CATLOGO CINE Y REVOLUCIN

Pablo Ortiz Monasterio

Coordinacin y puesta en pgina
Roberto Garza Iturbide
Hugo Lara Chvez
Edicin
Maru Aguzzi
Diseo grfico y editorial
Adriana Garca Torres
Documentacin iconogrfica
Agustn Estrada
Reproduccin fotogrfica

Primera edicin, 2010

D.R. Instituto Mexicano de Cinematografa
Insurgentes Sur No. 674
Colonia Del Valle
Delegacin Benito Jurez
03100 Mxico D.F.
www.imcine.gob.mx
D.R. Cineteca Nacional
Avenida Mxico Coyoacn 389
Colonia Xoco
Delegacin Benito Jurez
03330 Mxico D.F.
www.cinetecanacional.net
ISBN: en trmite
Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorizacin
escrita de los editores, bajo las sanciones establecidas en las leyes,
la reproduccin parcial o total de esta obra por cualquier
medio o procedimiento, comprendidos la reprografa
y el tratamiento informtico.
IMPRESO Y HECHO EN MXICO
2010

Contenido
7
9
11

Presentaciones
Consuelo Sizar
Marina Stavenhagen
Paula Astorga Riestra

13

Introduccin
La presencia de la Revolucin Mexicana en el cine
lvaro Vzquez Mantecn

29

1Viaje triunfal
Cine silente de la Revolucin
ngel Miquel
Reconstruir el cine documental en el archivo de Salvador Toscano
David Wood

49

2Caudillos
Los caudillos revolucionarios en el cine eran seis: Pancho Villa
Eduardo de la Vega
Caudillos (videoinstalacin) Nicols Echevarra

73

3Enemigos
Plvora, fusiles y sogas
Carlos Arturo Flores Villela

97

4Vino el remolino y nos alevant

Entre el caballo y el ferrocarril
Hugo Lara Chvez
Duelo (videoinstalacin) Elisa Miller
1910 (instalacin sonora) Antonio Fernndez Ros

125

5Recuerdos del porvenir

Recuerdos del porvenir
Elisa Lozano

145

6Si Adelita se fuera con otro

Ser muy hombre y ser una buena mujer
Alicia Vargas Amsquita
Entre el amor y la lucha armada
Claudia Arroyo Quiroz

181

7Mirada extranjera
La mirada de los otros
Ral Miranda Lpez
Centro de documentacin y proyecto museogrfico

207
231

Filmografa de la Revolucin
Bibliografa general
Contenido

Cine y Revolucin
La historia que conocemos de la Revolucin Mexicana es, en buena medida, la que nos
ha contado el cine en los ms de 250 largometrajes, nacionales y extranjeros, que existen a la fecha sobre el tema. A partir de este fascinante y creciente cuerpo de historias
cinematogrficas, los mexicanos hemos creado un imaginario bastante heterogneo sobre la Revolucin. Lase la palabra heterogneo no con un sentido peyorativo sino
como un epteto que refiere a la diversidad de historias sobre la Revolucin que han
sido narradas por el cine.
En este imaginario cohabitan, por ejemplo, el deslumbrante general Francisco Villa interpretado por Domingo Soler en Vmonos con Pancho Villa! (1935), de Fernando
de Fuentes, con el perseguido y herido Pancho Villa que encarna Alejandro Calva en
Chicogrande (2010), de Felipe Cazals. Dos facetas divergentes de un mismo personaje
histrico, en dos momentos clave de su vida. Sirva de paso este ejemplo para sealar
que el cine es uno de los ms poderosos creadores de referentes culturales.
Durante cien aos, numerosos cineastas han abordado el tema de la Revolucin
Mexicana de manera recurrente y desde los ms diversos ngulos y perspectivas. Y
precisamente el objetivo central de la exposicin Cine y Revolucin, apoyada por el
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA), a travs del Instituto
Mexicano de Cinematografa (IMCINE), fue el compilar, analizar y mostrar la multiplicidad de imgenes que ha generado el cine sobre el movimiento armado que inici
hace un siglo en Mxico.
El resultado, digmoslo sin ambages, fue ampliamente satisfactorio. Por ello es justo reconocer el profesionalismo y entusiasmo de todas las personas e instituciones involucradas en la organizacin de este magnfico proyecto, mismo que se pudo apreciar
en una locacin tan majestuosa como lo es el Antiguo Colegio de San Ildefonso.
La riqueza de esta magna exposicin queda ahora registrada en este volumen coeditado por la Cineteca Nacional y el IMCINE, dos dependencias del CONACULTA
que estn trabajando bajo un esquema de colaboracin, con objetivos en comn y un
mismo rumbo dentro del proyecto cultural del siglo XXI mexicano.
Esta obra, profusamente ilustrada, rene imgenes emblemticas del cine sobre la
Revolucin Mexicana, muchas de ellas inditas en una publicacin impresa, as como
ensayos que invitan al anlisis y la reflexin. En ella, el imaginario heterogneo que el
cine ha concebido sobre la Revolucin a lo largo de cien aos, se materializa y convierte en un elemento clave para la comprensin del Mxico contemporneo.

Consuelo Sizar
Presidente
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
Presentaciones 7

El oficio de la memoria
El cine y la Revolucin Mexicana son los dos temas que se entreveran en este libro, en una
rica inercia que, en cien aos, se ha decantado en cientos de pelculas que tratan esa gesta
histrica con diferentes grados de profundidad y pertinencia.
El cine fue el instrumento que permiti el registro directo de la lucha armada y sus caudillos, gracias al oficio y la intuicin de los primeros cineastas como Salvador Toscano, los
hermanos Alva o Jess H. Abitia. Ms tarde, cuando comenz el desarrollo de la industria
cinematogrfica nacional, en los aos treinta, la Revolucin provey a los cineastas de temas,
personajes, ambientes y pretextos para mirarla desde distintos ngulos: como el eje dramtico
de algunos clsicos como Vmonos con Pancho Villa! (1935) de Fernando de Fuentes; o como el
escenario pico de apasionados romances al estilo de Enamorada (1946), de Emilio Fernndez.
La investigacin que sustenta este libro, as como la exposicin Cine y Revolucin, ambas producidas por el Instituto Mexicano de Cinematografa, describen una extensa filmografa que comprende aquellos largometrajes donde el tema principal es la Revolucin y
sus protagonistas, pero tambin otros en donde existe una conexin sutil o tangencial con
la gesta revolucionaria, sus escenarios, sus personajes y paisajes.
De esta forma, se encuentran interpretaciones rigurosas y reflexivas sobre ese momento
histrico, como El compadre Mendoza (Fernando de Fuentes, 1933) o La soldadera (Jos Bolaos,
1964) pero tambin filmes donde se identifica algn componente menos evidente para el anlisis, como el nmero musical de una escena onrica donde Anglica Mara y Alberto Vzquez
cantan en un campamento revolucionario, en la comedia juvenil Me quiero casar (Julin Soler,
1967); o la decodificacin pardica del machismo a travs de la lente de la mujer contempornea
en Entre Pancho Villa y una mujer desnuda (Sabina Berman e Isabelle Tardan , 1996). Asimismo, se
incluyen ciertas pelculas que poseen breves apuntes sobre la Revolucin que los investigadores
han tomado en cuenta para su estudio, como Ro Escondido (Emilio Fernndez, 1947).
El corpus de este libro alcanza pelculas de todos los gneros y pocas, de cineastas de variadas generaciones y con puntos de vista contrastantes. Son cintas que se refieren narrativamente al periodo que va del final del Porfiriato hasta la Guerra Cristera (1926-1929). Un nmero
considerable, casi la mitad, son pelculas de la poca silente que ya no existen o se encuentran
perdidas, pero que fueron exhibidas alguna vez y consignadas por diferentes especialistas a lo
largo del tiempo.
Pero de la magnfica tarea que tanto para la exposicin como para este libro emprendieron especialistas investigadores de la historia de nuestro cine, se desprende sobre todo
una conclusin inevitable: el registro de gran parte del cine de la Revolucin da cuenta de
su efmera y frgil existencia. Por ello es que son urgentes e inaplazables las labores de preservacin del cine como patrimonio y memoria colectiva. El rescate y la conservacin son
tareas prioritarias para el IMCINE, as como para las instituciones y entidades afines que
tambin participan en este libro, como la Cineteca Nacional, la Filmoteca de la UNAM, la
Fundacin Carmen Toscano y la Fundacin Televisa.
Ojal que la revisin de estas pelculas y el tema de la Revolucin motive la reflexin sobre los
vasos comunicantes entre la historia de nuestro cine y la gesta revolucionaria de 1910; y que, por
otro lado, aliente la consolidacin de una cultura del rescate y la conservacin del patrimonio cinematogrfico. Garantizar su preservacin en las mejores condiciones para el disfrute de las generaciones por venir, ser sin duda la mejor manera de corresponder a las enseanzas de la historia.

Marina Stavenhagen
Directora
Instituto Mexicano de Cinematografa
Presentaciones 9

Cine y Revolucin, memoria impresa

Uno de los grandes aciertos en la concepcin de la exposicin Cine y Revolucin fue
reunir en un magnfico recinto, el Antiguo Colegio de San Ildefonso, una impresionante cantidad de materiales flmicos (y no flmicos) sobre las cmaras de cine en la
Revolucin Mexicana, articulados bajo una visin multidisciplinaria y experimental.
Adems de proyecciones cinematogrficas, una instalacin sonora y dos videoinstalaciones que reproducan secuencias y montajes emblemticos de las pelculas, la
exposicin se vio enriquecida por una amplia seleccin de piezas (obra de arte, objetos, carteles, documentos de poca, fotografas, vestuarios, equipos de filmacin, etc.)
vinculadas con la obra flmica expuesta, y fue presentada por el equipo de curadores
en seis espacios temticos. Para bien de los visitantes, cada espacio cont con un texto
introductorio que, ms all de enumerar lo expuesto en la sala correspondiente, se
convirtieron en autnticos vehculos de anlisis y reflexin, ante la mirada interesada
de los asistentes.
A la luz de lo anterior, es posible afirmar que la exposicin Cine y Revolucin
provoc fuertes experiencias tanto sensoriales como reflexivas en los asistentes; y en
consecuencia, intensos debates sobre la materia.
Para la Cineteca Nacional, como institucin encargada de preservar y difundir la
memoria flmica de Mxico y el mundo, la importancia de editar el presente volumen
es innegable. El registro impreso de una investigacin realizada con tal profundidad
y profesionalismo, adems de nuestro compromiso con el pblico y con un proyecto
cultural tan importante, nos congratula.
No cabe duda que esta obra ser un referente obligado y una fuente de consulta
ineludible. Est en cada uno de nosotros hacerla propia, difundirla y conservarla para
la posteridad.

Paula Astorga Riestra

Directora General
Cineteca Nacional
Presentaciones 11


Introduccin

Introduccin 14

Aspecto general de la sala de introduccin en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Introduccin 15

Introduccin 16

La presencia de la Revolucin Mexicana en el cine.

Apuntes hacia un anlisis historiogrfico.
lvaro Vzquez Mantecn*

Probablemente pocos eventos de la historia

de la humanidad hayan sido tan atendidos
por el cine como la Revolucin Mexicana.
En lo que va de los ltimos cien aos se han
filmado ms de 250 largometrajes de ficcin,
nacionales y extranjeros, en donde la lucha
armada iniciada en 1910 aparece como contexto.
Son las suficientes como para saber que el tema
ha sido un importante punto de referencia.
En las historias narradas por el cine podemos
ver cmo a lo largo del siglo XX se conform
un imaginario que dista mucho de ser uniforme.
En este trabajo se presentar una revisin de
cmo a travs del tiempo se modific la imagen
de la Revolucin Mexicana en el cine, a partir de
algunas pelculas que el paso de los aos ha
convertido en emblemticas.
*
Profesor-investigador de la Universidad Autnoma Metropolitana, Azcapotzalco. Una primera versin de este trabajo fue publicada en el suplemento Proceso
Bi-Centenario, El cine que nos dio patria, Ciudad de Mxico, abril de 2010.

Introduccin 17

Introduccin 18

Filmar la Revolucin
Para cuando estall la Revolucin Mexicana haba en el pas varios cineastas (como
los hermanos Alva, Enrique Rosas y el ingeniero Salvador Toscano entre otros) que
a lo largo de la primera dcada del siglo haban aprendido el oficio del cine y de su
distribucin. Estos pioneros haban buscado satisfacer a su pblico a travs de vistas que mostraban paisajes del pas y del extranjero, as como los actos oficiales que
cubran al lado de los camargrafos de fotos fijas. El inicio de la insurreccin armada
no tard en llamar la atencin de algunos, que se desplazaron al lugar de los hechos a
registrar los efectos de los combates y la fisonoma de los nuevos caudillos. En las primeras pelculas sobre la Revolucin se observa cmo los camargrafos continan el
oficio aprendido pocos aos antes: toman diversos aspectos del lugar al que aluden en
su reportaje, siguen con atencin a los nuevos caudillos, registran la entrada de tropas
a diversas ciudades tomadas por los rebeldes. Pero tambin es cierto que se percibe
una paulatina transformacin del oficio. Por ejemplo, cada vez ms se aventuran a
registrar las acciones militares. Si bien al principio la Revolucin era presentada nicamente a travs de sus efectos (las paredes con seales de metralla, calles desoladas)
comienza a intentarse un registro de la accin en directo. Las imgenes de la batalla
de Bachimba entre rebeldes orozquistas y tropas federales (julio de 1912), a pesar de
las escenas prediseadas y posadas ya muestran la intencin de mostrar al pblico
la crudeza del combate. Algo semejante ocurre en las tomas sobre la Decena Trgica
(febrero de 1913), en donde las imgenes de los francotiradores que posan sonrientes
hacia la cmara se alternan con algunas imgenes del combate real.
As, los camargrafos intentan satisfacer la curiosidad del pblico, a la vez que realizan innovaciones en su prctica profesional. Una prctica que cada vez ms involucra
la militancia. Es el caso de la cercana de Toscano con el antirreeleccionismo, o la de
Jess H. Abitia con el obregonismo. En Memorias de un mexicano (1950) Carmen Toscano recoge unas tomas de un reportaje sobre un da del presidente Carranza en el Castillo de Chapultepec. Mientras el espectador se sorprende de ver al caudillo sonriendo
beatficamente a la cmara entre sus rosales, tambin se constata la cercana de los
camargrafos con el poder.

Programa del Gran

Cinematgrafo
Lumiere, 20 de
marzo de 1898.
Coleccin: Fundacin
Toscano.

No muy distintas de aquellas primeras tomas realizadas por la cmara Lumire (tambin en Chapultepec) que mostraban a Porfirio Daz a caballo en el bosque de ahuehuetes. Nuevos rostros, viejas prcticas. Pero lo nuevo es que la Revolucin se haba
convertido en espectculo gracias al cine, y es curioso que en aquellos aos slo por
excepcin se filman historias de ficcin. Y la excepcin sera El automvil gris (1919)
de Enrique Rosas y otros, que cuenta las tropelas de un grupo de bandoleros que se
hacen pasar por soldados carrancistas en la Ciudad de Mxico. Sin embargo, los realizadores no pueden resistir la tentacin de incluir las escenas reales del fusilamiento
de algunos integrantes de la banda al final de la pelcula.
Introduccin 19

II. La Revolucin se convierte en historia

Llama la atencin que en los aos veinte la incipiente industria
del cine mudo mexicana no haya filmado historias de ficcin que
directamente abordaran el tema de la Revolucin. Su tratamiento sigui en manos de los camargrafos que la documentaron en
su momento y que por aquellos aos trataron de darle una nueva
salida a su material exhibindolo como sntesis histricas.
Desde 1915 Salvador Toscano trabaja en compendios histricos
de su material sobre la Revolucin, camino que seguir en los
aos veinte. Lo interesante es que a slo diez aos de los sucesos
el material ya tiene un valor histrico notable. Los materiales
se agrupan a manera de crnica, y no ser sino hasta 1950 que
Carmen Toscano, hija del ingeniero Toscano, realiza Memorias de
un mexicano, en donde se sistematizan los materiales filmados y
recopilados por su padre con un sentido que va un poco ms all
de la crnica. En este documental ya se refleja el discurso oficial
de una Revolucin hecha gobierno, en donde por encima de las
profundas divisiones que implic el conflicto revolucionario en
su tiempo entre posiciones encontradas (convencionistas contra
constitucionalistas, el orozquismo, el zapatismo, el villismo), se
tiende a una sntesis metafrica donde La Revolucin (con maysculas) es slo una, grande, maciza, como su Monumento, en donde toda controversia se anula por la voluntad de construir un gobierno. En los sesenta, aparecer
Epopeyas de la Revolucin (1963) de Gustavo Carrero, que sigue el mismo camino, pero
con los materiales filmados por Jess H. Abitia.

Introduccin 20

En la pgina
anterior, programa
de exhibicin de
1935 de Historias
de la Revolucin
Mexicana (S.
Toscano, 1927).
Coleccin: Fundacin
Toscano

A la derecha,
hermanos Alva
durante un
almuerzo, ca.
1920.

III. Entre la exaltacin, la crtica y el desencanto

En 1930 la visita del cineasta sovitico Sergei Eisenstein a Mxico conmocion al ambiente cultural de la poca por la relacin estrecha que estableci con artistas e intelectuales. Aunque la pelcula que vino a filmar (Qu viva Mxico!) qued inconclusa,
fue el producto del dilogo que Eisenstein estableci con los creadores del pas, que
por aquellos aos estaban enfrascados en un debate sobre la importancia de la Revolucin. Y es que aunque algunos artistas haban consignado sus vivencias al calor del
combate (la escritura temprana de Los de abajo de Mariano Azuela, o la serie de Los
ahorcados del pintor Francisco Goitia), las grandes obras literarias, pictricas y por
supuesto tambin flmicas sobre la Revolucin seran hechas entre las dcadas de los
veinte y los treinta. Uno de los episodios de la pelcula de Eisenstein, Magueyes, fundara la manera de tratar a la Revolucin desde una narrativa de cine de ficcin: sobre el
relato de la explotacin desmedida y los abusos a los campesinos en las haciendas del
altiplano se explican las causas de la lucha armada.

Coleccin Archivo
Casasola, Fototeca
Nacional INAH

En esta pgina,
Stills de Qu viva
Mxico! (Serguei
Einsenstein, 1931).
Isabel Villaseor,
Julio Saldvar,
Martn Hernndez.

El tema tena resonancia con lneas argumentales que previamente haban explorado
cineastas mexicanos como Miguel Contreras Torres en pelculas como En la hacienda
(1922). En ella se detallaba el enfrentamiento entre un caporal y un patrn abusivo,
pero todava faltaba el ingrediente revolucionario.
La consolidacin de la industria cinematogrfica en Mxico despus de la filmacin
de Santa en 1931 abrira la posibilidad para filmar historias sobre la Revolucin que
incursionaran desde la ficcin en un terreno que la literatura y la pintura mexicana
de aquellos aos tambin exploraban con avidez. Destaca la triloga revolucionaria
de Fernando de Fuentes. En El compadre Mendoza (1933) De Fuentes y Juan Bustillo
Oro retoman un cuento de Mauricio Magdaleno sobre un hacendado acomodaticio
que cambia de bando y traiciona a su amigo zapatista. La adaptacin cinematogrfica
se convertira en una de las primeras exaltaciones del zapatismo, que en su momento
haba sido una de las facciones ms denostadas por la clase media de la capital. Pero
tanto en el cuento (hay que recordar que Magdaleno haba militado en el movimiento
vasconcelista de 1929) como en la pelcula subyace una fuerte crtica al rgimen triunfante en la medida que lo hace beneficiario y producto de la traicin.

Introduccin 21

Antonio R. Frausto
y Ramn Vallarino.
Still de Vmonos
con Pancho Villa!
(1935). Coleccin:
Fundacin Televisa

En Vmonos con Pancho Villa! (1935) De Fuentes trabaja con otro novelista, Rafael F.
Muoz (quien incluso aparece como actor en la pelcula) para hacer un fresco del
villismo que a travs de la historia de un grupo de amigos, los Leones de San Pablo,
exalta la participacin popular en la lucha armada. Pero De Fuentes se limita a adaptar la primera parte de la novela de Muoz y termina la pelcula poco antes de que
Villa emprenda la toma de Zacatecas. Es un momento climtico tanto de la pelcula
como de la historia cuando uno de los personajes, interpretado por Antonio R. Frausto, deserta de la lucha al haber recibido la orden de quemar el cuerpo de uno de sus
compaeros para evitar la propagacin de una epidemia entre la tropa: Quemarlo?
quemarlo vivo? pero se han vuelto ustedes locos? Este es el pago a un soldado de la
Revolucin? Este es un ejrcito de hombres o una tropa de perros?.
En las pelculas de Fernando de Fuentes, como en otras de los aos treinta, comienza
a construirse una gesta heroica que tambin contiene una visin crtica que est muy
cercana a la distancia que las clases media y alta del pas sentan por aquellos aos
Introduccin 22

Fotomontaje de
Vino el remolino y
nos alevant (Juan
Bustillo Oro, 1949)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

Fotomontaje de
Vmonos con
Pancho Villa!
(Fernando de
Fuentes, 1935).
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

hacia el cardenismo. Los productores de

los aos treinta se sentan mucho ms a
gusto con la aoranza del porfiriato (En
tiempos de don Porfirio, Juan Bustillo Oro,
1939) o con la representacin de la hacienda como un espacio idlico (All en
el Rancho Grande, Fernando de Fuentes,
1935) que nada tena que ver con la narrativa de Eisenstein en Magueyes.

