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Revista
de
LiteraturasModernas
Vol.44
N1
UniversidadNacionaldeCuyo
FacultaddeFilosofayLetras
InstitutodeLiteraturasModernas
Mendoza,RepblicaArgentina
enerojunio
2014
DatosdelaRevistaJournalsinformation
REVISTADELITERATURASMODERNAS
Vol.44,N1,2014,Mendoza(Argentina).ISSN05566134
2014byInstitutodeLiteraturasModernas,FacultaddeFilosofayLetras,UniversidadNacionaldeCuyo
InstitutodeLiteraturasModernas
UniversidadNacionaldeCuyo,FacultaddeFilosofayLetras
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delaUniversidadNacionaldeCuyo
Mendoza,2014
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Revista
Revista de Literaturas Modernas / Instituto de Lenguas y
Literaturas Modernas. - N 1 (1956) - Mendoza, Argentina:
Universidad Nacional de Cuyo, Facultad de Filosofa y
Letras. Instituto de Literaturas Modernas.
Vol. 44, N 1 (2014). 21 cm.
224 pp.
LaRevistadeLiteraturas
Modernas(ReLiMo)esla
publicacinoficialdelInstitutode
LiteraturasModernas(ILM),dela
FacultaddeFilosofayLetras,
UniversidadNacionaldeCuyo
(Mendoza,Argentina).Est
dedicadaaladifusinacadmico
cientficadeinvestigaciones
literarias,queatiendantantoalos
problemastericocrticosy
metodolgicosinherentesala
especificidaddesuobjetode
estudio,comoalas
interrelacionesconotras
disciplinas.Incluye,adems,
entrevistas,documentos
relevantesyreseas.
LaRevistadeLiteraturas
Modernas(ReLiMo)isthe
officialpublicationofthe
InstituteofModernLiteratures
attheFacultyofPhilosophyand
Letters,CuyoNationalUniversity
(Mendoza,Argentina).Itaimsat
theacademicscientificspreading
ofliteraryresearch,focusedboth
ontheoreticalcriticaland
methodologicalissuesrelatedto
thespecificityofitsobject,as
wellastotheinterrelationwith
otherdisciplines.Inaddition,it
includesinterviews,relevant
documents,andbookreviews.
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periodicidadanual.Apartirde
2013,essemestral.Tambin
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Foundedin1956,thejournal
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NDICE
ARTCULOS
JIMENOREVILLA,RAQUEL.LamediacinculturaldeCrculode
Lectores:LasGreguerasdeRamnGmezdelaSerna
ilustradasporAntonioSaura(1989)
TheCulturalMediationofCrculodeLectores:Gregueras
ofRamnGmezdelaSernaIllustratedbyAntonioSaura
(1989)
HUTNIK,ELIZABETH;SAFERSTEIN,EZEQUIEL.Lasprcticasde
lecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercadoy
consumo
ReadingPracticesintheDigitalAge:PublishingIndustry,
MarketandConsumption
37
GUERINI,ANDRIA;ZORNETTA,KATIA.Acirculaodasobrasde
DarcyRibeironaItlia
71
TheCirculationofWorksofDarcyRibeiroinItaly
RAGGIO,MARCELA.Lecturasdirigidasdelapoesa
estadounidense:TheNewAmericanPoetry(1960)y
LegitimateDangers(2006)
85
GuidedReadingsofAmericanPoetry:TheNew
AmericanPoetry(1960)andLegitimateDangers(2006)
SABO,MARAJOS.Relecturascrticasdelacrnicay
construccindelaespecificidadlatinoamericana
CriticalReadingsoftheChronicleandtheConstructionof
theLatinAmericanSpecificity
SNCHEZ,MARACAROLINA.Personajeslectoresenlanovela
delaOrganizacinNacional
105
137
ReadingCharactersintheNoveloftheNational
OrganizationPeriod
RESEAS
163
VZQUEZ,SANTIAGO,sobreDeDeoDeoqueHomineHeroica,
deDiegoJosdeAbad,edicindeMarianaCaldernde
Puelles
177
NORMASDEPUBLICACIN
181
FORMADECESINDEDERECHOS
185
REDDEREVISTAS
186
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriadigital
ARTCULOS
Lacirculacindelostextosliterarios:
editores,traductoresyantlogoscomo
mediadoresculturales.
Cuestionesdelectura
LamediacinculturaldeCrculodeLectores:LasgreguerasdeRamnGmezdelaSerna
RevistadeLiteraturasModernas
Vol.44,N1,ene.jun.2014:936
LAMEDIACINCULTURALDECRCULODELECTORES:
LASGREGUERASDERAMNGMEZDELASERNA
ILUSTRADASPORANTONIOSAURA(1989)1
TheCulturalMediationofCrculodeLectores:GreguerasofRamn
GmezdelaSernaIllustratedbyAntonioSaura(1989)
RaquelJIMENOREVILLA
CentrodeCienciasHumanasySocialesCSIC,Madrid
raqujim@hotmail.com
Resumen
CrculodeLectores,clubdellibroespaol,hadesarrolladodesdesucreacinen
1962 y, en particular, bajo la direccin de Hans Meinke entre 1981 y 1997 un
proyectoculturalbasadotantoenlacalidaddelaedicindeobrasdereferencia
como en la proyeccin social de su actividad a travs de conferencias y
exposiciones.As,Meinkeconformentornoalunareddeartistas,escritorese
intelectuales que le condujoa erigirse en uno de los mediadores culturales ms
relevantesenlaEspaadelasegundamitaddelsigloXX.Comoconsecuenciade
unaconcepcindelaculturacomounpermanenteintercambioentresusdiversas
disciplinas,larealizacindeedicionesilustradasconstituyunodelospilaresde
su poltica cultural. Dentro de este terreno, fue el pintor Antonio Saura su ms
estrecho colaborador, no slo en cuanto a la realizacin de proyectos, sino
asesorandoaMeinkeenposiblesedicionesyrecomendandoaotrosilustradores.
SaurailustrparaCrculodeLectoreslosconsideradoscomolibrosdesuvida,
dentro de los cuales la figura de Ramn Gmez de la Serna es una referencia
ineludible,alsersulibroIsmos(1931,1943)unadelaslecturascausantesdela
vocacin artstica del pintor. El estudio las condiciones sociales, de circulacin y
apropiacinenFlornuevadegregueras(1989)servircomoejemplodelproceso
degestacindeproyectosydeinteraccindeestasredesentrearteyedicin.
EstetrabajoseinscribedentrodelproyectodeI+D+iFF1201017273delCentrodeCienciasHumanas
ySociales(ConsejoSuperiordeInvestigacionesCientficas,CSIC,Madrid).
RaquelJIMENOREVILLA
Palabrasclaves:CrculodeLectores,historiadelaedicin,libroilustrado,Antonio
Saura,Gregueras,RamnGmezdelaSerna.
Abstract
Crculo de Lectores, book club from Spain, has developed since its creation in
1962and,particularly,underdirectionofHansMeinkebetween1981and1997
aculturalprojectbasedonthequalityeditionofreferentworks,aswellassocial
projection of its activity through lectures and exhibitions. Thus, Meinke formed
around him a network of artists, writers and intellectuals, which made him
becomeoneofthemostimportantculturalmediatorsofSpaininthesecondhalf
of 20 century. As a consequence of understanding culture as a permanent
interchangebetweenitsdisciplines,thefulfilmentofillustratededitionswasone
ofthepillarsofhisculturalpolitics.Insidethisarea,thepainterAntonioSaurawas
his most important contributor, not only making projects, but also advising
Meinkeinpossibleeditionsandrecommendingotherillustrators.Sauraillustrated
for Crculo de Lectores the so called books of his life, in which the figure of
Ramn Gmez de la Serna is an unavoidable reference, being his book Ismos
(1931,1943)oneofthelecturesthatcausedtheartisticvocationofthepainter.
The study of social, circulation and appropriation conditions in Flor nueva de
gregueras(1989)willserveasanexamplefortheprocessofgestationofprojects
andinteractionofthesenetworksbetweenartandedition.
Keywords:CrculodeLectores,Historyofedition,Illustratedbook,AntonioSaura,
Gregueras,RamnGmezdelaSerna.
Introduccin
LacreacindeCrculodeLectores,primerclubdellibroque,
como tal, se da en Espaa, tiene lugar en 1962, momento
trascendentaldelahistoriadelpas.Duranteestosaos,lallegada
al poder de un gobierno tecnocrtico hace que el franquismo
comience a vivir una etapa de mayor apertura al exterior a travs
del turismo y un incipiente desarrollo econmico, lo que traer
comoconsecuenciaqueEspaaasimileprogresivamenteelsistema
capitalista y de consumo del resto de Europa. Todo ello repercute
enciertaflexibilidaddelacensuraconlapromulgacindelaLeyde
Prensa de 1966, que incidir positivamente en el desarrollo de un
mercadoeditorialcadavezmayor.
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Laposicindelilustradordentrodeesteprocesodeediciny
realizacindellibroquedareflejadoatravsdedocumentoscomo
los contratos de edicin, los trabajos preparatorios de las
ilustraciones,losprlogosdelautor,eleditoroelmismoilustrador,
ascomoenlacampaapublicitariaparadifundirypromocionarel
libroilustrado,siesqueserealiza,ylasopinionesdelacrticaylos
lectores reflejadas en artculos de opinin de la prensa u otros
medios de comunicacin. En el caso que nos ocupa, se ha
conservadoademsladocumentacininternadelarchivopersonal
deHansMeinke,dentrodelacualseencuentralacorrespondencia
entre el editor con los miembros de su equipo y los diversos
ilustradores que llevaron a cabo proyectos conjuntos con l. Este
hecho aporta una riqueza aadida al estudio que nos proponemos
hacer, complementando y clarificando el anlisis del proceso de
concepcin, elaboracin y recepcin de las obras ilustradas de
CrculodeLectores.
LasedicionesilustradasdeCrculodeLectores
La inclusin de ediciones ilustradas dentro del catlogo de
Crculo de Lectores tiene lugar desde los primeros nmeros de la
revista.Sinembargo,esbajoladireccindeHansMeinke,apartir
de1981,cuandoseconcedeunamayorprioridadalacolaboracin
con pintores e ilustradores de destacada trayectoria,
desarrollndose sta con especial pujanza a lo largo de las dos
dcadas siguientes. Siguiendo un proyecto cultural basado en el
fomento de la interdisciplinaridad, el director de Crculo entenda
quelaculturadebaconcebirsecomounaentidadpermeableentre
sus diversas disciplinas, al ser precisamente la interactividad entre
stas el aspecto capaz de aportar un mayor enriquecimiento. Un
club del libro resultaba, adems, el terreno idneo para poner en
prcticaestasideasyaque,alcontrarioqueunaeditorial,obligadaa
ceirseaautoresylneasdeterminados,tenaeldeberdeserms
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LamediacinculturaldeCrculodeLectores:LasgreguerasdeRamnGmezdelaSerna
Porotrolado,CrculodeLectoresseencargderealizaruna
labordedifusinculturalatravsdelaproyeccindeexposiciones
con los originales de un ejemplar ilustrado poco despus de su
presentacin.Antelabuenaacogidadeestasexposiciones,elClub
cre en 1992 la Fundacin Cultural Crculo de Lectores, que ha
desarrollado su actividad ms importante en Madrid y Barcelona.
Asimismo, en la primera ciudad se inaugur en el mismo ao el
CentroCulturalCrculodeLectores,sitoenlacalleODonnel,donde
enlaactualidadcontinateniendolugarlaagendaculturaldelClub.
AntonioSaurayHansMeinke:redesentrearteyedicin
Hans Meinke, en un artculo publicado en la revista Turia,
recuerdadeestamanerasuprimerencuentroconAntonioSaura:
Hace ya un cuarto de siglo que, animado por Carlos Saura,
visit por primera vez a su hermano Antonio en Pars. []
Interrogado por los libros que haban logrado iluminar su
pensamiento y excitar su imaginacin, Antonio comenz a
desgranarpausadamenteunaseriedeobrasyautoresquele
haban impresionado fuertemente, incluso apasionado. []
Se trataba, aplicando libremente el criterio que encontr
mstardeenmilecturadeBettelheim,nadamenosquede
loslibrosdelavidadeAntonioSaura.
En ese mismo instante aquel inventario de preferencias se
convirti para el pintor y su futuro editor en un seductor
programa de trabajo, en un desafo no exento de riesgos
artsticos y econmicos. Y desde entonces, sin prisas y sin
pausas,alolargodedosdcadasyhastaelfinaldesuvida,
Antonio Saura ha ido creando cerca de quinientos dibujos
originalesdestinadosailustrarochoodiezobrascapitalesde
la literatura, cuyas ediciones repetidamente premiadas
exhibidas en Espaa y otros pases han aparecido bajo los
sellos de Crculo de Lectores y Galaxia Gutenberg [2004:
235].
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Honorduranteestemismoaoyadeclarar,enpalabrasdeMeinke,
que lo que ms le interesa son los libros y que Crculo es su
editorial[Informedel24ene.1991;Archivo...].
A lo largo de 1992 y 1993 se continan los proyectos en
marcha, ejerciendo Saura como intermediario para que Hans
Meinke establezca contacto con el pintor Javier Pagola de cara a
futuros proyectos [Informe del 22 set. 1993; Archivo...]. Saura
contribuye, de esta forma, a enriquecer el conjunto de artistas
colaboradores de Crculo, al apostar por ellos tanto en el mbito
estrictamente cultural (recomendacin a Meinke) como en el del
mercadodelarte(compradeobrassuyas).
Hasta el ao de su fallecimiento, 1998, Antonio Saura
contina trabajando en los proyectos pendientes a pesar de la
dificultad aadida que supone su enfermedad. Este mismo ao se
publica la edicin ilustrada de 1984, de George Orwell. Adems,
negocialosderechosdelasalidadeloslibrospublicadosalmercado
generalatravsdelaeditorialGalaxiaGutenberg,recincreadapor
Crculo de Lectores para dar salida a sus publicaciones fuera del
mbitodelossocios.Elpintorpretendeasegurarsetambindeque,
apesardelabandonodeHansMeinkedeladireccindeCrculode
Lectores,steseguirhacindosecargodesudepsito:
AS vuelve sobre el tema y se tranquiliza con la idea de que
desde mi nuevo emplazamiento continuar ocupndome
paraCrculodeLectoresdelalmacenajeylagestindeestos
valiosos depsitos que los artistas han comenzado a
reclamar[Informedel11mar.1998;Archivo...].
A partir de la muerte de Saura los informes de Meinke se
centran en las reuniones con Olivier WeberCaflisch, abogado y
yerno del pintor. Con l, Marina, la hija de Saura, y Mercedes
Beldarran, su viuda, gestionan asuntos como las ediciones de las
obrasilustradasporSauraparaCrculoenotrospases,laedicinde
los textos del pintor o la finalizacin del proyecto de El Criticn,
publicado en 2001, que habr que reajustar en funcin de los
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LamediacinculturaldeCrculodeLectores:LasgreguerasdeRamnGmezdelaSerna
originalesdeSauraconlosquecuentan[Informedel23ene.2001;
Archivo...].Meinkedesempeaasfuncionespropiastambindeun
agente artstico y literario, a raz de la confianza depositada en l
tantoporpartedeldifuntopintorcomodesufamilia.
EstudiodeFlornuevadeGregueras
LaprimeraocasinenquesemanifiestaelintersdeSaura
porilustrarlaobradeRamnGmezdelaSernaesenelinformede
HansMeinkefechadoa2deseptiembrede1988.Enl,eldirector
de Crculo de Lectores transmite la admiracin que el pintor
muestra por Ramn, reflejada en la rapidez con la que est
dispuestoatrabajar.Asimismo,tambinsepuedecomprobarquela
estructura est bien perfilada desde el momento inicial de
concepcindelaobra:
Antonio Saura es un gran admirador de la obra de Ramn
GmezdelaSerna,enespecialdesulibroIsmosydesus
Gregueras.AntonioacabadeparticiparenelEscorialenun
seminario dedicado a Ramn Gmez de la Serna y est
preparando la gran exposicin que dedicar a este autor el
Centro Reina Sofa con motivo de su centenario. Antonio
sugiere, idea que ya me anticip por telfono, que Crculo
publique una antologa de las mejores Gregueras, con
vietas y un texto de Saura, adems de un prefacio de
GmezdelaSerna.MeentregaunaseleccindeGregueras,
escogidas por l y el texto de una Carta imaginaria a don
Ramn Gmez de la Serna, que podra servir de prlogo a
nuestraedicin[Archivo...].
Dos meses ms tarde, Antonio Saura ha realizado ya la
seleccindeciengreguerasquepretendeilustrar,yMeinkereitera
la estructura del libro, que se mantendr inalterada hasta su
publicacin. A lo largo de 1989, el pintor trabaja con el diseador
grfico Norbert Denkel perfeccionando algunos matices hasta que
finalmente el libro se publica ese mismo ao. El inters de Saura
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RaquelJIMENOREVILLA
quedapatentealinsistirenqueelejemplarseapresentadodurante
el ao siguiente [Informe del 4 jun. 1990; Archivo...]. El ttulo del
libro tambin es creacin suya, al narrar, en su Carta imaginaria,
cmosuamigoAntonioPrezselosugiereenevocacindelaFlor
de Gregueras publicada por Ramn en 1935 [Gmez de la Serna:
26].
LasingularidaddeFlornuevadeGreguerasresideenvarios
aspectos: por un lado, sus ilustraciones se componen
exclusivamente de pequeos dibujos a tinta, a diferencia del resto
deobrasilustradasporelpintor,enlasqueseencuentrantrabajos
deunaovariaspginascompletasacoloralternndose,enalgunos
casos, con pequeos dibujos entre el texto. Cada una de las
ilustraciones que nos encontramos en este ejemplar
correspondienteaunagreguera.Enellas,Sauratratadesintetizar
visualmenteelcontenidodelaspalabrasramonianas,talcomohizo
el propio Ramn con los dibujos salidos de su mano. Adems, la
predileccin de Saura por este autor se manifiesta en la carta
imaginariaquelededica,ascomoenelretratoquedelrealiza.En
su libro Note book (memoria del tiempo) Saura une a esta
admiracin y agradecimiento el injusto olvido en el que se halla la
figura del escritor como razones principales de publicacin de la
obra [145]. Adems, explica brevemente el proceso de seleccin y
losaspectosquehancondicionadosutrabajo:
Las vietas que acompaan esta seleccin de gregueras,
relacionadas en vecindad con alguna muy precisa de ellas,
pretenden seguir la pauta marcada por el propio escritor
cuandoenalgunaedicinantiguaacompaestaspequeas
joyas literarias con sus propios dibujos. La seleccin fue el
resultado de una paciente lectura en la que confront
mltiplesediciones,escogiendoaquellasquemeparecieron
representar mejor el ingenio, la modernidad, el humor
sincopado y el vuelco de la percepcin que representan
[146].
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LamediacinculturaldeCrculodeLectores:LasgreguerasdeRamnGmezdelaSerna
Elpintorempleasuhabitualestilo,sintticoyrotundo,pero
noporelloexentodelirismo,paraopinarsobrelaadscripcindela
obradeRamn,cuyolibroIsmos(1931,ampliadoen1943)fueuna
delasinfluenciasdeterminantesparaqueunjovenSauradecidiera
dedicarsealalaborpictrica:
En la rigurosa lista que perdura tras el cruel filtraje del
tiempo, la segunda iluminacin, la ms duradera, vino de
pas fraterno y ultramarino. Ismos, de Ramn Gmez de la
Serna,ejercilaimpresinmspoderosasentidafrenteaun
libro. Ningn otro ser recordado con tanta admiracin y
reconocimiento, tal fue su capacidad de revelacin y su
clida vinculacin a los primeros descubrimientos, tan
grande su responsabilidad en la pauta de la curiosidad, tan
intenso su poder abridor, multiplicador de zonas afectivas,
tan frtil su provocadora confusin iluminadora. Abierta
polifocalidad, eco prolongado, euforia desprendida. Alerta
frentealpresente,dudafrentealahistoria:ningnotrolibro
estartanrelacionadoconlaesperanzaenelcastigadopas,
ninguno podr reflejar tan intensamente la soledad
adolescente,eldolordelinstanteyelansiadeconocimiento
yliberacin[Saura:22].
Estalectura,autnticabocanadadeairefrescoenunapoca
marcadaporlamiseriamaterialeintelectualenqueestabasumida
Espaa,acta,juntoconlarevistanaziSignal,dondeeljovenSaura
seasomaalasmuestrasdelartedegenerado,comounrevulsivoa
travs del cual el pintor inicia una carrera artstica que, si bien
comenzenunalneasurrealista,secaracterizporunabsqueda
libre e incesante, huyendo de cualquier etiqueta ni servidumbre,
hastalograrungrafismocaractersticoypersonal:
En el contexto provincial y represivo que dominaba en la
Espaa franquista, confrontado a la mediocridad del
ambiente cultural, a la ausencia de comunicacin con el
exterior,deinformacin,alaincomprensinyalpesodela
27
RaquelJIMENOREVILLA
censuraylarepresin,eldescubrimientodelosismossele
apareci como un verdadero salvavidas que iba a
transformarlamaneraenqueelmundomodernopodraser
aprehendido, comprendido, discutido. En lo sucesivo, su
ambicinmarcharalcompsdelaluchacontratodoloque
seempecinaenimponeralavidaunaargolla,delavoluntad
de deshacerse de la historia oficial, percibida como la de la
desgracia organizada. En 1947, comienza a pintar. O ms
bien,puestoqueyapintaba(yescriba)desdelainfancia,sa
es la fecha en que empieza a practicar unas formas de
intervencin sobre la realidad de forma mucho ms
consciente[GalnyMartos:17].
