AUDIOVISUAL

segundo
SEMESTRE

AUDIOVISUAL

segundo
SEMESTRE

2016

2016

Por Gilka Vargas e Iara Noemi

48

Gilka Vargas cineasta, pesquisadora e educadora; mestre em

Comunicao Social pela Pontifcia Universidade Catlica do
Rio Grande do Sul (PUCRS); bacharel em Artes Plsticas e em
Psicologia; licenciada em Artes Visuais.
Iara cineasta e pesquisadora.

1.
Meu
modo
de utilizar
a msica
diferente: no a coloco onde a maioria o faz [...] comecei a pensar em termos de contrapontos
Fotos:
Frames
extrados
do filme
Cidado Kane
de imagem e som em lugar da unio de imagem e som (KUROSAWA, 1990, p. 298).
2. Kendo significa caminho da espada. Esgrima tradicional japonesa baseada nas tcnicas de luta empregadas pelos samurais.
3. Shodo significa caminho da escritura. Caligrafia japonesa que exige tanto destreza como disciplina em sua execuo.
4. Benshi deriva de ben (narrao) e shi (mestre, samurai). Era um narrador de filmes mudos, dava voz aos personagens, alm de
explicar a trama e falar sobre o pas de origem do filme antes da projeo.

49

rio, e aps as aulas, praticava shodo.[3] Yutaka ti-

mirava o irmo e sua profisso; para ele, [...] o

nha o hbito de levar os filhos s tradicionais nar-

narrador no apenas contava a trama do filme,

raes de contos em sales musicais, e para ver

mas tambm intensificava seu contedo emocio-

filmes em uma sala que exibia, em sua maioria,

nal com a voz e os efeitos sonoros; proporcionava

produes americanas e inglesas. Para Kurosawa,

descries evocadoras dos acontecimentos e das

a atitude de seu pai frente ao cinema o fortaleceu

imagens da tela (KUROSAWA, 1990, p. 123).

A mostra de cinema Jidaigeki: viajando com Kurosawa ao Japo feudal, organizada pelo Departamento Nacional do Sesc, est em circulao pelos municpio gachos desde o segundo semestre de 2016.

Um olhar humanista
sobre a obra de
Akira Kurosawa

e o animou a tornar-se um cineasta: [...] ele nos

Em 1928, aos 18 anos, prestou exame para

levava a v-lo com frequncia. Constantemente

a Academia de Arte de Tquio, no sendo aceito.

defendeu sua convico no valor educativo do

Continuou estudando e pintando em casa, tendo

cinema, inclusive mais adiante, em tempos mais

um trabalho selecionado para exposio na con-

No h nada que diga mais sobre

sentido para o pblico japons, eu como artis-

conhecido por sua teimosia e perfeccionismo, era

japons e os valores universais, ao mesmo tempo

reacionrios, nunca mudou de opinio (KURO-

ceituada galeria Nitten. Neste momento histri-

um criador que o prprio trabalho

ta japons simplesmente no estou interessado

taxativo quanto ao controle artstico de seus fil-

em que cria imagens de intenso senso plstico.

SAWA, 1990, p. 26).

co, o Japo encontrava-se com srios problemas

que realiza.

nele (KUROSAWA apud RODRIGUES, 1968, p. 17).

mes. Observador tenaz da realidade social de seu

Suas indagaes sobre o homem e seus conflitos

Ao ingressar na escola, Akira era tmido,

econmicos e sociais; sua famlia enfrenta restri-

Ao todo, realizou 32 filmes, e os produzidos

pas, mostra ao mundo o Japo em diferentes mo-

psicolgicos, seus dramas ticos e morais, vm

choro e franzino. Surge, ento, o professor Sei-

es financeiras e o jovem Akira constrangia-se

Akira Kurosawa

entre os anos 1950 e 1965 obtiveram xito de

mentos: feudal, em guerra e ps-guerra, enfren-

acompanhados pelo domnio tcnico: roteiros

ji Tachikawa, considerado por ele como um dos

em gastar com material de pintura, dedicando-

Falar sobre Akira Kurosawa falar sobre um artista

bilheteria no Japo e sucesso no cinema interna-

tando primeiro a rigorosa censura dos militares

bem escritos; storyboards detalhados; movimen-

pilares de sua formao. Mestre inovador, pos-

-se, ento, literatura, ao teatro, msica e ao

completo e complexo que proporcionou ao Oci-

cional. Diretores estrangeiros foram influenciados

japoneses e, depois, a dos aliados macarthistas.