IV. La Revolucin institucionalizada

llega a la pantalla
En los aos cuarenta la Revolucin filmada perder el carcter crtico que haba manifestado en la dcada anterior.
Son los aos de la poca de Oro y las
grandes producciones del cine industrial, pero tambin del adecentamiento de la
Revolucin a partir de la llegada al poder de Manuel vila Camacho, un hombre
moderado que restablece la confianza de los productores en el rgimen. De manera
consecuente, la representacin de la lucha armada perder ese sentido metahistrico de triunfo de la traicin para transformarse en la lucha desgarrada que da
origen a un pas de instituciones. Ese es el sentido de las grandes producciones de
Emilio Fernndez sobre el tema: Flor silvestre (1943), Enamorada (1946) y Un da de
vida (1950), as como la de otros directores como Juan Bustillo Oro (Vino el remolino
y nos alevant, 1949): la representacin de dos revoluciones, una catica y destructiva, y otra con los ideales imprescindibles para la construccin de un nuevo pas.
Muchas de ellas recurren al flash back para subrayar la narrativa de la lucha entre hermanos y el sufrimiento del pasado que hicieron posible la construccin del
Mxico de hoy.
Introduccin 23

En la labor de enaltecer a la Revolucin se

raya en el folclor. Se construyen parejas
arquetpicas que producen imgenes emblemticas, como la de Pedro Armendriz
y Mara Flix en el final de Enamorada, en
donde la muchacha rica del pueblo renuncia a su forma de vida para seguir a su
enamorado como una soldadera ms, todo
en un contraluz lleno de nubes cortesa de
Gabriel Figueroa. O bien, los productores
y el director se permiten licencias poticas,
como las tropas zapatistas que, muy lejos
del desgarriate comn de la movilizacin de
tropas que hubiera sido filmada la dcada
anterior, abandonan el pueblo de Cholula marchando ordenada y marcialmente,
como un anticipo del ejrcito regular en
que se convertiran aos despus. Son imgenes que aportan poco al conocimiento
histrico, pero mucho al gran cine y que
operan de la misma manera que un monumento: emblemas destinados a la perpetuacin de un imaginario en la memoria.

V. Folclor revolucionario en technicolor

Una vez oficializada su presencia en el
cine mexicano, la Revolucin no tard en
ser adoptada como un elemento ms de la identidad nacional. Las grandes producciones cinematogrficas de los aos cincuenta (La Escondida, 1955, de Roberto Gavaldn, o
La Cucaracha, 1958, de Ismael Rodrguez) muestran a una Revolucin consagrada como
producto del star system y sntesis del ser nacional. Pancho Villa pasar a la memoria
popular como esa mezcla de brutalidad y sensibilidad social que muestra en las pelculas de Ismael Rodrguez (As era Pancho Villa, 1957 y anexas). En La Cucaracha Emilio
Fernndez, Pedro Armendriz, Mara Flix y Dolores del Ro proponen una sobredosis
de estrgeno y testosterona en donde, ms que explicar cmo sucedi la historia, el cine
hace un homenaje al cine, a la representacin de hombres y mujeres excepcionales en
un momento que de histrico pasa a ser mtico. Es notable que en la pelcula se muestra
una fiesta de balas, pero en ella nunca se ve claramente quin es el enemigo.
La Revolucin se transforma en un espectculo de s misma. Es el momento en que el
sentido de la Revolucin comienza a desvanecerse en la poltica nacional. Tanto, que
por aquellos aos se funda un Partido Autntico de la Revolucin Mexicana, que alega
con su propia existencia que el sentido de la lucha armada ha sido desvirtuado. Aunque paradjicamente, es tambin el tiempo en que desde diversos mbitos culturales
el episodio histrico se ha vinculado con la identidad: es motivo de ilustracin para
calendarios realizados por Jess Helguera, o el motivo de la coreografa de Las Adelitas, que presenta el Ballet Folclrico Nacional de Amalia Hernndez a los turistas
que quieren conocer el pas.
Introduccin 24

Cartel de La
Cucaracha (Ismael
Rodrguez, 1958).
Coleccin: IMCINE

En la pgina
siguiente, Lynn
Tillet. Still de Reed,
Mxico insurgente
(Paul Leduc, 1970).
Foto: Martin
LaSalle. Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

VI. Revisionismo flmico

La dcada de los sesenta inicia con un intento de renovacin por parte de la industria
al filmar La sombra del caudillo (1960) de Julio Bracho. A pesar de estar inspirada en una
obra literaria ya reconocida como clsica de un Martn Luis Guzmn que ya haba recibido un Premio Nacional de Ciencias y Artes, la cinta es censurada por el rgimen, que
no parece acostumbrarse a una referencia flmica a la Revolucin que no sea folclorizante. La crtica implcita al ejrcito y al militarismo triunfante en los aos veinte hace
que la pelcula sea enlatada por dcadas. Temerosos, los productores regresan al redil.
En Juana Gallo, la superproduccin de 1961 de Miguel Zacaras, se muestran de nuevo los tpicos formulados en las dcadas anteriores (balazos, cantinas, fusilamientos,
amoros entre mujeres y hombres bragados, ametralladoras lazadas), pero no inician la pelcula sin curarse en salud: Respetuosamente expresamos nuestro profundo
agradecimiento por su generoso y patritico apoyo a la realizacin de esta pelcula al C.
Presidente de la Repblica Lic. Don Adolfo Lpez Mateos, con letras grandotas, antes
que nada, no vaya a ser que a algn funcionario menor se le ocurra censurarla.
Introduccin 25

Sin embargo, ya no es tiempo para oficialismos. La corriente

historiogrfica que puso en cuestin a la historia de bronce sobre la Revolucin Mexicana, iniciada en la academia con la publicacin de Zapata, de John Womack (1969), tiene en los aos
sesenta un correlato cinematogrfico con las pelculas que quieren hacer un cine distinto al que la industria ha realizado en
dcadas anteriores. En este sentido destacan La soldadera (1966)
de Jos Bolaos y Reed, Mxico insurgente (1970) de Paul Leduc.
En la primera se hace un relato cinematogrfico alejado de toda
pica en donde se narran los sucesos de la Revolucin desde
el punto de vista femenino en la historia de una mujer (protagonizada por Silvia Pinal) que es arrastrada por la lucha de
un bando a otro para producir imgenes desoladoras. Bolaos,
quien curiosamente haba sido argumentista de La Cucaracha,
hace una pelcula que va precisamente en sentido contrario. Es
como si el cine se hubiera propuesto deconstruir los smbolos
que haba elaborado a lo largo de su historia. Ese parece ser
tambin el sentido de la secuencia onrica de La Generala (1970)
de Juan Ibez, en donde aparece una Mara Flix como un ser
mtico y monstruoso, en una exacerbacin de los rasgos que el
mismo cine le haba otorgado. En Reed, Mxico insurgente, Leduc propone una impresionante lectura de la Revolucin desde
abajo, siguiendo el relato del periodista norteamericano, para
mostrar sentimientos humanos simples, como el simple miedo
que impulsa a un hombre a correr en el campo de batalla en un
largusimo plano secuencia, que la pica cinematogrfica anterior no haba podido mostrar.

VII. La revolucin (del cine independiente) hecha gobierno

Muchas de las propuestas de los jvenes cineastas que buscaban la renovacin del
cine fueron atendidas en los aos setenta por la produccin de cine estatal. Aunque
haba sido una produccin independiente, el presidente Echeverra promocion a
Reed, Mxico insurgente en alguna visita a un pas extranjero. En trminos generales,
los cineastas que haban pugnado por un cine independiente en los aos sesenta encontraron en el Estado una oportunidad para filmar grandes producciones de tema
social, donde las grandes producciones histricas ocupaban un lugar destacado. Desde ah se hicieron ambientaciones fastuosas sobre las causas de la Revolucin (El principio, 1972, Gonzalo Martnez; o Cananea, 1976, de Marcela Fernndez Violante) as
como diversos aspectos de la lucha armada (La Casta Divina, 1976, de Julin Pastor;
Cuartelazo, 1976, de Alberto Isaac). Tambin se vuelven a filmar historias que ya antes haban sido llevadas a la pantalla: Servando Gonzlez dirige en 1976 una nueva
versin de Los de abajo, que actualiza a aquella dirigida en 1939 por Chano Urueta. Incluso una fuerte crtica a los polticos acomodaticios pueblerinos, que segn la suerte
cambian de bando e ideologa resabio de El compadre Mendoza en Las fuerzas vivas
(1975) de Luis Alcoriza.
El comn denominador de estas producciones es la grandilocuencia, que se corresponde plenamente con el discurso social exaltado caracterstico del rgimen echeveIntroduccin 26

En esta pgina,
cartel de Reed,
Mxico insurgente
(Paul Leduc, 1970).
Coleccin: IMCINE

En la pgina
siguiente, cartel
de El principio
(Gonzalo Martnez
Ortega, 1972).
Coleccin: Fundacin
Televisa

rrista, aunque con un enfoque histrico

que hasta el momento no se haba visto
en el cine mexicano. Aunque la llegada a
la presidencia de Jos Lpez Portillo desmantela parcialmente el auge del cine de
produccin estatal, deja una costosa superproduccin que rebas con mucho las
pretensiones del rgimen anterior: Campanas rojas (1981) de Sergei Bondarchuk,
con una inversin conjunta con la Unin
Sovitica que repasa la vida de John Reed
en las revoluciones rusa y mexicana.

VIII. Eplogo
Para finales de los aos setenta y principios de los ochenta, la Revolucin se
agota como emblema de legitimidad de
los regmenes pristas. Jos Lpez Portillo sola decir de s mismo que era el ltimo gobierno de la Revolucin. Todava
Miguel de la Madrid esboza un discurso
pblico que alude a la lucha armada de
1910, aunque es notorio que el trmino pierde la fuerza que haba tenido en
aos anteriores. Algo similar sucede en
el cine. Ya no hay superproducciones que
recreen una pica revolucionaria. Lo que
queda es el contexto para historias ntimas, como Como agua para chocolate (1991) de
Alfonso Arau, o el seguimiento de cmo se forma el oficio de un cinefotgrafo en El
cometa (1997) de Marise Sistach y Jos Buil. O bien, un referente para un ejercicio
de deconstruccin de la identidad nacional: en Entre Pancho Villa y una mujer desnuda
(1995) de Sabina Berman e Isabelle Tardn, la Revolucin queda reducida a un modelo para ejercer el machismo, o bien un smbolo tan vaco como el monumento ante el
cual Arturo Ros llora su vacuidad. O ms recientemente, en Zapata, el sueo del hroe
(2003) de Alfonso Arau, la historia slo es un referente para una recreacin onrica
sobre una figura mitolgica.
El otro elemento nuevo que refleja los nuevos tiempos polticos y el ascenso de la
derecha en el pas, son las producciones sobre la otra Revolucin, la Guerra Cristera,
tradicionalmente desdeada por el cine nacional. En 2007 aparece la cinta Padre Pro,
de Miguel Rico Tavera, de Loyola Producciones, que recrea la vida y muerte del sacerdote y activista catlico en los aos veinte, y en 2009 Desierto adentro, de Rodrigo Pla.
La historia como territorio en disputa. Lo cierto es que a cien aos de distancia, la inmensa cantidad de pelculas filmadas sobre el tema nos llevan a pensar que el tema est
muy lejos de ser agotado. A estas alturas del partido, la Revolucin se ha convertido en
un espejo en que las distintas generaciones de mexicanos buscan claves para explicar
su identidad. Algo que hace pensar en que todava habr muchas por venir. >>
Introduccin 27

1
Viaje triunfal

Aspecto general de la sala Viaje triunfal en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Viaje triunfal 30

Viaje triunfal 31

Viaje triunfal 32

Cine silente de la Revolucin

ngel Miquel
La imagen oficial

Programa de las
Celebraciones del
Centenario de la
Independencia.
Coleccin: Fundacin
Toscano

Cuando en noviembre de 1910 Francisco I. Madero llam a levantarse en armas contra

el gobierno de Porfirio Daz, el cine llevaba alrededor de quince aos de desarrollo.
Algunos de los pequeos negocios constituidos a fines del siglo XIX haban logrado
mantenerse e incluso crecer moderadamente. Ayudaba a esto que adems de exhibir
de manera itinerante grupos de pelculas extranjeras cortas, los empresarios hubieran empezado a hacer sus propias cintas, que resultaban de inters para el pblico por
retratar fiestas populares, costumbres tpicas, consecuencias de desastres naturales y
breves retratos en movimiento de personajes clebres. Muchos de los temas de esas
filmaciones que durante las primeras dos dcadas de desarrollo del cine fueron denominadas vistas fueron de hecho adoptados de la tradicin fotogrfica encarnada
en las tarjetas postales; otros, se impusieron por la necesidad de ofrecer registros de
acontecimientos destacados. Gracias a esto, exhibidores como Salvador Toscano, Enrique Rosas y los hermanos Guillermo, Salvador y Eduardo Alva fueron incorporados
a los contingentes de fotgrafos y periodistas que acompaaban a diferentes actores
polticos para dar cuenta de viajes, inauguraciones y festejos. Durante fines del Porfiriato el cine adquiri as en parte un carcter informativo, que dio lugar a pelculas
documentales de longitud cada vez mayor hasta llegar a producciones cercanas al largometraje como La entrevista Daz-Taft (hermanos Alva, 1909) o Fiestas del Centenario
de la Independencia (Toscano, 1910). Los fragmentos que sobreviven de estas cintas, as
como los programas que las anunciaban, revelan que estaban editadas en un orden
cronolgico que permita al pblico comprenderlas fcilmente y compararlas con la
informacin previa de los mismos acontecimientos aparecida en diarios y revistas.
Los cineastas de principios de siglo mostraron con detalle la figura del presidente
Daz y los actos pblicos encabezados por l. En ese sentido difundieron de manera
acrtica la imagen que el rgimen daba de s mismo, asumiendo que la cmara retrataba
objetivamente los acontecimientos relevantes del momento lo que subrayaban las tomas directas de la realidad, por lo comn hechas con una cmara fija que encuadraba
las escenas en planos generales. Sin embargo, haba un hecho que delataba la identificacin de los cineastas con una clase media que no deseaba enemistarse con el poder:
sus vistas no mostraron acontecimientos que hubieran podido inducir una imagen
negativa del gobierno, como las huelgas de Ro Blanco y Cananea, ni las condiciones
de miseria que haban orillado, por ejemplo, a las actividades y proclamas antigobiernistas del movimiento encabezado por el pensador anarquista Ricardo Flores Magn.
Fue hasta el surgimiento del movimiento revolucionario de Madero cuando algunos cineastas se dieron cuenta de que era posible dar noticias trascendentes que no
coincidieran con el punto de vista gubernamental. Esto fue posibilitado por la enorme
popularidad y el xito militar del maderismo, que en alrededor de seis meses logr la
renuncia y la salida al exilio del viejo don Porfirio. Los principales documentalistas
activos no slo dieron cuenta de algunos episodios noticiosos de esa Revolucin, sino
que tambin se sumaron al equipo de Madero para hacer propaganda de las elecciones en que fue electo presidente y, ms adelante, para difundir logros de su gobierno.
En este sentido continuaron con la tradicin, y el cine que retrat durante dos aos a
Viaje triunfal 33

Madero fue muy parecido al que lo haba hecho con Daz la dcada previa, tanto en trminos formales (tomas directas, planos
generales, cmara fija) como en los de la sumisin informativa
a los mandatos del poder. Esto ltimo se revel, por ejemplo,
en la pelcula Revolucin madero-orozquista (Antonio Ocaas,
1912), en la que se daba una versin gubernamental de la revuelta de Pascual Orozco contra el Estado. Hubo sin embargo
una diferencia significativa: mientras que Daz haba permitido
la difusin de su imagen sin patrocinarla directamente, Madero
contrat a cineastas para hacer propaganda, a veces encubierta
bajo un ropaje noticioso. Esto significaba que haba llegado la
poca en la que los mandatarios estaran tan atentos a su imagen en movimiento como lo haban estado antes a la propaganda pictrica, fotogrfica o escrita. Haba surgido el cine oficial.
Existen registros de unas cuantas cintas de medio o largo
metraje producidas entre 1911 y 1912, pero no sobrevivieron
hasta nuestros das tal y como fueron editadas y exhibidas.
Fragmentos de varias fueron incluidos en pelculas posteriores
y con algunos de stos, as como con tomas de archivo e informacin procedente de programas de exhibicin y otras fuentes,
se intent recientemente la reconstruccin de una de esas cintas: La toma de Ciudad Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin,
don Francisco I. Madero (Toscano y Ocaas, 1911). Este documental, que por cierto fue uno de los primeros que retrat acontecimientos revolucionarios, est compuesto por dos secuencias.
La primera registra el campamento maderista, los preparativos
de los revolucionarios para asaltar la ciudad, las consecuencias
de los combates y la firma de los tratados de paz entre los representantes del gobierno y los de la Revolucin. La segunda
narra el viaje de Madero desde Piedras Negras hasta la capital,
recorrido en el que el prcer fue vitoreado en las distintas poblaciones tocadas por el tren, hasta llegar a Mxico, donde lo
recibi una entusiasta multitud. La cinta contaba as acontecimientos muy importantes en la historia reciente del pas, pero
tambin era un claro ejemplo de un cine oficial centrado en la
persona del hroe, cuya figura sobresala al contraponerse primero a sus enemigos, a los cuales venca, y despus al pueblo,
que lo aclamaba.

Propaganda de guerra
La Decena Trgica es decir, los diez das de guerra en la ciudad de Mxico originados tras una nueva revuelta militar contra el gobierno, que culminaron con la
muerte del presidente Madero, la usurpacin del poder por Victoriano Huerta y la
Revolucin constitucionalista contra ste encabezada por Venustiano Carranza,
marc un viraje del cine documental mexicano, pues a partir de entonces se abri la
posibilidad de un registro abiertamente partidario de la guerra. Algunos cineastas
fueron contratados por Huerta para continuar con la corriente oficial; otros optaron por Carranza y el constitucionalismo, y otros ms, al escindirse posteriormente
Viaje triunfal 34

En la pgina
anterior, fotogramas
del General Porfirio
Daz y Francisco I.
Madero. Coleccin:
Fundacin Toscano

En esta pgina,
a la izquierda,
Salvador Toscano
Barragn a
principios del
siglo XX. Coleccin:
Fundacin Toscano

A la derecha,
programa de
exhibicin de la
pelcula documental
Decena trgica en
Mxico (S. Toscano
1913) Coleccin:
Fundacin Toscano

este movimiento, hicieron pelculas de

propaganda para lvaro Obregn, Pablo Gonzlez y otros caudillos. Tambin
hubo crnicas visuales del bando revolucionario encabezado por Emiliano Zapata (aunque hechas sobre todo por sus
enemigos), mientras que el carismtico Pancho Villa y sus fuerzas recibieron el inters del poderoso cine norteamericano, tanto documental como de ficcin.
Esta diversidad de puntos de vista desmoron la perspectiva nica caracterstica
del cine oficial. Adems, los documentales mexicanos de guerra no trataron sobre una
sola Revolucin. El concepto utilizado designaba cualquier revuelta contra el Estado,
y por eso algunos revolucionarios triunfaban en las pelculas sobre las fuerzas del gobierno, mientras que otros eran derrotados por stas. Las cintas ilustraban antagonismos ubicados en el pasado reciente, en puntos geogrficos bien delimitados, y se resolvan por lo general a favor del bando del que se haca propaganda. Destacaban en ellas
dos grupos temticos: los enfrentamientos militares y las manifestaciones de victoria,
stas mostradas al final de las cintas con la entrada de las fuerzas triunfantes a una
ciudad conquistada, en medio de grandes manifestaciones de apoyo popular. Estos documentales no tenan intenciones de agitacin o de adoctrinamiento; su propsito era
mostrar la victoria de un bando o, ms an, de un caudillo, del que no se distinguan
principios, programas o ideas polticas; slo excepcionalmente se mostraron por eso
logros sociales como el reparto a campesinos de tierras expropiadas a las haciendas.
En la Unin Sovitica, que haba tenido otra revolucin de enorme trascendencia
social, se dio una reflexin sobre el lenguaje del cine que mostr, entre otras muchas
cosas, la dependencia de la informacin contenida en las tomas del contexto en que
se ubican. En Mxico no hubo una teorizacin semejante, pero los documentales de
guerra hicieron evidente, por su diversidad, la falaz pretensin de registrar objetivamente de la realidad. En esas cintas haba tomas directas que adquiran sentido
despus de un interttulo que las adjetivaba, o al incluirse en un contexto narrativo
que las haca significar una u otra cosa. As, la pelcula Sangre hermana (1914) preViaje triunfal 35

Fotogramas de
Francisco Villa y
Emiliano Zapata.

sentaba la crueldad y la barbarie de los seguidores de Zapata

con imgenes documentales sin duda parecidas a las que conformaban Revolucin zapatista (1914), que evidenciaba la crueldad y la barbarie de los enemigos federales.
Algunos cineastas, seguramente influenciados por los avances estilsticos de obras contemporneas como El nacimiento de
una nacin (D. W. Griffith, 1914), dieron a sus escenas diversidad
formal, aliento pico y, a veces, gran longitud. Por otra parte, el
problema de armar historias documentales de acontecimientos
difciles de fotografiar orillaron a que en algunos casos se rompiera la tradicin documental apegada al registro directo de
los acontecimientos, y se incluyeran escenas actuadas (es decir,
falsos documentales) de fusilamientos, escaramuzas y batallas.
Aunque debe decirse que a pesar del peligro que implicaba el registro de la guerra, y de los difciles traslados de un lugar a otro
con cmaras, tripis y rollos de pelcula, por lo general los cineastas reflejaron fiel y oportunamente los episodios de las luchas revolucionarias. Todo esto se sabe por escenas aisladas, pues al igual que las cintas del
periodo anterior, ninguno de los documentales largos de guerra producidos entre 1913 y
1916 ha llegado hasta nuestros das en su estado original.

