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CUADRO SINPTICO DE

RIo:ALIZADO POR :

ANTONIO CONTRERAS VILCHES

1600-1750

r:JifJlC8 V-XIV

CRONOWGfA

l(

@()a() eJUe()ia
PERfOI>O

Los cantos cristianos prlrnl A partir del S. XI: erelivos (legalizados por ecos- cimiento de las ciudades.
tantino en el 313) estn en el

La cultura sale de 106

de. PoIi1onl1

( Nacm.nto
(lX-XI,

origen de la msica OCc' monasterios, hacia cale- La textura se amplia ver-

CONTEXTO
HISTRICO

dental. Tras el Fin del lmpe.

rio Romano de Occidente
(476) S8 da una progresiva
slnlesls cultural germano-romana. Que culmina con.CafIomagno (5 IX). Eeudallsmo:
sociedad militar y agraria'
muy jerarquizada (seor!
vasallo).

drales y universidades.
Las cruzadas (para reconquistar los "Santos
Lugares") hacen al noble
ms cosmopolita. Triunfo
de las lenguas verrcu s..... Punto culminante:
Siglo XIII.

Cuhum monacal . centrada

efl el Cristianismo. que
as ume las herenc ias ludia y
greco-romana.
La msica ha de servi r 8 la
oracin. quedando al margen el goce meremerae sensorial .

la funcin princ ipal de la

msica profana es divertir. la msica trovadoresca forma, adems.
parte esencial da toda
una cultura y modo de
vida propio de la clase
cortesana: la _C ultura

MEWDIA

Se desarrollan las dos tcnicas de tratamiento meldico del

Rena cimiento: el _Estilo Imitativo_ pasa a ser - Fugado .. (ms comple jo);
la - Sec uenciacin- se emplea sistemticamente . ..Tramado aerrccc- :
Frases de gran longitud basadas en el desarrollo y encaden amiento de
breves motivos .

RITMO

Adaptado a la declamaFlexible . Rellejando. sin pul- cin del texto. Marcado y

sacin regular, los acentos e variado (ritmos de dan inflexiones del texto.
za).

Regulado por el _Taetus_, es decir. por el ritmo flexible de la declamacin

de lo que se canta .

El bajo marca. de forma patente . la unidad de pulsacin (.ritmo

mecnico"), imponiendo un rpido ca mbio de acor des.
Contraposicin de movi mientos rpidos y lentos.

Establecimiento de la triada como unidad armnica bsica. Se Incorpo ran

como consonancias los intervaios de terce ra y sexta . Comien zan a
emplearse disonancias. pero slo efl rotes de paso.

Afinacin Temperada": divisin de la octava en doce partes. Reduccin

de los e modos a dos : mayor y menor ("Sistema Tonal"). Al final de este
periodo se consolida el empleo de la -modulacin" (cambio de tonalidad)
como recurso de construccin formal. la disonancia se usa tambin en
las partes fuertes del comps .

ARMONIA

o
s

cono, El Concilio de Trento

Dos tipos de desarrollo meldico: El - Estilo Imitativo. (a cada frase del

texlo le co rresponde una Idea meldica que va pasando de una voz a otra
de la textura, en -imilacifl _), y la - Secuenc lacln_ (la melod la se cons truye por la repe ticifl de un mismo motivo desde varios puntos de la escala .

Lutero da un valor primordia l a la msica en el

impone austerida d a la msICaca l61ica .

c ebeeresce-.

coso

europea. que pasa r de Espaa a la F,.ncia de Luis XIV. Enorm e crisis ,

tento econmica (malas cosechas) como espiritual (enfreflta mientos
entre protestantes y ca tlicos : -G uerra de los Treinta Aos-). El
- Mercantilismo . (autos uficiencia de cada pals) Impulsa la actividad
colon ial en busca de materias primas . Se sientan las bases de l
pen sam iento moderno (racionalis mo y empirismo). E.p.". , muy Seflsibte
a la conci encia generalizada de cris is, la sublimar cutturalmente : El
- Siglo de O ro- o Musicalmente. comieflza la supr-emacl a de Alemanl
propiciada por la influencia de Lutero '1 la amplia difusin de las
..Kanlor ei (escuelas de canto ).

El Sistema Modal: diferefltes esca las (_Modos.) definidas cada una por su . Final. (nota de termi nacin),
- Tenor. (nota que ms Irecuentemen te aparece ) y _Ex_
tensin- (mbito que abarca , de grave a agudo ).

F UNCIONALIDAD

~poca de las - Monarqulas Absolutas - que, con el forta lecimiento de los

rlo )...Renacer. de la cultura clsica tras el perodo medieval. Difusin eul

tural (gracias a la impreflta ). La investigacin cientfica (Cop rnlco,
Galileo) '1 el desarrollo de la navegacin posibilitan los Descubrimientos '1
la expan sin al Nuevo Mundo. Auge de burguesla '1 capitalismo comerc ial
(las grandes rutas internacionales y el oca so del sistema gremial tavor ecen el desarrollo Industria l y la circu lacin de la moneda). Heg emonta
pan ol a. Divisin polltlCa y cunuret de Europa en protestantes y ceicu-

- Expresionismo Bartocc - : La visin pesimista del mundo, lleva al artista

a deformarlo en su representacin mediante la exageracin expresiva , la
bsqueda del ccmreete y el recargamie nlo artifiCioso. Musicalmeflte, el
minucioso ulr del discurso se asienta en cada pieza sobre un sust rato
emotivo esttico y nico. la msica pretende imitar la Naturaleza,
moviendo los etecice del oyente. La Iglesia (tanto cal lica como
protesta nte) , ir Incorporando Inmediatameflte las novedades de la
msica profana para procurar atrae rse a los fieles.

Fases evolutivas:

Consolidacin de los estados nacionales (centralizacin administra tiva)

las monarquras territoriales (Fr. n cia. Eap."' Inglal.". , Sacro Imp e Estados , conduc en al expansionlsmo y las luchas por la hegemonla

Humanismo: El hombre . (y no Dios como en la Edad Media) es ahora el

centro de la ccnure. El artista eleva su posicin socia l (protegido por el
-mecenee-j. la ms ica es muy valorada por la clase civil (esencial en la
educacin del cortesano) y religiosa (vehlculo de transmisin de nuevas
doct rinas : Lutero) . Funcionalidad : Deleite edificante.
Musicalmente. el nuevo estilo se gesta en la escuela _Fn m coFlamenca .
(grandes polilon istas y viajeros , lo difunden por toda Europa).

