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CONTRAPONTO
MODAL E TONAL
De Josquin a Strawinsky

Harold Owen

OWEN, Harold. Modal and Tonal Counterpoint: from Josquin to Strawinsky. Nova
Iorque: Schirmer, 1992.
Harold Owen professor da Escola de Msica da Universidade de Oregon.

Traduzido por Hugo L. Ribeiro

ltima verso de 6 de janeiro de 2015

Os exemplos foram gentilmente cedidos pelo autor. Atualmente eu no tenho inteno

de publicar esse livro em portugus. Pretendo deix-lo para livre acesso a toda a
comunidade da internet. Como uma traduo livre, peo que, no caso de citaes,
utilize o livro e a paginao original. Se gostou do livro, compre o original.

PRIMEIRA PARTE

Conceitos Introdutrios

Captulo 1

A Natureza da Msica Polifnica

Termos e conceitos gerais
A msica polifnica existe desde a Idade Mdia, e uma parte importante da msica
de nosso sculo, mas, ainda assim, polifonia no um termo fcil de se definir. Uma
traduo literal de polifonia seria muitos sons, mas uma boa definio deve ir muito
alm dessa simples descrio. Msicos concordaro que polifonia um tipo de terxtura
musical, mas isso s o comeo.
Considere essa pequena composio sobre o Amen mostrada no Ex.1-11 . Se possvel, cante-a ou toque-a na sala.
Ex.1-1

Este , obviamente, um exemplo de polifonia. Mas, porqu? Antes que nos aventuremos no estudo do contraponto, ns precisaremos considerar alguns termos bsicos e
os conceitos que eles representam. As perguntas a seguir devem ser usadas como base
para uma discusso em classe, depois da qual vocs dever tentar formular sua prpria
definio para cada um desses tens.

Questes para Discusso

1 O que polifonia? Quantas partes ela envolve? Pode existir tantas quanto
quarenta? Poucas como duas, ou mesmo uma? O que as partes compartilham e
como elas mantm sua independncia?
2 O que contraponto? uma textura? uma tcnica? o nome de um estudo
formal? parte da msica em questo? O que ele tem a ver com polifonia?
1

Exemplos neste livro que no so identificados pelo ttulo e compositor foram compostos pelo
autor

Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

3 O que homofonia? Como ela difere da polifonia? Como voc compararia uma
textura de um coral de Bach tal como Jesu, meine Freude com aquela de um
hino como Amazing Grace?
4 O que simultaneidade? polifonico? contrapontstico?
5 O que cria unidade numa obra de msica contrapontstica?
6 O que cria diversidade numa obra de msica contrapontstica?
7 O que imitao? O que um cnone? O que um round ?
8 Um round um tipo especial de cnone; um cnone um tipo especial de
imitao; uma imitao um tipo especial de contraponto. Essa afirmao est
correta? Quais as suas implicaes?

Observaes
Polifonia e Contraponto
Sua definio de polifonia deve incluir diversos ingredientes: (a) msica na qual existe
ao menos duas partes distinguveis de mais ou menos igual importncia; (b) as partes mantm uma identidade meldica; (c) elas mantm independncia de movimento
tanto meldico quanto rtmico; (d) elas compartilham um mesmo contexto mtrico e
harmnico; (e) elas frequentemente compartilham idias motvicas; e (f) eles se complementam, criando um todo unificado.
A palavra Contraponto vem da frase em Latim punctum contra punctum que
significa nota contra nota. Msicos utilizam essa palavra de diversas formas. Ela
o nome de um estudo formal a tcnica de composio polifnica. O Contraponto
tambm pode se referir teia da textura musical de uma pea. Contraponto pode ser
sinnimo de polifonia, uma vez que uma msica contrapontstica polifnica, e vice
versa.
Homofonia e Simultaneidade
Apesar de que um hino como Amazing Grace geralmente aparece num acompanhamento a quatro partes, existe pouca identidade meldica nas partes do contralto, tenos
e do baixo, e existe pouca, se que existe, independncia de movimento rtmico. A
melodia da parte do soprano de principal importncia. Este um claro exemplo de
homofonia.
Imagine este cenrio: Voc est em p no corredor do lado de fora de duas salas
de prtica com suas portas abertas. Em uma delas uma soprano est praticando
escalas. Na outra, um saxofonista est tocando jazz. O que voc est ouvindo seria um
exemplo de simultaneidade. Isso poderia ser considerado um tipo especial de "textura
polifnica", mas no seria pensado como um contraponto. Compositores deste sculo
e do sculo XX, tais como Charles Ives, utilizaram com muita propriedade este tipo de
textura.