tos de cmera e enquadramentos bem planeja-

suidor de mtodos pedaggicos avanados para

cinema, atividades possveis ao parco oramento

dente vislumbrar o Japo e sua riqueza cultural nas

diretamente por seu trabalho: foi realizado o re-

Mantm suas razes na tradicional cultura

dos; tcnica primorosa de montagem; beleza e

sua poca, foi por seu intermdio que o menino

familiar. Comprava livros em sebos, ouvia msica

telas a partir dos anos 1950. Desde o Leo de Ouro

make de Os Sete Samurais (1954) por John Sturges

japonesa e torna-se o mais universal dentre os ci-

preciso nos cenrios; uso expressivo do preto e

conheceu o universo da pintura. A relao esta-

clssica na casa de amigos, frequentava concer-

recebido por Rashomon (1950) no Festival Interna-

(Os Sete Magnficos, 1960); Sergio Leone rodou

neastas asiticos justamente por tratar de temas

branco e das cores; impecvel direo de atores; e

belecida entre ambos, os incentivos dados pelo

tos, exposies. Como seu irmo Heigo, escrevia

cional de Cinema de Veneza em 1951, Akira e sua

seu spaguetti wersten Por um Punhado de Dlares

universais: transporta Shakespeare (Ran) para

trilha sonora que multiplica a imagem.

professor e o reconhecimento da qualidade de

programas de cinema, especialmente sobre filmes

obra invadiram o mundo ocidental que se rendeu,

(1964) baseado em Yojimbo (1961); A Fortaleza Es-

o Japo feudal a fim de mostrar o ser humano

seus prprios desenhos fizeram com que Akira se

estrangeiros, recomendava quais ele deveria as-

reconhecendo seu valor artstico. Entretanto, no

condida (1958) tornou-se referncia do cinema ja-

por inteiro, com suas limitaes, suas ambivaln-

Artes visuais e luta samurai

sentisse seguro, elevando sua autoestima, o que

sistir e lhe conseguia entrada gratuita. Eu mes-

Japo, foi acusado de se ocidentalizar: sua paixo

pons de aventuras, sendo fundamental para Star

cias, seus conflitos. Em Rashomon, brinca com a

Akira traz em seus filmes as influncias de sua

teve como resultado uma melhora geral em seu

mo estou surpreso pelo nmero de filmes que

pelo cinema norte-americano (especialmente por

Wars (1977), de George Lucas. Em Corao Valente

mentira e a verdade detrs das quais o homem se

infncia. Cresceu entre o campo e a cidade em

desempenho escolar. Quando Tachikawa saiu da

vi em minha juventude; filmes que marcaram a

John Ford) e pelo europeu (expressionismo alemo,

(1995), Mel Gibson dirige suas cenas de batalha

esconde e se protege, e deixa clara sua capacida-

um momento em que esta comeava a absorver

escola, o menino visitava-o diariamente aps as

histria do cinema, e devo isto ao meu irmo

Eisenstein) foram alguns dos argumentos utiliza-

seguindo a esttica das sequncias de Kagemusha

de em penetrar na alma humana. Suas indaga-

ideias do mundo exterior; simbolismo, vanguar-

aulas, agora como seu amigo.

(KUROSAWA, 1990, p. 123).

dos para isso. Porm, ao visitar sua obra e ler sua

A sombra do samurai (1980) e Ran (1985). No

es humanistas o aproximam de Dostoivski e

da e tecnologia conviviam com as filosofias mais

Com Heigo, seu irmo mais velho, apren-

Em 1929, acreditando ser urgente se expres-

autobiografia, percebe-se claramente seu desejo

rol dos diretores que o reverenciam encontram-se

apresenta O Idiota (1951), ambientado no Japo

tradicionais. Seu pai, Yutaka Kurosawa, era um

deu a admirar importantes escritores ocidentais,

sar perante a vida, ingressou na Liga de Artistas

de trabalhar as tradies culturais e artsticas de

Fellini, Coppola, Kitano, Scorsese, Orson Welles, Ta-

ps-guerra, trazendo para a tela os dilemas e tor-

orgulhoso descendente de samurais e fez com

como Dostoivski, Gorki, Tolstoi e Shakespeare.

Proletrios, de inspirao marxista, permanecen-

seu povo, ao mesmo tempo em que assimila est-

rkovski e Spielberg, dentre outros.

mentos dos trs protagonistas.

