INTRODUCCION1I

00_Modernidadyvanguardia
Historia del Arte:

Movimientos
Mo
imientos artsticos del
siglo XX
Dra. Sonia Ros Moyano
Universidad de Mlaga
Dpto. Historia del Arte
ANTECEDENTES
Racional
(s. XVII)
Poussin
Razn
R
y
moral
Siglo XVI
Watteau
Irracional
Gusto
Racional
JosephMarie Vien
Siglo XVIII
Boucher
Irracional
Fragonard
Racional
Ingres
Irracional
Delacroix
Siglo XIX
AUTONOMA DEL ARTE Y

RELACIN ARTE-VIDA
Qu es la vanguardia?
Romanticismo
I
Impresionismo
i i
Postimpresionismo
Simbolismo
Modernismo
M
d
i
VANGUARDIAS
El
pensamiento
o
co
romntico
proyect una
concepcin
unitaria del
universo
Impresionismo
Claude Monet. 1872. Impresin, sol naciente.
Puntillismo
Georges Seurat. Un domingo de verano en la Grande Jette. 1886
13
1.1./Aclaraciones previas sobre

el concepto de modernidad y
vanguardia
Aclaraciones previas
14
MODERNIDAD
Baudelaire (Saln de 1846 y El pintor

de la vida moderna, 1863)
VANGUARDIA
Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte

nuevo, arte puro en Meditaciones
estticas. Los pintores cubistas,1913)
VANGUARDIAS
HISTRICAS
Grupos de artistas que revolucionaron

las bases de la creacin plstica
durante las primeras dcadas del XX
15
MODERNIDAD Baudelaire (Saln de 1846 y El pintor

de la vida moderna, 1863)
Novedad (el arte ms reciente es diferente al pasado)
Lo transitorio, lo fugitivo, lo cambiante (no a la belleza absoluta)
Presente en su presenticidad (separado de la tradicin)
Temporalidad-futuro
Temporalidad
futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible:
progreso)
Vivacidad, relatividad, mortalidad
Drama de la modernidad (ser moderno implica un drama, una
aventura, una eleccin heroica plagada de riesgos y dificultades)
25
Delacroix, La Libertad guiando al

pueblo
26
Delacroix,
La matanza
de Quios
Courbet, Retrato de Baudelaire
27
28
Corot, La
Cathdrale
d
de
Chartres
29
Corot, La Toilette
10
VANGUARDIA
30
Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte

nuevo, arte puro en Meditaciones
estticas Los pintores cubistas
estticas.
cubistas,1913)
1913)
Arte nuevo: militancia poltica y revolucionaria

Ruptura absoluta con el pasado y comienzo
absoluto
Radicalizacin
R di li
i y fuerte
f
t utopizacin
t i
i de
d la
l
modernidad
Versin radicalizada de la modernidad (menos
tolerante, ms dogmtico, ms destructivo, pero
tambin ms afirmativo)
ENCONTRAR UN LENGUAJE
NUEVO
31
11
Leger, La ciudad, 1919
12
FUTURISMO / Giacomo Balla

Movimiento de perro con correa, 1912
35
VANGUARDIA
SIGNIFICADO:
AVANT-GARDE (VA POR DELANTE)
lxico militar francs que designa a la parte ms
adelantada del ejrcito, la que confrontar antes
al enemigo. la primera lnea
APLICACIN:
FINALES DEL SIGLO XIX EN FRANCIA
13
I GUERRA MUNDIAL
36
37
VANGUARDIA
Historia del siglo XX

HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS
Discurso comn y mismos principios
14
38
LA VANGUARDIA
DISTINCIN ENTRE
VANGUARDIAS
HISTORICAS
Vanguardias histricas
39
CUBISMO
FUTURISMO
DADASMO
SURREALISMO
SUPREMATISMO /
CONSTRUCTIVISMO
INFLUENCIA:
INFLUENCIA en las artes plsticas en
general y en disciplinas afines al diseo
15
TEORIA DE
LA
VANGUARDIA
40
LO MODERNO
EXISTEN DIVERSAS VANGUARDIAS
41
MANERAS DE REPRESENTAR Y EXPRESAR

