Porque Msica Brasileira

no Jazz
pesquisa, depoimentos e analise

JESPER HEDEGAARD
pianista, compositor e produtor
40 anos de dedicao pesquisando e tocando Msica
Brasileira. 10 anos residente no Brasil como msico.
Desde 1976 j trouxe mais de 100 msicos
brasileiros para Dinamarca.

A msica livre para qualquer um tocar, s no chame manga de ma!

Por que isso importante?

Delimitao

Pelo mesmo motivo que foi importante provar que a terra no plana:
conhecimento, economia e mercado, e poder geopoltico cultural.

Este texto refere-se especificamente Bossa Nova e Msica Instrumental Brasileira (MIB) que surgiu simultaneamente com a Bossa Nova. O Jazz
definido em amplo espectro de jazz americano incluindo Swing, Cool
Jazz, Bebop etc.

Introduo
No contexto contemporneo, a Bossa Nova na maior parte do mundo
considerada como uma fuso entre Samba e Jazz. No dicionrio dinamarqus1 consta bossanova, (Bossa nova voz + nova, isto , uma nova
voz), um gnero musical, que uma mistura da msica popular brasileira
e jazz em ritmo de samba moderado e uma sntese do samba e cooljazz.
Na Wikipdia2 consta na categoria Bossa Nova Gnero de origem: Samba,
jazz e Uma fuso lrica de samba e jazz. No JazzStandards.com3 consta
uma fuso da melodia e ritmo de samba e samba-cano com o vocabulrio harmnico de standards americanas e a sensao de Cool jazz.
Em quase todas as enciclopdias de msica assim. Crticos e jornalistas na Europa, Estados Unidos e no Brasil e at os prprios msicos
descrevem a msica brasileira da mesma forma: Bossa Jazz, Samba Jazz,
Jazz Samba, Brazilian Jazz, Jazz Carioca. Isso muito curioso, pois a msica brasileira no Jazz e o Jazz no Samba. uma mentira que foi dita
tantas vezes que se tornou verdadeira. uma desinformao que por
vrios motivos foi implantada e considerada correta.

1 http://www.denstoredanske.dk
2 http://en.wikipedia.org/wiki/Bossa_nova
3 http://JazzStandards.com a primeira e nica fonte de informao centraliza

da para as msicas que os msicos de jazz tocam com mais frequcia

A Wikipdia considera que quanto mais pessoas contribuem com conhecimento, tanto mais a informao ser correta. No foi o caso em 1633
quando Galilei foi forado a renunciar sua convico, e nem o caso hoje
quando se trata de Bossa Nova. Mesmo que seja um fato bvio e simples
de compreender, pouca gente reconhece que Bossa Nova no Jazz.

Origem de ritmo, improviso e harmonia

Os gneros musicais Jazz e Msica Brasileira so como primos distantes,
com ancestrais comuns da frica e da Europa. Nos ltimos 500 anos no
contexto colonial, tem havido um desenvolvimento musical paralelo nos
Estados Unidos e no Brasil, sem interao. A tradio de ritmo, improvisao e harmonias alteradas so abrangentes em ambos os pases,
cada um sua maneira.
Isto significa que o Brasil no era uma sub-colnia cultural dos Estados
Unidos e que os Estados Unidos no tm monoplio sobre improvisao e
harmonias alteradas.
No perodo colonial foram comercializados 12 milhes de escravos nas
Amricas. Entre eles 4 milhes no Brasil e menos de 500 mil na Amrica
do Norte. seguro dizer que as razes africanas so muito mais fortes no
Brasil e assim a existncia de improvisao e ritmo mais dominante e
rica. Alm disso os ingleses forem mais rgidos e determinados na represso da expresso cultural africana do que os portugueses no Brasil.
Por estas razes a herana africana nas danas, nos ritmos, na expresso
cultural e no modo de viver mais presente no Brasil. A primeira manifestao cultural tanto no Brasil como na Amrica do Norte era Canto
chamada/resposta porque uma tradio africana que at hoje se pratica no continente africano.

Desenvolvimento da msica rtmica no Brasil e Amrica do Norte

Sculo / dcada
16
17
18
19
1910
1920
1930
1940
1950
1960

Amrica do Norte
Canto chamada/resposta
Negro spirituals
Blues, Ragtime, Brass-band
Dixieland
New Orleans Jazz, Charleston
Swing, Duke Ellington, Count Basie
Bebop, Charley Parker, Dizzy Gillespie
Cool Jazz, Miles, Coltrane, Kind of blue
Bill Evans, Free Jazz, Ornette Coleman

