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El cine
El trmino tiene la misma raz griega que otras palabras como cintica,
kinesiologa y otras que se relacionan con el movimiento la tcnica y arte de
proyectar fotogramas de forma rpida y sucesiva para crear la impresin de
movimiento, creando la llamada ilusin de movimiento, es decir, la percepcin
visual de que se asiste a imgenes que se mueven. Mostrando algn video un
aparato ptico por el cual rpidamente se suceden mltiples fotos que
representan una secuencia de accin, produciendo la ilusin de un cuadro de
figuras mviles
Para la realizacin del cine es necesaria la concurrencia de muchas otras
capacidades a nivel tcnico, creativo y financiero, como el montaje, la
fotografa, la direccin, el guion ismo, la operacin de cmaras, el sonido, la
produccin, para lo cual es necesario todo un equipo de trabajo. Asimismo,
pasa por varias etapas: el desarrollo, la preproduccin, el rodaje, la
posproduccin y la distribucin. El cine es el reflejo del tiempo en que vivimos,
de nuestras preocupaciones y nuestros anhelos a nivel personal o colectivo.
LA HISTORIA DEL CINE
Como espectculo comenz en Pars, Francia, el 28 de diciembre de 1895.
Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos.
Por un lado, la tecnologa del cinematgrafo ha evolucionado mucho, desde el
primitivo cine mudo de los hermanos Auguste Marie Louis Nicolas Lumire y
Louis Jean Lumire hasta el cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha
evolucionado el lenguaje cinematogrfico, incluidas las convenciones del
gnero, y han surgido as distintos gneros cinematogrficos. En tercer lugar,
ha evolucionado con la sociedad, con lo que se desarrollaron distintos
movimientos cinematogrficos y cinematografas nacionales.
La idea de capturar, crear y reproducir el movimiento por medios mecnicos es
muy antigua, existieron antecedentes tales como la cmara oscura, o el
taumatropo, la linterna mgica, el fusil fotogrfico. La tcnica para captar la
realidad por medios luminosos haba sido ya desarrollada por los inventores del
daguerrotipo y la fotografa, a mediados del siglo XIX. Thomas Alva Edison,
inventor de la lmpara incandescente y el fongrafo, estuvo muy cerca tambin
de inventar el cine, al patentar el kinescopio creado en su laboratorio por
William Dickson, el cual, sin embargo, solo permita funciones muy limitadas.
Inspirndose en ste e integrndolo a diversos inventos y descubrimientos de
la poca, como el rollo de fotos de Eastman. Los hermanos Lumire, hijos del
fotgrafo Antoine Lumire, crearon el cinematgrafo: este dispositivo que
desarrollaron permita la toma, proyeccin y hasta el copiado de imgenes en
movimiento; el espectculo pblico derivado de la exhibicin del
funcionamiento del aparato. La primera presentacin fue el 28 de diciembre de
1895, en Pars, y consisti en una serie de imgenes documentales, de las
Alice Guy: Comenz como secretaria de Len Gaumont, luego de unos aos
Guy pas a escribir guiones y dirigir pelculas para la creada compaa
Gaumont.
a. Estilos o gneros del cine Terror
Los gneros son:
Accin: Por lo general incluyen altas dosis de adrenalina y energa, con
muchas acrobacias fsicas y persecuciones, posiblemente con rescates,
batallas, peleas, fugas, crisis destructivas (inundaciones, explosiones,
catstrofes naturales, incendios, etc.), movimiento sin parar, ritmo espectacular,
aventurero, a menudo con un personaje bueno que es el hroe o herona de la
pelcula luchando contra los chicos malos.
Aventura: Suelen ser historias interesantes, con nuevas experiencias o lugares
exticos, a menudo muy similares a las pelculas de accin. Pueden incluir
espadachines tradicionales, espectculos histricos (similar al gnero de la
pelcula pica), bsquedas o expediciones de continentes perdidos, accin en
la selva o el desierto, epopeyas, cazas del tesoro.
Catstrofe: Tienen como tema principal una catstrofe en curso o inminente
para la raza humana; por ejemplo, grandes incendios, terremotos, naufragios o
una hipottica colisin de un asteroide contra la Tierra. Por lo general, traen
consigo un amplio reparto de actores y mltiples lneas argumentales, y se
centran en los intentos de los personajes de evitar, escapar o resistir las
consecuencias de la catstrofe. Un personaje principal, varios menores y
muchos extras suelen morir antes de la resolucin de la historia.
Ciencia Ficcin: Utiliza representaciones especulativas basadas en la ciencia
de fenmenos imaginarios como extraterrestres, planetas aliengenos y viajes
en el tiempo, a menudo junto con elementos tecnolgicos como naves
espaciales futuristas, robots y otras tecnologas. El cine de ciencia ficcin se ha
utilizado en ocasiones para comentarios crticos de aspectos polticos o
sociales, y la exploracin de cuestiones filosficas como la definicin de ser
humano.
Comedia: Son alegres y deliberadamente diseadas para divertir y provocar la
risa con una lnea sus lneas de dilogo y bromas, exagerando la situacin, el
lenguaje, la accin, las relaciones y los personajes. Su finalidad bsica es
entretener y causar risa entre los espectadores.
Documentales: Indaga la realidad, plantea discursos sociales, representa
historias particulares y colectivas, se constituye en archivo y memoria de las
culturas, pero tiene infinitas formas de hacerlo. Es la expresin de un aspecto
de la realidad, mostrada en forma audiovisual. La organizacin y estructura de
imgenes y sonidos (textos y entrevistas), segn el punto de vista del autor,
determina el tipo de documental.
transformacin del Dr. Jekyll en el monstruo Mr. Hyde que anida en su interior,
en las muchas versiones cinematogrficas que ha tenido esta historia; tambin,
Psicosis, de Alfred Hitchcock.
