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HANNAH ARENDT
Traduccin: Luca Stecher
Santiago, 1996
"Notre hritage n'est prcd d'aucun testament" -nuestra herencia no procede de ningn
testamento -ste es quizs el ms extrao de los extraamente abruptos aforismos en los
cuales Ren Char, escritor y poeta francs, condens la clave de lo que haban significado
cuatro aos de rsistance para una generacin entera de escritores y hombres de letras
europeos(1). El colapso de Francia, un evento totalmente inesperado para ellos, haba
vaciado, de un momento a otro, la escena poltica de su pas, dejndosela a las extraas
marionetas de bribones o locos; y ellos, que como era natural nunca haban participado en
la poltica oficial de la Tercera Repblica, fueron succionados por la poltica con la fuerza
de una bomba de vaco. As, sin previo aviso y probablemente en contra de sus
inclinaciones conscientes, vinieron a constituirse en un reino pblico en el cual -sin la
parafernalia de la oficialidad y ocultos a los ojos de amigos y enemigos -todos los asuntos
importantes del pas fueron llevados a cabo en el hecho y en la palabra.
Esto no dur mucho. Despus de unos pocos aos fueron liberados de lo que originalmente
consideraron una "carga" y arrojados de vuelta a lo que ahora saban era la irrelevancia sin
peso de sus asuntos personales, una vez ms separados del "mundo de la realidad" por un
paisseur triste, la "triste opacidad" de una vida privada centrada en nada ms que en s
misma. y si se negaban a "volver a sus primeros comienzos, a su comportamiento ms
indigente", slo podan volver a la vieja disputa vaca de ideologas en conflicto que, luego
de la derrota del enemigo comn, haban vuelto a ocupar la arena poltica para separar a los
antiguos camaradas de armas en innumerables camarillas que no eran ni siquiera facciones
y para atraerlos a las interminables polmicas e intrigas de una guerra de papel. Lo que
Char haba previsto, lo que haba anticipado claramente, mientras la guerra real segua
existiendo -"S que si sobrevivo tendr que romper con el aroma de estos aos esenciales,
rechazar (no reprimir) silenciosamente mi tesoro"- haba ocurrido. Haban perdido su
tesoro.
Cul era ese tesoro? Como ellos mismos lo entendieron, parece haber consistido de dos
partes interconectadas: ellos haban descubierto que aqul que "se uni a la resistencia, se
encontr a s mismo", dej de estar en "bsqueda de si mismo, sin maestra, en desnuda
insatisfaccin", que ya no sospechaba de su "insinceridad", de ser un "actor de la vida
capcioso y suspicaz" que poda permitirse "andar desnudo". En esta desnudez, despojados
de todas las mscaras -tanto de aquellas que la sociedad asigna a sus miembros, como de
las que el individuo fabrica para s mismo en sus reacciones psicolgicas contra la
sociedad- haban sido visitados por primera vez en su vida por la aparicin de la libertad,
no, sin duda, debido a que actuaban contra la tirana y cosas peores que la tirana -esto era
cierto para cada soldado en el ejrcito aliado- sino por que se haban convertido en
"desafiantes", haban tomado la iniciativa por si mismos y por eso, sin saberlo o incluso sin
notario, haban empezado a crear entre ellos aquel espacio pblico en el que la libertad
poda aparecer. "En cada comida que compartamos, la libertad estaba invitada a tomar
asiento. La silla permaneca vacante, pero el sitio estaba puesto".
