Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
1. Einleitung
S. 1
S. 5
2.1.1 Die Zeichenhaftigkeit des Bildes: Bild und Indexikalitt
S. 5
S. 31
S. 41
2.2.1 Die Sichtbarkeit des Bildes: Sehen statt lesen
a) Das Bildobjekt als Phantom S. 43, b) Bloe Sichtbarkeit: Fiedler S.45, c) Prinzip der
Substitution: Gombrich S. 47
2.2.2 Zeigen mit Bildern: piktoriale Augenzeugenschaft
S. 49
3. Schluss
S. 53
Literaturverzeichnis
Eigenstndigkeitserklrung
1. Einleitung
Ein Bild [...] zeigt mehr als tausend Worte sagen knnen.1
Bilder sind aus dem Alltag nicht wegzudenken. Das ist kein Geheimnis und
wurde vermehrt auch schon konstatiert2. Anders lieen sich Redeweisen, wie
von einer alltglichen Bilderflut3, nicht erklren. Von diesem Standpunkt aus
ist es daher auch nicht verwunderlich, dass man in gesellschaftlichen
Bereichen,
in
denen
es
um
epistemische
Prozesse
geht,
wie
visuelle
Darstellungsformen
wie
Illustrationen,
Tabellen
unter
dem
einheitlichen
Begriff
des
Bildes
[die
Bilder]
erklren
Ablufe,
Entwicklungen
und
Gottfried Gabriel, Der Erkenntniswert der Bilder, in: Ulrich Nortmann und Christoph Wagner
Vgl. Stephan Gnzel, Bildlogik Phnomenologische Differenzen visueller Medien, in: Martina
Heler und Dieter Mersch, Logik des Bildlichen. Zur Kritik der ikonischen Vernunft, Bielefeld 2009,
S. 123-138.
3
Roland Barthes, Die helle Kammer. Bemerkungen zur Photographie,Frankfurt a.M. 1989, S. 87.
4
Vgl. Lambert Wiesing, Ornament, Diagramm, Computerbild. Phnomene des bergangs. Ein
Gesprch der Bildwelten des Wissens mit Lambert Wiesing, in: Horst Bredekamp und Gabriele
Werner, Bildwelten des Wissens. Kunsthistorisches Jahrbuch fr Bildkritik. Band 3.1 Diagramme und
bildtextile Ordnungen, Berlin 2005, S. 115-129, hier S. 123ff.
5
Martina Heler und Dieter Mersch, Bildlogik, in: Dies., Logik des Bildlichen. Zur Kritik der
ikonischen Vernunft, Bielefeld 2009, S.8-62, hier S. 17
6
Martina Heler und Dieter Mersch, Bildlogik, S. 15.
2
einhergeht:
Bilder
lassen
sich
epistemisch
mobilen
Fabriken
zur
Herstellung
von
Walter Oberschelp, Bild und Wirklichkeit, in: Dominik Gro und Stefanie Westermann (Hrsg.):
Vom Bild zur Erkenntnis? Visualisierungskonzepte in den Wissenschaften, Kassel 2007, S. 29-46, hier
S. 30.
8
Vgl. Birgit Schneider, Wissenschaftsbilder zwischen digitaler Transformation und Manipulation,
in: Martina Heler und Dieter Mersch, Logik des Bildlichen. Zur Kritik der ikonischen Vernunft,
Bielefeld 2009, S. 188-200.
angeblichen
Beweisbildern
12
sind
exemplarisch
fr
die
Arbeit
soll
ein
Vorschlag
sein,
wie
der
bisherige
Ludger Schwarte, Pikturale Evidenz. Zur Wahrheitsfhigkeit der Bilder, Paderborn 2015.
Beat Wyss, Vom Bild zum Kunstsystem, Kln 2006, S. 22.
11
Eine Auswahl: Torlinientechnik entfacht neue Diskussion: Beweisbilder verwirren, in:
Hamburger Abendblatt, 16.06.2014, abrufbar unter: http://www.abendblatt.de/sport/fussball/wm2014/article129118925/Torlinientechnik-entfacht-neue-Diskussion-Beweisbilder-verwirren.html;
Curiosity schickt Beweisbilder: Mars-Landschaft hnelt der Erde, in: RP-Online, 9.8.2012,
abrufbar unter: http://www.rp-online.de/panorama/wissen/weltraum/mars-landschaft-aehnelt-der-erdeaid-1.2944717; Rihanna nascht wieder Neue Beweisbilder, in: Viply, 29.3.2012, abrufbar unter:
http://www.viply.de/?p=59398. (10.10.15).
12
MH17-Ermittler und ihre Theorien, in: Sddeutsche Zeitung, 17.7.2015, abrufbar unter:
http://www.sueddeutsche.de/politik/abschuss-der-mh-viele-ermittler-viele-theorien-1.2569489-2.
(10.10.15)
10
Art
und
Weise.
Da
Bilder
keine
Subjekte
sind
und
des
Bildes
hinsichtlich
epistemischer
Zwecke
Augenzeugenprinzip
Aktualisierungsversuch
Gombrichs
Wiesings
zu
aufzeigen
rekonstruieren,
zu
knnen,
um
welcher
den
die
bestehen.
Martina Heler und Dieter Mersch, Bildlogik, in: Martina Heler und Dieter Mersch (Hrsg.):
Logik des Bildlichen. Zur Kritik der ikonischen Vernunft, Bielefeld 2009, S. 10.
dass
innersemiotischer Art
die
18
Besonderheit
des
Bildes
[]
demnach
Charles William Morris, Nelson Goodman oder Umberto Eco als semiotische
Bildtheoretiker handelt: Die Besonderheit des Bildes ergibt sich nicht daraus,
dass es ein Zeichen ist, sondern aus der differentia specifica, um was fr
eine Art von Zeichen es sich beim Bild handelt. Denn: Ein Gegenstand, der
kein Zeichen ist, kann kein Bild sein.19
14
Lambert Wiesing, Artifizielle Prsenz. Studien zur Philosophie des Bildes, Frankfurt a.M. 2005, S.
18.
15
Ebd., S. 17.
16
Ebd., S. 18.
17
Jakob Steinbrenner, Bildtheorien der analytischen Tradition, in: Klaus Sachs-Hombach (Hrsg.):
Bildtheorien. Anthropologische und kulturelle Grundlagen des Visualistic Turn, Frankfurt a.M. 2009,
S. 284-318, hier S. 296.
18
Wiesing, Artifizielle Prsenz, S. 26.
19
Ebd., S. 26.
Der semiotischen Theorie des Bildes liegt die Annahme zugrunde, dass ein
Zeichen drei Bestandteile hat, und zwar den Zeichentrger, den Sinn und die
Bedeutung. Da diesem Ansatz gem alle Bilder Zeichen sind, gilt diese
Dreiteilung notwendigerweise fr alle Bilder. Nun kommt es nach Wiesing
beim semiotischen Ansatz zu einer Gleichsetzung der triadischen Struktur
des Zeichens mit der triadischen Struktur des Bildes 20 . Die triadische
Struktur
des
Bildes
lsst
wahrnehmungstheoretischen
sich
Ansatz
beim
finden,
anthropologischen
welche
und
Darstellendes/
zwischen
Funktions-
und
Eigenschaftsbegriff
20
Ebd., S. 33.
Ebd., S. 29.
22
Ebd., S. 34.
23
Vgl. Ebd., S. 37.
21
beschftigen
Zeichentypen
und
dementsprechend
durch
verschiedene
wissen,
dass
Verwendung
sich
29
Zeichentheorie ist nahezu so alt, wie die Philosophie selbst. Der Versuch der Beantwortung der
Frage, was ein Zeichen ist, findet sich schon bei den Stoikern. Vgl. Winfried Nth, Bildsemiotik, in:
Klaus Sachs-Hombach (Hrsg.): Bildtheorien. Anthropologische und kulturelle Grundlagen des
Visualistic Turn, Frankfurt a.M. 2009, S. 235-254, hier S. 238. Jedoch konnte es erst aufgrund der
Arbeiten von Peirce und Saussure dazu kommen, dass sich eine Disziplin entwickelt.
30
Die bekannteste Ausnahme drfte hierbei wohl Nelson Goodman darstellen. Vgl. Nelson Goodman,
Sprachen der Kunst. Entwurf einer Symboltheorie (1976), Frankfurt a.M. 1995.
31
Charles Sanders Peirce, Kurze Logik. Kapitel 1 (1895), in: Semiotische Schriften Band 1,
Frankfurt a.M. 2000, S. 202-230, hier S. 204.
32
Vgl. Charles Sanders Peirce, Phnomen und Logik der Zeichen, S. 64. Spter als Phnomen
abgekrzt.
33
Vgl. Charles Sanders Peirce, Die Kunst des Rsonierens (1893), in: Semiotische Schriften Band
1, Frankfurt 2000, S. 191-202, hier S. 193.
Die allgemeine Funktion aller Zeichen, dass eine Vermittlung stattfindet, wird
von Peirce spezifiziert: Peirce unterscheidet drei grundlegende Zeichentypen
hinsichtlich ihrer Beziehung zu einem Objekt. 34 Das heit, er fhrt eine
Unterscheidung ein, auf welche Weise Zeichen vermitteln knnen. Diese
Trias besteht aus dem Ikon, Index und Symbol.35 Das ikonische Zeichen
vermittelt die Idee von einem Objekt, aufgrund einer hnlichkeit. Das ist das
einer Probe. Das indexikalische Zeichen vermittelt die Idee von einem
Objekt, aufgrund einer wirklich existierenden Verbindung zwischen Zeichen
und Objekt. Ein naheliegendes Beispiel ist der Rauch eines Feuers. Das
symbolische Zeichen vermittelt aufgrund von Konvention oder Gewohnheit.