Os escravos tinham permisso de cantar durante o trabalho durssimo

nas plantaes, porque assim gerava maior resultado.
Segundo Chuim4 Na Amrica do Norte a percusso foi proibida por ser
considerada uma coisa do mal. No Brasil a percusso foi difundida e
espalhada e passou a fazer parte da histria da msica e da religio
afro-brasileira. Da o desenvolvimento da msica vocal nos EUA e da msica percussiva no Brasil, como vemos atravs dos sculos.
Por outro lado a presena e culto da msica erudita foi to forte no Brasil,
quanto na Amrica do Norte. No Brasil a viola portuguesa foi o primeiro
instrumento a ser incorporado na msica dos escravos. Com o hbito de
uso de instrumentos africanos de cordas como kora do Senegal a viola
portuguesa era escolha bvia.
Isso se expressa no Lundu no sculo 17, na Chula no sculo 18 e no Samba
de Roda no sculo 19 no Recncavo Baiano. Logo em seguida no Brasil o
uso de violo, sopro, violino, contrabaixo, percusso e piano faziam parte
da vida cotidiana a exemplo das orquestras de salo no sculo 19.
4 Luiz Chuim de Siqueira, baterista, professor, pesquisador

Brasil
Canto chamada/resposta
Batuque, Jongo
Lundu, Chula
Chiquinha Gonzaga, Orquestra de salo, Ernesto Nazar Choro, Samba de Roda
Samba Carioca, Eduardo das Neves, Clementino de Oliveira, Mrio Pinheiro
Ismael Silva, Cartola, Pixinguinha
Noel Rosa, Samba-cano
Ary Barroso Carmen Miranda, Gafieira
Bossa Nova
Samba Novo, MIB (Msica Instrumantal Brasileira)
O uso de harmonias alteradas surgiu da e se expandiu e amadureceu
principalmente com o Choro no incio de sculo 20. Ernesto Nazareth, Radams Gnattali e Heitor Villa-Lobos foram as figuras-chave na transformao e implementao da harmonia moderna. Quer dizer que antes da
Bossa Nova o Brasil j tinha desenvolvido a tradio do uso de harmonias
alteradas de uma maneira prpria e distinta.

As caractersticas de Bossa Nova e Jazz

Dizem que a Bossa Nova tem harmonias de Jazz. No existe harmonias
de Jazz. A harmonia alterada vem da msica erudita do Impressionismo
francs e assim no pertence a um gnero especfico.
As caratersticas em comum de origem europia: escala dodecafnica,
sistema harmnico, Instrumentos clssicos, formao de instrumentao.
As caractersticas em comum de origem Africana: ritmo e improvisao

As caratersticas distintas da Bossa Nova e do Jazz:

Gnero

Compasso

Subdiviso

Ritmo

Melodia

Bossa Nova

2/4

Semicolcheias
Lisas/iguais

Samba

Nas notas alteradas Frases com origem

da harmonia
de choro

Jazz

4/4

Colcheia com
feeling de
quilteras

Shuffle

Na tnica, tera e
quinta

No Jazz as harmonias funcionam como guia para o improviso. Na Bossa

Nova a melodia funciona como guia das harmonias.

Improviso

Frases de Jazz
(bebop)

Harmonia
Alteradas com baixo
invertido como no
choro
Alteradas
com walking bass

Evidentemente o msico que acha que pode tocar tudo s porque sabe
ler msica vai se dar mal. H poucos msicos brasileiros que conseguem
tocar Jazz, assim como existem poucos msicos de jazz que conseguem
tocar a msica brasileira. Somente quem conviveu nos respectivos pases
e captou o esprito cultural e incorporou principalmente o ritmo vai conseguir tocar Jazz ou Bossa Nova com a caraterstica adequada.

Um conto muito interessante sobre tropeos na melodia7: a gravao

de Getz/Gilberto aconteceu entre 18 e 19 de maro de 1963, nos Estados
Unidos. No disco com Byrd, o saxofonista Stan Getz gravou Samba de
uma Nota S, tropeando feio na melodia do refro. Joo e Tom tocaram
a cano para mostrar-lhe como deveria ser, mas Getz continuava sem
peg-la. Tom, diga a esse gringo que ele um burro, disse Joo. Stan, o
Joo est dizendo que o sonho dele sempre foi gravar com voc, repassou
Jobim, em traduo livre. Engraado. Pelo tom de voz, no parece que
isto o que ele est dizendo..., observou Getz.

Por esta razo muitos estudantes de Jazz na Dinamarca que optam para
morar em Nova Iorque para frequentar The Village por anos, voltam
tocando Jazz bem melhor.

Amilton Godoy8 mostrou numa entrevista como e porque a escalas so

aplicadas diferentemente no Jazz e na Msica Brasileira baseado nas
origens. Isso nossa riqueza. Ns no podemos perder isso.

Segundo Nelson Motta5 A primeira vez que ouvi Stan Getz e Charlie Byrd
tocando bossa nova, com todo o respeito, achei, achamos todos, que eles
ainda teriam que comer muito feijo para chegar sntese, elegncia
e, sobretudo, ao suingue de Tom e Joo. Segundo a tese da Maria Lucia
Cruz Suzigan6 (MLCS): Stan Getz foi incapaz de compreender o esprito da
Bossa Nova.

Stan Getz & Charlie Byrd - Jazz Samba

Infelizmente, at hoje Stan Getz & Charlie Byrd junto com o disco Getz/
Gilberto, a principal referncia no mundo sobre Bossa Nova.
Lanado pela gravadora Verve em 20 de abril de 1962, Jazz Samba foi o
primeiro lbum com canes de bossa-nova na cena jazz americana. Foi o
incio real da febre da bossa-nova nos Estados Unidos.