IsmosrecogelasreflexionesyproclamasdeRamnsobrelas
vanguardias. En este texto combina, como es habitual en l,
deslumbramiento y sentido del humor. En palabras de Pura
Fernndez, Ismos patentiza la revelacin del deslumbramiento
ramoniano en su deambular por las barricadas y trincheras de un
porvenir, el de la pintura moderna, aprehendido en los sitos
vanguardiales, que, a la altura de 1931, un Ramn clarividente ya
tilda de perodo histrico [] [2011: 294]. El ttulo, de escasa
acogida en el momento de su publicacin, experimentar una
revitalizacin con la llegada del escritor a Buenos Aires, momento
enelquecomienzasucolaboracinconJoanMerliiPahissa,editor
exiliado que, al frente de Poseidn, se convierte en uno de los
mediadoresculturalesmsrelevantesparalaplsticaargentinadel
momento,reconocindoseleundestacadopapelcomoorientador
del consumo artstico de las minoras selectas [Fernndez 2011:
290]. Su editorial se haba especializado en el campo artstico a
travs de la publicacin de libros de arte, traducciones de ttulos
relevantes y biografas de artistas. De ah el afn de Ramn por
mantenerse cercano a su crculo de colaboradores, puesto que el
escritor ve en Merli la oportunidad de revalorizar su obra, y as
recuperarunapresenciapblicaensupasdeorigenyrevalidarsu
ttulo de precursor literario [Fernndez 2011: 290]. Por ello, el
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LamediacinculturaldeCrculodeLectores:LasgreguerasdeRamnGmezdelaSerna
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RaquelJIMENOREVILLA
elusodelafragmentacin,delsncope,delinacabamientoy
de su particular visin polifocal traspuesta en fenmeno
puramente plstico; el segundo por su anunciamiento
desintegradordelasformas,elintersporlacuevaiceberg,
laconvulsindelabellezayelpoderdelametamorfosis,es
decir por otra integridad esttica bien diferente pero no
menosmarcadoradenuestrapoca.Convendrs,Ramn,en
que todos estos signos son tambin los de tu propio estilo
ramoniano[GmezdelaSerna:23].
LaescrituradeAntonioSaurareflejaalaperfeccin,atravs
de la precisin plstica, su visin de las gregueras, con una
concisin que, si bien contrasta con las habituales definiciones
acumulativasquedeellasdabaRamnensusprlogos,noporello
resultamenosacertada:
A veces tengo la impresin de que posees el don de
contemplarlarealidadcomoatravsdelavisinmltipley
facetaria del ojo de la mosca, y que tu particular ojo de
spanishflytepermite,altiempodepracticaraladascpulas
y vertiginosos revoloteos en zigzag, precisar en alvolos
literarioslavastedadycomplejidaddecuantoseocultabajo
las apariencias. Tus gregueras son la muestra ms
fehacientedeestavisininstantneaysaltarina,simultnea
ypolifactica,auntiempobarroca,cubistaysurrealista,de
lamiradareticulardelacolmenadetumente[Gmezdela
Serna:24].
Saura ilustra estas gregueras, como ya hemos comentado,
con pequeos dibujos que hacen alusin directa a los elementos
quelaforman,enunalabordedepuracinsimilaraladelospropios
textos, que ofrecen concisamente una imagen, fruto de una
asociacin potica e ingeniosa, capaz de cambiar la percepcin
habitual que se tiene de los objetos implicados en la misma.
Continareflexionandoelpintor:
30
LamediacinculturaldeCrculodeLectores:LasgreguerasdeRamnGmezdelaSerna
Lagregueraeslacelestinadelamordelascosasdistantesy
contrapuestas,delaunincontranaturadelosobjetosyde
los seres. En el paraso terrenal de la greguera, el universo
inanimado se funde en ayuntamientos vertiginosos con los
seresvivos,alcanzndose,enelcalambredeloinstantneo,
la precipitacin de una sbita y cristalina revelacin.
Caminamos de unas a otras con suavidad y sorpresa,
dejndonos impregnar por su misterio pagano. Clidas y
palpitantes, nunca desecadas, precisan de la lentitud del
goce frente a la avalancha de su presencia, aunque la
avalanchayelexcesoseansuscualidadesoriginarias.Enellas
no cabe una palabra ms, ni tampoco una palabra menos,
precisando,parasobrevivir,tantodelatorrencialcompaa
que las estimule como del aislamiento que las precise
[GmezdelaSerna:2425].
Aelloseleunelaimprescindiblecondicindeinmediatezy
espontaneidadenlaquesurgeelchispazodelaidea,laasociacin
sbita que trastoca la percepcin, provocando que sta arroje una
nuevamiradasobrelosobjetos.Elconceptodegregueracomparte
con la filosofa del ready made de Duchamp no slo la
recategorizacin del objeto, sujeto a una nueva percepcin por
intervencin del artista, sino tambin el azar, lo imprevisible, que
dota al deslumbramiento revelador de lo que se oculta tras la
apariencia de las cosas de su carcter arbitrario e imprevisible y,
precisamente por ello, de su originalidad [Fernndez 2013: 49]. Es
una proclama al fragmentarismo, a una aparente espontaneidad
que, en realidad, est cuidadosamente calculada, como afirma el
propioRamnenmuchasdelasinnumerablesdefinicionesquedio
sobrelagregueraalolargodesuobra:
Nadadehacerconstruccionesdemazacote,nidepiedra,ni
delterriblegranitoqueseusabaantesentodaconstruccin
literaria.
31
RaquelJIMENOREVILLA
LamediacinculturaldeCrculodeLectores:LasgreguerasdeRamnGmezdelaSerna
proporcinimportantededicadaaltemadelamuerte,quetambin
provocunaprofundaobsesinenRamnalolargodetodasuvida
(En realidad, los seguros de vida son seguros de muerte [Gmez
de la Serna: 49]; La arena es el arroz para las paellas de los
muertos[127],porejemplo).
Sinembargo,lafraccinmsabundantesecorrespondecon
el mbito de los animales, que bien son descritos de manera
ingeniosa (El cocodrilo es un zapato desclavado [Gmez de la
Serna: 41]; Las esponjas son desprendimientos de la matriz del
mar[95]),biensonempleadoscomoelelementoque,enformade
metfora, modifica la visin habitual del concepto recogido en la
greguera (El toro de la tormenta desbanda al gento [145]; El
miedo es un ratn que se nos ha metido en el corazn [113]).
Tambin son habituales las gregueras dedicadas a los cuerpos
celestes,especialmentelaluna(Cuandolosastrnomosfotografan
laLunadescubrensuspezonesdeperramuerta[39];Lalunacorre
yseremontamscuandolosperroslaladran[154]).
Antonio Saura realiza, en la ilustracin de estas gregueras,
un proceso similar al que desempe Ramn con sus propios
bocetos,salvando,lgicamente,lasdistanciasgrficasentreambos.
Frente al trazo caracterstico sauriano, mencionado con
anterioridad,dedescarnadayagresivaprecisinentreunaparente
caos,losdibujosramonianossecienalamnimaexpresinyala
sencillez de la lnea con el fin de dejar traslucir con claridad el
concepto expresado. A diferencia de la agresividad en la lnea de
Saura, la de Ramn adopta un tono naf en no pocas ocasiones,
siguiendo la impresin de azar proclamada por l mismo como
inseparable del concepto de greguera. Este estilo posibilita, a su
vez,potenciarenmayormedidaelaspectohumorsticodelamisma
y provoca que el lenguaje grfico de Ramn consiga, a travs de
este trazo fresco y espontneo, una expresividad con la que no
contara en caso de mayor elaboracin. As, los dibujos de ambos
autores, ceidos a la mera plasmacin grfica de la greguera, en
ocasiones de manera literal, son el ejemplo prctico del cambio
33
RaquelJIMENOREVILLA
perceptivoqueoperadichagregueraenellector/espectador,cuyo
punto de vista sobre la ilustracin de la misma no puede
permanecer inalterado tras la lectura de la breve e ingeniosa
sentencia ramoniana. Se obtiene, de esta forma, una nueva visin
del objeto, cuya apariencia se modifica a la luz de la mirada de
escritoryartista.
Conclusiones
CrculodeLectoressepropone,desdesucreacinen1962,
llegaraunpblicosinaccesoalibrerasnibibliotecasatravsdeun
sistema de reparto del catlogo y entrega de los ejemplares
solicitados puerta a puerta, posibilitando en consecuencia la
creacin de un nuevo pblico lector. Este hecho se da en un
momento de la historia de Espaa en el que el relajamiento de la
censura y el comienzo de un incipiente desarrollo econmico
conducen a unas mayores aspiraciones culturales, que llevan a los
sociosdelclubaquerercrearunabibliotecadebaseconobrasde
referencia,cuyovalorpatrimonialnosloresidaeneltextomismo,
sinoenlacalidadyelformatodelaedicin.
De esta manera, una de las bases del proyecto cultural
iniciado por Hans Meinke, director del club desde 1981 y principal
causantedelgiroculturaldesupoltica,consisteenlacalidadde
las ediciones de textos fundamentales dentro del panorama del
pensamiento y la literatura universal. Su manera de entender la
cultura como un conjunto abierto de las diversas disciplinas, y no
como una serie de compartimentos estancos, le conduce a la
proyeccindeedicionesilustradas,paralocualserodeadeartistas
plsticos relevantes a nivel internacional. De esta manera, Meinke
conformarentornoasunarednoslodeescritores,sinotambin
de pintores, que colaboran activamente con Crculo de Lectores
elaborandoproyectosconjuntosyproponiendonuevasedicionesy
colaboradores. El director de Crculo se constituye, de esta forma,
34
LamediacinculturaldeCrculodeLectores:LasgreguerasdeRamnGmezdelaSerna
Iniciodeevaluacin:10mar.2014.Fechadeaceptacin:30may.2014.
35
RaquelJIMENOREVILLA
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36
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
RevistadeLiteraturasModernas
Vol.44,N1,ene.jun.2014:3768
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:
industriaeditorial,mercadoyconsumo
ReadingPracticesintheDigitalAge:
PublishingIndustry,MarketandConsumption
ElizabethHUTNIK
IdIHCS(Conicet)U.NacionaldeLaPlata
ehutnik@gmail.com
EzequielSAFERSTEIN
CeDInCiU.NacionaldeSanMartn
esaferstein@sociales.uba.ar
Resumen
Si bien la industria editorial ha atravesado grandes trasformaciones con la
incorporacinde las tecnologas de la informacin y la comunicacin (TIC) en el
mbito de la produccin, tanto editorial como autoral, el presente artculo
atiende particularmente a las nuevas caractersticas que presentan las prcticas
delecturaapartirdedichainscripcin.Seproponeaquunanlisisdelacuestin
de la lectura en estricta relacin al nuevo escenario editorial marcado por un
continuo replanteo del quehacer editorial, del rol del editor y los diversos
agentesdelcampo,delossoportesyformatosvlidosparalalectura.Laprimera
seccinproponeunasintticacaracterizacindelfuncionamientodelaindustria
editorial. El segundo apartado hace foco en las transformaciones puntuales del
sectordellibroenrelacinconlallegadadelastecnologasdelacomunicacin.
Latercerapartepresentaunbreverepasodelestadodelacuestinvinculadoa
las prcticas de lectura en el entorno digital, y a continuacin se desarrollan
algunos rasgos y tendencias de la lectura en los soportes electrnicos en
Argentina, Estados Unidos y Espaa. El artculo concluye con una serie de
reflexionesfinales.
37
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
Palabrasclaves:Industriaeditorial,prcticasdelectura,nuevastecnologas,libro
electrnico.
Abstract
Eventhoughthepublishingindustryhasgonethroughimportanttransformations
withthearrivalofnewtechnologiesbothinpublishingandauthorialproduction,
this article looks into the new characteristics present in reading practices from
thatmomenton.Weproposeananalysisofreadingpracticeswithregardstothe
newpublishingscenario,markedbyarecurrentconsiderationofthepublishing
knowhow, the editors role, other publishing agents functions, and supports
andformatsvalidity.Thefirstpartofthepaperoffersasyntheticdescriptionof
thepublishingindustrysfunctioning.Thesecondpartcentrestheattentioninthe
actual transformations occurred in the book industry as a consequence of new
technologiesadvent.Thethirdpartpresentsabriefaccountonreadingpractices
inthedigitalageandfinallywedevelopsomefeaturesandtrendsinreadingon
electronicsupportsinArgentina,UnitedStatesandSpain.Thepapercloseswith
someconclusions.
Keywords:Publishingindustry,Readingpractices,Newtechnologies,Ebook.
Introduccin
Robert Darnton [2003; 2010] sugiere que la forma del texto
electrnicoplanteaunanuevaorganizacindelosdiscursosbasada
en el hipertexto1 y la distincin entre distintos niveles textuales.
Chartier[2005]agregaqueellibroelectrnicoylahipertextualidad
podranconstituirunarespuestaposiblealacrisisdelaedicinen
lasCienciasHumanas.Elconceptodelohipertextualseconvierteen
una suerte de emblema del salto cualitativo que han dado los
especialistas en informtica al servicio del lector [Chartier y
Hbrard: 169]. En este horizonte de desarrollo tecnolgico
acelerado, la funcin del libro sobre todo de aquellos
Demaneracasianecdtica,ChartieryHbrardrecuerdanque,enlaseriedeprefijosquehantenido
muchoxito,hiperesttanbienubicadocomointerociber.Enefecto,porejemploenlabase
de datos LISA, que abarca el campo de la biblioteconoma, la documentacin y la edicin, se
registraban a comienzos del siglo XXI ms de 1500 entradas que contenan el prefijo hiper:
hipercard,hipertexto,hiperespacio,hipervnculo,hipermedia,hiperbiblioteca,etc.
38
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
pertenecientesalgneroensayoolosllamadoslibrosdereferencia
como soporte epistemolgicamente legtimo resulta fuertemente
alterada. Los circuitos habituales de generacin y difusin de
conocimientotransitanporcaminosalternativos.Losvnculosentre
conocimientoylibrosevenmodificadosnoslodesdeelladodela
produccin, sino tambin desde el punto de vista de la recepcin.
En medio de ambos procesos, la prctica editorial ejerce una
influenciaenelmercadoporpresenciaoausenciaatravsdelos
mecanismos de legitimacin de un catlogo, la consagracin de
autoresylaoferta,propiamentedicha,deloscontenidos.
Laindustriaeditorialyelparadigmaelectrnico
Ladigitalizacinylasnuevastecnologasdelainformaciny
la comunicacin transforman el panorama de las industrias de
contenidos.Elsectoreditorial,sibienconalgnretrasorespectode
otras actividades de base cultural, comienza a hacer frente a esta
situacin. La publicacin de libros se desplaza desde una industria
de movimientos lentos, localizada y oligoplica hacia un escenario
ms abierto, global, con ms liquidez y una fuerte presencia de
commodities.Conlaposibilidaddelaedicindigitalyeldesarrollo
de dispositivos de la lectura, las potenciales consecuencias para el
formato impreso se debaten a nivel global y, naturalmente, las
respuestasvarandepasenpas.
La industria editorial en Argentina cuenta con una gran
cantidad de actores de diversas caractersticas y tamaos. De
acuerdo con la CAL (Cmara Argentina del Libro), durante 2010,
2625 entidades editaron libros, sin embargo, slo 300 empresas
aproximadamenteseencuentraninscriptascomoeditoriales.Enese
sentido, es el tercer pas de Iberoamrica en cantidad de agentes
editores. Si bien desde mediados de la dcada de 1990 se haba
dadounprocesodeconcentracinempresarialapartirdelingreso
almercadolocaldegrandescasaseditorialestransnacionales,enla
actualidad los grandes grupos coexisten con un vasto conjunto de
pequeas y medianas editoriales. Las bajas barreras de entrada
39
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
permitenelingresodeempresaspequeasymedianasquepueden
aprovechar aquellos segmentos de mercado no explotados por las
grandes. Aquellas no constituyen una amenaza de relevancia para
lasfirmasdemayortamaoque,porlogeneral,realizantiradasms
grandes,presentanunaofertamsdiversificadaytienenunacuota
de mercado mayor. Estos cambios en la estructura del mercado
convierten a las pequeas y medianas editoriales en el lugar
privilegiadoparalainnovacinylatomaderiesgosenlorelativoa
lasnuevasincorporacionesensuscatlogos,yaqueseapuestacada
vez ms al descubrimiento o la conformacin de nichos de
lectores.
Si bien sigue siendo un segmento minoritario dentro de los
libros editados, la tendencia en el registro del formato ebook es
creciente: lo que a comienzos de la dcada del 2000 apenas
representaba una pequea porcin dentro del 6% de libros
publicados en soporte distinto al papel, a principios de la segunda
dcada del siglo ha sobrepasado el 15%, para llegar al 17.1% en
2012 [Igarza:6].Aunqueestecrecimientonoimplicaungransalto
entrminosdeventadeebooks,stieneunafuerteimportanciaen
cuantoalaofertadelibroselectrnicos.Enlaactualidadnoslose
trata de vender los derechos para libros impresos en papel, sino
tambin de comercializar todas las posibilidades que ofrezca la
publicacinelectrnica.
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
Estos ejes marcan tambin los nuevos lugares que los agentes del
campo comienzan o han comenzado a asumir. El espacio
tradicionalmente ocupado por el editor, si bien sufre algunas
variaciones,sigueresultandodevitalimportanciadentrodelcircuito
productivo de la editorial, pues cumple con tareas indelegables de
ordenamiento de un catlogo y enriquecimiento de la obra (a
travs de la edicin de hipervnculos, sugerencias bibliogrficas,
ndices analticos, etc.). La funcin del editor, por excelencia, es la
de seleccionar. Y aun en el universo del libro electrnico, el lector
podr seguir confiando en el valor de un sello y una experiencia
editorial.Eleditoresunfiltroentrelagranmasadeinformacinque
seencuentraenlared2ysuspotencialeslectores.Esporesoquela
editorial debe continuar siendo sinnimo de calidad, de valor
agregado,deplusdecontenido.Elselloeditorialesunamarcaala
queseasociaunadeterminadatradicin,serviciossostenidosenel
tiempo, capacidad de innovacin y representacin. Como sostiene
Sor:Unaeditorialysucatlogosonunidadesineludiblesalahora
depensarellanzamientodeunlibroysudispersinporeluniverso
de la cultura escrita [538]. En lo referente a las polticas de
catlogo,esposiblequeloquecambieseanlosmodosdeseleccin
delostextosqueseeditarn,siendounadecisinmshorizontal
evaluada por comits editoriales, departamentos de marketing,
comunicacinyprensaynotanconcentradaenlafiguradeleditor
unipersonal,comohasidotradicionalmente.
La digitalizacin implica la posibilidad de conservar textose
imgenes en formatos alternativos al papel, con lo que los
contenidospasanasermanipulablesparadiferentesfines.Tambin
Elentornodigitalllevaaunaconsecuenteexpansindelmundodelostextos,yaqueposibilitauna
circulacin inaudita de informacin. Segn Mariano Zukerfeld, la riqueza de informacin digital que
estpresenteenelcapitalismoinformacionalgeneraundficitdeatencinhumana.Lacapacidadde
producirla, reproducirla y distribuirla lleva a que la atencin no sea suficiente para aprehender la
cantidad de informacin disponible: por ms que la modulacin de la subjetividad para atender a
variosestmulossimultneospuedaobraralgunasampliaciones,lasfronterasdelconsumohumanode
informacin no pueden ignorarse [Zukerfeld: 1]. Esta situacin le brindara al editor un lugar
importante como intermediario cultural [Featherstone] que debe mediar entre la amplia
disponibilidaddetextosyunpblicolector.
41
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
suponelaoportunidaddenuevosmodelosdenegocioqueapunten
a territorios mucho ms vastos que aquellos alcanzables en el
sistemaanalgico3.Proponetambinelaumentoexponencialdela
productividad, tanto en el mbito pblico como en el privado,
gracias al manejo de archivos digitales en lugar de papeles,
biblioratos,carpetas,etc.
Si bien existe mucha inestabilidad respecto de los modelos
de negocios en el medio digital, en los escenarios hbridos entre
libroenpapelyelectrnico,yenlacaractersticadeloscontenidos
quesevanadistribuirenlosnuevossoportes,unadelasconsignas
para los editores parece ser la de no otorgar contenidos a
plataformas de venta y distribucin en exclusiva. La hiptesis de
base es la idea de la multiplataforma que exhiba y comercialice
contenidos.
Dealgnmodo,lasherramientasytecnologasdigitaleshan
bajadoloscostospermitiendoachicarladiferenciaentrepequeos
y grandes. En efecto, algunos editores creen que las nuevas
tecnologas pueden representar una amenaza mayor para los
grandes editores, que tienen una gran estructura armada y no
pueden reconvertirse a gran velocidad, que para los pequeos y
medianos que resultan ms flexibles. Como afirma Octavio Kulesz,
director editorial del sello argentino Teseo: Muchos editores
piensan que lo digital es igual a corporacin, dinero, malos. Y que
analgico es igual a independiente, artesanal, buenos. En realidad
noesas.Haydigitalindependienteoanalgicoindependiente.Yse
puedesercorporacindigitalcomoGoogle,ycorporacinanalgica
comoSudamericanayPlaneta[HutnikySaferstein].Kuleszasegura
que,paraunemprendedoreditorialindependiente,lamejoropcin
esladigitalpuesnosuponegastosfijos.
EnelcasodeArgentina,enlosltimosaoshanaparecidoproyectoseditorialesdigitales,comoesel
caso de la editorial Teseo, orientada a las Ciencias Sociales y Humanidades y surgida en 2007. Esta
editorialesunejemplodeproyectohbridosegnlacaracterizacindesudirectorOctavioKulesz
quepublicalibrosdigitaleseimprimebajodemandaenpapel,sibienaspiraenelfuturoaconvertirse
enunproyectoenteramentedigital[https://www.editorialteseo.com/].
42
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
Prcticasdelectura
Luegodehaberanalizadosucintamentelastransformaciones
de la industria editorial, es preciso revisar cules son las
modificaciones percibidas en el polo de la recepcin, es decir, la
instanciadelalecturayellector.
No pretende este apartado convertirse en un desarrollo
analtico de la historia de la lectura pues excedera el propsito y
objetivos de la investigacin, pero s propone una sinttica
contextualizacin de dicho campo de estudios que delinear las
basesparaunpunteodealgunosproblemasligadosalasprcticas
de lectura en el entorno digital. Como apunta Lyons, en su propia
Historia de la lectura y la escritura, existen obras ya clsicas que
43
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
45
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
comosostieneChartier,lasmutacionesenelordendelasprcticas
son ms lentas que las revoluciones de las tcnicas [2001: 4], la
naturaleza del soporte y su medio influyen sobre el modo de
lectura. Luego de la invencin de la imprenta y del pasaje de la
lectura extensiva a la intensiva a mediados del siglo XVIII,
asistimosa unmomentodemutacindelasprcticasdelecturaa
partir de la transmisin electrnica de los textos. Los hbitos de
lectura son diferentes porque se han producido cambios
sustanciales en nuestra sociedad que modifican nuestras
costumbres y nuestras habilidades cognitivas y perceptivas. El
propio uso de los textos tambin se altera, transforma o
complementaconotrosnuevos:
La nouvelle reprsentation de lcrit modifie, en premier
lieu, la notion de contexte, substituant la contigit
physiqueentredestextesprsentsdansenmmeobjet(un
livre,unerevue,unjournal)leurpositionetdistributiondans
des architectures logiques celles qui gouvernent les bases
de dones, les fichiers lectroniques, les rpertoires et les
motclefs qui rendent possible laccs linformation
[CavalloyChartier:37]5.