Coleccin: Fundacin
Toscano

Derecha, fotografa
de Jess H. Abitia
filmando en 1914.
Coleccin: Perla Ciuk

Compilaciones
Una de las principales repercusiones de los acontecimientos revolucionarios de Mxico sobre el cine fue la creacin del gnero documental de compilacin histrica. ste
naci para dar cuenta de procesos de mayor duracin que la abarcada por los documentales informativos o propagandsticos, centrados en la descripcin de acontecimientos puntuales. Abitia, Toscano y los hermanos Alva conservaban sus viejas
pelculas documentales y con la llegada de conmemoraciones y muertes de caudillos,
ensayaron distintas combinaciones de las escenas que tenan, a las que agregaban,
para completar la narracin de episodios importantes, tomas filmadas por otros ciViaje triunfal 36

neastas que compraban o intercambiaban en el mercado de pelculas. As, los cineastas mostraron en sus documentales de compilacin histrica acontecimientos del pasado, cubriendo un periodo ms o menos amplio con escenas organizadas en forma
cronolgica. Por lo general las cintas se presentaban como descripciones de etapas
concluidas, lo que permita que no se las identificara con las efmeras producciones
de actualidades ni con las de propaganda.
Hubo dos subgneros en las cintas de compilacin histrica. Uno fue el de las biografas, al que pertenecieron Emiliano Zapata en vida y muerte (Rosas, 1919), Francisco
Villa como guerrillero hasta su trgica muerte en Parral (Toscano, 1923) y lvaro Obregn
(Abitia, 1928). Hechos para capitalizar el acontecimiento noticioso de la muerte de un
caudillo, estos documentales contaban su vida y sus hazaas, lo que en principio posibilitaba que tuvieran periodos cclicos de exhibiciones asociados a las conmemoraciones de la figura tratada. Esa profundidad temporal las diferenciaba de cintas noticiosas
sobre otras personalidades clebres como Los funerales de Amado Nervo (Toscano, 1919),
La cada de Carranza (Rosas, 1920) o La despedida de Rodolfo Gaona (Rafael Trujillo, 1923).

El segundo subgnero fue el de las historias de la Revolucin. En realidad ste haba

surgido como una derivacin de las pelculas informativas al editarse obras a las que
se agregaban cada vez ms escenas de lo que en realidad eran procesos que an no terminaban. Historia completa de la Revolucin (Toscano, 1912), Revolucin madero-orozquista
(Toscano, 1912) y Documentacin nacional histrica (Rosas, 1916), contenan escenas de
acontecimientos ocurridos en un par de aos. El subgnero fue amplindose hasta dar
lugar a crnicas de procesos ms largos como las hechas en Historia completa de la Revolucin de 1910 a 1915 (Toscano, 1915), Reconstruccin nacional (Compaa Cinematogrfica
Queretana, 1917), La campaa constitucionalista (Abitia, 1919) e Historia de la Revolucin
de 1910 a 1920 (Toscano, 1920). Aunque estas cintas incorporaban ya una perspectiva
histrica definida al describir sucesos ocurridos en distintos lugares a lo largo de ms
de un lustro, an se identificaban con un bando, y evolucionaban narrativamente, como
los documentales de guerra, contando la tensin entre fuerzas victoriosas y derrotadas.
Otra cosa suceda en el documental silente de compilacin ms ambicioso y logrado, Historia completa de la Revolucin Mexicana (Toscano, 1927), que mostraba casi
veinticinco aos de sucesos de la vida social y la poltica protagonizados por distintos
Viaje triunfal 37

Fotomontajes
de Historia de
la Revolucin
Mexicana (S.
Toscano, 1927)
Coleccin: Fundacin
Toscano

actores en la extensin de prcticamente todo el territorio nacional. El aprovechamiento de materiales antiguos propio de las pelculas de compilacin lleg en esta
cinta a su grado ms alto. Incorporaba escenas desde poco antes de la vuelta del siglo
hasta la toma de posesin del presidente Plutarco Elas Calles en 1924, organizadas
cronolgicamente en una narracin que conduca casi hasta el presente. Se incluan
tomas de reportajes informativos, cintas propagandsticas e incluso pelculas de compilacin previas. Aunque no pertenecan a un solo camargrafo, las tomas incluidas
eran estrictamente documentales, pues Toscano conserv siempre el prurito de no
utilizar escenas actuadas con el fin de lograr verosimilitud narrativa. Por eso la cinta se anunciaba as: El ms preciado documento histrico nacional, Tomada en el
teatro de los verdicos acontecimientos, La ms fiel y verdica recopilacin de los
sucesos guerreros que nos han conmovido.
La Historia completa de la Revolucin Mexicana de 1927 ya no era una obra de propaganda que mostrara la superioridad militar de un bando sobre otros. Por el contrario,
se otorgaba ms o menos el mismo grado de legitimidad a las acciones de todos los
protagonistas, para intentar ofrecer una visin imparcial del pasado reciente. De esta
manera, las revoluciones regionales de las pelculas de guerra se convertan en la Revolucin Mexicana, es decir, en un solo movimiento colectivo de alcance nacional. Tal
vez Toscano pretendi dar en esta cinta una especie de nueva versin oficial, nica y
omnicomprensiva de los acontecimientos, lo que se explicara por su eventual participacin como actor adems de testigo de los procesos que contaba, y tambin por
la necesidad colectiva de comprender el pasado reciente y de ubicar a sus protagonistas e instituciones en espacios visibles de reconocimiento.
En cualquier caso, este recuento no partidario de una etapa en la vida poltica y
social del pas slo fue posible cuando, a diez aos de la firma de la constitucin de 1917,
se hubieron apaciguado las luchas ms violentas entre los grupos que se disputaban el
poder. Sin dejar de existir violentas pugnas que culminaron con el asesinato del presiViaje triunfal 38

Fotomontaje de
Memorias de un
mexicano (Carmen
Toscano, 1950)
Coleccin: Fundacin
Toscano

Fotomontaje de
Epopeyas de la
Revolucin (Gustavo
Carrero, 1963)
Coleccin: Fundacin
Toscano

dente electo lvaro Obregn en julio de 1928, haba en el pas un clima social de mayor
tranquilidad que en los aos precedentes, y esto permita una visin ms desapegada
del pasado inmediato.
Los autores de pelculas de compilacin histrica seguramente tuvieron modelos extranjeros con los cuales dialogar. stos bien pudieron haber sido las pelculas relativas a
la Primera Guerra Mundial, exhibidas en gran nmero en Mxico entre 1914 y 1919. Algunas de ellas, como El gran conflicto europeo (1915), Poder militar francs (Francia, 1917), La
respuesta americana (1918), Bajo las cuatro banderas (1918) y Anales de la guerra (1918), eran de
compilacin histrica. Es probable que esas producciones sugirieran a Toscano, Rosas, los
Alva y Abitia formas de encuadrar, editar y contar sus historias combinando imgenes
e interttulos. Aunque hay que decir que la idea misma de hacer cintas de compilacin
surgi en los mexicanos antes de la Primera Guerra Mundial, determinada por exigencias
narrativas propias, lo que significa que stos deben contarse entre los pioneros del gnero
en el mundo.
No han llegado a nuestros das obras de este gnero tal y como fueron exhibidas originalmente, ni en su vertiente biogrfica ni en la del de las historias de la
Revolucin. Sin embargo, la trascendencia de los acontecimientos que registraban
permiti que ms adelante se hicieran dos nuevas cintas de compilacin, esta vez
siguiendo los usos del cine sonoro: Memorias de un mexicano (Carmen Toscano, 1950),
basndose en materiales filmados o coleccionados por Salvador Toscano, y Epopeyas
de la Revolucin (Gustavo Carrero, 1961), sobre filmaciones de Jess H. Abitia. Estas
pelculas establecieron una continuidad temtica, estilstica e ideolgica con las propuestas silentes de varios lustros antes posibilitando el reconocimiento del gnero
mexicano de compilacin histrica. Al mismo tiempo, mostraron que la conservacin de la memoria filmada de los principales acontecimientos en la vida pblica de
las primeras tres dcadas del siglo segua siendo relevante y teniendo inters para
amplios grupos de la sociedad.
Viaje triunfal 39

Cine de ficcin
Las primeras empresas dedicadas a producir cine de argumento nacieron en Mxico
entre 1916 y 1917, una vez concluida la etapa ms violenta de la Revolucin, pero en las
pelculas surgidas de ellas rara vez se intent representar los acontecimientos por los
que el pas acababa de pasar. Una de las razones de esto fue, seguramente, la necesidad de cineastas y pblico de hacer a un lado los recuerdos, con frecuencia dolorosos,
del largo periodo de la guerra; otra razn fue que el cine documental haba hecho el
registro de las luchas revolucionarias de manera tan fidedigna y poderosa, que para
una industria pobre como la mexicana hubiera sido casi imposible competir con l
desde el terreno de la ficcin. Lo cierto es que para la nueva generacin de cineastas
la Revolucin que acababa de ocurrir prcticamente no fue una fuente de inspiracin.
De cualquier modo, se tocaron tangencialmente temas revolucionarios en Juan Soldado (Secretara de Guerra y Marina, 1920), Alas abiertas (Luis Lezama, 1921), Llamas de rebelin (Adolfo Quezada, 1922), Raza de bronce (Guillermo Calles, 1927) y El coloso de mrmol
Viaje triunfal 40

(Manuel R. Ojeda, 1928). Ninguna de estas pelculas ha llegado hasta el presente, pues de
la misma manera que los documentales, el cine de ficcin silente mexicano desapareci
casi por completo. Por eso es una verdadera fortuna que sobreviva El automvil gris, en
su momento considerada como una de las producciones locales ms destacadas de este
grupo. Filmada por Enrique Rosas en 1919, la pelcula recrea la historia real de una banda de ladrones que inici sus actividades en la ciudad de Mxico en 1915, durante el breve
gobierno de la Convencin. El mtodo seguido por este grupo de asaltantes era acudir a
una residencia disfrazados de militares y con una falsa orden de cateo. Una vez que se les
franqueaban las puertas, robaban el dinero, las joyas y los objetos de valor que encontraban, sometiendo y vejando a quienes se resistan al atraco. Despus, los bandidos huan
en un automvil gris. Cuando los constitucionalistas retomaron la ciudad de Mxico, los
asaltos continuaron. Como vestan de militares estaba en juego el honor del ejrcito, por
lo que se design al general Pablo Gonzlez para hacerse cargo de la situacin. Las gestiones de ste rindieron fruto. Los asaltos cesaron y en menos de tres meses fueron capturados dieciocho miembros de la banda. Se conden a muerte a diez de ellos, conmutndose
a ltimo momento la pena a cuatro de ellos, y fusilndose a los otros seis. Enrique Rosas,
quien haca propaganda cinematogrfica para Pablo Gonzlez, film ese fusilamiento.
Rosas aprovech su cercana a los protagonistas del drama para hacer El automvil
gris. La pelcula era de ficcin, pero su experiencia como documentalista lo llev a utilizar
recursos como contratar al polica que logr la captura de la banda para interpretarse a s
mismo, e incluir las tomas del fusilamiento real de los delincuentes. Puesto que se trata de
una cinta de policas y ladrones, no puede englobarse en el subgnero de pelculas de la
Revolucin surgido posteriormente y caracterizado, entre otros elementos, por escenas
con batallas, trenes, cantinas, canciones en vivaques y amores de hroes con soldaderas,
pero la cinta de Rosas incorpor como tema central una de las historias surgidas en el periodo revolucionario y puede considerarse por eso como una de las pocas obras de ficcin
que en tiempos del cine silente desafiaron la negativa tcita de aludir a los acontecimientos que haban transformado al pas en las dcadas precedentes. La propuesta, de hecho,
result atractiva y El automvil gris tuvo xito de pblico, lo que permiti, entre otros factores, que llegara hasta nuestros das (aunque no en su versin original sino en una copia
a la que dcadas despus se suprimieron escenas e interttulos y se agreg una banda de
sonido). Sin embargo, su atinada mezcla de ficcin y realidad no hizo escuela, y hubo que
esperar hasta el surgimiento del cine sonoro en los aos treinta para que los realizadores
mexicanos recrearan otras historias revolucionarias con verosimilitud, emocin y arte. >>
Viaje triunfal 41

En la pgina
anterior, Juan Canals,
Miguel ngel
Ferriz, Enrique
Cantalaba,
Francisco Pesado,
Carlos E. Gonzlez,
ngel Esquivel,
Manuel de los Ros,
Valentn Asper.
Still de El automvil
gris (Enrique Rosas,
1919) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

En esta pgina,
detalle y stills de
El automvil gris
(Enrique Rosas,
1919).
A la derecha,
Enrique Rosas.
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

Reconstruir el cine documental

en el archivo de Salvador Toscano
David M. J. Wood1
Casi desde su invencin a finales del siglo XIX, el cine ha estado estrechamente vinculado con la guerra. Los camargrafos,
realizadores y empresarios del cine desde los primeros tiempos
filmaron, documentaron o falsificaron imgenes en movimiento de los enfrentamientos blicos, al principio con propsitos
periodsticos, comerciales y propagandsticos (en el caso de la
Guerra Hispanoamericana de 1898), y tambin, ms adelante,
para observar y planificar las movilizaciones de tropas (en el
caso de la Primera Guerra Mundial de 1914-1918). La Revolucin
Mexicana no fue la primera guerra del mundo en ser filmada,
pero los registros cinematogrficos que de ella hicieron los realizadores mexicanos y extranjeros, por la gran escala en la cual
se filmaron y se exhibieron, no tenan precedente. Nunca antes
el cine haba aportado tanto a la comprensin de una guerra por
parte de los habitantes del pas en el cual se libraba. Los filmes
realizados durante este conflicto, que motiv a los realizadores
a editar pelculas ms largas y complejas de las que se haban
acostumbrado hacer, tambin marcaron una etapa clave en el
desarrollo del estilo narrativo del cine documental en Mxico.2
La mayor parte de este pietaje se ha perdido a lo largo de
los aos debido a varios factores. En las primeras dcadas del
cine la mentalidad archivstica el afn de preservar las pelculas para legarlas a generaciones posteriores era muy minoritaria:3 por lo general la vida til de las vistas era corta y no se
contemplaba que fueran reutilizadas ms adelante. El nitrato de
celulosa, ingrediente clave de la pelcula en la cual se filmaba
y revelaba, era (y es) altamente inestable, txica e inflamable.4
Era, pues, un material poco atractivo de almacenar y preservar,
y mucho de lo filmado era destruido o reciclado para recuperar la valiosa plata que
contena la emulsin de la pelcula. Aunado a la prdida del pietaje con los aos debido
a los incendios, o a la falta de condiciones adecuadas o de financiamiento para preservarlo, ms de un noventa por ciento del cine producido durante las primeras tres dcadas del siglo veinte en Mxico (como en todo el mundo) ya no existe. A pesar de ello, ha
logrado sobrevivir una cantidad considerable de pietaje filmado durante la Revolucin
Mexicana, principalmente en los acervos de la Filmoteca UNAM en Mxico D.F. y de
1
Este texto integra informacin proporcionada en el Informe del armado de la pelcula La toma de Ciudad
Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin, don Francisco I. Madero (Salvador Toscano, 1911) entregado por ngel
Miquel al Proyecto Cine y Revolucin, Instituto Mexicano de Cinematografa, 2010.
2
De los Reyes, Cine y sociedad, vol.1, 1981.
3
El camargrafo Boleslas Matuszewski fue tal vez el primer defensor de la preservacin cinematogrfica por
razones histricas y didcticas: vase Matuszewski, A New Source of History, 1995.
4
Para una recopilacin de trabajos contemporneos sobre la pelcula de nitrato, utilizada en casi toda la produccin comercial hasta c.1950, vase Smither (ed.), This Film is Dangerous, 2002.

Viaje triunfal 42

la Fundacin Carmen Toscano en el Estado de Mxico. La mayora de este material,

sin embargo, consiste en fragmentos: pocas pelculas filmadas antes de o durante la
Revolucin sobreviven en la forma en la cual fueron editadas y exhibidas en su poca.5
Dos investigaciones realizadas en el marco del proyecto Cine y Revolucin nos
acercan a una mejor comprensin de dos filmes documentales de la Revolucin realizados por Salvador Toscano. Adems de ser camargrafo, exhibidor, empresario y
pionero del cine en Mxico, Toscano era coleccionista y, en cierto sentido, el primer
archivista flmico del pas.6 Durante los aos de la Revolucin y la dcada siguiente
fue juntando todo el material que pudo sobre los ms destacados eventos polticos que
viva el pas, y lo iba integrando a extensos documentales histricos que narraban los
grandes acontecimientos de las primeras dcadas del siglo veinte en Mxico. Gracias
al acervo que result de este trabajo, se pudieron realizar trabajos de reconstruccin y
de recuperacin de dos pelculas que revelan mucho sobre cmo los pblicos durante
y poco despus de la Revolucin vivieron el conflicto en las salas de cine: La toma de
Ciudad Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin D. Francisco I. Madero (1911) y Los ltimos
treinta aos de Mxico (c. 1930).

El viaje triunfal de Madero:

Toscano como periodista y propagandista
En la primera mitad de 1911, tras su rebelin contra el rgimen de Porfirio Daz en
noviembre del ao anterior, Francisco I. Madero y sus seguidores en distintos puntos
del pas llevaron a cabo una campaa militar que, para mayo de 1911, haba resultado
en la toma de la ciudad fronteriza de Ciudad Jurez. Toscano y su socio Antonio Ocaas, motivados por una combinacin de conviccin poltica y oportunismo comercial,
acompaaron y filmaron al ya popularsimo Madero en esta campaa y en su subsecuente viaje triunfal hasta la capital de la Repblica para realizar un largometraje
noticioso sobre este gran acontecimiento. La pelcula resultante, La toma de Ciudad
Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin D. Francisco I. Madero (Salvador Toscano, 1911),
represent un importante avance en el desarrollo de la tensin dramtica en el documental mexicano,7 y form parte de lo que Aurelio de los Reyes ha llamado la edad
dorada del cine mexicano durante la poca maderista, en la cual la vista mexicana
de actualidades haba llegado a su madurez antes que la norteamericana, al aplicar los
camargrafos la tcnica de vistas argumentales.8
A excepcin de algunas imgenes contenidas en Memorias de un mexicano, documental compilado por Carmen Toscano a partir del pietaje del acervo de su padre
Salvador y estrenado en 1950, hace muchas dcadas que muy poco se haba visto de
este trabajo. Su indudable importancia en la historia del cine documental mexicano,
aunado al deseo de hacer un merecido homenaje a Toscano, de quien no sobrevive
ninguna pelcula larga, y de hacer un aporte a las celebraciones del centenario de
la Revolucin, motivaron la reconstruccin de La toma de Ciudad Jurez y el viaje del
hroe de la Revolucin D. Francisco I. Madero. La reconstruccin se llev a cabo por un
equipo de investigadores encabezado por ngel Miquel, con la colaboracin de Sylvie
Manuel, Renn Bendersky y Fernando Mndez.
5
Inauguracin del trfico internacional de Tehuantepec (Salvador Toscano, 1907) es una excepcin notable; Miquel,
Acercamientos, 2005, p.12.
6
Sobre la conciencia histrica que tena Toscano sobre su acervo flmico, vase Toscano, Memorias de un mexicano, 1993.
7
Miquel, Salvador Toscano, 1997, pp.53-66.
8
De los Reyes, Cine y sociedad, vol.1, 1981, p.122.

