, Viola, Bass and Amplification +
Quadraphonic Sound
Program Notes.
Present absence, the impossibility to expect and perceive at a same time everything a work manifests, the
desire as an opened glance between two spaces, between movement and sound
About interpretation and versions.
Glimpse_Apertura al deseo has as one of its main ideas, the interchange of musicians and sound from one
scenario to another. Achieving this through the movement of musicians and through the signal
manipulation of microphones to the quadraphonic system.

The first version is performed in the next spatial situation:

It is indicated the spot where each musician starts to move: M1F: Microphone 1 OUT (initial spot). Then,
while playing the indicated gesture, it is indicated the trajectory to perform: Ir a: M2D: moving from
where he/she is to microphone 2 inside the concert place. There are trajectories from a place with no mic
and mutatis mutandi to another with no mic, in that case the indication: F is for outside and D for
going inside. They all never gather at one same spot.

Another versions could be interpreted. The one happening just outside, the one happening just inside, or both in a
same place, with or without speakers. These decision changes the spatial approach in relation with with movement,
reveals another aspects of the piece too. The choice of one of them could be resolved according the possibilities and
needs of the space, the musicians and the cultural environment in which this piece happen.

Suggested placement:

OUSIDE

INSIDE

Stand
Chair

speakers
Stand
Chair

screen

The resultant choreography is composed in relation with the required sound movement. The musicians
trajectories are written in the horizontal axis of score, considering enough time for translation from one
spot to another. The next excerpt is from the Viola:

Rhythm is written in proportional notation, every sound is played approximately in the place where it appears, with
no strict pulse defined, there is a little liberty space for musician. Long durations are extended with a prolongation
line, which have to be played until these disappear. Vertical dotted lines mark the score every ten seconds for
synchronize and organize the interpretation. Necessary synchrony spots are marked with a vertical arrow.

. 1) Five spots (chair, stand, partitur) are set inside the concert place and another five, outside the concert
place, with a distance of 15 to 20 mts. ca. between them.
. 2) Only two spots of each place (inside and outside) have microphones (directional) which will amplify
the different instrument that arrive to that place.
. 3) Every mic is labeled visibly as: 1D and 2D for the inside spots and 1F and 2F for the outside group.
. 4) The two outside mic signals go to a pair of inside speakers and vice versa. The location of each pair of
speakers has to surround the public.
. 5) Each group must have a screen with chronometer (linked between them) and each musician will read
the complete score (every stands should have a copy of it)
. 6) The public can choose whether to stay inside or outside. Each space should be able to allow this
choice, as far as possible.

Public

speakers

Para dos espacios + Flauta de pico, Clarinete Bajo Bb, Voz, Viola y Contrabajo amplificados +
Cuadrafna.

(M2D
)

(M1F)

M2F
Bocinas

Silla
atril

M1D
Cronmetro

Notas al Programa.
Ausencia presente, imposibilidad de espectar y percibir a un tiempo todo lo que una obra muestra o en ella sucede,
el deseo como un gio que se abre entre dos espacios, entre el movimiento y el sonido.

Acerca de la interpretacin de la pieza y sus versiones.
Glimpse_Apertura al deseo tiene como una de sus ideas principales el intercambio de msicos y sonido de una sala o
espacio a otra/o contigua/o. Logrado esto mediante el movimiento de msicos de uno a otro lugar y mediante el
microfoneo fijo, direccionado al sistema cuadrafnico.