QUE ROMPEN CON LO ESTABLECIDO
ESTTICA
TRADICIN
GUSTO
MODA
16
42
Movimientos que rompen con lo

establecido (principios siglo XX)
CUBISMO
EXPRESIONISMO
FUTURISMO
DADASMO
SURREALISMO
43
17
En otro tiempo no colgaba

nunca mis telas en la pared
porque
me
recordaban
d b
momentos de sobreexcitacin
y no me gustaba verlas de
nuevo cuando me haba
tranquilizado. (Matisse)
MATISSE. Retrato de Derain (1905)
MATISSE. Mujer con sombrero (1905)
18
Lo que cre la estricta

organizacin de nuestras
obras fue que la cantidad
de color era su calidad.
Por encima de todo,, orden
en el color. (Matisse)
MATISSE. La lnea verde. Retrato de Mme. Matisse (1905)
DERAIN. Retrato de Matisse (1905)
19
48
PICASSO. Desnudo con paos (Pars, verano 1907)
20
BRAQUE. Gran desnudo (invierno, 1907-08)
BRAQUE. Casas en LEstaque (LEstaque, verano 1908)
21
PICASSO. Busto de mujer con flores (Fernande) (Horta del Ebro,1909)
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (Pars, 1912)
22
PICASSO. Guitarra (Pars, 1912)
55
23
56
EDVUARD MUNCH (1863-1944)
MUNCH. El baile de la vida (1899-1900)
24
MUNCH. Madonna (1894-1895)
MUNCH. Madonna (1895-1902)
MUNCH. Atardecer en el Paseo Karl Johan (1892)
25
MUNCH. El grito (1893)
61
26
Marinetti
Viva Francia,
1914
Balla, La mano del violinista, 1912
27
Marey, 1886 (cronofotografas)
Umberto Boccioni
Formas nicas de
continuacin en el
espacio,
i 1913
28
66
67
29
68
69
30
70
Paisaje cataln, el cazador, 1923-1924
31
Tierra labrada, 1923-1924
El carnaval del arlequn, 1924-1925
32
El
nacimiento
del mundo,
1925
El asno
podrido,
1928
33
Aparato y
mano, 1927
Los
esfuerzos
estriles,
Cenicitas,
1928
34
El gran masturbador, 1929
79
35
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
MALEVICH. Cruz negra (hacia 1915)
36
MALEVICH. Crculo negro (hacia 1915)
MALEVICH. Cuadrado rojo (1915)
37
MALEVICH. Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915)
MALEVICH. Aeroplano en vuelo (1915)
38
MALEVICH. Cuadrado blanco sobre fondo blanco (1918)
MONDRIAN. Composicin en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
39
CONSTRUCTIVISMO
/ Rodchenko
Lily Brik, 1924
89
CONSTRUCTIVISMO
Kandinsky, Taza y plato de

caf, 1921
Nikolai Suetin
Juego de escritorio, 1923
40
CONSTRUCTIVISMO / Rodchenko
Tablero de ajedrez
91
Tetera,
1920
41
92
93
Planeador Letatlin, 1932
42
94
95
43
96
DE STIJL O NEOPLASTICISMO (Holanda)

1917, creacin de la
revista DE STIJL
(EL ESTILO)
Grupo formado por:
VAN DOESBURG,
MONDRIAN, VAN
DER LECK,
HUSZAR PIETER
HUSZAR,
OUD, VANT
HOFF,
VANTONGERLOO
97
DE STIJL / Theo Van Doesburg

Composicin
44
99
45
100
101
46
102
103
Haus am Horn (casa modelo)
47
104
105
Bauhaus /
Walter
Gropius
Despacho del
director de la
Bauhaus,
Weimar, 1923
48
106
Wagenfeld, MT8
Lmpara de mesa, 19231924
107
Bauhaus / Marianne Brandt

Lmpara, 1926
49
108
Josef Hartwig
Juego de ajedrez, 1924
109
50
110
LEsprit Nouveau / Le Corbusier

Pabelln del Espritu Nuevo, 1925 (exterior)
111
LEsprit Nouveau / Le Corbusier

Pabelln del Espritu Nuevo, 1925 (interior)
51
112
LEsprit Nouveau / Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte

Perriand, chaise-longue Modelo LC 4 (1928)
113
1.2./ Conexiones tericas e

ideolgicas
g
A) La ruptura con el pasado
de la vanguardia
B) El proceso de autonoma
del arte: arte por el arte,
arte puro, arte total
52
La ruptura con el pasado de la

vanguardia
114
Negacin absoluta de la tradicin idealista y

naturalista
115
Et in Arcadia ego, Poussin, 1638
53

vanguardia
116
Rebelin iconoclasta contra la lgica del orden

figurativo
g
tradicional
Ruptura con el espacio ilusionista del
Quattrocento (S.XV-XIX)
54
PICASSO. Casas en la colina (Horta del Ebro, verano 1909)
BRAQUE. Mujer con mandolina (1910)
55

vanguardia
120
Autntica crisis del arte: no es un cambio de

gusto o de estilo
g
El
arte ya no es representacin (es

presentacin)
121
Ingres, Pauline
Eleanore de Galard
de Brassac de
Bearn 1853
Bearn,
56

vanguardia
123
La ruptura formal es tambin una ruptura del

orden social
El arte nuevo genera escndalos y violencias
sin precedentes en la historia del arte occidental
(la ruptura formal es socialmente censurada, reprimida
policialmente: primeros ejemplos fauvismo, cubismo)
57
124
David, Napolen
en su estudio.
1812
1812.
125
David, Retrato de
Antoine-Laurent
Lavoisier y de su
esposa, 1788
58
VLAMINCK. El bar (1900)
VLAMINCK. Desnudo (1905)
59
PICASSO. Pierreuse, la mano sobre el hombro (Pars, 1901)
PICASSO. Mujer en azul (Madrid, 1901)
60

vanguardia
130
La revolucin formal de la vanguardia es una

revolucin esttica y poltica (posibilidad
(
ibilid d d
de contestar
t t ell
orden esttico establecido)
DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
61
The Blind Man,

n2 (mayo 1917)
ALFRED STIEGLITZ. Fuente de Marcel Duchamp (1917)
MAN RAY. Cadeau (1921)
DUCHAMP. Fuente (1917)
No se tiene
N
ti
ms
que por hemh
bra el urinario y de eso vivimos,
Caja verde (1914)
62
DUCHAMP. L.H.O.O.Q (1919)
135
HISTORIA DEL ARTE Y SIGLO XX

CATALOGA
CLASIFICA
ISMOS
-----------------------------------------------------CUBISMO
POSINDUSTRIALISMO
63
Brutalismo
136
137
POSINDUSTRIALISMO
64
138
1.2./ Conexiones tericas e

ideolgicas
g
A) La ruptura con el pasado
de la vanguardia
B) El proceso de autonoma
del arte: arte por el arte,
arte puro, arte total
El proceso de autonoma del arte:

139
arte por el arte, arte puro,
arte total
XVIII
(Ilustracin)
Hacia la
autonoma
del arte
XIX
RaznProgresoModernidad
ARTE POR
EL ARTE
ARTE PURO
((arte nuevo,
vanguardia)
XX
ARTE
TOTAL
65

140
arte total
S. XVIII. Ilustracin
(Razn-Progreso-Modernidad)
Inicio del PROCESO DE AUTONOMA
141
La Ilustracin
La ilustracin
tuvo su origen en
Francia, en las
ideas de
Voltaire,
Montesquieu y
Rousseau,
Rousseau
reflejadas en la
Enciclopedia.
66
142
La potica neoclsica
Humanidad
Libertad
Igualdad
Fraternidad
Ilustracin
progreso
revolucin
democracia
ciudadano
autonoma
sociedad civil
143
XVIII
(Ilustracin)
RaznProgresoModernidad
El Hombre de
Vitrubio,
Leonardo Da
Vinci
67

144
arte total
Emancipacin del sujeto burgus

(Independencia econmica y poltica)
145
Reproduccin del taller de John Cheere
68
146
Vaso Prtland,
1790
(JOSIAH
WEDGWOOD)

147
arte total
Autonoma de la cultura (Nacimiento de la

esttica, la teora del arte y la crtica de arte)
69
148
Disciplina autnoma.
Estudio filosfico y especulativo
de las categoras estticas y
del fenmeno esttico
ESTTICA
Hechos de sensiblidad,
lo que es sensorialmente
perceptible
3
Determinada posicin ante

el arte: ideales artsticos,
preferencias estilsticas
Adjetivo: aspecto bello y agradable
149
1) DISCIPLINA AUTNOMA
OBJETIVO:
Estudiar los hechos de la sensibilidad desde
una perspectiva filosfica e intelectual
(ESTTICA (=aistheta):
hechos materiales experimentados
sensorialmente)
(RAZN (=noeta)
hechos del entendimiento producidos por el
intelecto y la razn)
70
150
Las Categoras Estticas:

Conceptos generales que sirven al
entendimiento para formar juicios
Categoras Estticas
Juicios estticos
Categoras Estticas
152
CATEGORAS ESTTICAS
LA BELLEZA
LA FEALDAD
LO SUBLIME
LO TRGICO
LO CMICO
LO GROTESCO
71
Saturno devorando
a sus hijos (Goya)
153
Eugene Smith
154
Categoras Estticas POSMODERNIDAD

LO SUBLIME
LO PINTORESCO, LO CARACTERSTICO y
LO INTERESANTE
LO GROTESCO, LO CMICO y LO ABSURDO
LO KITSCH y LO CAMP
LO SINIESTRO y LO MACABRO
LO TRGICO, LO PATTICO y
LO MELODRAMTICO
LO FANTSTICO,
LO MARAVILLOSO y LO
ONRICO
LO MORBOSO.
LA ESTTICA DEL ESCNDALO
72
155
156
73
157
158
74
159
160
75
161
162
76
163
164
77
165
166
78
167
2) HECHOS DE SENSIBILIDAD
Del g
griego
g aistheta
Los aspectos estticos de algo es
aquello que es percibido por los
sentidos
DIMENSIN ESTTICA
168
3) POSICIN ANTE EL ARTE

IDEALES ARTSTICOS
PREFERENCIAS ESTILSTICAS
GUSTOS ESTILSTICOS
TENDENCIA FORMAL
79
169
4) ESTTICA=BELLO
ADJETIVO:
aspecto
p
bonito,, agradable,
g
, elegante
g
IDEA DE BELLEZA QUE ES PERCIBIDA POR

LOS SENTIDOS
(SIGLO XIX)
RUPTURA DE LA IDEA DE BELLEZA

COMO ALGO ETERNO, INMUTABLE
Y UNIVERSAL
170
80
171
172
San Sebastin
81

173
arte total
Funcin del arte (Diderot): didctico-moral (Relaciones
con la moral social, preservando y enriqueciendo una
determinada tradicin de la belleza)
Exclusin del orden econmico y poltico (tambin
Diderot le niega al arte la capacidad de generar
conocimiento)
Arte como expresin de la Belleza, preservando la
ideologa moral burguesa. (Arte integrado en el
orden social, poltico y econmico burgus). Paradigma: Greuze
174
nicamente existen las pasiones,

y las grandes pasiones, que
elevan el alma a las grandes cosas.
Sin ellas no existe lo sublime, ni en
las costumbres, ni en los actos; las
artes retornan a sus orgenes, y la
virtud se vuelve minuciosa
Diderot
82
176
Greuze
Concepcin
dramtica
(1725-1805)
177
Jean Baptiste
Greuze,
Retrato de una
dama, 1786
83
178
Jean
Baptiste
Greuze,,
la chica
con el
pjaro
muerto
t
179
Jean
Baptiste
G
Greuze,
Mujer con
sombrero
blanco,
1780
84
180
Greuze, El Paraltico, 1763
181
Greuze, La maldicin del padre
85

182
arte total
S. XIX Proceso de autonoma del XVIII culmina

con las teoras del ARTE POR EL ARTE
Evasin del mundo, de la realidad
(Manifestacin burguesa que se desentiende del
mundo burgus (ideario burgus de progreso,
etc.)
183
86
Anglada_Camarasa_-_El_Casino_de_Paris
Anglada_Camarasa_-_La_espera
87

186
arte total

El arte se desarrolla al margen de lo social (Torre
de marfil)
- Belleza
desinteresada, sin finalidad: teoras del

arte por el arte
Ramn Casas
y Pere Romeu
en Tndem
1897
88
RODIN. Balzac (1897)
RODIN. Balzac (1897)
89

190
arte total

Arte ocupa un lugar ideal sin designacin,
separado de las prcticas sociales (Sueo ideal
apartado del mundo con secretos inaccesibles
para los burgueses: Idesmo, decadentismo)
MATISSE. Pastoral (1906)
90
DERAIN. Baistas (1907)