Se redefine adems la materialidad de las obras al
desintegrarseelvnculoentreobjetoimpresoytexto,altiempoque
otorgan no ya solamente al autor y al editor, sino al lector la
posibilidad de manipular la apariencia textual en pantalla, agregan
Cavallo y Chartier [37]. La materialidad del anlisis de Chartier
radica en la importancia de las formas en las que circulan los
escritos para dar cuenta de su significacin y las representaciones
que genera su lectura. No hay texto sin soporte y es en su
interseccindondeseconstruyeelsentido.
46
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
Noesposible,sinembargo,analizarlasprcticasdelectura
sinpensarsimultneamenteenprcticasdeescritura.Lasformasde
escribirtambinsevenafectadasporlautilizacindelasTIC.Como
postula Benjamin [119], el anlisis de la relacin entre literatura y
sociedad pasa ineludiblemente por la mediacin tcnica de la
escritura, pues la nocin de tcnica representa el elemento
dialcticoapartirdelcualpuedesuperarselaestriloposicinentre
la forma y el fondo. En ese mismo trabajo, Benjamin insta a los
escritores a hacer uso de imgenes en sus textos, enfrentando la
concepcin de las competencias estancas como barreras entre
disciplinas. As, surge lentamente un nuevo modo de contar
historias que quiebra los lmites del relato lineal al agregar niveles
de informacin relacionada (mapas, videos, links). Darnton
menciona, por ejemplo, libros electrnicos estructurados en capas
queseordenandemanerapiramidal:lomsesencialiraenlacapa
superioryelrestoenlascapasinferiores[2010:74]:
Lacapasuperiorpodraofrecerunaversinconcisadeltema
tratado, versin que quizs podra ofrecerse tambin en
papel. La siguiente capa podra contener versiones ms
extensasdediversosaspectosdeltema,estructuradasnode
manerasecuencialcomoenunanarrativa,sinomsbienen
unidades independientes que alimentasen la capa superior.
La tercera capa podra estar compuesta de diferentes tipos
de documentacin, cada uno de ellos ilustrado por un
ensayo interpretativo. Una cuarta capa podra ser de
carcter terico o historiogrfico, y contener extractos de
textosacadmicosanterioresydisquisicionessobrestos.La
quinta capa sera de carcter pedaggico y estara
compuesta por sugerencias sobre posibles debates a
mantener en la clase, una especie de plan de estudios y
propuestas de cursos concretos a impartir. Finalmente, la
sexta capa contendra comentarios y cartas de lectores, as
como documentacin sobre los intercambios mantenidos
entreelautoryeleditor,loqueconformaraunconjuntode
47
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
Escadavezmsfrecuentelaexpresincuraduradecontenidosparahacerreferenciaalmanejode
contenidosenmbitosculturales,sobretodoaunquenoexclusivamente,ensurelacinconInternet,
elmarketingylaviralidad.
48
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
49
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
equipararsetodalalecturaensoporteelectrnicocomosifuerauna
misma prctica. No es lo mismo leer en un dispositivo electrnico
especialmente diseado para ello, que en una computadora
personal o un smartphone. Por caso, la lectura en un ordenador
suele ser de textos ms breves; si son largos se leen de manera
diagonal, lo que en ingls se denomina scanning, o lectura
transversal. Adems de la brevedad, el estilo con que se escribe
pensando en los soportes electrnicos difiere del de los soportes
analgicos.Proliferanlascaractersticasdehipertextualidadyobras
abiertas, donde el autor puede incluso dejar sin terminar las
publicaciones y sea el lector quien contine escribiendo las
historias.Conlahipertextualidad,lalgicadelalecturayanopuede
concebirse de manera lineal, sino que la multiplicacin de los
vnculoslavuelveabierta,extendidayrelacional[Chartier2012].
Estorefuerzaunaposicinmsactivadellector,queseconvierteen
coautoryencrtico,enunmismoespaciovirtual.
Las prcticas de lectura y escritura se complementan a tal
punto frente a las TIC que surgen tambin gneros literarios
novedosos como el ketai shosetsu o novela para el telfono
mvil7. Aunque este tipo de historias cortas asociadas a nuevos
autoresseaunfurorenJapn,elfenmenonoexcluyedeestecanal
depublicacinalosautoresmstradicionalesdelaliteratura.Esel
casodelanovela1Q84,deHarukiMurakami,queconmsde1000
pginasendostomosbatircordsdeventasenunsolomes.
Los no migrantes, los migrantes digitales y los nativos
digitalessontrespblicosqueaccedenaloscontenidosdemanera
diferente. Segn Piscitelli quien retoma a Lorenzo Vilchez, en la
migracindigitalelmundoyanosedivideentrericosypobres,sino
entre los que estn informados y aquellos que han quedado fuera
de las redes de conocimiento. El nativo digital se diferencia del
migrante / no migrante digital, que pertenecen a una generacin
En Japn se registran ventas anuales cercanas a los 1.000 millones de yenes (12.3 millones de
dlares).Losautoressuelenserjvenesescritoresquenosobrepasanlos35aos.
50
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
precedenteyquehandebidorealizarunmovimientointelectualde
acercamiento y aprehensin de las nuevas tecnologas. Entre
ambos,paraPiscitelli,lasdistanciasentrecortesgeneracionalesson
muy grandes, a menos que existan mediadores tecnolgicos
intergeneracionales [41]. Los nativos digitales exigen un tipo de
escritura que no es ya solamente una inscripcin sobre el papel8.
Estos sujetos nacieron en un entorno tecnolgico digital de
comunicacin, por lo que sus interacciones, modos de transmisin
de la informacin y accesos al conocimiento se enmarcan
naturalmentedentrodeunaculturadigital.
Enelcontextodigitalhaynuevasposibilidaddeproducciny
difusin de la obra, nuevos pblicos (las edades de los nativos
digitales son ms tempranas) a un menor costo. El ebook logra un
dilogoconellectorprovocandointeractividady,enconsecuencia,
nuevas sinergias. El modo de lectura por el medio virtual y
telemtico de la red permite un trnsito sin direccin nica, con
granlibertaddemovimientoporlaspginasdigitalesdondetodose
ubicavelozmente,losaccesosyrelacionessemultiplicanylalectura
dejadesereminentementelineal.ComoapuntaBeatrizSarlo:
Todava la lectoescritura es la clave para descifrar a la
palabraescritainclusocuandoestasehaliberadodelpapel,
se ha vuelto virtual, fluye libremente por el anillo que
llamamos Internet, rodea al mundo como una gigantesca
boladetextoosedesliza,sinpgina,sinprincipioysinfin,
DeacuerdoconunestudiollevadoacaboenEstadosUnidosenelmarcodelaInternationalReading
Association [Larson] con nios de segundo grado, los resultados sostienen que, al estar los nios
inmersos en experiencias cotidianas multimodales, desarrollan una plasticidad particular para
combinar modos y medios en la creacin de mensajes. Enfrentados con dispositivos electrnicos de
lectura,losniospresentaronunamotivacindelecturamselevadaluegodeinteractuarcontextos
multimodales (animacin, sonido, etc.), sobre todo en aquellos casos de chicos con dificultades de
lectura. Entre las razones postuladas se cuentan: la posibilidad de personalizar y manipular el texto
haciendoquelaexperienciadelecturaseainteractivayatractiva;laposibilidaddeescucharalgunos
fragmentosdeltexto,resaltarpasajesyvocabularioquepuedeserbuscadoendiccionariosenlnea,
hacercomentariosypreguntasenlosmrgenesdelashojasquepuedenserluegoretomadasporsus
maestros y tambin la oportunidad de revisar y buscar frases y palabras a travs de un buscador
internoaltexto.Segnlasobservacionesdelosinvestigadores,losniossesientenmsencontroly
seapropianmsdeltextoelectrnicoquedeltextoenpapel.
51
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
porlaspantallasdelascomputadoras.Elciberespacioexige
unanuevaalfabetizacin.Aunqueelfuturoincorporetextos
no alfabticos a la enciclopedia, los textos significativos
todava siguen siendo textos escritos. [] Sin embargo, el
lugar de los discursos, su uso y su produccin est
cambiando. Y, dentro de los discursos, el lugar de la
literatura[33].
Para Sarlo, la lectura es una actividad costosa, requiere
habilidades y tiempo. El desciframiento de una superficie escrita
exigeatencinyconcentracin:Miramoseltextoymiramosdentro
del texto. Practicamos observaciones intensivas y extensivas de la
materia escrita, nos quedamos en el texto y con el texto. En este
sentido,[n]osotrossomosquizslosltimoslectorestradicionales
[34].
En resumen, la lectura es necesariamente una prctica
histrica, dinmica, en constante proceso de transformacin. Las
formas de produccin y circulacin de los textos, sean digitales,
sean impresos, intervienen fuertemente sobre las formas de
recepcin y difusin. En este sentido, al comps de las
transformaciones, la digitalizacin permite que los procesos de
escritura, edicin y lectura ya no sean imperiosamente lineales y
correlativos, sino que pueden fundirse en prcticas emergentes
reconfigurandolascategorastradicionalesdelsistemaliterarioyde
edicin, como por ejemplo la figura del lector, protagonista de los
apartadossiguientes.
Lecturaypantalla
La actividad cognoscitiva y las habilidades puestas en juego
frentealritualdellibrovarancuandohaydepormediounsoporte
electrnico. La lectura frente a la pantalla est marcada por la
discontinuidaddeconjuntostextualesquesonsiemprepersonales,
pues el lector/usuario define tipografa, tamao, color y brillo del
texto; todas ellas caractersticas efmeras quedesaparecen cuando
52
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
Unosaosantes,Chartier[2005]habasealadoquedichadiscontinuidadenlalecturaseasociabaa
determinados textos o tipos de libros de lectura especialmente fragmentaria, como por ejemplo las
enciclopedias y diccionarios, para los que la edicin electrnica resultaba ideal, pues permita la
bsquedacasiinmediataylaactualizacinconstantedelosdatos.Pero,porotrolado,lasnovelas,los
librosdehistoriaolosensayosfilosficos,quesuelenleersecomountodocontinuo,experimentaban
undesfaseevidente,unadificultadparaaccederaciertosgnerosbajoestanuevaforma.
53
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
adyacentes(verunmail,navegarporlared,responderunmensaje
de texto, actualizar una aplicacin, etc.). El lector occidental de
2012,defineLyons[364]navegaporlostextosydisfrutadehacer
zapping; es decir, de pasar rpidamente de un artculo corto de
revista a otro en ese estilo de lectura intersticial10. Estudios
especficos muestran que los usuarios cambian de actividad cada
tresminutosenpromedio.Msalldelaposiblecomparacincon
lostiemposdereaccinenelentornoanalgicoyeldigital,loque
es verdaderamente distinto es la experiencia de lectura que, en el
ltimo caso, habilita relevamientos casi inmediatos de palabras y
pasajes enteros, permite bsquedas de significados de palabras,
traduccionese,incluso,referenciasextratextuales.Desdeluego,all
radicaladualidaddelosvnculosolinksqueconducenrpidamente
a informacin necesaria, pero tambin suelen derivar en
distraccionesinoportunas.
Posturas quizs ms individualistas, como la de Wolf o
Aamodt, hacen hincapi en las capacidades particulares de cada
sujeto lector. Partiendo de la base de que no existe un programa
gentico de lectura, sino que es ms bien cada individuo el que
debe activar y desarrollar su propio circuito para leer, las autoras
sostienenqueesesistemasermsomenoseficientedependiendo
delascaractersticasparticularesdelsujeto,porejemplo,sunivelde
educacin,suaccesocultural,sumotivacin,susoportunidadesde
instruccin. Asimismo, esta hiptesis de la tabula rasa les permite
afirmar que el circuito podra amoldarse a los requerimientos del
sistema de escritura en juego; por ejemplo, el sistema de lectura
chinorequiereunamemoriavisualmayorqueelalfabtico.Eneste
sentido,laarquitecturaabiertadelcircuitodelecturapermitiraque
10
Gilfedder identifica este tipo de lectura cuando estudia la evolucin de las editoriales italianas
durante la dcada del 90. Explica que las jornadas de trabajo reguladas apenas dejan espacio para
brevsimostiemposdelectura,quedebenaprovecharseenesospocosintersticiosquequedanentrela
oficinayelhogar,entreeltrabajoyeldescanso,enlaspausasparaelalmuerzo,enlostransportes,
etc.
54
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
55
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
Chartiersostienequelasnuevastcnicashanaportadouna
posibilidadantesrestringidanicamentealosblancosquedejabala
composicin tipogrfica, y se trata de la escritura al margen que
realizaellectordurantelalectura:Ahoraporprimeravezexisteun
soportequepermitealmismotiempoleeryescribir.Ylociertoes
que estamos presenciando una autntica proliferacin de la
escritura[2005].Alrespecto,Kuleszafirmaquenohayreadela
escritura que no haya sido ya afectada por la tecnologa porque
todosleemosyescribimosmsenelectrnicoqueenpapel.Dichas
prcticas de lectoescritura parecen ampliar el horizonte de
participacin pues cualquiera puede a priori ser lector y escritor,
compartir opiniones de lectura, proyectos, intervenir crticamente
enelespaciopblico,organizarseencomunidadeslectoras,publicar
obras inditas, etctera. Y todo de manera casi inmediata, sin
dilaciones y con pocos eslabones de mediacin; ms an si se
tratara,porejemplo,deunlibroautoeditado,puesdelocontrario
haycasosqueaunsiendodeedicinelectrnicasiguenloscriterios
clsicosdelaedicinanalgicaencuantoalaconstitucindellibro
en un catlogo, el trabajo de edicin y correccin; es decir,
mecanismos de cierre de un texto que hacen que conserve la
identidadtpicadelaintervencineditorial.
Los textos digitales y digitalizados parecen ofrecer una
lectura ms horizontal, facilitando el encuentro de lectores que
puedenponerendudalasjerarquastradicionalesdelconocimiento
estableciendo vnculos ms directos con sus pares, la crtica, las
casas editoriales y tambin, en algunos casos, con el propio autor.
Este estilo de lectura y escritura en comunidad se orienta
tpicamente hacia la interaccin en sus diversas formas: feedback,
crtica,colaboracinyreseasentrepares(peer).
ParaRogerChartier,larevolucindeltextoelectrnicoes
triple: es una revolucin de la tcnica de produccin y
reproduccin de los textos, una revolucin de la forma de su
soporteyunarevolucindelasprcticasdelectura[2012:10].En
el entorno digital, un mismo soporte puede contener miles de
56
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
Algunastendenciasenlaedicinelectrnica
En referencia a los nuevos fenmenos semiticos ligados a
mecanismos de edicin, circulacin y promocin del libro, Liliana
Weinberg [2007a: 125] asegura que esos obligan a una continua
desarticulacin y rearticulacin de los fenmenos de lectura. Las
prcticasdelecturacambiansuscaractersticas,ytambinlohacen
lasmedicionessobreellas.Ensintonaconlastransformacionesen
las prcticas, los estudios sobre hbitos de lectura han modificado
susparmetrosdeevaluacin.EnArgentina,enelao1998laCAL
realiz la Encuesta Nacional de Lectura (ENL), junto a la Cmara
Argentina de Papeleras, Libreras y Afines y la Direccin de
BibliotecasdelGobiernodelaCiudaddeBuenosAiresyatravsde
CatterbergyAsociados.Paramedirlaintensidaddelectura,noslo
se contempl la cantidad de libros ledos enteros en un perodo
determinado,sinotambinlalecturaincompletaotransversal,la
consulta mltiple y la relectura, como formas alternativas de
aproximarseallibroenuncontextodeunaculturacaracterizadapor
la fragmentacin y la velocidad. En ese primer estudio, publicado
en2001,seanalizunamuestradeindividuosdentrodeunamplio
rango de edades y pertenecientes a distintos niveles
socioeconmicos en el rea metropolitana. Por su parte, en el ao
2011 se llev a cabo la nueva ENL, esta vez organizada por el
ConsejoNacionaldelaLectura,enelqueparticiparonlaSecretara
de Cultura de la Nacin (actualmente, Ministerio de Cultura), el
Ministerio de Educacin, el de Trabajo, el de Desarrollo Social y el
deSalud,juntoalaBibliotecaNacionalylaCONABIP.Losresultados
deestaencuesta,realizadaanivelnacionalapartirdeunamuestra
57
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
de3568casosefectivos,fueroncomparadosconelestudioanterior.
Por ltimo, en 2012 el ahora Ministerio de Cultura de la Nacin
realiz una Encuesta Nacional de Consumos Culturales (ENCC), un
estudiomsamplioquenosecentrasolamenteenlalectura,sino
tambin en el consumo de cine, msica, televisin, etc. De este
estudio,solamenteseencuentrandisponibleuninformepreliminar.
Engeneral,esteltimotipodelecturacaracterizadaporlaconsulta
simultnea de varios libros, de diversos temas y fuentes y de
manera fragmentada, aparece asociada a la lectura por
obligacin. Sin embargo, en la ms reciente encuesta de 2011, la
lectura digital ocup un lugar fundamental, al comps de las
transformaciones en las prcticas lectoras. Dicho estudio, al igual
que el anterior, consideran al lector en un sentido amplio y
pragmtico: lector estoda persona que lee durante 15minutos o
ms, diarios, libros, revistas, textos en pantalla u otro tipo de
material[Moreno,GarcaySardi:87].Estacaracterizacinfuemuy
discutida: es lector quien identifica una secuencia de palabras
durante 15 minutos tanto en un medio digital como en soporte
papel. Sardi [67] retoma a Chartier para argumentar que existen
mltiples maneras de leer y queestas prcticas se hanmodificado
histricamente, desde las lecturas colectivas hasta la lectura en
pantalla, pasando por la lectura silenciosa. La visin hegemnica
que construye al lector modelo que ejercita la lectura silenciosa
asociadaalalecturadelibrosyligadoalaesferantimadellector
culto, supuestamente universal, no resulta extrapolable a todos
lostiemposysociedades,sinoqueesmodalidadhistricaparticular
ms.Lalecturaasconsideradaesnadamsynadamenosqueuna
prctica habitual junto a otras prcticas y consumos culturales: los
nuevos modos de leer en formato digital se opondran a lalectura
comotemplodelacultura[Lyons:389].
SegnlaENLde2011,el90%delosargentinossonlectores
(siempreteniendoencuantalanocinampliaeinclusivadelector
quesemaneja),frenteal86%de2001.Lalecturadigitalpresentaun
crecimiento exponencial: cuando en 2001 se ubicaba en 21%, una
58
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
dcada ms tarde esta cifra se elev al 48%, con una cifra mayor
entre los menores de 25 aos (75%). Pero contrariamente a los
pronsticosdelamuertedellibro,elinformeindicaquenoslo
crecilalecturadigital,sinotambinlalecturanodigitalsibiena
menorritmo,deun55a62%.Antelapreguntaacercadequse
leeenformatodigital,elprimerlugarloocupalalecturademails
conun42%deltotaldelectoresdigitales,elsegundo,con30%,lo
mantienelalecturaderedessociales,diarios,noticiasytextosde
divulgacin,mientrasqueloslibros,revistas,crticasyotrotipo
de textos ocupan el tercer lugar, con un 15%. Por un lado, estos
datosmuestranqueellibrodigitaloebooknoocupaanunlugar
centralenlalecturadigital,sibienseencuentraenexpansin.Pero
por otro lado, el crecimiento de lectura de libros tanto en digital
como en formato impreso da cuenta de que el libro no ser
reemplazado, sino que hay una combinacin de formatos y
plataformas que refuerzan la prctica lectora. La lectura digital
produce lectores multiformato: la mayora de los encuestados
tiende a leer en varios formatos y son marginales quienes leen en
unosolo:un32%leeentodoslosformatosdisponibles,un20%lee
diariosylibros,un9%leediariosyPC,un5%leelibrosyPC,un6%,
slolibros,un2%,sloPCyun17%leeslodiarios,siendoestala
excepcin a la marginalidad. Por su parte, en la ENCC de 2012, el
38%delosparticipantesafirmquesloleelibrosenpapel,un1%
leesloleelibrosendigital,mientrasqueun7%leelibrosenambos
formatos.LosestudiosrealizadosenArgentinademuestranquehay
muy pocos encuestados que lean solamente en formato digital,
pero a su vez esta prctica no atenta contra la lectura, ya que
siempre presenta una curva ascendente: los lectores digitales leen
mslibrosydiariosencualquierformatoquelosnodigitales11.
11
Hay que tener en cuenta tambin que la Encuesta refleja una clara desigualdad en cuanto a la
lecturaenfuncindelNivelSocioeconmico(NSE),quesepotenciacuandosetratadelecturadigital.
Comohasucedidohistricamente,lalecturadesciendeamedidaquebajaelNSE.Lalecturadelibros
impresos arroja un 75% para NSE Alto, 74% para el Medio y 49% para el Bajo, mientras que en la
lectura digital las cifras cambian a 79, 68 y 22% respectivamente, lo que refleja diferencias
significativasenlastasasdelecturayanmsenladigital.
59
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
Enotraslatitudesydeacuerdoconlosresultadosdelanlisis
de la ltima oleada de estudios sobre las actitudes de los
consumidoreshaciaelebookrealizadaporelGrupodeInvestigacin
sobre la Industria del Libro en Estados Unidos (BISG2010), sobre
una muestra de 40.000 estudiantes de Secundaria de EE.UU. con
hbitos de lectura, se revela un rpido crecimiento en la lectura
sobre soportes electrnicos. Si en 2009 slo un 23% de los
adolescenteshabaledounlibrodigitalenelltimomes,enagosto
de 2010 lo haba hecho uno de cada dos. Entre las razones para
preferirunalecturadigitalfiguranelpreciodelosebooksfrenteal
papel,sudisponibilidadylamayorfacilidaddelectura.