La versin primigenia se interpreta en la siguiente situacin espacial:

1) Cinco lugares (silla, atriles, partitura) se colocan dentro de la sala de concierto y otros cinco fuera de ella con
una distancia mxima entre 15 y 20 mts. de un grupo de lugares a otro.
2) Slo dos de los lugares de cada grupo (dentro y fuera) estn dotados de micrfonos (direccionales y de
condensador de preferencia) que amplificarn (naturalmente y con el mnimo de distorsin) al instrumento
que se posicione delante de ellos.
3) Cada micrfono est etiquetado de forma visible como: 1D y 2D para el grupo dentro de la sala y 1F y 2F
para el grupo fuera de la sala.
4) La seal de los micrfonos de fuera sale a dos bocinas ubicadas dentro de la sala y visceversa. La ubicacin
de cada par de bocinas deber ser envolvente al pblico.
5) Cada grupo deber contar con una pantalla con cronmetro (ambas conectadas entre si), as como tambin
cada msico leer del score completo (cada atril debera contar con una copia)
6) El pblico podr elegir quedarse dentro o fuera. Cada espacio, en especial el de fuera, debera estar
habilitado para ello en la medida de lo posible.

La coreografa resultante est compuesta en relacin al movimiento que se requiere del sonido. Las trayectorias de
los msicos estn escritas en el eje horizontal de la partitura considerando el tiempo de traslacin suficiente para
llegar de un grupo a otro. El siguiente fragmento es el principio de la Viola.

El ritmo est en notacin proporcional, cada sonido entra aproximadamente en donde se escribe, sin un pulso
estricto definido, teniendo un margen pequeo de libertad para el msico. Las notas largas se extienden con una
lnea de prolongacin, se tocan hasta que sta desaparezca. Las lneas punteadas de comps marcan la partitura
cada diez segundos para fines de sincronizacin u organizacin de la interpretacin. Los puntos de necesaria
sincrona se sealan con una flecha vertical.

Otras versiones podrn ser interpretadas. La que ocurre slo fuera, la que ocurre slo dentro, o ambas en un mismo
espacio con o sin bocinas. Dichas decisiones, aunque alteran la arista espacial en relacin al movimiento, revelan
otros aspectos de la pieza tambin igual de importantes. La eleccin de una de ellas podr ser resuelta segn las
posibilidades y necesidades del espacio, los msicos y el entorno cultural en que se presente.

Orgnico sugerido:
DENTRO:


FUERA:

Pblico

M1F

Silla
atril

Cronmetro

Glimpse_Apertura al deseo

Bocinas
M2D

(M2F)

(M1D)

IN
Mixer
OUT

Se seala en que lugar habr de comenzar dicho msico M1F: Micrfono 1 FUERA. Ms adelante, mietras toca lo
indicado, se le seala la trayectoria que debe realizar: Ir a: M2F: moverse desde donde est hasta el micrfono
nmero 2 que se encuentra DENTRO del recinto o sala. Existen trayectorias de un lugar sin micrfono y mutatis
mutandi, a otro sin micrfono, en tal caso slo se indica: F para ir fuera y D para ir dentro. Nunca se encuentran
todos en un mismo grupo.

15 20 mts.

Omar Fraire

Glimpse_Apertura al deseo
Omar Fraire

0:10
Flauta
de Pico

&

con voz

M2F

respirar cuando
sea necesario

( slap )

Clarinete
Bajo Bb

Voz

&

&

Viola

ord

1*)

J b j J b j J b j b-j

j J J

rpido

oscil.

[e]--------

M2D

FP

punta

JJJJJJJJ j
n .

1*) Acciones escnicas sin sonido: slo la intencin y el gesto fsico

estarn presentes en la interpretacin de lo escrito dentro de las lineas punteadas.
1a*) Cajas de repeticin: lo contenido aqu habr que repetirse hasta que termine la
lnea que la prolonga, siguiendo adems las indicaciones especficas.

en el puente

( ftz.)

ir a:
M1D

( ftz.)

n b

1a*)

fl
[s] [s]
FP

n b
fl flfl fl fl fl

j jj j J j j

[t] [t]

(s)

P pF p P
[o][t] [t] [o]

IV
alternar eventos / combinar parmetros

b . b . b . b . b . b . b . b .

smorz.
lento

b
b
P p

fl fl
P

M2F

respirar cuando
sea necesario

alternar eventos

ir a:
M2D

b b

jj
n

fl
F

f
1*)

pizz arco

j
b

fl fl fl

1a*)

simile

ir a:
M2F

[e]--------

Contrabajo

b
B

smorz.
rpido

0:50

De pie

ir:
D

1*)

0:40

alternar aparicin

M1F
1*)

2*) M

1a*)

0:30

0:20

pizz

l.v.