5 Noites Tropicais, Nelson Motta

7 http://musicapoesiabrasileira.blogspot.dk/2008/04/getz-e-gilberto-se-
6 http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8138/tde- estranharam-em.html
14032013-100444/publico/2011_MariaLuciaCruzSuzigan_VCorr.pdf
8 https://www.youtube.com/watch?v=DCZ047-SkVA

Foi um imenso sucesso comercial, no topo das paradas e o LP vendeu

mais de 1 milho de discos.
Neste caso o termo Jazz Samba indica que o trabalho uma fuso de
Jazz e Samba. Na realidade so canes de Bossa Nova em verso Jazz,
tocadas em ritmo de shuffle.
Shuffle um ritmo americano em 4/4 que no tem nada a ver com Samba,
por uma simples questo matemtica: Shuffle tem a subdiviso de quilteras o que significa que cada tempo dividido em 3 clulas rtmicas. Num
compasso de 4/4 isso iguala 12 subdivises.
Samba um ritmo em 2/4 que tem a subdiviso de semicolcheias, o que
significa que cada tempo dividido em 4 clulas rtmicas. Num compasso
de 4/4 isso iguala 8 subdivises.
Agora podemos ver que num compasso de 4/4, a distncia entre cada
clula rtmica em shuffle um duodcimo, enquanto que no Samba um
oitavo. A sensao que d quando Samba tocado em ritmo de shuffle
como se estivesse descendo correndo uma escada de degraus baixinhos
tropeando no prprio p. Isso uma explicao bsica.
Com mais detalhes musicais ns podemos ver que os acentos e sncopes no Jazz e Samba vm em lugares diferentes, assim como as notas
da escala, so aplicadas em posies diferentes, a exemplo da quinta
superposta tocada pelo baixista americano. Isso um elemento estranho
no Samba brasileiro, pois o segundo tempo no compasso 2/4 forte e os
baixistas brasileiros costumam colocar a quinta abaixo da tnica para dar
peso sem acentuar. A levada da guitarra de Charlie Byrd caracterizada
por marcao (no compasso 4/4) no primeiro tempo e entre o segundo e o
terceiro tempo, que so elementos tpicos de Jazz.

uma tragdia que o ritmo de shuffle tenha intoxicado a compreenso

dos elementos bsicos do ritmo de Samba e Bossa Nova entre os msicos de Jazz no mundo, um fenmeno que no Brasil chamado Samba de
gringo. Os msicos de Jazz no conseguem se desvincular do shuffle. No
entendem que Bossa Nova e Samba 2/4.
E pior ainda, o livro com centenas de msicas Real Book que a Bblia
dos msicos de Jazz no mundo - com muitas bossas - se baseou nas
mesmas gravaes de Stan Getz & Charlie Byrd com as bossas todas anotadas erradamente: em compasso 4/4, harmonias erradas, ritmo errado
- e como se isso no fosse suficiente faltando 4 compassos (37-40) no
Desafinado9. Que vergonha! Compare com a partitura certa10.
Vi muitos msicos famosos tocando Bossa Nova atravs do Real Book.
Um trio famoso na Dinamarca tocava Desafinado faltando 4 compassos.
Quando chegavam pessoas que tocavam Bossa Nova certo acharam que
estava errado. Hoje em dia ficam surpresos, que bem melhor. Uma mulher falou Wahuu, eu no sabia que msica brasileira poderia ser assim,
s conhecia o Stan Getz.
Poucos se preocupam em adquirir informaes corretas sobre o Brasil.
O prprio Frank Sinatra nem sabia pronunciar o nome de Antnio Carlos
Jobim. Na televiso nacional da Dinamarca Danmarks Radio eles pronunciam por 30 anos Jobim de Robim com som de j em espanhol e Cobacobana com o, e muitos dinamarqueses ficam surpresos em saber que
no Brasil se fala Portugus. Imagina o conhecimento sobre a msica.
Melhor teria sido se Tom e Joo tivessem lanado o primeiro disco de Bossa Nova de sucesso global. Talvez a imagem e a compreenso da Bossa
Nova teriam sido bem melhor.

9 http://www.guitarcats.com/realbook-jazz-standards/desafinado
10 http://www.superpartituras.com.br/Partituras/Download/desafinado-v-2

Tom Jobim - O pai da Bossa Nova

O Jobim disse sobre ele prprio na entrevista no Canal Livre 1987 Me
inspirei nos impressionistas que eram os revolucionrios. Revolucionrio
o Tom Jobim. Trocar uma estrutura toda, um viso toda, uma harmonia
toda, mudar o troo todo, influenciar o mundo todo, isso revoluo.
11

Na harmonizao ele utiliza vozes harmnicas com a mnima distncia

entre elas. Faz muito lembrar a tradio harmnica do Choro com baixo
invertido (C7/E). Na melodia ele aplica sncopas de Samba de forma
incrvel distribuindo as slabas da letra neste ritmo sofisticado, s vezes
atrasando a melodia, s vezes adiantando.