Viaje triunfal 43

En la pgina
anterior, arriba,
carta de Porfirio
Daz a Salvador
Toscano (1897).
Coleccin Fundacin
Toscano

Abajo, cmara
de cine marca
Path utilizada por
Salvador Toscano.
Coleccin Fundacin
Toscano

En esta pgina,
programa de la
funcin de cine en
el Teatro Degollado,
del 12 de agosto
de 1906.
Coleccin Fundacin
Toscano

En esta pgina,
fotogramas de
Francisco I.
Madero.
Coleccin Fundacin
Toscano

En la pgina
siguiente, fotograma
de Venustiano
Carranza.
Coleccin Fundacin
Toscano

Cuando se exhibi en 1911, La toma de Ciudad Jurez consisti en cinco partes,9

por lo cual se puede deducir que su duracin aproximada sera de 83 minutos.10 El
equipo de Miquel no busc restaurar la pelcula es decir, restituirla a la forma original en la cual se hubiera exhibido en su poca, debido a la falta de informacin
detallada y de material existente que hubieran permitido tal labor. Ms bien, el propsito del trabajo fue el de reconstruir la pelcula parcialmente en base a la informacin
y el material disponibles en el archivo de la Fundacin Carmen Toscano. La pelcula
reconstruida tiene una duracin de algo ms de 25 minutos.
Gracias a la supervivencia en un estado casi ntegro de la pelcula anterior de Toscano
Inauguracin del trfico internacional de Tehuantepec (Salvador Toscano, 1907, mencionada
arriba), se pudo observar la gran semejanza entre la estructura de los documentales de
Toscano y el orden de las escenas enumeradas en detalle en los carteles que anunciaban
las exhibiciones pblicas de las pelculas.11 Por lo tanto, la reconstruccin se estructur
siguiendo el orden de escenas enumeradas en el cartel que anuncia la exhibicin de La toma
de Ciudad Jurez en el Saln Variedades el 15 de julio de 1911.12 Sin embargo, cada una de
estas escenas estuvo compuesta por varios planos: los carteles y programas no detallan ni
el nmero de planos en cada escena, ni su orden ni duracin. Por ello el equipo de reconstruccin se bas en criterios de narracin flmica para determinar estos detalles estructurales. Adicionalmente, el equipo se vio obligado a eliminar algunas escenas indicadas en el
cartel debido a la imposibilidad de identificar correctamente las tomas, o siquiera de ubicar
el pietaje correspondiente en el archivo. Adicionalmente, durante el proceso de edicin se
reubicaron algunas tomas de acuerdo a criterios histricos y de narrativa cinematogrfica.
La edicin se llev a cabo utilizando pietaje ya digitalizado por la Fundacin Toscano para proyectos anteriores, mientras que los interttulos no incluidos en el material previamente digitalizado fueron producidos en base a unos modelos hallados
en el guin de Los ltimos treinta aos de Mxico: pelcula compilada por Toscano posteriormente y objeto del segundo proyecto realizado en este marco (vase la seccin
siguiente). Mientras tanto, otros dos integrantes del equipo Fernando del Moral y
Ramn Aupart se encargaron de buscar materiales de La toma de Ciudad Jurez en
9
Para una enumeracin detallada de los contenidos de cada parte, vase Miquel, Acercamientos, 2005, pp.137-140.
Cada parte consistira en un rollo de aproximadamente mil pies de longitud.
10
El clculo se hace a base de una velocidad de proyeccin de 16 cuadros por segundo, aunque en la poca la
velocidad de proyeccin no era uniforme. Para una tabla de longitudes, velocidades de proyeccin y duraciones,
vase Cherchi Usai, Silent, 2000, pp.170-74.
11
Para los carteles, vase Archivo Histrico Cinematogrfico (AHC), Fundacin Carmen Toscano, Coleccin de
Carteles. Muchos de ellos estn digitalizados en el CD-ROM Salvador Toscano y su coleccin de carteles (Mxico,
Fundacin Carmen Toscano, 2003).
12
Estos textos fueron utilizados para redactar los interttulos en la reconstruccin. Algunos textos demasiado
largos fueron glosados.

Viaje triunfal 44

el Archivo Toscano en Los Barandales, Ocoyoacac, Estado de Mxico. Sin embargo, la

falta de infraestructura y de presupuesto imposibilit un nuevo transfer de este pietaje que hubiera permitido la produccin de la reconstruccin en 35mm.
La reconstruccin, pues, constituye un valioso acercamiento a La toma de Ciudad
Jurez, aunque los inevitables ajustes, alteraciones y omisiones que se le hicieron
impiden la formulacin de conclusiones detalladas en cuanto a la estructura y el ritmo
de edicin de esta pelcula clave en el desarrollo de la narrativa cinematogrfica mexicana. An as, la reconstruccin transmite con eficacia la gran vitalidad y dinamismo
del filme de Toscano, as como su identificacin con la estrategia meditica de Madero.
El cartel de exhibicin mencionado se jacta de que estas vistas fueron tomadas con
autorizacin del Sr. Madero a bordo de su tren especial en el cual hizo tambin su viaje
el enviado de esta empresa. Son las nicas autnticas. Al emprender su viaje triunfal,
Madero se sirvi de la infraestructura ferroviaria para hacer sentir el impulso imparable del maderismo en todos los lugares que atravesaba rumbo a la capital. Al filmarlo y editarlo, Toscano y Ocaas se sirvieron del movimiento del propio tren para resaltar el dinamismo de sus imgenes, que pueden leerse como metforas del proceso
poltico que atestiguan. La autenticidad de las mismas, de la cual hace gala el cartel
de exhibicin, tambin seala la preocupacin y el rigor histricos de Toscano, lo cual
se evidencia en otra reconstruccin emprendida en el marco de este proyecto.

Los ltimos treinta aos de Mxico: Toscano como compilador e historiador

El acervo flmico que Toscano fue acumulando con los aos formara la base de toda
una serie de extensos documentales histricos que arm y fue actualizando tanto durante como despus de la fase armada de la Revolucin, desde Historia completa de la
Revolucin desde los primeros levantamientos en noviembre de 1910 hasta la salida de las
tropas federales de Chihuahua (1912) e Historia completa de la Revolucin (1915, ms una
versin actualizada en 1916), hasta Historia completa de la Revolucin Mexicana (1927) y
De Porfirio Daz a Lzaro Crdenas: treinta aos de historia mexicana (1936).13 Una vez que
Toscano se hubiera desentendido del mundo del cine hacia finales de los aos treinta,
su hija Carmen asumi el control de su archivo, continuando su labor de organizar
y editar el acervo flmico, adems de hacer
numerosos intentos de venderlo ntegro al
estado mexicano en nombre del inters nacional. Ni Salvador ni Carmen lograron concretar la venta, pero la pelcula que result
de su revisin, catalogacin y reciclaje del
archivo dio lugar al documental Memorias de
un mexicano (1950), que llegara a ser conocido a nivel mundial. El cine de compilacin
hecho a base de pietaje previamente utilizado para actualidades y noticieros pero
montado con un nuevo sentido narrativo
es un antecedente clave del cine documental;14 los compiladores soviticos, ms notablemente Esfir Shub (La cada de la dinasta
Miquel, Acercamientos, 2005, pp.140-163. La autora de esta ltima pelcula es incierta, pero la cercana de las escenas enumeradas en el cartel sugiere que es la continuacin del proyecto de Toscano; AHC, Coleccin de Carteles.

13

Viaje triunfal 45

Romanov, 1927), estuvieron entre los primeros en editar pelculas histricas reciclando este tipo de pietaje.15 Pero las compilaciones de Toscano (y de algunos de sus competidores) demuestran que en el Mxico revolucionario y posrevolucionario ya se
haban hecho experimentos parecidos aunque con otra lgica que las pelculas de
Shub desde varios aos antes.16
Es muy probable que Salvador Toscano no hubiera conservado copias completas
de cada una de sus compilaciones: lo que importaba no era la forma de cada arreglo
de por s, sino las imgenes que contenan (algunas filmadas por l o sus socios; otras
compradas a sus competidores), que luego podran ser recicladas otra vez para ediciones futuras. No sabemos con seguridad qu fue de las copias de exhibicin de sus
ltimas compilaciones en los aos treinta. Pero lo que s se puede afirmar sin lugar a
dudas es que estas compilaciones de Toscano padre formaron la base del documental
de Toscano hija, que si bien se diferencia de las Historias completas en su estilo de su
narracin, en su relativa brevedad (menos de dos horas; algunas de las compilaciones
de su padre duraban muchas horas ms) y en su uso del sonido sincronizado (todos
los filmes de Salvador eran silentes), tiene una estructura casi idntica a la de sus antecesores. La conservacin del acervo a lo largo de las ltimas seis o siete dcadas, y lo
que sabemos de la estructura de las Historias completas de Salvador Toscano, se deben
en gran medida al trabajo de catalogacin y de preservacin que emprendi Carmen
Toscano durante los aos cuarenta.
En 2008 se encontr en el Archivo Toscano el guin de una compilacin titulada Los
ltimos treinta aos de Mxico, que trae como subttulo Narracin cinematogrfica compilada y
arreglada por Salvador Toscano Barragn. Consiste en ms de quinientas tarjetas de ndice
numeradas, cada una con un texto escrito a mquina que narra una escena de la historia de
las primeras tres dcadas del siglo veinte mexicano, y la mayora con varios fotogramas adheridos con esquineros que ilustran la escena correspondiente. Se trata del guin de compilacin que form la columna vertebral de las compilaciones de Toscano padre en los aos
veinte y treinta, pero tambin fue la base desde la cual Toscano hija catalog y organiz el
material para su propio documental en 1950. Proporciona una visin sin precedentes del
estilo narrativo de las compilaciones de don Salvador; y si bien muchos de los fotogramas
contienen imgenes ya conocidas de sobra en Memorias de un mexicano, otros ms imgenes filmadas y tambin interttulos proporcionan un sugerente destello de escenas que
no han visto la luz del da en muchas dcadas. Una buena parte de las imgenes estn
entintadas en diversos tonos de rojo, naranja, amarillo, azul o verde, sugiriendo la amplia
gama de colores en la cual los pblicos posrevolucionarios hubieran presenciado estas esLeyda, Films, 1964.
Leyda, Films, 1964; Chanan, Politics, 2007.
16
Copias incompletas de La historia de la Revolucin Mexicana (Julio Lamadrid, 1928) se conservan en la Biblioteca del Congreso, Washington, y en el Imperial War Museum, Londres.
14
15

Viaje triunfal 46

Detalles del libro

Fragmentos:
Narracin
Cinematogrfica
compilada y
arreglada por
Salvador Toscano
1900 1930.

cenas a diferencia del blanco y negro que comnmente asociamos con el documental de
la Revolucin. Este segundo proyecto, a cargo de un equipo conformado por Pablo Ortiz
Monasterio, Claudia Garay Molina y David Wood, consisti en rescatar y digitalizar este
guin, y despus, en seleccionar y divulgar partes de l en la forma de un libro.17
El trabajo inicial consisti en ordenar las tarjetas numricamente y digitalizarlas en
su forma original. A continuacin se desprendi cada fotograma cuidadosamente de su
tarjeta correspondiente, se digitaliz y, por razones de preservacin, se guard en una
guarda separada de las tarjetas, cuya acidez podra acelerar la descomposicin del material; al mismo tiempo se fue elaborando una base de datos para mantener la correspondencia entre las tarjetas y los fotogramas. Lo que fue surgiendo fue un palimpsesto de
narraciones: el material contena interttulos de diversas compilaciones de Toscano, pero
tambin de otros cineastas tales como los hermanos Alva; tambin contena copias de fotogramas sacados por Carmen Toscano en los aos cuarenta. Los textos mecanografiados
en las tarjetas, que describen la Revolucin Mexicana y sus protagonistas con analogas
de la mitologa griega y romana, de la Biblia y de la Revolucin francesa, establecen una
distancia narrativa con los eventos ubicando a la Revolucin en un tiempo y espacio mtico, pero tambin demuestran diversas actitudes ideolgicas hacia estos personajes que se
remontan a distintos momentos histricos de la Revolucin y de la posrevolucin.18
Una segunda serie de tarjetas encontradas junto con el guin constituye un catlogo
que elabor Carmen Toscano durante los aos cuarenta para ubicar y ordenar las distintas tomas en el acervo flmico. No sabemos a ciencia cierta si los fotogramas fueron
adheridos a las dos series de tarjetas por el propio Salvador Toscano y por su hija Carmen
mientras pasaba a limpio con la mayor fidelidad posible la obra de su padre; pero sin
lugar a dudas el guin, tal como sobrevive, ofrece un ndice invaluable de la minuciosa
labor que estuvo detrs de las compilaciones de los dos Toscano. Tambin deja muchas
preguntas por investigar tarea ya facilitada por su digitalizacin. Quines realizaron las
pelculas cuyos interttulos siguen sin identificar? Quedan otra huellas de ellas o stas
son las nicas que sobreviven? Precisamente qu funcin narrativa tenan los textos en
las tarjetas que a veces coinciden total o parcialmente con los interttulos, pero a veces
difieren radicalmente? Se vean en la pantalla, o se lean en voz alta? Una exhibicin de
lo que tal vez fue la ltima compilacin de Toscano en 1936 se anuncia como narrada en
espaol con efectos de sonido: estos textos pueden haberse ledo para acompaar las
imgenes en esta y en otras funciones? Y en cuanto a los vivaces colores de algunos fotogramas: quin los entint, cundo y con qu motivos narrativos, emotivos o efectistas?
Lo que demuestra y traza con elocuencia el guin de Los ltimos treinta aos es
la paulatina transicin de Salvador Toscano de periodista y propagandista audiovisual
a historiador cinematogrfico,19 cuyas convicciones constitucionalistas se fueron matizando pero nunca desaparecieron del todo, siempre incrustadas en los cimientos de sus
compilaciones. Estas dos reconstrucciones de su archivo no pueden restaurar sus obras
a su estado original, pero nos acercan a la elocuencia con la cual se contaban los sucesos
y la historia de la Revolucin Mexicana mediante la imagen en movimiento. Revelan
cmo los fragmentos pueden cobrar vida; y en vista de la gran cantidad de material en
el archivo que queda por investigarse, slo son la punta del iceberg. >>
Ortiz Monasterio et. al., Fragmentos, 2010.
Para un anlisis detallado, vase mi ensayo Revolucin, compilacin, conmemoracin: Salvador Toscano y
la construccin de caminos en el Mxico posrevolucionario, de prxima publicacin en Aurelio de los Reyes
y David Wood (coords.), Cine mudo en Iberoamrica: naciones, narraciones, centenarios.
19
Vase Miquel, Historias completas, 2010.
17

18

Viaje triunfal 47

2
Caudillos

Caudillos 50

Aspecto general de la sala La sombra del caudillo en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Caudillos 51

Caudillos 52

Los caudillos revolucionarios

en el cine eran seis: Pancho Villa
Eduardo de la Vega Alfaro*
A manera de prlogo

Cartel de La
sombra de Pancho
Villa (Miguel
Contreras Torres,
1932) Coleccin:
Fundacin Televisa

Si durante los ltimos aos de la dictadura porfiriana los cineastas mexicanos se

dedicaron a exaltar la figura de Don Porfirio como una especie de Padre benefactor
y moderno, al estallar el movimiento revolucionario de 1910-1917 esos mismos pioneros comenzaron a seguir a los diversos caudillos surgidos a lo largo de aquel
proceso histrico. Con ello se sentaron las bases de todo un concepto flmico en el que,
haciendo eco a la llamada Historia de bronce, convertida en memoria oficial por
quienes triunfaron en aquel conflicto, prevaleci la idea de dotar al caudillo del rango
de prcer y nueva figura patriarcal. Con el transcurso del tiempo tal concepto se fue
matizando, sobre todo por lo que respecta a la figura de Francisco Villa.
En la mayora de documentales y en pelculas de ficcin, tanto mexicanas como
extranjeras, Francisco I. Madero aparece como un personaje vulnerable que, presionado por las circunstancias polticas, terminar aniquilado en medio de la traicin y el caos revolucionario que finalmente lo derroc. Tal cualidad se puede apreciar de forma contundente en las casi siempre breves aparciones que el Apstol
de la democracia tuvo en las pelculas de ficcin Viva Villa! (Jack Conway-Howard
Hawks, 1935), La mujer de todos (Julio Bracho, 1946), Viva Zapata! (Elia Kazan, 1951),
As era Pancho Villa (Ismael Rodrguez, 1957), Villa! (James B. Clark, 1958), Villa Rides! (Buzz Kulik, 1968), Emiliano Zapata (Felipe Cazals, 1970), Vals sin fin (Rubn
Broido, 1971) y La muerte de Pancho Villa (Mario Hernndez, 1973) o en los documentales de montaje Memorias de una mexicano (Carmen Toscano, 1950), Epopeyas
de la Revolucin (Gustavo Carrero, 1961) y Ronda revolucionaria (Carmen Toscano,
1976). Un filme documental ms o menos reciente, Revolucin esprita (Alejandro
Fernndez Solsona, 2005) enfoca el caso de Madero con mayor seriedad a partir de
los antecedentes y vnculos del hroe coahuilense con los movimientos espiritistas
de fines del siglo XIX y el influjo que estos tuvieron en su concepto del cambio
poltico y social.
En contraste con el Apstol de la democracia, Victoriano Huerta resulta el villano por antonomasia al que se suele enfatizar sus capacidades traicioneras, su alcoholismo enferemizo y sus tendencias sdicas, dignas de todo militar de alto rango Aunque en rigor no haya sido un caudillo, y menos de carcrter revolucionario,
el Huerta cinematogrfico siempre suele ser la brutal nmesis de Madero, Villa y
Zapata; as lo demuestran cintas como Viva Zapata!. El Centauro del Norte (Ramn Pereda, 1960), Villa rides!, Emiliano Zapata, Zapata, el sueo del hroe (Alfonso Arau, 2003)
y, sobre todo, Cuartelazo (Alberto Isaac, 1976), cinta en la que El Chacal, bien intepretado por Bruno Rey, sintetizaba todas las formas de felona y corrupcin que
florecieron durante la Decena trgica.
De muy contadas apariciones en pantalla, a Venustiano Carranza se le ha mostrado
como hombre hasta cierto punto conciliador y respetuoso de las leyes: as se le muestra
*

Profesor investigador adscrito al Departamento de Sociologa de la Universidad de Guadalajara.

Caudillos 53

Recepcin en la
capital a Francisco
I. Madero. Coleccin:
Fundacin Toscano

A la derecha,
Carlos Bracho,
actor, y Hctor
Ortega. Still de
Vals sin fin (Rubn
Broido, 1971)
Coleccin Filmoteca de
la UNAM

en una secuencia de Reed Mxico Insurgente (Paul Leduc, 1970), y en otra de Cuartelazo.
Tampoco deja de ser significativo que lvaro Obregn y Plutarco Elas Calles no hayan
sido personajes cinematogrficos relevantes, con la salvedad del excepcional caso de
La sombra del caudillo (Julio Bracho, 1960), cinta en la que ambos caudillos son magistralmente retratados (con otros nombres) en el momento histrico en que ya se
haban convertido en los hombres fuertes de la poltica en nuestro pas. En cintas al
estilo de La muerte de Pancho Villa, Obregn es un mero personaje episdico y al principio de Padre Pro (Miguel Rico Tavera, 2007) los dos militares sonorenses discuten
la situacin poltica emanada de las decisiones de la jerarqua catlica, lo que marca la
pauta para elaborar la respuesta estratgica del gobierno federal.
Por su parte, las pelculas mexicanas de ficcin dedicadas a resaltar la vida y obra
del Cadillo del sur (Emiliano Zapata, Zapata en Chinameca Mario Hernndez, 1988
y Zapata, el sueo del hroe) hicieron evidente una cortedad de miras en su respectiva
aproximacin al lder de la faccin ms representativa de la gesta emprendida por el
campesinado mexicano en pro de su derecho a la tierra y libertad. Y pese a que comparte las mismas caractersticas de los mencionados filmes, un producto hollywoodense como el Viva Zapata! de Kazan tuvo el mrito de darle cierto relieve internacional a
la figura del hroe nacido en Anenecuilco, quien qued convertido en sutil vehculo
para intentar proponer algunas ideas de izquierda en el contexto de la Guerra Fra y
de su expresin ms cabal a travs del opobioso Comit de Actividades Antinorteamericanas. En fechas ms o menos recientes, documentales como Testimonios zapatistas
(Adolfo Garca Videla, 1986), Los ltimos zapatistas (Francesco Taboada Tabone, 1999)
o Los zapatos de Zapata (Luciano Larobina, 2002) se han abocado ms al registro histrico y la herencia del movimiento zapatista que a exaltar la figura de su lder.
Caudillos 54

1.
De todos los caudillos que produjo la Revolucin Mexicana, Pancho Villa qued convertido en la figura ms legendaria de una lucha por la justicia social que an no
termina. A ello contribuyeron tanto sus races hondamente populares como su peculiar carisma, pero tambin el hecho de haber comandado a la famosa Divisin del
Norte, que en algn momento fue el ejrcito ms poderoso, ms heterogneo y mejor
organizado durante la fase ms cruenta del conflicto iniciado en 1910. As, la vida y
la leyenda de Villa han dado lugar a una gran cantidad de textos histricos y de otros
productos culturales entre los que no podan faltar filmes de muchos tipos y nacionalidades. Pero, para los fines que persigue este ensayo, basta que nos concentremos en
clasificar y comentar la diversidad de imgenes que han sido difundidas a travs de
una serie de pelculas mexicanas de ficcin.
Las primeras cintas que registraron la imagen documental de Villa parecen haber
sido aquellas en que apareci formando parte de la dirigencia militar del movimiento
encabezado por Francisco I. Madero durante el primer semestre de 1911. Incorporado
al movimiento maderista en marzo de dicho ao, Villa fue visto en la tercera parte del
documental Insurreccin en Mxico. De acuerdo con los datos encontrados por Aurelio
de los Reyes, en un momento de esa cinta el futuro lder de la Divisin del Norte se vio
en pantalla dando rdenes a sus tropas al igual que lo hacan Pascual Orozco y Jos
Garibaldi hijo.1 Luego de ese momento y hasta su asesinato ocurrido en Parral, Chihuahua, el Centauro del Norte apareci en diversas pelculas, la mayora de ellas de
carcter documental, tanto mexicanas como extranjeras. Y es muy posible que ttulos
como Francisco Villa o Historia autntica de Francisco Villa y su trgica muerte en Parral
(Salvador Toscano y Antonio F. Ocaas, 1923) y Francisco Villa, verdadera historia de
Francisco Villa (filmada por los sucesores de Enrique Rosas, 1923), etc., hayan sido las
primeras pelculas mexicanas que, so pretexto del su deceso, ofrecieron una imagen
legendaria del caudillo duranguense.
Luego del triunfo definitivo de la faccin constitucionalista, desde 1917 se vena
incrementando el nmero de pelculas de largometraje con un propsito de desarrollo
industrial. Paralelamente, el cine estadounidense comenz a desplazar al italiano en
1