Dem entspricht als Beispiel die Sprache. Jedoch ist diese Einteilung der
Zeichen hinsichtlich ihrer Objektrelation als idealtypisch anzusehen, da es
bei Zeichen zu Mischverhltnissen kommt, wie sich anhand der Fotografie
zeigen wird.
Im Folgenden sollen nun die spezifischen Eigenschaften, die nach Peirce ein
Index erfllt, rekonstruiert werden: Die Verwendung eines indexikalischen
Zeichens kann nur dann erfolgen, wenn es zwischen Zeichen und Objekt
eine wirkliche Verbindung gibt. Man hat es hier mit einem kausalen
Verhltnis zutun: der Rauch und das Feuer, die Narbe und die Operation, der
Abdruck im Sand und der Fu. Wie sich sehen lsst, hngt das
indexikalische Zeichen mit einem Ursache-Wirkung-Verhltnis zusammen.
Das was physikalisch als Wirkung erklrt wird, lsst sich als Index
verwenden. Indem man beispielsweise Rauch als Index verwendet, kann
man sich damit auf einen Verbrennungsvorgang beziehen. Ist dieser Rauch
auch dann noch besonders dunkel, kann man mit ihm darauf aufmerksam
machen, dass womglich ein verstopfter Luftfilter vorliegt. Hieran lsst sich
auch sehen, dass man Rauch auch als Index fr Luft verwenden knnte. Mit
einem Index kann man sich also auf eine der vielen Ursachen fr eine
Wirkung beziehen. 36 Denn: Es bietet sich hufig eine reiche Flle von
Mglichkeiten [an], um ihn [den Gegenstand] auf viele Arten urschlich zu
34
Nach Peirce lassen sich bis zu zehn Zeichenklassen aufstellen. Vgl. Peirce, Phnomen und Logik
der Zeichen, S. 128.
35
Vgl. Charles Sanders Peirce, Neunte Lowell-Vorlesung (1866), in: Semiotische Schriften Band 1,
Frankfurt a.M. 2000, S. 107-128, hier S. 112.
36
Vgl. Lambert Wiesing, Sehen lassen. Die Praxis des Zeigens, Berlin 2013, S. 216.
10
erklren. 37 Damit hngt zusammen, dass sich Indizes immer nur auf
Einzelnes beziehen. 38 Dieses Einzelne muss tatschlich existieren, denn
wrde es nicht mehr existieren, verlre der jeweilige Index seine Eigenschaft
ein Zeichen dieser Sache zu sein. Also: Einen Index gibt es nur, wenn sein
Objekt existiert. 39 Aber auch der Index muss als Tatsache oder Ding 40
existieren. An dieser Stelle muss ein kurzer Exkurs zum Begriff der Spur
gemacht werden, da Peirce ein Fehler unterluft: Wie gerade rekonstruiert,
behauptet Peirce, dass es einen Index nur geben kann, wenn es das
jeweilige Objekt gibt, sonst verlre er seinen Zeichenstatus. Er fgt hinzu,
dass der Index diesen Status aber nicht verlieren wrde, wenn es keinen
Interpretanten gbe. In der deutschen Sprache ist es blich synonym von
Spur zu sprechen. Es ist wichtig an dieser Stelle eine Unterscheidung
zwischen Spur und Wirkung zu machen, die so bei Peirce nicht zu finden ist
und ihn zu dem Missverstndnis leitet, zu behaupten, dass es ein
indexikalisches
Zeichen
auch
ohne
Interpretanten
geben
wrde.
Eindringlicher formuliert:
Ein Index ist ein Reprsentamen [Zeichen], das die Funktion eines
Reprsentamens aufgrund eines Merkmals erfllt, das es nicht besitzen knnte,
wenn sein Objekt nicht existierte, das es in gleicher Weise weiterhin besitzen wird,
41
Jedoch: Der Rauch wird immer die Wirkung unteranderem von Feuer sein,
aber nicht immer eine Spur. Denn Spuren sind Zeichen und Zeichen gibt es
nicht als natrlich vorhandene Entitten.42 Zeichen sind funktionale Begriffe:
Jedes Zeichen scheint allein tot. Was gibt ihm Leben? Im Gebrauch lebt
es.43 Man kann dann eindeutig urteilen, dass Peirce jedoch annimmt, dass
37
Sextus Empiricus, Grundri der pyrrhonischen Skepsis, Frankfurt a.M. 1999, S. 134.
Vgl. Charles Sanders Peirce, Grundbegriffe der Semiotik und formalen Logik (1898, 1899,
1901/02), in: Semiotische Schriften 1, S. 336-375, hier S. 351.
39
Vgl. Peirce, Grundbegriffe der Semiotik und formalen Logik, S. 375.
40
Charles Sanders Peirce, Kategoriale Strukturen und graphische Logik (H). Logischer Traktat Nr. 2
und zwei Teile der Dritten Lowell-Vorlesung von 1903, in: Peirce, SM2, S. 98-166, hier S. 113.
Eine Tatsache ist etwas, was vom Rest des Wirklichen abgetrennt ist, da es soviel ist, wie sich durch
eine Aussage ausdrcken lsst. Ebd., S. 100.
41
Peirce, Dritte Vorlesung ber den Pragmatismus: Die Verteidigung der Kategorien (1903), in:
Semiotische Schriften 1, S. 431-463, hier S. 435.
42
Vgl. Wiesing, Sehen lassen, S. 201f.
43
Ludwig Wittgenstein, Philosophische Untersuchungen, 432.
38
11
es Zeichen als natrliche Entitten gibt: Der Index wird zu einem Zeichen
aufgrund des Zufalls, da er so aufgefasst wird, ein Umstand, der die
Eigenschaft, die ihn erst zu einem Zeichen macht, nicht berhrt.44 Es wre
richtig gewesen, htte Peirce gesagt, dass die Wirkung zu einem Zeichen
wird, aufgrund des Zufalls, dass es so aufgefasst wird. Man kann Peirce also
in die Tradition der Semiotiker stellen, die annehmen, dass es natrliche
Zeichen gibt, wie z.B. die Stoiker.45 Die Richtigstellung lautet also wie folgt:
Spuren sind Wirkungen, die als Zeichen verwendet werden. Daher kann es
keinen Index ohne Interpretanten geben.
Peirce spricht in seinen vielen Zeichentypologien, wenn er auf den Index zu
sprechen kommt, oft davon, dass ein Index fr sein Objekt [steht,] kraft einer
wirklichen Verbindung mit ihm oder weil es den Geist dazu zwingt, sich mit
diesem Objekt zu befassen. 46 Er spricht hier von Zwang und anhand
anderer Stellen lsst sich sehen, dass damit gemeint ist, dass die
Verwendung von Indizes dafr verantwortlich ist, dass Aufmerksamkeit auf
etwas generiert wird: Alles, was irgendwie Aufmerksamkeit nach sich zieht
ist, ein Indikator. 47 Peirce fhrt hierbei das berzeugende Beispiel des
Donners
an:
So
indiziert
ein
frchterliches
Donnern,
da
etwas
Beachtenswertes geschehen ist, obwohl wir nicht genau wissen, was das fr
ein Ereignis war.48 Jedes Beispiel fr Indexikalitt zeigt den Umstand der
Aufmerksamkeitslenkung
auf:
Das
allmorgendliche
Husten
wird
die
12
der deutsche Ausdruck fr Index Spur auch so treffend: Der Jger, der
die Abdrcke auf dem Waldboden als Spuren eines Wolfes liest, wird diesem
insofern er die Fhrte verfolgt begegnen. Dementsprechend ist es nicht
nur in einem bertragenen Sinne berzeugend, wenn Peirce davon spricht,
dass ein Index zu einem besonderen Objekt oder Anla hinfhrt.51 Umberto
Eco hat in seiner Monografie Zeichen. Einfhrung in einen Begriff und seine
Geschichte von 1973 die beiden zuletzt genannten Punkte in der treffenden
Aufforderung
durch
den
Index,
wie
folgt
formuliert:
Richte
deine
51
Vgl. Peirce, ber die Einheit kategorischer und hypothetischer Propositionen, S. 244.
Umberto Eco, Zeichen. Einfhrung in einen Begriff und seine Geschichte (1973), Frankfurt a.M.
1977, S. 174.
53
Es kann nicht abgestritten werden, dass drittens und viertens notwendigerweise zusammenhngen.
Allerdings handelt es sich dennoch um konstitutiv verschiedene Momente, die analytisch getrennt
werden knnen. Denn die Lenkung der Aufmerksamkeit und das Machen einer Erfahrung sind nicht
dasselbe.
54
Peirce, Grundbegriffe der Semiotik und formalen Logik, S. 351.
55
Vgl. Wiesing, Sehen lassen, S. 216-230.
52
13
Ein degenerierter Index ist fr Peirce das Zeichen, bei dem die Kausalbeziehung
des Index entweder durch eine Handlung oder durch eine Maschine knstlich
56
Das hat zur Folge, dass man es hierbei mit einem Index-als-ob57 zutun hat,
wie Wiesing schreibt. Dieser verminderte Index simuliert die Eigenschaften
eines Index, ohne dass er sie erfllt. Wiesing macht darauf aufmerksam,
dass der degenerierte Index die Beziehung zu seinem Objekt entweder
durch Willen oder durch Simulationstechniken58 herstellt. Die Zeigerichtung
meines Fingers ndert sich, weil ich es will, wohingegen sich die Hhe der
Flssigkeit im Thermometer aufgrund einer physikalischen Beziehung
ndert. Peirce formuliert es wie folgt, aber ohne explizit vom degenerierten
Index zu sprechen: Einige Indizes sind mehr oder minder detaillierte
Anweisungen fr das, was der Hrer tun mu, um sich in eine direkte
erfahrungsmige oder andere Verbindung mit dem gemeinten Ding zu
bringen.59
Wie ist das Verhltnis von Index und epistemischen Funktionen bei Peirce
gedacht? Ein Beispiel: Peirce spricht davon, dass Bildern , in diesem Fall
Gemlden, oftmals ein Namensschild beigefgt ist, oder auch eine Legende,
da es sein Objekt hauptschlich auf konventionelle Art und Weise
[reprsentiert]. 60 Dies fge dem Bild, welches bei ihm primr als Ikon
verstanden wird
61
62
Dieser
Ebd., S. 218f.