E STTICA

ticalmente al Ir aad iendo

voces al canto gregoriano
llamado desde ahora - c entus
Firmus . (-C.F. ).

~at:1:oco

enacimiento

TIMUREY
DINMICA

Se
eccmpeen con
_A cepeae- (sin instrumen- veles. laudes , arpas que
tos). Estatismo y unllormidad tocan a veces - Juglatlmbrlca y dinm ica.
res " (profesionales de
clasebaia)

No hay diferencias de estilo entre msica Instrumental y voca l. Predominio

de la msica vocal , aunque van apareciendo obras exclusivamente
Instrume ntales basadas efl las vocales . los inslrumentos comienzan a
'agrupa rse en - familias- de timbre homogneo (nace la ..Msica de
Cmara ..). Dinm ica uniforme.

Diferenciacin de estilos vocal e instrumental. Nace la orquesta. - Estilo

Concertato-: Se alternan -solos -. por un solista e . Conca rtino .. (grupo
de solistas ). con secciones orquestales (-Tutti -) , contraponieodo plano s
sonoros. Lulhiers : Stradivarius. - Dinmica efl Terraza.. (brusco paso de
_piano_ a -loI'te..).

T EXTURA

Mondica: una sola linea Alrededor de la melod ra

musical , ya sea simple (un escrita se improvisa un
solista) e al unisono (a coro : acom paamien to instrutodos cantan a la vez la mental (_Heterofenfa..).
misma melodla).

PoIilon ra de concepcin horizontal (regulada por relaciones mrervauces

entre las voces) . Se tiende a la independencia meldica y rll mica de las
voces entre sr. El estilo imitativo alterna con secciones homfonas.
ccexere junto al nuevo estilo imitativo la anligua -Fcnca del 'cantus
firm us' _.

-Text ura PoIarlzada _, que resalta las voces extremas (melodla, com o
elemen to expresivo y bajo como sustento rf!micoarmnico). dando
menor importancia a las intermedias (- relleno armnico" basado en los
acordes del clave) .

Temas: Veneracin marias~ na , _Amor Corts - (culto

a la amada) hazaas pl

la iemtic8.-Q condiciona diferencias estiUsiicas. La ~slca pretendo

En

TEXTO

Ial/n .

adapta

La

msica

cnoaocsemenre

texto. resaltndolo.

cas y nat uraleza (- P.I

tontl.-) .

Inspiradas 90'91 cuno jud lo.

o
R

AUTORES
y
OBRAS

Tipos principales :
1. LETANIA: Cada verso
1. ESTILOS:
sobre la misma meloda
a) -AccmlWs-: Recitado de (..C.nt.lr di GllIJ t. _).
lrases sobre una misma nota 2_ SECUENCIA : Como
(-tenor-) con inllexiones Ini la
religiosa
(AA- BBclal, media y final.
CC...)
b)
-~- :
Canto,
puede ser. segUn el n' de 3_ FORMAS CERRA
notas por eate: Silbico DAS: - Cltn:. e - Bar(una nota por cada sllaba). (sab) , ..\linllel _: ~
Neum tico (2 3) y Melis- enmarcada en estrbillos
mtico (ms de 3).
tomados de su linal (A
2. FORMAS:
bba-A) y - rondeau-: (ABa) ~ : Todos los ver- aAab-AB)
sos sobre lH'la misma
melod a.
b) Con estribi'lo: Se ahernan
melod as diferentes con un
AJlonso X El Sabio

;~~~~rE~~CUCI6N:

a).DiuH<1a,: Solista o coro.

b) An1iklDaI: Se alternan dos
mitades del coro .
e) B e 5ponsQrjal~ Alternancia .
Sollstacoro.
S. Ambros io (S. IV) incorpora
piezas con texto nuevo
( _HimnOll" ),
Desde el Siglo I ya existe el
cant o liturglco Cristiano .
S. Gregorlo Magno (S. VII)
unilica la liturgia y organiza
el repertorio. El - Graduale
contiefle los cantos de la
misa divididos en _Propio _
(partes fijas) y - O rdinario(variables durante el ar'lo). El
_Anlilona le. los cantos del
..Oficio . (rezos durante el
dla).

DE_OS
U1.TERl()HES DEl
GREGORIANO l$. IX)
"Tropo.:

(S.Xlll) . AecopiIllcln
de melodIas Il'CMIOO-

re:w:a.

COI'l 11 Virgen

Mari. comoteme ceno

1/111, V ledo en lengull
w rn6cu1l
(gallego).
Conlluencia di li s cutluras 8Uropell. ti,.be Y
)udl" como demvII..
11811 sus lIust/lleoones

(" rnlnII tUf'ls ).

resaltar el cont efl ido del texto, bien en su aspec to intelectual (msica
relig iosa) o sensorial (msica profana).