Subgneros del cine del terror:
de Fantasmas: espritus enojados, casas encantadas, poltergeist y ese tipo de
entidades ocupadas en aterrorizar a los vivos. Los Demonios tambin pueden
ubicarse en esta categora.
Posesiones: Espritus malignos que poseen a jvenes dulces e inocentes y un
cura o individuo recurren al antiguo ritual de exorcismo romano para redimir a
la vctima (si no es posible sacar al demonio).
Horror: Una caracterstica distingue este subgnero respecto de los otros: el
monstruo. En sus mltiples facetas (diablo, lobo, fantasma, una creacin, etc.),
siempre est presente en el filme. Cabe destacar que tambin existen
diferentes tipos de monstruo, los cuales actan por diversas causas.
Gore: Segn algunos especialistas, el objetivo de este subgnero es evidenciar
la fragilidad del cuerpo humano. El gore comenz con cintas de muy bajo
presupuesto, caracterizndolas por el uso de mucha sangre artificial (evidente
al ojo humano) y una violencia teatral. Justo estas cualidades lo llevaron a que
tuviera esos elementos (en un inicio involuntarios) cmicos. En aos recientes
se ha creado una nueva lnea, con un gore ms serio y brutal, en donde no hay
lugar para las carcajadas.
conveniente para un actor, pero siempre debe ser segura para los ojos, la piel y
otras partes del cuerpo.
Maquillaje para la iluminacin y la cmara
Mientras que el maquillaje de las pelculas de terror en general se ve raro
cuando se ve en persona, hay momentos en que el maquillaje se ve falso, en
realidad, pero muy siniestro en cmara. Es siempre la prioridad que en una
pelcula de terror el maquillaje luce mejor cuando se usan luces de produccin.
Debe tener un aspecto ms horrible cuando se registra en la cmara.
Las sesiones de prueba son siempre necesarias para asegurarte que el
maquillaje se ve bien en la pantalla. A veces, el maquillaje puede lucir bien
fuera de la cmara, pero necesita ser ms exagerado despus de ver cmo se
ve en una sesin de prueba. La distribucin en ltima instancia, debe favorecer
la iluminacin de la pelcula y cmo la cmara captura la imagen de la misma.
Continuidad de maquillaje
Desde que el maquillaje de terror en general es ms exigente en trminos de
detalle, el maquillaje es un factor muy importante cuando se dispara. El
maquillaje para una escena en particular debe ser exactamente el mismo para
la escena que le sigue o lgicamente debera cambiar a medida que pasa el
tiempo en la historia.
Por ejemplo, para un personaje herido con un rostro ensangrentado, el
maquillaje debe mostrar la misma rea de la herida como la historia progresa.
Al mismo tiempo, la sangre sale de la herida lgicamente debe secarse en el
tiempo.
Tecnologa.
Cmaras
Sony F65
El monstruo de Sony. Presentada en el IBC de este ao, es un modelo superior
a la F35, una cmara con la que Sony comenz a ganar mucho terreno dentro
del mbito del cine digital profesional. Esta nueva cmara es una autntica
bestia con resolucin de 8K, sensor de sper 35mm y con discos capaces de
almacenar hasta 1T.
Red One/ Epic / Scarlet X
La Red One es la hermana mayor, la que hace ya unos aos comenz una
autntica revolucin. Epic y Scarlet X son las medianas, pero que no se quedan
cortas ni mucho menos. De hecho, mientras unos opinan que la Epic, por su
tamao y sus caractersticas ser una de las ms utilizadas, Scarlet X, que fue
anunciada hace unos das tambin viene con un pan debajo del brazo ya que,
Conclusiones
ciencia ficcin.
el cine de terror es un gnero cinematogrfico que se
caracteriza por provocar en el espectador sensaciones de
miedo, temor, horror, disgusto o preocupacin
recomendaciones
Se debe realizar varias tomas pare elegir despus la
mejor
Siempre es necesario tener una iluminacin adecuada
tomas
Es necesario maquillaje en la pelcula ya que juega un
papel importante
Es necesario tener un libreto para guiarse
Web grafa
SNCHEZ NORIEGA, Jos Luis, (2005). Historia del cine: teora y gneros
cinematogrficos, fotografa y televisin, Madrid : Editorial Alianza.
Anexos
Sony F65
Karen y Martin: van hacia el stano y Brad va hacia buscar ayuda afuera de la
casa
Karen y Martin: se acerca a la caja de fusibles
Martin: busca en la caja y encuentra una caja con una linterna de luz negra
Martin: mi lo que encontr es una linterna eso parece
Karen: es luz negra
Se retira
Martin: a dnde vas
Karen: a ser el inventario sigue intentado arreglar las luces
Karen: va a un cuarto oscuro y ve por las paredes en contra manchas
En una cuarto y entra da las vueltas con la luz y va hasta el fondo
Y ve escrito varias palabras y se asusta y lee
Algo suena
Dayana: va hacia donde Karen por una caja haciendo ruido
Y le coge la mano
Karen: grita como loca
Martin: le alumbra con una linterna
Martin: hay que irnos
Van a un cuarto
Karen. hay que luchar con esta linterna podemos saber dnde est ella y con
la luz le podemos hacer dao
Dayana.: se escabulle por detrs de Martin y Karen y Dayana los interruptores
Martin: Karen grita mama
Mama: esta acosta en el piso