3*)

2*) Multifnico, altura sugerida, respetando dinmica, sobre la nota escrita.

3*) Percutir tapa con nudillos o dedos, buscar sonido grave, con cuerpo y resonancia

arco

5*)

bO
4*)
p

fP

ecras

j
Z

4*) Presin muy suave de la mano izq.

La cabeza de diamante significa siempre presin suave (produciendo
armnico o sonido ensordecido/difuso segn sea el caso).
5*) Batir el arco en el aire / cortar el aire con la flauta

sbito

 1:00

Fl

1:10

1:20

smorz.

&

S
F

1:30
rpido

- -

sbito

&

Voz

1*)

accel.

&

Vla

b b

m.v.

Cb

INMVIL

6*)

,
o

J Zj

arcadas
ad libitum

1*) Acciones escnicas sin sonido: slo la intencin y el gesto fsico

estarn presentes en la interpretacin de lo escrito dentro de las lineas punteadas.
3*) Percutir tapa con nudillos o dedos, buscar sonido grave, con cuerpo y resonancia

INMVIL

J J j

>
f

>

[r]

>

b . n . b . b
n . .
.

jj j j j

accel.

rall.

>

oscil. irreg.

o possibile

[cu] [r]

INMVIL

J j

1:50

bisb. irreg

J j

espress.
m.s.t.

5*)

M1F

>
[sh]

INMVIL

ir a:
M1F

M1D

Cl B
Bb

lento

1:40

[s]

3*)

b. n b b.
. . b . n b

[e]----

. . .

#
n b b

accel.

rall. molto

accel.

m.s.t.

>

7*)

irreg.

6*) Soplar a travs del tubo sonoramente (dejar que el aire escape por los lados de la lengueta),
pronunciando las letras escritas cuando sea el caso
7*) Alternar, en la mano izquierda, entre presin normal y poca presin

ord

..

s.p.m.

m.s.t.

...

5*) Batir el arco en el aire / cortar el aire con la flauta

 2:00

2:10
b

ord

Fl

&

&

b. n b b.
. . b . n b

. . .

, b

J n

[n]

[s, t, c, r, n]------

Cb

trem.
rpido

4*)

k O

8*) Sonido ensordecido por la mano sin crear armnicos, sobre

la cuerda indicada y logrando un sonido raspado sin aire, ms
controlable dinmicamente que un ecras/overpressure.

n#

s.p.
8*)

OO

alternar consonantes / variar rtmica

s.t.

oP

[n]--

irreg.

sbito
F

[r]----

O OO

rpido

respirar cuando
sea necesario

espress.

susurrando
sorpresivo

P
M1D

[ocurre!]

lento

ir:
F

M2F

ir a:
M1D

( b b ) ~~~~

fl
senza
trem.

trem.
rpido

s.p.m.

2:50

M1F

ir a:
M2F

n. b. n . n . b. b.
.

m.s.t.

ir a:
M1F

M2D

ord

2:40

ir a:
M2D

>

IV
III

Vla

lento

p
P

&

bisb.
rpido

oscil. irreg.

Voz

2:30

rall.

1a*)

rall.

Cl B
Bb

2:20

1a*) Cajas de repeticin: lo contenido aqu habr que repetirse hasta que termine la
lnea que la prolonga, siguiendo adems las indicaciones especficas.

ir:
F

J J

4*) Presin muy suave de la mano izq.

La cabeza de diamante significa siempre presin suave (produciendo
armnico o sonido ensordecido/difuso segn sea el caso).

