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  • Aforismi e Detti Memorabili PDF

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    | ECONOMIC! _100 lOOO line _ TASCABILI ECONOMIC! NEWTON, , H 100 PAGINE _ IRE ee EZRf DOUND Aforismi sresaae > detti memorabil esa fecondad, Mo yankee signcatva kee, © non solo cas oiginale e indispensable con Ezra Pound recque negl Sos Unt ral B85, Pea, cr lutte, polemisto, propagandist, & una del important fue della poesia mondiale coniemporaneo. & lunge pil famoso poema del secolo, The Exxopa. Dogo lutima gu @ 1, accusato di tadiment, fy inenato in 5 ‘Acua di G. Singh rafore di Pound, re presse la Macmillan niversité di Urbino. TASCABILI ECONOMIC! NEWTON In ori a Pn, nn ft Vitor Hugo Cai feione:nowenee 199) i Econom Newton ISBN 1982-3413 Stomaig Tamdly el Car tl a dala somo, 8am Coperina samp catonino Fine A Bod dla Caer Archon Ezra Pound Aforismi e detti memorabili ‘Acura di G. Singh ft) Tascabili Economici Newton Introduzione ‘Quella di Pound ~ ed egli occupa nel campo della poesia la tessa pposisione che ha Picasso nel campo della pttura e Stravinsky net ‘campo della musica ~ era una mente concreta e concentric € in (quanto fondatore dell TImagismo e del Vortcismo, esponente dell- deogramma e ammiratore di Confucio, Ovidio e Dante, non poteva ‘essere diversamente. Concisione e chiarezza da una parte, concre- tezzae obietvitt dall'altra~ some vrti dantesche ~ Pound le con siderava elementi indispensabili del poctare modemo, e cercava di realizzarle nella propria opera ~ nella prosa non meno che nella poesia. Condensare pensiero ed espressione era non solo una virt, ‘ma anche un dovere per chi considerava tutto il pensiero creativo € Cntco la propria provincia ed effetuo una vera rivoluzione poetica in (questo secolo. Infati, dopo Leoparti, nessun poeta ha pensato ¢ teo- ‘ezato sullarte del poetare, sul linguagsio, sullo stile e sulla sessa natura della poesia quanto Pound, anche se eg stesso riduce la pro- pria poetica ad -alcune constatazioni di fats. E quel che eglt ha ‘onto nelle parole di TS. Elio, -permanentemente valido etl Pochi critici hanno ato allretanton. Non solo, ma la stessa sua influenza sugl alr poet ¢ stata pi vastae pix profonda di qualsiasi ‘altro poeta del Novecento. TT. S. Elio, insieme con Pound il maggior poeta in lingua inglese di questo secolo, disse a proposito dell nfluenza poundiana: «Un tuomo che inventa nuovi rim é un uomo che estende e affina ta nostra sensbilia, e questa non @ semplicemente una questione di “reenica”” In anni recenti ho. spesso maledeto il Signor Pound; pperche non somo mai sicuro di poter chiamare miel i miei versis pro- ‘prio quando sono molto contento di me, scopro che ho colto qualche co din verso di Pound. Eqli ha aiutato alire persone, me ‘Compreso, a migionare il senso del verso; cosi ha migliorato la poesia Sia atravers alin womini sia artravers se stesso. Non posso pensare fad aleuno, della nostra generazione e anche della prossima, i cui Yersi (se buoni) non slano stati migliratidallo studio det vers di Pounds. Questa dichiarasione di Eliot risale al 1928. Quasi ven- anni dopo, W.H. Auden dird pressappoco la stessa cosa: «Ct sono 7 pochi poet viveni, i quai, anche se non sono consapevoli di aver Subito Vinfluenca di Pound, potrebbero dire: la mia opera sarebbe Sara esattamente la stessa anche se Pound non fosse mai esistiow. Anche per Hemingway -qualsiai poeta nato in questo secolo 0 neglt luli dieci anni del secolo scorso, che puod dire onestamente di non essere influenzato o di non aver imparato molto dal'opera di Era Pound, mera pit la nostra compassione che il nostro biasimo Ecco perché, come dint il poeta americano Carl Sandburg, snon ee discorso sulla poesia moderna, se fato da experi, che non finisca a tun certo punto col chiamare in causa Ezra Pound» ‘Ma accanto alla sua opera versatile ~ di poeta ¢ critica, di critic diarte(e specie di scultura) ¢ crico musicale, di pedagogo ¢ pensa~ ore politico, sociale ed economico, € sopraiutto sprofeta dello spirit apertos ~® da considerare la sua personalitasingolaisima che & staua descriva da persone che hanno conosciuto personal ‘mente con wna suggestiva nechezza ¢ varieti di metafore: «il miglior fabbros, una specie di santo 0 di sfocoso Savonarola», sttano della poesia», sprincipe dei poets, wore viventes, grande fascio di im- prevedibile elewricitis, wentrloquo agitatores, «surrogato portale del British Museum, wminisivo delle ari senza portafoglio, «mono- lito moltepices, «nstancabile impresario, demoniaco guidatore del Jurgone da traspono affaccendato nel traslocare il veechio mondo Inet quarter nuovo ‘Arrivato a Londra, dopo un breve soggiomo a Venezia dove pub- blicd a proprie spese il primo volume delle sue poesie, A Lume Spento, in cento copie, Pound, con la sua figura un po’ da bohé- ‘mien, si fece subito notare,e ta famosa rivista saiico-umoristica Punch lo onord di un distico: «Git allo che in alr tempi corona: ‘ano il vecchio Dante sono oggt portati da Ezra Loomis Pound Nella vest di una specie di sditatore leterano di Londras, eg si diede da fare, non solo prescrvendo le regolee i principi del moder- higmo poetico, ma anche aiutando all poeti a modemizzarsi: non solo Eliot, ma anche Yeats, William Carlos Wiliams, Rabindranath Tagore, Marianne Moore, Archibald MacLeish, ee. Cummings, Basil Bunting, Louis Zukofskye ali. Innovatore al quae stut gl ale innovator: hanno reso omagsio», Pound aiuto Yeats «a rtomare fal definitoe al concreto» allontanarsi dalle astrazioni modems Discutendo una poesia con lui, dirt Yeats, «tutto diventa chiaro € naturale», «Mai nel mondo letteranos, noter il ertico inglese FR Leatis, «si @ dato un esempio di mente cosi energica e cost corag- siasa come quella di Pound.» Con una tale carica insieme creatva ¢ altruistica, una curiosia onnivora, una sfuria apostolicas ¢ una «dannata mania di formare le-coses, non c da meraviglarsi se Pound sentisse non solo il desi 8 derio ma anche la competenza di promunciarsi su qualsias argo- ‘mento e aspeto della cultura, della civilid¢ della vita stessa, nonché ‘lel mondo moderno che gli interessase. E si pud dire di lui co che tui stesso dice di Chaucer e di Shakespeare, ¢ cioe che entrambi hanno sun insuperabile corageio di trattare qualsasi, ma assoluta- ‘mente qualsias, cosa che suscit i loro interesse». E questo si vede sia nei Cant di Pound ~ opera -eroica», dir Robert Lowel, «non