Los hombres de la Resistencia Europea no fueron ni los primeros ni los ltimos en perder
su tesoro. La historia de las revoluciones -desde el verano de 1776 en Filadelfia y el verano
de 1789 en Pars, hasta el otoo de 1956 en Budapest- que polticamente representa la
historia ms ntima de la edad moderna, puede ser contada en forma de parbola como el
cuento de un antiguo tesoro que aparece abrupta e inesperadamente bajo las ms variadas
circunstancias y vuelve a desaparecer, bajo condiciones misteriosas distintas, como si fuera
un fata morgana. Existen, ciertamente, muchas buenas razones para creer que el tesoro
nunca fue una realidad sino ms bien un espejo, que no estamos tratando con algo
sustancial sino con una aparicin y la mejor de estas razones es que el tesoro hasta ahora
carece de nombre. Existe algo, no en el espacio exterior sino en el mundo y los asuntos de
los hombres en la tierra, que no tenga ni siquiera un nombre? Unicornios y hadas parecen
poseer ms realidad que el tesoro perdido de las revoluciones. Y ahora, si volvemos los
ojos a los comienzos de esta era, y especialmente a las dcadas que la precedieron,
podemos descubrir con sorpresa que el siglo dieciocho, a ambos lados del Atlntico, posea
un nombre para este tesoro, nombre olvidado y perdido desde hace mucho, incluso antes de
que el tesoro mismo desapareciera. El nombre en Amrica era "felicidad pblica", el cual
con su sobreentonacin de "virtud" y "gloria" es escasamente mejor comprendido que su
contraparte francesa, "libertad pblica"; la dificultad para nosotros radica en que en ambos
casos el nfasis estaba puesto en lo pblico.
Sin embargo, puede ser que sea a la carencia de nombre del tesoro perdido a lo que alude el
poeta cuando dice que nuestra herencia no nos fue dejada por ningn testamento. El
testamento, al decirle a su heredero lo que por derecho va a ser suyo, transfiere posesiones
pasadas para el futuro. Sin testamento o, a propsito de la metfora, sin tradicin -que
selecciona y nombra, que trasmite y preserva, que indica dnde estn los tesoros y cul es
su valor- parece no haber continuidad voluntaria en el tiempo y por ello, humanamente
hablando, parece no haber ni pasado ni futuro, slo el cambio sempiterno del mundo y el
ciclo biolgico de sus criaturas. As el tesoro se perdi no debido a las circunstancias
histricas y la adversidad de la realidad, sino porque ninguna tradicin haba anticipado su
aparicin o su realidad, debido a que ningn testamento lo haba legado para el futuro. La
prdida, de cualquier modo, quizs inevitable en trminos de realidad poltica, fue
consumada por olvido, por una falta de memoria, que no slo les sobrevino a los herederos
sino a los actores, los testigos, aquellos que por un momento pasajero haban tenido el
tesoro en la palma de sus manos, en resumen, los mismos seres vivos. El recuerdo de slo
uno, an uno de los ms importantes modos de pensamiento, no se logra fuera de un marco
preestablecido de referencia, y la mente humana slo en las ms raras ocasiones puede
retener algo
que no est totalmente interconectado. As, los primeros que olvidaron cmo era el
tesoro fueron precisamente aquellos que lo haban posedo y lo haban encontrado tan
extrao que ni siquiera supieron cmo llamarlo. En ese momento esto no les molest; si
bien no conocan su tesoro, saban suficientemente bien el significado de lo que hacan y
que esto estaba ms all de la victoria y la derrota: "La accin que tiene un sentido para la
vida tiene valor slo para la muerte, complemento slo en las mentes que la heredan y la
cuestionan". La tragedia no empez cuando la liberacin de la ciudad como un todo
arruin, casi automticamente, las pequeas islas de libertad escondidas que de todas
maneras fueron condenadas, sino cuando se revel que no haba mentes que heredaran y
cuestionaran, que pensaran y recordaran. El punto en este asunto es que la
"complementacin", que ciertamente cada evento ejecutado debe tener en las mentes de los
que estn para contar la historia y transmitir su significado, los eludi; y sin este
complemento del pensamiento despus del acto, sin la articulacin efectuada por el
recuerdo, simplemente no qued historia que pudiera ser contada.