Enelreapeninsular,laFederacindeGremiosdeEditores
de Espaa realiza desde el ao 2000 informes trimestrales sobre
hbitos de lectura de los espaoles, en colaboracin con la
DireccinGeneraldelLibro,ArchivosyBibliotecasdelMinisteriode
Cultura. En su primer relevamiento, y sobre una base de 2000
entrevistas a informantes a partir de los 16 aos, no se inclua la
categora del libro electrnico dentro del anlisis. La nica
referencia a las tecnologas vena dada en la variable de Lugar de
compra de libros, con la opcin Internet, pero asociada a un
porcentaje igual a cero. Esta misma tendencia se registra inclusive
en el informe de 2005, en el que la compra de libros (siempre en
papel)porInternetnollegaanal1%.Aqu,noobstante, Internet
aparecetambincomounespaciodeconsultaalahoraderealizar
bsquedaspreviasalacompradelejemplarfsico.
En su informe correspondiente al primer cuatrimestre de
2010, el Barmetro de Hbitos de Lectura y Compra de Libros,
realizado a 15.000 individuos mayores a 14 aos, incorpora por
primeravezlavariabledelecturaensoportedigital.El48,6%de
los entrevistados lee en soporte digital; la mayora de ellos (el
47,3%)lohaceenunacomputadora,el6,6%entelfonoscelulares
o agendas electrnicas y slo un 0,8% en dispositivos de lectura.
Este informe revela adems diferencias lectoras entre hombres y
mujeres en formato digital, registrando un 55,7% y 41,6%
60
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
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ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
Conclusiones
En la actualidad los estudios enfocados a las prcticas y
hbitos de lectura relevan que la eleccin de los momentos para
leerylapreferenciadeciertostiposdelecturasonmuydiversos.El
presente es an una etapa de transicin y no de definicin de los
actosdelectura.ComosostieneChartier[1992],lagrilladelectura
delaslecturasconsistiraenuncrucededimensionescronolgicasy
morfolgicas con la identificacin de las particularidades
socioculturales. La lectura en voz alta o silenciosa, en rollos, en
cdicesoenpantallas,losgnerospermitidosylosprohibidos,etc.,
est en estricta relacin con las comunidades de interpretacin
organizadas a partir de ciertas competencias y convenciones de
lectura;yestacaracterizacinestambinvlidaparaelparadigma
digital.Lalecturaenpantallaesunvehculodetransmisincultural
tan poderoso como lo fue la lectura en papel; en un nico
dispositivo conviven gneros textuales que en el mundo impreso
correspondenadiversosobjetos(libro,revista,diario),ypermitela
articulacinentretextos,imgenesysonido.Esosdispositivosson,a
lavez,elsoportedelamirada,delaescucha,delalecturaydela
escritura. Pero no todos los lectores enfrentan el texto digital del
mismomodo,sobretodolosmigrantesdigitalesylosnomigrantes
pueden encontrar dificultades en abandonar las categoras y los
gestosquecaracterizanlalecturaenelmundodellibroimpreso.La
situacin es otra, desde luego, para la generacin de lectores
nativosdelastecnologas.
TalcomoproponeJessMartnBarbero,lascrisisdellibroy
lalecturaremitenentoncesalmbitomsanchodecambiocultural,
el que conecta las nuevas condiciones del saber con las nuevas
formasdeescribir[]ydeleer,podemosagregar.Enestallamada
sociedaddelainformacin,loqueestcambiandonoeseltipode
62
Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
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ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
recompensasporhaberdecididoemprenderaquellosejerciciosdel
lenguaje;yentantoejercicios,serequieredeprcticayrepeticin,
de relecturas. Por otra parte, los potenciales errores de la lectura
son, para Littau, una condicin necesaria de la textualidad, y slo
entoncesesposibleadquirirunsentidomsvastoaniveltextual,
perotambinenrelacinconlossistemas,lahistoriaylarealidad:
De ah la estricta imposibilidad en literatura de una lectura
formalmenteysustantivamentecompleta,exhaustiva,final[5].No
obstante,paraBourdieu[263],unaparteimportantedelaactividad
intelectual consiste en luchar por una buena lectura, entendida
como una cierta manera de establecer el texto, apropindose del
monopolio de la lectura12. Ya sea en pergamino, papel o tinta
electrnica, toda lectura sigue siendo, para Steiner, provisional y
tangencial.Leerbienoleermalnoestenrelacindirectacon
elsoportedeltexto.
En lo que al entorno digital respecta, si el proceso editorial
puede adecuar su capacidad de agregar valor para aprovechar las
capacidades que las tecnologas ofrecen y en este sentido
transformar su prctica; es posible que nuevos lectores se
acerquen a nuevas prcticas de lectura. En cuanto al autor y al
lector, aqu la relacin puede, en cierta medida, verse modificada,
sobretodoalcontemplarelpolodelarecepcinqueesmuchoms
activo, dinmico y participativo. Actualmente el lector est
dispuesto a reconocer y pagar el costo del producto tangible que
recibe, el libro, pero desconoce o no percibe el valor de su
contenido que puede trasmitirse bajo otros formatos. De all
tambin los ndices de piratera y la baja tendencia, al menos en
Amrica Latina, segn la percepcin de los editores, a comprar
contenidos electrnicos, aunque los valores relativos demuestren
unagradualexpansin.
12
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Lasprcticasdelecturaenelentornodigital:industriaeditorial,mercado
Esposiblequesedifundannuevasformasdeconsumodelo
escritoyqueseampleelrangodelectoressobretodoparaalgunos
gneros y formatos breves coinciden varios editores, pero
tambinconcuerdanenqueesmuydifcilqueelebookimpongaun
tipo de lectura que suplante por completo a uno anterior. Como
informa Igarza en su anlisis sobre el libro electrnico: Es ms
probable que los formatos digitales se apliquen ms intensa y
rpidamentealostextosacadmicosyensayosqueenlaliteratura
deocioyenelentretenimiento.Eneluniversoeditorial,vistoensu
conjunto, la hibridez del consumo ser la novedad [20]. Ante la
pregunta acerca de si leeremos en papel o en electrnico, la
tendenciapareceindicarqueambassuperficiessernconsultadasy
proveern distintas, y tal vez complementarias, experiencias de
lectura.Respectodelacaractersticadelaapropiacinquehagamos
de los libros, la multiplicidad de opciones actuales revela que la
eleccin del lector estar en relacin con el tipo de contenido: la
compra en papel, la compra en digital, el acceso, el prstamo, la
consulta en lnea, la descarga o la suscripcin son algunas de las
modalidadesdifundidashastaelmomento.
El libro es el intermediario, la posibilidad de mantener,
conservar, perpetuar una relacin entre autor y lector, pero la
relacin misma es lo importante. De all la necesidad de que los
contenidos se produzcan en todos los formatos requeridos. La
discusin acerca de que el libro electrnico acabar con el papel
resultayaunpocotrasnochada,yparecenopreocupartantoalos
actores del sector como hasta hace dos o tres aos atrs. No se
trata de sustitucin sino de convivencia, como muestran las
medicionesanalizadasparaelcasoargentino,perotambinparael
norteamericano y el espaol: la lectura en papel se complementa
conmltiplessoportesdigitales.
Finalmente y en tanto la prediccin de la demanda y las
preferencias de los usuarios/consumidores sigan siendo elusivas,
los bienes culturales continuarn siendo sobreproducidos en
65
ElizabethHUTNIKyEzequielSAFERSTEIN
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68
AcirculaodasobrasdeDarcyRibeironaItlia
RevistadeLiteraturasModernas
Vol.44,N1,ene.jun.2014:6983
ACIRCULAODASOBRASDEDARCYRIBEIRO
NAITLIA
TheCirculationofWorksofDarcyRibeiroinItaly
AndriaGUERINI
andreia.guerini@gmail.com
U.FederaldeSantaCatarina
KatiaZORNETTA
katiazornetta@gmail.com
U.FederaldeSantaCatarina
Resumo
EsteartigotemcomoobjetivooestudodacirculaodasobrasdeDarcyRibeiro
naItlia,apartirprincipalmentedaanlisedoperfildaseditorasitalianasqueas
divulgaram e de suas respectivas polticas editoriais. Aps um breve estudo das
editoras italianas e das obras de Darcy Ribeiro publicadas, ser destacado o
contexto histrico no qual as tradues foram feitas. Dessa forma ser possvel
entenderporqueoescritorbrasileiroeseustextosforamtraduzidos,publicados
erecebidosnaItlia.
Palavraschave:Editorasitalianas,Traduo,DarcyRibeiro,Recepo.
Abstract
TheaimofthisarticleistostudythecirculationoftheworksofDarcyRibeiroin
Italy. Starting from the analysis of the profile of the italian publishers and the
editorial policies used by them. After a brief study of italian publishers and
Ribeiros works which are published, the article will emphasized the italian
historicalcontext.Itwillbepossibletounderstand,whytheBrazilianwriterand
hisworkshavebeentranslated,publishedandreceivedinItaly.
Keywords:ItalianEditors,Translation,DarcyRibeiro,Reception.
69
AndriaGUERINIyKatiaZORNETTA
Introduo
Como se sabe, as editoras atuam como agentes culturais na
transmisso de obras e de autores, e so caracterizadas por uma
especficapolticaeditorial,refletindonadifusodeumcertoautor
e de suas obras. A editora no apenas influencia na distribuio e
comercializao da obra em si, mas tambm na imagem do autor
que transmitida ao pblico receptor, por isso, o objetivo deste
artigoanalisaracirculaodasobrasdeDarcyRibeironaItliaa
partirprincipalmentedaanlisedoperfildaseditorasitalianasque
as divulgaram e de suas respectivas polticas editoriais, a fim de
verificarcomoessasobraschegamnocontextoculturalitaliano.
Ao levar em conta essa premissa inicial, neste artigo,
mostraremos que a circulao das obras de Darcy Ribeiro na Itlia
entre os anos 70 e final dos anos 80 foi consequncia de um
momento histrico bem marcado e das exigncias de um pblico
especfico. De fato, as editoras so os intermedirios entre o
contexto histrico, social, cultural e os leitores. Com efeito, ao
descrever quais obras do escritor brasileiro foram traduzidas e
divulgadas, mostraremos como as editoras italianas influenciaram
na circulao das obras de Darcy Ribeiro, por meio de certas
estratgias mercadolgicas, e explicaremos a razo pela qual
editaramespecficasobrasdoautoremumdeterminadomomento
histrico.
AstraduesitalianasdeDarcyRibeiroesuaseditoras
Na Itlia apenas oito das trinta e seis obras do escritor
brasileiroforampublicadas.Soelas:Oprocessocivilizatrio(1968),
As Amricas e a civilizao (1969), O dilema da Amrica Latina
(1971), Os ndios e a civilizao (1970),O povo brasileiro (1995),
obras ensasticas que fazem parte dos Estudos da Antropologia da
Civilizao,etrsdosseusquatroromances,Mara(1976),Omulo
(1981) e Utopia Selvagem (1982). Devese destacar que outro
romance foi traduzido, Migo (1988), mas nunca chegou a ser
70
AcirculaodasobrasdeDarcyRibeironaItlia
publicado.Oquadroabaixodetalhaasinformaessobreasedies
italianas:
Quadro1:AstraduesitalianasdeDarcyRibeiro
Ttuloemportugus:Oprocessocivilizatrio.Etapasdaevoluosociocultura
Ttuloemitaliano:Ilprocessocivilizzatore.Tappedellevoluzioesocioculturae
Tradutor:AlbertoPescetto
Editora:Feltrinelli
Coleo:Ifattieleidee.Saggiebiografie
DatadapublicaonoBrasil:1968
DatadapublicaonaItlia:1973
Ttulo em portugus: Os ndios e a civilizao. A integrao das populaes
indgenasnoBrasilmoderno
Ttuloemitaliano:Indifesadelleciviltindios
Tradutor:FrancoRealini
Editora:JacaBook
Coleo:L'occidenteaconfronto
DatadapublicaonoBrasil:1970
DatadapublicaonaItlia:1973(1ed.)
Ttulo em italiano: Frontiere indigene della civilt. Gli indios del Brasile fino agli
anni'60
Tradutor:FrancoRealini
Editora:JacaBook
Coleo:AntropoEtno
DatadapublicaonoBrasil:1970
DatadapublicaonaItlia:1990(2ed.)
Ttulo em portugus:AsAmricas ea Civilizao. Processo deformao e causas
dodesenvolvimentoculturaldesigualdospovosamericanos
Ttulo em italiano: Le Americhe e la civilt. Formazione e sviluppo ineguale dei
popoliamericani
Tradutor:AlbertoPescetto
Editora:Einaudi
Coleo:PiccolaBibliotecaEinaudi
DatadapublicaonoBrasil:1969
DatadapublicaonaItlia:1973
Ttulo em portugus: O dilema da Amrica Latina. Estruturas de poder e foras
insurgentes
71
AndriaGUERINIyKatiaZORNETTA
72
AcirculaodasobrasdeDarcyRibeironaItlia
Emrelaoaostradutoresdessasobras,AlbertoPescetto,FrancoRealini,MirellaMalfatti,GuiaBoni
traduziram as obras de carter ensastico e antropolgico. J Daniela Ferioli, tradutora literria
profissional,ficoucomoslivrosficcionais.
Vaseenlnea:<http://www.fabulaeditore.com>
Vaseenlnea:<http://www.einaudi.it/>
73
AndriaGUERINIyKatiaZORNETTA
presente,edirecionadaprocuraeexperimentaodonovo.Quandonoindicadas,astradues
sodenossaautoria.
5
Traduziremsiumfatocriativoimportantssimo.
74
AcirculaodasobrasdeDarcyRibeironaItlia
Outraeditoraitalianacomumaidentidadebemespecfica
aFeltrinelli6.Nasceem1954emMiloesedistinguepeladestacada
personalidadedeGiangiacomoFeltrinelli,seufundador,empresrio
e militante poltico. O editor tem uma ideia bem precisa de como
deve ser a Biblioteca Feltrinelli, ou seja: capace di promuovere la
conoscenza del movimento operaio, di alimentare la cultura
democratica, di dar voce alle idee e ai fermenti politici e sociali
emergenti in Italia e nel mondo, di aprirsi alla novit e alla
sperimentazione in campo letterario e artistico7 [Vigini: 18].
Caracterizada por possuir um catlogo anticonformista,
apresentandoumforteengajamentopolticoecultural,demonstra
um amplo interesse em disciplinas como histria, cincias sociais,
mas tambm obras de literatura. De fato: nel settore della
narrativaedellapoesiaitalianeestraniere,Feltrinellisicaratterizz
perlastessaspregiudicatezzaevolontdifarconoscereesperienze
nuove con cui si dedicava alla saggistica8 [Tranfaglia y Vittoria:
457].
Alm disso, outro objetivo da editora divulgar
determinadas obras para o grande pblico, criando edies
econmicas, como I fatti e le idee. Saggi e Biografie9 [Ferretti:
213], coleo na qual se encontram ensaios que vertem sobre
diferentes campos de pesquisa, como o caso de Il processo
civilizzatore (1973), de Darcy Ribeiro. De fato, a coleo como
tambm o projeto da Feltrinelli, querem apresentar obras que
tratam de temticas antifascistas, gramscianas, marxistas e
anticolonialistas, por isso publicam obras de autores que
respondem a tais caractersticas, como o caso do escritor
brasileiro. Vale lembrar que O processo civilizatrio trata da
Vaseenlnea:<http://www.lafeltrinelli.it/>
Capazdepromoveroconhecimentodomovimentooperrio,dealimentaraculturademocrtica,de
darvozsideiaseaosfermentospolticosesociaisemergentesnaItliaenomundo,deseabrirs
novidadeseexperimentaonocampoliterrioeartstico.
8
Osfatoseasideias.EnsaioseBiografias.
75
AndriaGUERINIyKatiaZORNETTA
10
Vaseenlnea:<http://www.ilsaggiatore.com/>
11
76
AcirculaodasobrasdeDarcyRibeironaItlia
98].ApolticaeditorialdeIlSaggiatoreestdeacordo,porexemplo,
comastemticastratadasnosensaiosquecompemosEstudosde
Antropologia da Civilizao de Darcy Ribeiro, pois o estudioso
brasileiro a representao do intelectual latinoamericano,
marxistaepolticomilitantequeseocupa,atravsdeseusestudos,
de explicar e propor solues sociais e polticas para superar as
desigualdadessociaisdospasesdomundoeasdiferenasraciais.
AltimaeditoraquepublicouDarcyRibeironaItliaaJaca
Book12, de Milo, que foi fundada em 1966, de menor porte em
relaosdemais,masqueapresentacaractersticasparecidascom
IlSaggiatore,tendotambmumobjetivomilitantedeesquerda.Da
fato, o catlogo da editora caracterizado especialmente por
ensaios de esquerda, reflexos dos movimentos de 1968. A editora
investesobretudoemobrasfilosficas,sociolgicas,ensasticasede
carter marxista, e ainda na publicao de outras relacionadas
teologia de liberao da Amrica Latina. Ao olhar para a lista de
obras publicadas na mesma coleo em que foi editado Darcy
Ribeiro, encontramse nomes de autores europeus, como Roger
Bastide, Grard Leclerc e muitos outros, todos tratando de
temticasantropolgicas,relacionadosaomundolatinoamericano.
Algunsttulosdessaeditoraso:Antropologiaecolonialismo(1972)
deGrardLeclerc,Sogno,tranceefollia.Unasociologiadelsognoa
partiredallecomponentietnichedelBrasile(1976),deBastide.
Aspectosdocontextohistrico
Aps descrever brevemente o perfil editorial das editoras
italianas que publicaram Darcy Ribeiro, importante destacar o
momentohistricoitaliano,noqualastraduesforampublicadas.
Convm destacar que a insero das tradues de Darcy
Ribeiro limitada, uma vez que foram traduzidas somente oito
obrasdeumtotaldetrintaeseis.Observasetambmqueentreos
12
Vaseenlnea:<http://www.jacabook.it/>
77
AndriaGUERINIyKatiaZORNETTA
78
AcirculaodasobrasdeDarcyRibeironaItlia
Jentreosanos50e60iniciavaseumanovafasenomundo
da indstria editorial italiana, efeito dos processos de
transformao da sociedade e do mercado ligado ao Boom
econmicojuntocomosmovimentosdeprotestos.Sotambmos
anos do processo de industrializao, da afirmao do centro
esquerda, que mudam fortemente o gosto do pblico leitor, que
mostrauminteressepelassituaespolticaseeconmicasnos
daItlia,mastambmdeoutrospases.Opblicosetornacadavez
mais amploe no por acaso queneste mesmo cenrio social, as
editoras comeam a criar um maior nmero de colees
econmicasedebolso.
nesse panorama que as editoras italianas, como Il
Saggiatore, Einaudi, Feltrinelli levam circulao obras de
antropologia,demarxismocrticoemuitasoutrasdetipoensastico.
Tudoissosepodeobservar,porexemplo,nasescolhasenoprojeto
da Einaudi, que publica ensaios sociolgicos com temticas
econmicas, sociais e polticas, e tambm sobre industrializao e
subdesenvolvimento,Vietnam,movimentosdeprotestosnaEuropa
enosEstadosUnidoseaindaanlisesentrecapitalismoeculturade
massa. A partir da publicao de livros abordando essas
problemticas, a editora comea inclusive a criar novas colees,
como Saggi, Biblioteca di Cultura Filosofica, Piccola Biblioteca
Einaudi. Ao ter como base este tipo de poltica editorial, no
surpreendeapublicaodaobradeDarcyRibeiroLeAmericheela
civilit(1973)nacoleoPiccolaBibliotecaEinaudi,juntamentecom
obrasdeautoresitalianos,comoGiorgioGiorgetti,BrunoVecchioe
muitos outros. Vale destacar que este livro de Darcy Ribeiro um
ensaiosociolgicoqueexplicaasrazesdasdiferenaseconmicas
entrepasesdosditosprimeiroeterceiromundo.
O mesmo projeto seguido tambm pela editora Il
Saggiatore,quepublicaedivulgaobrasantropolgicas,etnolgicas
edisciplinasafins.Defato,essamesmaeditoratraduzoutraobrade
Darcy Ribeiro, Il dilemma dellAmerica Latina (1976), que trata das
razes do subdesenvolvimento da Amrica Latina e de sua
79
AndriaGUERINIyKatiaZORNETTA
13
Emgeraloanode1978marcanavidapblicaitalianaumafraturaprecisa,quecorrespondeauma
mudanatambmnapequenaeditoria.OsequestroeohomicdioMorocomomomentoculminante
dafaseviolentadobanditismoeofimdosmovimentosde77,aceleramorefluxodapoltica.Refluxo
que em termos editoriais quer dizer tambm um renovado interesse na literatura, como mundo
80
AcirculaodasobrasdeDarcyRibeironaItlia
Concluso
Apsessadescriodacirculaodastraduesitalianasdo
autorbrasileiro,focandonaseditorasqueopublicaram,buscouse
mostrareanalisaropanoramadosprincipaisagentesdedivulgao
de Darcy Ribeiro na Itlia nos anos 70 e 80. Para entender a
recepodeumautor,assimcomoopanoramaculturaldeumpas,
devemos olhar ao mesmo tempo para a cultura, a literatura, a
histria e a economia, considerando tudo dentro de um
polissistema. No por acaso as primeiras publicaes italianas das
traduesdeDarcyRibeirocomeamnosanos70,correspondendo
aumasituaohistricacaracterizadapelosprotestosde68,pelos
movimentos estudantis e, ao mesmo tempo, pelo processo de
industrializaoeBoomeconmico,quelevamopblicoleitor,cada
vezmaisburguseoperrio,aseinteressarporobrasdetemticas
alternativoouespaodereflexoourefgioconsolatrio.
14
No julgamento 1983 de Vittorio Foa, a crise da cultura de esquerda que se tinha expresso
editorialmente no encontro entre a tradio liberaldemocrata e o marxismo, abrindose a outras
experincias.