un poema ma un complotios, dird qualcun altro e se un fallimento, ome cert critic pensano, «un fallimento che vale tut i successi della sua epoca» ~, sia nei saggi di critica varia che presentano un ‘mondo real, senza frontiere, ¢ complesso con tutta la complessita della vita e della civita modema (la sivild usuraias) dove, ra tutte Te tension, quella economica & la dominante. La percezione di (questa veri il fulero di tutto cid che Pound ha da dire ne! campo della politica, della economia e della societd moderna, perché, come lui stesso afferma, «non vi @ nessun riparo durevole tra un womo inteligente ela sua percezione della vera ‘In quelli che, in vari contest, eglichiamd riassunti»,cassiomi>, Subiio dopo la morte del Machiavelli ~ ea Stondhale Flaubert dal- Tali. Eppure, come ques dete afonsmi dimostrano, Pound rag. surge une sora di ste malgrado la sua iniferenca per lose. Si 10 ud, quindl, dire di lui cid che @ stato dewo di Thomas Hardy (che Pound amminava come pocta e come romanziere), che veg crea tuno stile dala stessa mancanca di sle» Inf Veficaciaverbale ei Signifieato morale di questi det sono interdipendenti, ed entrambi sono legat al seo mado diretto, concreto, ed explicito di esprimersi. {Un complesso di fair, dunque, determina la vitae la peri- rnenza dei det poundiant: pensiero enticoiconoclasticn, zelo eico, passione rinnovatrice da una parte, ¢ amore del vero e fedeltd al teale dallalra. E poi c® la vulcaniea personalita di chi é, tra gli Seritori di queso Secolo, la figura pit discussa, pit controversa, e iii astuale Cid che i! pocta amenicano Archibald MacLeish disse hel 1955 dell opera di Pound ~ «Lat maggior parte dellopera poetica invecchia col tempo: ma non quella di Pound. Ess mantiene fa sua dura affilata lucentezza ~i so taglo mordentes ~ si pud benissimo dire anche del suo pensiero eritico e del suo lnguaegio. A queste (qualia 't da aggiungere quella ssorprendente eapacia di sintesi» he Pound attibuiri a Gaudier Breeska, ma che ext sesso possiede in misura non inferior. Eeco percheé, nei suoi drt, eg si dstingue sempre da qualsiasi altro critco, moralista 0 pensatore. Un'alira cosa ehe lo distingue @ i suo impegno morale ~ ew non te ne itendi Finché non sei coinvolio personalmentes,dird. Cosi anche eid che Sembra ovvio 0 banale in alcuni suoi detti viene riscattato da una tara forma di integitd dt semplicta. «Nessun womo ne sa a suf: ficenza dina qualsiasi cosas, nota Pound. Ma questo fatto non gli Iimpedise di dive la sua su qualsiasi argomento, anche fa dove non hha apparentemente nessuna competenca o autorti, se non la cosid- dita EZhorita che in gran parte deriva dalla sua onnivora curiosita fda una intellgenca'e percesione insieme creatva e critica. «Gli Istruiti non pensanom, oxserva Pound, perché non hanno curiosita, ¢ lui ta curiosita @ Vanima della ricerca della vert, lo prone a splorare la realtd ¢ la conditio sine qua non dello sperimentare. ‘Yeats pariottas, eli dir «quando parla dellinaridirsi nella veri Cisiimaridisce per mancanza di cunositi.» [Nei dette negli aforismi poundiant troviamo una mirabil fusione trail alee Videae, 1a Viteligenza e Vemacione, tra acume psico~ logico e la profonda saggezza morale. Quasi ogni deto. contiene ‘qualcosa di sorprendentemente nuovo e allo stesso tempo qualeosa 44 familare,e la gustapposizione di questi due elementi geta una luce paricolare su quanto viene asservo. Ecco che, malgrado la sua professaia noncuranza per lo stile prosaico, questi deti non solo nplificano quello che dice Alexander Pope dei prop versi ~ «Cid ‘he fu pensato Spesso, ma mai espresso cost bene», ~ ma vanno oltre, ‘offrendoci eid che non fia né pensato, né espresso cost bene. In {questo senso essi sono cospicuamente diversi non solo dai dete un ogl afovismi di Byron, Wide o Shaw, ma anche da quel di Pope; Drlohnsom 0 Care eat ie ainda psn ee ine i'o meno autbiografca, di modo chest pud dire di ei cd che ‘Keats dase a proposto det deamon di Shakespear, ei che a vita {i Shakespear era alegriae | drommi sono comment ad es. iso fat i rendeancor pi interessant, n quanto Pound 2 siato sto sncorinario proagonta nella storia ela poesia del penser triico del Nowecento. Parlando delaltrazione del'spresion, {For eint:cLa sensi cambia di genercone in genertione, io Noglamo o\m ma Tespresione viene cambiata solo da un genx Pound ern geio cht cambio on solo espresion, ma anche [a Sensi, Tut le sue averse tsi compres su inter muamerio in un manicomio per ben tredici aim nonce quel iat mento brtle che sub «Pes el oviddetto Display Training ream rater roa, he nore Ntannolfnto col contbure ala sua immagine dao che ha pa fo caro pre propre coninion edi cus dao Dame e Mito, fa Stora lenerana mot ha conosco lt sem G. Sion 2 Nota biobliografica 15, Nase i 30 oitbre, a Hailey, Idaho, neh Stat Uni, ds Heer Loomis Hound fso-8) ba Weston (i085, olan ree pt 16 Durante ua vaca viene in Europa con I prova materma Fran, ln ‘old gaunt ds Cant, Vista Lana, rules, Frenzy Napol Roma, 19 Serve lf Univers i Pensa, con oatensione di stun iv Tov compara i iteaturs (poesia) 19. Stertaferce ile Hamilton College, Clinton, New Yor, dove studi linge ‘UY Uninersth di Pennsylvania, Incontra Hike Doo. ines, oftene un hora stud pe fre una Hera so Hope de Vega Vigo in Europa (Londra, Par 197A sort dalla deat cen prewo i Colle di Wabash, Crawford ES amiss perche sinc conierat un personage po gaartre latinos Rise # questo period im falanramento con Many Moore dh 1918. Di nuovo in Europa, A Venezia pubblia a propre spese il prino trod ‘erst lume spony dedicat a Willan Brooke Sth, St stabiice @ Lots, ‘owe rimarr fio 1990 Pobbiea Onno Jor ts Yale dedicate The ‘Ab ofthe West Dawne (Katherine Ruth Heya), 1909" Canoace W.B. Yeats, Ford Madox, TE Hulme, Wyndham Lewis Henry “ames, Escono Pesan Seton Mary Moore i Trenton e Eteton Sed to Caron Tray Chester. 