A Natureza da Msica Polifnica

Imitao, Cnone; Round

Quando as partes de uma pea polifnica compartilham idias, diz-se que esto em
imitao. Se a imitao exata e continua por toda a pea, a pea chamada de
cnone. Uma poro da pea descrita como cannica se a imitao persite por
toda a seo. Ao descrever pontos de imitao, existem duas medidas cruciais a se
considerar: (a) a distncia entre a melodia inicial e a que segue; e (b) a distncia
intervalar entre a primeira nota da melodia inicial e a da que a segue. Cnones do
sculo XVI frequentemente usam intervalos de uma quarta perfeita ou de uma quinta
perfeita, assim como de oitavas e de unssonos. Um cnone charada [puzzle canon],
aquele que o compositor d somente o dux, ou voz principal, fica a cargo do executante
descobrir o tempo correto e distncia intervalar do comes, ou voz secundria (ou vozes
quando o cnone escrito para trs ou quatro partes). Diversos cnones charada esto
inclusos nos exerccios.
Um round umtipo familiar de cnone no qual a distncia entre a entrada das vozes
de uma frase completa, e a distncia intervalar de unssono (ou uma oitava, quando
homens e mulheres cantam juntos). Rounds so cclicos: assim que cada vozes atinge
o final, ela reinicia novamente. Um round geralmente cantado tantas vezes quantas
vozes existirem.

Exemplos
Aplique suas definies para cada um desses excertos no Ex.1-2. Quais deles so
inquestionavelmente polifnicos? Quais deles so inquestionavelmente homofnicos?
Qual exibe uma textura hbrida? ALgum deles se qualifica como um cnone? Quais
so imitativos? (Nota: estes exemplos esto identificados no Appendix A).

Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

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A Natureza da Msica Polifnica

Exerccios
Exerccio 1-1 Compare sua definio de polifonia, homofonia, contraponto, imitao,
cnone e round com aqueles dados em dicionrios de msica tradicionais (ver
Leituras no final do captulo) e o Glossrio.
Exerccio 1-2 Liste diversas composies as quais voc consideraria ser: (a) puramente polifnica; (b) puramente homofnica; (c) hbrida em textura.
Exerccio 1-3 Encontre um exemplo de polifonia a trs ou quatro partes que praticamente no demonstre imitao.
*Exerccio 1-4 Encontre um exemplo de (a) cnone a quatro partes no qual cada
parte inicie numa altura diferente; e (b) um cnone duplo (no qual duas partes
diferentes so respondidas em cnone pelas duas outras partes)2 .
*Exerccio 1-5 Encontre uma pea de msica polifnica escrita para instrumento de
corda solo.
*Exerccio 1-6 Classifique do Ex. 1-2a ao 1-2g de acordo com: (a) perodo estilstico;
e (b) data aproximada da composio. Identifique quantas puder por ttulo e
compositor.

Fontes para estudo futuro

NOTA: As fontes listadas no final de cada captulo inclui somente o ltimo nome do
autor e ocasionalmente o ttulo. Consulte a bibliografia para detalhes completos.
Partituras:
Antologias como as que seguem contm msica variadas em termos de texturas, gneros
e perodos histricos.
Berry and Chudacoff: Eighteenth-Century Imitative Counterpoint: Music for Analysis
Brandt: The Comprehensive Study of Music; quatro volumes
Burkhart: Anthology for Music Analysis
Hardy and Fish: Music Literature; dois volumes
Harvard Anthology of Music; dois volumes
Palisca: Norton Anthology of Western Music; dois volumes
Turek: Analytical Anthology of Music
Wennestrom: Anthology of Music Structure and Style
Wennestrom: Anthology of Twentieth-Century Music
Leituras:
Dicionrios e enciclopdias de msica tais como as que seguem devem ser consultadas
em relao suas definies de polifonia, contraponto, homofonia, simultaneidade,
imitao, cnone e round.
2
Exerccios marcados por um asterisco so problemas avanados direcionados para estudantes de
composio e ps-graduandos em outros campos musicais.

