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  • Louis-Kahn Croquis de Viaje

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    Jorge Luis Ruales
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    Croquis de viaje.

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    Louis-kahn Croquis de Viaje

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    LOUIS KAHN EN LA COSTA DE AMALFI (1929) Carlos Montes Serrano En 1929, durante su primer viaje a Italia, Louis Kahn visité varias localidades de fa Costiera Amalfitana: Positano, Ravello, Atrani y Amalfi; realizando un amplio conjunto de acuarelas y dibujos. Aunque todos ellos fueron recogidos en 1991 en el catdlogo de Jan Hochstim, no se logro entonces identificar fas localidades y lugares concretos en que fueron realizados estos apuntes. En 1996, con ocasi6n de una exposicién realizada en Chicago y Nueva York sobre los dibujos de viaje de Kahn, se ofrecié infor- ‘macién exacta sobre el lugar en el que fueron realizados diez de estos dibujos. En el presente articulo se identifican otros siete apuntes més y se ofrece informacién més precisa sobre los anteriores. Junto con estos datos, se analizan las intenciones de Kahn al realizar estos dibujos, su estilo gréfico, las influencias concretas de las técnicas y modos de representacién populari- zados en la segunda mitad de los afios veinte en los Estados Unidos, y la posible repercusién de estos dibujos de viaje en los proyectos que desarrollaria en su madurez. EL DIBUJO DE VIAJE DE LOS ARQUITECTOS En las dos dlkimas décadas del pasado siglo se han ido publicando, con un creciente interés, varios textos sobre el dibujo de viaje de los maestros de la arquitectura modema’, Hasta enton- ces, las publicaciones sobre los dibujos de los arquitectos se centraban casi exclusivamente en los bocetos y croquis preparatorios de los proyectos, editados con el fin de faciitar el estudio de la génesis arquitecténica y de los procesos creativos del arquitecto. Tal seria el caso de Frank Loyd Wright, Le Conbuics, Alvat Aalto, Mies van der Rohe, Walter Gropius y Louis Kahn, de los que ya disponemos de un registro bastante completo de sus dibujos de proyecto" Sin embargo, los dibujos més personales de los arquitectos, sus apuntes de viaje o las pinturas, habian merecido una atencién mucho menor, salvo el caso de Le Corbusier, ya que durante toda, su vida pracicé la pintutay fa arquitecrura,e intents que su obra grifcafuese reconocida con tun valor auténomo y ala vee como un referente desde el que intexpretar su arquitecrs Es posible que la prictica habitual del dibujo no especifico y de viaje por parte de algunos arqui tectos contemporineos, como Aldo Rossi‘ o Alvaro Siza’, haya podido influir en este reciente inte- és por esta faceta de su trabajo, quizd con el deseo de encontrar nuevas claves para analizar si bisqueda creatva, las influencias externas, los registos dela memoria sus intereses y atenciones', El caso ¢s que en 1991 la revista italiana Larus dedicé una monograffa a estudiar estos registos gréficos, con interesantes estudios sobre cl dibujo de viaje de Le Corbusier, Gunnar Asplund, Alvar Aalto, Louis Kahn, Rob Krier, Alvaro Siza, John Hejduk y Aldo Ross’. No todos los dlibujos estudiados son apuntes de viaje al natural, peo aquellos que no lo son también pueden ser considerados como de viaje, aunque sea como en el caso de Krier, Hejduk y Rossi— un viaje al interior de su memoria, de sus fantasfas y obsesiones formales. Desde entonces se han mul- tiplicado las exposiciones de dibujos de aquitectos, con sus correspondientescatélogos y libros. Aunque el presente ensayo trata del dibujo de viaje de Louis Kahn, y més en conereto del grupo de dibujos y acuarelas que realizd en el invierno de 1929, cuando visité las localidades de Amalfi, Positano y Ravello, creo