De los Reyes, Filmografa, 1986, p. 66

Caudillos 55

Patricia Aspillaga
y Antonio Aguilar.
Still de Emiliano
Zapata (Felipe
Cazals,1970)
Coleccin: Fundacin
Televisa

A la derecha,
Gina Moret. Still
de Pafnucio Santo
(Rafael Corkidi,
1977) Coleccin:
IMCINE

la preferencia de los espectadores mexicanos. La firma de los

Tratados de Bucareli en septiembre 1923, en los que, a cambio
de reconocimiento oficial y pertrechos militares, el gobierno
encabezado por lvaro Obregn se comprometi de manera
implcita a abrir an ms el mercado nacional a los productos
procedentes de los Estados Unidos, parece haber sido el factor
que contribuy al pleno dominio de las pelculas estadounidenses en las pantallas de la Repblica mexicana2, fenmeno que
a su vez determin el fracaso de los intentos por desarrollar un
sector nacional de la produccin flmica. Tal situacin, tpica
de una condicin de subdesarrollo, slo comenzara a modificarse con el advenimiento de los sistemas que permitieron la
incorporacin del sonido a la imagen, lo cual no evit que el cine producido en los
Estados Unidos se consolidara, desde entonces a la fecha, como el modelo hegemnico a escala mundial.
Despus de un tiempo en el que la figura de Villa pareci haber sido olvidada en
el medio flmico mexicano, en 1928 se realiza una pelcula un tanto inslita: El Robin
Hood mexicano o El Robin Hood de Mxico. Gracias a las noticias que sobre ella diera el
diario La Opinin de Los ngeles, California, se sabe que fue producida y dirigida por
el empresario chihuahuense Antonio Fernndez y protagonizada por Chano Urueta, en el papel de Villa joven, y Pedro Valenzuela como Villa adulto. La obra duraba
aproximadamente 50 minutos, y se hicieron de ella versiones con interttulos en ingls y espaol. Su estreno formal fue sealado para el jueves 12 de julio de ese mismo
ao y todo indica que era la parte inicial de un ambicioso trptico. Por el ttulo del
nico episodio filmado se puede inferir que el proyecto de Antonio Fernndez iba
a dar la imagen de Villa ms acorde a la leyenda del bandido generoso que robaba
a los ricos para dar a los pobres, misma que ya para entonces se haba consolidado
en el imaginario colectivo. Y pese a sus magros resultados econmicos, a la cinta de
Fernndez le cabe el mrito de haber sido la primera obra flmica mexicana de ficcin
en torno a Villa.
Dos aos despus de la realizacin y difusin de El Robin Hood mexicano, un par
de entusiastas distribuidores y exhibidores, Flix y Edmundo Padilla, comenzaron a
exhibir en la frontera norte del pas otra cinta inslita: La venganza de Pancho Villa, de
una hora de duracin, obra recuperada gracias a la labor de investigacin emprendida
2
A partir de 1924 y hasta 1929 el porcentaje de pelculas hechas en Hollywood estrenadas en la ciudad de
Mxico ascendi a promedios de cerca del 90% anual. (Amador, Cartelera, 1986, pp. 466-469.

Caudillos 56

En la pgina
anterior a la
izquierda, sello de
la Empresa Padilla.
Coleccin: Edmundo
Padilla. Cortesa:

por el documentalista Gregorio Rocha.3

En su mayora integrado por fragmentos
de documentales de la ms diversa procedencia y de pelculas estadounidenses
en las que se haba hecho escarnio y denigracin de la figura del clebre guerrillero duranguense, el filme promovido por
lo hermanos Padilla termin convertido
en un modelo de cine nacionalista que
exaltaba las hazaas del protagonista al
grado de ubicarlo como uno de los hroes de la Historia de Mxico, con lo que,
acaso sin proponrselo, los realizadores
hicieron eco a la versin oficial de la Revolucin Mexicana que comenz a extenderse tras la conformacin del Partido Nacional Revolucionario, fundado en marzo de 1929 a iniciativa de Plutarco Elas Calles,
uno de los principales involucrados en el asesinato de Villa.4 Segn esa nueva versin
oficial, todos los grandes caudillos revolucionarios haban hecho sus aportaciones al
triunfo definitivo de la Revolucin Mexicana, que, despus de muchas vicisitudes, por
fin lograba cosechar la paz y la prosperidad en beneficio de todos los sectores del pas.

Gregorio Rocha

A la derecha, Flix
y Edmundo Padilla.
Coleccin: Edmundo
Padilla. Cortesa:
Gregorio Rocha

En esta pgina
Pancho Lpez,
transformado
en Pancho
Villa, combate
a Obregn en
Celaya. Fotograma
de La venganza de
Pancho Villa
(Flix y Edmundo
Padilla, 1929)
Coleccin: Edmundo
Padilla. Cortesa:
Gregorio Rocha

2.
El Robin Hood mexicano y La venganza de Pancho Villa se pueden contar entre las ltimas
pelculas mexicanas de largometraje que carecieron de sonido integrado a la imagen.
Para entonces, la moda (y la necesidad econmica) haban comenzado a imponer el
uso de sistemas sonoros, lo que a su vez provoc una breve etapa de crisis en el seno
de Hollywood, debido al problema que representaba la barrera idiomtica. Dicha crisis abri una coyuntura para que en pases como Mxico se vislumbrara la posibilidad
de desarrollar el sector de la produccin cinematogrfica pero eso slo era posible con
el financiamiento de pelculas con sonido. No es casual que hacia 1929 diera comienzo
la inversin de capital en cintas mexicanas con esas caractersticas; una de ellas, Revolucin (La sombra de Pancho Villa, 1932), producida, escrita, dirigida y protagonizada
por Miguel Contreras Torres, ofreci la primera imagen del caudillo revolucionario en
esa nueva etapa del cine nacional. Pero esa imagen result no slo breve (aparte del
uso de algunos stock-shots documentales del Villa autntico, el personaje interpretado
por un actor ignoto slo apareca en una secuencia para ordenar a sus subalternos que
se prepararan para una importante batalla), sino poco significativa hacia el interior
de una trama dedicada a exaltar los mritos y virtudes del protagonista que, deficientemente interpretado por Contreras Torres, se converta en revolucionario ms por
circunstancias familiares y amorosas que debido a convicciones ideolgicas.
A partir de Revolucin (La sombra de Pancho Villa), la figura del Centauro del Norte
se incorpora de forma definitiva a la galera de hroes y mitos flmicos propuestos por
la cinematografa mexicana. As, entre 1935 y 2009, ya como protagonista o personaje
3
La copia rescatada por Rocha incluye slo cuatro crditos: director artstico: Lauro Camperos; fotografa:
Innez (sic) Zaragoza; ttulos: Sr. Bautista Ordaz; campo escnico: alrededores de Torren. Se infiere que los dos
primeros filmaron la secuencia final, referida al asesinato de Villa, que al parecer fueron los nicos materiales
realizados exprofesso para la pelcula compilada y difundida por los hermanos Padilla.
4
Banjamin, Revolucin, 2003, pp. 190-194

Caudillos 57

secundario y de refuerzo, Villa ha sido representado en alrededor de 35 pelculas mexicanas de largometraje, hecho que lo convierte, con mucho, en el caudillo revolucionario
ms evocado y retratado en el cine nacional. Un primer desglose de esa filmografa revela que, en trminos generales y con diversos matices, la imagen de Villa ha servido para
reciclar y reforzar la mitologa que sobre la Revolucin Mexicana se estructur y consolid durante la dcada de los treinta del siglo XX, en plena correspondencia con una
ideologa oficial, de corte ms o menos liberal, que sustent al Estado surgido del movimiento enmarcado entre 1910 y 1917. En contraste con la historiografa escrita, donde
la figura de Villa, independientemente de su sustento documental, se ha prestado a las
ms intensas polmicas, el cine mexicano ha fabricado una imagen del caudillo que resalta sus aristas legendarias y sus componentes mticos, siempre, o casi siempre, en beneficio de la retrica oficial. Por lo dems, y as lo ha sealado puntualmente su bigrafo
Fiedrich Katz, Villa mismo se encarg de producir y difundir sus propios mitos5, misCaudillos 58

Still de El tesoro
de Pancho Villa
(Arcady Boytler,
1935) Coleccin:
CIEC, Universidad
de Guadalajara

Still de El compadre
Mendoza
(Fernando de
Fuentes, 1933)
Foto: Agustn Jimnez.
Coleccin Mara Jimnez.

Fotomontaje de
Viva Villa! (Jack
Conway, 1934)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

mos que resultaron la fuente principal de la que los cineastas mexicanos (y extranjeros) se han nutrido para elaborar los argumentos de sus pelculas.
Una de las tantas aristas legendarias del Centauro del Norte
fue la base para la realizacin de El tesoro de Pancho Villa (1935),
de Arcady Boytler, cineasta de origen ruso afincado en Mxico.
El guin escrito por Jos Benavides Jr. y el mismo Boytler dio pie
para que a lo largo de la primera parte de la cinta un Pancho Villa hiertico y brbaro, interpretado por Juan F. Triana, escuche
atento las sugerencias de sus colaboradores, remate de certero
balazo a un soldado villista que sufre de intensos dolores por
una rotura de columna vertebral, siga distante y parsimonioso
la recua de mulas que cargan su tesoro, espere pacientemente a
que un grupo de soldados entierren en el interior de una cueva
los codiciados bienes y acribille sin piedad al fiel Chema (Antonio R. Frausto) para que ste no revele el lugar donde las joyas
y monedas quedaron ocultas.
La primera pelcula mexicana con sonido integrado a la
imagen que abord la figura de Villa de manera ms franca,
detallada y polmica result, a su vez, la primera obra flmica
que procur alejarse, hasta donde ello era posible, de esa aura
mtica que rodea al personaje histrico. Realizada hacia finales
de 1935 por Fernando de Fuentes, Vmonos con Pancho Villa fue
la excepcional adaptacin de la primera parte de la novela homnima de Rafael Felipe
Muoz, publicada cuatro aos antes. Con patrocinio de la empresa Cinematogrfica
Latinoamericana S.A. (CLASA), la pelcula de De Fuentes era, entre otras cosas, un
claro intento de respuesta nacional a Viva Villa! (1934), dirigida por Howard Hawks y
Jack Conway, producida por la Metro Goldwyn Mayer, a la sazn la compaa flmica
ms poderosa de todas las asentadas en Hollywood. Para ello se requera una aproximacin ms crtica y verosmil a la figura de Villa, que era lo que se planteaba en el
relato de Muoz, cosa de lo que eran plenamente concientes tanto Salvador Elizondo
como Celestino Gorostiza, el poeta Xavier Villaurrutia y el mismo De Fuentes, los
principales promotores de la elaboracin de Vmonos con Pancho Villa. En su momento, varias crnicas del rodaje destacaron el hecho de que el mismo Rafael F. Muoz
interpretara a Martn Espinosa, uno de Leones de San Pablo, el grupo de rancheros
Katz apunta que el caudillo duranguense estaba enamorado de sus propios mitos e hizo cuanto pudo para
bordar sobre ellos. Por otra parte, no existe uno solo, sino toda una serie Katz apunta que el caudillo duranguense estaba enamorado de sus propios mitos e hizo cuanto pudo para bordar sobre ellos. Por otra parte, no
existe uno solo, sino toda una serie de mitos en torno a Villa y su movimiento: los que se expresan en las canciones populares, el que urdieron los vencedores, que durante muchos aos presentaron una historiografa oficial
hostil sobre l, y el de Hollywood, a su vez muy contradictorio, para nombrar slo unos cuantos. Esos mitos
contaminan muchos de los miles de artculos y memorias escritas en torno a Villa. (Katz, Pancho, 1998, p. 9)

Caudillos 59

Pedro Armendriz
y actores. Foto
coloreada a mano
de gran formato de
Pancho Villa vuelve
(Miguel Contreras
Torres, 1949)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

Caudillos 60

Caudillos 61

En esta pgina,
Rodolfo Acosta,
Esther Fernndez
y Leo Carrillo.
Fotomontaje de
Pancho Villa Returns
(Miguel Contreras
Torres, 1949)
Coleccin Acervo
cinematogrfico de
CINEMAS LUMIERE

En la pgina
siguiente, arriba
a la izquierda,
fotomontaje de
El secreto de
Pancho Villa (Rafael
Baledn, 1954)
Coleccin: IMCINE;
en el medio,
fotomontaje de El
siete leguas (Ral
de Anda, 1955)
Coleccin Filmoteca
de la UNAM;

abajo,
fotomontaje de
Estampida (Ral
de Anda, 1958).
Coleccin: Filmoteca

a la
derecha, Pedro
Armendriz y
Enrique del Castillo.
Still de As era
Pancho Villa (Ismael
Rodrguez, 1957)
de la UNAM;

Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

norteos que deciden unirse a las huestes villistas para encontrar sentido a sus vidas.
Magistralmente encarnado por Domingo Soler, el Villa de la cinta representa, por una
vez en mucho tiempo, el sentido trgico y contradictorio que corresponde a los hroes
que nunca pierden su dimensin humana. Esas y otras cualidades hicieron de Vmonos con Pancho Villa uno de los grandes clsicos del cine mexicano que todava reclama
(y sin duda amerita) un anlisis ms rico y profundo.
En 1937, Pedro Valenzuela, que como lo apuntamos antes ya haba interpretado
a Villa en El Robin Hood mexicano, hizo una nueva aparicin como el caudillo duranguense para El derecho y el deber, comedia ranchera con tintes revolucionarios producida, dirigida y protagonizada por Juan Orol. En este caso, el papel de Valenzuela se
ci a dar la imagen de un Villa adusto que obliga al protagonista a unirse a sus filas a
cambio de haberle salvado la vida frente al pelotn de fusilamiento.
Para entonces, el cine mexicano comenzaba a penetrar en el gusto de los pblicos
de habla hispana y se posicionaba como una de las industrias flmicas ms fuertes a
escala mundial. Hacia fines de la dcada de los treinta, el aumento en los volmenes de
produccin permiti, entre otras cosas, la realizacin de dos pelculas que explotaron
la figura de Villa: La justicia de Pancho Villa (El gaucho Mgica, 1938), dirigida por Guz
guila y Guillermo Calles, y Con los Dorados de Villa (1939) por Ral de Anda, otrora uno
de los intrpretes principales de Vmonos con Pancho Villa. En ambas cintas, el Centauro
del Norte fue caracterizado por Luis lvarez, actor al que se le hizo propaganda por su
supuesto gran parecido con el Villa real. Escrita y protagonizada por el actor argentino Vicente Padula, La justicia de Pancho Villa (El gaucho Mgica) ofreci una imagen un
tanto contradictoria del gran caudillo. En un primer momento, Villa confunde a Mgica
con un italiano que quiere asesinarlo e, implacable, ordena su fusilamiento. Aclarado el
enredo, el lder de la Divisin del Norte se encarga de pedir al protagonista que abandone sus intenciones de incorporarse a la lucha revolucionaria para consagrarse a jugar
el ms importante papel de padre de familia. Esa imagen de Villa como justiciero y protector de la tradicional familia monogmica era lo ms inverosmil de esta especie de
Caudillos 62

comedia musical que, con el propsito de gratificar a los mercados latinoamericanos, de

paso renda homenaje al folclore de pases como Argentina, Colombia, Per, Ecuador,
Panam y Mxico. Por su parte, en el filme de De Anda el personaje de Villa haca algunas apariciones para mostrar su particular sentido de la amistad y la justicia ante las
contrariedades amorosas causadas por una bella joven entre varios de los integrantes
de su tropa de elite. A travs de pelculas al estilo de La justicia de Pancho Villa y Con los
Dorados de Villa, la figura del polmico militar duranguense comenzaba a prestarse a
las visiones ms superficiales y anecdticas sobre el movimiento villista y sus repercusiones histricas.

3.
Si la dcada de los cuarenta del siglo pasado se corresponde con la llamada poca de
oro del cine mexicano, es de llamar la atencin que de las no pocas pelculas nacionales
que ubicaron su trama en el periodo revolucionario, slo tres se dedicaran a tratar de
recuperar el significado de Pancho Villa, lo que hace sospechar que para la mayora
de los cineastas mexicanos la figura del caudillo debi resultar un tanto cuanto incmoda. El hecho es que Si Adelita se fuera con otro, producida en 1948 por Fernando de Fuentes y Jess Grovas bajo la direccin del ya mencionado Chano Urueta, retom a Villa
(Jos Elas Moreno) para convertirlo en un tipo simptico al que pareca no faltarle el
suficiente carisma para seducir a cuanta mujer se atravesara en su camino. En este caso
habra que destacar la colaboracin en los dilogos de Rafael Felipe Muoz, lo que no
salvaba a la cinta de regodearse en el melodrama convencional.
En 1949, ao en que la industria flmica mexicana produjo 108 largometrajes, Miguel Contreras Torres por fin pudo rendir su anhelado homenaje al lder del villismo.
Para ello escribi, produjo y dirigi Pancho Villa vuelve, que hizo en dos versiones simultneas, una en espaol, protagonizada por Pedro Armendriz, y la otra en ingls
con el ttulo de Pancho Villa Returns, cuyo rol principal se asign al actor californiano
Leo Carrillo. A diferencia de la cinta de Chano Urueta, las obras de Contreras Torres
contaron con mayor cuidado en la produccin pero tampoco se escaparon de sustentar su trama en situaciones anecdticas aunque, eso s, se les intent conferir un tono
trgico muy al estilo de Flor Silvestre (1943), la obra maestra de la dupla integrada por
Emilio Fernndez y Gabriel Figueroa, con desgarrador fusilamiento al final.
Caudillos 63

Mientras ms lejana quedaba en el

tiempo la figura histrica de Pancho Villa,
el cine mexicano comenz a permitirse
otras licencias para con el otrora jefe de la
Divisin del Norte. Durante los cincuenta, periodo en el que la industria flmica
mexicana produce volmenes de alrededor de 100 largometrajes por ao, Villa se
vuelve pretexto para todo tipo de pelculas que slo parecen obedecer a criterios
mercantiles. Pero, curiosamente, todas
las cintas que abracan temas relacionados
con el Centauro del Norte se concentran
entre 1954 y 1958. En El tesoro de Pancho
Villa (homnima de la que Arcady Boytler
realiz en 1935) y El secreto de Pancho Villa, dptico financiado por Luis Manrique
en 1954 y dirigido por Rafael Baledn, el
caudillo fue interpretado por Vctor Alcocer para jugar el papel de comparsa de
La Sombra (Fernando Oss), un luchador
enmascarado preocupado por el orden y la justicia.
Hacia principios de 1955, Vctor Alcocer reiter su representacin del cuadillo duranguense para una cinta hipotticamente ms ambiciosa: El Siete Leguas o El caballo
de Pancho Villa, producida y dirigida por Ral de Anda con base en el popular corrido
revolucionario de Graciela Olmos. Clasificada por el periodista Rafael Solana como la
primera cinta mexicana a colores de la nueva serie profesional, considerando a todas
las anteriores como aisladas, como meros experimentos6, El Siete Leguas era un ejemplo de las estrategias comerciales de la industria flmica mexicana frente a la cada vez
ms avasallante competencia de la televisin. En este caso, con el empleo de nuevas
formas de color se intentaba atraer a un pblico de clase media cada vez ms reacio a
aceptar la baja calidad de las cintas nacionales.
Otro popular corrido revolucionario, de autor desconocido, marc la pauta para la
realizacin de Las tres pelonas (1957), cinta patrocinada por la empresa Filmex con direccin de Ren Cardona, en la que Villa, ahora interpretado por Jos Chvez Trowe, apareca en muy pocas ocasiones, una de ellas para visitar en El Paso, Texas, a dos de sus
correligionarios y solicitar a uno de ellos el aprovisionamiento de armas para el general
Toms Urbina.
Hacia fines de 1957 dio inicio el rodaje de As era Pancho Villa (Cuentos de Pancho
Villa), primera parte de una triloga financiada y dirigida por Ismael Rodrguez y filmada totalmente en Eastmancolor, misma que se completara con Pancho Villa y La
Valentina y Cuando Viva Villa! es la muerte, ambas de 1958. Integrada por 21 episodios,
dicha triloga se asumi como el ms digno homenaje que la industria flmica mexicana poda rendir a la vida y obra del guerrillero. Sin embargo, al principio de As era
Pancho Villa un letrero adverta: Esta pelcula es apenas un puado de ancdotas en
las que el pueblo ha puesto su gratitud y su justicia para Pancho Villa. Yo he querido
6

Solana, Rafael, diario Exclsior, Mxico D. F., 10 de diciembre de 1955.