1, FORMAS INSTRUMENTALES:
a) Improylsator jas: - Pre. mbulum., . Int onazione., _Toccat.l _: De
estruc tura libre. se antepone n a una pieza vocal.
b) Qerivadas de formas voca les: _Ricerc. r _ y _Tiento .. (del Motete) y
- Canmn._ (de la Cha nson): suces ivas exposiciones imitativas de
diferentes temas, Intercalando episodios eterruccs.
c) En formA de yadacjon es' . F. ntalll. .. (el tema (snicoes rodea do en cada
, seccin de un con trapunto diferente), _GIOIIel. y _Oifllre ncin _ (Iras la
. prese ntacin del tema , se suceden melodfas diferen tes que mantienen un
mismo esquema armnico).
d) Qanza: Tocadas por pares (..P."'.I'I. G. II. rd. ... _Pe meu o""SIIt'rello" ), la pr imera lenta y binaria ; la segunda , rpida y ternaria.
2. FORMAS VOCALES:
8).emta,nas,: En It.n. : EI _Madri gel _: For ma polifnica y desc riptiva (unin
. texto-msica) , sin Io'na fij a, 4 5 voces, - a capolla - o con instrumentos ,
lenguate selecto de ambie nte cortesano y profano. _Vill. nlll ca_ y
_Fr ottol. ..: De carcter ms popula r y homofnlco. En Eap."'a:
_Romane._ (forma polifnica sobre romances medievales en forma de
- variacin estrrlC8" : se aplica la misma melod la a loda s las estrofas),
_VHI. nclco_ (de origefl pop ular con forma: Estribi llo-Copla- Estribillo), y
..Enlllad. .. (Mezcla de estiios y lexto s). F,.ncl. : . Chen. oo_ (forma
t8fnaria AB-A y carc ter descri ptivo) .
b) ~: -El ..Coral Pr ot ..t antll _: Canto homofnlco, de melodla
simple (tomada a vece s de otros contextos) y ritmo muy claro (respetando
y resa llando las frases del texto en alemAn). Se convierten en himnos del
protesta ntismo . Forma : A-AB. EI _M otetll Cat lico _: Cada frase del texto
latino da lugar 8 una seccin difereflt e, ahemndose las homfonas (para
I resaltar texto) con las polifnicas .

En el - Stile Rappresentatlvo _ de los ..Madrigales Representados- y

~ru Sl! mteremeen y parodian ttXageuuJameme las
emoc iones (-afectos - ) del texto. con abundan les disona ncias y ritmo
libre. Este afn expresivo se mantendr en todo el periodo .

pllrrtul88

1. FORMAS INSTRUMENTALES:
- Suita -: Unin en una sola obra de varias danzas de carcter y ritmo

courestente y - scrma Binaria - : - A (concluyendo en la dominante ) ~ B

(retor nando a la tniCa)- . Sucesin tlp ica: - Alema nda _. - co urente...
-Zarabanda_ y ..Giga-. _Son. t a Blrroca - : Msica de cmara con
movimientos cont rastan tes (_A Solo- : un solista con ecornpeemento.
llamado . Continuo _, realizado por un clave y un bajo . -sonete a Trio..:
dos solistas ms el -con tinuo _). _CoI1ce l'tO_: Forma orquestal efl tres
movimie ntos (allegro-lento-alleg ro) en _Estilo ccocenetc- (ver: timbre).
Puede ser -a rcsse- (varios solistas) o -Solo . Los estribillos orquestales
(- Rillornellos _), en diferentes tonalidad es, se alternan con episodios
libres de los solistas (-Solos.). _Fuga _: En un solo movim iento y con un
solo mo tivo princi pal ("Sujeto ") del que se deriva toda la obra por
continuas imitaciones, acom paado por una meloda secunda rla
(-Contrasujeto"), Se alter nan ..Exposiciones - (temticas , o sea. basa das
en el Sujeto) y ..Divertimentos_ (secciones de con trapunto libre),
concluyendo con el - Pedal - (nota mantenida en el bajo).

2. FORMAS VOCALES:
a) &mana.s: Nace la - per ._. (Ver par te inferior del cuadro ).
b) ~: ..Oratorio- : Musicallzacln de un episodio b fblico que.
naciendo en Roma con afn pedaggico y de cst9q uesls, llega a adquirir
las dime nsiones y recursos Iorma les de la pera. _Cant . t . Lutllr.na" :
Se diferencia del Oratorio (Catlico) por el carc ter ms l/rico de sus
arias y el mayor peso concedido al coro . _Pl lin..: Ciclo de cantatas para
celebrar la Pasin .

Todos pertenecen a la
nobleza , y componen
texto y msica .
S.XI: trovadores. (Aqultanla . Sur de Francla.
Idioma : langa dOc).
Guillermo IX , Rimbaut
de Vaquelras.
S.XII: troveros (No rt e de
Fr . Lange d'Oil) Adam
de le Halle.
S.XII: Mirtnesinge r (cantan en alem n). Walter
von Vogelweide .

de

texto 1 un rnebma del

..KV'. " (pIlf\e de le m~).
EIIOIuclonIn V. COI'l mUllce
pl'opill V torma dillloglldll.
IOn preeedltlte. Gel ..cIfamlIHIrglCO".
$el;:uenci., ..: Igua l pnx:cto
dlfnienlo, ahora lIObre la pi'
\IbflI _AJ.I&kIIll... Evolucio-

nan l\IeIll 11 Iorma :'\ -'\-8B-C-C...

AL
REMuSICAL

E
R

GENERALIDADES :
ESMCtculo
teatral -mus ical
compuesto de _Obllrtur. _ l lntroduccln muslgjl para
ambienter. Presenta 8 veces las melodas principales),
..Ari al _ (canciones de lucimient o vocal en las que los
personaj es expresan sus sentimientos ).
" ConJunt Ol(_00 0.Trio ,elc ...:variantes de las ariascondllogos dedoso
ms personajes) - Rllclt. tiwe_ (despliegan la accin
declamando el texto con ligeras Inflexiones de altura.
Acompa l'lamienlomu yllgeroy secundario) -AriOllo- {mozcla
de recitativo y aria) 'I-eoro...(canciones en grupo) .la tipica
sucesin : reclta tivo-arioso-aralconJunto constituye una
" elCClna- ; Estas se agrupa n (culminando a veces con
-coros- )e n -.ctOII ..(35 por pera).
Al prec isar la intelig ibilidad del texto, la pera reduce la
textura a una voz acompar'lada, lo que adopta r tambin
la msica Inslrumental. inlluyend o asl notablemente en el
desarrollo ulterior de la msica.