19f0s Essono The Spit of Romance © Proven. La prima sxione di Provenga ‘ene dedicata a Mary Moor, sccondh a Carlos Tray Cheser ela tere ‘nis © Dorothy Shakespear. Ritoena in America persian mes e faa Sallleznnita'e magnate ohn Quinn eo persunders compeare! quad dt Wyndham Lewis le sclture di Gaudiet-Brasska, eV manosrt di T'S. Et © Vamos Joee, I9il, Ritorsas Londra, Pbblica Conso’ dediato a Oia ¢ Dorothy Shake spear. Cominci 2 eoilaborare eon New Age canals dito da AR, Grae 1912. The Somets and Belle of Guido Coaleani, Ripoes (che, comprende ‘ocho tute poets dr TE. Hulme) dito 2 Willa Carton Willams. I sta Rabindranath Tagore. Comince a collaborarione con vane ste prima ditto con Por, socessvament, co Ll Reiew, Pi (dove Inwodure) opera ames Joye, TS. Ehot Wyndham Lewis), Dial Now "me Be SiS" Dalla vedova dl mest Fenollos, stdioso american, rceve i manos “inet del mart, Inconto can T'S. Elms corspanden2 con Fares B ‘eps, Pabbliea sais Maisto su Poy (aprile) cl &dventta «Fo. reign Etors Iycisnonione conn sic adano Kali Mohan Ghose ace pos dl pet nian Kab a rot Spose Dart Shakespear, EsceFantologa Des mates, Tent r= nine vrtiesmo che lene corso come ropa af Futurama. Ese io ume la mew of he vat Eng Vane dete da Wyo is primo sito Joye. 1915 Cathay" Cura Catal dntholag. Gausirreska viene vsso nel core viagra in Franc, Crs Pot! Works of Lana Sons. tte. Lanta dedicat VL (e ne Vall de Lenco, nom de pane wsato dx ound per Brg Patmore). Gani Breta Ameer Pubbia ala base ede nt o Penola, "Nahe onan Accompltiment Cerin Noble Pas of apon 151 como | pri re Cant sla vist Pry. Tradace i Dialages of Fonte "mit Curs Mage fn the Lets of fleur Yeas. Moore T.-H ‘Trmnte Is gure 1sI8" Panne and Dscusons ddicato« John Quinn {919, Quar Proper “mnie che comtene la temione cveduta del print we tami oma en opr, Ving ar Frevene nisin ompoasone wr opera 2 Tesament (pro i Frangos io cmc Popa ct, 1931! Unde Hh Suhr: Manter,Faation (con The Chinese Writer ‘Chaar New for Pony ment Fens a ata di Pound) ed Sree Sather Homer 12 Pound. Boe sete an di coespondenea ‘Sons lenge a Smee 1091 Lasts Finghitets pr ln Franc Si sai a Pag Poons 7918-21 (contre ance #=Cankon Wt) Et gh conse Ht manoserito dh The Wate Lan 1920 Eee he Was Land in forma edt da Pound il mio an, ea “Tp viene det Traue The Nat! Pony of Love ai Rey de ‘Ghurmont 98h" Eovn i Malatesta Cantos (nts sol Cre. Indiretions: ax Une eve de Deu Modes un ngs sagio aabiograce dedeato a AR. Ora 1b Stuart Rap, Sve ves ig al 14S, Ea Ane and The Te in harmo 1925. Daf oa Cans, Nase May hia Ezra Pound e Ola Rae, = enon Ei it oan Ro, og toto: Eason ie pce complete Pomona Venaong exept aun brani df era al Pound he Tesment of Pungo Vion Nase 4 Parg. da Dot, Gimar Shakespear Pound 1927 Fon toes El, done wie Salling to Byzantium di Yeats [93K 4 fof te cones 1727 | Serie Pac con une itoduzione "TS Eo WB. Yes ariva Rapalo con a Tamia ¢ Mt rnarr per de toni, Artvano anche genitor Pound, Homer etal 1030" ve ating Rapala eae io al 183. 1950, A Prof ex Cea Lt. Ii callaoracone (190-12) 2 is Gc i ae 1031, Hom Read. Olga Rudge snoue «Pai la sonata Guns di Pound [932 ubblcas prope spose Caml Canola: Rime done rppezata re vine eats» Mane Baza Cora Proje n Anolo: 1985 nol Eemoms, Corn Active ney Tene una sete i conferense A Hise Bee for Ecos pre, Tuner Connie ‘tig Bosco eh Man. Inentra com Maslin Rapa: sSetimann mora. tine (638 sgn. nici pn sapone concer organiza da Pound ‘el Sine Camara, Mush dt Cores Bach, Debs, Ravel Suonano tr 4 sli Geshart Mane, Ogu Rudge Lug Sanson, La vst dl poeta ame cana Louis Zoho were ue 193 ABC of Rondon Bier New Contes 5-24 ea racot sag Mae Jans Lupin tr cra \wis"Ajd Vensor'spooms dicta Stanley. Cates Not defers andor tn, Soal Cnc in Ino eco The Cicen Sino Engen 106" Rapin propor come scented clus tcrnasinae: «Ore d studios edits Via come wa dle zai git = Ame i Tilion 10 The Fis Decade of Cato seh Pole Ean e Cones Die of he “Anales. Conse i Vic ate ator venzona eset da Ole Rudge ‘Gerhart Munch Anche le musiche di Barak ¢ Hosa sengono eeputeaa Stlone Comunale dal Nuovo Ouartetto Unuerese 193 Guide o Kaur deat Lots Zakothye Basil Bunting. Olen Rudge, Tig! Sanu e Rens Bogs exguona sonate dl Purcell Visia@ andra ssl mr dea ocr Ota Saket. 1989. What Monty Ror? Prima vista neg Stat Unt dopo i 1910. Vol pare tw Roonevet po etre i confit fa America e ali, mM predate fn lo eve suo elegy To Hamaton Clegg confeie la aurea ho 190" Cantor a Scion of pms [D1 Comme ders ai a6 ana sla nara esonomica delle guerre ibadnc principe che sinerts di pro sna ina ds pola lado, anal» zeros rmpronera a Roose snr nao amie ghee ‘Seenrhans Fallon son Unone Soviet. Traduc in inglse Me™ dino Ennc Pe. 192" Cad ita, Conf: Sali negate, Muore il padre 68 & sepoto a ia ca el 0 1083 Per soi icon alla radio di Roma viene aceusato di tadimento dal ‘pina ast i Colubi, Clhore (1845) op dA 19h ameria, Roce le ca dela ge rset, Oro € Laver, brad “Sone la manna ono deg USA, Test a Conf, Oretaent 18 tent a eon ef rc ann, Wine mand 8G ‘ova poi ‘ene fternat una gai sh er per re setae {ices Disciplinary Training Cente, Serve The Paar Camo Cunt Pisa he man ail, Tratermento Washington sees 10 Bape quai ore dh dscustone gh pric Io dehirano safer di iment gond ncpace dt esere rocestn. Vie iehuso per 13 una pel ‘momomlo eimai i St, Else ala perera di Washington 10 Comfcia The Urtig Pio € The Great Dis. 1948; Vie pbbieta Sona curs i Olga dae une Sela dei radioiscorsi “lat oka Fenn ct ps Set 1049: Glsiene asepmto I primo promi linge per la poss La gira com: prone T's thie Wi, Anded, Robert Lowel Alen Tate, Confod Aiken, RRotert Peon Waeren, Willard Thorp. Lavse: Bora, Kaiberne ‘Gansoe Chapin, Kar Shapiro, Katherine Ane Porte Leoaie Adams St Para a, The Lees of Ea Pound (190747 a ra dr DD. Paige. 1931. Conca Antes W851 The Pramas of Eo Pound, aca dl Hugh Kenner (SSE Eitan Evy ura ¢coninirodusone iS, Et, The Canc An “ing Define by Caray avrg sa WAR? ets Rok 895 deo conta "6 wand avn Pe Woes of Pack i Salat Tost Panne and Devgan, Sota la prestone dlTopiione mona ‘eva deg Stat Unt era Pound ct ene lost! pasar alata 15 1 ato che sis sempre comsderato infermo di mente Tora in Hala © a a Fisidere pres aii 1950 Tires 96109 de ion comares. Vigo. a Darmstadt pet asiere all ‘appesenarione dle Trachsel ertne tedsea Eta Hee seeps i rn a cine cf Arian Ct. Toot, enero Roma e» Meraro 192, S stabiace San Areowo (Repl) con Os Rudge con ci vor it revo ela vis 1904 Conca Cumnings. Al esta di Due Mondi» di Spoleto organi aio i Cao Mrs ie cp opera Yi. it arg ene FEseggato da important pot escrito acest. Va a vedere mugen dele Fanc'medeme Sucesimene donerh a queso mse isvo Pri © uh trating Te Embraced Onde Bresks perl sala dedkeata allo sclior ‘Vn Svierto Gre 19868 Londra ese alla cerimoniacommemorativa dS. Et nella We: ‘tmistor Alt. Una tneve vita a Dobino ala vedva di W-B. Yeas 1900" Eas Pes a Kab 9 corm i Fara Pound eG. Sing {ep Cara Seed Can dediato a Ola Rude 13 fn ao Cay ce ee 0 Oe Rd Ii, Breve viaggio eg Sats Unit 192, Nella prinra ce Eo Pond An Anco 7 Wowraic oiiai Gi ‘pps Samomass € 1 fasimif el ao xe alu parte del «Canto {Babe i nate de volume advo da Found per i retary Sel ‘Silo Compote dls Base de rar'a Vent Moore prio novembre Spit aoa i's, Michele a Veneaa (OPERE DI POUND, Pocse A Lame Spon, Venezia, 1908 A Ouieaine for ie, Lona, 1908. Perna, Londra, 10, ‘Es, Londra, 198. ‘Proven (poesie ds Pemonae ¢ Eaton) Boston, 1910 Ganz, Lars, 191 ‘Roser, Londra 1912. (Cay, Lona, 1913, {Late Lona, 1916: New Yo The Founh Cano, Loni, 191 Qua Pouper Amar, Lani, 1919 (coniene Tee Contos ¢ Homage to Sx Pro il Shon Mabry, Lona 120. 