81
AndriaGUERINIyKatiaZORNETTA
sociolgicasedecorrentemarxista.Defato,aseditorasitalianase
seus projetos refletem o contexto histrico, as mudanas da
sociedadeedomercado.Essasestratgiaslevam,nadcadade70,
do sculo XX, ao predomnio de obras ensasticas de carter
militante,polmicoedeposiomarxista,comoocasodasobras
pertencentes aos Estudos de Antropologia da Civilizao de Darcy
Ribeiro, autor militante, marxista e latinoamericano, que aborda
temticas ligadas ao contexto histrico italiano. Alm disso, so
obras que se dirigem a um novo pblico, que est crescendo em
consequnciadaafirmaodeumaculturademassa.Aocontrrio,
nosanos80,soosromancesdeDarcyRibeiroqueganhamespao
no mercado editorial italiano. Esses romances no deixam de
retratar, de maneira ficcional e com habilidade narrativa, as
questes sociais e polticas em relao causa indgena e aos
conhecimentos antropolgicos. Portanto, as editoras seguiram as
transformaesdasociedadeedocontextohistrico,intercedendo
sexignciasdopblicoleitor.
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83
MarcelaRAGGIO
RevistadeLiteraturasModernas
Vol.44,N1,ene.jun.2014:85103
LECTURASDIRIGIDASDELAPOESAESTADOUNIDENSE:
THENEWAMERICANPOETRY(1960)Y
LEGITIMATEDANGERS(2006)
GuidedReadingsofAmericanPoetry:TheNewAmericanPoetry(1960)
andLegitimateDangers(2006)
MarcelaRAGGIO
U.NacionaldeCuyoConicet
marcelaraggioo@yahoo.com.ar
Resumen
Este artculo estudia dos antologas de poesa estadounidense publicadas en su
pas de origen en 1960 y en 2006, respectivamente: The New American Poetry,
compilada por Donald Allen, y Legitimate Dangers: American Poets of the New
Century,porMichaelDumanisyCateMarvin.Acincuentaaosdelaaparicinde
la primera, la crtica reconoce la funcin rupturista, renovadora y, a la vez,
seminal de laseleccin deAllen, quienpresentaba sutexto como unacoleccin
depoetasypoemasopuestosalversoacadmico.Delmismomodo,Dumanisy
Marvinpresentanunaantologaquebuscadifundirautoresjvenescuyapoesa
proponeelriesgocomovalorfundamental.Nuestroenfoquecomparaycontrasta
ambas antologas, para sealar los aspectos comunes, las declaraciones de
principiosylaspoticassubyacentesaambas,ylosprocesosdecanonizacinque
llevanacabo.
Palabrasclaves:antologa,canon,poesaestadounidense,DonaldAllen,Dumanis
yMarvin.
Abstract
This article analyzes two anthologies of American Poetry published in 1960 and
2006, respectively: Donald Allens The New American Poetry, and Michael
Dumanis and Cate Marvins Legitimate Dangers: American Poets of the New
84
Lecturasdirigidasdelapoesaestadounidense:TheNewAmericanPoetry
Century. Fifty years after Allens publication, critics have agreed upon its
groundbreaking, innovative, and seminal collection, which was presented as
opposed toacademic verse. Likewise, Dumanis andMarvin aim at introducing
youngpoetswhosewritingstemsfromtheconceptofrisk.Thispapercompares
and contrasts both anthologies to detect their coincidences, statements and
implicitpoetics,andthecanonizingprocessestheyfavor.
Keywords: Anthology, Canon, American Poetry, Donald Allen, Dumanis and
Marvin.
Introduccin
En el mbito de la poesa estadounidense, resulta fundamental y
fundantelaantologaelaboradaporDonaldAllenen1960,TheNew
American Poetry. Esa antologa no solamente design por primera
vez a la tercera generacin de poetas norteamericanos del siglo
XX, sino que los agrup en escuelas / movimientos, seal su
pertenencia, difundi a nivel nacional por primera vez en muchos
casos a los autores incluidos, y gener tanto una potica como un
mododeleerlapoesanorteamericanaparasuscontemporneos,y
para las generaciones siguientes (la antologa fue reeditada a fines
deladcadade1990).Sibienenlasdcadassiguientesa1960se
publicaronotrasantologas,lamayorafuepensadaparadifusinen
mbitos acadmicosuniversitarios. Hay que esperar al nuevo
milenio para que aparezcan casos como Legitimate Dangers:
AmericanPoetsoftheNewCentury,editadaporDumanisyMarvin
en2006,dondeseadvierteunaintencinsimilaraladeAllen:dara
conocer las nuevas voces, la nueva generacin, de poetas
norteamericanos.
Ambasantologas,separadasporcincuentaaos,constande
unaIntroduccinoestudiopreliminardondeseplanteanlasbases
crticas de la seleccin y breves notas biobibliogrficas. Allen
incluye un apartado sobre poticas de autor, y Dumanis y Marvin
seleccionan ms poemas por autor que Allen. El presupuesto de
partida es que los poetas incluidos son poco conocidos en su
85
MarcelaRAGGIO
Elnfasisesnuestro.
86
Lecturasdirigidasdelapoesaestadounidense:TheNewAmericanPoetry
Comosevermsadelante,Allenrealizaunadivisinengruposoescuelas,ylmismolacalificade
arbitraria,ensuprlogo.
87
MarcelaRAGGIO
autor, aquellas que consideran una cultura nacional, y las que van
msalldeestasbarrerasparaincluirtemticas,estilosogneros;y
las que son conservadoras la mayora, segn Guilln o las que
innovan o avanzan contra corriente [414415]. Otro aporte valioso
seencuentraenlaspreguntasqueGuillnplanteapuedenhacerse
frente a una antologa, y que bien pueden orientar esta
investigacin. Entre ellas, propone considerar los criterios de
seleccin,elgradodeintertextualidadoconexinentrelasdiversas
piezas de una antologa y, sobre todo, la presencia del antlogo
como crtico tambin, algo que ya remarcaba Guillermo de Torre,
como se dijo antes [416]. En las dos antologas que conforman
nuestro corpus, estas nociones resultan fundamentales: en el caso
de Allen, el compilador establece categoras, nombra escuelas,
agrupa poetas y sienta las bases de la crtica potica para las
dcadasposteriores3.Porotrolado,enelprefacioalaantologade
DumanisyMarvin,firmadoporMarkDoty,sesealaquelosautores
escogidos no rompen con el pasado (como lo hicieron
conscientementelosModernists4);yseindicalapresenciadeciertos
hbitos [xxii] que podran permitir una caracterizacin de los
ochenta y cinco poetas antologados como pertenecientes a una
misma generacin. Tanto Allen como Dumanis y Marvin incluyen,
excluyen, sealan modos de lectura, y se proponen como editores
de obras que innovan y marcan nuevas tendencias, ellas mismas
comoantologas,msalldelostextosincluidos.
HctorSalazarAngladaestudiaelroldelasantologasenla
conformacin del canon, ya que son uno de los gneros
recurrentes a travs de los cuales se vehiculan las distintas
propuestas encaminadas a fijar una imagen representativa del
pasadoyelpresentepoticos[2627].Juntoconlasantologas,el
canon y la historia literaria definen el corpus de una literatura
Laantologafuereeditadaafinesdeladcadade1990,yenunaedicinactualizadaseincluyalos
posmodernos.
Utilizoapropsitoeltrminoeningls,paradistinguirentreelModernismohispanoamericanoyel
Modernismdelasletrasanglfonas.
88
Lecturasdirigidasdelapoesaestadounidense:TheNewAmericanPoetry
TheNewAmericanPoetryylacrticareciente
Existen varios antecedentes especficos sobre la antologa
The New American Poetry. Entre ellos From Outlaw to Classic
[Golding1995],estudiaelprocesodecanonizacindelasantologas
en la historia literaria de Estados Unidos. En ese recorrido
cronolgico,pasaporTheNewAmericanPoetry,queGoldinginserta
enlatradicindelasantologasrevisionistasqueintentanincluirla
poesa no cannica para su difusin en ambientes no
necesariamenteacadmicos[39].Sihayantologasidentitarias,la
deAllenesunaantologarevisionistaesttica;demaneraqueesta
explicacin contestara, en cierto modo, los cuestionamientos al
canon blanco anglosajn masculino que sancion The New
American Poetry: la intencin no fue ofrecer una muestra
representativadelacomposicinsocial,degnero,racial,etc.delos
Estados Unidos en los 60, sino una seleccin de poetas
pertenecientes a lo que Allen denomin las cinco escuelas o
tendenciasestticasdelapoesadeesapoca.
JedRasula[1996]sostienequelaantologadeAllenes,como
otras de su tipo, un ejemplo de lacanonizacin de la monocultura
quepergeanlaseditoriales,laacademiaylosmovimientos/escue
laspoticas.Apartirdelametforadelmuseodeceraparaindicar
89
MarcelaRAGGIO
elprocesoqueconsiguenlasantologas,Rasuladirigelacrticaque
pasa de ser literaria exclusivamente, para adquirir connotaciones
econmicas:lasantologassonproductosdemercado(delmercado
editorial) que generan lectores, quienes tambin intervienen en el
proceso de legitimacincanonizacin de las nuevas voces
poticas.
Golding [1998] aborda especficamente el proceso de
construccindelaantologaencuestinnosolamentecomoobjeto
literario, sino como proceso social que permite descubrir redes
intelectuales,elroldelospoetas,lafiliacinagruposoescuelasyel
rol del editor. Golding seala el papel de Charles Olson en la
composicin de la antologa. Olson no solo contribuy con sus
poemasyensayos/reflexionescrticas,sinoqueademsmarcun
rumbo para la potica implcita en The New American Poetry.
Goldinganalizatambinensucontextodeproduccin,ynodesde
perspectivas anacrnicas, el modo en que Allen promovi la
conformacindeuncanonblancoymasculinocasiensutotalidad;
aunque estas consideraciones desde la perspectiva de gnero no
son tan centrales en el artculo como la definicin del
antiacademicismoplanteadoporTheNewAmericanPoetry.
Porotrolado,MarjoriePerloff[1996]estudialaantologade
Allendesdelaperspectivadelaelaboracinylarecepcin,alavez
que como texto radical. No obstante, Perloff sostiene que la
intencin del antlogo no es rupturista, sino que entronca la
tercera generacin de posguerra con las anteriores de la poesa
norteamericana del siglo XX. El mayor aporte de Allen, segn
Perloff,eslapresentacinalgranpblicodeautoresdesconocidos
e, incluso, no publicados antes. (Este es el motivo por el que
sostenemos que pueden equipararse las antologas de Allen y
Dumanis/Marvin). Perloff tambin seala el papel de Olson como
figura central en la antologa de Allen, no solo por su produccin
potica, sino sobre todo por la inclusin del ensayo Projective
Verse, que incluira en generaciones posteriores de poetas
estadounidenses. Uno de los poetas ms representativos en la
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Lecturasdirigidasdelapoesaestadounidense:TheNewAmericanPoetry
HeestudiadoaSimicenunproyectodeinvestigacin,presentadoanteelConicet,en2012.
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MarcelaRAGGIO
TheNewAmericanPoetry
Como sealamos antes, el lugar que ocupa la antologa de
Allenenlahistorialiterarianorteamericanahasidoestudiadoporla
crticadesdeposturasdiversas.Tantoelprocesodeseleccincomo
la justificacin que implica el prefacio, han llevado a la crtica a
preguntarse,comolohaceMarjoriePerloff,WhoseNewAmerican
Poetry?. Si bien es posible objetar la restringida mirada de Allen
sobre su propio contexto (por ejemplo, con referencia al
movimientoporlosderechosciviles,centralafinesdelosaos50y
principiosdelos60,ylacasitotalausenciadeautoresdeminoras
tnicaseincluso,degnerosiesqueconsideramosalasmujeres
unaminora),lainnovacindeAllenconsistefundamentalmente
endaraconocerpoetasjvenes,casiinditoshastaelmomentode
la antologa, y en apostar al futuro, ya que, por un lado, su texto
canoniz; pero, por otro, los autores que incluy siguieron
publicando y lograron convertirse en la generacin que el propio
Allenestabaconfigurandoconsuseleccin.Esdecir,sibienelhecho
de ser incluidos en la antologa consiste en un paso canonizador,
estonohabrasidosuficientesilospoetasnohubierancontinuado
publicando y creciendo en su propia labor de escritura y de
elaboracindepoticas.
Una gran cantidad de estudios sobre The New American
Poetry sealan la preponderancia e influencia de Charles Olson
tanto en el proceso de elaboracin de la antologa como en su
propiapresenciaenlamisma,yaseaenlaseccindepoesaoenla
de poticas6. Es de particular inters la interpretacin que hace
DavidHerd,quinsostiene:WhatOlsonformulated,inotherwords,
in1950,wasapoeticmethodthatrefuesedexclusions,thattriedto
conceive of itself in such a way that, for the poem at least, all
elements hold good [en Woznicki: 168]. Estas palabras contestan
todosloscuestionamientosqueselehanhechoaAllen,acercade
Entre ellos, pueden sealarse los ensayos de Diggory, Moffett y Herd; todos incluidos en el libro
editadoporWoznicki.
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Lecturasdirigidasdelapoesaestadounidense:TheNewAmericanPoetry
Procesosdecanonizacin
Ademsdelobvioprocedimientodeseleccinqueincluyey
excluye,propiodetodaantologa,sostenemosqueAllencanoniza
los poetas de la tercera generacin mediante dos procesos
especficos: la nominacin y el ordenamiento cronolgico. Sobre
estepunto,afirma:
Inordertogivethereadersomesenseofthehistoryofthe
periodandtheprimaryalignmentofthewriters,Ihaveadoptedthe
unusual device of dividing the poets into five large groups, though
thesedivisionsaresomewhatarbitraryandcannotbetakenasrigid
categories[xii].
Las fronteras difusas entre los grupos quedan en evidencia,
porejemplo,cuandoAllenindicaqueelprimergrupocorresponde
al de los poetas nucleados en torno al Black Mountain College,
aunque ciertos nombres publicaron en las revistas de esa
institucin, pero no fueron docentes all. La arbitrariedad aparece
ms claramente en el caso de los grupos con referencias
geogrficas: el San Francisco Renaissancey losNew York Poets, ya
que las migraciones y traslados de los autores pueden indicar
cambios en un momento determinado. En cuanto a la Generacin
Beat, Allen la asocia tambin con ciudades: Nueva York, donde
surgi, y San Francisco, donde se afianz. Por ltimo, el quinto
grupohasnogeographicaldefinition;itincludesyoungerpoetswho
have been associated with and in some cases influenced b y the
leadingwritersoftheprecedinggroups,butwhohaveevolvedtheir
own original styles and new conceptions of poetry [xiii]. Allen no
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MarcelaRAGGIO
designadeningnmodoaesteltimogrupo,sinoqueentodocaso
sealasudiversidadyvariedaddeanclajegeogrfico.
Lospoetasdecadaunodeloscincogrupos,asuvez,estn
presentados cronolgicamente, segn su fecha de nacimiento; y al
mismotiempo,lospoemasdecadaunoaparecentambinenorden
segn la fecha de composicin. Explcitamente, Allen califica su
ordenada divisin de arbitraria; y al hacerlo, cumple las tres
funciones que Guilln indica como propias del antlogo: dirige las
lecturas de otros, interviene en la recepcin de cinco grupos de
poetas (agrupados por l, adems) y modifica definitivamente el
horizonte no solamente de sus contemporneos, sino de las
generaciones siguientes de lectores, para quienes funda al
denominarunageneracinycinconucleamientosdepoetas.
En sntesis, la accin de Allen es canonizadora no solo por
elegir los nombres de cada grupo, sino sobre todo por armar los
grupos, elegir a quin incluir y delimitar los parmetros de
conformacindecadauno.
Poticasubyacente
Si Allen incluye como paratexto las notas (auto)biogrficas
delospoetasantologados,yunaseriedeensayos,artculos,onotas
conpoticasexplcitasdecadauno(msalldequedestaquecomo
fundamentales las de Olson, quien se convierte as en el principal
vocero de la tercera generacin), en el propio prlogo Allen
sostieneciertasnocionesquepuedenapuntarsecomounapotica
implcitadelaantologaengeneral.Trasvolveracalificarsudivisin
en grupos de arbitraria [xiii], hay una referencia a los ensayos y
notas: The statements on poetics, the biographical notes and the
bibliography are aids to a more exact understanding of literary
history [xiii]. La aseveracin es interesante por dos razones. En
primerlugar,vuelveaponernfasisenlafiguradelantlogocomo
lectorquesearrogalafacultaddedirigirlaslecturasdelosdems,
94
Lecturasdirigidasdelapoesaestadounidense:TheNewAmericanPoetry
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MarcelaRAGGIO
LegitimateDangers
ElaspectocomndeloscincogruposarbitrariosdeDonald
Allenera,segnsostieneensuIntroduccin,elrechazodeallthose
qualitiestypicalofacademicverse.Sibienlacrticaposteriorseala
la vaguedad de la apreciacin, en 1960 fue suficiente para Allen y
suscontemporneosemitiresejuicio,sinespecificaciones.En2006,
encambio,msprecavidosrespectodelacrtica,DumanisyMarvin
delegan la tarea de redactar el prefacio de su antologa en el
reconocidopoetaMarkDoty;alavezquerescatansuIntroduccin
el concepto de riesgo como clave ltima de seleccin en el
volumen.Hahabidootroscriterios:laedaddelospoetas(ninguno
naci antes de 1960, es decir, el ao de la publicacin de Allen; y
ningunohapublicado,hasta2006,msdetreslibrosdepoesa).La
juventud y la novedad son, en cierto modo, causas objetivables,
extrnsecas a la produccin potica misma. En cambio, M. Doty
indicalosrasgosformalesyestilsticosdeestanuevageneracin(los
poetasdelnuevosiglo,comosondenominadosenelsubttulode
laantologa):Theiroverwhelmingpreferenceis[]forperformative
speech[Doty,enDumanisyMarvin:xxi].ElmismoDotyreconoce
laparcialidadpropiadetodaantologa,alsostenerquelosochenta
y cinco poetas incluidos pertenecen a la misma generacin, pero
que, por supuesto, hay muchos otros escritores del mismo estadio
generacionalquenohansidoseleccionadosporDumanisyMarvin.
En todo caso, los dos compiladores eligen: [They] make a sort of
representation of themselves, through all these voices. If they and
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Lecturasdirigidasdelapoesaestadounidense:TheNewAmericanPoetry
theirchoicesoftensharegenerationalpreoccupationsandsignature
modes of vocalizing, the poems are also [] bracingly inclusive
[xxii]. La afirmacin de Dumanis destaca la inclusin por sobre el
procesoselectivodeexclusinqueimplicalatareaantologadora.De
hecho, si se lee la lista de ochenta y cinco nombres, sus
procedencias, publicaciones y otros datos biogrficos, evidente
mente Dumanis y Marvin seleccionan e incluyen segn su
apreciacin(bienquesubjetiva)sobrelacontribucinpoticadelos
escogidos.
Procesosdecanonizacin
Adems del hecho evidente de que la inclusin en una
antologaesensmismaunmododecanonizarlostextosyautores,
concretamenteDumanisyMarvinsancionanuncanonapartirdela
enunciacindelosrasgosdeestapoesadelnuevosiglo.Alhacerlo,
la insertan en una tradicin eclctica preexistente, a la que cada
poeta no adscribe unidireccionalmente: Modernism, Formalism,
ConfessionalPoetry,theNewYorkSchool,theBeats,theLanguage
Poets, the Black Arts Movement, French Surrealism, contemporary
Eastern European poetry [] [xxvi], sealan los premios que han
recibido, including Wallace Stegner Fellowships to Stanford,
Fellowships to the Fine Arts Work Center in Provincetown,
Guggenheim Fellowships, grants from the National Endowment for
the Arts and the Rona Jaffe Foundation, and Whiting Writers
Awards[xxx].Esdecir,loseditoresnotomanriesgos,nopublicana
poetasdesconocidos(msalldequeestosnotenganmsdetres
librosensuhaber,odepublicacionesenrevistasliterarias),sinoque
optan por autores que ya han recibido algn tipo de
reconocimiento,comolosyamencionados,oelhechodeaparecer
enlaserieBestAmericanPoetry,publicadaanualmente.
En Legitimate Dangers la palabra riesgos no se aplica,
entonces, a la decisin de los antlogos, sino a lo que ellos
caracterizan como propiedad especfica de la nueva poesa
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MarcelaRAGGIO
norteamericana:Theriskswewereinterestedinpertainednotonly
tocontentbutalsotoform[xxx].
DumanisyMarvinadvierten,haciaelfinaldelaIntroduccin,
sobre un aspecto que, a primera vista, parecera estar relacionado
con las biografas de los poetas escogidos. Sin embargo, la
pertenencia institucional y/o la formacin universitaria de los
autores (lo que se ha dado en llamar la profesionalizacin de la
escritura creativa [xxx]) es tomada por Dumais y Marvincomo un
hechoobjetivablequenoimpidequetomenlosriesgosesperados:
Whattheyallhaveincommonisadedicationtothewritten
word;afascinationwiththebeautifulandtheugly,thesacredand
theprofaneasingularandunmistakablevoice;andthepotentialto
fulfill the promise that their predecessors spoke of, to risk doing
somethingdangerous,torescueus[xxxi].
As, Dumanis y Marvin canonizan mediante un proceso que
puede parecer paradjico: eligen poetas que pueden ser
incorporadosalatradicin;peroalmismotiempo,esatradicinse
nutredelanocinderiesgo,apartirdelepgrafedeRobertFrost
que abre el volumen: All our ingenuity is lavished on getting into
danger legitimately so that we may be genuinely rescued. En un
mundo que se caracteriza por la diversidad, los editores de esta
antologa del nuevo siglo canonizan a los autores que se expresan
envocesdiferentes,quecomponenpoemasdeformasvariadas,y
enlasqueelcontenidodacabidaatodoloexistente.
Poticasubyacente
Ms all de que Legitimate Dangers no cuente con una
seccin de declaraciones de principios poticos de los autores
incluidos,enelprefaciodeDotypuedenadvertirseloslineamientos
quecompartiranlosochentaycincopoetas:
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Lecturasdirigidasdelapoesaestadounidense:TheNewAmericanPoetry
thesepoetslikerapidshifts,turnsoftone,quickmovements,
anddontwanttobepinneddown.[]
theyprefercomicdeflation,anomnipresentirony,anervous
humor,anedgyvaudevilletoanassumedsincerity;
they presume the biographical stuff of selfhood is pretty
muchuninteresting,andfavorinsteadtherepresentationof
temperament/subjectivity/thinkinginthemoment[xxii].