Segundo a tese da (MLCS), o conhecimento dele de harmonia veio do estudo das obras de Bach, Chopin, Ravel, Villa-Lobos e principalmente Debussy. Gravou sua primeira msica Incerteza em 1953, e Tereza da Praia em
1954. Essa msica j apresentava certa leveza na letra e muitos elementos que iriam caracterizar a esttica da Bossa Nova.

E quase impossvel dissociar a Bossa Nova surgida no final dos anos 50,
da zona sul carioca, de Ipanema e do Corcovado. Mas o pesquisador Enrique Menezes12 da USP, cravou em sua tese de mestrado: ao contrrio do

Na sua obra ele usou como inspirao a paisagem carioca, a beleza do

mar, dos rios, das flores, da mata Atlntica, dos pssaros e da mulher
brasileira. Sua obra, a complexidade harmnica, a leveza, a sutileza e a
delicadeza das melodias e letras, foram pontos de referncia para os
compositores da msica popular brasileira. Tom Jobim trouxe a msica
erudita para a cano popular.

Segundo Nelson Motta13 Seu domnio do ritmo e das divises, seu suingue
sincopado, seu fraseado seco e preciso, a sincronicidade entre voz e
violo, tudo em Joo levava ao rigor e disciplina, ao fundo do Brasil. E ao
gnio. Os jazzman gostavam muito de Joo, mas ele no ligava muito para
jazz.

Segundo Tom Jobim No tnhamos acesso ao Jazz. Tom menciona o professor de harmonia Paulo Silva com quem ele estudou, Radams Gnattali
e Heitor Villa-Lobos como importantes e influentes na formao dele.

Joo Gilberto O principal intrprete da Bossa Nova

Joo Gilberto revolucionou a concepo e a maneira de tocar o violo e o
Samba. A interpretao de Chega de Saudade (gravada por Joo em 1958)
assustou todo mundo. Joo apresentou uma voz suave, um samba sutil e
uma independncia total na poliritmia. Ele sozinho como uma orquestra.
Ele extraiu do samba na mo direita o ritmo do surdo marcando as notas
graves pelo polegar, e o ritmo do tamborim nas notas dos acordes pelo
dedo indicador, mdio e anelar (C7b9 = tera, stima e nona bemol).

11 https://www.youtube.com/watch?v=J8jr65wVA7k

que todos pensam, h muito mais do morro, do que de Ipanema na Bossa

Nova.

Bossa Nova
Bossa Nova tem origem no Samba, no Choro e na harmonizao moderna
e alterada do Impressionismo francs (Ravel, Debussy). uma essncia
brasileira de tudo o que se passou, e uma consequncia do momento
scio-cultural no qual surgiu. De origem francesa bosse, a palavra bossa
como uma gria: Tem bossa pra tnis, tem bossa pra msica, tem bossa
pra isso, no sentido de protuberncia - algo que se destaca.
Segundo Chuim14 Como aprendi e continuo repetindo, a Bossa Nova
uma maneira de tocar o Samba.

12 http://revistagalileu.globo.com/Revista/Common/0,,EMI339677-17770,00-A+ORIGEM+DA+BOSSA+NOVA+E+NO+MORRO+E+NAO+EM+IPANEMA+DEFENDE+PESQUISADOR.html
13 Noites Tropicais, Nelson Motta
14 Luiz Chuim de Siqueira, baterista, professor, pesquisador

Segundo Srgio Cabral15 A bossa nova foi o clmax de um processo que j

havia se passando h muito tempo na musica brasileira, desde a dcada
de 30, que coisa da modernizao. Se voc pegar a obra do Jobim que o
principal compositor de Bossa Nova, ou o jeito de cantar de Joo Gilberto,
voc vai ver que isso no tem nada de Jazz. O Jobim foi influenciado pelos
franceses, Debussy e Ravel, sem dvida nenhuma.
A Bossa Nova considerada um marco na histria da Msica Popular
Brasileira que alterou as prticas de composio e de interpretao do
cancioneiro popular. Um novo jeito de cantar, tocar, compor, um novo
ritmo, batidas sutis no violo, acordes, dissonncias, arranjos musicais
sofisticados e uma nova forma de interpretar o samba.
Na poesia tambm mudou tudo. As letras eram do perdedor: adeus,
nunca mais quero teu beijo, meu ltimo desejo. A Bossa Nova trouxe uma
linguagem afirmativa. Eu sei que vou te amar por toda minha vida vou te
amar. Uma linguagem positiva, segundo Jobim no Canal Livre 198716.
Chega de Saudade a msica que marcou o inicio da Bossa Nova - foi gravada em 1958. Tom disse17 A Bossa Nova era um troo brasileiro. Chega de
Saudade, isso no tem nada de Jazz. Na tese da MLCS consta Na estrutura harmnica da msica Chega de Saudade aparece uma sugesto de
acordes que lembram as formaes de grupo de choro tradicionais.
Na entrevista na Revista Qualis18 consta: Tom negando que a bossa nova
era uma coisa americanizada (rindo) Voc imagina... Voc imagina...
Bossa nova, dois nomes tipicamente latinos, tipicamente brasileiros bossa e nova. Eles conseguiram inventar o contrrio, que isso seria uma
coisa estrangeira.