No hay nada en esta situacin que sea totalmente nuevo. Simplemente estamos muy
familiarizados con los estallidos recurrentes de exasperacin apasionada frente a la razn,
el pensamiento y el discurso racional, que son las reacciones naturales de hombres que
saben por experiencia propia que el pensamiento y la realidad se han separado, que la
realidad se ha vuelto opaca para la luz del pensamiento y que el pensamiento, que ha dejado
de estar ligado al incidente como el crculo que permanece ligado a su foco, presenta
propensin, bien a volverse carente de sentido o a reafirmar antiguas verdades que han
perdido toda relevancia concreta. Incluso el reconocimiento anticipado del predicamento
nos resulta ahora familiar. Cuando Tocqueville regres del Nuevo Mundo, que supo
describir y analizar tan soberbiamente que su obra se ha mantenido como un clsico
sobreviviendo ms de un siglo de cambio radical, estaba muy consciente del hecho de que
lo que Char llam la "complementacin" de acto y evento ya lo haba eludido a l; y lo de
"nuestra herencia no nos fue dejada por ningn testamento" de Char suena como una
pequea variacin del "Desde que el pasado ha dejado de emitir su luz sobre el futuro, la
mente del hombre deambula en la oscuridad" de Tocqueville (2). Sin embargo, la nica
descripcin exacta de este predicamento se puede encontrar, hasta donde yo s, en una de
esas parbolas de Kafka que, nicas quizs en ese sentido en la literatura, son verdaderas
rapabohat arrojadas a lo largo y alrededor del incidente como rayos de luz que, sin
embargo, no iluminan su apariencia externa pero poseen el poder de los rayos X de
desnudar su estructura interna que, en nuestro caso, consiste en los procesos ocultos de la
mente.
La parbola de Kafka dice as (3)
El tiene dos antagonistas: el primero lo presiona desde atrs, desde el origen. El segundo
bloquea la va delante de l. El batalla con los dos. Para asegurarse, el primero lo apoya en
su lucha con el segundo por que quiere empujarlo hacia delante, y de la misma manera el
segundo lo ayuda en su lucha con el primero, ya que 10 lleva haca atrs. Pero esto es as
slo en teora, ya que no son slo los dos antagonistas los que estn ah, sino tambin el
mismo, y quin conoce realmente sus intenciones? Su sueo, sin embargo, es que alguna
vez, en un momento de descuido -yeso requerira una noche ms oscura que cualquier
noche que haya existido hasta ahora- el saltara fuera de la lnea de pelea y sera
promovido, en consideracin a su experiencia en la lucha, a la posicin de rbitro sobre la
lucha de sus antagonistas entre s .
El incidente que esta parbola relata y penetra sucede, en la lgica interna de los hechos, a
los eventos cuya clave encontramos contenida en el aforismo de Ren Char. De hecho
nuestro siglo, no bajo la forma de generaciones sucesivas en que el historiador tiene que
respetar literariamente la secuencia de teoras y actitudes, sino bajo la forma de la biografa
de una sola persona, apuntando a nada ms que una aproximacin metafrica de lo que
realmente pas en las mentes de los hombres, la mente de esa persona revelara el haber
sido forzada a dar la vuelta completa al crculo no una sino dos veces, primero cuando
escap del pensamiento a la accin, y luego de nuevo, cuando la accin, o ms bien el
haber actuado, lo forzaron de vuelta al pensamiento. Por lo que sera relevante notar que el
llamado a la reflexin surgi en el extrao perodo intermedio que a veces se inserta en el
tiempo histrico cuando no slo los historiadores del futuro sino tambin los actores y
testigos, toman conciencia de un intervalo en el tiempo que est totalmente determinado por
cosas que ya no son y por cosas que todava no son.
En la historia, estos intervalos han mostrado ms de una vez que pueden contener el
momento de la verdad.
Ahora podemos volver a Kafka, quien en la lgica de estos asuntos, pero no en su
cronologa, ocupa la ltima y ms avanzada posicin. (El enigma de Kafka, quien en ms
de treinta y cinco aos de creciente fama pstuma se ha establecido como uno de los
escritores ms destacados, an no est resuelto; ste consiste principalmente en una especie
de sorprende inversin de la relacin establecida entre experiencia y pensamiento. Mientras
que nosotros encontramos natural el asociar la riqueza en detalles concretos y accin
dramtica con la experiencia de una realidad dada y el atribuir a los procesos mentales una
palidez abstracta, precio impuesto a su orden y precisin, Kafka, con la clara fuerza de su
inteligencia e imaginacin espiritual, creaba a partir de un simple, de un mnimo
"abstracto" de una experiencia, una especie de paisaje del pensamiento que, sin perder en
precisin, conservaba todos los elementos ricos, variados y dramticos de la vida "real".
Debido a que el pensar constitua para l la parte ms vital y animada de la realidad;
desarroll su misterioso don de anticipacin que incluso hoy en da, despus de casi
cuarenta aos llenos de hitos sin precedentes e impredecibles, no deja de asombrarnos).