193
arte total

-El arte es un refugio para la subjetividad del
artista: marginacin desgraciada (artista
maldito)
-Por su pasividad es un arte ideolgicamente
neutro
t (Se
(S desentiende
d
ti d d
dell mundo
d b
burgus
instituido, recluyndose en su torre de marfil

sin contestar ese orden burgus: esttico,
poltico, econmico y social)
91
PICASSO. Los amantes en la calle (Pars, 1900)
PICASSO. Autorretrato (Pars, 1901)
92
KIRCHNER. Marcella (1910)

197
arte total
S. XX AUTONOMA DEL ARTE (Proceso de

liberacin, de independencia): ARTE PURO
(arte nuevo, vanguardia)
Arte libre y autnomo (Voluntad de afirmacin de
la existencia del arte: EL ARTE ES)
93
PICASSO. Guitarra, partitura, vaso (Pars, 1912)
94
PICASSO. Copa de ajenjo (Pars, 1914)

201
arte total

PURO
El arte se libera de la tutela religiosa, moral, poltica
(se libera de las Instituciones del Estado: Academias,
salones, Jurados oficiales: arte antiacadmico)
95
202
Mengs, El Parnaso, 1761
BRAQUE. Hombre con violn (Pars, 1911)
96
PICASSO. Ma Jolie. Mujer con guitarra (Pars, 1911-12)

205
arte total

PURO
Autonoma esttica: crisis de la representacin y
afirmacin de los valores puramente formales del
arte (arte puro y no Belleza)
97
206
David, El juramento de los Horacios. Louvre. 1785
PICASSO. Retrato de Ambroise Vollard (Pars, primavera a otoo 1910)
98

208
arte total

PURO
La exaltacin de la pureza del arte (valores formales)
y rechazo del orden figurativo no es ideolgicamente
neutro (No al arte ensimismado en su torre de marfil)
99
MALEVICH. Crculo negro (hacia 1915)
100
212
El proceso de autonoma del arte: arte

por el arte, arte puro, arte total

Oposicin de hecho a las implicaciones morales y
sociales de las tradiciones figurativas (Lo puro es un
modo mayor y autnomo de comunicacin:
contestacin al orden burgus establecido)
213
Angelica_Kauffmann, Belleza guiada por la

prudencia y coronada por la perfeccin (1780
101
BRANCUSI. El beso (1907-1908)
BRANCUSI. Musa dormida (1909-1910)
102
BRANCUSI. Prometeo (1911)
217


lib
liberacin,
i d
de iindependencia):
d
d
i ) ARTE PURO
El arte liberado y autnomo es revolucionario porque
ejerce su accin en el seno del cuerpo social
103
218
El nacimiento
de Venus,,
1879
219
Familia
indigente
(Caridad),
1865
104
MONDRIAN
El rbol rojo (1908)
(1908),
El rbol gris (1912),
Manzano en flor
(1912)
MONDRIAN. Campanario de Domburg (1910), Fachada de Domburg (1914)
105
MONDRIAN. Composicin A (1920)
224
LA MUERTE DEL ARTE ES LA

CONDICIN NEGATIVA DE LA
AFIRMACIN DE UNA NUEVA
FUNCIN DEL ARTE
PIET MONDRIAN (pintor
abstracto, Neoplasticismo
holands, De Stijl)
106
DOESBURG. Descomposicin neoplstica del rectngulo. Casa del artista (1923)
VILMOS HUSZR y GERRIT RIETVELD. Composicin espacial de color o Pabelln de

Berln para una exposicin (1923)
107
RIETVELD. Silla roja y azul (1919-1922)
RIETVELD. Casa Schrder (1924)
108
229

ARTE PURO (arte nuevo,

vanguardia: cubismo, arte
abstracto)
ARTE TOTAL (vanguardia,

(vanguardia
arte impuro, arte-vida:
De Stijl, constructivismo
ruso, Bauhaus, dad,
surrealismo)
230

ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia)