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(GK. 287] 33 Critica La poesia & «critica della vita» quanto il ferro rovente @ critica del fuoeo, [SR 222] ‘Una buona educazione poetica non & che la scienza di essere scontenti.[LE. 2/6}, 1914 1 ritmo & la qualita pid difficile dello stile di un uomo da simu- fare. [SR. 103} E meglio presentare una sola Immagine in una vita intera che pprodurre voluminose opere, [LE. 4], 1914 La cosa essenziale in un poeta & che costrusca il sue mondo per noi, Pud essere T'isola di Prospero, Ia taverna con Falstaff, il hhudo mondo di Candide, o Firenze che ha sparso la vana gloria nelle regioni dellTnferno, o il burlesco di Hudibras. Ma una a 0 fantasia egli deve costruire intorno a noi. (PPP. 1} Pochi errori sono pitt comuni delopinione che la poesia, debba imitare il Tinguaggio d'ogni giorno. Le opere artistche ci attirano attraverso una dissomiglianza rassomigliante. La poesia Scritta in linguagaio parlato & rispetto alla vera arte come la sa~ goma di cera del barbiere rispetto alla scultura.[SP. 4], 1911-12 La poesia 8 una sorta di matematicaispirata, che ci da le equa ioni, non per figure astratte (triangoll, sere cosi via), ma ‘equazioni per le emozioni umane. (SR. 14] 4 La cadenza non é abilita; @ tutto 'uomo emotivo. [PPP. 1] La dlfferenza tra una buona poesia € una poesia regolare spesso consiste solo nel fatto che il buon poeta potrebbe corn persia rscrvera, (PPP. 1] Abbiate paura delle astrazioni, Non ripetete in versi medioeri cid che & stato gia detto in buona prosa. (LE. 5], 1913 Credo che il simbolo pid giusto e perfetto sia Voggetto natu- ral, € che se tn uomo deve usare dei «simbolin, debba usarli in ‘modo che Ia loro funzione simbolica non sintrometta; in modo ‘che un senso ¢ la qualita poetica del brano non vadano perduti per coloro che non capiscono il simbolo in quanto tale, € a cui, per esempio, un faleo € un faleo. (LE. 9}, 1913 La consapevolezza dell’Ottocento si esprime principalmente attraverso la prosa. [LE. 32], 1928 «Scrivere bene» & sinonimo di perfetto controllo. (LE. 49), 1913 Una grande etd della letteratura & sempre una grande eta delle traduzioni, o la segue. [LE. 232], 1917-18, La poesia deve essere seritta bene almeno quanto la prosa (L. 91), 1915 La maggior parte della grande poesia & stata scrita in prima persona (€ cio’ da circa duemila anni). Qualehe volta si pud usare la Seconda persona, ma la terza persona & quasi sempre inespressiva (con milioni di eccezioni!) [L. 42], 1909 immagine non @ unidea. & un nodo o un grovgio di radi 35 -ioni; cid che posso 0 devo per forza chiamare vorrice, dal quale, attraverso il quale ¢ dentro il quale, le idee stanno costante- mente seortendo, [GB. 92] Grande letteratura significa semplicemente linguaggio carico, di significato al massimo grado, (LE. 23], 1929 ‘Qualsiasi studio della poesia europea & sbagliato se non co- ‘mincia con lo studio dell'arte nel mondo provenzale. [LE. 101}, 9B | poeti medieval italiani introdussero in poesia qualcosa che gon troavaoalmeno non si rovava in ado on leva in maniera cosi sviluppata nella poesia det trovatori. (LE. 150], 191030, Nessun womo pud scrivere versi veramente buoni se non co- rnosce Stendhal e Flaubert. [LE. 32), 1928 Vorrei che il nome «Imagismo» continuasse ad avere un certo, significato. Esso sta, o mi piacerebbe pensare che stesse, a signi ficare una luce arida 0 contorni ben definiti- Non posso credere che un qualsiasi comitato democratico potra mantenere quel I Yello, Alcuni avranno i piedi piati volt allinfuori, alcunt altri ‘aranno sentimental. In ogni caso non mi piacerebbe perdere il mio tempo discutendo con un comitato, [L. 78], 1914 Una grande parte della letteratura nasce dall'odio, ma quanto ‘di sano emerge dalle rovine. [PFB.} [Non usate alcuna parola superflua, alcun aggettivo che non ri veli qualeosa. [LE. 4}, 1913, Lasciatevi influenzare da tanti grandi artisti quanto & possibile, ‘ma abbiate la decenza o di ammettere francamente il debito 0 di cereare di nasconderlo. (LE. 5], 1913 56 [Non necessario che una poesia dipenda dalla propria musica; ‘ma se in effetti ne dipende, la musica deve essere tale da sod sfare lesperto. (LE.3}, 1913 [Non pensate che una cosa andra bene in versi solo perché & troppo noiosa per andare bene in prosa... Quando Shakespeare parla delfalba «vestita di un rosato mantel» presenta qualcosa Che il pittore non presenta, Non vi€ nulla di questo verso che si ppossa chiamare descrizione; eg presenta. (LE.6}, 1913 Erodoto scrsse storia che @ letteratura. [LE. 30}, 1929 ‘Tucidide era un giomalista. (E una sciocchezza moderna sup- porre che la volgarita e la grossolanita abbiano il merito della ‘ono sempre esistite © non hanno nessun interesse di per 86). [LE. 30}, 1929, Le storie della letteratura ignorano sempre le traduzioni —sup- pongo che si trati di un complesso di inferiorita ~ eppure aleuni ‘dei miglior libri inglesi sono delle traduzioni. [LE 34}, 1929 Gi si viene a chiedere se alcune parti di Kipling, per la sola forza del contenuto di cid che viene narrato, non sopravvivranno alla maggior parte delle ragnatele di Henry James. [LE. 324), i918 La maggior parte della buona prosa nasce, forse, da un istinto, i negazione; ¢ la dettagliata, convincente analisi di qualcosa di ‘testable, di qualeosa che si vuole eliminare. La poesia & I'af- fermazione di qualcosa di positivo, e dura pita lungo. [LE. 324], 1918 Siamo governati dalle parole, le leggi sono scolpite nelle pa- role, € la letteratura é unico mezzo per tenere queste parole vive'ed esatte. [LE. 409], 1922 | poeti che non siinteressano alla musica sono, o diventano, cattivi poeti. [LE. 437], 1918 7 La letteratura & notizia che niwast notizia, (ABC. 29] Se la letteratura di una nazione declina la nazione si atrofizza decade. (ABC. 32] Un classico & classico non perché si