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

The
The
The
The

New
New
New
New

College Encyclopedia of Music

Grove Concise Encyclopedia of Music
Grove Dictionary of Music and Musicians
Harvard Dictionary of Music

Captulo 2

Polifonia e Estilo
Uma comparao de exemplos do sculo quatorze ao
sculo vinte
Apesar da evoluo do estilo atravs das eras, a tcnica contrapoststica mudou pouco
desde o Sc. XIV. Neste captulo ns examinaremos algumas diferenas tcnicas que
existem entre peas contrapontsticas do Sc. XIV ao Sc. XX.
Examine esses cinco exemplos de contraponto a duas partes (Ex. 2-1a-e), e em
seguida discuta-os em classe usando as questes abaixo como um guia

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

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Polifonia e Estilo

Questes para Discusso

1 Todos os exemplos so polifnicos? Todos cabem na definio de polifonia que
voc desenvolveu no ltimo captulo? Quais qualidades todos os exemplos tm
em comum (alm de serem escritos a duas partes)?
2 Como voc descreveria as melodias? O quanto do movimento meldico em cada
exemplo em grau conjunto comparado aos saltos (grau disjunto)? Seria a melodia tonal ou cromtica, modal, tonal ou vaga em relao tonalidade1 ? Como
os exemplos se relacionam em termos de alcance meldico e tessitura?
3 Como os exemplos podem ser comparados em relao ao pulso e ao ritmo? Ser
que o ritmo transmite uma sensao forte de pulso ou mtrica regular? Qual a
extenso dos diferentes valores rtmicos? Ser que o movimento rtmico entre as
partes principalmente na relao de 1:1 mais do que 2:1?
4 Como as partes se movem em relao uma com a outra? s vezes se movem em
paralelo, algumas vezes na mesma direo, algumas vezes em direes opostas,
outras vezes uma parte se move e outra permanece estacionria. Como voc
classifica a frequncia de cada tipo de movimento: paralelo, similar, contrrio e
oblquo?
5 Quais so os intervalos favorecidos em cada exemplo? Com que frequncia os
intervalos de unssono perfeito, quintas justas, oitavas justas, teras maiores e
menores, e sextas maiores e menores so formados entre as partes? Esses intervalos so tradicionalmente considerados consonncias. COm que frequncia
voc encontra segundas, stimas, quartas justas, trtonos e qualquer outro tipo
de intervalo aumentado ou diminuto? Esses so considerados dissonncias. Quais
intervalos aparecem mais frequentemente? Estime a frequncia de conssonncias
em relao s dissonncias em relao a cada exemplo.
6 Quais intervalos aparecem quando duas notas iniciam ao mesmo tempo? Quando
duas notas soam juntas, o intervalo tem um impacto mais forte do que o intervalo
resultante quando uma nota se move enquanto outra permanece estacionria.
Como os exemplos se relacionam em termos desses intervalos fortes?
7 Como esses exemplos diferem um do outro? As respostas para as Questes 1 a 6
devero dar pistas de como responder essa importante questo.

Observaes
Textura; Caractersticas Meldicas; Tonalidade
Uma boa definio das palavras polifonia, polifnico e contrapontstico deveria
ser utilizada com sucesso a todos os exemplos. Eles tm os ingredientes necessrios:
as partes meldicas mantm independncia de movimento uma em relao outra, no
que diz respeito tanto s notas quanto ao ritmo; elas compartilham o mesmo contexto
mtrico e tonal; e elas complementam uma outra.
1

Modal, tonal, or vague in tonal focus?