(cubismo, arte abstracto)
El fenmeno de las vanguardias forma parte del

devenir y de la naturaleza de las sociedades
europeas en la poca de su industrializacin.
(Nuevas necesidades estticas en el contexto
de una nueva sociedad maquinista: nuevo
modo de produccin social llamado
maquinismo).
109
231
Avances cientficos
Transformacin del comercio
Transformacin de la industria
Automvil
Aeroplano
El cinematgrafo
g
La fotografa
La radio
se inicia un nuevo perodo en las
comunicaciones humanas
232
James Wallace Black, Fotografa de Boston, 1860
110
Aspecto de las
ciudades
modernas
233
PREDILECCIN POR
LA ESTTICA
MECANICISTA
Excusado, Weston,1925
I GUERRA MUNDIAL
ESTTICA
MECNICA
SINNIMO DE
MODERNIDAD Y
ATEMPORALIDAD
234
111
Esttica maquinista que influy a los ismos de vanguardia
236
Inters estilstico
hacia las formas
de la velocidad y
el transporte
(aeroplanos,
ferrocarriles y
grandes barcos)
112
237
113
240
Antonio
SantElia
114
241

ARTE PURO Y LIBRE (arte nuevo,

vanguardia) (cubismo,
(cubismo arte abstracto)
CONDICIN REPRESENTATIVA
CONDICIN SIMBLICA
CONDICIN DECORATIVA
242


La pintura no imita nada simplemente, es.
No tiene otra ley que ella misma
misma.
Niega toda referencia a los otros objetos
La obra de arte se hace objeto ella misma: objeto-cuadro
(es una nueva realidad).
No, a la imitacin de objetos reales; s, a la creacin de
objetos reales.
115
PICASSO. Violn (Pars, 1913-14)
116
245


La pintura no puede ser naturaleza de segundo grado.
La obra debe ser
ser, ella: causa primera,
primera original
original.
Valor autorreferencial
DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
117
DUCHAMP. Portabotellas/Secador de botellas/Erizo, (Pars 1914)
248


El nuevo arte acusa al pasado no tanto por ser figurativo
sino por estar alienado en su funcin tradicional de representar la naturaleza
118
MONDRIAN
El rbol rojo (1908)
(1908),
El rbol gris (1912),
Manzano en flor
(1912)
250
James Wallace Black, Fotografa de Boston, 1860
119
252


El carcter descriptivo o los efectos ilusionistas de la

pintura (trompe lloeil)
oeil) distraen al espectador de la
contemplacin del hecho plstico: la voluntad de ser
pintura queda borrada (olvidada) por su propia
figuracin.
120
253
Ninfas y
stiros,
ti
1873
8
DERAIN. El puente de Charing Cross (Londres, 1906)
121
255


CONDICIN SIMBLICA
Negacin del carcter narrativo, sentimental o simblico

de la pintura.
pintura
Rechazo del contenido, del tema (poltico, religioso,

moral, etc). El tema tambin puede distraer al espectador de los
elementos pictricos
VASILY KANDINSKY. Primera acuarela abstracta (1912)
122
PICASSO. Naturaleza muerta sobre un piano. Cort (Cret, 1911-1912)
258


CONDICIN SIMBLICA
El cometido del pintor tradicional era hablar a travs de

la pintura (Arte transitivo)
transitivo).
El pintor nuevo hace hablar a la pintura misma (Arte

intransitivo). Ahora bien, se niega el contenido, sin pervertir el
deseo de comunicar
123
DOESBURG. Contra-composicin con disonantes XVI (1925)
DOESBURG. Contra-composicin XIII (1925-1926)
124
261


CONDICIN SIMBLICA
Los nuevos significados de la pintura son sus valores

puramente formales
formales. (valores plsticos en s)
Lo mismo ocurre para la escultura y para la

arquitectura.
125
263


CONDICIN DECORATIVA
El peligro que conlleva la valoracin del hecho plstico

en s mismo es que sea malinterpretado como un valor
decorativo. La amenaza de que la pintura pura (el
cuadro abstracto) sea considerada como un elemento
ornamental.
126
266


CONDICIN DECORATIVA
Si la pintura se trata como si fuera decoracin, se

traduce en un arte
arte banal
banal . El arte nuevo niega el
elemento ornamental o decorativo de la pintura sobre
todo porque tiene un papel importante que cumplir. Lo
que est en juego es el poder del arte dentro del
cuerpo social.
267


CONDICIN DECORATIVA
La plstica pura, la voluntad de hacer un arte libre y

autosuficiente la autonoma del arte de las primeras
autosuficiente,
dcadas del siglo XX es un requisito histrico
indispensable para alcanzar un modo mayor y
autnomo de comunicacin en el mbito social.
Por lo que la FUNCIN DEL ARTE es indisolublemente