15 https://www.youtube.com/watch?v=qq6TsJkCDSc&feature=share
16 https://www.youtube.com/watch?v=J8jr65wVA7k
17 https://www.youtube.com/watch?v=J8jr65wVA7k
18 http://www2.uol.com.br/tomjobim/textos_entrevistas_6.htm

Influncias entre EUA e Brasil

A Bossa Nova influenciou muito mais o Jazz do que o Jazz influenciou a
Bossa Nova.
Antes da Bossa Nova j houve uma exportao de msica brasileira com
um respaldo forte no mundo, a exemplo de Tico Tico no Fub de Zequinha
de Abreu, Na Baixa do Sapateiro e Aquarela do Brasil de Ari Barroso e Delicado de Valdir Azevedo. Carmen Miranda teve um impacto marcante tanto
nos EUA como na Europa. A Msica Brasileira Influenciou as orquestras
americanas e os filmes em Hollywood.
Quando surgiu a Bossa Nova, ela estourou mundialmente. Dentre gravaes de artistas estrangeiros podemos citar: Jean Sablon - A Felicidade,
Pierre Barouh - gua de Beber, Henri Salvador - Eu Sei que Vou te Amar,
Dizzy Gillespie - Chega de Saudade, Gary Burton - Chega de Saudade, Gerry Mulligan - Samba de Uma Nota S, Ella Fitzgerald Desafinado, Sammy Davis Jr Desafinado, Judy Garland Insensatez, Errol Garner - Garota
de Ipanema, Pat Hervey - Garota de Ipanema, Diana Krall - Este Seu Olhar,
Oscar Peterson Wave, Sarah Vaughan Wave, Jane Monheit - guas de
Maro, Stacey Kent - guas de Maro, Birgit Brel - guas de Maro, Max
Leth Kvartet - Samba de Uma Nota S Tony Bennett Samba do Avio
Laura Fygi Corcovado, e a lista prossegue com muitos outros nomes.
Tom Jobim disse19 Hoje, se diz que foi muito influenciada pelo Jazz, principalmente pelo cool jazz. O que eu no acho verdade. Pelo contrrio, se
h influncia, a Bossa Nova influenciou muito mais o Jazz do que o Jazz
influenciou a Bossa Nova. E isso facilmente explicvel, porque o Brasil
aquele pas rico de temas, de assuntos e de outras coisa que os outros
lugares no tm. No estou querendo dizer que no haja influncia, h
influncia de tudo, s no sofre influncia o que est morto ou uma
pedra que s sofre influncia do martelo. Tudo que vive e sensvel sofre
influncias.
19 http://www.premiodemusica.com.br/noticias/2334

H msicos brasileiros que estudaram no Berklee College of Music. Naturalmente eles voltaram para o Brasil tocando bem a musica americana.
O baterista americano Steve Gadd inventou a maneira dele de tocar ritmo
de samba simplificado, meio funk. Vrios bateristas brasileiros copiaram
ou se inspiraram nessa maneira que se espalhou de uma forma que
descaracterizou parcialmente o jeito brasileiro de tocar bateria.

Eu conheci a MIB com o Boa Nova em 1976 um grupo brasileiro que eu

produzi com 21 concertos na Dinamarca. Entre outros participavam do
grupo Luiz Chuim de Siqueira, Ricardo Santos, Mozar Terra, Paulinho Trompete da turma do Edison Machado. Nenhum deles falava de Jazz para
descrever a msica que eles tocavam. Na entrevista na Danmarks Radio22
o Paulinho Trompete e o Ricardo Santos falaram A gente toca Msica
Instrumental Brasileira baseada nas tradies de Samba e Choro.

Segundo Chuim20 uma das coisas que confunde a cabea dos mal informados, o que vem de fora aqui sempre melhor. Acho que a principal influncia americana na msica brasileira o fato de que os msicos americanos so to copiados pelos brasileiros. Eles vm aqui para aprender
e os caras aqui tratam eles como se fossem o mximo. De repente eles
at acham que j aprenderam tudo aqui, e o nosso pessoal fica contente
achando que fez muito. Sendo assim, ningum aprende nada sobre nossa
msica, e os estrangeiros levam vantagem sempre. De volta ao seu pas
dizem que estudaram aqui com fulano e beltrano, trabalham muito pelo
mundo, e a o brasileiro vai e compra os discos deles achando que esto
aprendendo alguma coisa. O problema cultural. Quando eu falo cultural
que de muitas maneiras o povo daqui d mais valor as coisas de fora.
Comeou com Stan Getz & Charlie Byrd. Em 1961, o governo dos Estados
Unidos patrocinou uma turn pela Amrica do Sul com um grupo de msicos de jazz entre eles o Charlie Byrd. Quando o guitarrista de jazz Charlie
Byrd voltou para os EUA, ele trouxe uma pilha de lbuns de Bossa Nova.
Em Nova York, ele mostrou-os para o produtor do selo Verve, Creed Taylor,
que por sua vez pediu ao recm-assinado Stan Getz, para dar uma escutada. Getz, inicialmente com receio, concordou em gravar o LP Jazz Samba.