N.clmlento: La pera nace en Florencl., hacia 1600 para recuperar la

tragedia griega . Tiene antecede ntes medieva les (_M i.terlOl _) y
renacentistas ("M adri gal Rllpre l llnt.ldo _). Prlm&rOS oper istas: Perl y
Monteverdl (- Orfeo -).
- par. Berl . _: Madura en Nipal. . (A. Scarlattl : - Grlselda..).
Aristocrtica y de tema mitolg ico. Sucesin poco coherente de
recilallvos y - ArIas da Capo - (forma A-BA ) para el vir tuOsismo vocal de
los divos o ..cas trati.....Obertura Italiana- (rpido-Iento-rpido).
EXp8n.ln: Eno rme Influencia italiana en toda Europa .
Ingl.te"..: le autctona . M .acer. d. _ (ballet escenificado) da pas o
pronto a la pera al estilo italiano (Pureell : - Ddo y Eneas . y HAndel:
..Julio Cesar .).
F,.ncla : Se debaten entre la _Oper . -8a llat _ (Campra) , que sacrifica la
unidad argumental y musica l para el lucimie nto escnico . y la _Tr . gadi'
LJri ca ..: de tema mitolg ico y cuidada adaptecifl dat teKlo lrancs.
..Ober tura Francesa .. (ternaria : lento-rpido-lento) .LuUy (- Armida _),
Rameau (- Castor et Pollux ..).
A~menl.: Dominada por compositores italianos: Jomel~ .

LAHISTORIA

DE LA MSICA

mO-1800

1800-1860

J?,

crgta.sicismo
.a Ilustracin: Con esta ldeoIogia lberaI la blM'guesla. que ostenta el poder
lConmioo tras la superacin de le crisis barroca. se enfrentar con el
.Antiguo Rgimen . Afirman que la Razn Critica (Kant) avalada ya por
os progesos de la ciencia barroca. har prtlg"8S8f al hombre hacia su
eIicdad nalUflll. en una SOCiedad Igualitaria, laica Y culta (.Encidopedia.).
>esembocar en la ReYOIuci6n Francesa.
~usicalmenle. \/ten _ se convierle en el centro. sintetizando los estilos
tu/'OPOO8 (italiano. francs y alemn), separados durante el Barroco.

1860-1914

~in sifJLo XIX ~sica 7}ontempornea

omanticismo

Tras la calda de NapoIe6n (1814) la aristocracia vuetve a dominar Europa:

poca de la ..Restauracin- (..Congreso de Viena.., 1814 ). Sin emba rgo,
a pa rtir de 1830, la burguesfa se a1ia con el ProIetariado- (la rueva
- clase obrera... surgida tras la R8YOlucin Industrial, cuya Situacin de
pobreza y explotacin era ya Noslenible) para lmponef el liberalismo,
prot agonizando 'recuentes convulsiones SOCiales (p.e. las nM)/ociones de
1848) que acabarn derrumbando, ya en el S .XX, loa u!timos ves tigios def
. Antiguo Rgimen_ (Revolucin Rusa. 1917).

fL AOCOCO fl750-1nO): ~. Luis XV. Enl,. 8arToeo)' Clulcttmo. UnII ~~ ..

1I'~1Cal(~ ...... .. ~ ) .. ~ d e cimlnuIoI t _ , molIYoI
Je ldomo. ~ IN'l " de NI6n perllledIldo (Coupem )' ~. (c.mpra).

MovmienIO pictrico MO eH (MonElt). Pintan al aira

cercee musicales clsico- libre, ms .10 que se ve
romnbeos se incorporan r"",osin) que 00 que
tajo
aho<a. Dos periodos: en, hayo (,......., _
meL.Nac:iaIlalisma (1860- a espectador ha de
19(0). de corte ms lo/ld6 reconstruir la reaJidad desde lo que el autor sugiera
rico. ~""'" en la obra . Representa el
Iismo (1900- 1950), sobr e
lodo en Espafla y Hu ngr fa. inicio del arte ce-terreePaises que hablan penna.
necido al margen de los

rnec,

de asim ilacin mas profunda '1 enriquecedora de la

msica popoIa r.

Debossy lo adapta a msica.

Sen tim iento (genemlizado en

toda s las artes ) de agotamiento
los materiales y procedimientos constructivos. A
part ir de aqu( se produce una
acelemcin de los procesos
innovadores (paralela a las rap;.
da s translofmaclones sociales
y a los avances cien lflCOS y
tecnolg icos ) y una Incesa nte
experimentacin en busca de
nuevas pautas est ticas .

de

Tras las guerras mundialea.

una ota de pesimismo Y eeeerientacin Invade la CIAtura. La
revoIuc'n en laI comunicac'ones (rBdjc), sonido grabado) se
refleja en la procIuccl6n muscal, acentuando 111 inf\Jencia
de los mviles 8COihCOS
(..mercado del d iSCO ) que relegan a las corrientes vanguar
distas , prknando 101 productos

mascomerciales.
PRI NCIPALES CO RRIENTES
VANGUARDISTAS :
1. SEGN EL Maooo
CONSTRUCT1VO EMPt..EAOO
al SerjaIj!.DXl la'POOII o . ultm
rrac;jonaljsmo ; Continuadores
del dodecalonismo, amplan
los principios seriales a todos
los elementos
musicales.
Messiaen y Boule z.
b) W'Sjra Aleatoria o -aD tirra

Marcada mencin descripCiva. la totalidad, s"

claridad de
contornos,
ms que el deta lle. Color

Se quiere reflejar la peffeccin del ser ht.mano y de 111 sociedad en

"'<lVeso y sin problemas (..galante. ) a lravs de una rnUsIca bella. alegre,
:te lormas claras, simlricas y perfectamenta equil'1bradas rldentiflCllci6n
'ondo-torma), que huye de los contrastes barrocos y Que contrapone la
nal\Jralidad . a la pomposidad anterior, la funcin de la mUsica es ahora
:ll1tretenar. Su cent re pasa de las iglesias y pa lac ios (cultura cor1esana) a
os salooes y conciertos pbl~ (cult ura burguesa).

8 hombre ..romntico- no es tan optimista, racional Y equilibiado como el

..iustrado,
ms bien pesmista, .,luitivo y apasionado. El carcter
abstracto de la msica (sin referentes univocos en Jo reaij la revela como
el vehlciMo Ideal pa ra la expresin del RUIdo interior Y de los
sent imientos, librando as! al hombre de las contradicciones de \o ma terial .
Por ello la msica, situada a la cabeza de las artes. es cons iderada el
n ico medio de salvac i6n del hombre. Importa ahol'a ms el conlen ldo que
la forma , al contrario que en la poca cla slcisla .