conferma a certe regole strutturali oppure a certe definizioni (di cui il suo autore non aveva probabilmente mai sentito parlare). E classico grazie a un nnon so che d'eternamente e irreprimibilmente fresco. [ABC. 13 14) La pit. grande barriera (allinsegnamento della letteratura) viene probabilmente eretta dagli insegnanti che sanno un po' di pi del pubblico, che vogliono sfruttare la loro conoscenza fra- Zionata, ¢ che sono totalmente contrari a fare il minima sforzo per imparare qualcosa di pit. [ABC. 35] Io credo fermamente che un uomo possa imparare molto di pil della poesia conoscendo ¢ esaminando delle migliori poesie che non girovagando tra una quantita di esse, [4BC. 43] ‘A lungo andare la poesia mediocre @ uguale in tutti i paesi [anc. 62) ‘Molti scrttor falliscono pid per la mancanza di carattere che per la mancanza dinteligenza. [ABC. 193] ‘Tutte le eta sono contemporance... Questo 2 specialmente vero per la letteratura dove 1] tempo reale & indipendente dal Tempo apparente; e dove molti uomini morti sono contempo- ranei det nostri nipoti, mentre molti dei nostri contemporanei ‘sono gia stati accolti nel seno di Abramo, 0 in qualche pin degno Ficettacolo. [SR 8) I vorticista non ha questa curiosa mania del futurismo di di struggere le plorie passate. Non dubito che 'talia avesse bisogno 58 di Marinetti, ma egli non ha covato T'yovo da cui io sono nato. E poiché sono del tutto contrario ai suoi principi estetici, non vedo perehe ci si aspetta che io c le varie persone che con me consen ono, ei chiamiamo futurist. Noi non vogliamo evitare il con- fronto col passato. Preferiamo che il confronto venga fatto da 4qualehe persona inielligente Ia cui idea di tradizione non sia limi- tata dal gusto convenzionale di quattro o cingue secoli di un solo continente. (GB. 90} La letteratura non esiste in un voto. Gli scrittori in quanto, tali hanno una ben definita funzione sociale, esattamente pro porzionale alla loro abilta di scrttori, [ABC. 32) 1 ritmo & una forma tagliata nel rexro, cosi come un disegno wu ie determina sect. LAB: 198] La dignita del poeta 0 del compositore consiste nel fatto che i loro prodotto non ha nessun valore materiale. [PPP. 1] Sviate la mente di un uomo dal valore umano della poesia che sta leggendo (e in questo caso valore umano significa Valore art: stico), indirizzatela su qualche questione grammatical, e darete inizio alla sua disumanizzazione. [SP. 167) Pocsia = Sintesi emotiva altrettanto reale, altrettanto reali- Sica, quanto qualsiasianalisi in prosa (0 intellettuale) (LE. 324], 1918) Quanto al mio predicare Panarchia poetica 0 qualeosa di si tile il Cielo ce ne guardi! 10 prendo atto dei sintomi cosi come |i vedo. Non consiglio nessun rimedio. Di solito non descrivo nneanche la malattia. Temperatura 102 ~ 3/8, polso 78, lingua pa tinata,(L. 37], 1908 La conoscenza della morfologia non 2 essenziale allapprezza- mento della letteratura, perfino della letteratura di un'epoca 0 di tuna decade dimenticata [L. 82), 1914 59 La poesia va oltre la portata del puzzo, la satira 2 una calce viva oppure un’ammoniaea che taglia attraverso di eso. [L. 167), 1917 I ure nar- In qualsiasi poesia lunga la prima cosa essenziale & rativo,[L. 356}, 1935 Chi crea un verso vivo deve supare, per Bacco! [L. 363], 1935 compito di un poeta define ed ancora definite, finché il det- taglio della superficie non & in aecordo con cid che & radicato nella giustizia, E scioeco sottomettersia cid che & transitorio. Ma la poesia non consiste nella codardia che rifiuta di analizzare il transitorio,rifuta di vederlo. (L. 366], 1935 La peggior cosa che si possa dire di un poeta & che non & mai limitato dai suoi confini, Eppure vi qualcosa di peggio: egli non Sente mai i suoi limiti, Whitman non riconosce nessun limite & fallisce nelfefficacia delVespressione... Tutta Tespressione arti- stica vuol die limitare il genio ad un mezzo; il genio & sempre ‘conscio di questo limite... Dante francamente incapace di espri imere se stesso e il paradino. [PeSe. 40] Non & difficile cercare le ragioni perché una buona dese fa cattiva poesia, ¢ perché i pitori che insistono sul dipingere le idee invece dei quadrioffendono tante persone. [SP. 33], 1911-12 La letteratura diventa sempre pit: noiosa con la limitazione del soggctto. Balzac, Trollope © Henry James ALLakGAKoNo il sog- getto. Come Dante prima di loro come ogni vero serittore Fima e dapo di loro allargarono il dominio del loro trattamento, [SP. 123}, 1937-38 La letteratura che cerca di evitare 1a considerazione delle cause rimane uno stupido bric-a-brac. [SP. 242], 19; I poeta 2 coerentemente agnostico in questo; che non postula la propria ignoranza come cosa positva. Cos le sue osservazioni rimangono come dati durevoli della filosofia, Egli non serve la causa di nessun dogma. [SP. 331], 1912 La quintessenza dello stile & precisamente questa, che esso sia veloce'e mordace. [SP. 341], 1913 [Nessun uomo mai scrive molta poesia che «conta». (LE. 10] Un buon poeta non & sempre un vomo istruto. E spesso avid d'imparare. Troppo avido. [PM. 29] sts Concetto italiano d verire. [L. 335], 1934 la poesia: qualeosa d'opprimente e da 1 giusto weron0 per studiare la poesia e le belle lettere & il metodo dei biologi contemporanei, e cio? un attento esame di prima mano della materia, ¢ continua comparaziont di ana la- Stra» 0 un campione collaltr [ABC. 17] Credo che voro che sta presentando vesse visto prima, (ABC. 80] ale si awvicinera a qualsiasi capols la sua classe quasi come se non I'a- La letteratura non appartiene a nessun singolo uomo, ¢ letra duzioni delle grandi opere dovrebbero forse essere fatte da un ‘comitato. [LE. 207], 1934 | lunghipoemi possono essere popolari, busts che non sino troppo poetici. [L, 102}, 1915 et Aleunitradutor i oscupano di ogni cosa, psivamente di ‘ogni cosa, meno quella che I'autore del testo originale intendeva dite, [CA: 8] : ol ‘Un poema epico non pud essere seritto contro lo spirito del suo tempor il profeta o.Tautore di satire pud isolarst dal suo tempo, 0 andare contro di esso, ma lo serttore dellepopea deve dare voce al cuore universale. (SR. 216] Uno serittore muore quando cessa di avere, ed eser nivora curiosita. (CC. 338} La radicale debolezza della letteratura del Settecento si tro- vera, credo, nellincapacita di fare questa fondamentale distin- Zione (tra commento o contestazione generale e una presenta- zione particolare). [ABC. 165] ‘Alcune dozzine