Caudillos 64

Arriba, fotomontaje
de El centauro
del norte (Ramn
Pereda, 1960)
Coleccin: Filmoteca

abajo,
fotograma de
Pancho Villa.
de la UNAM;

Coleccin: Fundacin
Toscano

creerlas como si fueran verdad y las voy a contar a mi manera. Ismael Rodrguez.
Tal justificacin sonaba, pues, a la tpica cura en salud ya que el cineasta no se haca
responsable de tomar la debida distancia de los hechos histricos, sino de servirse de
un determinado cmulo de leyendas populares para erigir su muy personal monumento cinematogrfico a la memoria de Villa. Bajo la direccin de Rodrguez, Pedro
Armendriz, intrprete de Villa, pareci recobrar el mpetu puesto en su actuacin
para Pancho Villa vuelve y logr crear un personaje que pareca hecho a la medida de
las pretensiones ms inmediatas del realizador, que en esos momentos buscaba recuperar parte de su prestigio perdido.
Durante mayo de 1958, Ral de Anda volvi a escribir, financiar y dirigir una cinta
cuya trama evocaba en un momento la parte mtica de la lucha villista con todo y su
lder, de nueva cuenta interpretado brevemente por Jos Chvez Trowe. Estampida, uno
de los westerns mexicanos ambientados en la Revolucin, tambin dejaba ver de manera fugaz al torvo Victoriano Huerta (Joaqun Roche), quien, tras echarse unos tragos
de alcohol, ordenaba la muerte del Centauro del Norte, pero ese tipo de remembranzas
histricas, por llamarlas de alguna manera, poco o nada alteraban el sentido de una
trama que terminaba exaltando a un par de vaqueros norteos (Luis Aguilar y Agustn
de Anda), que cruzaban la frontera de ida y vuelta y se aventuraban en territorio apache para cumplir una peligrosa misin en pro de la causa comandada por Villa.

4.
Durante la dcada de los sesenta, la crisis padecida por la industria flmica mexicana
como efecto de la competencia de la televisin y la prdida de mercados en el exterior se
acentuara todava ms. En 1960, al conmemorarse el cincuenta aniversario de la Revolucin Mexicana, varias pelculas nacionales situaron sus respectivas tramas en dicho
periodo histrico. Una de ellas fue El Centauro del Norte, concebida, producida, dirigida y
protagonizada por el veterano Ramn Pereda. En esta obra muy menor, Villa era interpretado de nuevo por Jos Elas Moreno pero, ya perdida toda proporcin, el personaje
histrico pareca ms el simple comparsa de una deficiente comedia musical, que el
medio para intentar hacer una reflexin seria a propsito del caudillo de Durango.
Caudillos 65

Antonio Aguilar. Still

de La muerte de
Pancho Villa (Mario
Hernndez, 1973)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

En 1965, Ren Cardona es encargado de realizar Caballo prieto azabache (La tumba de
Villa), cinta inspirada en un corrido popularizado por el tambin actor Antonio Aguilar.
Postrado ante la tumba del clebre militar, el protagonista recordaba la vieja amistad
que los haba unido y de esta manera se justificaba una grotesca trama en la que el caudillo, encarnado por Ral Chato Padilla, ya ni siquiera pareca extrado de la Historia
sino de la ms perturbada fantasa popular. Acaso lo nico rescatable de la cinta era la
buena representacin del asesinato de Villa y sus colaboradores, esta s bastante apegada a los hechos descritos por la prensa.
El triunfo en taquilla alcanzado por Caballo prieto azabache (La tumba de Villa), pareci contribuir a la realizacin de una nueva saga de pelculas que, filmadas entre
1966 y 1968, evocaron la figura del Centauro de Norte. No por casualidad, la primera
de ellas fue Mi caballo prieto rebelde, dirigida en 1966 por Arturo Martnez con Alfredo
Gutirrez como un Pancho Villa que de nuevo se mostraba como el tpico caudillo
justiciero capaz de mandar fusilar a un gachupn dedicado a acaparar alimentos, pero
siempre en plan de personaje complementario de una trama simplona y previsible.
Un claro intento por revindicar la memoria del Centauro del Norte se dej sentir en
Un dorado de Pancho Villa (1966), producida, escrita, dirigida y protagonizada por Emilio
Fernndez, otrora el cineasta mexicano de mayor prestigio a escala internacional. En un
afn por dotar a su pelcula de una concrecin histrica, Fernndez contrat a Trinidad
Villa, uno de los tantos hijos del caudillo, para que hiciera el papel del comandante de
la Divisin del Norte. Pero el paso de los aos haba sido implacable con el estilo de Fernndez, lo que se tradujo en un colosal fracaso esttico y comercial. La pelcula arrancaba con Pancho Villa licenciando a sus tropas porque la Revolucin ya haba cumplido
con la tarea que el pueblo le haba encomendado y el personaje slo apareca en otra
ocasin ms cultivando la tierra en la hacienda de Canutillo para terminar declarando
su decepcin ante las nuevas circunstancias polticas. Eso hubiera sido suficiente para
dejar asentado que el ideario villista haba sido traicionado por los gobiernos surgidos
de la revuelta; sin embargo, la incapacidad histrinica de Trinidad Villa se encargaba
de dar al traste con cualquier posibilidad de verosimilitud dramtica al tiempo que el
relato en s acumulaba todo tipo de desplantes egocntricos y demaggicos.
Tras muchos debates, en 1967 el Estado mexicano le otorg a Villa el rango formal de prcer de la Patria por lo que su nombre qued grabado con letras de oro
en el recinto de la Cmara de Diputados. La industria flmica mexicana no dej pasar la oportunidad para dedicar al caudillo dos pelculas de carcter conmemorativo, mismas que vinieron a confirmar que el viejo y anquilosado cine nacional ya
slo poda hacer de esa figura un pretexto para la mistificacin y la demagogia. No
fue por azar que ambas cintas, filmadas con tan slo dos meses de diferencia, hayan
recurrido a Jos Elas Moreno como intrprete idneo de Villa. Y es que dicho actor pareca prestarse ms para reciclar la imagen bonachona, justiciera, machista,
caritativa y sentimental de quien fuera jefe supremo de las tropas villistas. Realizada por Alfonso Corona Blake, El centauro Pancho Villa bordaba de nuevo sobre los
lugares comunes a propsito del hroe revolucionario, que en no pocos momentos
pareca todo menos un combatiente preocupado por el sentido que poda y deba
cobrar su lucha contra la reaccin huertista. Por su parte, La guerrillera de Villa, dirigida por Miguel Morayta, aprovech su carcter de coproduccin hispanomexicana
para dejar ver que el clebre cuadillo era del todo incapaz de perder los estribos por
una guapa tonadillera espaola (Carmen Sevilla) que simpatiza con su causa, lo que
daba la pauta para que la cinta fuera puntuada por ejemplos del folclore de ambos
Caudillos 66

En la pgina
siguiente, de
izquierda a
derecha, de arriba
a abajo: Antonio
Aguilar. Still de
La muerte de
Pancho Villa (Mario
Hernndez,
1973) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Pedro Armendriz.
Still de As era
Pancho Villa (Ismael
Rodrguez,
1957) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Ral Chato Padilla.

Still de Caballo
prieto azabache
(Ren Cardona,
1965) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Eraclio Zepeda y
Claudio Obregn.
Still de Reed
Mxico Insurgente
(Paul Leduc,
1970) Foto: Martin
LaSalle. Coleccin:
CIEC, Universidad de
Guadalajara

Antonio Banderas.
Detalle del cartel
de And Starring
Pancho Villa as
Himself (Bruce
Beresford,
2004).
Wallace Beery
y actrices. Still de
Viva Villa! (Jack
Conway y Howard
Hawks, 1934)
Foto: James Manatt.
Coleccin: Fundacin
Televisa

Gloria Marn y Jos

Elas Moreno.
Still de Si Adelita
se fuera con otro
(Chano Urueta,
1948) Coleccin:
Fundacin Televisa

Domingo Soler.
Still de Vmonos
con Pancho Villa!
(Fernando de Fuentes,
1935). Coleccin:
Fundacin Televisa

Yul Brynner.
Still de Villa Rides!
(Buzz Kulik, 1968)
Coleccin: Fundacin
Televisa

pases y resultara una sucesin de momentos cursis y hasta grotescos. Y de nuevo

en tono de sainete con tintes revolucionarios, al principio de La marcha de Zacatecas,
dirigida en 1968 por Ral de Anda hijo, poda verse a Pancho Villa (interpretado de
nuevo por Vctor Alcocer, bastante pasado de kilos), embelezado ante el biplano que
le haba sido obsequiado para ayudar al triunfo de su causa, lo que daba pie a una
escena carente de gracia y sentido satrico.
En 1970, ltimo ao del gobierno de Gustavo Daz Ordaz, se conmemor el 60 Aniversario del inicio de la Revolucin Mexicana. De nueva cuenta, el afn por celebrar propici que se filmaran cuatro pelculas referidas a ese episodio histrico. Tres de ellas, Emiliano Zapata, de Felipe Cazals; La generala, de Juan Ibez, y Reed Mxico insurgente, de Paul
Leduc, fueron filmadas por integrantes de una nueva generacin de cineastas que, desde
principios de la dcada de los sesentas pugnaba por renovar la anquilosada industria flmica mexicana en un irreversible proceso de cambio, no slo generacional, sino tambin
esttico y an conceptual. Habr que decir que en Emiliano Zapata y Reed Mxico insurgente
la imagen de Villa fue utilizada con criterios muy diversos: en la primera de ellas, caracterizado por David Reynoso, el caudillo de Durango se entrevista brevemente con Zapata
(Antonio Aguilar, productor y protagonista de la cinta) y Eulalio Gutirrez (Armando
Acosta) en uno de los momentos ms importantes del gobierno provisional emanado de
Caudillos 67

Fernando Mena,
Claudio Brook,
Alejandro
Mrquez. Still de
El corresponsal
(Ivn Lipkies, 1991)
Coleccin: Ivn Lipkies

la Convencin de Aguascalientes de 1914; se trata de una secuencia ms bien episdica

que resiente el estilo hiertico, parsimonioso y totmico aplicado por Cazals a su obra,
misma que result un sonado fracaso en todos sentidos. Por contraste, el Villa de la pelcula de Leduc, realizada al margen de los cnones industriales, result, pese a sus breves
apariciones, un personaje mucho ms intenso y menos estereotipado que muchos de los
que hasta ese momento le haban precedido en pantalla. De esta forma, la desenfadada
actuacin del escritor chiapaneco Eraclio Zepeda permiti que parte del ideario de Villa,
implcito en los dilogos registrados por John Reed en su clebre crnica de la Revolucin
Mexicana, cobrara un nuevo sentido ms all de lo anecdtico; filmada en un solo shot de
casi 10 minutos de duracin, una de esas conversaciones obliga a que el espectador parezca un privilegiado testigo del hecho histrico en s mismo. En otro momento, el caudillo
se observa como un lder muy cercado a las personas que comanda y con ello el personaje
creado por Leduc parece querer recobrar la misma dimensin de la representacin de lo
cotidiano que imperaba en Vmonos con Pancho Villa.
Tres aos despus de producir la ya mencionada cinta sobre Zapata, Antonio Aguilar, en el colmo de la megalomana y el oportunismo, volvi a las andadas ahora para
financiar y protagonizar La muerte de Pancho Villa, cinta dirigida por Mario Hernndez,
otro integrante de la nueva generacin de cineastas mexicanos, aunque en este caso no
se pudiera hablar de alguien profundamente concernido con la necesidad de innovar la
esttica flmica. En buena medida se debe a ello que la pelcula resultara un nuevo catlogo de lugares comunes acerca del jefe de la Divisin del Norte, sobre la ya consabida
imagen legendaria, pintoresca, machista, justiciera, noble y sentimental forjada por el
cine convencional mexicano.

5.
Pasemos por alto la insignificancia de Visita al pasado (1979), psima cinta para pblico
infantil dirigida por Ren Cardona, en la que un nio extraviado en el tnel del tiempo
se topaba con el joven Francisco Villa (Miguel ngel Rodrguez) y le anunciaba que
iba a ser un destacado revolucionario, y mejor hagamos referencia ms precisa a La
madrugada (Corrido de la muerte y atroz asesinato del general Francisco Villa), filme independiente del dramaturgo Ludwik Margules realizado en 1980 a partir de una puesta
Caudillos 68

Damin
Alczar. Still de
Chicogrande
(Felipe Cazals,
2010) Foto: Eniac
Martnez/Creando Films

en escena de la obra teatral de Juan Tovar. Como parte del registro de las audacias formales propuestas por el drama,
Villa era interpretado por un joven actor, Rogelio Luvano, cuya fisonoma no
guardaba ninguna similitud con la iconografa del caudillo; incluso, la intimidad
de ste ltimo era mostrada sin afanes
trgicos a priori. Lo que importaba entonces eran las representaciones crticas
a partir de hechos histricos y personales, cuestiones que la cinta de Margules
(cuyo principal objetivo era testimoniar
para la posteridad el sentido y estilo de
la puesta en escena) consiguieron en muy
buen nivel. Por vez primera en la historia
del cine mexicano apareci un retrato de
la mentalidad y las motivaciones de los
asesinos de Villa, as como del contexto
poltico y los mecanismos de poder que
hicieron posible el magnicidio. En otras palabras, la obra flmica de Margules result
la respuesta ms inmediata y contundente a los desvaros de La muerte de Pancho Villa.
Pero, tambin en 1980, el decadente cine industrial reiter la imagen de Villa como
caudillo bonachn y justiciero en la breve interpretacin que de l hizo otra vez David
Reynoso, ahora para Juan Charrasqueado y Gabino Barrera (su verdadera historia), especie de chilli-western, comedia ranchera y melodrama revolucionario dirigido por Rafael
Villaseor Kuri para lucimiento del cantante Vicente Fernndez. Ese tipo de limitada
perspectiva se mantendra en las dems cintas filmadas en la dcada de los ochenta
y que incluyeron al caudillo como personaje, no necesariamente principal: Campanas
rojas (1981), paquidrmica coproduccin sovitico-mexicana realizada por Sergei Bondarchuck sobre la experiencia de John Reed durante la Revolucin (es decir, el mismo
tema del ya mencionado filme de Paul Leduc de 1970); Guerrillero del norte (1982), de
Francisco Guerrero, y Rosendo Fierro, el correo de Villa (1984), de Tito Novaro. En la primera, el Villa de nuevo interpretado por Eraclio Zepeda quedaba reducido a comparsa
de las opacas aventuras del clebre periodista estadounidense. La trama de la segunda,
situada durante uno de los momentos de la rebelin encabezada por Madero en el norte
del pas, marcaba la pauta para que el cineasta chihuahuense Gonzalo Martnez Ortega
encarnara brevemente al caudillo en la poca de su trnsito de bandolero a jefe militar
del movimiento maderista. Y el mismo Martnez Ortega interpret a Villa en la cinta
restante, pero ahora le tocaba jugar un papel ms nimio an que el anterior: al principio
de la cinta solicitaba a uno de sus compadres fungir como emisario para llevarle un
importante mensaje al mismsimo Emiliano Zapata, tras lo cual la cinta se regodeaba en
el lugar comn del herosmo como mera frmula.
Hacia principios de la dcada de los noventa otra pelcula realizada al margen de
la industria logr recuperar una imagen de Villa menos estereotipada y elemental. Filmada en 1991 a manera de tesis para egresar de la London International Film School,
El corresponsal (By Our Own Correspondent), escrita y dirigida por Alejandro Ivn Lipkies
Velasco, se inspir en un desconcertante hecho histrico: el asesinato perpetrado en feCaudillos 69

brero de 1914 por Pancho Villa (o por Rodolfo Fierro o algn otro villista, nunca se supo
la verdad), contra William Benton, un adinerado sbdito britnico afn a la corrupta
y explotadora oligarqua chihuahuense.7 En base a una estructura de contrapuntos al
estilo de El ciudadano Kane (Citizen Kane, 1940), de Orson Welles, la trama haca posible
que el personaje del caudillo duranguense, bien interpretado por Alonso Echnove, dejara en claro su ideario poltico y su concepto de la Revolucin Mexicana en el momento
que su carrera militar iba en auge.
Al ao siguiente de filmada la cinta de Lipkies, Mario Hernndez dirige La sangre de
un valiente (El hombre de hierro), produccin de Antonio Aguilar a partir del guin que
Ricardo Garibay haba escrito para Chicogrande, proyecto que Felipe Cazals se aprestaba
a dirigir en locaciones de Sonora a partir de julio de 1977 pero que fuera interrumpido de
manera abrupta por rdenes de Margarita Lpez Portillo, entonces Jefa de la Direccin
General de Radio, Televisin y Cinematografa de la Secretara de Gobernacin. Todo indica que en la elaboracin de dicho guin, Garibay se haba inspirado en la segunda parte
de Vmonos con Pancho Villa, aquella en la que Tiburcio Maya (que en la cinta de Hernndez fue interpretado por Jos Aguilar) se revelaba como fiel protector del Centauro del
Norte durante la Expedicin punitiva encabezada por el general Pershing tras el asalto
villista a Columbus. Antonio Aguilar volvi a asignarse el ahora breve papel de Villa,
quien, para salvar el pellejo, deba permanecer escondido en las cuevas de la serrana
de Durango y Chihuahua mientras Tiburcio Maya buscaba un mdico para salvarle una
pierna gangrenada. Pero, al igual que en La muerte de Pancho Villa, todo pareca un simple
pretexto para que Aguilar diera rienda suelta a su megalomana como productor flmico.
Por el contrario de ese tipo de vanas divagaciones, en la tragicomedia Entre Pancho
Villa y una mujer desnuda (1995), realizada por Sabina Berman e Isabel Tardn durante una
de las peores pocas en la historia de la produccin flmica nacional, la arquetpica figura
del caudillo, encarnado magistralmente por Jess Ochoa, sintetiza, de una vez por todas,
el machismo mexicano sumergido en el inconsciente colectivo. Basada en la pieza teatral
homnima de Berman, la pelcula haca una premeditada y feroz stira no tanto del Villa
histrico sino de una de las tantas facetas de su arraigado mito, y en ello radicaba su principal aunque no nico mrito. Por fin el cine mexicano se atreva a utilizar la mitologa del
militar duranguense para volverse en contra de ella misma por va de todos los recursos
cmicos y satricos al alcance, incluida la abierta parodia del ultra machista episodio de
Canasta de cuentos mexicanos (Julio Bracho, 1955) que protagonizara Pedro Armendriz.
Finalmente, durante la primera dcada de este nuevo siglo las apariciones flmicas del
Centauro del Norte han sido escasas pero no por ello menos importantes de destacar. Zapata, el sueo del hroe (2003), de Alfonso Arau, hizo del actor Luis Enrique Parra un Villa
episdico que en un momento del filme contrastaba su popularidad con la del Caudillo del
Sur (Alejandro Fernndez) como parte del encuentro de ambos revolucionarios durante la
toma de la ciudad de Mxico. El caso restante es el Villa interpretado por Alejandro Calva
para Chicogrande, cinta realizada por Felipe Cazals el ao pasado en locaciones de Durango
sobre el mismo guin hecho en 1977 por Ricardo Garibay. La imagen de Villa promovida
en el por dems brillante filme de Cazals tiene poca densidad dramtica y su intrprete se
siente inadecuado para el papel, lo cual no deja de ser paradjico ya que la obra en su conjunto es, entre otras cosas, una abierta exaltacin al villismo como la forma ms aguerrida
de la lucha antiimperialista surgida a lo largo y ancho de la Revolucin Mexicana. >>
Los detalles ms importantes de ese caso estn sintetizados en las pginas 374 a 379 del volumen 1 de la ya citada
biografa del clebre caudillo escrita por Friedrich Katz. No hay que olvidar que justo por esa misma poca Villa
estaba plenamente involucrado en la realizacin de The Life of General Villa, la cinta financiada por la Mutual.