Dotydeclara,porotrolado,queapesardeestospuntosen
comn, los poetas antologados son eclcticos, no solo por las
diferencias individuales entre uno y otro, sino sobre todo por los
variados registros y fuentes que pueden encontrarse en varios
textos de un mismo autor. Si Olson, como idelogo detrs del
demiurgoAllen,proponaanewstancetowardsreality(queHerd
interpreta como la posibilidad de ampliar la poesa y el lenguaje
poticoparaquetodoquepaenellos),parecieraqueelpropsitose
ha logrado cinco dcadas ms tarde. Es lo que Doty llama el
eclecticismo de los poetas nuevos, que inscribe en la lnea potica
deNerudaenSobreunapoesasinpureza(1935).
Lamismaideaquedaplasmadaenlaintroduccinsuscripta
porDumanisyMarvin,quienesafirman:Manyofthepoetsinthis
book, while consciously writing in a particular geographic location
fromaninherentlysubjectivestance,arealsoeagertofittheentire
world into the small room of the poem [xxv]. La diferencia, la
individualidad, la novedad no como valor per se, sino como
bsqueda de modos de expresin inexistentes que convierten al
poema en experiencia (de ah la nocin de performative speech)
llevan incluso un paso ms all a la poesa norteamericana del
nuevosiglo,apartirdelaposibilidaddereinventarlaunayotravez
[xxii]. Esa poesa del nuevo siglo, del nuevo milenio, se caracteriza
entonces tanto por el riesgo formal y temtico, cuanto por la
diversidad (entendida en sentido amplio: diversidad de registros,
formas, orgenes geogrficos de los poetas, pertenencia tnica,
etc.).
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MarcelaRAGGIO
Conclusiones
En sntesis, el antlogo y la antologa son mediadores por
sancionar cnones, a la vez que sugerir modos de lectura /
categorizacin / ordenamiento de los autores y textos incluidos.
TantoTheNewAmericanPoetrycomoLegitimateDangerspermiten
corroborar ciertas ideas sobre la funcin de las antologas en el
mbitodelapoesaestadounidensedelasltimasdcadas:
100
Silasantologascontribuyenasancionaruncanonparalas
generaciones siguientes (como es evidente en el caso de
The NewAmerican Poetry) puede extrapolarse la nociny
sugerirqueLegitimateDangersestconformandoelcanon
de poesa estadounidense de principios del siglo XXI para
las prximas generaciones. No obstante, all donde Allen
tomaba riesgos al publicar a Gregory Corso, Lawrence
FerlinghettioRonLoewinsohn,quetodavanohabansido
reconocidos o conocidos mayoritariamente, Dumanis y
Marvin basan su seleccin en autores que innovan, pero
queyahanrecibidoalgntipodereconocimiento(msall
desucortaedadodelalimitadacantidaddepublicaciones
conquecuentan).
Lecturasdirigidasdelapoesaestadounidense:TheNewAmericanPoetry
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101
MarcelaRAGGIO
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UniversityPress.
102
Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
RevistadeLiteraturasModernas
N44,2014:103136
RELECTURASCRTICASDELACRNICAYCONSTRUCCINDELA
ESPECIFICIDADLATINOAMERICANA
CriticalReadingsoftheChronicleandtheConstructionoftheLatin
AmericanSpecificity
MaraJosSABO
U.NacionaldeCrdoba
merisabo@hotmail.com
Resumen
Partimosdeunareconstruccindelosdesarrollostericosycrticosacercadela
crnica durante el perodo comprendido entre las dcadas de 1940 y 1980.
Sostenemos la hiptesis de que la inesperada sobrevivencia y la importancia
actualdelacrnicacomognerosedebeaestassucesivasrelecturas.Asimismo,
sostenemos que, a travs de dichas relecturas, la crtica latinoamericana fue
generando un espacio de teorizacin de su propia praxis y conformando un
discurso de la especificidad latinoamericanista como afirmacin de la diferencia
cultural.
Palabras claves: crnica, metacrtica, tradicin crtica, especificidad, latinoame
ricanismo.
Abstract
This paper propose a metacritical approach to the modernist Latin American
chroniclecriticism.Therefore,westartfromthereconstructionofthetheoretical
and critical developments regarding the chronicle during the period from the
1940stothe1980s.Wemaintainthehypothesisthattheunexpectedsurvivaland
theactualsignificanceofthechronicleasagenreisduetothissuccessivecritical
rereadings. Adittionally, we maintain that the scope of this criticism about the
chronicleproducedatheoreticalspacefortheLatinAmericancriticisminwhichit
was created a discourse of the Latin American specificity as a affirmation of
culturaldifference.
Keywords: Chronicle, Metacriticism, Critical Tradition, Specificity, Latin
Americanism.
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MaraJosSABO
Diversos indicios, los cuales resumiremos brevemente a continuacin, nos permiten afirmar su
extraordinariavisualidadactual.Enprimerlugar,unhechoinstitucionaleinstitucionalizadornodal:la
creacinenColombiaen1994delaFundacinNuevoPeriodismoIberoamericano,FNPI,comandada
porlafiguradeGabrielGarcaMrquez,cuyamisinesnosolodifundirypromoverelperiodismode
excelenciaenLatinoamrica,sinoademsnuclearrecursoshumanosydarrealcesocialalalaborde
los periodistas. Dentro del FNPI funciona a su vez la seccin Nuevos Cronistas de Indias, enfocada
primordialmente en la crnica, o, como afirma su propia carta de presentacin, realizado para
fomentarlanarrativaconvozdeautorenIberoamrica.Porotraparte,nosepuededejardeadvertir
la presencia que la crnica tiene dentro la oferta editorial actual, incluso porque muchas casas
editorialesdanunlugarmsrelevantealgnerocreandocoleccionesespeciales(podemosmencionar
las antologas de crnicas que present Eterna Cadencia durante el 2010, dentro de la coleccin
Nuestra Amrica, tres tomos dirigidos oportunamente por Mara Moreno; tambin Seix Barral,
Planeta,AnagramayAlfaguara,todasdegranpesoenelcampoculturallatinoamericano,presentaron
colecciones.Asuvez,estasdosltimaspusieronencirculacinduranteel2012dosgruesasantologas
decrnicasquerecogenelanhelodeserrepresentativasdeloqueseescribehoyenLatinoamrica:
Mejor que ficcin: Crnicas ejemplares, editado por Jorge Carrin, y Antologa de crnica
latinoamericana actual, editado por Daro Jaramillo Agudelo. Por otro lado, la labor de editoriales
universitariastambinesmuydestacada:lapresenciadelacrnicadentrodelacoleccinHuellasde
la editorial Universidad Diego Portales con la direccionalidad dialgica hacia lo transandino es un
claroejemplo)ydentrodelcircuitodepremiaciones(losconcursos,premiosybecasqueotorgaaoa
aoelFNPI,elPremioalperiodismodeexcelencia,queotorgalaeditorialdelaUniversidadAlberto
Hurtado). Tambin la crnica ha adquirido presencia a partir de revistas especficas del gnero, las
cualesasuvezhancontribuidoasuaggiornamiento(EtiquetaNegra,RevistaAnfibia,TextosHbridos,
CosechaRoja).Enlosltimosaos,tambinlacrticaacadmicahadedicadoestudiosespecializados
al gnero, enfocndose ya no slo en su tradicin modernista sino prestando atencin a las nuevas
producciones y su significancia dentro del campo actual de la escritura latinoamericana: Tras las
huellasdeunaescrituraentrnsito:LacrnicacontemporneaenAmricaLatina(Falbo,2007),Ms
all de la ciudad letrada: crnicas y espacios urbanos (Muoz y Spitta, 2003), Theamericanurban
crnica:Betweenliteratureandmassculture(Bielsa,2006),entreotros.Porltimo,elmsrelevante
detodoslosdatos,debemosmencionarlanotableapelacinquemuchosescritores,yainclusofuera
delarelacindirectaconelperiodismo,hacenalacrnicacomomatrizescriturariaprivilegiada.
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Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
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Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
Crnicayespecificidadculturallatinoamericana
La conformacin de una teora y una crtica de la literatura
latinoamericanaquefuncionaracomomarcoconsensuado,objetivo
ypertinenteparaelabordajedelostextosdelareginsesostuvo
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Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
Todo modelo de abordaje crtico involucra una poltica en la medida en que construye una norma
habilitantedesu prcticayprovee alcampo socialdeconceptualizacionesrespectodelacultura,la
literaturayalarteengeneral,representacionessiempreenpugnaconotrosmodelos.Cuandohablo
depolitizacinparareferirmealosaos70y80,entiendounaformaderelacinentrelacrticayel
recorte de sus objetos que hace del evidente lugar poltico de su enunciacin y legitimacin de su
praxis un dato declarado y expuesto, no solo insoslayable sino adems constitutivo. As, Roberto
Fernndez Retamar [1975] establece la consigna de articular una crtica continentalista al horizonte
poltico abierto por la Revolucin Cubana, mientras que para Cornejo Polar [1982], en tanto la
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literaturaemergedeunprocesohistricoespecficoyhacialretorna,lacrticalatinoamericanadeba
ser,enestosaos,crticamarxista.AmbosretomanlalneainiciadaporJuanCarlosMaritegui.
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Esto ya seala una lectura disidente a la idea del Modernismo y especialmente a su poesa, como
instanciaimitativaoreflejadelosprocesosyformasculturaleseuropeas.
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Laformacompositivaqueadquiereestecorpus,sobreelque
rigen criterios selectivos como afirmaba Cornejo Polar
correspondientes a lo escrito / en espaol / y ligado al cdigo
esttico europeo, debe mucho de su diseo a dos de los
denominados fundadores de la crtica literaria latinoamericana,
AlfonsoReyesyPedroHenrquezUrea4.Fueronellosquienescon
mayor peso dejaron establecidas las bases de la crtica moderna y
los criterios para la conformacin del canon latinoamericano, en
especial a partir de los aos cuarenta con la publicacin de cuatro
ensayos nodales: La experiencia literaria (1941) y El deslinde:
Prolegmenosalateoraliteraria;Tentativasyorientaciones(1944),
ambasdeAlfonsoReyes,y,porotrolado,Historiadelaculturaenla
Amrica hispnica (1947) y Las corrientes literarias en la Amrica
hispnica(1949),ambasdePedroHenrquezUrea.TantoenUrea
como Reyes, y a diferencia del otro gran crtico del perodo, Juan
Carlos Maritegui, la organizacin de los materiales procede ms
bien por exclusiones y por el parmetro letrado de la autoridad
adjudicadaalaaltacultura.
En el caso de Reyes, su lectura de la literatura
latinoamericanasecentrenlaconsignadelaintegracinentrelo
propio y lo europeo, siendo lo europeo nuestra raz cultural
[Mariaca:5].ParaReyes,lamodernidadliterariay,porconsiguiente,
la autonoma cultural, vendran de la mano de la incorporacin de
Dejoafueraaltercerfundadorsealadoporlacrtica,JosCarlosMaritegui,quientrabajenla
direccinopuestaaReyesyUreaaunqueconpuntosdecontactoentres.Enmarcadoslostresenel
proyectodelamodernidadculturallatinoamericana,percibindolaindiscutiblementecomonecesaria
para Amrica Latina, en especial cuando esta modernidad refera todava a un proyecto de
emancipacin y vuelta de pgina de la herencia colonial, no dejan de expresar las contradicciones,
anhelos y tensiones que ineludiblemente comport este marco. En este sentido, la bsqueda de la
autonomacrticaylaautodeterminacinculturalatravesaMaritegui,aReyesyaUrea,perode
forma y con resultados muy diferente entre s. Maritegui concibe una modernidad socialista e
indigenista,esdecir,una modernidadrevolucionariaqueseconstruira alapardelaindependencia
cultural [Mariaca] y en este sentido, la alianza que proyecta entre vanguardia poltica y vanguardia
literaria se traduce en la conformacin de una literatura nacional que recupere el sustrato popular
indgena desapegndose de la norma de las literaturas metropolitanas. La modernidad literaria
americanasoloseconcibedelamanodeestaindependenciacultural:tantodellegadodelacolonia
comodelosmodelosdemodernidadmetropolitanos.
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Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
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Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
primerayapartirdeloscualesquedansublimadosartsticamente
parasucomposicin.Estosmaterialesadolecenenconsecuenciade
una funcin ancilar, resaltando la metfora espacial de la
ancilaridad como aquello accesorio y secundario (45) al centro. Lo
ancilarescategricamenteloimpuro[44],lodisperso[45],lamezcla
deelementosquenolleganalaelevacindeloliterario,porelloes
tambin definido por su correlacin directa con los oficios, con el
uso del lenguaje aplicado [45] y de finalidad prctica [46]: son
formas del lenguaje que, incluso aspirando a un valor artstico, se
hallancomprometidasconlacotidianidad,elahoraintrascendentey
laincompletud,yportantosolopuedenprestarservicios[46]ala
obra.
Son pura negatividad. Reyes denomina a estos materiales
noliteratura [42], asentando a travs de esta elaboracin terica
una poltica respecto al arte y la literatura donde lo prctico y lo
instrumental, ocupar el lugar del disvalor y se halla (debera
hallarseparaReyes)claramenteseparadodelarte.
Esta separacin es la que otorga sentido, especificidad y
autoridadalartedentrodeesteproyectodeinstitucionalizacinde
un saber crtico y de modernizacin cultural que emprende Reyes.
Por ello, en tanto la autonoma no es un rasgo que est como a
priori en la literatura, ni de forma especfica e inherente en las
obras, obedece a una operacin crtica en vas de especificar sus
materiales, legitimando a travs de dicho proceso un concepto
funcionaldeliteraturaydecrtica.
Esta prescriptiva terica, presionando sobre aquellos
materiales culturales y artsticos latinoamericanos que pujan
enfrentndosealaculturailustrada,decantaindefectiblementeen
una operacin crtica de amplio cercenamiento, en particular para
un campo cultural como el latinoamericano que detenta un gran
acopiodeformasdivergentes6.Latachaduradematerialesdiversos
Talescomolascartasderelacin,testimonios,diariosdeviajesydeconquista,relatooral,mitosy
relatosdepueblosoriginarios,laspropiascrnicas
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Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
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LaHistoriadelaliteraturahispanoamericana,deLuisigoMadrigal(1982),claramentesedistancia
de este modelo historiogrfico. De hecho, en esta historia de la literatura se incluye la crnica
modernistaenunapartadoespecial[OlivioJimnez1998:537547].
120
Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
recortado(enellibroaparecereferidocomoprincipalmenteprosa
y principalmente verso, repetidos en cada corte temporal),
sealando, por una lado, la ausencia de la crnica como forma
especfica(soloreservadoalascrnicasdelaConquistaylaColonia)
y, por otro, la supresin, inhabilitada conceptualmente, de todo
espaciodetrasvasegenricoycontaminacinentrelosrdenesde
loartstico/locotidiano.
El deslinde que operara Alfonso Reyes, adyacente al
proyecto de dotar de una teora literaria a la crtica, asienta una
baseconceptualymetodolgicaquefuncionacomoapriorienlos
sucesivos acercamientos, cada vez ms complejizados, al
Modernismoysusfigurasartsticas.Laslneasqueserefuerzanson:
elprotagonismodelapoesa(ArquelesVela,1949;MaxHenrquez
Urea, 1954), la separacin sostenida entre gneros (drama,
novela y poesa [Reyes]) y en grandes reas que sealan una
conceptualizacindicotmicayantinmicadeloliterario(prosay
verso; estetizante y realista (Anderson Imbert); pblico y
privado; mundonovismo y torremarfilismo [Henrquez
Urea]), como as mismo la no transversalidad entre lo concebido
como literatura pura y los rdenes ms triviales de la vida
cotidiana(literaturaimpura)olosusosdelaescrituraenrelacina
losoficios(Reyes).
Lageneracincrticadeladcadadelsesentaydelsetenta
rearma su proyecto a contrapelo de ese legado, al cual no solo no
desconocieronsinoqueadems,comoenelcasodengelRamaen
suensayoLaciudadletrada(1984),incorporaroncrticamentepara
teorizarapartirdel.Enlabsquedadelaespecificidadliterariay
culturallatinoamericana,palabraclavedeestosaos,seponebajo
sospecha la herencia del canon moderno latinoamericano, los
parmetrosestticos,polticosyepistmicosquefuncionaronenla
asignacindelosvaloresyalsujetointelectualquelohaproducido.
RobertoFernndezRetamardiscutelanocindeloliterario
quesostieneReyes,haciendonotarque,precisamente,loqueste
121
MaraJosSABO
denominaloancilarconstituyeenverdadloespecficoenelcampo
latinoamericano.Porello,elobjetivocentraldesuensayoParauna
teora de la literatura hispanoamericana (1974) es poner de
manifiesto el vnculo estrecho que se establece entre determina
dos estudios literarios con determinada literatura [1995: 70].
Reorientaaslaaspiracindeuniversalidaddelaqueparteelpropio
conceptodelateoraliteraria[Bueno]hacialaideadelateora
deunaliteratura.Laconsignadeproyectopuederesumirseenlas
siguientes palabras de Retamar: en la medida en que nuestra
literatura es diferente, tenemos [] que extraer de nuestra
literatura[]lascategoraspropiasdeella[71].
La sospecha que se instala en la agenda crtica de los aos
sesentarespectoalacentralidaddelsistemalingsticoespaol,de
la escritura por sobre la oralidad y de los valores estticos
metropolitanos en la conformacin de las literaturas nacionales y
del canon latinoamericano [Cornejo Polar 1987], impuls una
intensarevisindeestosparmetros,concebidoscomodeudoresde
una lgica letrada. Frente a la homogeneidad cultural constituida
sobreestabase,elgrupointelectualconformadohaciafinalesdelos
sesenta Retamar, Cornejo Polar, Alejandro Losada, ngel Rama,
Roberto Schwarz comenz una labor crtica y terica concebida
como restregamiento y rescate de producciones culturales
relegadas, es decir, un cambio sustancial en relacin a lo que se
entendacomoelobjetodelacrticalatinoamericanayquecuajen
la construccin de un nuevo sistema conceptual y metodolgico
donde emergern las categoras de transculturacin, totalidad
contradictoria,sujetomigrante,praxissocial.
En este contexto, sobresale el aporte de ngel Rama a la
relecturadelModernismoy,poresava,alarevalorizacindellugar
de la crnica en dicho proceso. Situando su abordaje desde una
mirada sociocrtica, materialista y cultural, Rama dar un giro
significativo al integrar a la crnica, por primera vez de manera
sistemtica y puntual, en la recuperacin crtica del Modernismo,
fortaleciendo la revaloracin que de forma incipiente se hiciera en
122
Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
los60conlostrabajosdeIvanSchulman(Gnesisdelmodernismo:
Mart, Njera, Silva, Casal y el modernismo hispanoamericano,
1969) y Manuel Pedro Gonzlez (Notas en torno al modernismo,
1958,y,juntoaSchulman,Mart,Daroyelmodernismo,1969).
EnRubnDaroyelmodernismo,elenfoqueenelpurismo
literario cede lugar a un trabajo con las zonas culturales de
contradiccinydesplazamiento,visibilizadasatravsdelahncocon
que Rama pone de manifiesto permanentemente la relacin entre
las transformaciones del sistema capitalista y las formas de la
cultura [1970: 44]. En este sentido, en varios pasajes del ensayo
hacesuyalafraselaexistenciaeslaquedeterminalaconciencia
[61], transparentando de esta manera la huella histrica e
ideolgica en la que el proyecto intelectual setentista hundi sus
races8.
La importancia para la revisin crtica de esta lectura
enmarcada en el Materialismo Histrico tiene varias aristas. En
primer lugar, aquello que en la Historia de la literatura
hispanoamericana de Anderson Imbert (1954) ocupaba el
restringido espacio contextualizador del marco histrico, pasa
aquatenerunlugarexplicativocentral,locuallepermiteaRama
reformular la consensuada lectura del Modernismo como mera
imitacin, afrancesamiento y torremarfilismo. Esto, a su vez, le
permite postular la idea de que la modernizacin latinoamericana
ha tenido caractersticas (socioeconmicas, urbanas, polticas)
propias, es decir, para Rama ha sido una una experiencia
autctona[1970:40]detransformacin,yporende,estoimpelea
la crtica a nutrirse de dichas particularidades, reconociendo en
especificidadlaquehacequelosprocesosculturalesemergentesde
la modernizacin sean autnticos [40], propios del campo
latinoamericano e irreductibles a otros modelos tericos. Por
123
MaraJosSABO
ltimo,entantoRamaadviertequelalaborperiodsticafuelaque
msreditualosmodernistasenbeneficioseconmicos(msquela
diplomaciaylapoesa)[69],constituyendounmercadorealparasu
escritura [73], es necesario traerla al centro de la escena en tanto
mediodeproduccinprimordial.
Por esta va, se encauza en ngel Rama una reflexin
culturalista orientada a esclarecer la debida especificidad de los
procesos literarios latinoamericanos. All la incorporacin de la
crnicamarcaunanuevadireccinenelabordajetericocrticodel
Modernismo. Este gnero, y de forma general, el Modernismo
latinoamericano, le permite a Rama empezar a teorizar sobre una
dinmica cultural especfica latinoamericana relacionada, en
principio, con lo que l denomina el sincretismo, lo acumulativo y
las reelaboraciones constantes de los distintos bagajes literarios,
ideas que ir sistematizando progresivamente a lo largo de la
dcada y que decantarn tericamente en el concepto de
transculturacin (tomado de Fernando Ortiz) y de tecnificacin
narrativa.
ParaRamalacrnicaesunespaciodeabordajecrticocrucial
por distintas razones: en principio por su relacin directa con la
profesionalizacindelescritor,sulugardetensinentrelaliteratura
y el peridico, su peso en el mercado de bienes culturales y su
funcinenrelacinalaimportacin,traduccinyreelaboracinde
poticas,ascomotambinporsucapacidadacumulativa9detemas
yestilos,loscualesponeencirculacinyalavezreformula.Porello
la crnica se emplaza como puente para la transformacin y
modernizacin literaria latinoamericana, espacio de trasvases
[1970:76]entrenuevasformasestilsticasydeexpresinartsticay
reelaboraciones locales. Rama propone en consecuencia, que las
tendenciasestilsticasfundamentalesdelapoca(rareza,velocidad,
novedad,intensidad)estuvieronprimeroenelperiodismoqueen
Rama seala la profusin de traducciones de cuentos y artculos por parte de los cronistas en el
peridico[78].