Msica Instrumental Brasileira (MIB)

A MIB surgiu simultaneamente com a Bossa Nova na forma dos famosos

trios da dcada de 60 - Tamba Trio, Bossa Trs, Zimbo Trio, Jongo Trio,
Sambalano Trio e outros. Inicialmente o repertrio eram as bossas, mas
logo comearam a compr msicas inditas, assim como surgiu a incluso
de sopros, a exemplo do Sexteto Bossa Rio, Edison Machado Samba
Novo e Meireles e Os Copa 5. Comearem a tocar todos os ritmos - Samba, Choro, Samba-cano, Baio, Samba 6/8, na mesma linha conceitual
moderna, com improviso onde os instrumentos contriburam de forma
mais criativa.
Os msicos na poca eram Tenrio Junior, Srgio Mendes, Cludio Roditi,
Raul de Souza, Otvio Bailly, Victor Manga, Pedro Paulo, Durval Ferreira,
Luiz Carlos Vinhas, Dom Um Romo, J. T. Meirelles, Osmar Milito, Eumir
Deodato, Edison Machado, Mauricio Einhorn, Joo Donato, Amilton Godoy,
Lus Chaves, Rubinho, Barsotti, Dom Salvador, Sergio Barroso, Tio Neto,
Luiz Ea, Bebeto Castilho, Hlcio Milito, Milton Banana, Chico Batera, Wilson das Neves, Johnny Alf entre outros.
O ponto era o Beco das Garrafas em Cobacabana. Segundo Chuim23 Entre
1961 e 1964, ali se ouvia a melhor Msica Instrumental Brasileira de todos
os tempos.

Por que chamar a MIB de Samba-jazz? Para mim uma enigma. Segundo
J.T. Meirelles21, o termo Samba-jazz no era utilizado nos anos 60 para
descrever o tipo de som que eles tocavam.
20 Luiz Chuim de Siqueira, baterista, professor, pesquisador
21 Saxofonista, compositor e arranjador

22 Televio e radio do Estado da Dinamarca - DR

23 Luiz Chuim de Siqueira, baterista, professor, pesquisador

Segundo Nelson Motta24 Os bossa-novistas cariocas adoravam jazz, cool

jazz, Chet Baker, Stan Getz, Dave Brubeck e Paul Desmond, Miles Davis, Bill
Evans e Stan Kenton.
Mas entre estes grupos e trios nunca ouvi nenhum deles tocar Jazz. O
prprio Edison Machado25 mandava a turma dele estudar Samba no
morro. Se ele tivesse interesse em tocar Jazz, ele tinha mandado a turma
estudar em outro lugar.
Hoje em dia os grupos de MIB nem sempre tocam somente Samba e nunca
Jazz. Quando eles tocam um Baio como se encaixa? Porque ento a MIB
chamado Samba-jazz? O gnero no existe. Choro, Samba, MPB, Baio e
Jazz so gneros musicais. Samba-jazz no! Se alguma coisa, um termo imprprio referente uma maneira de tocar. Tudo bem, eles tambm
tocam Jazz, mas neste caso eles chamam a msica de Jazz. No estou
falando sobre isso. uma outa coisa que no caso deveria ser chamada
Brazilian Jazz ou Jazz brasileiro, porque Jazz americano tocado por
brasileiros.
Penso que humilhante e degradante para a MIB cham-la de Brazilian
Jazz ou Samba-jazz. Os americanos no tm monoplio sobre improviso
e harmonias alteradas, pois isso faz parte da cultura brasileira, tanto
quanto dos americanos. No MIB eu ouo ritmos brasileiros, harmonias alteradas na linguagem brasileira, linhas meldicas tpicamente brasileiras,
uma maneira brasileira de tocar livre, uma criatividade brasileira. Para que
se inferiorizar aos americanos que so especialistas em Jazz, mas no
sabem nada sobre Msica Brasileira?