di maiali che si siedono negli uffii editorial forse provocano pitt dunno alle lettere contemporance ameri- ‘cane, che non il cattivo gusto ¢ Vignoranza dellintero pubblico messi insiome, [L. 3/6], 1931 Non €% discriminazione negli studi classici. Allo studente viene detto che tutti classici sono eccellenti c che & un crimine riflettere su cid che si legge. E inutile pretendere che queste let {erature (le letterature classiche) vengano lette come letteratura Una successione apostolica di insegnanti di scuola & diventata il ‘mezzo di dstribuzione. [LE. 239] Solo una frazione della poesia siriesce a tradurre (L. 433] La migliore eritica di una qualsiasi opera, a mio parere, Punica critica di una qualsiasi opera date che abbia valore permanente, © almeno moderatamente durevole, viene dallo serittore o dal Trartista ereativo che fa il lavoro suceessivo; e non, non mai dai giovani signori che fanno generalizzaziont sullautore. (LE: 406), 1922 I erimine supremo di un eritico & essere noioso. (GK. 161] a La storia dela critica letteraria @ in gran parte la storia di una vana lotta per trovare una terminologia che sia in grado di defi- rire qualcosa, [SR. 13] Non prestate alcuna attenzione alla critica degli uomini che ‘non hanno, loro stess, scritto un’opera notevole. (LE. 4], 1913 Non si pud ct re od essere diplomatic allo sesso tem {1.126}, 16 ~ Si conosce il valore di un eftico non attraverso i suoi argo- ‘menti, ma attraverso la qualita della sua scelta.[SP. 288], 1942 ‘Tu puoi individuare il cattivo critico allorquando comincia a discutere il pocta e non la poesia, (CC. 340] solo quando alcuni uomini che sanno, si uniscono ¢ sono in disaccondo che nasce qualsiasi tipo di critica, [Z. 46], 1912 La funzione della critica @ di trovare eid che un dato lavoro &, rion eid che non &, [LE. 373), 1914 E il mesriene del critioo adescare il letore, Caviale, vodka 0 4qualsiasi guazzabuglio di stranezze che stuzzicano la fame o la sete sono perdonabili in un critieo. L'uniea cosa che non deve fare & saziare. (GK. 161] I crepuscolo della critica arrivd con Vaffermazione che un tale © ai pid grande» ece., e cio’ eon uso degli aggettvi quantitatii Ih dove occorrerehbe un aggettivo qualitativo. [PPP v] Forse il peso specifico di un eritico ® null derio di verti [PPP. ¥] 8 Ogni sincera critica della grande poesia deve risolversi in una sorta di professione di fede. Il crtico deve iniziare con un ered la sua opinione sara accetiata in parte per Fintelligenza che jimostra, ¢ in parte per Ia serieta impegno, [SR. 154) La critica, come la intendo jo, viene seritta nella speranza che le cose migliorino. [L. 245], 1923 Dante faceva della critica; egli aveva un numero limitato di fopere concrete, meta provenzali, meta italiane, che potevano re sistere ai suoi acid, [PPP. 17] La critica non & una forma di cieascrizione o un insieme di cosirizioni, Offre determinati punti di partenza. Pud scuotere un Tettore tardo ¢ renderlo vigil (LE. 4], 1913 1 eritico onesto deve essere contento di trovare rocmssiME ‘opere contemporanee degne di seria attenzione; ma egli deve es sere anche pronto a riconoscene quel poco, e a retrocedere le ‘opere del passato quando una opera le supera. [ABC. 97) Tutti i valor, in ultima analisi, derivano dalle nostre semtenze siudirali. (1. 249), 1922 La ctitica dovrebbe consumarsi € scomparire (come credo faceia per la maggior parte nel mio libro ABC di leggere). (L- 347] 1 eritici devono sapere di pi 1933 1, € serivere di meno. [SP. 359], Ce gongorismo negli s 1933 i eritici come nella poesia, (SP. 365], Non vale la pena che ci sia almeno un ertico che non dia che 4 una. cosa & huona finché non & disposto a rischiae Vintera sua posiaione sulla decisione? [L. 47], 1912 Dopo alcune ore con i testi original, Ia critica diventa una, vvana cosa, [SR 117] La mia opinione dei ertie & che: migliori sono coloro che effettivamente causano un migliora- mento nellarte che crticano, ‘Sccondariamente i migliori crtici sono coloro che maggior ‘mente si concentrano sul meglio di cid che & stato seritto (0 di- pinto o seolpito). E poi ci sono i vermi pestilenzali che distraggono Tattenzione dal meglio, 0 verso cose di secondo grado, 0 stupide, 0 verso i propri criti eritici. [SP. 367], 1933 1 senso crtico si manifesta pid) nella composizione che in un sage eritco, [SP. 367], 1933 Il critico... per quanto stupido o ignorante, deve giudicare per conto suo, La sola critica realmente cattiva ¢ la critica accade mica di coloro che fanno la grande abnegazione, che riffutano di dire cid che pensano, se veramente pensano, © ripetono Topi hione accettata: questi uomini sono i vermi,e i loro tradimento verso il grande lavoro del passato & tanto grande quanto quello el falso artista verso il presente. Se non si interessano abba- Stanza della eredita per avere una convinzione personale, allora ron hanno nessun dirito di scrivere. [LE. $6), 1913 Ignoranza della maggior parte dei dati sulla vita di Dante non costituisce aleun ostacolo ‘la comprensione delle sue opere [sk 118) La nostra conoscenza di Dante ¢ la nostra conoscenza di Sha- kespeare interagiscono fra loro; un'intima familiaita con Puno {genera quella sotigiezza di giudizio che ci fa apprezzare Valtro in modo pit profondo. (SR. 162) 65 Dante & molteplice ¢ soffre come molti. Villon grida & piange solo per se stesso; € un mesto canto dell’ Inferno seritto {troppo tardi per essere incluso nel testo originale. [SR. 177] La visione di Dante @ reale, perché egli la vide; la poesia di Villon & reale, perché egli la visse. (SR. 178] I Dio di Dante & divinita ineffabile, il Dio di Milton & un es- sere pignolo con un hobby. Dante & metafisico, mentre Milton & solamente settario. [SR. 156-7] Villon non dimentica mai la sua personalita rivoltante © af- fascinante. Tutlavia anche se canta sil canto di se stesso», epli rimane, grazie al cielo, libero da quell orrenda rettitudine con Ia {quale Whitman sirallepra di essere Whitman. Il canto di Villon & goistico perché egli assorto in sé; ma egli non pretende, diver- ‘samente da Whitman, di conferire un benefico filantropico alla raza umana se registra il suo senso di autocompiacimento. [SR. 168] Dante & uno dei poeti pit) personali. Egli porge lo specchio, alla natura, ma lui stesso & quello specchio. [SR. 168] Aristotele era talmente bravo nel suo mestiere che ancord il pensiero umano per duemila anni. (GK. 39] I giornalismo di Dante & un grande ostacolo alla sua lettura [ePP.v} Chaucer aveva tna conoscenza della vita pi profonda di Sha- kespeare... Era pit compendioso di Dante. [ABC. 99-101] La cultura di Chaucer era pit vasta di quella di Dante, e Pe trarea @ incommensurabilmente inferiore ad entrambi. (ABC, 103) 66 Se gli ingles’ avessro saputo seqiere il meglio def opera di (Geoige) Crabbe, avecbbero arate eno bisogno dh conultare pis ranges (LES 278), 117 Whitman & un osso duro. E impossbile leggerlo senza male- dire continuamente Pautore (di Leaves of Grass).