necesario hacer una precsién previa de cardcter general. Quien dsce estudiar los dibujos de viaje de un arquitecto debe, en primer lugar, conocer su forma- cidn, actitudes e intereses, pues s6lo as{ podré interpretatlos adecuadamente. Pensemos, por ejemplo, en las disposiciones del arquitecto sueco Gunnar Asplund cuando cemprende su viaje a Italia en 1913, Formado en la tradicin de los grandes arquitectos nérdi- ‘os proclives al clasicismo romantico, queria descubrir en los edificiositalianos una fuente de inspiracién de primera mano para sus fururas ereaciones, en las que el reference clisico adqui- 1. ree exes baad en uz caret gar en |e Unies ci St Salama 9 ce ray Ge 212. 2n 8 Incas lao. gas al pcs Via Cae fii ci 2 vist univers, a posi ut me bigs ce sr eore y lopaare uees ave Lous Kann ist en 109. plese Jut Bez Nexqta me acomea en ea vist, Yen a pseor en mayo de 2, yea slog ae seals pacar. 2 Me leo als Guland Ahscl Aces, la Garand Puls he 2. la ante os: GRESLER Gislano, Le Carus Vg (nen, Masi Ede, Ven, 1B: Le Corb Vago in Toscana (807), Maso Eto, Vee, 1987. JENGER, J, lo Cats Un ate eg Eins Connivss, Ps, 1950 (RAVAGNOLO, Benet, Le Cause @ Yann, Vag a! Medrano Fea, pls, 197; LE CORBUSER, Le Cari ‘Cat 4), Herc, Pas, 1862 4 AD Manis BERTOLOTTO, ira, Ao Rosi Drwins nd Paints, Pra Archie Pes, Nua Yo, 156 5 SOUTO DE MORA,Eaurioy aos, Aro Sin Exqtsos det agen/Tave! Steces,Dacuneios de Arete, Opto, “SIZ Aha y CASTANKERA, Cars, A Cus Aro ‘Sia Figs, Lion, 2003 6 Sotelo de jen auteur: MORENO MANSILA Luis, Abus oe wige af rar oe po, Fund Cae rites, Olena, 202 1 Lous inane. Rite inestae Arata 9. 6B ta, lan, 198 8, GUNNAR ASPLUND, Ek, Estas 106-1940. Caz ce vga aad 1931 Cogs Esc, 2002, 20 Fg AL ah, autcatrat, ca, 1908, 9. Ago qu eos tani en el ao de Ae nen ys bs gues, por lout aus sera ett dei jos conn de cat Ken. Ch. SOLAGUREN-BEASCOA Fl, Fe tsen Diyos 85.1955 Funtadn Ca oe qe Bosna, 200, 10, SCHL, Gan, Sees. Aha Aa MT Ps, Cabri, Mass, 1585, Alar Aato. Snaps. Pating. Achisee Scab, Beas Basie, 190. 11. Ayatenéty as supers poker Aloette eng, 12, BROWNE, Dai B y DE LONG, Dad, Louis Kat: 09 ino aque 6G, acer 28, 9.12, 1. ty arta de Kat han sid estas on de: OGHSTDA an, The Paning aed Shere of Lous 1 Kan zl, ew ak, 198; JONSON, Eager y LEMS, Mra ‘Bio ote Sauce The Tal See of ous Kt Tre IT Press, Cambria, Mas, 186; SCULLY ice, "or me gle. Lous an: sac viaggio n Los 800 a8, CARLOS MONTES SERRANO if matices més primitivos, en simbiosis con otras Fences de inspiracién tomadas de la arqui- ‘ectura vernécula. Sus dibujos y sus fotografia dan sobrada muestra de estos intereses: son los, Lipicos dibujos de arquitecto, con los que analiza los dificios a pati de esquemas de plantas, alzados y detalles, completados con pequefios apuntes de detalles ornamentales de vistas gene- tales del exterior 0 interior de esos eifcios. Asplund no se preocupa dela belleza o pulcritud de sus dibujos, y de hecho se comprueba que no fue un dibujante excepcional. Lo que le inte- tesa es el estudio, [a captacién de algunas cualidades de esas arquitecraras, que con el tiempo sabe fltrary recoger en sus mas importance proyectos. Por el contratio, no parece que Alvar Aalto cuviera ottos fines en sus dibujos de viaje que prac= ticar una habilidad para el gratficante, bastante comiin en otros arquitectos”, Con todo, per- ‘manecen inalterables sus interesesy atenciones, que se ditigen siempre hacia la arquireccara hhumilde, vernécula, con su cardeter orginico y su adecuada insercién en cl lager, eal como podemos comprobar en sus apuntes de sus viajes por Espafia, Italia, Marruecos y Grecia", El caso de Louis Kahn es muy distinto, De origen humilde, hijo de unos emigrantes estonios, Kahn necest6 ahorrar durante unos aos para poder realizar una estancia de un afio en Europa, y

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