Ebd., S. 218.
58
Ebd., S. 220.
59
Peirce, Kurze Logik, S. 209.
60
Peirce, Phnomen, S. 64.
61
Ebd., S. 64.
62
Vgl. Ebd., S. 64.
63
Ebd., S. 125.
64
Ebd., S. 71
65
Ebd., S.132.
57
14
66
Denn: Die
Eigenschaften des Index ndern sich ja nicht mit der Sache, die als Index
verwendet wird. Sie gelten ebenso fr den Rauch, wie eben auch die
Fotografie. Daher ist es wichtig, will man die Beziehung zwischen bildlicher
Indexikalitt und epistemologischen Funktionen errtern, dass der Wert
dessen, was Peirce ber den Index im allgemeinen sagt, auch auf Seiten der
Bildtheorie zur Geltung kommt. Die verschiedenen Zeichen bernehmen
auch verschiedene Funktionen im Prozess der Wissensgenerierung. Dabei
kann zu Beginn aber schon festgestellt werden, dass dem Symbol keine
allzu groe Rolle zugetan wird. Was aus Peirces Schriften hervor geht, ist,
dass der Index und das Ikon an diesem Prozess in besonderer Weise
beteiligt sind. Der Index bernimmt die Aufgabe berhaupt auf etwas Bezug
zu nehmen. Das Ikon hingegen erfllt die Funktion, Eigenschaften dieses
Dings erkenntlich zu machen. Die einen [Indizes] halten uns fest mit den
Realitten verbunden, die anderen [Ikons] liefern uns durch ihre schnellen
Vernderungen die Nahrung fr das Korpus des Denkens. 67 Aus der
Diskussion ber die grundlegenden Eigenschaften des Index, wei man,
dass will ich etwas ber die Realitt erfahren, bedarf es der Verwendung
eines Index. Denn wie klar geworden ist, setzt die Verwendung eines Index
den Interpreten in eine erfahrungsmige Beziehung mit dem Objekt. Um
ber dieses etwas wissen zu knnen, bedarf es wiederum eines Ikons. Eben
weil nur dieses es ermglicht Eigenschaften zu vermitteln. Aber damit ein
Schluss gebildet werden kann, bedarf es Symbole. Es ist einsehbar also,
dass man es bei der Erkenntnisgenerierung mit einer Mischung von Zeichen
zutun hat. 68 Peirce trifft den Punkt, wenn er sagt, dass die Kunst des
Schlieens [] die Kunst der Organisation derartiger Zeichen und der
Ermittlung der Wahrheit ist.69 Aber das soll nicht darber hinwegtuschen,
dass man es bei Peirce mit einer Art Hierarchisierung der Zeichen im
Prozess der Erkenntnisgenerierung zutun hat: Whrend Symbole und
Indizes fr das Folgern unverzichtbar sind, [sind] es doch nur Ikone, die jede
66
Vgl. Peirce, Die Kunst des Rsonierens, S. 195 und Peirce, ber die Einheit kategorischer und
hypothetischer Propositionen, S. 245f.
67
Peirce, Die Kunst des Rsonierens, S. 201.
68
Vgl. Peirce, Kurze Logik, S. 219.
69
Vgl. Peirce, Die Kunst des Rsonierens, S. 201.
15
Peirce, Prolegomena zu einer Apologie des Pragmatizismus: Entwrfe und Nachtrge 1906 und
1908. Gedanken und Denkereignis (H), MS 292, 1. Variante, in: Peirce, SM3, S. 76-105, hier S. 79.
71
Keine Tatsache kann behauptet werden, ohne dass ein Zeichen verwendet wird, das als Index
dient, in: Peirce, Grundbegriffe der Semiotik und formalen Logik, S. 349.
72
Vgl. Wiesing, Sehen lassen, S.222f.
73
Vgl. Ebd., S. 228f.
74
Wiesing, Artifizielle Prsenz, S. 229.
75
Wiesing, Sehen lassen, S. 222.
76
Ein Index ist ein Zeichen, dass sein Objekt darstellt, weil es mit dem Objekt wie eine Tatsache
verbunden ist, in: Peirce, Kategoriale Strukturen und graphische Logik (H). Logischer Traktat Nr. 2
und zwei Teile der Dritten Lowell-Vorlesung von 1903, S. 105.
16
mit einer zweistelligen Relation zu tun, die Peirce auch secondness nennt.77
Die Relation bei der degenerierten Indexikalitt wird allerdings entweder
durch Willen oder durch Simulationstechniken78 vermittelt. Nur weil ich will,
dass etwas die Spur von etwas anderem ist, bedeutet das nicht, dass sie es
auch ist.
Aus dieser Diskussion ber die zwei Formen der Indexikalitt ergibt sich die
Feststellung, dass sich streng genommen nur diejenigen Bilder fr
Tatsachenbeweise eignen, die genuin-indexikalisch verwendet werden
knnen: in erster Linie Fotografien. Wiesing betont zwar zurecht, dass die
Bezeichnung
degeneriert
Wertvorstellungen
79
eher
etwas
ber
Peirce
implizite
ist, aber in epistemischer Hinsicht, doch wieder treffend ist, da sie anzeigt,
dass die Beziehung zwischen Tatsache und Index hier vermindert sein muss.
Und genau darum geht es Peirce in seiner Semiotik, eben zu ergrnden, wie
der menschliche Geist zu Erkenntnis gelangt und dabei spielt die
Zeichenverwendung eine entscheidende Rolle.
Nachdem nun geklrt werden ist, was berhaupt ein Index ist und welche
Rolle dieser hinsichtlich epistemischer Funktionen spielt, sollen im
Folgenden Anstze semiotischer Bildtheorien besprochen werden, welche
den Zusammenhang von Bild und Indexikalitt zum Thema machen. Der
Grund fr dieses Unterkapitel ist, dass diese Theorien implizit oder explizit
Grundlage fr diejenigen bilden, die in dieser Arbeit der indexikalischen
Position zugeordnet werden. Daher ist es erforderlich, auf die wichtigsten
Argumente derjenigen einzugehen, die ber die Indexikalitt der Bilder
sprechen, insbesondere auch, weil es um fotografische Bilder gehen wird.
c) Bildtheorien der Indexikalitt
In diesem Unterkapitel soll anhand ausgewhlter Bildtheorien das Verhltnis
von Indexikalitt und Bild untersucht werden. Insbesondere soll es darum
gehen, zu klren, was das Besondere an indexikalischen Bildern ist. Hierfr
sollen die Positionen von Peirce, Roland Barthes, Susan Sontag, Philippe
77
17
Positionen
darauf
eingegangen
werden,
inwieweit
theoretisch-idealtypische
Einteilung.
Sie
ist
deswegen
ein
Musterbeispiel, weil die Fotografie auf besondere Art und Weise die
Mischung verschiedener Zeichentypen darstellt. Beleg fr diese Auffassung
ist ein Zwiespalt im Denken von Peirce, der sich gut nachverfolgen lsst. Im
hier schon zitierten Manuskript Die Kunst des Rsonierens von 1893 sagt
Peirce, dass Photographien unter Bedingungen entstehen, die sie physisch
dazu zwingen, Punkt fr Punkt dem Original zu entsprechen. In dieser
Hinsicht gehren sie also zu der zweiten Zeichenklasse, die Zeichen
aufgrund ihrer physischen Verbindung sind. 80 Das heit Fotografien sind
Indizes. Im Manuskript Kurze Logik aus dem Jahr 1895 heit es dann aber
wiederum: Eine Photographie ist ein Ikon81. Die Lsung fr dieses Problem
sieht Peirce darin, zu sagen, dass das Foto [] ein Bizeichen-Index ist. Es
stellt ein Ikon dar, und gleichzeitig scheint seine physikalische Verbindung
mit seinem Objekt die Gewhr fr seine Wiedergabetreue zu bieten. 82
Bedenkt man aber, wie weiter oben erwhnt, dass es Zeichen nur im
Gebrauch gibt, wird klar, dass man es jeweils mit der Betonung eines
Aspekts einer komplexen Zeichenzusammensetzung zutun hat. Denn Peirce
selbst weist schlielich daraufhin, dass ein und dasselbe Zeichen
gleichzeitig ein Simile [Ikon] und Indikator [Index] sein kann.83 Und dies trifft
mustergltig eben auf die Fotografie zu. Dieses Mischverhltnis aus Ikon und
Index bedingt fr Peirce einen entscheidenden Umstand und zwar, dass
jede Proposition [] durch eine Photographie [] ausgedrckt werden
80
18
aufgrund
seiner
physikalischen
Verbundenheit
einen
Peirce, Dritte Vorlesung ber den Pragmatismus. Die Verteidigung der Kategorien (1903), S.
414.
85
Ebd.
86
Ebd.
87
Vgl. Ludwig Jger, Die Evidenz des Bildes. Einige Anmerkungen zu den semiologischen und
epistemologischen Voraussetzungen der Bildsemantik, in: Enno Rudolph und Thomas Steinfeld
(Hrsg.:), Machtwechsel der Bilder. Bild und Bildverstehen im Wandel, Zrich 2012, S. 95-125, hier S.