24 Noites Tropicais, Nelson Motta

25 Edison Machado inventou o samba no prato e criou a maneira moderna de
tocar a bateria.

Concepo jazzista
Neste vdeo26 de 2013 aparecem os msicos do Zimbo Trio (Amilton Godoy,
Percio Sapia e Marinho Andreotti) falando sobre Jazz no sentido conceito
musical, como um estado de esprito. Jazz brasileiro existe e tocado por
msicos brasileiros, e no possvel ser tocado por msicos americanos.
O Jazz existe dentro da Msica Brasileira na forma de improviso e criao.
Bem, a eles esto se referindo a um fenmeno a maneira livre de tocar.
No esto falando de harmonias de Jazz, frases de Bebob ou melodias de
Jazz, mas apenas de criatividade. Mas olhem bem. No foi somente os
Jazzman que inventaram a criatividade na msica, pois isso uma herana africana que existe no Brasil tanto quanto nos EUA. Portanto no
faz sentido utilizar o termo neste contexto.
Amilton Godoy disse com muito orgulho na voz Ns tocamos Msica
Brasileira. Voc pode ver isso em todos os 52 discos do Zimbo Trio. A gente
conta a histria da Msica Brasileira. No precisa dizer mais. J falou
tudo. Para que incluir o termo Jazz nisso? No primeiro disco do Zimbo Trio
gravaram Garota de Ipanema com arranjo do Amilton Godoy. Ele mesmo
disse que a introduo foi criada por inspirao em Villa-Lobos. O que isso
tem a ver com Jazz? O Zimbo Trio muito mais do que Jazz.
Tudo bem, creio que os msicos brasileiros ouviam os trios americanos
e pensavam: A gente pode tocar msica brasileira em trio tambm. Ns
tambm somos criativos. Eles fazem assim, a gente faz assado. Creio que
escutavam Jazz. E da? Creio que os americanos tambm escutam MPB
mas ningum chama Jazz de American-samba.
O Edison Machado criou o samba no prato porque a pele da caixa rasgou
num baile por volta de 1955. No foi copiando os americanos. A partir da,
ele introduziu a maneira moderna de tocar samba na bateria que abriu o
caminho artstico para os trios.
26 https://www.youtube.com/watch?v=QOrrxu9PNxo

J em 1956/57 ele gravou tocando assim no Dancing Avenida com os Copacabanas.

Com todo respeito, e olhe que eu adoro Zimbo Trio, acho que o depoimento
confunde mais do que esclarece. Contribui para o paradoxo de desinformao. Eu apreciei e pesquisei o Zimbo Trio no decorrer dos anos e no
consigo achar nenhum elemento de Jazz no trabalho deles.

A o crtico brasileiro pensa que o samba jazz tambm porque o americano vai escrever Brazilian jazz. A o Tinhoro vai dizer a, t vendo, eu no
te disse, americano, Brazilian jazz.
4. Show Business americano: o forte mecanismo de marketing comercial.
de interesse do mercado americano chamar Bossa Nova de Jazz, porque
se torna uma coisa deles. mais fcil de vender, e o lucro maior fica na
mo deles.

Desinformao, motivos e consequncias

Fontes de desinformao:
1. Msicos brasileiros: Segundo Tom Jobim (Canal Livre 198727) Os brasileiros se esforaram muitssimo para que a Bossa Nova fosse Jazz. Uma
forao de barra incrvel. Que Bossa Nova 50 por cento Jazz. O que
interessava a eles (nos brasileiros) era entregar a Bossa Nova toda aos
americanos.
2. Msicos americanos: Tom disse28 Quando o americano v o Joo Gilberto tocar uma coisa, ele diz que jazz, chama de latin jazz porque balana,
porque suinga, porque tem bossa, entende? E a se gera uma confuso em
msicos menos avisados, pensando que o balano do Joo tem alguma
coisa a ver com o balano do jazz. O americano chama tudo que balana
de jazz. Ns poderamos ento dizer que o samba o jazz brasileiro,
porque tem tambm o crioulo, o branco, a influncia africana, a influncia
europia. Todos os elementos que geraram o jazz l, ns temos aqui. S
que aqui se chama samba. Nossa msica no tem nada a ver com o jazz.
3. Mentalidade americana: Jobim disse29 Porque a mentalidade americana aquisitiva, quer dizer, l toca a cano japonesa, como toca a cano
mexicana, como toca a cano brasileira. Ento quando o americano diz
Cuban jazz, ele est se referindo msica cubana. A ele t botando o jazz
l.
27 https://www.youtube.com/watch?v=J8jr65wVA7k
28 https://Edison.facebook.com/MinhaBossaNova/posts/449780721710051
29 http://www2.uol.com.br/tomjobim/textos_entrevistas_6.htm

Em comparao, o brasileiro no est preocupado com isso. O msico

brasileiro quer ir para praia, quer viver o momento, pensar em amor e curtir a vida. Os americanos inventaram o Show Business e so especialistas
nisso.
Quando foi gravar Garota de Ipanema com Stan Getz, o Tom Jobim cedeu no contrato os direitos da sua composio gravadora nos Estados
Unidos por duas vezes o perodo de 28 anos a msica que mais vendeu
no mundo, fora os Beatles. Segundo Tom30 porque falava mal ingls e a
presso na hora era forte.
Motivos
1. Os brasileiros em geral acham que tudo que vem de fora melhor. O que
vem da Europa chique. Pensam que a Bossa Nova fica melhor e mais
valorizada se associada com o Jazz. Uma tendncia de proxenetismo para
os EUA.
2. Os msicos de Jazz em geral no se preocupam em obter conhecimento
vlido sobre a msica brasileira. No fazem pesquisa na fonte. Se est no
Real Book est certo, pensam.

30 https://www.youtube.com/watch?v=DoVAdtnxse4

3. Quando os americanos vem um Pel, uma Bossa Nova deixando os

EUA para traz, isso incomoda. Para acabar com isso eles tomam o que no
deles, e pem no lugar uma coisa ruim. Um produto comercial de massificao - msica de lata.