[L. 57], 1913 Il miracolo di Omero 2 che la grande poesia & nascosta ‘ovungue e che la finezza letteraria appartiene & Henry James. (L 362), 1935 ae ace Nel Paradiso, Dante ha forse detto troppo senza dire abba- stanza, (SP. 292], 1942 ie Egli (Whitman) 2 America. La sua rozzezza @ un puzzo este: rmamente forte, ma @ "America, Eglié il luogg vuoto nella roccia, che echeggia col suo tempo... E disgustoso, E una pillola estre: ‘mamente nauseante, ma compie la sua missione.. La parte vitale del mio messaggio, preso dal vigore e dalla fibra dell’ America, & lo stesso come il suo. [SP. 115], 1909 [Non si pud dice che un'alterazione sul passaporto del Signor (LS. Eliot abbia cambiato il carattere essenzialmente ameri- ano della sua opera. Il eambiamento di cittadinanza, da parte di Henry James, sul letto di morte, era ultima possibile sfida lan- ciata da lui contro la gentaghia nella Casa Bianca. (SP. 133], 1960 Si legge Catullo per evitare di essere awelenati dalle men- zogne degli erudit; si legge Properzio per depurarsi dai sudici residui dei corsi sulla «Letteratura americana», sulla «Lettera- tra inglese da Dryden a Addison». (L. 168], 1917 Non vi dubbio che Dante concepi l'Inferno, il Purgatorio e il Paradiso come stati d'animo, ¢ non come luoghi. (SR. 128] LOmero dell Odissea: uomo conscio del mondo al di fuori di oa lui, Dante nella Dina Comme: vomo, consco del monde dentro di lui; Shakespeare: uomo conscio di se stesso nel mondo ‘che lo ecitconda - proprio come Dante era conscio degli spazi ella mente, della sua portata e della sua prospettiva. [SP. 29: 30), 19L1-12 Gili vomini dai quali Dante ha preso in prestito qualcosa, sono, ricordati sia per questo fatto, sia per Ie stesse loro composizioni original, (LE. 49], 1913, ante serisse le sue opere poetiche Pek FAR PENSARE LA GENTE, proprio come Swinburne serisse parte della sua poesia per stra pare le brache all'epoca vittoriana e per sostituie I'Allbert Me~ Imorial di Lampascus con qualeos’altro.[LE. 204], 1934 [Nessun uomo che non abbia vissuto sui due lati dell Atlantic puo veramente valutare Henry James. (LE. 295], 1918 ‘Shakespeare & senza eccezione il pit. grande tecnico inglese. [LE 72), 1934 Virgilio era la letteratura ufficiale del Medioevo, ma «tutti» continuavano a leggere Ovidio, Dante riconosce il suo. debito ‘verso Virgilio (avendo apprezzato il meglio di lu, ma Teffetto diretto ¢ indiretto di Ovidio sulla scritura di Dante @ forse pitt igrande di quello di Virgilio. [4BC. 45] Nella mighior opera di Donne «riscopriamo» un vero autore ‘che dice qualeosa che intende, ¢ che non va semplicemente a Scaccia di sentimenti che saranno idonei al suo lessico», [aBc. 140) La verita & che Ia critica inglese avrebbe guadagnato conside- revolmente se (F-T.) Palgrave fosse stato strangolato nella culls Una falsa misura - & evidente ~falsifica tutte le misure fatte con ssa. (PPP. 1] 68 Lopera di TS. Eliot mi interessa pid di qualsiasi altro poeta che scrive in inglese oggi. [L419], 1917 ‘Tali poesie (The Seafarer ¢ The Wanderer in anglosassone) non sono fatte perché vengano declamate a fine pranzo, né a questo fine fu fatto Pundicesimo canto dell Odissea. Tuttavia il volgo si sente Tusingato quando gli viene detto che essa @talmente impor- tante che la consolazione di uomini solitari, ¢ la pit: magnifica delle art, fu creata per il loro divertimento. (LE. 65], 1916 La principale impressione che si ha leggendo Omero & quella delfatualita. Che si tratti di un'llusione 0 meno, questa & la {qualita classiea. Vecchio di 3000 mila anni ed ancora attuale. [L 364), 1935 a finitezza metallica spaventa la gente. Non potranno soppor- tare la durezza di Joyce pits di quanto potranno sopportare la chirurgia sterilizzata di Pound. (PD. 73] Confucio fu un antologista ~ it pid grande. [SP. 294], 1942 Credo sinceramente che qualsiasi uomo, avendo letto con at- tenzione questi quattro autori (Omero, Dante, Chaucer e Shake speare), troveri un gran numero di altre opere, ora accettate come classiche, piuttosto noiose; egli apprezzera la loro bellezza, ta queso appezzamento sara accompagnato dal ricordo d aver incontrato Io stesso tipo di bellezza altrove con maggior inten- (SP. 30) 1911-12 - COmero vera vaniagyo i einer per un autor in cl gn meni spe usa cs ama mve a spa Pe thea cst allude alco che ttt comprendevan. (9P: 3 1911-12 - : : Liane di (W.H1) Hudson comincia dove Tarte di un qualsiasi uomo feice di cominiare: nel suo entusiasmo peril soggetto, {sr 399), 1900 pete o La stessa ostinatezza di (A.R.) Orage costitul un valore. [SP. 409), 1934 ‘Tu potevi chiamare (A.R.) Orage un dannato stupido e rispet- tarlo, [SP 420], 1935 Ho scritto pid di una volta che Gaudier-Brzeska era i pit com- pleto caso di genio che avessi mai incontrato, [SP. 429], 1937 Lope de Vega non 2 un uomo, & una leteratura. [SR. 207] [gli (Bernard Shaw) non 2 uomo alle prese con la realta. precisamente Tessere alle prese con la realta che & il segreto della grande arte. [P4. 