POLTICA, TICA y ESTTICA
127
271

ARTE TOTAL (vanguardia, arte impuro, arte-vida)

(De Stijl,
Stijl constructivismo ruso
ruso, Bauhaus,
Bauhaus dad,
dad
surrealismo)
el nuevo orden esttico (el de las vanguardias)

reclama una nueva vida, un nuevo orden social
que desembocara en la definitiva emancipacin
del hombre. La nueva plstica se una as a una
nueva realidad humana y cultural. (He aqu el
significado de la frmula ARTE=VIDA)
274
128
275
VILMOS HUSZR y GERRIT RIETVELD. Composicin espacial de color o Pabelln de

Berln para una exposicin (1923)
129
RIETVELD. Casa Schrder (1924)
278
Bauhaus / Casa Sommerfeld, 1920-1921
Puerta de entrada y revestimiento de calefaccin. GROPIUS y
MEYER
130
Vidriera para caja de escalera (Albers)
279
Boca de rub, 1941
131
El ojo del tiempo, 1941
Rostro de Mae
West que puede
utilizarse como
apartamento
t
t
surrealista
(1934-1935)
132
133

INTRODUCCION1I

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00_Modernidadyvanguardia

Historia del Arte:

AUTONOMA DEL ARTE Y

Claude Monet. 1872. Impresin, sol naciente.

Georges Seurat. Un domingo de verano en la Grande Jette. 1886

1.1./Aclaraciones previas sobre

Baudelaire (Saln de 1846 y El pintor

Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte

Grupos de artistas que revolucionaron

MODERNIDAD Baudelaire (Saln de 1846 y El pintor

Delacroix, La Libertad guiando al

Courbet, Retrato de Baudelaire

Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte

Arte nuevo: militancia poltica y revolucionaria

Leger, La ciudad, 1919

FUTURISMO / Giacomo Balla

Historia del siglo XX

EXISTEN DIVERSAS VANGUARDIAS

MANERAS DE REPRESENTAR Y EXPRESAR

Movimientos que rompen con lo

En otro tiempo no colgaba

MATISSE. Retrato de Derain (1905)

MATISSE. Mujer con sombrero (1905)

Lo que cre la estricta

MATISSE. La lnea verde. Retrato de Mme. Matisse (1905)

DERAIN. Retrato de Matisse (1905)

PICASSO. Desnudo con paos (Pars, verano 1907)

BRAQUE. Gran desnudo (invierno, 1907-08)

BRAQUE. Casas en LEstaque (LEstaque, verano 1908)

PICASSO. Busto de mujer con flores (Fernande) (Horta del Ebro,1909)

PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (Pars, 1912)

PICASSO. Guitarra (Pars, 1912)

EDVUARD MUNCH (1863-1944)

MUNCH. El baile de la vida (1899-1900)

MUNCH. Madonna (1894-1895)

MUNCH. Madonna (1895-1902)

MUNCH. Atardecer en el Paseo Karl Johan (1892)

MUNCH. El grito (1893)

Balla, La mano del violinista, 1912

Marey, 1886 (cronofotografas)

Paisaje cataln, el cazador, 1923-1924

Tierra labrada, 1923-1924

El carnaval del arlequn, 1924-1925

El gran masturbador, 1929

MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)

MALEVICH. Cruz negra (hacia 1915)

MALEVICH. Crculo negro (hacia 1915)

MALEVICH. Cuadrado rojo (1915)

MALEVICH. Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915)

MALEVICH. Aeroplano en vuelo (1915)

MALEVICH. Cuadrado blanco sobre fondo blanco (1918)

MONDRIAN. Composicin en rojo, azul, amarillo y negro (1921)

Kandinsky, Taza y plato de

Planeador Letatlin, 1932

DE STIJL O NEOPLASTICISMO (Holanda)

DE STIJL / Theo Van Doesburg

Haus am Horn (casa modelo)

Bauhaus / Marianne Brandt

LEsprit Nouveau / Le Corbusier

LEsprit Nouveau / Le Corbusier

LEsprit Nouveau / Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte

1.2./ Conexiones tericas e

La ruptura con el pasado de la

Negacin absoluta de la tradicin idealista y