124
Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
10
En el argumento de Jean Franco, los modernistas, por carecer de tradicin y debido a su propia
125
MaraJosSABO
126
Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
11
Enespecial,porelconceptodefuncinideologizantequeseintegraalosargumentosdeJitrik,pero
tambindeRama.
12
Lapropiacrticasealaralossociologismoseinmanentismoscomomecanismosdeabordaje
literarioquehastaladcadadel80polarizanlaprcticayoperanunasimplificacindelosfenmenos
literariosyculturales[CornejoPolar1987].
127
MaraJosSABO
Culturalesenelmarcodellatinoamericanismocomoprcticaque
involucra la dimensin material, y por ende productora y no mera
reproductora/reflejo,delossentidossociales.
La revisin de la conceptualizacin y de las formas de
abordaje de los procesos culturales latinoamericanos a la que
contribuye el ingreso del paradigma de los Estudios Culturales,
puedenserresumidosmuyescuetamenteendosaspectosadems
interconectados,ambosdeimpactodirectoenelreposicionamiento
de la crnica: en primer lugar, por la apertura exegtica que
impulsan yendo metodolgica y tericamente desde el texto
literario en su sentido restringido hacia el texto cultural; asimismo
desdelaescriturahacialasprcticasydesdelosproductosdelaalta
culturahacialosmaterialesquehanquedadoasumargen.Porotro
lado, por la mirada altamente repolitizada que introducen, en la
medidaenque,comoafirmaNellyRichard:
Losestudiosculturalespolitizaronlacuestindelvalorque
el idealismo literario en nombre de la autonoma de lo
esttico siempre quiso abstraer y substraer del campo de
pugnas ideolgicoculturales en el que se formulan las
visiones de raza, de clase y gnero. Los estudios culturales
rompieron la clausura de lo que sera una pura interioridad
de la disciplina, al poner los sistemas de conocimiento en
contactoconcuerposyobjetos(lopopular,losubalterno,lo
minoritario, etc.) que sacan energas de las disputas de
legitimidad[1314].
Enestemarcodeintensastransformacionesenlacrtica,se
publican los tres ensayos de mayor peso en la revalorizacin y
reconceptualizacin de la crnica, en particular, de la crnica
modernista: La crnica modernista hispanoamericana (Anbal
Gonzlez, 1983), Desencuentros de la modernidad en Amrica
Latina:LiteraturaypolticaenelsigloXIX(JulioRamos,1989)y La
invencindelacrnica(SusanaRotker,1992).
128
Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
129
MaraJosSABO
buscsofocarlanzndolasalaperiferialossujetosborradosdelos
proyectos de EstadoNacin13 y asimismo a una manera de
entender lo latinoamericano en desfasaje en relacin a los
meridianos histricos de produccin/imposicin de la norma
cultural,econmica,temporalyexperiencial.
En este sentido, la nueva visualidad de la crnica se haya
tambinen relacin a los procesos locales de revisin crtica de la
modernidad latinoamericana releda como experiencia especfica
desigual[Ramos]yperifrica[Sarlo;Pizarro]einclusodeficitariaen
relacin a las caractersticas establecidas por su centro difusor
metropolitano. Como hemos observado, todas las relecturas de la
crnicaestnvinculadasasuvezanuevosasediosalModernismoy
alamodernidadlatinoamericana,aunqueenlos80,yenelmarco
del debate internacional modernism/posmodernims, adquiere
caractersticasparticulares.
La modernizacin desigual que plantea Julio Ramos,
expresada en la precariedad de los mecanismos de
institucionalizacin incapaces de concretar el afn de
autonomizacindelosescritores,explicalaheterogeneidadformal
de la literatura latinoamericana, la proliferacin, en su espacio, de
formas hbridas que desbordan las categoras genricas y
funcionalescanonizadasporlainstitucinenotroscontextos[27].
Porello,msadelante,Ramosampliaelalcancedelconceptodela
heterogeneidadhastaabarcarunaformaprivativadeexperiencia
literaria y del sujeto: tal vez ese concepto de modernizacin
desigualdelsujetoliterariocontribuyaaelucidar,msalldelfinde
13
LaantologadecrnicasqueCarlosMonsivispublicaen1987,Entradalibre:Crnicasdelasociedad
que se organiza, recoge esta conexin de sentidos que se establece entre la crnica, lo social y lo
marginal.Ensuprlogo,tituladoelocuentementeLomarginalenelcentro,Monsivisreclamadara
la crnica entrada libre al campo de los discursos sociales ms significativos paralelamente a una
entradalibredelosmovimientossocialespopularesalaescenapolticadelos80.Todaslascrnicas
queconformanellibroregistranesteingresoalahistoriaoalpresente[2001:1115].
130
Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
14
Subrayadonuestro.
15
Antonio Cornejo Polar, en alianza intelectual con los marcos heredados del pensamiento de Jos
Carlos Maritegui, vena trabajando desde los 70 en esta lnea de conceptualizacin de la cultura
latinoamericana desde la heterogeneidad, principalmente con sus conceptos de totalidad
contradictoriaysujetomigrante[1987].
16
AfirmaRamos:lacrnica,enestesentido,serunlugarprivilegiadoparaprecisarelproblemadela
heterogeneidaddelsujetoliterario[115].
131
MaraJosSABO
sostenidaenelreconocimientodelaespecificidaddelaexperiencia
localyabiertaasupresenciainterpelante.
Elrestoliterarioysocial,queretornaas,insistentementea
travs del tiempo de las sobrevivencias, encuentra su hora de
significacinculturalenestosaos,reformulndosecomorestoen
tanto ganancia. Julio Ramos propone la lectura de una hibridez
irreductibledelsujetoliterariolatinoamericano[que]haceposible
la proliferacin de formas mezcladas [309], mientras que Susana
Rotker la de una hibridez insoluble [201203] poniendo de
manifiesto la idea de una base comn que queda (irreductible,
insoluble)sincristalizarenesenciaalgunaenlamedidaenquesolo
permanece en tanto reconfigurndose en las derivas expresivas,
formales, funcionales que multiplica y, por ende, imposible de ser
concedida a esquemas tericos resolutorios. Una idea de hibridez
que, por otra parte, es contempornea a la lectura que propone
NstorGarcaCanclinidelaculturaenrelacinalaexperienciade
la modernidad latinoamericana en su ensayo Culturas hbridas:
Estrategiasparaentrarysalirdelamodernidad(1990).
Hay una idoneidad cultural e incluso esttica de la crnica
quesevaasentandoenestadcadaencorrelacinalclimasocial,
polticoyterico.Latradicincrticadelacrnicaqueseconforma
enestosaos,sellaestalecturaylalegahacialadcadasiguiente,
cuando la ciudad neoliberal y sus nuevos residuos y sujetos
marginalesselareapropiencomosuportavoz.
En este sentido, se hace ineludible leer el gnero desde su
derrotero crtico, lo cual nos permite amplificar el horizonte de su
importancia,yanosoloentornoaunadiscusinpornomenclaturas
orespectoaunaformadereconstruirelmodernismoliterario,sino
entornoalapropiacrticacomopraxisquesehaceyrehacedesde
supermeabilidadconlosobjetosquerecorta,relevandoatravsde
132
Relecturascrticasdelacrnicayconstruccindelaespecificidadlatinoamericana
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134
Personajeslectoresenlanoveladelaorganizacinnacional
RevistadeLiteraturasModernas
Vol.44,N1,ene.jun.2014:171
PERSONAJESLECTORESENLANOVELA
DELAORGANIZACINNACIONAL
ReadingCharactersintheNovelofthe
NationalOrganizationPeriod
MaraCarolinaSNCHEZ
U.NacionaldeTucumnConicet
caro_mcs@hotmail.com
Resumen
Eltrabajoseproponepresentarunaseriedepersonajeslectoresquehabitanlos
mundos ficcionales de un corpus de novelas argentinas producidas durante el
perodo de la Organizacin Nacional, con el propsito de indagar en las
representaciones del acto de leer que los escritores y escritoras proyectaron en
susobras.Pretende,asuvez,establecerpuntosdearticulacinconunasituacin
sociohistrica caracterizada, dados los esfuerzos emprendidos, como un tramo
decisivoenlacreacindelascondicionesdeposibilidadparalaconformacinde
un pblico instruido. Dos particularidades referidas a los personajes lectores
plasmados en las novelas examinadas presentan inters. Por un lado, las
representacionesdelasheronasqueleenaportanunaversindesconocidadela
lectora ficcional en la medida en que constituyen la imagen contrapuesta del
clichliterariodelamalalectoraocasosdebovarismo.Porotro,plasmandos
retratos de personajes masculinos descriptos por su mal desempeo en la
prctica de la lectura. Estas representaciones resultan llamativas y permiten
analizar las posiciones de los autores ante la extensin de la lectura a nuevos
sectores.
Palabras claves: Representacin del lector,novelas de laOrganizacinNacional,
formacindelciudadano.
Abstract
Thepresentpaperintendstostudyaseriesofreadingcharacterspresentedinthe
fictional worlds of a corpus of Argentinian novels produced during the National
135
MaraCarolinaSNCHEZ
Introduccin
A lo largo de estas pginas se procurar delinear una serie de
personajeslectores que habitan los mundos ficcionales de un
corpus de novelas argentinas producidas durante el perodo de la
Organizacin Nacional1, con el propsito de indagar en las
representaciones del acto de leer que los escritores y escritoras
proyectaronensusobras.Sepretende,asuvez,establecerpuntos
de articulacin entre estas imgenes y una situacin sociohistrica
caracterizada, dados los esfuerzos emprendidos, como un tramo
decisivo en la creacin de las condiciones de posibilidad para la
conformacin de un pblico instruido, que hace su aparicin en el
Modernismo2.
Este perodo, que se extiende por tres dcadas entre 1850 y 1880, aparece caracterizado por la
historiografa como una etapa en la que la Argentina atraviesa un proceso de transformacin que
implicaelpasodeunasociedadtradicionalaunamoderna,apartirdelaspolticasimplementadaspor
elEstadonacional.
136
Personajeslectoresenlanoveladelaorganizacinnacional
Ejemplo de lectoras afectadas en su juicio por los libros se hallan en las novelas Inocentes o
culpables?(1884),deAntonioArgerich,oenEllujo:Noveladecostumbres(1889),deLolaLarrosade
Ansaldo.
DentrodeestalneadeindagacindebemencionarsetambineltrabajodeEugeniaOrtizGambetta,
que estudia la novela de la Organizacin Nacional enfocando el modelo de sociedad desde el
componentepoblacionalpropuestoporlasobras.Siguiendoelestadodelacuestinbosquejadopor
Molina[2011a]ytambinporOrtizGambetta,treshitosimportanteseneldiseodelpanoramadelas
letras nacionales la inaugural Historia de la literatura argentina (19171922) trazada por Ricardo
Rojas, la coleccin Captulo: Historia de la literatura argentina, publicada por el Centro Editor de
AmricaLatinadesde1968,ylaHistoriacrticadelaliteraturaargentina(2003),dirigidaporNoJitrik,
ensuvolumentituladoLaluchadeloslenguajes,dedicadoalsigloXIXyacargodeJulioSchvartzman
hanconcluidoporconformarunreducidocanondecimonnicodenovelistasintegradoporBartolom
Mitre,JosMrmol,VicenteFidelLpez,JuanMaraGutirrez,MiguelCan(p.)ylasmujeresJuana
Manuela Gorriti, Eduarda Mansilla, Juana Manso y Rosa Guerra, dejando al margen una voluminosa
cantidad de obras producidas desde mediados de la centuria. Para esta recuperacin las
investigadorassebasaronenelrelevamientodelanarrativaargentinadelacenturiaelaboradoMyron
Lichtblauhacia1959.Comentandoestalagunaenlahistoriografaliterariaprovocadaporlafaltade
registrodeestepatrimonio,OrtizGambettaseala:hayunaconviccinsostenida,anhoy,sobrela
137
MaraCarolinaSNCHEZ
secuenciacindelanovelalocal,segnlacualseplanteaunvacotextualentrelasdcadasde1850y
1880,esdecir,losaosllamadosdelaOrganizacinNacional,entrelaaparicindeAmaliaylasobras
de la generacin del 80, con algunas contadas excepciones dispersas y sealadas como obras
menores[12].
5
Tal como seala Alejandro Eujanin: aun considerando los lmites expuestos respecto al progreso
del sistema educativo en el perodo, es un hecho indudable que hay una ampliacin reflejada en el
ingreso de mayor cantidad de personas a ciertos niveles de escolarizacin y, a travs de ella, a la
incorporacindenuevasaptitudesparalalectura[557].
6
SiguiendoaEujanin:Entre1850y1880,enelmarcodelaexpansindelapoblacinurbanayrural
enlaquesindudacolaborlapoblacinextranjera[]seproducaunaexpansindelmercadocuyas
consecuencias se extenderan hacia el mercado de consumo de bienes culturales. Estimulado por el
aumento en la demanda hay en esos aos un notable incremento en el nmero de libreras e
imprentas[558].Elautortambinresaltaotrasvariablesquesustentanlaampliacindelaactividad
cultural vinculadas a las transformaciones del impreso en esos aos, tanto en trminos de
presentacin formal como de canales de circulacin [558]. Conviene recordar que en el perodo
surgieronunagrancantidadderevistasliterarias,talescomoLaBrisa(1852),deJuanMaraGutirrez
y Miguel Can; El estmulo (1858), de Heraclio Fajardo; La Guirnalda (18581859), de Jos Manuel y
Santiago Estrada; Museo Literario (1859), de Carlos L. Paz y Lisandro Paganini; Revista de Ciencias y
138
Personajeslectoresenlanoveladelaorganizacinnacional
Letras(18641865),deJosManuelEstradayLucioV.Mansilla;LaRevistadelRodelaPlata(1871),
de Andrs Lamas, Vicente F. Lpez y Juan M. Gutirrez; La Ondina del Plata (19751879), de Luis T.
Pintos;LaAlboradadelPlata(18771879),deJuanaManuelaGorriti,yEllbumdelHogar(1878),de
GervasioMndez.
7
Si bien, como ha examinado Tulio Halpern Donghi, durante el perodo comprendido entre 1852 y
1880 se formularon diversos proyectos y programas que se disputan la tarea de forjar una nacin,
existen entre ellos varios puntos en comn, tales como el constitucionalismo, la insercin en el
mercadomundial,laeducacinylainmigracin.Laformacindelciudadanotambinconstituyeuno
deesosconsensos.
8
Siguiendo a ngel Rama, Beatriz Gonzlez Stephan ha expuesto el lugar decisivo de la letra en la
fundacindelasnacioneshispanoamericanas:Lasestrategiasqueabrazaelproyectodeconstruccin
nacional,incluyendolasdelciudadano,guardanunaimplcitarelacinconelpoderdelaescritura.La
escritura se erige en el espacio de la ley, de la autoridad, en el poder fundacional y creador de las
nuevas entidades [] escribir es dotar a esas naciones de civilizacin [435]. Al mismo tiempo,
sostienequeestecircuitosecompletaconlalectura:Slopodraccederalacategoradeciudadano
quiensepaleer,nosloquienleapodrentrar eneseordensinotambinsloaquelqueajustesu
imaginacin,sucuerpo,susdeseosysuexpresinalaescritura[437].
9
Entre los escritores de la generacin del 37, Sarmiento es el ms activo, pragmtico y radical en
cuanto al intento de propagar los hbitos lectores. Un buen ejemplo de ello son sus artculos
periodsticosenElProgresoyenElMercurio,examinadostantoporZanetticomoporBatticuore.
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MaraCarolinaSNCHEZ
10
SigoenestepuntoaMolina[2011a],quienexponelascondicionesqueincidenenlaaceptacindel
gnero y la conformacin de una potica fraguada a partir de una pluralidad de discursos que
circularonenlapoca.ElejemplomssistemticoeselCursodeBellasLetras(1845),deVicenteFidel
Lpez.
140
Personajeslectoresenlanoveladelaorganizacinnacional
11
12
Beatriz Curia afirma: Ya en el perodo independiente, sobre todo desde la dcada de 1820, las
novelassedivulgaronrpidamenteprimerograciasalasnumerosaslibrerasylosgabinetesdelectura
anexos a ellas, que poblaron las ciudades; luego a travs de los peridicos que en folletn o por
entregas adjuntas propagan obras de autores espaoles o traducciones de autores franceses,
inglesesyalemanes[16].
13
Refirindosealoacotadodelostrminosdelaexpansindelpblico,Zanettisostiene:Detodos
modos,elgneroganunpblicointegradopordistintascapassociales,sibienengeneralinsertoen
losmarcosmsomenosampliosylbilesdelallamadagentedecente[109].
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MaraCarolinaSNCHEZ
Lectorasejemplares
Tomando en cuenta el proyecto de incorporar nuevos
lectores y convertirlos en ciudadanos civilizados, cabe interrogarse
sobre la resonancia de este imperativo en el mundo ficcional
desplegado en las novelas analizadas. En su mayor parte, estas
novelasexhibenfigurasfemeninasentregadasalalectura.Noesde
extraarquesetratedelectoras,puesentrelasintervencionesde
los escritores de la generacin del 37 referidas a la necesidad de
formarunpblico,lacuestindelalectoraesuntpicofrecuente
entantolespreocupamodelarlacomociudadana,segnlafuncin
para ella asignada en sus proyectos de nacin. Interesa
fundamentalmente prepararlas para ejercer sus obligaciones en el
hogar [Masiello: 75], siendo este un espacio concebido como una
metonimia de la patria y a la vez como una instancia primaria de
educacin de los futuros ciudadanos. Como ha demostrado
Batticuore,paralosjvenesdelageneracinromnticalalectura
femenina debe ser controlada y sobre todo encausada hacia el
establecimiento de una moral republicana bsicamente formadora
debuenasmadres,trabajadorasyconsensibilidadcvica[40].
Alaluzdetalesinquietudesplasmadasentextosensaystico
programticos, cabe, atendiendo a las ficcionalizaciones,
preguntarse: cmo se representa al personaje de la lectora en el
14
En el caso de las novelas del corpus debe indicarse que en su mayor parte ellas circularon como
libro,exceptoLamalilla,aparecidaenunaentregaenLaprimavera.Unaparticularidadexpuestapor
Arcanosdeldestinoprovienedelhechodeque,[p]arareducircostos,EnriqueLpezeditaArcanosdel
destinoensociedadconBenitoHortelano;esteaportaelalmanaquequeencabezaelvolumentitulado
El indicador positivista La novela enciclopdica (1869). Despus de la novela el lector puede
consultar algunas leyes en vigencia ese ao: la de Aduana, la Ley Nacional de Papel Sellado y la de
Patentes; tambin la lista de tarifas postales, los precios para carga y descarga de buques, el
reglamentoytarifaparaloscarruajesdeplaza,yotraspublicidades[Molina2011a:135136].Incluso,
debe indicarse que las suscripciones han determinado la disposicin del cuerpo de la novela pues
entresusprrafosseintercalanlosanuncios.
142
Personajeslectoresenlanoveladelaorganizacinnacional
interiordelasnovelas,enunacoyunturamarcadaporlosesfuerzos
de expansin de la lectura? Considerando las condiciones
sociohistricasdelaOrganizacinNacional,esposiblepensarquela
emergencia de protagonistas lectoras no se relaciona con un
aumento numrico significativo de un pblico compuesto por
mujeres,perosconunarelativaampliacinquedebiincidirenlas
previsionesdelosescritores15.
Atendiendoalafechadepublicacindelasobras,esAlicia,
la protagonista concebida por Ochagava, la primera lectora por
analizar16. En una de las escenas de la novela, esta joven ejemplar
dialoga con su madre acerca de los libros convenientes para una
biblioteca. Sin hacer referencia concreta a obra alguna, el nfasis
estpuestoenelcontenidomoralizadorquelamadredestacacomo
valor recomendable, lo que confirma la hija aadiendo un
comentariorespectoalaformaenqueexperimentalalectura:
Esa tarde estaban madre hija sentadas en el salon, Alicia
leiaunaproducciondeunescritordesconocido,lamadrele
decia:
15
Mereceunaconsideracinespecialelhechodequesetrateunaescritoramujer,puescomoseala
Molina:Mientrasquelosintelectualesmsprogresistaspromovanunaliteraturaquecontribuyeraal
progresodelajovennacin,esdecir,unaliteraturatilymoralparaeducacinnoslodelosvarones
sino tambin de las mujeres, se renovaban los prejuicios sociales contra la publicacin de novelas y
contra la escritura femenina [2011b: 31]. Esta problemtica es analizada por Batticuore, quien
sistematiza las operaciones que las mujeres efectuaron para acceder a la autora en medio de
posicionesadversasenlaRepblicadelasLetras.
143
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Atended,bienhijamia,miradqueesoencierraunamoral
y doctrina amena y perfecta. Ojal de esos libros siempre
estuvieren pobladas nuestras bibliotecas, la moral de ese
libroseintroduceenlosjvenescorazonesfcilmentecomo
estanfinaydelicada.
La jven contest: Cierto madre mia, hallo en ese libro
cuando lo leo algo inesplicable, las horas se me pasan
inapercibidas[78]17.
El episodio puede ser interpretado como un recurso de
incitacin a la lectura femenina vinculando su prctica con un
personaje que se presenta como modelo de virtud. La descripcin
delasensacinprovocadaporelactodeleer,perfilaaAliciacomo
una lectora moderna, abstrada que pierde la nocin del paso del
tiempo ante el placer de la lectura. Al respecto, Roger Chartier
definecomofenmenodeunanuevalecturaemergenteenelsiglo
XVIIIeuropeoeladvenimientodeunaindividualizacindelactode
leerconvertidoesencialmenteenunactodelaintimidadsilenciosa
ysolitaria[125].