[1]

que o pequeno Akira, seu caula, tivesse uma ro-

Heigo Kurosawa no era apenas leitor entusias-

do at 1932. Distanciou-se ao perceber que o

tica e tcnica ocidentais. Eu nunca faria um filme

Akira, chamado O Imperador por seus admi-

Seu olhar humanista proporciona ao espec-

tina rgida e disciplinada: pela manh, antes de ir

mado dos clssicos russos e cinfilo: era um im-

grupo tendia a um estilo realista, julgando que

para um pblico estrangeiro; se o filme no tiver

radores, amava o que fazia; de personalidade forte,

tador uma obra densa na qual mescla o esprito

para a escola, treinava kendo, orava no santu-

portante benshi em Tquio. O jovem Akira ad-

isto limitaria seu potencial artstico, e por sentir

[2]

[4]

AUDIOVISUAL

segundo
SEMESTRE

AUDIOVISUAL

segundo
SEMESTRE

2016

2016

50

5. O teatro No se desenvolveu por volta do sculo 15 e traz temas ligados religio e mitologia. Em suas representaes utiliza
msica, dana, canto e um figurino rebuscado.
6. O teatro Kabuki tem por base lendas populares e se caracteriza pela refinada atuao dramtica, realizada por um elenco
exclusivamente masculino (KUROSAWA, 1990, p. 221).

51

que [...] minha prpria febre de esquerda nunca

Soltei todas as minhas crticas acumuladas e me

amizade alm da profisso. Ao lado de Yamamoto

tou o teatro Kabuki [6] (Os Homens que Pisaram na

realizar seu trabalho. Para Ran (1985), levou cinco

havia sido real (KUROSAWA, 1990, p. 130).

diverti bastante fazendo isto (KUROSAWA, 1990,

por sete anos, tornou-se um primeiro assistente de

Cauda do Tigre, 1945); flertou com a comdia, o

anos preparando as pinturas, que trazem clara-

Em 1933, para ajudar no sustento dos pais

p. 144). Surpreendeu-se ao ser chamado para as

direo dedicado, disciplinado, criativo, assumindo

drama psicolgico, o cinema noir; homenageou

mente sua viso do filme. Serviam, tambm, como

aps a morte de seus dois irmos, passou a traba-

etapas seguintes: descrever o cenrio de uma de-

por diversas vezes a direo da segunda unidade

o cinema mudo. A cada filme, uma nova pesqui-

registro de suas intenes, caso no conseguisse

lhar com ilustraes para revistas femininas, hist-

terminada cena e ser entrevistado por dois exami-

de gravao, aprendendo todos os passos neces-

sa abordando temas fundamentais de sua poca

produzir os filmes.

rias em quadrinhos para revista de beisebol, dese-

nadores. Com sua experincia na pintura, resolveu

srios produo de um filme desde o roteiro,

sob uma perspectiva crtica objetiva voltada para

Qual a unidade de sua obra? A cada filme

nhos para escolas culinrias e cartazes de filmes.

com facilidade a questo do cenrio. Quanto en-

passando pela elaborao e construo dos cen-

a revelao dos mltiplos caminhos que se abrem

histrico pode-se ver os movimentos do pequeno

trevista, foi uma conversa longa e agradvel que

rios, pela revelao da pelcula, pela montagem at

para o homem. Para ele, um constante exerccio de

lutador de kendo; a cada fotograma, a preciso e

O cineasta
dos storyboards impecveis

abordou msica, pintura e cinema. Akira nunca ha-

a finalizao do som.

determinao, pois [...] para um diretor, cada tra-

a disciplina exigidas pelo shodo; a cada harmo-

via pensado em trabalhar com cinema; entretanto,

Em 1943, Akira dirigiu seu primeiro filme,

balho que finaliza supe uma vida por inteiro. Vivi

nizao das cores, o jovem pintor dedicado; em

O jovem Akira cresceu conhecendo e admirando

[...] havia me dedicado pintura, literatura, ao

Sanshiro Sugata A saga do jud. Trata-se da ini-

muitas vidas diferentes em cada um dos filmes que

vrios filmes, a relao professor-aluno: Co Da-

indistintamente clssicos ocidentais e japoneses

teatro, msica e a outras artes; havia quebrado a

ciao fsica e mstica nas artes marciais de um

fiz. Por isto, a preparao de um novo requer um

nado (1949), Os Sete Samurais (1954), A Saga do

da literatura, do cinema, da msica, da pintura;

cabea com todas essas questes que, afinal, a arte

famoso campeo de jud do incio do sculo 20. J

esforo tremendo para poder esquecer o universo

Jud (1943), Sanjuro (1962), Barba Ruiva (1965) e

assistindo a narraes de contos, a representaes

do cinema rene. [...] tudo o que posso dizer que

neste filme imprimiu algumas de suas influncias:

anterior (KUROSAWA, 1990, p. 202).