117.
19
Existenz einer Sache, was aber aus oben genannten Grnden eine
schwierige Behauptung ist und sich im Folgenden auch als eine schwierig
aufrechtzuerhaltende These zeigen wird.
Genau dieser Form der Argumentation schliet sich Roland Barthes in seiner
Monografie Die helle Kammer. Bemerkungen zur Photographie von 1980
an.88 Whrend man es bei Peirce in den Abschnitten zur Fotografie stets mit
der Betonung der physikalischen Verbundenheit von Index und Referent
zutun hat abgesehen von der Erkenntnisfunktion , ist fr Barthes die
Lenkung der Aufmerksamkeit durch den Index, die Bedingung, welche fr ihn
im Vordergrund steht. Gerade dieser deiktische Moment des Index scheint
fr ihn eine Schlsselrolle zu spielen, insbesondere lsst sich dies an den
Formulierungen erkennen, die Barthes whlt, um die spezifische Leistung,
die der Foto-Index vollbringt, zu bezeichnen: Die Photographie ist immer nur
ein Wechselgesang von Rufen wie Seht mal! Schau! Hier ists!; sie deutet
mit dem Finger auf ein bestimmtes Gegenber und ist an diese reine
Hinweis-Sprache gebunden.
89
Lenkung
der
Aufmerksamkeit
durch
den
fotografischen
Index
91
Photographie macht so, dass das, was er als Bildobjekt wahrnimmt, als real
88
Es muss aber gesagt werden, dass es hier Barthes nicht um eine Semiotik des fotografischen Bildes
geht, sondern viel mehr um einer Beschreibung des Erlebens der Betrachtung fotografischer Bilder,
also einer Phnomenologie der Fotografie, auch wenn diese Phnomenologie nicht orthodox ist.
89
Barthes, Die helle Kammer, S. 13.
90
Vgl. z.B. Das Bewutsein meiner Betroffenheit als Richtschnur zu nehmen. Ebd., S. 18.
91
Ebd., S. 89
20
nimmt,
nicht
als
anwesend,
aber
als
irgendwo
dagewesen.
Der
Gedankengang ist, dass es dieses Foto nur geben kann, weil es irgendwo zu
irgendeiner Zeit dieses Bildobjekt real gegeben haben muss. Daher kommt
er auch zu dem Schluss, dass die Referenz, [] das Grundprinzip der
Photographie darstellt. 92 Denn: Es lt sich in der Photographie nicht
leugnen,
da
die
Argumentationsschritt
Sache
den
dagewesen
Barthes
vom
ist.
93
Den
entscheidenden
physikalischen
Konnex
zur
Zu welcher Erfahrung werde ich durch das Betrachten einer Fotografie nach
Barthes gezwungen? Sie veranlasst mich an die Existenz der Sache zu
glauben. Die Fotografie konfrontiert den Betrachter notwendigerweise mit der
Existenz der Sache, aufgrund der physikalischen Verbundenheit. Natrlich
nicht mit der Sache selber, aber die Fotografie besttigt diese Sache: Das
Wesen der Photographie besteht in der Besttigung dessen, was sie
wiedergibt. [Sie] ist die Besttigung selbst. 95 Daraus wird klar, dass die
Fotografie nicht die Sache selbst oder auch eine Kopie der Sache ist.
Barthes vertritt hier eine hnliche Position, wie die Theoretiker der
Sichtbarkeit in der Bildtheorie: Argumentieren diese, dass das Bildobjekt, ein
Gegenstand ist, der nur sichtbar ist, so lsst sich Barthes ihnen ebenfalls
zuordnen: Ein wahrhaft neues Wesen: etwas Wirkliches, das man nicht
mehr berhren.96 Fr Barthes ist die Fotografie das, wofr Lambert Wiesing
die treffende Formulierung Artifizielle Prsenz 97 gefunden hat: Jegliche
Photographie ist eine Beglaubigung von Prsenz 98 . An der Wortwahl
Barthes lsst sich erkennen, warum dieser in die Auswahl aufgenommen
wurde: Barthes spricht von Besttigung, Beglaubigung und dies verweist auf
92
Ebd., S. 87.
Ebd., S. 86.
94
Ebd., S. 92.
95
Ebd., S. 95f.
96
Ebd., S. 97.
97
Wiesing, Artifizielle Prsenz.
98
Barthes, Die helle Kammer, S. 97.
93
21
100
Ebd., S. 111.
Ebd., S. 117.
100
22
existiert hat, ist nicht mglich. Der Erkenntniswert des fotografischen Bildes
liegt also im Existenzbeweis. Die Erkenntnisfunktion besteht wie bei Peirce in
der Aufmerksamkeitslenkung.
Nahezu zeitgleich nur drei Jahre frher verffentlicht Susan Sontag die
Essaysammlung ber Fotografie 1977. Diese Sammlung kann als eine
radikalisierte Form der Position Barthes verstanden werden und wird
deswegen auch nach Barthes angefhrt, zumal man es auch nicht mit einer
wissenschaftlichen Auseinandersetzung zu tun hat und deswegen auch kein
stringenter
Argumentationsgang
vorliegt.
Die
Position
Sontags
zur
und
Berufsgruppen
106
andere
auf
Einzelinformationen
107
angewiesene
liefert, wenn es
darum geht die Existenz einer Sache zu beweisen. Sontag umschreibt dies
treffend, wenn sie sagt, dass man mit Fotografien Aussagen darber fllen
101
23
kann was vorhanden ist; sie machen Inventur.108 Das ist aber aus Sicht
Sontags zugleich ihr Problem, will man den epistemischen Wert der Bilder
klren. ber das Wissen um die Existenz einer Sache ist mehr nicht zu
gewinnen, denn durch Fotos knnen keine Zusammenhnge erschlossen
und verstanden werden.109 Sontag ist in ihren Essays darum bemht, Kritik
an einer Inflation an Bildern in den Nachrichten zu ben, weil der Anschein
geweckt wird, dass durch Fotografien ethische oder politische
110
zusammenzubringen
und
weiterzuentwickeln,
ist
Der
fotografische Akt von Philippe Dubois von 1998. Dubois bemht sich darum
aufzuzeigen, dass man es in der Fotografietheorie mit drei Phasen zutun hat:
Zu Beginn der Fotografie glaubte man an die mimetischen Eigenschaften der
Fotografie, whrend es fr die zweite Phase entscheidend ist, dass gerade
diese berzeugung kritisiert wird und die trgerischen Fhigkeiten der
Fotografie betont werden. Die dritte theoretische Phase, und nach Dubois die
aktuelle, betont die indexikalische Eigenschaft der Fotografie. Hier sind es
eben auch Peirce und Barthes, die als Hauptvertreter einer indexikalischen
Theorie angefhrt werden. Konnte bei Peirce festgehalten werden, dass
dieser die physikalische Verbundenheit des Index hinsichtlich der Fotografie
betont, so ist es bei Barthes die Veranlassung zur Erfahrung der Existenz
einer Sache. Dubois nun verschiebt den Fokus auf einen anderen Aspekt
des Index und zwar auf die Aufmerksamkeitslenkung durch selbigen und
wird dadurch fr die vorliegende Arbeit von systematischen Interesse. Neben
der Fokussierung auf die Aufmerksamkeitslenkung, sticht ein weiterer Punkt
108
Ebd., S. 27.
Vgl. Ebd., S. 26ff.
110
Ebd., S. 29.
109
24
in Dubois Argumentation heraus: Wie Barthes und Sontag betont auch er,
dass eine Fotografie nicht mehr preisgibt, als die Existenz einer Sache. Alle
weiteren Behauptungen entspringen der Verwendung der Fotografie in
einem spezifischen Kontext: Als Index bese das fotografische Bild keine
andere Semantik als seine eigene Pragmatik. 111 Beide Punkte hngen
miteinander eng zusammen, wie sich im Folgenden zeigen wird.
Dubois schliet sich der Meinung Barthes an, dass das Foto zwar die
Existenz einer Sache besttigt, aber es sagt uns nichts ber den Sinn dieser
Reprsentation; es sagt uns nicht das bedeutet dies. 112 Das macht die
Besonderheit des Index fr Dubois aus, dass er die Unterscheidung
zwischen Sinn und Existenz zum Tragen113 bringt. Wie in dieser Arbeit im
Kapitel ber Peirce Index stellt Dubois ebenfalls vier Eigenschaften auf, die
ein Index erfllt: physikalische Verbundenheit, Singularitt, Bezeichnung,
Beweis.114 Dubois Einteilung unterscheidet sich im letzten Punkt von der hier
vorgenommenen Interpretation der Eigenschaften, die nach Peirce ein Index
erfllen muss. Denn mit Bezeichnung meint Dubois nichts anderes, als das
was weiter oben mit Aufmerksamkeitslenkung gemeint war. Er bezieht sich
auf Peirce, wenn er vom aufzeigenden und hinweisenden Merkmal115 des
Index spricht und darauf hinaus will, dass der Index, den Betrachter dazu
veranlasst seine Aufmerksamkeit auf etwas zu richten. Mit Verweis auf
Barthes ist es daher auch nicht verwunderlich, dass Dubois das fotografische
Bild mit einem Zeigefinger vergleicht.116 Die Indexikalitt des fotografischen
Bildes macht es nach Dubois erst mglich, auf etwas aufmerksam zu
werden,
indem
sie
bezeichnet.
