CADENCIAS EXTENDIDAS, PARTE II (Escalas)

En esta unidad vamos a complementar el estudio explorando el aspecto meldico de las

cadencias, dicho de otra forma, estudiaremos las escalas que se usan sobre los acordes
de estas cadencias para crear melodas, ya sea al componer o al improvisar.

Como se mencion arriba, el modelo es la cadencia primaria, la que resuelve al grado I

(Cmaj7, en los ejemplos) ilustrada en el Ej. 1.

En dicho ejemplo tenemos los tres acordes que constituyen la cadencia, con la primera
mitad del comps mostrando al acorde bsico, y la segunda mitad indicando las tres
extensiones que completan la sonoridad. Debido a que sta es la cadencia principal de
la tonalidad, no se requiere el uso de alteraciones en ninguno de sus acordes. Es por
eso que las escalas que le corres penden a estos acordes son simplemente los modos de
la escala Do mayor, siendo la nica diferencia la nota que sirve de punto de partida para
cada modo o escala.

En el Ej. 2 tenemos a estos modos en el orden en el que aparecen en la cadencia:

modo Drico para el grado ii (Dm7), modo Mixolidio para el grado V(G7), y modo Jnico
para el grado I (Cmaj7). Hay que recordar que el procedimiento (ya mencionado
anteriormente) para obtener la escala correspondiente a cada acorde consiste en poner
en orden horizontal a las cuatro notas y agregarle las extensiones, las cuales tomamos
de la tonalidad original siguiendo el orden de terceras.

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El Ej. 3 muestra la cadencia extendida al grado vi (Am7). Al igual que en el ejemplo

anterior, la primera mitad del comps contiene al acorde bsico y la segunda a las
extensiones.

Encima del pentagrama est el cifrado armnico que indica el tipo de acorde, y debajo
estn dos lneas que indican el grado correspondiente a los acordes en la tonalidad
original, y en el centro tonal momentneo creado por la cadencia, estn ilustradas en el
Ej. 4.

El nico acorde de la cadencia que requiere alteraciones es la dominante (E7), es por

eso que su escala (Mixolidia b9 b13) es ajena a la tonalidad de Do mayor. Los otros dos
acordes usan el modo de la escala Mayor que corresponde al grado sobre el cual estn
ubicados: modo Locrio para el acorde Bm7b5 (grado vii) y modo Elico paro el acorde
Am7 (grado vi). Solamente nos queda la cadencia al grado iii (Em7), la cual nos muestra
el Ej. 5

En este caso, son dos los acordes que requieren de alteraciones para ajustarse a las
necesidades de la cadencia, En el primero de ellos fue necesario elevar un semitono la
fundamental del acorde del grado IV (Fa a F#) para obtener el intervalo de cuarta entre
la fundamental de este acorde (F#m7b5) y la del dominante que le sigue (B7b9b13). El
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segundo caso es el del acorde dominante de la cadencia, el cual requiere de dos

alteraciones para adquirir la cualidad armnica necesaria para cumplir tal funcin. (En la
unidad anterior se puede encontrar una explicacin ms detallada de las razones y
procedimientos que se mencionan aqu (pg. 21)).
Las escalas que se usan sobre los acordes de la cadencia al grado iii estn ilustradas en
el Ej. 6.

Dado que dos de los acordes de la cadencia fueron alterados necesariamente lo sern
tambin las escalas. Al acorde F#m7b5 le corresponde la escala Locria, el mismo tipo de
escala que vimos en el Ej. 4, slo que ahora basada en la nota Fa# la cual es ajena a la
tonalidad de Do mayor. Similarmente, el acorde dominante de la cadencia utiliza la
escala Mixolidia b9 b13, que es tambin el mismo tipo de escala que aparece en la
cadencia al grado vi, solamente que ahora con su tnica en la nota Si. El acorde de
resolucin es el del grado iii de la tonalidad (Em7), por lo que su escala correspondiente
es el tercer modo de Do mayor, es decir, el modo Frigio.
Hay que tener en mente que estas cadencias realizan el tipo de modulacin que se
conoce como intratonal, es por eso que el proceso no nos lleva a otro Tonalidad, sino a
un acorde dentro de la misma tonalidad.
Para finalizar vamos a poner en prctica lo estudiado en esta unidad. En el Ej.7
tenemos una meloda armonizada con las tres tipos de cadencia discutidos, con la lnea
debajo del pentagrama indicndonos algunos de los intervalos ms importantes entre el
acorde del momento y la nota de la meloda.

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El carcter de esta meloda es ms el de una composicin que el de la meloda en el Ej.

8, la cual tiene un parecido ms cercano al de un solo improvisado; pues contiene
muchas ms notas y saltos.

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