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Os exemplos exibem mais diversidade em suas caractersticas meldicas do que em

seus aspectos rtmicos. Movimento em grau conjunto predomina, mas semitons consecutivos e saltos de trtono somente aparecem nas duas ltimas. Os primeiros exemplos
so diatnicos, enquanto os ltimos so mais cromticos. Apesar da msica ficta (notas que so tradicionalmente alteradas durante a execuo, mas no so indicadas pelo
compositor), os exemplos de Landini e Lasso exibem tendncias modais. O exemplo
de Bach fortemente tonal. Tonalismo no exemplo de Franck forte somente nos
momentos cadenciais; o uso frequente do cromatismo tende a obscurecer a tonalidade
entre as cadncias. O exemplo de Bartk no tem, absolutamente, um nico centro
tonal distinguvel.

Ritmo e pulso mtrico; Tipos de movimento

Todos os exemplos parecem distribuir o movimento rtmico entre as partes, e nenhum
tem uma grande variedade de figuras rtmicas. Uma forte sensao de pulso mtrico
ocorre somente nos Ex. 2-1c e 2-1d. Os tamanhos de frases desiguais e a sobreposio
tendem a obscurecer as barras de compasso no Ex. 2-1e. Os Exemplos 2-1c ao 2-1e
exibem um movimento rtmico na razo de 2:1 e 1:1 mais consistentemente do que os
demais exemplos, os quais contm uma maior variedade de relaes.
Movimento oblquo excede muito o uso de movimento contrrio, similar e paralelo
em todos os exemplos. Isto verdadeiro para toda a polifonia desde o Sculo XII.

Intervalos; consonncia e dissonncia

Consonncia e dissonncia tm sido as principais preocupaes dos compositores e
tericos desde o incio da msica polifnica. Ambas so essenciais em todo tipo de
msica. lamentvel que tericos antigos tenham descrito consonncias em termos de
pureza, suavidade, perfeio, e outros atributos positivos enquanto caracterizavam
a dissonncia como impura, discordante, e desagradvel. Talvez seja mais til para
ns considerarmos intervalos em um continuum do unssono, representando o mais alto
grau de consonncia, com a segunda menor e trtono, representando os mais altos graus
de dissonncia. As consonncias perfeitas poderiam ser descritas como passiva, estvel ou desprovida de tenso, enquanto as mais fortes dissonncias seriam ativa,
menos estvel, e mais elevada em tenso. Para alguns ouvidos a stima menor e
a quarta justa soam consonante, enquanto que para outros ouvidos estes intervalos
parecem dissonantes. Para nossos propsitos, no entanto, necessrio classificar os intervalos da forma tradicional: consonncias so unssono perfeito, oitava justa, quinta
justa, tera maior, tera menor, sexta maior, sexta menor, e seus equivalentes compostos (dcima segunda justa, dcima maior, dcima menor, dcima terceira maior,
dcima terceira menor, etc.); dissonncias so stima maior, stima menor, segunda
maior, segunda menor, trtono, todos os intervalos aumentados ou diminutos, e os seus
equivalentes compostos; a quarta justa geralmente considerada uma dissonncia na
msica a duas partes.
Voc vai perceber que teras e sextas so os intervalos favorecidos em todos os
exemplos, com exceo do ltimo. Oitavas, quintas, e unssonos tambm esto no topo
da lista para os trs primeiros exemplos. A proporo de consonncia para dissonncia
nos exemplos de Landini e Lasso bastante grande. A proporo menor para os
exemplos de Bach e Franck, e o inverso no de Bartk.

25

Polifonia e Estilo

Quando duas notas comeam juntas no Ex. 2-1b, intervalos consonantes so utilizados de forma consistente. Isto verdadeiro no Ex. 2-1a, mas em um grau um
pouco menor, e a quinto justa usada com mais frequncia. No Ex. 2-1c, consonncias aparecem quando duas notas comeam juntas a maior parte do tempo, mas em
vrias ocasies a parte com movimento mais rpido cria uma dissonncia com uma
nota de passagem acentuada. No exemplo de Franck, muitos dos intervalos fortes so
dissonncias causadas por apojaturas, notas de passagem acentuadas, e harmonias de
stima diminuta implcitas. No exemplo de Bartk, o movimento meldico to forte,
que os intervalos entre as partes pode ser qualquer intervalo (com a possvel exceo
do unssono e oitava).