Der
entscheidende
Punkt
dieser
hinweisenden Eigenschaft des Index sieht Dubois darin, dass er zwar etwas
als etwas kenntlich werden lsst, aber darber hinaus nichts zu leisten
vermag. Wie Dubois selbst sagt, ist diese Zeigekraft als solche, eine
gnzlich inhaltsleere, rein bezeichnende Kraft.117 Hier macht Dubois nun auf
einen
Umstand
aufmerksam,
der
nicht
zu
unterschtzen
ist:
Das
111
Philippe Dubois, Der fotografische Akt. Versuch ber ein theoretisches Dispositiv, Dresden und
Amsterdam 1998, S. 56.
112
Ebd.
113
Ebd.
114
Vgl. Ebd., S. 68.
115
Ebd., S. 76.
116
Ebd., S. 77.
117
Ebd., S. 78.
25
fotografische Bild als solches ist bedeutungslos. Erst die Verwendung118 der
Fotografie entscheidet ber die Bedeutung. Die Indexikalitt verleiht keine
Bedeutung, sie ermglicht aber, dass etwas bedeutsam werden kann. Es ist
fr
Dubois
unumgnglich,
Verwendungszusammenhang
sein
dass
Fotografien
mssen,
damit
ihnen
in
einem
Bedeutung
des
epistemischen
Werts
der
Fotografie
lsst
sich
26
Sinnerklrung zu halten.122 Dubois reiht sich mit dieser Position klar in die
vorangegangenen berlegungen ein und betont den deiktischen Charakter
des Index, welcher mit dem da ist gewesen [endet], das er nicht mit einem
das besagt ausfllt.123
Auch wenn Martin Seel in seinem Aufsatz Fotografien sind wie Namen von
1996 nicht wortwrtlich von Indexikalitt spricht, so lsst sich durch die
Argumentation sehen, dass es aber um diese geht. Seels These ist, dass
Fotografien in unterschiedlichen Szenarien gebraucht werden, um auf
unterschiedliche Dinge Bezug zu nehmen, jedoch folgert daraus nicht, dass
man es mit einer willkrlichen Verwendung zutun hat, sondern es Grnde
dafr gibt, warum sich berhaupt mit Fotografien ein Wirklichkeitsbezug124
herstellen lsst. Es geht Seel darum zu sagen, dass man mit Fotografien
nicht willkrlich auf alles verweisen kann, sondern weil Fotografien eine
Beziehung zur Wirklichkeit haben, lsst sich dieser Bezug erst herstellen.
Man hat es also mit einer Gegenposition zu einer extremistischen
Gebrauchstheorie des fotografischen Bildes125 zutun.
Ebenso wie Barthes, Sontag und Dubois betont auch Seel die Funktion des
Existenzbeweis, welchen eine Fotografie bernehmen kann und dies in
Anlehnung Barthes: Dies-damals-da []: das ist die Geste, die ein Foto
beibehlt, wie immer es jeweils gebraucht und gedeutet wird.126 Es besteht
dann die Frage, wie dies mglich ist, also welche Argumente Seel findet, um
sagen zu knnen, dass Fotografien epistemische Funktionen bernehmen
knnen. Seel arbeitet hierbei ganz offen mit einer Analogie127, mit welcher er
versucht, das Verhltnis von Bild und Wirklichkeit zu bestimmen und aus
welchem sich dann Rckschlsse fr eine Epistemologie des Bildes ziehen
lassen: Seel behauptet, wie dies sein Titel offen zur Schau stellt, dass
Fotografien wie Namen sind. Das Ausgangsproblem besteht darin, wie man
sich mit Fotografien auf etwas beziehen kann, denn mit einem Foto lsst sich
zu vielen Dingen Bezug herstellen. Seel will sich, wie schon erwhnt, von der
Position abgrenzen, die besagt, dass man Dinge auf Fotos nur in einer je
122
27
kann,
ohne
ihn
an
die
Verwendung
zu
binden.
Die
Namensanalogie hat seiner Ansicht nach den Vorzug, dass fr den Namen
gilt, dass er denotiert, ohne zu konnotieren.131 Dies soll ebenso beim Foto
der Fall sein. Die Analogie besagt, dass das Foto sich auf etwas bezieht,
ohne dass es bestimmt, was dieses Etwas ist. Seel hat vollkommen recht,
wenn er sagt, dass das Foto als solches keine Bestimmung der Dinge [gibt],
die wir auf ihm erkennen.132 Das, was das Foto leisten kann, beschreibt
Seel als Benennung. Das Foto von einer bestimmten Situation ist wie ein
Eigenname: Spreche ich ber jemandem und nenne seinen Namen, dann
beziehe ich mich auf diese Person, ohne mit dem Namen allein schon etwas
ber diese Person auszusagen. Der Name dient dazu sich berhaupt auf
etwas beziehen zu knnen. Dies gilt nach Seel auch fr das Foto: Durch das
Foto lsst sich auf vieles Bezug nehmen, aber eine spezifische Aussage
ber das Denotierte, leistet das Foto nicht:
Das Foto selbst stellt jedoch nichts dar, beschreibt nichts, gibt keine
Charakterisierung; es greift einzig eine Konfiguration von Dingen heraus. Es benennt
diese Konstellation so, da sie als Gegenstand der Wahrnehmung ansprechbar,
interpretierbar, deutbar wird.
133
Hieran wird auch deutlich, warum es gerechtfertigt ist, Seel als IndexikalittsTheoretiker heranzuziehen: Schon bei Peirce wird festgestellt, dass
128
28
Jeffrey R. DiLeo, Charles Peirces Theory of Proper Names, in: Nathan Houser, Don D. Roberts
und James Van Evra (Hrsg.): Studies in the Logic of Charles Sanders Peirce, Bloomington und
Indianapolis 1997, S. 574-594, hier S. 583.
135
Seel, Fotografien sind wie Namen, S. 89.
136
Ebd., S. 90.
137
Ebd., S. 91.
138
Ebd., S. 92.
139
Ebd.
140
Vgl. Wiesing, Sehen lassen, S. 198ff fr eine weiterfhrende Diskussion ber diese Problematik
bei Seel.
29
aufgrund
ihres
aufmerksamkeitslenkenden
Charakters
eine
30
sondern
an
entscheidender
Stelle
treten
Visualisierungen
in
ihre
142
Aufsatz
Visuelle
Argumente
spricht
er
auch
von
einer
Mersch, Das Bild als Argument. Visualisierungen in den Naturwissenschaften, in: Ikonologie des
Performativen, Christoph Wulf und Jrg Zirfas (Hrsg.), Mnchen 2005, S. 322-344, hier S. 328f.
143
Mersch, Visuelle Argumente. Zur Rolle der Bilder in den Naturwissenschaften, in: Maasen,
Sabine u.a. (Hrsg.): Bilder als Diskurse Bilddiskurse, Weilerswist 2006, S. 95-116, hier S. 96.
31
Der Radiologe Norbert Hosten hat darauf aufmerksam gemacht, wie Mersch
ja auch andeutet, dass das Sehen einer Sache noch nicht bedeutet, dass
man diese auch versteht, ganz im Gegenteil bedarf es einer spezifischen
Ausbildung, um verstehen zu knnen, was man da auf dem Rntgenbild
sieht.145
Man hat es bei den indexikalischen Theorien mit der Betonung zutun, dass
der epistemische Wert der Bilder und hier muss man ganz klar sagen, dass
es sich um fotografische Bilder handelt darin liegt, dass sich durch eine
indexikalische Verwendung die Existenz einer Sache indizieren lsst. Daher
ist Merschs Auffassung prototypisch fr diese Schlagrichtung innerhalb der
Debatte vom Erkenntniswert der Bilder. Im folgenden soll diese Position
beispielhaft durch Mersch verdeutlicht werden Der Zweck hierbei ist, dass
144
32
ein Groteil der Beitrge, durch eine exemplarische Auswahl, innerhalb der
Debatte um Episteme und Bild systematisiert wird.
Mersch
unterscheidet
zwei
grundlegende
Typen
bildlicher
oder
vermeintlich
Bildliche
vonstatten
geht,
sondern
auch
notwendigerweise ber das Schriftliche und zum Anderen, weil sie berhaupt
keine Bilder sind. Es ist aber nicht verwunderlich, dass Mersch schliet, dass
diese Visualisierungen ergiebiger fr den Forschungsprozess 149 sind.
Durch
letztere
knnen
Aufschlsse
ber
rumliche
Verteilungen,
Mersch, Visuelle Argumente, S. 97. Martina Heler und Dieter Mersch kommen ebenso zu
dieser Einteilung: Vgl. hierzu Martina Heler und Dieter Mersch, Bildlogik, S. 12.
147
Lambert Wiesing, Ornament, Diagramm, Computerbild. Phnomene des bergangs. Ein
Gesprch der Bildwelten des Wissens mit Lambert Wiesing, S. 123ff.
148
Vgl. Mersch, Das Bild als Argument, S. 337.
149
Ebd., S. 338.
150
Ebd.
33
dass
deren
[unterschiedliche
Visualisierungsformen]
sinnvoll
ist,
insbesondere
wenn
man
versucht
jegliche
Ebd., S. 338.
Martina Heler und Dieter Mersch, Bildlogik, S. 18.
153
Peirce, Dritte Vorlesung ber den Pragmatismus: Die Verteidigung der Kategorien, S. 449. Aber
auch hier knnte man die Ikonizitt des Diagramms betonen: Vgl. Peirce, Kurze Logik, S. 205.
154
Mersch, Das Bild als Argument, S. 325.
155
Peirce, Die Kunst des Rsonierens, S. 193. Meine Kursivierung.
152
34
156
angemerkt werden auch aus dem Grund, weil man es hier mit einem
weitverbreiteten Irrtum in der Bildtheorie zutun hat: Die Attitde Bilder als
Subjekte zu behandeln, scheint ein unausgesprochener Gemeinplatz in
bildtheoretischen Diskussionen zu sein. Das ist dahingehend verwunderlich,
wenn man die Annahme teilt, dass es der Philosophie immanent ist was
sich auch anhand der Geschichte der Philosophie zeigen lsst
Mythologisierungen
entgegen
zu
treten.