 3:00

3:10

3:20

3:30

3:40

3:50
o P

con voz

Fl

&

ir a:
M2D

Cl B
Bb

Voz

&

M2D

variar duracin del gesto /

alternar aparicin

l # n K

&

ir a:
M1D

[n]

ir a:
M2F

Vla

De pie

1a*)

Cb

J J

JJ

>

variar aparicin de los eventos

J J

1a*) Cajas de repeticin: lo contenido aqu habr que repetirse hasta que termine la
lnea que la prolonga, siguiendo adems las indicaciones especficas.

variar aparicin
de los eventos

(arco)

j j

(pos.)

>
f

j j

j j

 4:00

4:10

4:20

4:30

4:40

4:50
variar duracin de dinmicas

ir a:
M2D

Fl

&

&

# #
p

ir a:
M1F

-------------- ,
o

o
M1D

Voz

# - - - - - - - - - - - - -

smorz.

variar duracin y
aparicin del gesto

smorz.

Cl B
Bb

M2D

&

[e]

[n]

[e-es-te]

variar aparicin y
duracin del eventos

[o]

[m]

M2F

Vla

Cb

variar duracin del evento

pizz arco
s.p. flaut.

rall.

J b

P o

accel.

rall.

,
o

p
s.t.

 5:00

5:10

5:20

rall. (smorz.)

Fl

Voz

Vla

Cb

rall. (smorz.)

smorz. ord.

# -

-------------

<
[m]
P

[e]

rall. (trem.)

s.p.m.

fl

m.s.t.

fl
P

b n

variar duracin y
aparicin del gesto

variar tempo

rall. (smorz.)

ir a:
M2F

b <

5:50

accel.

&

molto accel.

con voz

F P

&

5:40
o

accel.

&

M1F

Cl B
Bb

5:30

alternar aparicin /
combinar parmetros

<

[n]

<

[to]

muy lento

n
fl
F

#
fl
f

P
rall.

accel.

ir a:
M1D
parmetros aleatorios

irreg.

rall. (trem.)

 6:00

6:10

6:20

6:30

accel.

Fl

6:40

&

,
,

6:50
ir a:
M2F

M2F

Cl B
Bb

&

M2F

Voz

Cb

M1D

[e]

M1D

Vla

ir a:
M1D

&

,
,

ecras
m.s.t.

accel.

F p

f p

ir a:
M2D

 7:00

Fl

&

Cl B
Bb

&

Voz

7:10

Cb

7:30

7:50

hablado /
serena

&

7:40

-----(e)

M2D

Vla

7:20

[esto ocurre
en este
momento]

variar duraciones

ritmo irregular

J jJ jJ jJ j

fl

fl

fl

fl

 8:00

8:10

8:20

8:30

rall.

Fl

&

sbito
f possibile sempre

INMVIL

rall.

Cl B
Bb

&

sbito
f sempre

INMVIL

rall.

Voz

&

INMVIL

ir:
F

f sempre
[u]

sbito

rall.

Vla

INMVIL

ir:
F

sbito
f sempre
rall.

Cb

INMVIL

8:50

8:40

sbito
f sempre

= 140 ca.

<

accel.

simile

= 140 ca.

accel.

JJ

= 140 ca.

<

[u]

rall.

simile

= 140 ca.

J
= 140 ca.

rall.

simile

accel.

simile

simile

rall.

 9:00

Fl

&

9:10

j
j
b J

rall.

accel.

accel.

Cl B
Bb

Voz

Vla

Cb

&

b n b
& b b n

JJ

ftz.
rall.

accel.

fl

INMVIL

San Luis Potos, Agosto 2012

calmo, espressivo

[plan] [ta]

s.p.m.
ecras

accel.

INMVIL

accel.

m.s.t.

9:30

b n # n

j
#
j

JJ
n

jj

9:20

INMVIL

INMVIL

j n jb J

rall.

pizz

INMVIL