Aspiran a absorber la esencia del poabIo a travs del

estudio de su totklore, que
comienza a realiz a rse mas
rigurosamente. Sentimiento de rebel in pol tica y de
rechazo tren te a la heg e
mon la germnica.

:rase musical breve , art iCulada en periodos cla ramente def...idos por
recuentes cadencias . El diseo Y carcter de los ..temas- (entidades
neI6dicassusceptibles de ulteriores clesarronos) deriva de su tunci6n; por
Jjemplo, ..Tema Pmc~I -: Rlmico,
-Sectrdario.:
Cantable,
TransicionaI : IndaflOido. o . ConcIusIvo- : Breve.

Cada idea, tras exponerse, se desarrolla en sucesivas ampliaciones,

creciendo en intensidad d ramtica ha sta llega r a un clfmax, desde el que
se d isuetY9 en la siguiente Idea... Otras \l'9C8S. la unidad de la obra se
consigue por la reaparicin peridica de 00 mismo motiYo caracterstico
(.idea lija. , .Ieitmotiv-, tema dc/ico_).

Gran riqueza meldica con

Innuencias de la ms ica
poputar, con sus modos
y escaJas peculiares .

se disuelven en la textura
Escalas ex lonas y pentlonas. Modos gregorianos.

imprO'tisadn Y azar, al no

Pierde la sencillez y claridad del clasicismo. Reilerac in de 00 mismo

diseflo rltm lco (en la meloda o el acompaflamiento) pata intensilicat
determinados fra gmen tos .
..Tampo ruba to - : flexib ilidad mtrica de intenclonalidad expr8$lva.
I
I

Enriquecmiento
rltmico
debido a las aportaciones la poIsacin se d ifl.mina
provenientes del totklore. en l.n8 compleja Y oculta
Empleo de ritmos rre- trama rlmica y m trica .

escri:lir en 'a pe1titura !odas las

notas, sm. en ciertos C8S08,
Ideas. para ~ los msicos
Improvisen o combinen libremen te
los e1emen los del

Armon las complejas , lIMas de c~tismos y d isonancias

sobre la
basa de los procedimientos tradicionalas) . Empleo de la mod ulacin con
fines esenctalmente expresiws: Frecuenle paso a tonalidades le}anas
para expresar sentimientos extremos .

El lengua je con vencional

se ve en riq uecido por
pr stamos de la ms ica
popular. ajena a la estricta

Se

suaviza la sensacln de rigidez del ..ritmo mecnicosubdivlcfl8r'ldo el pu lso y prolongando la duracin de los ecceoes.

barroco

Lenguaje tonal consolidado, moy ;erarquizado. en torno a los grados P (o

- Tnica .), VO (. Dominante-) IVO (. Su bdom inante.). El discurso musical

se vertebra siguiendo la secuencia: Reposo (Tnica) - Tensin

(Oominarl te) Reposo {T6nica). la modulaci6n sa emplea para desarrollar
los temas Y para aumen tar la tens in dramtica.
Crece la orq uesta aumen tando las cuerdas e incorpofndose la trompa, el
clarinete y el timbal . Orig en y desarToIIo del piano. que va suslituyendo al
clave . En d inmica , cambios progresivos de volumen con flOes expresivos
(.cresceodos. y dimlnuendos : La orquesta da Manheim) .
Se pierde la polaridad melodlabajo en be ne ficio de la ..melod la
acompaada , que slo destaca la meloda, aunque sin excluir olros
motivos secundarios en el acompaamiento (..contnlmelodlas-) que
equilibran la textura .

la con liguractn meI6dica. equilibntda Y neutra (or ientada ~lmente

hacil!' la cof'e'!'eocia de la ~tructura musical), no permi{'!!' la relac;6rl
expresiva o descrpbYa del texto. CuImen de la llamada . ms ica pura. (Sin
l8Jlto).

La principal innovac in es la

Form. Son ata

que , en lugar de ser de tipo

erqu itectnico corno las an leriores (por yux taposicin de s ecc iones) es de
..inspira cin dramt ica: Pres entacin de un conflicto temtico-armnlco.
Inlens ificac in del mismo y resolucin final. Se erige en prolotipo de
discurso puramente musical hasta el S.XX en sus d iversas 4'et'Siones
instn.rnen tales: ..Soneta _ (para solis ta . con o s" ~ I o de
piano ), ..Cuerteto _ (para dos violines. viola Yvio6oncello), -6infonre- (para
orques tal y . Con cie rto (que adapta la sonata at pmeipio del contraste
barroco so/ista-orques ta).
ESTRUCTURA: Consta de cua tro movimientos:
1. . Forma Sonata .. (t~ . Allegr o - : rpido) : .Exposicin. : presentacin
de dos lemas de carcler y tona lidad contrastantes, el segundo en el tono
de la dom inan te (o del rela tivo mayorl conectados por el . Puente(IransiCin atemtica). la Exposicin se repile...Desarro llo..: El mat erial
temlico anterior se elabora librementa mediante su fragme ntacin,
combinacin, lranslormacin y modulacin... Reexpos lcln - : Apa recen de
nuevo ordenados los temas y el puente, pero sin con flicto tonal (el
segundo lema en la tonal idad inicial).
11. r lAlDO Jen!o . , de carcter cantable y ..Forma Lied" (AB- A1,
Vanac1ones. (A-A 'Aete.,.) o .. Forma Sonata. abreviada.
111. ..Miot.Iml-: (..Scherzo. a partir de Beelhoven. Se omite en los
conciertos). Interludio de ritmo temario y carct er ligero . Forma: ..minueto
(aBlb-a b-a) + . trlo-, de orquestacin ms ligera (c-eld-c-d-e) +
minue lo ,. (a-b-a ).
IV. EiI:llIil. : ..Forma Rood. , que alte rna estrotas o . episodios .
conlIastantes con un eSlribil10recu rrenle , sig uiendo el esquema: AB -A CA-B'-A. Variante : ..Sonata-Rood. : El ..episodio. central (C) adquiere
carcler de ..desarrollo ~ de sonata
Pr..CIaSICismo: C.P.E. Bach (hijo de J.S. Bach): Obras para clave en Es tilo Expresivo- : Forma libre y caprichoso amaneramiento en funcin de 111
expresin de sentimien tos eambtantes. Contrastes sorpresrvos. Esttica
muy evanz8da (ms cerca del RomantiCismo que de s u poca).