Aber
auch
anerkannte
dieser
Problematik
liegt
diesem
Argumentationsschritt
ein
35
159
Problematisch ist diese Ansicht dahingehend, dass ein Bild, soll es als
Beweisbild dienen, verschiedentliche Prfungsverfahren durchlaufen muss,
damit es berhaupt fr den jeweiligen Prozess zugelassen wird und selbst
dann ist der Bildbeweis der entscheidende Teil der Beweisfhrung, der alles
entscheiden wird.160 Daher ist es eher trgerisch vom Untrgerischen des
Bildbeweises zu sprechen.
Die kausale Verknpfung des Index mit seinem Objekt ist der Grund fr die
Erwartung einer besonders gesteigerten Wahrhaftigkeit161. Die Praxis der
Jurisprudenz ist selbst aber ein guter Indikator fr die Verknpfung von
Zeigehandlung und Bild: Der sogenannte Bildbeweis wird zu den
demonstrativen Beweisen gezhlt.162 Das lateinische demonstrare bedeutet
eben zeigen. Dieser etymologische Hinweis ist insoweit wichtig, dass durch
ihn ersichtlich wird in welchen Handlungen Bilder involviert sind. Aus dieser
menschlichen Praxis lsst sich auch verstehen, warum fr Mersch der
Aspekt der Zeigehandlung im Vordergrund steht:
Keineswegs ist nmlich per se schon die Wahrheitsfhigkeit des Bildes
ausgeschlossen,
wie
der
unsinnige
analytische
Streit
um
die
Existenz
159
Bernhard Langer, Entleerte Bilder. Indexikalitt und Buchstblichkeit, in: Der Architekt, Nr. 5
2007, S. 63-69, hier S. 63.
160
Vgl. Tal Galon, Sichtbarkeit und Macht: Maschinen als Augenzeugen, in: Peter Geimer (Hrsg.):
Ordnungen der Sichtbarkeit. Fotografie in Wissenschaft, Kunst und Technologie, Frankfurt a.M.2002,
S. 171-210.
161
Langer, Entleerte Bilder, S. 2.
162
Vgl. Tal Galon, Sichtbarkeit und Macht: Maschinen als Augenzeugen, S. 210.
36
oder der Rckfhrung von Stzen auf Geltungsgrnde im Sinne einer ratio iudicandi,
sondern bestenfalls deren Effekt, wie ebenfalls die Etymologie des Wortes bekundet,
denn eine evidentia meint nicht nur das Einleuchtende, sondern vor allem auch
das, was videre sichtbar in die Augen springt. Das Bild, indem es etwas zu
163
Zeigen mit Bildern ist also aus der Sicht Merschs, ein Produzieren von
Evidenz. Er ist an dieser Stelle leider ungenau und beantwortet nicht, warum
dem Zeigen diese Wahrheitsfhigkeit zugrunde liegt, sondern referiert nur
auf die Etymologie des Begriffs der Evidenz. Damit wre dann nur bestimmt,
dass Zeigen der Akt des Herstellens von sichtbaren Einsichten wre.
Heler und Mersch verweisen auch selbst darauf, dass Zeigen instabil auf
Evidenz verwiesen164 bleibt. Dieses Problem lsst sich aber dadurch lsen,
indem wie weiter oben schon geschehen, die Zeigehandlung mit Bildern
weiter spezifiziert wird und zwar dahingehend, dass diese Evidenz durch
eine
indexikalische
Existenzbeweis
165
Zeigehandlung
erbracht
wird.
hergestellt
Langer
fasst
wird,
die
eben
Funktion
ein
der
Vorwissen
verstanden
werden
knnen
oder
verschiedene
163
37
lediglich ein Dass anzeigen, nicht schon ein Was, wie man der
Magnetspintomographie oder Ultraschallbildern in der medizinischen Diagnostik
entnehmen kann: Eine auffllige Verformung kann alles Mgliche bedeuten, weshalb
die Bilder der Interpretation bedrfen, die wiederum am konkreten Anschauungsbild
erprobt und gelehrt werden mssen. Sie treffen keine Aussagen ber das, was sie
zeigen, hchstens geben sie Hinweise auf die Richtung genauerer Analysen.
167
167
38
ist es. Sie sagen aber nicht aus, dass es so-und-so ist, das heit, sie heben nicht
bestimmte Sachverhalte als bestehend hervor, sie sagen nicht, was Sache ist, wie
sich die Sachen verhalten. Bilder machen uns mit Sachen und Sachverhalten
bekannt, ohne diese prdikativ zu beschreiben. Sie vermitteln knowledge by
aquaintance, aber nicht knowledge by description. Bilder zeigen etwas, ohne zu
170
Auch hier sind es die Menschen und nicht die Bilder, die handeln. Gabriel
gibt Aufschluss darber, dass der Erkenntniswert der Bilder darin besteht,
Dingen durch Vermittlung zu begegnen. Man ist nicht mit der Sache selbst
konfrontiert, da sie nur sichtbar anwesend ist, aber man wei von der
Existenz der Sache. Es ist eben dieser gewichtige Punkt auf den auch schon
Peirce aufmerksam gemacht hat und der in der Diskussion leider oftmals
vergessen wird: Indizes behaupten nichts.171
Um auf Merschs epistemologische Einteilung der beiden Bildtypen
zurckzukommen: Mersch bewertet diese von ihm vorgenommene Einteilung
auch, denn seiner Meinung nach verweist die Spur lediglich auf eine
Indexikalitt 172 . Diese Wertung, dass der Existenzbeweis in spezifischer
Hinsicht nicht sonderlich wertvoll sei, hat ein internes Problem: Intern ist sie
problematisch, weil Mersch ja selber behauptet, dass Existenzen [sich]
diskursiv nicht aufweisen [lassen], sondern erfordern ein Sehen und
Zeigen.173 Es ist unverstndlich, warum Mersch zuerst Bildern Beweiskraft
zuspricht, um diese dann zu depotenzieren.
Mersch hat allerdings noch einen allgemeineren Kritikpunkt, wenn es um das
Verhltnis von Bild und Episteme geht und dieser betrifft die digitalen Bilder:
Im Zuge der Digitalisierung wissenschaftlicher Bilder vollziehe sich die
Modellierung einer Virtualitt174. Er ist der Auffassung, dass diese neueren
Formen des Bildlichen fr Existenzbeweise keine Rolle mehr spielen, da
Ihnen das indexikalische Moment fehlt:
Folglich werden uns nicht Bilder im gewhnlichen Sinne vorgefhrt, die sich ins
perzeptuelle Schema einfgen und dem Auge erschlieen, sondern Graphen im
170
39
Sinne der mathematischen Graphentheorie. Weder fungieren sie als Abbilder oder
Reprsentationen von etwas, noch als Spuren oder Protokolle, sondern sie erweisen
sich als Hybride zwischen Schrift und Bild.
175
Es sei nicht nur so, dass der Betrachter nichts Wirkliches sieht, er werde
sogar getuscht. 176 Diese mathematischen Bilder sind nach Mersch ein
neues Bildphnomen, fr welche besonders ist, dass sie nicht mehr wie
einstmals Darstellungen sichtbarer Phnomene177 sind. Das Sichtbare ist
eine rumliche Verteilung von Daten, so wie weiter oben schon angemerkt
wurde, eben eine Visualisierung. Diese Probleme bei Mersch sind, wie auch
weiter oben schon angesprochen, vermeidbar, wenn der Bildbegriff enger ist.
Jedoch streift Mersch einen diskutablen Punkt, und zwar inwiefern, man bei
diesen digitalen Bildern noch von indexikalischen Bildern sprechen kann:
Lsst man die in den Computer eingetragenen Daten als Spuren gelten?
Dies wre eine weiterfhrende Frage, die an dieser Stelle nicht geklrt
werden kann. Merschs Antwort ist hierbei eindeutig: Der Existenzindex, der
ihm [dem Bild] beigefgt ist, [wird] ebenso getilgt wie medial aufrecht
erhalten.
178
Die
indexikalische
Eigenschaft
verschwindet,
aber
der
werden
kann,
so
z.B.
der
Knochenbruch
auf
der
Ebd., S. 337.
Vgl. Ebd.
177
Mersch, Das Bild als Argument, S. 342. Vgl. auch Mersch, Visuelle Argumente, S. 101f.
178
Mersch, Das Bild als Argument, S. 341.
179
Ebd.
176
40
zeigend ein Faktum. 180 Gabriel beschreibt den Umstand treffend, auf
welchen Mersch hinaus will:
Die blicherweise Satzfrage genannte propositionale Frage Haben sich Herr
Meier und Herr Mller getroffen? kann dadurch bejaht werden, dass ein Photo von
einem solchen Treffen vorgelegt wird. Ein solcher Beleg fr eine propositionale
181
wahrnehmungstheoretischen
Ansatz
der
Bildtheorie
und
dem
aus
noch
kein
dezidierter
Versuch
unternommen
wurde,
das
des
Bildes
zu
Wort
kommen
und
deren
180
41
wie
diese
verwendet
werden
knnen.
Die
Art
der
183
Ebd., S. 30.
42
fr
diesen
Abschnitt
wahrnehmungstheoretisch
erforderlich
fundierten
die
Charakteristika
einer
aufzuzeigen,
damit
Bildtheorie
verstanden werden kann, vor welchem Hintergrund sich die Begriffe des
Augenzeugen und des Substituts entwickeln. Es geht also auch hier wieder
darum zu klren, welche Bedingungen ein Gegenstand erfllen muss, damit
dieser, nach der Wahrnehmungstheorie des Bildes, ein Bild ist.