Madadayo (1993).

do teatro No, e tornou-se campeo de kendo e

a preparao foi totalmente inconsciente (KURO-

as cenas dos vrios duelos foram coreografadas de

Ao iniciar um novo projeto, utilizava-se de

Shakespeare e Dostoivski lhes eram caros

aficionado do golfe. com esta bagagem cultural

SAWA, 1990, p. 145).

modo original, o progresso interior do novio foi

velhos e bons conhecidos: o desenho e a pintura.

porque, assim como eles, preocupava-se com o

[5]

que, aos 25 anos, respondeu a um anncio para

Em seu segundo trabalho para o PCL foi de-

mostrado. possvel reconhecer aqui o pequeno

Enquanto escrevia os roteiros, desenhava as cenas,

homem e sua incapacidade de convivncia pacfi-

participar da seleo para o cargo de assistente de

signado a fazer assistncia para Kajiro Yamamoto,

Akira: aprendiz esforado de kendo e aluno con-

os enquadramentos, a atmosfera, a composio, a

ca, sua ambio pelo poder, as constantes e recor-

direo no Photo Chemical Laboratory (PCL), futu-

um dos seus entrevistadores, importante diretor

fiante do professor Tachikawa.

perspectiva, a textura, a iluminao, o figurino, os

rentes disputas entre o bem e o mal, a prevalncia

ra produtora Toho.

e [...] o melhor professor que tive em toda a mi-

A partir deste filme, muitos outros se segui-

acessrios; tudo com extrema riqueza de detalhes.

da vaidade, do egosmo, do mentir para si mesmo.

Como primeira parte do processo de sele-

nha vida (KUROSAWA, 1990, p. 145). Yamamoto

ro sem que se prendesse a apenas um gnero;

Minucioso, a cada filme pesquisava sobre a poca,

Quando seus assistentes lhe pediram que explicas-

o, foi solicitado um texto sobre as deficincias

era um homem flexvel, de carter agradvel e

ecltico, explorou os filmes de poca (jidaigeki),

os objetos, a arquitetura, o vesturio e o resul-

se o roteiro de Rashomon (1950), [...] respondeu

fundamentais do cinema japons. No lembro do

mente aberta, permitindo aos seus assistentes ex-

contemporneos (gendaigeki), realizou adapta-

tado aparece em seus desenhos e pinturas. Para

que o roteiro era ininteligvel porque tratava do

contedo exato de meu ensaio [...] como era um

pressarem suas opinies, e com ele Akira reviveu

es de clssicos da literatura ocidental: O Idiota

a realizao de Os Homens que Pisaram na Cauda

esprito ininteligvel do ser humano [...] (NOGAMI,

fantico por cinema, havia encontrado muitas

a relao que teve com o professor Tachikawa, na

(1951), Trono Manchado de Sangue (1957), Ral

do Tigre, estudou com afinco o teatro Kabuki: seus

2010, p. 77).

coisas no cinema japons que no me satisfaziam.

qual havia a liberdade criativa, o respeito mtuo, a

(1957), Cu e Inferno (1963), Ran (1985); adap-

cenrios, seus figurinos, o movimento dos atores

no palco.

Sua filmografia carrega o seu rigor, sua disciplina, sua exigncia consigo mesmo e com sua

Desenhava seus storyboards para refletir so-

equipe; o modo como colocou na tela a cultura de

bre o ambiente, a personalidade e as emoes dos

seu pas, cultura essa que assimilou ao longo de sua

personagens, qual o melhor ngulo da cmera para

vida, integrando-a a cultura ocidental. Akira era

determinado movimento. Sentia a necessidade de

um homem do mundo e seus filmes mostram isto.

capturar a imagem de cada cena para visualiz-

Nunca me sinto deslocado no estrangeiro, mesmo

-la com clareza e montar mentalmente o filme

que no fale nenhum outro idioma. Acredito que

que desejava fazer. Em alguns de seus storyboar-

meu lugar a Terra (KUROSAWA, 1990, p. 103).

ds, como de Kagemusha A sombra do samurai

(1980) e Sonhos (1990), percebe-se a mescla da
pintura impressionista Van Gogh, Renoir, Czanne e da complexa iconografia japonesa.
Os storyboards faziam parte de seu processo
criativo. Entretanto, tinham tambm outras funes: eram um elemento a mais quando da captao de recursos para realizar o filme. Alm do roteiro, mostrava para as produtoras como pretendia

REFERNCIAS bibliogrficas
KUROSAWA, Akira. Autobiografia (o algo parecido). Trad. Raquel
Moya. Madrid: Fundamentos, 1990.
MUSEO ABC. Los dibujos de Akira Kurosawa. La mirada del
samuri. Madrid: Fundacin Coleccin ABC y Tf. Editores,
2011.
NOGAMI, Teruyo. Espera do Tempo Filmando com Kurosawa.
Trad. Diogo Kaupatez. So Paulo: Cosac Naify, 2010.
RODRIGUES, Jaime. Kurosawa. FILME Cultura. Rio de Janeiro:
INC, Ano II, n. 9, 30 abril, 1968, p.02-19.

Storyboards feitos
por Akira Kurosawa