_ud
Haydn : De gust o aris tocrtico, vM al servicio de unos pr~ con una
orques ta a su dISpOSiCin para experimentar sus descubrimientos,
espec iatmente influyenles en el terreno formal (es llamado . pa dre de las
formas clsicas.). 104 sinfonlas, cuarletos y o ratorios (..La Creacin.,
,r las EstaCiones. ).
Mozaft Asimila desde su inlancia el lenguaje musical (nio prodigio),
expresndose con naturalidad y esponlaneidad no exentas de agudeza y
prof undidad. Intenta dignificar la vida del ms ico independiente sin
consegUIrlo. Destacan sus sin tonias (-JUpIler-) , sonatas y conciertos para
piano. y peras (. Don Giovanni, Las Bodas de F garo .).
TrtIrlSiCln al Romanticismo; Beethoven: Partiendo del dasOsmo en sus
primeras sonatas para piano y sinfan las. llega a representar el prototipo de
genio romntico. consiguiendo situa r a la mUsica a la cabeza de la cultura
e impon iendo su ind ividua lidad frente a las estrictas lormas clsicas y
frente a la soc iedad (sobr eporllndos e a su propia sordera). lleva a la
cumbre el gnero sinlruco (9 sinlonlas), anliclpndose en muc hos
aspeclos (orqueSlacl6n, arman/a, Iotmas) al Rom anl iclsmo. Por todo ello
es uno de los musicos Que ms han Influido en sus sucesoras.

Durant e el XVIII sa bende suavizar toe limites entr. los nl.rner06 (a rias ,
recitativos..). formando -Escenas integradaS (ooid8des de consIStencia
argumental).
1tI1i. : la _Oper e Serie sig ue plegada a los gustos del pUblico burgus:
hbrelos (textos) de Met astas io (con persona;es mitolgicos , en torno a
un confliCto pasional con un acto he roico en su nudo). VlrtU06ismo vocal.
..per. Buff : Huye de los convencionalismos de la ..Se rla - . Esti lo
progresista y fresco, y popul ar humor . Menos med ios y pe rsonaj es (es
tlpico un bajo cmico). Se inventa el - Concertan te-: Se superponen
diferenles textos y ac1itudes . Pergolesl: ..la Serva Padrona - . El ..Finale de
Conjunto. (Galuppl): Al linal de LW"l llC10 !OS personaJeS van saliendo a
escena en un . l'r'lCertan te. de creciente animacin.
F... nclll: Gluck (..OI1eo Y Euridice- ). Seriedad Y tT\lI)'Of soIdez d ram tiCa.
Evita excesosornamentales y valora la orquesta Y el coro.
A.menla: Mozart domina todos los caracteres: seria (. Idomeneo. ), bufta
(OllaS Bodas d& Flgaro-), y las escuelas~ alemana (..La Flauta Mgica . ),
italiana (. Cos Ian tutte - ). Todo s"letizado en . Don Giovannj-:
~~Ie~~ f'S~iC;8. de ~~, geniales ..Concertantes _ y

sno

Enorme crecmiento da la orquesta, especialmente bs vientos.

Perfeccionamiento en la construccin de instn.mentos. ..VIrtUosismo.:
Exh ibicin de suma destreza ins trumental, generalmente super1iCial
(destacan Pagan inl en vioIi n y Liszt en piano ). Grandes direc tores (Blow) .
Empleo del vibra to inlenso. Grandes contras tes dinmicos .

intormaci6n.
la msica. ms que seguir las inflexiones del texto o resaltar su
contenido. lo coIplei'r&l'1II en sus aspect os ~ivO y psicolgico (ver
..Ued. y ..Wagner..). abriendo lrI8 va corrMJnicativa para lela que permita
un ma)'Of ca udal de .,lormacin. la mUsica pura - , se afirma, llega ms
all de la palabra, expre sando lo q ue sla es incapaz .
Gra n var iedad formal. la inle nc in narrativa sa aplica, tanto a las estruc
turas d ram ticas de l cla sicismo, flexibilizndolas (ver : . linea clasicista.),
como a p iezas aulnomas qus- o bial\ se estructuran por secciones, de
sucesin slo jus tificable argument8menl e (ver: . lInea program!lca _) o
bien son de liberadamente enlicas (ver: .piano-).

.
1
1. MU SICA ORQUES TA L : ProgresiYo a...-nento del YOkmenorquestal y 111

densidad de contenido, que IleYar al extremo el Postromanticlsmo.

al l Ine a Clasjcjsla : Profundiz an en las inncMlciones de Beethoven, sin
perder la claridad en la articulacin Iormal. Schubert (..Incompleta.),
Mende lssohn (.. Escocesa . , . Italiana). Schumaon , BrahmS, Franck (que
emplea al .lema ciclico .) y Bruckner (sonoridades wagnerianas).
b) I InAa Programtica: Se desarro llan sobre un a rgume nto 'o descripci6n
(tef'ilda de elementos s ubje tivos), qu e les da unidad , permltieodo mayor
libertad Iorma l: Berlioz (. Fanlstica - , d e abu ltada Of'Questact6n, emplea
una "idea fija.),liszt (.PoerUs Sin fnicos .., en un sokl movimiento) y ya
en el XX, Strauss: ..AsI Habl laratuslnl .
2. MS ICA DE CMARA: Importanle papel domstico Y SOCial (aboodan
obras diclcticas Y ..reducciones - para plano de sintonas y pefaa).
Progr esos tcn icos de Paganinl en el vio/ln (..24 Caprichoe _). Su fuerte
personalidad , tantasla y brillantez estimularon a sus coelneos.
Dominan las agrupaciones con piano (Quinteto -La Trucha de SChYbert
Y 10$ Trias con piano da Brahms). Tambin destacan los cuartetos da
cuerda de estos dos autores.
3. MSICA PARA PIANO (Vehiculo Idneo, por sonoridad y dinmlca, de
la expr esiv idad romntica): Abunda n la$ pequer'las formas de car cler
Improvlsalo rio (Impromptu. Fantasia), IntimISta (Noc tumo, Balada ) popu lar

las melodas, irregulares

y lragmentarias. sur gen y

composici0ne8 LW"l tac10r de

discurso (.Mdulos -) en el
momento de la lnlerpretacln.
John Cage.