Wie in der Auseinandersetzung mit der Zeichentheorie des Bildes
geschehen, ist es auch hier hilfreich, sich auf die Ausarbeitungen Wiesings
zu beziehen. Das Besondere der Wahrnehmungstheorie des Bildes ist, dass
diese versucht zu beschreiben, mit was fr eine Art von Gegenstand man es
beim Bild zutun hat, bevor man dieses als Zeichen verwendet und liest. Der
Versuch besteht darin, den ontologischen Status des Bildes auf ein Neues zu
klren, da der funktionale Begriff des Zeichens dieses Problem nicht lsen
kann. Die Annahme ist folglich also die, dass Bilder zwar als Zeichen
verwendet werden knnen, sie aber keine sind. Daher besteht die Frage,
was Bilder denn sind. Die Antwort, die Wiesing aus den Arbeiten Edmund
Husserls und Konrad Fiedlers extrahiert, ist, dass man es mit einem
Gegenstand reiner Sichtbarkeit184 zutun hat, einem Gegenstand, der nicht
real185 ist. Das typische am Bild ist, nach Wiesing und Husserl, dass man ein
Bildobjekt
186
wahrnimmt.
Das
meint,
das
auf
dem
Bildtrger
existiert?
Das
Bildobjekt
ist
ein
Gegenstand,
der
keinen
Naturgesetzen unterliegt. Das, was auf einem Bild sichtbar ist, wird nicht
lter, es fllt nicht auf den Boden. Ebenso verndert sich das von mir
wahrgenommene Bildobjekt nicht, egal ob ich mich hin und her bewege oder
184
Ebd., S. 31.
Vgl. Ebd., S. 30.
186
Ebd.
185
43
das Bild187 : Ich werde niemals die Mnner auf der Fotografie Courses
Auteuil von Sabine Weiss von vorne sehen knnen. Dieser merkwrdige
Gegenstand, der als prsent erscheint, es aber doch nicht zu sein scheint,
hat nur sichtbare Eigenschaften. Schaut man sich Fishermen at Sea von
William Turner an, dann wird man nicht, das Meer riechen knnen, man wird
nicht den Wind fhlen knnen und man wird nicht das Rauschen des Meeres
hren knnen. Aber man kann Wolken, Wellen und Wasser und noch mehr
sehen. Das Bildobjekt ist auf eine einzige sinnliche Eigenschaft reduziert188.
Solange man hinschaut, wird auf dem Bildtrger ein Bildobjekt sein, weil
dieses ein intentionales Objekt [], ein Objekt der Wahrnehmung189 ist.
Das Besondere an diesem Bildobjekt ist, dass es eine besondere Prsenz
hat, wie Wiesing treffend formuliert, eine artifizielle Prsenz190. Der Begriff
der artifiziellen Prsenz weist auf den Umstand hin, dass man es mit einer
Anwesenheit zutun hat, die nicht substantiell ist, eben artifiziell. Denn das
was auf einem Bildtrger sichtbar ist, ist in Wiesings Worten ausschlielich
sichtbar 191 . Genau dies macht den besonderen Status des Bildobjektes
aus: Man hat es mit einem ontologisch einzigartigem 192 Objekt der
Wahrnehmung zutun. Das, was auf einem Bild sichtbar ist, knnte berhaupt
nicht sichtbar sein, wenn es nicht auf einem Bildtrger wre. Das Bildobjekt
ist ein Gegenstand, der sonst nicht in der Welt vorkommen kann.193 Man hat
es, wie Wiesing mit Anlehnung an Gnther Anders sagt, mit einem Phantom
zu tun, eben mit etwas was prsent ist, aber nur sichtbar.194 Wie in der
Auseinandersetzung mit der Zeichentheorie des Bildes schon angesprochen
wurde, ist die Rezeptionshaltung gegenber dem Bild eine andere: Im
Gegensatz zur Zeichentheorie wird das Bildobjekt nicht gelesen, sondern es
wird gesehen, denn es ist ein Wahrnehmungsobjekt. Daran schliet sich die
Annahme an, dass Bilder nicht notwendigerweise auf etwas Bezug nehmen
187
44
1887
der
Frage
nachgegangen,
welche
Bedeutung
man
der
198
199
45
Anschluss
an
Fiedler
bedarf
es
nun
der
Rekonstruktion
der
203
Ebd.,S. 179.
Vgl. Ebd., S. 166.
205
Ebd., S. 162.
206
Ebd., S. 192.
207
Ebd., S. 191.
208
Wiesing, Die Sichtbarkeit des Bildes, S. 199.
204
46
ist:
Gombrichs
Analysen
legen
nahe
ihn
als
einen
212
der
Bildproduktion
interpretiert,
ist
dies
vollkommen
209
47
48
das
Bild,
welches
zentralperspektivisch
organisiert
ist,
ein
illusionistisches Bild ist.222 Wiesing setzt hier nun an und macht deutlich,
dass Gombrich hier einem Irrtum auferliegt. Er mchte die Position vertreten,
dass in der Verwendung des Bildes als Zeigen die Funktion der Substitution
erhalten bleibt und dies insbesondere beim zentralperspektivischen Bild.223
Auf diese Position soll im folgenden Kapitel eingegangen werden. Denn:
Wiesing bereitet in der Auseinandersetzung mit Gombrich eine Mglichkeit
vor, wie sich die Verwendung von Bildern hinsichtlich epistemischer Zwecke
eignet, abseits der bereits ausgearbeiteten indexikalischen Mglichkeit. Wie
schon angekndigt, besteht der Versuch darin, den phnomenologischen
Ansatz in der Bildtheorie mit dem pragmatistischen Gombrichs zu verbinden.
Wiesing ebnet hierfr den Weg. Es wird im folgenden darum gehen, anhand
der Argumentation Wiesings, herauszuarbeiten, was eine epistemisch
orientierte Zeigepraxis mit Bildern sein kann. Im vorherigen Kapitel wurde
schon darauf aufmerksam gemacht, dass auch fr Mersch die Praxis des
Zeigens ein besonderen Stellenwert hat, wenn man klren will, inwieweit
Bilder epistemische Funktionen erfllen knnen: Kann man aus Bildern
etwas wissen, wenn man sie nicht als Zeichen liest? Whrend man es bei
der Position Merschs mit einem indexikalischen Zeigen zutun hat, wird es im
nchsten Kapitel um den Gedanken gehen, dass die Verwendung des Bildes
als Substitut ebenso erkenntnisbringend ist.
2.2.2 Zeigen mit Bildern: piktoriale Augenzeugenschaft
Wiesing vertritt im Gegensatz zu Gombrich die Position, dass das Zeigen
mit zentralperspektivischen Bildern kein Bruch mit der substituierenden
Verwendungsweise
Weiterfhrung.
ist,
Wiesing
sondern
spricht
im
im
Gegenteil
Anschluss
deren
an
konsequente
Gombrich
vom
49
fr
die
Betrachtung
eines
echten
oder
vorgestellten
von
Bildern
ein
nicht
zu
unterschtzender
225
Ebd., S. 167.
Ebd., S. 169.
227
Ebd., S. 168.
228
Ebd., S. 169.
229
Ebd.
230
Ebd.
231
Ebd., S. 170.
232
Ebd., S. 170.
226
50
gefallen,
dass
das
zentralperspektivische
Bild
eine
Sonderstellung hat. Auch hier ist Gombrich der Bezugspunkt: Gombrich geht
der
Frage
nach,
Wirklichkeitstreue
entwickelte
sich
ob
234
in
sich
finden
der
ein
liee.
absolut
Seinen
Bildgeschichte
rationales
Kriterium
Ausarbeitungen
das
schon
der
zufolge
sogenannte
Ernst H. Gombrich, Kriterien der Wirklichkeitstreue: Der fixierte und der schweifende Blick
(1980), in: Ders., Bild und Auge. Neue Studien zur Psychologie der bildlichen Darstellung (1982),
Stuttgart 1984, S. 240-273, hier S. 248.
234
Ebd., S. 248.
235
Ebd.
236
Ebd., S. 248f.
237
Ebd., S. 259.
238
Wiesing, Sehen lassen, S. 172.
51
darber versichern, dass er von einem rumlichen Punkt aus, die Sache
htte so sehen knnen. Als dieses Werkzeug ist sie gedacht.239 Wiesing
zieht
einen
wichtigen
Schluss
aus
dieser
Argumentation,
der
in
241
Aber
man
kann
mit
Bildern
in
diesem
Fall
ber
das
Aussehen
einer
Sache,
einen
nicht
zu
239
Vgl. Ebd.
Ebd., S. 174.
241
Gabriel, Der Erkenntniswert der Bilder, S. 24.
240
52
Die Verwendung des zentralperspektivischen Bildes zum Zeigen einer Sache lsst
sich somit als die fehlerfrei funktionierende Verwendung des Bildes als Substitut fr
242
Wiesing schliet damit an das an, was bei Fiedler herausgearbeitet wurde:
Wer etwas ber das Aussehen der Welt wissen will, sollte sich ein Bild
anschauen.