52] Cercate di trovare una poesia di Byron o di Poe senza sette sefi difetti. (ABC. 79] Non credo che egli (T'S. Eliot) cexci di tenere la sua mente chiusa; credo che StA naturalmente cosi. Inghiottisce QUALSIASL porcheria che qualsiasi dannato ufficiale gli dica. (PT. 54), 1957 Egli (T'S. Eliot) 2 i solo americano che io conosca che abbia fatto cid che io chiamerei una adeguata preparazione per scr vere. Egl sié effettiamente allenato e modernizzato da solo. Gl ‘altri giovani prometienti hanno fatto luna o Valtra cosa, ma mai fentrambe (la maggior parte dei maiali hanno fatto né Tuna né Taltra). E un vero conforto incontrare un uomo senza dover ~una cost pests in fata in san complete la sua belera ~equando ess viene usito ome base pe asione. [SP 85}, 1915 Prefetisco The Apes of God (di Wyndham Lewis) a qualsiasi cosa che Joyce abbia scritto da quando Molly ha finito il suo «amollylogo» con la sua ultima affermazione. [PJ. 240] Joyee non procede da Henry James, ma drettamente da Flau- bert e Ibsen. [Pr 245] Wordsworth vibra ad una portata limitatissima di stimoli, ed cali non era conscio di tutti i problemi dello serivere. [4BC. 73] Pochi poeti, non c’é dubbio, hanno onorato Dante come n Shelley... La sua mi jor poesia & piena di reminiscenze dante- sche. [Si 156] 1 personaggi asservati di Chaucer sono forse pid reali per noi che non le figure drammatizzate di Shakespeare. [4BC. 108] ‘Cambiare il testo di Joyce a scopo di accontentare il lettore del ‘manoseritto per la casa editrice Duckworth sarebbe come cercare «di accomodare la Venere di Milo in un vaso di notte. (PX. 67] Perché credi che ho battezzato TS. Eliot Popossum? L’o- possum viol dire Tabilita di apparire morto mentre & ancora vivo. [C. 414] La grandezza di Shakespeare come drammaturgo ha offuscato il suo talento come tecnico lirico. [PMus. 454) 1 inguaggio non @ una cintura di castita, ma un mezzo per ‘comunicare. [PPP. 1] La lingua italiana ha bisogno di carta vetrata. [PPP. v] Lincompetenza si manifesta nelluso di troppo parole. [ABC. 6a) Obiettvita e ancora obiettivita... Non ci devono essere cliché, frasi convenzionali, stereotipato gergo_giornalistic. L’unico scampo da queste cose & attraverso la precisione, frutto di una concentrata attenzione a cid che si sta scrivendo. Quando il pen- Siero onesto si sveglia il linguaggio inevitabilmente cambia. (L. 91}, 1915 Infatti, solo con Yet ci si rende conto del grado in eul ognt cspressione umana & polibigua. (1. 425), 1939 n La lingua existe per serve il pesiro, non per essercomser- vata in un museo, (PPP. v} fe Ls Nel complesso, penso che il greco non sia tanto utile all'womo che pensa, quanto il latino. [GK. 312] 1 conseguimento di uno stile consiste in una tale conoscenza «di parole che consenta di comunicare le varie parti di cid che si ‘wl dire, graduandole e soppesandole per importanza secondo il proprio desiderio. (GK. 59] Roma sorse con idioma di Cesare, Ovidio e Tacito; essa de- lino in una confusione di retorica, «il linguaggio del diplomato per nascondere il pensieros, e cosi via, [ABC. 33] L'uomo che veramente sa, pud dite tutto cid che & trasmiss bile in pochissime parole. (ABC. 83] Durante la storia © nonostante tutte le accademie, la lingua viva & stata inclusiva e non esclusiva [L. 447], 1940 1 Linguaggio 2 fatto di cose conerete. Espressioni generiche con termini non-conereti vuol dite pigrzia; sono chiaechiere, non arte, non ereazione. Rappresentano la reazione delle cose sullo scrittore, non un atto creative da parte sua. [L. 91], 1915 Limagismo non adopera le immagini come degli ormamenti [Limmagine stessa& la parola. L'immagine & la parola al dif del linguaggio formulato. [GB. 88] [Nessun uomo ha mai saputo abbastanza delle parole. 1 pitt randi maestri sono stati contenti di usarne alcune in’ modo iusto. [SP. 89], 1937 Non vi nessuna traduzione letterale di una cosa dove Ia bel- B lezza & fusa nella frase originale. Chiedete al bruto di fare una foto letterale della Venere di Milo. [L, 226), 1920 Si deve sapere moltissimo prima di poter decidere dove sta la linea di demareazione tra il linguaggio forte il linguaggio vio- lento. (L. 249], 1922 sno basato sul suono, i sono due tipi di linguaggio seritto Valtro basato sulla vista. [4BC. 20) ‘Tutto il linguaggio poctico 2 i linguaggio dell'esplorazione. [GB. 88) Qualsiasi mente degna di essere chiamata tale deve avere dei bisogni che vanno oltre le esistenti categorie inguistiche, proprio come un pittore deve avere dei pigmenti e delle sfumature pit numerose det nomi esistenti dei colori. (GB. 88] Leggete Linnaeus. Non per la botanica. Leggetelo perché non tha mai usato una parola inesatta (M. 47] La somma della saggezza umana non & contenuta in nessun linguaggio particolare, ¢ nessun singolo linguaggio & carace di esprimere tutte le forme ¢ tutti 1 gradi della comprensione uumana, [ABC. 34] ‘Lronesta della parola aon consente la disonesta della materia, [pMus. 398] Con la falsificazione della parola ogni altra cosa viene tradita [sP. 2771, 1982 m Arte e musica Non vi& democrazia nelle arti. (L. 179), 1917 La storia duane la storia dcapoavri non dfn o i mediocrita, [SR. 7] a z artista serio deve essere aperto come Ia Natura. La Natura non siivela in un paragrafo. E scabra e non si lasciasistemare in categorie compiacenti.. In un vero artista vi @ sempre un re siduo, vi sempre qualcosa che non entra nel suo lavoro. Vie sempre qualche ragione per cui Puomo & sempre pit meritevole «di essere conosciuto dei suoi libri. E, alla fine, null'altro conta, Leggendo Vinsieme delopera diun vero artista si awerte sempre, vagamente, questo residuo, ma & proprio il tipo di vomo che lo possiede che viene escluso dalla pubblicazione commercia lizzata. [PM. 25-26] (Gli artisti sono le antenne della razza. [ABC. 73] La pietra di paragone di un'arte 2 Ia sua precisione. [LE. 48] aia ® pronto soporte pesonimente wn tensione che i sa moestia anginal ifcmente Sopp (PM. 46] ra Tene La soa cosa che si poss dare a un arta & de tempo libero. Date del tempo libero ad un artista viol dir ellettivamente pa. teipae alla mua creazione, [PPP 1] 15 LUnopera dante, una qulsiasi opera seria, viviea tutta ta gamma i peresione dei rapport dun vomo. (SP. 238] ‘Tanto per cominciare, la Grande Arte non @ wat popolare. [e. 155}, 1917 Per ogni lettre di it dae, mille persone Yanno a GUAR pate un quaro, Grazie al Cito! (ABC. 23] ‘Una nazione che trascura le percezioni dei suoi artisti va in declino. Dopo un certo tempo smette di reagire © solo soprav- vive. [ABC. 82] Platone disse che gi artisti dovrebbero essere tenuti fuori dalla repubblica ideale, ¢ gli artistigiurarono sui loro dei che nulla Ti favrebbe trascinati dentro. [LE. 432], 1918 Non && nessuna Gita come Londra che tifa sentire la vanita tutta Parte ecoetto della pit ata. (Z. 42}, 1909 La buona arte prospera in un‘atmosfera di parodia. Credo che ta parodia sia ta mighore era ~ separa I Guevole dal appa- reme(L-47}, 1912 Nelle arti la quantita non vuol dire niente, la qualita tutto. [L. 239), 1922, ‘Vie un male senza digntd © senza tragedia, ¢ Tarte che to trata come se fosse una cosa dvertente © un'are disonesta [- 24s), 1922 ‘Credo che Varte eresca in proporzione alla sua inimitabilita, perfino alla sua intradueibilita. (PD. 74) Da secoli, solo Fartsta & riuscito a staceare Tidea di lavoro 6

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