jerarquizaci6n tonal.
Sutileza en el empleo de la
orquesta pa ra refle}ar, sin

Eopacio"""""'_v

..... del Murismo taJiano,

eet tcc, de gran variedad

con-

c"ta f1\8VI8to lnlca de la

realidad y trucados luego en el
estudio, comomaterial musical.
SChaeller.
b) Mlisica Elec1rn jql : Se em
plea n slo sonldo& producidos
artificialmente en estudios de
grabacI6n mediante ..sirl tellzadores - . SlOCkhausen.

recurrir a )os instrumenlos

foIkl6ricos , sus cua lida des

tlmbrica Y sutile za ,

tlmbricas.

o breves solos.

Sin exc esivas complicac ione s. Procura ndo siempre pre sen tar un mensaje
c laro. d irecto y atractivo.
la temtica de las obras
tienda 8 resaltat Jo ms
propio Y especifico de la
nacin donde se prod u-

_.
cen.

2. SEGN lAS NUEVAS

TECNOLOGlAs APLICADAS
a) Mtlsq C<w;rtta: ConlirMJa-

............ "'"""' _

figurado por punluaciones

los acordes

Empleo de

ms lImbrico (sonoridad)
y d inmico (refuerzo) que
armnico.
Sonoridades
vetadas (sordna).

Rechazan en muchos ca
sos las Iormas cls icas
para basarse en otras de

MsICA '( CINa:

E1 clrlt' lOrrII tl teltYoll ll.

vedas del totkJore, volviendo a la yuxtaposicin de

como
gren pUbko

pIr8

xx

e.rvo
-L.ulU-1
11. fhIiIica
_

.-do 811
Como

~ dt
811 ti . . .
~

--(~

Frecuente empleo de fcIl'.

mas bes. de

en

c) u""iC e Electrnea''Stica'
CombIna los mat eriales y
ptOC"'eC!imi<e'ntos dt' las dt"S a..,.
teriares comenl... Bario.

lnfluencia de )os escritores . simbolis tas. (Verialne, Baudelairel, que , contl'a el naturalismo, apelan
a Jofants lico e irracional.

lIenclo o ...-ndo .....,...

pro-

o~

gramlico.

..-

A nta !W clrlt'

nIIta

y~

tonorO,

un . -

.... cIr.eto

ptettadol
clUlooI (Vltoon!1

\I8Cle8 . . lome n

,~

M.ItII4' en e ~
en ~~...
), pero por b V-nerlIl,loc!I;
~

EL"OLl(lORE

- .......tKi6rI

.,..11.... lItIOnimI; ., Mj)KlfU

.. ~ ...--... e.r.

dIoC*lil~.

- 58 . . . . "...,..

<*110

(con ~

~ ~ ~

l'lIId HerrmerWI peI1i . pop.

CCJIIIlt... ~ RoIII pera . E1

11m-

tIIo ~,

. - gran....-.clMl dIo~ ~
I t t l l o l _ ~ "'ll"" "
que 101

comunM). ., ti; dwIl.

tcon npKi8I .1IWlCl6tI

deOiOo""*.. ~toe:IeI).

~. J. w-... peI1i . 1.1

CluerrI IIl1s 0IIaJriu-1.

_luano,

..cw.

El
~, _1r8dO
.nIIdor dio unu cendon8t.
con COf'8OgI1lU. III _ l o
(~Whl &di> SIoryll:Ibrw

MQ que. lII.wIeu~. ~ """-' o .....

l\IotlImo lnt er prl1YQ,. . . . . . . directamente 111 pueblo.
que plr11Clp1i III'lIU t+lebiecioo (.-o -..pIlca II.Import8II\ClII

tI&IoornponIWl le "!moco) y .. ll;lenldlCfl

efl".

pie'I U II L. 8erntl1lln)

Ru.il: El ..Grupo de loa

Boroc:Un,
Cut
Rims kyKorsa ll.ov,
Balaklrev y Mussor gsky
Boh.mil:
Smetana
y
Dvorak (.S.,tonia Nuevo

Cinco:

"''' ' ' '-j.

E8candinevil: Sibelius

Oabussy: ..Pr eludio a la

Siesta de un Fauno.
RaveI: Ec lctico ..Gaspard de la Nuit . (Su.Bo!ero. no es impresionista) .

ln gl l tern
'1 E.E.U.U.:
Elgaf y Gershw in .
Hungrl.: Kodaty y Bar tok:
Eapeftl: lnfloencia de la
msica andaluza en sus
ritmos y armona.

Perodo: AIbRz If
Granados (pianIStas) .
2' PerIodo: Falta (fue
alutMo de Pedrell . CondIia sobriedad y ..duende .
. El Amor Brujo-, ..El
Somb rero de Tres Picos . ,
_El Retablo de Mae se
Ped ro-) , y Turlna .

Se contoIdI

o.nv.

rnutlcIIl~

d) E.peft..: la G,momd n do!

:2Z; E. Y R. Halffler, Mompoo y
Rodrigo (oConc. de

_-l.

GftflftfJld6n del '5 1' L de

Pab'o, Mestree-Quadreny y
posteriormente, T. .....rco.

--._... G..nde.

directore.

ele

orque ....

MahIer:
en _ SIntlr>Iu ., u.der 1M pW"des
~

CII

dio tu

Orqunt.

--.
" popuIMoa.
- "'"
nc:a EItrnerlIoI
IrIp.InIO

SOntonIu

Y loto

CQrOI , 10

lotder (.1.1

c.ncl6n l 111 n.rr.~ I .

FI. SltawI: Vl!llblf. .....
-*'O II If. l..dIcI6rl II
w.oner ., 8tahm. . F>oe~.
Pl'f\~
(. AI'
Habl z... tu. Lre 1 .,
~(~S.~I,

OOTTIO ~ ~ ..,

-~\M)I,

..~

POSTAOM.AHnclSMO:

Grieg.

w. XIV:

..