Caractersticas especficas
Os cinco exemplos parecem diferir mais em seu tratamento da consonncia e dissonncia, e no papel da tonalidade e da harmonia. Nos Sculos XIV, XV e XVI, consonncias
superam dissonncias em uma proporo de cerca de 3:1, e a harmonia o resultado
da conduo de vozes. Na poca Barroca a harmonia comeou a ditar a conduo de
vozes, o que poderia agora dar mais vez dissonncia. At o final da era Romntica,
a harmonia cromtica tinha comeado a oobscurecer a tonalidade, e o contraponto
tornou-se cada vez mais livre no uso de dissonncias mais fortes. Pelos idos de 1920, a
dissonncia havia se emancipadado nas mos de Bartk, Stravinsky e Schoenberg e
seus contemporneos. A conduo de voz j no estava mais vinculada pelas restries
da harmonia tonal.

Exerccios
Exerccio 2-1 Encontre um exemplo de um moteto a duas partes do Sc. XVI e
analise-o de forma a determinar a proporo aproximada entre consonncia e
dissonncia. Faa o mesmo para uma pea contrapontstica a duas partes do Sc.
XVIII. Discuta brevemente seus achados.

Exerccio 2-2 Explique como Ex. 1-2g construdo. Que tipo de pea ela ?

Exerccio 2-3 Faa um diagrama da Inveno Cromtica de Bartk (Ex. 1-2e) mostrando como a imitao utilizada.

Exerccio 2-4 Tabela 2-1 tem a inteno de ser uma generalizao grosseria. Preencha
as informaes que faltam. (Voc pode querer expandir e refin-la ao tempo em
que for lendo os prximos captulos.)

26

Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Era
Principais compositores
Alta Idade Mdia Machaut
(c. 1300-1450)
Landini
Ciconia
Dunstable
Jacopo da Bologna
Renascena
Josquin des Prez
(c. 1450-1600)
Lasso
Palestrina
Byrd
Victoria
Barroco
Monteverdi
(c. 1600-1750)
Schtz
Purcel
Vivaldi
Bach
Haendel
Clssico

razo entre c:d

Tipos de dissonncia

mais ou menos
4:1

nota de passagem
bordadura
ritardo
cambiata
bordadura dupla

Romantismo

Sculo XX

Fontes para estudo futuro

Partituras:
Hardy and Fish: Music Literature: A Workbook for Analysis, Vol. II: Poliphony
Leituras:
Crocker: O livro traa o desenvolvimento do estilo musical do Canto Gregoriano
metade do sculo vinte. Informao sobre o Sc. XV est contida nos Captulos 5 e 6;
Sc. XVI nos Captulos 6 e 7; Sc. XVII nos Captulos 8 e 9; Sc. XVIII nos Captulos
10, 11 e 12; Sc. XIX nos Captulos 13, 14 e 15; e Sc. XX no Captulo 16.

SEGUNDA PARTE

Contraponto no
Renascimento Tardio
(1500-1600)

Captulo 3

Contraponto a Duas Partes

Princpios bsicos do estilo do Sculo Dezesseis
Bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla.

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Captulo 4

Contraponto a Duas Partes

Contraponto de primeira e segunda espcies
Bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla.

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Contraponto a Duas Partes

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Captulo 5

Contraponto a Duas Partes

Contraponto de terceira, quarta e quinta espcies

Bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla.

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Contraponto a Duas Partes

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Contraponto a Duas Partes

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Contraponto a Duas Partes

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Captulo 6

Motetos a duas partes

Escrita do texto; consideraes formais

EXEMPLO 6-1

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Motetos a duas partes

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Captulo 7

Msica Secula a Duas Partes

Duo Instrumental; Canzoneta
Bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla.

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Msica Secula a Duas Partes

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Msica Secula a Duas Partes

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Captulo 8

Contraponto a Trs Partes

Moteto; Canzoneta; Fantasia
Bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla
bla bla bla bla bla bla bla.

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Contraponto a Trs Partes

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Contraponto a Trs Partes

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Contraponto a Trs Partes

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Contraponto a Trs Partes

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Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Contraponto a Trs Partes

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