Se promueve tambin, en la voz de la madre y su
experiencia,laformacindeunabibliotecadelecturaparalamujer
sobre la base de los valores morales. El tema del diseo de una
biblioteca especfica es, como advirti Batticuore, frecuente entre
losescritoresdel37:estosintelectuales[]piensanintensamente
en renovar la moral femenina a travs de una educacin literaria
especialmenteprogramada:deserposiblemediantelacreacinde
una biblioteca escogida y selectiva, exclusivamente diseada para
lasmujeres[41].Enestesentido,debedestacarse,porunlado,la
perdurabilidad de este tpico en esta novela de la Organizacin
Nacional;y,porotro,elhechodequelapropiaautoradeUnanjely
undemoniosehaceecodeestademandaconsuobra,loquepodra
17
Debe aclararse que las citas de las novelas se transcriben manteniendo la ortografa y el estilo
propiosdelafuente.
144
Personajeslectoresenlanoveladelaorganizacinnacional
18
Molina analiza en esta novela la presencia de otro personaje doble de la autora, Minerva, quien
apenas si aparece en la novela, pero en estas pocas lneas las ltimas del texto la novelista
configuratodaunahistoria:lajoveneligeleeryescribircomoexpresindelibertadpersonal,dejando
de lado el matrimonio exigido por las normas sociales. Parece inevitable identificar a Minerva con
MargaritaOchagava,quienatravsdelanovelaexpresasusueodeserliterataymereceralgn
laurel.Muestraasuncaminofactiblealasjvenesporteas[2011b:39].
19
EstasideasestnpresentesenelanlisisdelepistolariodeEcheverrarealizadoporBatticoure[23
25].
20
Losversoscitadossonlossiguientes:Comofatuodestello/Quebrilla,yseevapora,/Sdisipen
suaurora/elastrodemiamor;/Fuesconelmidicha,/Fuesconelmicalma/Quedolesolomi
alma/Perpetuodesamor![Giraldez:13].
145
MaraCarolinaSNCHEZ
Si,pensaba,sisigocomoahora,vendrserconelandardel
tiempo, como dice el poeta en su inspiracion; no latir mi
corazonalimentandounallamaporunserquerido,ydensos
nubarrones cubriran para siempre el astro de mi dicha y
porvenir,elmododevivirenlasociedadquehobservado
hasta aqui, ha sido infame, lo confieso mas de cuatro
jvenes nobles, y descendientes de familias respetables, h
cautivadoconmismodalesycoqueterias,yhhechoqueme
amen con locura, con frenes ardiente, mas luego los h
despreciado, me h reido carcajadas del amor que m
profesaban, llenos de f, y esperanza [] m h burlado
demasiado de los hombres, y hoy estoy dispuesta ser a
todotrancelaesposademiltimoamante[14].
Laescenasecompletaconlallegadadelamadredelajoven
a la habitacin, reclamando dulcemente que no ha recibido el
acostumbrado saludo de buenas noches. Teolmira se disculpa
justificandosudistraccinenelgustoporlalecturadelosversosde
Echeverra. Ambas comentan el poema calificado por la madre de
sublime mientras la hija refiere la repercusin interna de la
lectura:mhhechopalpitarelcorazondeentusiasmo,Yhasta
hllorado21.Convariaspinceladassecaracterizaunmododeleer,
que al igual que en el caso de Alicia, est marcado por la
enajenacin de lo inmediato para entregarse plenamente a
actividades mentales como la imaginacin, la lectura y el
pensamiento. Al mismo tiempo, la valoracin de la poesa aparece
21
Cito in extenso el pasaje: Era su madre, y Teolmira corri echarse en sus brazos, que la
estrecharon largo rato, contra el pecho de la que le diera el ser: Hija mia! / Querida mam! / Que
hacias que no ivas mi aposento darme las buenas noches, conversar un rato antes de dormir,
como tenemos de costumbre por ventura te habias olvidado, que vivia tu madre? / Perdoname,
respondiTeolmira,besandoladulcementeenlafrente,hsidounadistraccion,mgustarontanto
/Qucosahijamia?/LosversosdeEcheverria,mam/Asisonlindisimos,hsleidoeldesamor?/
Puesesoescasualmente,loquemhhechoolvidarquetodaslasnochesteniauncompromiso/Y
t h gustado? / En estremo / La ltima octava es de lo que se puede llamar sublime / A mi m h
hechopalpitarelcorazondeentusiasmo/Si?/Yhastahllorado/Comohasidoeso?/Quequieres
mam,haymomentosenlavidaquehastaelcorazondelmasinfamebandoleroseconmueve[14
15].
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22
23
Laimagendelamadrecomoguardianadelrepertoriodelecturasdesushijasestpresentetambin
en Revelaciones de un manuscrito (1869), de Bernab Demara. En el Prefacio, un autor fautor
[Tacca] previene las distintas reacciones ante la publicacin de unas memorias sealando La
cautelosa madre, tratar solcita de ocultar sus tiernas hijas LAS REVELACIONES DE UN
MANUSCRITO,temerosadequellegueexaltarlassujuvenilfantasia[Demara:6].
147
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24
En una carta que Teolmira dirige a Alfredo, la joven hace referencia a su transformacin por la
lectura: Quin, Alfredo mio, habia de decir que la simple lectura de los versos de un poeta
compatriota me harian mirar mi pasado, fijarme en el presente y tender mi vista al porvenir?
[Giraldez:24].
25
Ms all de este episodio de lectura reformadora, debe sealarse que existen otros personajes
admiradoresdeEcheverra.Elloscitandiferentespoesasdelautorparareferirsuestadosentimental.
AssucedeconEmma,unajovenvirtuosa(aquienAlfredoabandonaparacasarseconTeolmira)que
cita los versos de Layda para expresar su estado anmico: T ests dormido en blando lecho,
mientrasmipechosufredeamor[Giraldez:86]yenunacartaqueledirigeevocacuandojuntoslean
La lgrima. Por otro lado, Anselmo enamorado de Emma, escribe su decepcin en su diario
transcribiendo un pasaje de La ausencia: Do quiera llevo / mis tristes ojos / hayo despojos / del
dulce amor / Doquier vestigios / de fugaz gloria / cuya memoria / me da dolor [54]. Alfredo, el
protagonistadelaparejacentralposeeensucuartounabibliotecacompuestapor:Eljudoerrante
deEugenioSue,LaValentinadeMadamaDudevant,ElcondedeMontecristodelclebreDumasy
NuestraSeoradeParsdeVctorHugoymilotrasproduccionestantoenversocomoenprosaque
sera largo detallar [56]. Al igual que Teolmira, se lo caracteriza como un personaje de sensibilidad
literariaconposibilidadesderegeneracin.Enefecto,estoesloquesucedesegncomentaelpropio
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narrador: He ah, lectores, las contradicciones de que est lleno este pcaro mundo: Teolmira
Rodrguez,lamujermscoquetaquedarsepoda,yAlfredoMrquez[]elpisaverde[]elcalavera
[],convertidossusdoscorazonesdehieloenlamsdulcebondad![59].Eldescubrimientodelamor
los redime pese a que, por su pasado, la felicidad de la pareja termine en tragedia por la venganza
ejecutada a manos del hermano de Emma que en duelo hiere de muerte a Alfredo para luego
suicidarse.
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26
LasapreciacionesdeIuglarisencontradeBalzacseinscribendentrodeunrepudiomsampliohacia
el autor francs presente en algunos de sus pares contemporneos en Hispanoamrica, tal como
sealanAlejandraLaera,ZanettiyMolina[2011b].
27
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ComosealaChartier,uncambioenlasprcticaslectorasenlamodernidadconsisteenelhechode
queellibroyanorepresentaunaautoridadindiscutible,sinounobjetosobreelcualseejerceeluso
delarazn[104].
29
Adiferenciadelanovelabalzaciana,lamuertedelcondelespermitir,unavezcumplidoelciclodel
duelo,formarpareja.Esposibleinterpretarestefinalcomoelpremioalabuenaconductamantenida
porEmilia.
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Maloslectores
Enesteapartadosedespliegandoscasosdemaloslectores:
DonDamin,protagonistadeunanovelitatituladaLamalilla(1861),
y Don Hilarin, personaje de Arcanos del destino (1869). Por
diferentes razones su relacin con los libros es deficiente, pues
carecen de la competencia de las heronas antes descriptas.
Mientras las imgenes de ellas pueden ser interpretadas como
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Conclusin
Apartirdelrecorridorealizadoesposibleconcluirqueenla
imaginacin de los escritores, el personaje de la lectora se
caracterizaporlaprcticadeunalecturamodernayadecuadaalas
expectativasmoralizadorasalavez.Nosedesvanporlalecturadel
camino del bien pues en ninguno de los casos expuestos existe el
bovarismo, o la perdicin por los libros. Ellas efectan lecturas
ejemplarestantosisetratadelibrosavaladosoperniciosos,puesel
factordecisivodelalecturacorrectaseasientaenelcriteriomoral
queellasposeen.
Enlalecturafemenina,losescritoresproyectaronimgenes
positivasconelfindeprevenirensuslectorasrealescomprensiones
desviadas.Enestemodeloestlavoluntaddecontroldeunsujeto
socialque,comosealaSilvaBeauregard,ocupaenlaRepblicade
lasLetrasellugarde(p)receptoraencargadadeeducar[104].Las
ficcionesmodelanlectorasmodernas,crticas,deslidosvaloresy,
almismotiempo,dcilesrespectodelrolasignado.
156
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Mientraslasprotagonistasdescriptassonrepresentantesde
lalecturadeseadayafnalmodelodeciudadana,elejemplodemal
lectorapareceencarnadoenlospersonajesmasculinos,enquienes
se exponen los temores de los escritores a perder el control de la
interpretacindelostextosquepodraocasionarlaleveextensin
de la circulacin del impreso hacia grupos excluidos de
competenciasprecarias.
La recuperacin de estas novelas y de sus personajes
lectores permite, por un lado, aportar un eslabn ms a la cadena
derepresentacionesdelalecturaenelinteriordeestegneroy,por
otro, examinar los posicionamientos asumidos por los hombres de
letras en una situacin sociohistrica marcada por el cometido de
formardesdedistintasinstanciasalciudadano,entendidoantetodo
como lector. Amalia (18511852, 1855) estudiada en este aspecto
porBatticuore,eInocentesoculpables(1884),deAntonioArgerich,
analizada en el mismo sentido por Horacio Legrs, constituyen
puntosinflexindentrodelarepresentacindelalecturaentrelos
queseinsertaelcorpusreunidoenestetrabajo.Laslectorasficticias
de las novelas de la Organizacin Nacional no son de la talla de
Amalia,cultayversadaenlapoesadeByronyLamartine,nicomo
Dorotea, enferma por el consumo de las novelas y revistas de su
tiempo a las que quiere remedar30. Las lectoras del corpus son
jvenesquefrecuentanloslibros,provistasdeestrategiasmodernas
y slidos valores morales. Parecera que los novelistas que las
crearon se propusieron, asumiendo un papel de gua espiritual,
controlar mediante la exaltacin de su buen desempeo, los
posibles desvos de las eventuales lectoras argentinas alcanzadas
conlosintentosdeexpansindepblico.Distintasversionesdeuna
mismalecturaejemplarsereconocenenelcorpus:Aliciaseforma
con libros benficos, Teolmira es receptiva a un mensaje literario
dirigido a su corazn y Emilia se muestra impermeable a la
30
157
MaraCarolinaSNCHEZ
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RESEAS
RESEAS
161
RESEAS
EllibroseiniciaconunprlogoescritoporAliciaRamadoriy
una breve introduccin a cargo de la propia Marta Domnguez,
quien caracterizar las lneas principales del trabajo y el corpus a
abordar, as como la metodologa elegida para la tarea. El cuerpo
principalestdivididoentrespartes,lasdosprimerasdedicadasala
obra de Jorge Luis Borges y la ltima, a los escritos de Ezequiel
MartnezEstrada.
Fantasaeirona,laprimerapartedeestetrabajo,consta
dedoscaptulos.Elprimerodeellosestabocadoaladescripcin
de los conceptos que se han elaborado de la literatura fantstica;
Domnguezasuvezacotaladefinicindelofantsticoqueguasu
investigacin,yaqueunarelecturaexhaustivadelasenunciaciones
crticas construidas hasta la actualidad no logran aprehender
aquellos aspectos que lo vinculan con la stira menipea, en
definitiva, con el humor. La autora describe asimismo los subtipos
delofantsticoquediversosautoresconsideranfundamentales.Si
bien todos ellos ensayan un acercamiento desde lo conceptual al
gnero, Domnguez percibe que no existen alusiones al carcter
humorstico en las fantasas de Borges, por ejemplo, salvo en el
caso de Alfonso Reyes, quien de todos modos, no considera lo
fantstico como un gnero literario [24]. De este modo, la autora
comprende la necesidad de crear nuevas categorizaciones, que
puedan dar cuenta ampliamente de lo fantstico con
intencionalidad satrica: es a partir de su anlisis que propone el
conceptodefantsticohumorstico,nocin quedealgunaforma
retoma el vnculo perdido de la fantasa con la stira menipea,
conexinqueyahabaadvertidoBajtnyqueDomnguezactualiza
en su estudio al poner en relacin lo fantstico moderno con el
carnaval.
En el segundo captulo de esta primera parte, escrito en
colaboracin con Mara Ayeln Sanchez, se aborda una relacin
hasta el momento inexplorada en lo que respecta a la obra de
Borges:laposibleconexindelautorargentinoconelfilsofodans
SrenKierkegaard.Estevnculosurgeenlainvestigacinapartirde
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YANINAPAOLAPASCUAL
U.NacionaldelSur
Engeneral,conservamosaqueltextodelprlogodeestelibro,quefuepresentadoel26dejuniode
2013enlaUniversidaddeLosLagos(Osorno,Chile).
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RESEAS
RESEAS
colonialreducelavaloracinyelimaginariometaficcionaldeArauco
alahazaadeladominacin,avalandoaselnacimientodeuna
cultura hegemnica que subordina a sus propios imaginarios la
memoriadelospueblosconquistados.
Dichavisinquepersisteenlaliteraturachilenamsallde
los siglos coloniales, conlleva la exclusin de los discursos del
fracaso peregrinaciones, derrotas, cautiverios que son,
precisamente, los que se abordan en profundidad en la primera
parte de este libro. As, frente al canon pico de la conquista de
Chile que excluye a los espaoles apartados de la victoria y
desconoce la presencia indgena, Barraza se introduce en la
cotidianeidad factual y prosaica de la guerra de Arauco, para
centrarseenlostestimoniosepistolares,lostextoshistoriogrficosy
ficcionales que dan cuenta de la cara oculta del proceso de la
conquistaysuafianzamientocolonial.Enestepuntoesdeparticular
interslaserieepistolardelossiglosXVIyXVIIqueanalizaelautor
de este libro, partiendo de las cartas de Pedro de Valdivia que
hablan de los trabajos de la guerra y del hambre de los
conquistadoresenterritoriohostil,enelmarcodeunaescriturade
la cotidianeidad que poco y nada tiene que ver con los discursos
cannicosdelaepopeya.Aellosesumanalgunostextosepigonales
deLaAraucana,comoelpoemapicoLasguerrasdeChile(1610),
quetransgredenelcanonepopyicoeinauguranuncorpustextual
relativoafracasadasempresasdelaconquista,nodignasdecanto
nidememoria.
Tal es el golpe de timn que experimenta el discurso de la
conquista en la posterior narrativa chilena que, lejos de toda
mitificacin guerrera, reivindica el valor del infortunio y el mrito
delsufrimiento.Esteseraelcaucequesiguelaficcionalizacindela
historia nacional en el siglo XIX y gran parte del XX, como lo
demuestra Barraza a travs del anlisis de narraciones
paradigmticascomo100gotasdesangrey200desudor(1961),de
CarlosDroguett;Puertodelhambre(1964),deReinaldoLomboy,y
Caballero de la triste aventura (1993), de Enrique Campos
171
RESEAS
RESEAS
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RESEAS
ABAD, DIEGO JOS DE. 2013. DE DEO DEOQUE HOMINE HEROICA. Introd.,
ed., trad. y texto Mariana Caldern de Puelles. Mendoza: Centro
deEdicindeTextosHispanoamericanos(CETHI).191pp.
RESEAS
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RESEAS
conceptualenlatraduccinseimponecomounatareanecesariasi
nosequierecorrerelpeligrodecambiarladoctrinaqueinspirayda
alpoemasuformasustancial.Porlodems,esprecisamenteelarte
de poner en versos armnicos y musicales el pensamiento y la
doctrinacristianos,lavirtualidadmximadelpoemadelAbad,como
bienindicaelgranMenndezPelayo.
Esta densidad teolgica del poema del Abad es
pertinentementeligadaporCaldernalcontextohistricodoctrinal
en el marco del cual aqul es escrito. La persistencia del impulso
contrarreformista,laluchacontralasherejasluteranasycalvinistas,
la misma evangelizacin de Amrica, configuran una poesa que
tiene tambin una finalidad apologtica. Qu implica esto? Un
carcter didctico muy propio del barroco jesuita del cual, sea
dicho de paso, Caldern nos brinda una magistral caracterizacin
que redunda en ornatos de clara finalidad explicativa, dando a la
persuasin y al efecto de la elocutio una importancia que en
ocasionesjustoesdecirlosinqueelloimpliquedejardereconocer
la elevacin lrica del poema hace perder diafanidad, frescura al
verso. Sin embargo, los motivos personales profundos del autor
que son los de todo un grupo de hijos de San Ignacio de Loyola
dan,envueltoscomoestnenunprofundodramayenunacliday
dolorosa aoranza, una vibracin tal al conjunto del poema que la
conmocindellectornuncapierdeintensidad.Dichodramaeselde
la conocida expulsin de los jesuitas. Esta desafortunada
circunstancia posee tales connotaciones y proyecciones que
Caldern no duda en proponer la categora de literatura del
expulso para designar un conjunto de obras literarias que
encuentransumotivacinmsprofundaenestedesgraciadohecho.
ElpoemadeAbad,enefecto,hacedelainjusticiaquepadecenlos
miembrosdelrebaodeCristoatravsdelahistoriayenelmarco
delacualinscribe,sindudas,lasuyayladesushermanosjesuitas
expulsos un tpico transversal. Si es cierto lo que otro jesuita
expulso el tambin, aunque de la misma Compaa dos siglos
despus,elpadreLeonardoCastellanisostenacuandoescribaque
176
RESEAS
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RESEAS
existenciahumana,parecedecirnosAbad.Hondoanheloderetorno
alacasapaterna,alaPatrialejana,dondelosojosseabrieronpor
primera vez al misterio y se desposaron para siempre con l. Un
anhelo que es transfigurado en Abad por el verso potico, el cual
abrevando en su fuente ms genuina, el destierro, aora ahora el
retornoalaPatriasininviernos.Porquesiamorentierranunca
logra el tamao de su sed, como deca Marechal, s promete un
manantialdeaguavivaquebrotaentrefloresmejicanas.
SANTIAGOVAZQUEZ
U.NacionaldeCuyoConicet
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NORMASDEPUBLICACIN
NORMASDEPUBLICACIN
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NORMASDEPUBLICACIN
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NORMASDEPUBLICACIN
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NORMASDEPUBLICACIN
C. Estructura de reseas
a) Referencia bibliogrfica completa del libro reseado. Incluir coleccin o
serie (segn se indica ms arriba) y total de pginas o de tomos.
b) Recensin, sin citas separadas del cuerpo central.
c) Datos del autor de la resea: nombre completo (en versalitas), filiacin
institucional (alineacin derecha).
Consultas: a <revistadeliteraturasmodernas@yahoo.com.ar>.
182
Cesindederechos
Elsiguientedocumentodebesercompletadoportodoslosautoresde
manuscritosoartculos.Siesinsuficienteelespacioparalasfirmasdetodosellos,
puedenagregarsecopiasdeestapgina.
Ttulodelmanuscrito:
____________________________________________________________
Declaracin:medianteelpresentedocumentodeclaroqueotorgo(amos)licencia
exclusivaysinlmitedetemporalidadparaelmanuscritodentrodelarevista
tituladaRevistadeLiteraturasModernas,queeditalaFacultaddeFilosofay
Letras,UniversidadNacionaldeCuyo,Mendoza,Argentina,atravsdelInstituto
deLiteraturasModernas.Siendodemiconocimientoqueladistribucindela
citadarevistanoesconfinalidadlucrativa,sinoacadmica,otorgolaautorizacin
correspondienteparaqueladifusinpuedaefectuarseatravsdeformato
impresoymedioselectrnicos,tantoenredlocalcomoporvainternet.
Atentamente
Nombreyapellidodecadaautor
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form.Ifmorespaceisnecessary,photocopiesofthispagecanbeattachedtothis
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Statement:Bysigningthisdocument,IgivethepublishersofRevistade
LiteraturasModernasanditseditorsattheInstitutodeLiteraturasModernasat
theFacultaddeFilosofayLetras,UniversidadNacionaldeCuyo,Mendoza,
Argentina,exclusivepermission,withnotimelimit,topublishedmyarticle,the
titleofwhichiswrittenabove.Iamawarethatthisjournalwillbeusedfor
academicpurposesonly.Therefore,Iagreethatmyworkmaybepublishedasa
partofthisjournalbothinhardcopyandelectronicforms,bothonlocal
websites,anontheInternet.
Sincerelyyours,
NAME(S)ANDSIGNATURE(S)OFAUTHOR(S)
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TABULAE
Boletn del Centro de
Edicin de Textos
Hispanoamericanos
Espacio para la discusin y el
planteo de problemas en torno a la
edicin de textos
hispanoamericanos.
[Escribaunacitadeldocumentoo
del resumen de un punto
interesante. Puede situar el
cuadrodetextoencualquierlugar
del documento. Utilice la ficha
Herramientas de cuadro de texto
para cambiar el formato del
cuadrodetextodelacita.]
Florio
Mara
Elena
Cuyo-
Volumen I
Elena Caldern de Cuervo aborda la problemtica actual en torno a la edicin
crtica textos coloniales hispanoamericanos.
Adems, cuatro artculos tratan diversos aspectos de edicin y recuperacin de
textos importantes de las letras coloniales: el Poema Heroico, de Diego Abad
(Mxico-Bolonia, siglo XVIII), a cargo de Mariana Caldern de Puelles; Bernardo
del Carpio, de Balbuena (Mxico, siglo XVII) trabajado por Mara Eugenia Avena de
Palero; El Siglo de oro en las selvas de Erfile, tambin del padre Balbuena,
estudiado por Tatiana Cuello Privitera, y un ltimo trabajo de Lorena Gauna
Orpianesi sobre los entremeses hispanoamericanos de los siglos XVI al XVIII.
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