(. tpM:t6cub IoltlftJ II Broed...-y), IruIltdando '" c.ntro

1---------,---------1

l'

1ta11l: ..Be! canto. ~to lcolco Y expresivo): Aoeaini: Influjo de

Molart. Original empleo de la dinmica: . EI Barbero de Sevllla- . BeIbnl;
. Norma- y Donlzetli: -Don Pasquele . Vardi: Tradicin tnriquecida. Intenc:ionalidad poltiCa. Popu lista . Aida-, ..Otello...
F... ncl.: - Gr. n per. _: Burguesa. Escenas de masas. 8ruscoI
contrastes . Grand ilocu enc ia. Meyerbee r: . los Huoonot8l. . . Oper e
re ell. t e. : Claridad, ritmo y colorido. B izet: ..Ca rme n . " Opere t a - : h umor
senc illo y Irl'o'Olo. Danz as de mod a (..Ca n-ean.). Oflenbach. Otroe:
Gounod : ..Fausto . Aube ft ..Fra DievoIo . ,
Alemllnla: Wag ner : Naciona lismo religioso (idioma y milolog ra
.germana-). Muy exigente (disefla hasta un teatro especial). Unificacin
de lodas las artes ( - Obr a de A rte ToIaJ.). ConcepcOO s.,lnica YLW"lrtaria
del desarrollo clramtico basada en la tensin armnica (por
encadenamienlo de resoluciones d iferidas). la melodla contirul y el
..Lertmotrv. (o .motivo conductor- recu rrente y asociado a !SI per'SOOBle).
Obra: ..Lohengrin., EI anillo de los Nibelungos., Trisl n e IsoIda.
EapaAI : 1.11 Z.rzue l.; Comedia costumbrista con escenas habladas.
RltrhiMl' . PAn v Toros . Br eln : .. La Verbena de la Paloma_.

cinoa!jrm Incorporan _ las

Disonancias y acord es sin

resol ucin. Acordes para lelos sin diraccionalidad
tona! . Mayor autonoma
meIodabase ar mnica.

(Rapsodias, Polonesas) o did&ctico (Estudio. Prelud io).

Chopin: Be lleza meldica con acompaflamlento rico en recursos (escalas
no habituales, ..tempo ruba to - ). Nocturnos- , ..PoIonesas-; Schumam:
Es tados de nimo contraslanles. Carnaval. ; szt: Desarrolla brillantemente la tcnica de Chopin. ..Estudios-.
I
4, EL "Uf O; Breve caneln para voz y piano. cuya msica resalta el
contenido del poema. Formas pmeipales: Estrfica: AA'A ..., Ternaria, (o
Forme Lied : A -BA1 y Rond: AB AC-A). Sc hubert Invencin
meldica. Equilibrio lex to' m(asica. Modulaciones exquisitas. La Be lla
Mo liner a. ; Sc human n : Intens idad expresiva : Wo ttf: Sor prendenles
armon fas; Brahms: Madur ez arm6nico- loJmaL Elemen los populares.
5. MSICA RELIGIOSA: Pierd e la func ionalidad litrg ica , adquiriendO un
ca rct er libre y subjetivo. Us zt : ..Misa Solemne y ..Mi sas de Bruc kner.

En mUsIca: reacc in frent e

a la densidad y pesadez
germanas (Wagner),

gula res .

/;ero

las con tramelodias, de"n de ser meros adornos, para glosa r y

desarr ol lar los temas . En ocasiones van cobrando pau lalinamente enl idad
hasta sobrepasar el nive l de acompar\a mie nto, plan leando una situacin
de conlIBste y oposicin tem8bca. Mayor densidad Y caudal de

mas que linea. El instante.

ti

a.rooo

II tour ) ~ rnu- 1Clber1ut8)

d8rIn, y ~ con un lIC8d6mico y rlgido

e~

Cllltlcllrno: Nove<rt blncI ~ ",hH'IlIded ., Ilu~l tn III

eec:l6n, conducida por el 90.10: ~Pvltomlml. II Bt.~ .
(elirrlInI." f"," ea).

s.. XIX: Pare m-ror ~.,

_.

un ~ WlIOnIco dio
~ l 101Cltr>t'I.

o. ~ ~ .. bUI .. 1111II4ll0 IIIICO: .......... II CIdI

"IL ,...,endo ~ IMIOdiOOotfImiCU . . . Uf'lI rnIIrnIHIr\lClurII wm6nic8 (p. . -' .9IuM_, dt 11 compuM) NpttldIIirl CMWpor ..
~ MCCIn rl!mb- (pifIno, ~ y btIMrl. ). ' * ' - 1M~ dio
Coua! Bule y ~ ElIIrIgtorl Y101 kIII t.. Chaf1lt fIImr y John CoIIt'8r4
(MJla.', 8lIIIe HoIIIOllY lunto), ThtlonluIMor1Il Y 1MEYfltl. (,*,110) ., w..
Monlgorne<y (gutIarrIi) .

~. ,,, ..t\(lU!I; lI:JIq

*"' '-ntUl1CO. Tcn.*ovIkY-

-El

u.v. tu Ct.lmbre cor'I ~ (..El Prlnclpll Igor. l

8orodNI Y -u. ~ 11 18 ~- dio ~

"",.

5.XX: lMdotIi 0I.Iran " - ti tl8IlM moctemo,

bu8do .... lll litler1ad y~. rcorporendo l'I'lU*a

LoI )llwI'llM l loto .".. '50 . . . " ~ ~ II ..

rnU-. loqueM ~ p o r lis ~ ~ Rec:hla
~ !W BlIH r cIII Co&.dy (rnUIIcI trwSicIonIl ~.
Piuu~~porvr.-dIo3e5~q...-fJrTlIlI8en

~~I~btfO,~ , __ ~y",
.... Y lIWu 8lI'ICIJWa,. e.... ~. TN 8M1ln-,,Jlnlj ....... Bob
~, _PW; FqJd-, -P\)b. , ~..I8cQon.