Consequncias
1. Uma boa parte dos msicos brasileiros perderam o orgulho de tocar
msica brasileira. Deram a tradio, a herana e a especialidade brasileira
para os EUA a troco de nada.

4. O imperialismo cultural americano tem objetivo de domnio geopoltico

e econmica.

2. Alguns msicos e compositores brasileiros perderam uma fortuna incalculvel para o show business americano.

Os Estados Unidos31 possuem a maior indstria musical do mundo e sua

msica ouvida em todas as partes do planeta. Para os EUA bom dominar a indstria mundial, pois isto cria uma espcie de simpatia que faz
com que a maioria das pessoas apoiem os norte-americanos.

3. Para muitos jornalistas brasileiros a desinformao virou informao.

Tom disse33 A o crtico brasileiro pensa que o samba jazz tambm
porque o americano vai escrever Brazilian jazz.

A influncia americana comeou a atingir o mundo inteiro devido aos

produtos da indstria cultural (cinematogrfica, fonogrfica, publicitria e
etc...) O rdio, a TV, as revistas, os quadrinhos e o cinema tambm contriburam muito para que o ingls se tornasse uma lngua universal.
Hoje em dia esta a lngua dominante nos setores de grandes negcios
e nas principais indstrias. Cerca de 65% das informaes relacionadas
a todos os meios de comunicao do mundo so dominadas pelos norte-americanos.
Laurindo Almeida32 observou na tese de mestrado que Desde Pixinguinha
at Tom Jobim a msica brasileira sofreu uma crtica de que ela era influenciada pelo jazz. Mas essa crtica est carregada de ideologia poltica (o
imperialismo americano) e no reflete as importantes inovaes introduzidas modernamente pela msica brasileira, sobretudo a Bossa Nova.

31 https://historiacolegiao.wordpress.com/2012/05/30/a-influencia-culturaldos-eua-no-brasil/
32 http://livros.universia.com.br/?dl_name=Livros_Academicos/Laurindo_almeida.pdf.

4. O conhecimento sobre a Msica Brasileira globalmente muito precrio. A desinformao no mundo sobre Bossa Nova exorbitante.
5. O Brasil est perdendo o que do pas por que esqueceu de dar valor a
sua prpria cultura. O Brasil no sabe que em todas as reas de arte ele
pode ser comparado com os melhores do mundo.
6. As mdias no Brasil s apresentam elementos de baixa qualidade msica de lata. Isso acaba com o conhecimento sobre msica brasileira,
principalmente entre os jovens. Segundo Joyce Moreno34 Msica
brasileira corre o risco de sumir.

Resumindo os termos

Bossa Nova brasileirssima com origem no Samba, Choro e Impressionismo francs.

Jazz americano com origem no Blues, Negro spirituals e Impressionismo francs

33 http://www2.uol.com.br/tomjobim/textos_entrevistas_6.htm
34 http://www.gazetadopovo.com.br/caderno-g/musica-brasileira-corre-o-risco-de-sumir-diz-joyce-moreno-0mb4ik2mtpah0dywho2artvp5

Fuso entre Msica Brasileira e Jazz resulta em uma coisa nova.

Por exemplo Pat Metheny, Esperanza Spalding, Keith Jarrett e Lars
Jansson fazem isso muito bem, de alto nvel artstico. Mas vira uma
coisa nova, uma coisa deles.
Jazz brasileiro, Brazilian jazz Jazz americano tocado por msicos
brasileiros
Samba de gringo samba e bossa tocados por jazzmen em ritmo de
Shuffle.

Qual o futuro da nossa msica (pergunta o jornalista)? Edison Machado36

responde Vamos acabar importando msica, pois no mais possvel,
aqui s se fala em jogador de futebol, os msicos esto perdendo o valor,
por isso que a maioria vai embora do Brasil.

A luta pela Msica Brasileira no Brasil

Graas a Deus ainda tem muitos msicos bons extremamente bons
no Brasil tocando cada coisa incrvel e imperdvel. Eles merecem o maior
reconhecimento mundial. So eles que levantam a bandeira da herana e
do continuidade Msica Brasileira. Essa msica que pode ser comparada com as melhores do mundo.
O problema no Brasil no falta de bons msicos, pois h em todos grupos etrios. O problema : falta de espaos para tocar MIB e MPB. Falta
de bons programas de Msica Brasileira que basicamente s a TV Cultura
apresenta. Falta do pblico que desaprendeu a sua cultura. Falta de ensino sobre Msica Brasileira nas escolas. Falta de informao e excesso de
desinformao.
Segundo Chuim35 a mdia comeou na poca da Bossa Nova a expr um
produto comercial de massificao americanizado em quantidade. Neste
contexto devido a uma srie de fatores sociais e culturais desviou o foco
da msica. J no final dos anos 60 a Bossa Nova tinha acabado no Rio. Na
Zona Sul, tudo virou pop. A Bossa Nova ficou escondida. Era impossvel
trabalhar sem tocar baile pop. S rolava Bossa Nova ainda em algumas
casas de msica em So Paulo.

35 Luiz Chuim de Siqueira, baterista, professor, pesquisador

36 Dirio de Jacare 27 de novembro de 1972