La historia en su total simplicidad y brevedad registra un fenmeno mental, algo que uno
podra llamar un hito del pensamiento. La escena es un campo de batalla en el cual las
fuerzas del pasado y del futuro chocan entre s; entre ellas encontramos al hombre que
Kafka llama "l", quien, si quiere mantenerse en su terreno, debe dar batalla a ambas
fuerzas. As, hay dos o incluso tres batallas librndose simultneamente: la batalla entre
"sus" antagonistas y la batalla del hombre que est en el medio con cada uno de ellos. Sin
embargo, el hecho de que haya una batalla parece deberse exclusivamente a la presencia del
hombre, se sospecha que sin l las fuerzas del pasado y del futuro se habran neutralizado o
destruido hace mucho tiempo atrs.
Lo primero que debemos notar es que no slo el futuro -"la ola del futuro"- sino tambin el
pasado es visto como una fuerza y no, como en casi todas nuestras metforas, como una
carga que el hombre debe soportar y de cuyo peso muerto puede o incluso debe librarse en
su marcha haca el futuro. En palabras de Faulkner, "el pasado nunca est muerto, ni
siquiera es pasado". Este pasado, adems, penetrando todo el camino de regreso al origen,
no lleva haca atrs, empuja hacia adelante; es el futuro, contrariamente a lo que uno
esperara, el que nos lleva de regreso al pasado. Visto desde el punto de vista del hombre,
que siempre vive en el intervalo entre el pasado y el futuro, el tiempo no es un continuo, un
NOTAS
Prefacio
Para esta nota y las siguientes, ver Feuillets d"Hypnos (Pars, 1946) de Ren Char. Fue
escrito durante el ltimo ao de la Resistencia, de 1943 a 1944, y publicado en la Coleccin
Espoir, editada por Albert Camus. Estos aforismos, en conjunto con piezas posteriores,
aparecieron en ingls bajo el ttulo Hypnos Waking; Poems and Prose, Nueva York, 1956.
2. La cita es del ltimo captulo de Democracia en Amrica, Nueva York, 1945, vol. II,
p.331. El texto completo dice: .'A pesar de que la revolucin que se est dando en las
condiciones sociales, las leyes, las opiniones y los sentimientos de los hombres est muy
lejos de haber terminado, sus resultados no admiten comparacin con nada que el mundo
haya presenciado antes. Retrocedo en el tiempo hasta la antigedad ms remota pero no
encuentro paralelo a lo que ocurre ante mis ojos; como el pasado ha dejado de arrojar su luz
sobre el futuro, la mente del hombre deambula en la oscuridad." Estas lneas de Tocqueville
no slo anticipan los aforismos de Ren Chair; curiosamente, si uno las lee textualmente,
tambin anticipan el planteamiento de Kafka (ver lo que sigue) de que es el futuro el que
manda la mente del hombre de regreso al pasado "hasta la antigedad ms remota".
3. La historia es la ltima de una serie de Notas del ao 1920 , bajo el ttulo HE.
Traducidas del alemn por German by Willa y Edwin Muir, aparecieron en ese pas en "La
Gran Muralla China", Nueva York, 1946. Segu la traduccin al ingls excepto en algunos
sitios en que necesitaba una traduccin ms literal para mis propsitos. El original en
alemn -en el vol. 5 de los Gesammelte Schriften, Nueva York, 1946 -dice as:
Er hat zwei Gegner: Der erste bedrangt ihn von hinten, vom Ursprung her. Der zweite
verwehrt inm den Weg nach vom. Er kampft mit beiden. EigentJich untersttz ihn der erste
im Kampf mit dem Zweiten, denn er will ihn nach vom drangen und ebenso untersttz ihn
der zweite im Kampf mit dem Ersten; denn er treibt ihn doch zurck. So ist es aber nur
theoretisch. Denn es sind ja nicht nur die zwei Gegner da, sondem auch noch er selbst, und
wer kennt eigentlich seine Absichten ? Immerhin ist es sein Traum, dass er einmal in einem
unbewachten Augenblick -dazu gehort allerdings eine Nacht, so tinster wie noch keine
~var- aus der Kampflinie ausspringt und wegen seiner Kampfeserfahrung zum Richter ber
seine miteinander kampfenden Gegner erhoben wird.