Caudillos 70

Caudillos (videoinstalacin)
Por Nicols Echevarra
La propuesta consisti en narrar una breve alegora con el tema
de la Revolucin Mexicana, mediante un dilogo entre dos proyecciones. Para enfatizar este efecto, se colocaron dos pantallas, una
ligeramente frente a la otra. En ocasiones, se opt por privilegiar
una foto o una escena utilizando las dos pantallas como una sola.
El dilogo entre las proyecciones sucede de acuerdo a ciertas posibilidades, como desplazar o continuar la accin de los
personajes de una pantalla a la otra, o bien, mediante la edicin,
hacer que los personajes reaccionen en una pantalla frente a lo
que ven en la otra.
Tambin se montaron escenas espejo, es decir, escenas
parecidas o prcticamente idnticas pero ubicadas en pelculas diferentes, como sucede con algunas escenas de Enamorada
contra la adaptacin en ingls del mismo argumento, The Torch,
ambas de Emilio Fernndez. De igual manera ocurre con aquellas secuencias que se repiten en varios filmes, como la escena
de la ejecucin del caudillo en Viva Zapata! de Elia Kazan o en
Emiliano Zapata de Felipe Cazals.
Adems, la videoinstalacn da cuenta de algunas escenas
inspiradas en fotos de importancia histrica, como el retrato de
Victoriano Huerta con su gabinete despus del asesinato de Madero, recreada en Cuartelazo (Alberto Isaac); o aquella de Zapata y Villa retratados en
la silla presidencial, que es reconstruida en dos filmes, Viva Zapata! y Zapata, el sueo
del hroe, de Kazan y Alfonso Arau, respectivamente. Una ms es aquella clebre foto
de Villa cabalgando, aludida en Ro Escondido o bien, la imagen que muestra el momento posterior al asesinato de Villa, donde aparece un guardia colgado boca abajo de
la ventanilla del automvil, que se muestra en algunas pelculas de ficcin.
Narrativamente, la videoinstalacin es una alegora sobre los caudillos, la patria y
la Revolucin, a partir de ciertas escenas simblicas de Qu viva Mxico! de Sergei Eisenstein, Viva Zapata! de Elia Kazan, Vmonos con Pancho Villa de Fernando de Fuentes,
Viva Villa! de Jack Conway y Howard Hawks, y Enamorada de Emilio Fernndez, entre
varias ms.
La videoinstalacin abre con Qu viva Mxico!, en la que Eisenstein y el fotgrafo
Eduard Tisse, en buena medida, inventan la esttica del cine de la Revolucin. Del
episodio Maguey se ha retomado la escena de la mujer violada por el hacendado, donde
ella encarna a la nacin sometida por la dictadura de Porfirio Daz, as como la venganza del campesino y su martirio.
De varias pelculas se registran escenas como la confrontacin de Madero con Zapata; la muerte de Madero acribillado; las acciones de los traidores; la ejecucin de
Zapata, o los retratos de Pancho Villa, el hroe de las mil caras y personalidades.
A lo largo de la pieza, la mujer (la patria) primero es violada y encarcelada, despus
rescatada y redimida. En el camino, la disputan muchos y casi todos mueren traicionados. Como conclusin de la alegora sirve la secuencia final de Enamorada: al final
del camino, ella sigue a pie a su hombre del momento, que monta triunfante su caballo.
Caudillos 71

3
Enemigos

Enemigos 74

Aspecto general de la sala Enemigos en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Enemigos 75

Enemigos 76

Plvora, fusiles y sogas

Carlos Arturo Flores Villela

Fotograma de
cadveres.
Coleccin: Fundacin
Toscano

Tres son las fuentes fundamentales que constituyen el entramado de las pelculas de
ficcin sobre la Revolucin Mexicana en los primeros aos del desarrollo de la industria cinematogrfica mexicana: Los documentales tomados por diversos camargrafos al lado de las fuerzas combatientes, junto con las fotografas tomadas por ellos
mismos y otros fotgrafos; la literatura sobre el proceso armado y el arte desarrollado
desde la misma poca del conflicto. Una fuente ms, pero que tomara mayor relevancia posteriormente, son los corridos que relatan las hazaas de un caudillo o de un
hecho en particular.
De la primera vertiente, los materiales que se preservan hasta nuestros das son
los que conserva el Archivo Salvador Toscano, conformado por las pelculas tomadas
por el propio ingeniero, su operador Antonio Ocaas y, en buena medida, con materiales que el ingeniero adquiri de otros camargrafos con el objeto de armar las varias
versiones que hizo de su Historia de la Revolucin Mexicana mismas que iban siguiendo
el desarrollo de los acontecimientos que se sucedan en el pas. Los materiales del camargrafo oficial de ejrcito del Noroeste, al mando del general lvaro Obregn, Jess
Hermenegildo Abitia con los que se arm Epopeyas de la Revolucin y los materiales que
preserva la Filmoteca de la UNAM, en su mayora tomados por los hermanos Alva.
Con base en las pelculas existentes en el Archivo del ingeniero Salvador Toscano,
su hija Carmen realiz, en 1950, Memorias de un Mexicano con lo que dio nueva vida
a esas cintas, pero al costo de recortar secuencias que su padre tena ordenadas de
modo diferente. En el caso de los materiales de Jess H. Abitia un incendi destruy
buena parte de sus filmaciones. Gran amigo de Obregn, a la primera edicin de sus
cintas le puso el mismo nombre del libro en que el caudillo sonorense relata su vida
de armas Ocho mil kilmetros en campaa y obsequiada al famoso manco. En 1960 con
motivo del cincuentenario de la Revolucin, Abitia record el obsequio y su hijo se
dirigi a la viuda, que desempolv los diez rollos de pelcula de nitrato en proceso de
descomposicin. Lo lav, restaur, con trabajos lo copi, edit y arm Epopeyas de la
Revolucin Mexicana ofrecida en venta al gobierno. La pelcula la compr la Secretara
de la Defensa, quien no satisfecha con la versin carrancista de Abitia, cambi el texto
y la reedit para estrenarla con el mismo nombre.1 La Filmoteca contina con su labor de preservacin de los materiales de los hermanos Alva y ha tenido la generosidad
de cederlos a quien se lo ha solicitado
Hace algunos aos, Fernando del Moral Gonzlez, rescat escenas de la Revolucin filmadas por el camargrafo neoleons Eustasio Montoya. Y ms recientemente
el trabajo de Gregorio Rocha, Los rollos perdidos de Pancho Villa (2004) con base en el
archivo familiar de Edmundo Padilla, demuestra, por increble que parezca, que todava es posible realizar hallazgos de filmes sobre el proceso revolucionario que vivi
hace un siglo nuestro pas2.
De los Reyes; Cine y sociedad, 1983, p. 16.
Existen ms materiales en archivos particulares, pero no se encuentran debidamente clasificados y algunos
estn en riesgo de perderse.
1

Enemigos 77

La segunda fuente de inspiracin de la filmografa sobre la Revolucin Mexicana

fue la literatura. sta aport los argumentos de las que pueden considerarse algunos
de los mejores relatos cinematogrficos del tema: El compadre Mendoza (Fernando de
Fuentes, 1933) sobre el cuento homnimo de Mauricio Magdaleno; Vmonos con Pancho Villa (Fernando de Fuentes, 1935) sobre la novela de Rafael F. Muoz; Los de abajo
(con dos versiones, la de 1939 a cargo de Chano Urueta, y la de Servando Gonzlez de
1976), sobre la novela homnima de Mariano Azuela; Flor Silvestre (Emilio Fernndez,
1943) sobre la novela Sucedi ayer de Fernando Robles; La Negra Angustias (Matilde
Landeta, 1949) sobre la obra de Francisco Rojas Gonzlez; La sombra del caudillo (Julio
Bracho, 1959) con base en el texto de Martn Luis Guzmn y Reed. Mxico insurgente
(Paul Leduc, 1970) con base en las crnicas del periodista norteamericano.
De estas obras salieron muchas de las mejores escenas del cine de temtica revolucionaria. Existen tambin otras obras que sin referir su argumento a un texto literario, sin duda, se basan en alguno, como de Enamorada (Emilio Fernndez, 1946) con
argumento de Iigo de Martino y el propio Emilio Fernndez, con claras huellas de la
Fierecilla domada de Shakespeare, como bien lo seal Emilio Garca Riera.3
Mauricio Magdaleno se convirti en parte fundamental del cine realizado por
Emilio Fernndez y Gabriel Figueroa, de hecho formaron el tro de lo que en algn
tiempo se llam la escuela cinematogrfica mexicana. Rafael F. Muoz no slo es el
3

Garca Riera, Historia documental, vol. 4, 1993, p. 60.

Enemigos 78

En la pgina
anterior arriba,
fotos y video
del asesinato de
Zapata en la sala
Enemigos; abajo,
Raoul Walsh
y Mae Marsh,
Fotograma de The
Life of General
Villa (Wiliam
Christy Cabanne
y Raoul Walsh,
1914) Coleccin:
Gregorio Rocha

En esta pgina,
Antonio R. Frausto.
El compadre
Mendoza
(Fernando de
Fuentes, 1933)
Foto: Agustn Jimnez.
Coleccin Mara
Jimnez.

autor de la novela Vmonos con Pancho Villa, tambin actu en la pelcula como uno
de los seis Leones de San Pablo: Martn Espinosa. En contraposicin a estos autores,
Mariano Azuela se quejara de que no fue invitado a colaborar ms estrechamente
con el cine mexicano: Ninguna de mis novelas me ha dado la satisfaccin y el regocijo
que Los de abajo en la pantalla. Es la nica ocasin en que he visto los personajes que
he imaginado convertidos en hombres y mujeres de carne y hueso...Esa cinta tiene
algunos errores muy fciles de corregir, si se hubiese tenido la gentileza de invitarme
a su filmacin, pero jams he tenido esas suerte en cuanta versin se ha hecho de mis
libros. Por ejemplo, no se habra incurrido en la idea grotesca de vestir a los revolucionarios, rancheros del sur de Jalisco, con la indumentaria de los cowboys texanos...
Miguel ngel Ferriz caracteriz en forma irreprochable el difcil papel del protagonista, Demetrio Macas...Slo tuve una gran pena que lamentar: la caricatura que Isabela
Corona hizo de la Pintada.4
La tercera fuente es el arte, en particular, la pintura. El pintor que quizs vivi con
mayor intensidad el conflicto armado fue Francisco Goitia. En 1914, al regresar de sus
estudios en Europa, el zacatecano se encontr no slo con una de las etapas ms agudas del proceso revolucionario, sino con las fuerzas de la Divisin del Norte que estaban preparando el asalto a Zacatecas. Segn Antonio Luna Arroyo5, Goitia termin
al lado del general Felipe ngeles, que lo tom como su asistente, y segn l, le ayud
en la redaccin de su parte de guerra sobre la batalla que dio fin al rgimen Huertista.
En cualquier caso, Goitia no plasm en el lienzo alguna gran hazaa militar, lo que
retrat fue lo terrible de la muerte. Se dedic a pintar una serie de ahorcados que dan
fe de lo dicho.
El otro gran pintor que plasm el horror de los aos de la lucha armada fue Jos
Clemente Orozco. En una serie de dibujos que l mismo bautiz como los horrores.
A estos dos se suman, como es de todos conocido, David Alfaro Siqueiros y Diego
Rivera, quien durante buena parte del conflicto armado vivi en Pars.
4
5

Azuela, Obras completas, 1984, pp. 239-240.

Luna, Goitia, 1987, p. 195.

Enemigos 79

El cineasta que tom como referencia la plstica nacionalista fue el sovitico Sergei M.
Eisenstein, quien junt con Grigory Alexandrov y el camargrafo Eduar Tiss, arribaron
a Mxico en los primeros das de diciembre de 1930. Es tambin muy conocida la razn
del viaje a Mxico de los soviticos para hacer una pelcula financiada por el escritor norteamericano Upton Sinclair.6 En el momento de su llegada a nuestro pas no exista una
industria cinematogrfica, y era limitado el acceso a las pelculas que se haban realizado
en el pas. De esta manera, sin referencias flmicas nacionales en las cuales apoyarse,
Eisenstein tomara como principales elementos visuales a los ms diversos y avanzados
ejemplos de las artes plsticas mexicanas: el grabado de temas populares cultivado por
Posadas, el sobrio paisajismo de Velasco y las respectivas obras murales de Rivera, Jos
Clemente Orozco (1883-1949), David Alfaro Siqueiros (1896-1974) y algunos ms.7
En el caso de nuestro pas, quien mejor retomara la leccin Eisensteiniana de buscar
inspiracin en la plstica nacionalista de los grandes muralistas fue el cinefotgrafo Gabriel Figueroa, en sus Memorias nos narra lo siguiente sobre sus fuentes de inspiracin
en la filmacin de Flor Silvestre (Emilio Fernndez, 1943): Para la fotografa me inspir
mucho en la obra de los grandes pintores y grabadores, especialmente, de Jos Guadalupe Posada. Tom muchos de sus bocetos: los fusilamientos, cmo formaban el pelotn,
cmo ponan la pala y el pico, etc. Tambin us algo de Diego Rivera y otro poco de Jos
Clemente Orozco, tena gran inters en incorporar la plstica mexicana a mi trabajo.8
Con el paso del tiempo, tambin la pintura, el grabado y la literatura establecieron un
dilogo con el cine mexicano, es decir, se dio un proceso de mutua retroalimentacin.
Prueba de ello lo encontramos en la narracin de Figueroa de la siguiente ancdota:
Ya terminada la pelcula, la proyectamos en una funcin especial con
todos los pintores y amigos de Dolores que tenan inters en ver lo que
haba estado haciendo. A mi me toc (esas casualidades!) estar sentado
junto a Jos Clemente Orozco. Hay una escena del exterior de un velorio en que se ve una puerta al fondo, algunos cirios, algunas personas.
Cuando sali esa parte, Orozco se enderez un poco como reconociendo

En esta pgina, a
la izquierda, Pelea
de Jinetes grabado
de Leopoldo
Mndez. Coleccin:
Taller de la Grfica
Popular

A la derecha,
fotomontaje de El
Centauro Pancho
Villa (Alfonso
Corona Blake,
1967) Coleccin:
Filmoteca UNAM

En la pgina
siguiente, a la
izquierda, Pedro
Armendriz. Still de
La rebelin de los
colgados (Emilio
Fernndez y Alfredo
B. Crevenna,
1954) Foto: Othon
Argumedo. Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

A la derecha, El
castigo del preso
o La tortura del
preso 1930). D.R.
Jos Clemente Orozco

En El nacimiento de Que viva Mxico!, Mxico, DF, UNAM, Instituto de Investigaciones Estticas, 2006, Aurelio de los Reyes da una crnica detallada de los avatares de los soviticos para llegar al pas, as de cmo fue el
proceso para realizar la pelcula.
7
De la Vega, Del muro, 1997, pp. 37-38.
8
Figueroa, Memorias, 2005, p. 49.
6

Enemigos 80

/ SOMAAP / Mxico,
2010

alguna paternidad en eso, y le dije:

Maestro, soy un ladrn honrado. Eso es copia de la acuarela que usted
tiene que se llama El rquiem.
Pues s, algo reconoc, pero me ha llamado la atencin la perspectiva,
y sobre todo la transparencia que esto tiene, que no llega un fondo y se
detiene, sino que sigue. Necesita usted invitarme a verlo trabajar para
ver cmo logra la perspectiva...Ya luego Diego Rivera, Orozco y El Chamaco Covarrubias iban al set seguido.
En la parte final del texto ya citado de Eduardo de la Vega seala como David Alfaro
Siqueiros experiment, pensando en la cinematografa, en cmo dotar de mayor movimiento a sus obras, en proceso que De la Vega llama de la imagen flmica al muro.10
Con relacin al grabado se invit, muy probablemente por iniciativa de Figueroa,
a Leopoldo Mndez a realizar varios trabajos para el cine, para los ttulos de las pelculas. El proceso era el siguiente: l vea las pelculas para despus hacer, en una interpretacin personal, los extraordinarios grabados que usbamos como fondo de los
ttulos de nuestras pelculas. Primero apareca el grabado y, despus de un momento,
aparecan sobre l los crditos de la cinta. Trabaj en Ro Escondido, Pueblerina, La rosa
blanca, La rebelin de los colgados.11
De estas tres fuentes se nutre el retrato de la crueldad, la violencia y la muerte en
el cine de ficcin sobre la Revolucin Mexicana.
Ibid., pp. 49-50.
De la Vega, Del muro, 1997, pp. 111-112.
11
Mndez realizaba ms grabados en torno al tema de la pelcula de los que eran utilizados en los ttulos
(Figueroa, Memorias, 2005, pp. 143-144).
9

10

Enemigos 81

Arriba, Luis Aceves

Castaeda y Jaime
Fernndez. Still
de La rebelin
de los colgados
(Emilio Fernndez
y Alfredo B.
Crevenna, 1954)
Foto: Othon Argumedo.
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM; abajo,
interttulos y
fotogramas de Jess
Salas y cadver
de Francisco Villa.
Coleccin: Fundacin
Toscano

Enemigos 82

Luis Aguilar y
Fernando Oss.
Still de El correo
del Norte (Zacaras
Gmez Urquiza,
1960) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

La crueldad
La violencia en la vida cotidiana se manifiesta con mayor claridad en las escenas de crueldad que aparecen en varias pelculas sobre el tema de la Revolucin o de las condiciones
que la hicieron estallar. La cota a este respecto la marc Eisenstein en Qu viva Mxico!
en la escena en que se castiga a los peones: son enterrados y las patas de los caballos del
hacendado y de sus amigos patean las cabezas de los indgenas. Esto ocurre en el episodio
Magueyes, pues el director sovitico impresionado por la obra de los muralistas mexicanos,
en particular la de Orozco, en donde esta planta resulta un elemento central, filma este
episodio en la hacienda pulquera de Tetlapayac, quedando dicha planta definitivamente
incorporada al imaginario de las pelculas sobre la Revolucin. Ejemplo de esto es la
muerte de Martn Espinoza (Rafael F. Muoz) en Vmonos con Pancho Villa, que ocurre
sobre un maguey; y el castigo a Felipe Rojano (Pedro Armendriz) en La Escondida es atndolo a un maguey.
No ser sino hasta la aparicin de La rebelin de los colgados (Emilio Fernndez y Alfredo B. Crevenna, 1954) en que la violencia alcanza niveles similares a los de Eisenstein.12
12
Para Ayala Blanco, esta cinta y Rosauro Castro (Roberto Gavaldn, 1950) son esforzadas aproximaciones al
tema de la violencia desde un punto de vista social. (Ayala, Aventura, 1979, p. 165.

Enemigos 83

Incluso alcanza a los nios, como se aprecia en la escena en que Flix Montellano (Carlos
Lpez Moctezuma) le corta la oreja a un nio pequeo. Quizs esto se deba a la presencia
en la fotografa de Gabriel Figueroa, pues es muy probable que la inspiracin para la
forma en que aparecen los colgados sea la obra de Siqueiros El castigo del preso13. En esta
cinta el vaciar los ojos como castigo, establece una pauta que ser retomada en El correo
del norte (Zacaras Gmez Urquiza, 1960) y El ojo de vidrio (Ren Cardona Jr., 1967).
Tambin es cierto que conforme se avanza en el tiempo, los mrgenes de los visible
y decible se amplan, y este tipo de escenas as como los desnudos femeninos ya no
encuentran tantos obstculos en la censura como antes.14
Lo anterior, sumado a que en los aos setenta el cine mexicano retom como tema
el conflicto religioso de 1926-1929, la llamada Guerra Cristera, en la que ambos bandos
hicieron derroche de salvajismo, provocan que tengan ms presencia las escenas de
crueldad. Sirvan de ejemplo La guerra santa (Carlos Enrique Taboada, 1977); De todos
modos Juan te llamas (Marcela Fernndez Violante, 1974); as como la escena de violacin en El principio de Gonzalo Martnez.

Las batallas
Independientemente de si se trate de un filme documental o uno de ficcin, las escenas de combate tienen el papel de entronizar a los caudillos militares y/o populares. Y creo
que esto es vlido, incluso, en el caso de Francisco I. Madero. Las imgenes de ste
levemente herido despus de la batalla de Ciudad Jurez le darn, sin ser realmente
13
Realizada en Taxco, lugar donde se hallaba preso el muralista y en donde recibi la visita de Eisenstein. De
la Vega, Del muro, 1997, p. 52.
14
Sirvan como ejemplo las versiones de Los de abajo.