3. Schluss
Mirjam Wittmann weist in ihrem Aufsatz Die Logik des Wetterhahns. Kurzer
Kommentar zur Debatte um fotografische Indexikalitt auf einen sehr
bezeichnenden Fall hinsichtlich des Verhltnisses von Fotografie und
Simulation hin: Der Informatiker Hany Farid hat sich darum bemht ein
Programm zu entwickeln, mit welchem er feststellen kann, ob ein Foto
geflscht ist oder nicht. Dafr entwarf er eine bildliche Simulation am
Computer, um unteranderem berprfen zu knnen, ob die Lichtverhltnisse
auf dem Foto geflscht sind oder nicht. 243 Dieses Beispiel ist insoweit
bemerkenswert, dass man in der Debatte ber den epistemischen Wert von
Bildern ein starkes Ungleichgewicht zwischen den hier aufgefhrten
Positionen hat, was sich zum Einen an der Anzahl der aufgefhrten
Theoretiker niederschlgt und zum Anderen auch an der Lnge der
jeweiligen Kapitel. Dennoch: Das Beispiel zeigt, dass es wohl berechtigt ist,
der Position der substituierenden Verwendungsweise des Bildes mehr
Aufmerksamkeit zu schenken. Denn: So beliebt und bequem es ist fr eine
indexikalische Verwendungsweise zu argumentieren, so unsicher sind
fotografische Medien dennoch auch. Hier hat das zentralperspektivische Bild
einen Vorteil: Man kann eine Zentralperspektive nicht flschen. Wenn man
das versucht, hat man keine Zentralperspektive mehr. Deswegen ist eine
Simulation in diesem Sinne ein epistemologischer Gewinn. Man knnte die
Frage stellen welcher Erkenntniswert hher einzuordnen ist: der des
Existenzbeweises oder der des Aussehens einer Sache? Die Alltagspraxis
242
53
wrde vielleicht auch zeigen, dass die Verwendung von Bildern hinsichtlich
epistemischer Funktionen, tendenziell eher in Richtung indexikalischer
Verwendungsweise neigt, also um die Existenz von Sachen zu beweisen.
Aber ob man ein sinnvolles Kriterium finden kann, um diese Frage zu lsen,
soll dahingestellt sein. Es sollen auch hier nicht beide Positionen
gegeneinander ausgespielt werden, wie schon erwhnt. Ganz im Gegenteil
sollte aufgezeigt worden sein, dass sich Bilder auf mindestens zwei Arten
verwenden lassen, um mit ihnen epistemische Funktionen zu erfllen.
Im ersten Unterkapitel des zweiten Abschnitts Kapitel wurde der Versuch
unternommen eine Position aus der Debatte um Bild und Episteme heraus
zu prparieren, welche als dominierend bezeichnet werden kann. Diese
Position ist der Auffassung, dass Bilder dann in epistemischer Hinsicht
genutzt werden knnen, wenn sie sich dazu eignen indexikalisch verwendet
zu werden. Der Wert dieser Gebrauchsweise des Bildes liegt darin, dass so
Beweise ber die Existenz einer Sache erbracht werden knnen. Hierfr
wurden zuerst die Grundzge einer semiotisch fundierten Zeichentheorie
rekonstruiert, um die Grundlage fr die Erarbeitung des indexikalischen
Zeichens zu schaffen. Charles Sanders Peirce war es der die nachhaltige
Definition dessen, was ein indexikalisches Zeichen ist, geprgt hat,
weswegen selbiger auch Hauptquelle fr die Rekonstruktion war. Im
Anschluss daran wurden die Charakteristika der Verbindung von Bild und
Index zusammengefhrt. Dies geschah anhand der Theorien von Peirce,
Roland Barthes, Philippe Dubois und Martin Seel. Der Verweis auf diese
Theorien war deswegen von Notwendigkeit, weil erst auf der Grundlage der
Bestimmung des Verhltnisses von Bild und Index, eine Errterung der
Frage um die epistemische Funktion des Index im Bildkontext vollzogen
werden konnte. Diese Frage wurde im nchsten Unterkapitel beantwortet:
Die Position Merschs sollte als Musterbeispiel fr all diejenigen dienen,
welche behaupten, dass Bilder dann epistemische Funktionen erfllen, wenn
das Bild genauer: das Bildobjekt als indexikalisches Zeichen verwendet
wird. Mersch wurde deswegen als Hauptvertreter gewhlt, da seine Position
eine
der
aktuellsten
sowie
durchdachtesten
ist.
Viele
der
Argumentationsschritte, die man bei Mersch findet, findet man auch bei
anderen Vertretern. Aber bei Mersch sammeln sich diese Argumente eben.
54
55
Grundlagen vertieft und zwar: die Idee der bloen Sichtbarkeit bei Konrad
Fiedler und der Gedanke des Substituts bei Ernst H. Gombrich. Anhand
dieser Grundlage und Zusammenfhrung eines phnomenologischen und
eines pragmatistischen Ansatzes, wurde im darauffolgenden Titel der
Versuch
unternommen
Lambert
Wiesings
Position
innerhalb
der
56
Es ist mit dieser Systematisierung bei weitem noch nicht alles zu diesem
Thema gesagt. Insbesondere hat man bei der vorliegenden Arbeit mit dem
Problem zutun, dass es keinen ausgearbeiteten Begriff von Episteme gibt.
Man musste sich auf das einlassen, was die gewhlten Autoren vorgaben
und da gibt es gravierende Unterschiede. Nichtsdestotrotz stehen nun zwei
Begrndungsversuche im Raum, mit welchen man das Verhltnis von Bild
und Episteme denken kann. Beiden ist der Gedanke gemeinsam, und das
war auch der Ausgangspunkt und die Idee der vorliegenden Arbeit, von der
Verwendungsweise des Bildes auszugehen. Wie die Ausarbeitungen gezeigt
haben, hat man es hier mit sehr unterschiedlichen Positionen zutun. Was
aber dennoch beiden gemeinsam ist und an dieser Stelle in aller Deutlichkeit
nochmal gesagt werden soll: Es ist ersichtlich geworden, dass das Zeigen
mit Bildern als menschliche Praxis, die notwendige Bedingung dafr ist, dass
man Bilder in epistemischer Hinsicht nutzen kann. Das sollte in beiden
Anstzen klar geworden sein. Auch wenn man der Zuordnung des Subjekts
im folgenden nicht zustimmen kann, so ist doch, wie die vorliegende Arbeit
gezeigt die Intention richtig:
Bilder zeigen und zeigen sich im Zeigen []. Selbst dort, wo sie wie
in wissenschaftlichen Visualisierungen etwas zu sagen oder zu
beweisen vorgeben, sagen sie dies im Format des Zeigens und
bringen ihr Zeigen zugleich zur Erscheinung.245
Wie gezeigt wird, hat damit zutun, was fr einen epistemischen Zweck man
verfolgt. Hinzu kommt aber auch die Erkenntnis, dass nicht jedes Bild fr
jede epistemische Funktion geeignet ist: Ein Gemlde einer Gottheit wird
nicht die Existenz selbiger beweisen knnen. Genauso wenig wie ein
Eiffelturm-Gemlde Delaunays darber Gewissheit geben kann, was man
von einem bestimmten Punkt aus htte sehen knnen.246 Die Medialitt des
Bildtyps sowie die Organisation des Bildobjekts hier im spezifischen die
Zentralperspektive sind nicht zu unterschtzende Faktoren, will man
klren, inwieweit Bilder sich dazu eignen epistemische Funktionen zu
erfllen.
245
246
57
Die Frage des Verhltnisses beider Positionen zueinander lsst sich aber
auch womglich anders denken, denn als lediglich koexistierend: Im
Abschnitt ber das indexikalische Zeichen wurde auf eine Differenzierung
aufmerksam gemacht, welche zwischen genuinem und degeneriertem Index
unterscheidet. Fr den degenerierten Index galt, dass dieser die fr den
Index notwendige wirkliche Beziehung zu einem Objekt simuliert. Womglich
hat man es hier mit einer Schnittstelle zutun, welche die Mglichkeit bieten
knnte, die beiden genannten Anstze gegenseitig zu ergnzen und
ineinander zu arbeiten. Vielleicht hat man es auch mit einer ganz anderen Art
des Zeigens mit Bildern in epistemischer Hinsicht zutun oder der
degenerierte Index ist ein anderer Terminus fr Substitut.
58
Literaturverzeichnis
Abel, Gnter: Zeichen- und Interpretationsphilosophie der Bilder, in: Stefan
Majetschak (Hrsg.): Bild-Zeichen. Perspektiven einer Wissenschaft vom Bild,
Mnchen 2005, S. 13-30.
Barthes,
Roland:
Die
helle
Kammer.
Bemerkungen
zur
Galon, Tal: Sichtbarkeit und Macht: Maschinen als Augenzeugen, in: Peter
Geimer (Hrsg.): Ordnungen der Sichtbarkeit. Fotografie in Wissenschaft,
Kunst und Technologie, Frankfurt a.M.2002, S. 171-210.
Gombrich, Ernst H. : Meditationen ber ein Steckenpferd oder Die Wurzel
der bildnerischen Phantasie (1951), in: Ders., Meditationen ber ein
Steckenpferd. Von den Wurzeln und Grenzen der Kunst, Wien 1973, S. 1733.
-
Vom Experiment in der Kunst (1980), in: Ders., Bild und Auge. Neue
Studien zur Psychologie der bildlichen Darstellung (1982), Stuttgart
1984, S. 212-239.
in: Enno Rudolph und Thomas Steinfeld (Hrsg.:), Machtwechsel der Bilder.
Bild und Bildverstehen im Wandel, Zrich 2012, S. 95-125.
Langer, Bernhard: Entleerte Bilder. Indexikalitt und Buchstblichkeit, in:
Der Architekt, Nr. 5 2007, S. 63-69.
Leitner, Werner: Bilder zu Beweiszwecken im Strafprozess, in: Joly,
Vismann, Weitin (Hrsg.): Bildregime des Rechts, Stuttgart 2007, S. 171-179.
Mersch,
Dieter:
Das
Bild
als
Argument.
Visualisierungen
in
den
Visuelle
Argumente.
Zur
Rolle
der
Bilder
in
den
Winfried:
Bildsemiotik,
in:
Klaus
Sachs-Hombach
(Hrsg.):