Enemigos 84

un caudillo militar, la constancia de haber participado en el combate que determina

la cada del poder de Porfirio Daz. As, su viaje triunfal, como los camargrafos de la
poca lo llamaron, se convierte en el largo desfile del triunfo del caudillo.
Son las cintas documentales sobre los hechos de Ciudad Jurez las que dan realce a
la figura de Pascual Orozco, como el jefe militar que triunfa, al menos as hace constar la
cinta Asalto y toma de Ciudad Jurez de los Hermanos Alva en su ltima parte: El pueblo
entusiasmado hasta el delirio aclama al vencedor, Pascual Orozco.15 Lo mismo sucede en
Revolucin orozquista,16 en donde en su primera parte se resalta la imagen de Orozco y en
la segunda y tercera la del general Victoriano Huerta, pues no hay que olvidar que en ese
momento, Huerta defiende al gobierno legtimamente constituido, de Francisco I. Madero.
La labor de Abitia cumple la misma funcin para la figura de Obregn.17 Por ms
desestructuradas que estn las imgenes que componen Epopeyas de la Revolucin, la mayora de estas filmaciones fueron para elevar a Obregn a la mxima posicin del pas.
Los camargrafos norteamericanos de la Mutual hacen lo propio con la figura de
Pancho Villa al filmar en plena Revolucin The Life of General Villa, curiosamente para
el ciudadano norteamericano, quien mantendr su fascinacin sobre el personaje
cuando el asalto a Columbus pase a la historia, por lo que no es raro que la primera
pelcula sonora hecha por los norteamericanos sobre la Revolucin fuera Viva Villa!
(Jack Conway, 1934).
Jablonska, Revolucin, 1997, p. 34.
Ibid., pp. 45-47
17
Resalta como un elemento, obtuso dira Barthes, que la breve presencia de Abitia y su esposa en Epopeyas
de la Revolucin est acompaada por un cuadro de Francisco Villa, cuando su trabajo, como camargrafo y
fotgrafo, fue hecho para ensalzar la figura de su amigo de la infancia lvaro Obregn.
15

16

Enemigos 85

En la pgina
anterior, still de
Cielito lindo
(Roberto OQuigley,
1936) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

En esta pgina,
Luis Aguilar. Still
de Estampida (Ral
de Anda, 1958)
Coleccin: IMCINE

Sofa lvarez
y Luis Lpez
Somoza. Still
de Sentenciado
a muerte (Victor
Urrucha, 1950)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

La batalla, real y flmica, resalta la figura de aqul que, gracias a su capacidad,

habilidad, sagacidad y astucia, obtiene la victoria militar. Este es el proceso que narra
la pelcula de Alberto Mariscal El caudillo (1967). Valentn Zamora (Luis Aguilar) vive
ajeno a lo que sucede a su alrededor, hasta que los azares del destino lo llevan preso
junto con un grupo de revolucionarios cuando lo que l buscaba era tan solo recuperar su rifle. Las mujeres del pueblo inician el rescate de los revolucionarios, en esto
destaca la puntera de Valentn. Los revolucionarios que son acompaados por Valentn encuentran a las tropas del coronel Vargas (Emilio Fernndez). Al escuchar a ste,
Valentn comprende que se pelea por algo ms que matar soldados federales. Ser su
valenta en el combate como su astucia en el mismo y su sensibilidad en el trato con
los pobladores lo que harn que stos y su propia tropa, le den trato de general y lo reconozcan como caudillo, al grado que el mismo coronel Vargas se ponga sus rdenes.
Este uso de las escenas de combate para resaltar la figura del militar vencedor, seguir incluso cuando la cinematografa nacional convierta en banal el tema, las breves
escenas de combates que aparecen en pelculas como La Cucaracha (Ismael Rodrguez,
1958), Los hermanos muerte (Rafael Baledn, 1964), Juan Colorado (Miguel Zacaras,
1965) y Lucio Vzquez (Ren Cardona, 1966), por citar algunos ejemplos, son para dejar asentada la importancia del caudillo militar. La cabalgata de tropas en La negra
Angustias (Matilde Landeta, 1949), en donde mediante ttulos se van presentando los
Enemigos 86

lugares en que se combate sirve de parfrasis, precisamente, de los combates que le

dan valor al papel de Angustias como coronela.
En cualquier caso lo importante a destacar de las escenas de batalla en las pelculas de ficcin es el hecho de que ponen en juego la forma en qu se enfrenta a la muerte. Se acude a ella con valenta, o se busca la forma de esquivar el combate y alejarse de
la posibilidad, incluso, de que una bala perdida acabe con la vida. Estas dos actitudes
quedaron retratadas en Vmonos con Pancho Villa (Fernando de Fuentes, 1935) y Los de
abajo (Chano Urueta, 1939).
En el cine de ficcin de la Revolucin realizado en Mxico, rara vez volver a verse al
protagonista morir en el campo de batalla. Las muertes que aparecen son de elementos
de las tropas, federales o revolucionarias y, en su momento, constitucionalistas o convencionistas. En estos fallecimientos, la muerte aparece por el estallido de una bomba, por la
rfaga de alguna ametralladora, por los disparos de fusil. Son muertes que reciben poco
tiempo en pantalla. Y aqu se da un contraste con los casos en que se trata de la muerte de
un caballo que para el protagonista es importante. La muerte del caballo recibe ms atencin, ms tiempo en pantalla que la que reciben los decesos de los soldados. Es el caso de
Gabino Barrera (Ren Cardona y Alberto Mariscal, 1964), en donde la cmara realiza un
acercamiento a Gabino Barrera (Antonio Aguilar) quien en plena batalla llora la muerte
de su cuaco. Esta importancia se incrementa cuando el ttulo de la pelcula hace clara
Enemigos 87

Antonio Aguilar. Still

y cartel de Gabino
Barrrera (Ren
Cardona,1964)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

referencia al nombre del cuadrpedo. Tales los casos de Caballo prieto azabache (La tumba
de Villa) (Ren Cardona, 1965) y de Mi caballo prieto Rebelde (Arturo Martnez, 1966). En
ambas cintas la vida del protagonista es salvada por el potro al precio de la suya. En la
primera de ellas, Jess Aguilar (Antonio Aguilar) va a ser fusilado montado en su preciado prieto azabache, pero escapa brincando sobre el pelotn de fusilamiento; sin embargo,
el caballo est herido mortalmente. Jess lo llora como si el que estuviera muriendo fuera
su hijo delante de Villa y sus oficiales. En la segunda cinta, ocurre una situacin similar:
Valentn Romero (Joaqun Cordero) a punto de ser fusilado llama a silbidos a su caballo
prieto Rebelde, que igual que el de la cinta anterior, es quien recibe los disparos dirigidos
al jinete y muere. En ambos filmes, Villa perdona a los hombres.
Para que la muerte asuma un valor ms dramtico, los hroes de la ficcin o los
caudillos la enfrentan en la batalla, pero no la reciben ah. Para ellos est el paredn,
el ahorcamiento, la traicin, como veremos ms adelante. El caso que aparecera como
excepcin es el de Pedro Infante en Las mujeres de mi general (Ismael Rodrguez, 1950).
En la escena final, ante un combate que ya sabemos perdido, pues las tropas al mando
del general Juan Zepeda (Infante) se encuentran sin parque, vemos cmo enfrenta a
la muerte las tropas federales han quebrado el ltimo punto de resistencia de las
fuerzas revolucionarias y se dirigen hacia el cuartel donde est el general, a carcajadas junto a Lupe (Lilia Prado), su compaera. Sin embargo, no vemos la muerte
de ambos, pues la palabra fin aparece sobre los ltimos tiros de la ametralladora que
opera Zepeda.
Por esto adquieren relevancia las muertes de los Leones de San Pablo en Vmonos
con Pancho Villa! porque no slo ponen de manifiesto la valenta que se requera en el
proceso armado sino que ocurren en funcin de la imagen del caudillo: Los mviles iniEnemigos 88

En la pgina
anterior, still de
Vino el remolino y
nos alevant (Juan
Bustillo Oro,
1949) Foto: Isaas
Corona. Coleccin:
Fundacin Televisa

En esta pgina,
fotomontaje de
Tierra de hombres
(Ismael Rodrguez,
1956) Foto: Othon
Argumedo. Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

ciales se olvidan en el fragor de la batalla.

El sentido de la accin blica se advierte
desdibujado. Existen nicamente el enemigo y las rdenes superiores, los desplazamientos masivos y la toma de ciudades
fortificadas. Arrasar, asestar un nuevo y
definitivo golpe, es lo que cuenta. Avanzar, incrementar el poder del caudillo;
avanzar, mermar las fuerzas del enemigo;
avanzar y nunca rajarse ante el peligro.18
Cuando se busca darle mayor dramatismo al combate se hace a travs de
la lucha cuerpo a cuerpo como ocurre en
El Centauro Pancho Villa (Alfonso Corona
Blake, 1967) en donde se retoma para la escena un grabado hecho por Leopoldo Mndez para Pueblerina (Pelea de jinetes).

La fiesta de las balas

De los senderos de la ficcin literaria proviene la idea de la fiesta de las balas. En El
guila y la serpiente Martn Luis Guzmn describe pormenorizadamente el aniquilamiento de 300 prisioneros orozquistas hecho por el lugarteniente de Villa, Rodolfo
Fierro. Paco Ignacio Taibo II en su biografa narrativa sobre Pancho Villa seala que
de acuerdo con testimonios los ejecutores fueron Fierro y el coronel Pablo C. Seez y
que slo pudieron vaciar sus pistolas en una ocasin, lograron matar a unos 10 o 12
prisioneros.19 Lo cierto es que la literatura prevaleci sobre la historia y la narracin
de Martn Luis Guzmn es la que ha definido a la fiesta de las balas. Sin embargo, sta
no se reduce slo al ajusticiamiento de los derrotados en batalla o por venganzas. Se extiende, de hecho, a la parte festiva de la Revolucin: los desfiles de las tropas triunfantes y el consiguiente baile de la tropa, los festejos en las cantinas y los saqueos correspondientes hacia la clase acomodada y las consecuencias funestas de todo este jolgorio.
El final de los desfiles da paso al baile y al festejo en la cantina. Lugar este ltimo
que no est clausurado para las hembras bragadas como La negra Angustias o la Pintada, que entran en l con la misma desenvoltura de un Demetrio Macas y su Estado
Mayor. El baile de los revolucionarios tambin fue llevado al lienzo por Francisco Goitia. La escena donde Luis Cervantes y Sols platican, en la segunda versin de Los de
abajo, tiene como trasfondo un baile que pareciera tener como referencia en cuadro
pintado por Goitia durante la Revolucin. A su vez, Jos Clemente Orozco realiz tres
dibujos a pluma y tinta negra titulados La Cucaracha. En el primero plasm un alegre
desfile y en el tercero un baile revolucionario.
Las escenas de cantina tienen lugar durante los tiempos muertos entre los combates La Bandida (Roberto Rodrguez, 1962) es un ejemplo llevado al extremo. La
trama consiste en la pelea por los favores de Mara Mendoza conocida como La Bandida (Mara Flix) entre el villista Roberto Herrera (Pedro Armendriz) y el zapatista
Epigmenio Gmez (Emilio Fernndez) en un periodo que va poco despus del triunfo
de Madero hasta su muerte; as toda la accin transcurre entre el burdel, la cantina
18
19

Ayala, Aventura, 1979, p. 30. Subrayado mo.

Taibo II, Pancho Villa, 2006, pp. 210-211.

Enemigos 89

A la izquierda, El
ahorcado D.R. Jos
Clemente Orozco /
SOMAAP / Mxico,
2010

A la derecha,
Salvador Chava
Flores y Luis Aguilar.
Still de La mscara
de la muerte
(Zacaras Gmez
Urquiza, 1960)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

y el palenque. Y as como dan paso a la diversin, dan pie tambin a la aparicin de

las muertes absurdas. Arriba ya mencionamos la absurda forma de morir de Melitn
Botello en Vmonos con Pancho Villa. En La Bandida ocurre algo similar: despus de un
juego de ruleta rusa entre Herrera y Gmez, en el que los dos resultan ilesos, Anselmo
(Ignacio Lpez Tarso), el ayudante personal de Herrera, con risa nerviosa juega con
la pistola y cae fulminado por el tiro que se haba trabado. En Los de abajo (1976), el
Gero Margarito (Marciano Martn) cada que se embriaga juega a suicidarse o a jugar
disparando sobre las copas que coloca en la cabeza de los meseros. Este personaje
termina, efectivamente, suicidndose
Otra forma de muerte sin sentido son los duelos que protagonizan Armendriz y el Indio Fernndez por Mara Flix. El primero tiene lugar en La Cucaracha entre los coroneles
villistas Martn Razo (Armendriz) y Antonio Zeta (El Indio) que se repite en La Bandida
entre Herrera y Gmez. En ambos es el personaje de Emilio Fernndez el sobreviviente.
De la parranda en las cantinas y palenques, la fiesta de las balas sigue su recorrido haciendo irrupcin en la vida cotidiana. As como durante la dictadura la polica
allanaba hogares en busca de propaganda Vino el remolino y nos alevant y provocaba
la desgracia y la dispersin de las familias. Los revolucionarios no sentan el menor
empacho en hacer sus avances en las casas de las familias acomodadas de las ciudades que tomaban, apoderndose incluso de las propias casas, donde el destrozo era la
seal del remolino revolucionario, por ejemplo, las dos versiones de Los de abajo con la
introduccin en el comedor de la yegua que se avanz La Pintada (Isabela Corona en
1939, y Gloria Mestre en 1976); y el jaripeo de un novillo en Juana Gallo.
Por otro lado, cuando se impone la supersticin o la tontera el desenlace es la
muerte. En Vmonos con Pancho Villa uno de los convidados al festejo en la cantina descubre que son 13 a la mesa y eso es de mala suerte, y deciden tirar una pistola al aire,
pues segn la conseja que corre entre ellos el tiro le tocar al ms miedoso de los presentes. Melitn Botello (Manuel Tams) queda herido y ante las protestas de un par de
borrachos que piden repetir la locura hasta que alguien muera, Melitn saca su pistola
y se pega un tiro, todo con tal de demostrar cmo muere un Len de San Pablo.

Enemigos 90

Arriba, Tambin la
tierra tiene hambre
grabado de
Leopoldo Mndez.
Coleccin: Taller de la
Grfica Popular.

Abajo, still de
Emiliano Zapata
(Felipe Cazals,
1970) Coleccin:
IMCINE

Las ejecuciones
Los fusilamientos de enemigos era algo
que ocurra en pleno campo de batalla
como demuestran los soldados fusilados
que aparecen entre las primeras escenas
de Epopeyas de la Revolucin de Abitia. En
el cine de ficcin, el proceso de fusilamiento adquiere un gran sentido dramtico. En
Un da de vida (Emilio Fernndez, 1950)
toda la trama de la pelcula se sustenta en
el hecho de en dos das va a ser fusilado
el coronel Lucio Reyes (Roberto Caedo).
Todas las acciones de la cinta giran en
torno a ese hecho fatal. Arriba ya hemos
mencionado la influencia de Jos Guadalupe Posada sobre Gabriel Figueroa en
este tipo de escenas. Pero tambin, como en otros casos, se cont con la participacin de
Leopoldo Mndez en las grabados que aparecen con los ttulos de la cinta.
En Mxico una de las pocas ficciones que sobreviven de la poca del cine mudo es
El automvil gris (Enrique Rosas, 1919), que narra los robos de una famosa banda de
ladrones y extorsionadores que oper en la capital en 1915, en la que supuestamente
estuvo involucrado el general Pablo Gonzlez. Al final de la cinta los miembros de la
banda son fusilados, pero este ajusticiamiento no es una ficcin, no es una re- construccin de hechos, sino que es una escena original, tomada por el propio Enrique
Rosas, cuando parte de la banda fue de esa manera aniquilada.
El inicio de As era Pancho Villa (Ismael Rodrguez, 1957) es una breve escena que
ilustra, precisamente, el inicio de la fiesta de las balas. Pancho Villa ha ordenado el
fusilamiento masivo de prisioneros, que pese a su brevedad rescata lo que suceda
despus de las batallas, como lo demuestra la escena de los prisioneros fusilados en
Epopeyas de la Revolucin sealada arriba.
Enemigos 91

En esta pgina,
still de La sombra
de Pancho Villa
(Miguel Contreras
Torres, 1932)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

En la pgina
siguiente, Andrs
Garca en still de El
principio (Gonzalo
Martnez Ortega,
1972) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Las ejecuciones con armas de fuego no slo se daban ante un pelotn, tambin, como
lo ejemplifica Felipe Cazals en Emiliano Zapata (1970) se representan a campo abierto.
Por otro lado, la iconografa de los ahorcados que aparecen en las cintas de tema
revolucionario debe mucho a los trabajos de los pintores Francisco Goitia y Jos Clemente Orozco. El primero con su Paisaje de Zacatecas con ahorcados II, al parecer hecha
cuando an militaba en las tropas de la Divisin del Norte y, por tanto, en una poca
cercana a la batalla llevada a cabo en esa ciudad. El segundo con El ahorcado (1925) en
donde se presenta una imagen que era comn durante la Revolucin: los colgados de
los postes telegrficos y rboles a la vera de los caminos. Una imagen de esta naturaleza aparece en La mscara de la muerte (Zacaras Gmez Urquiza, 1960) cuando Luis
Torres y Salvador Delgadillo (Luis Aguilar y Salvador Chava Flores) pasan por un
camino rural. En un contexto diferente en El escapulario (Servando Gonzlez, 1967),
Pedro (Enrique Lizalde), se encuentra a un grupo de ahorcados cuando va camino de
visitar a su novia.
A diferencia de los fusilamientos, en el caso de los ahorcados hay un mayor sentido de
venganza y escarmiento. Los fusilados son inmediatamente enterrados en Flor Silvestre,
Jos Luis Castro ms que tener un paredn tras de s, lo que tiene es su tumba ya abierta,
lista para recibir su cadver. En cambio los ahorcados pueden permanecer das o semanas
sin tener sepultura. Los dos elementos que hemos mencionado quedan de manifiesto en la
secuencia de ahorcamiento de los hermanos Ziga en Lluvia roja (Ren Cardona, 1949). El
coronel Enrique Montero (Jorge Negrete), como represalia por el asesinato de su jefe, el general Medina (Miguel ngel Ferriz) y de su mejor amigo, el capitn Gerardo Ruiz (Rodolfo
Landa), cuelga a los cinco hermanos, incluyendo al todava adolescente Rolando Ziga
(un joven Narciso Busquets). En Juana Gallo, Mara Flix se incorpora a la Revolucin para
vengar a su padre y su novio ahorcados por el coronel huertista Ordez (No Murayama).
Un tipo particular de ejecucin lo constituye la traicin. La primera cinta y, quizs,
la mejor que muestra este elemento es la filmada en 1933 por Fernando de Fuentes El
compadre Mendoza. El general Felipe Nieto (Antonio R. Frausto en una de sus mejores
interpretaciones) imagen interpsita de Emiliano Zapata, sucumbe ante la emboscada
que le ha preparado su compadre, Rosalo Mendoza (Alfredo del Diestro) en conjuncin
con el coronel carrancista Bernldez (Joaqun Busquets).
Este tema volver a presentarse, sin jams llegar a alcanzar la profundidad y complejidad con que lo expuso De Fuentes en El Compadre Mendoza, cada vez que se filme la muerte
de dos de los principales caudillos de la Revolucin: Emiliano Zapata y Pancho Villa.
Enemigos 92

En el caso del primero, el carcter artero y alevoso de la accin queda de manifiesto desde la pelcula de Elia Kazn Viva Zapata! (1952) en la que el personaje de Guajardo recibe con un beso en la mejilla al caudillo sureo. A excepcin del beso, la escena
de la muerte de Zapata (Marlon Brando) se repetir casi igual en el filme Felipe Cazals,
Emiliano Zapata (1970), nada ms que ahora con la interpretacin de Antonio Aguilar.
En Lucio Vzquez (Ren Cardona, 1966) la desconfianza de los hombres cercanos a Zapata (Jaime Fernndez), que casi estn seguros de que va a ser traicionado, no basta para
disuadir a ste de asistir a la cita con Guajardo. En Zapata en Chinameca (1988) ocurre una
situacin similar la sospecha de la traicin no impide que el caudillo acuda a la cita mortal.
La contundencia y conciencia de este hecho: la emboscada traicionera en que muere
Zapata es quizs la razn de la tarda aparicin de este caudillo en el cine. Aurelio de los
Reyes seala como un mrito de La negra Angustias, el que esta pelcula sea una defensa
del zapatismo y, por tanto de Zapata, en una poca en que estaba proscrita del cine la
imagen del guerrillero.20
20

De los Reyes, De la china, 2007, p. 184.

Enemigos 93

El otro caso es el de la muerte de Francisco Villa. Sin que se pueda decir contundentemente que se trat de una traicin, si ha quedado registrada como una trampa. Al menos
as lo expone Ismael Rodrguez en Cuando Viva Villa! es la muerte en donde Mauricio Garcs
interpreta a un periodista que le saca declaraciones comprometedoras al caudillo de la Divisin del Norte; as como Manuel Arvide interpreta al coronel Quiones, quien es el personaje que pone a tiro y da la seal a los asesinos para acabar con la vida de Pancho Villa.
La fama del militar norteo sea quizs la razn de que la muerte que ms veces ha
sido representada en el cine que trata sobre le Revolucin sea la suya. Desde la primera
versin muda de Edmundo Padilla rescatada por Gregorio Rocha en sus rollos perdidos,
hasta la que interpreta Antonio Banderas, la forma en que es asesinado Villa deja en los
espectadores el sabor de boca de que se trat de una traicin.
En 1959, Julio Bracho realiza una pelcula en que la traicin vuelve aparecer con
la misma importancia que en El compadre Mendoza, al adaptar para la pantalla la obra
homnima de Martn Luis Guzmn: La sombra del caudillo. En esta cinta la lucha por la
sucesin presidencial, por suceder en el Castillo de Chapultepec al Caudillo (Miguel
ngel Ferriz) entre los generales Ignacio Aguirre (Tito Junco) e Hilario Jimnez (Ignacio Lpez Tarso) est marcada por la traicin que sufre el primero de stos por quienes
crea correligionarios suyos, as como por la del caudillo.
Tiene razn Juan Villoro al decir que la Revolucin Mexicana es la familia post
mortem que une a los caudillos que quisieron matarse en vida.21

Ritos funerarios Adis Caudillos

La muerte es el saldo que deja la violencia en cualquiera de sus manifestaciones en el
cine sobre la Revolucin Mexicana y en el caso de los caudillos de la Revolucin, tanto las
imgenes fijas como en movimiento, fueron utilizadas por la ficcin para recrear el ase21

Villoro, Revolucin , 2009, p. 21.

Enemigos 94

En la pgina
anterior, Fosa
comn D.R. Jos
Clemente Orozco /
SOMAAP / Mxico,
2010

En esta pgina, Luis

Aguilar, Isabel Soto
la Marina, Julio
Alemn, Norma
Lazareno. Still de
El sargento Prez
(Arturo Martnez,
1971) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

sinato de los caudillos, en particular, Francisco Villa y Emiliano Zapata. En este ltimo
caso, la imagen del cadver de Emiliano Zapata representado por Antonio Aguilar en
la pelcula de Cazals, retoma literalmente las imgenes del ingeniero Salvador Toscano.
As como las fotos del asesinato de Pancho Villa dieron pie a las mltiples representaciones cinematogrficas de la muerte de este caudillo que, en su momento tambin fue
representado por Antonio Aguilar (La muerte de Pancho Villa, Mario Hernndez, 1974).
La representacin de dolor y la piedad que provoca la presencia de la muerte le
sirven a Gabriel Figueroa para reproducir el Rquiem de Jos Clemente Orozco en una
escena de Flor Silvestre. Esta influencia de los muralistas en Figueroa quedar nuevamente de manifiesto en la secuencia de velorio de un pen en La Escondida con una
composicin ms dinmica, hay varios cortes y diferentes ngulos de tomas, pero no
deja de estar en deuda con la plstica de los muralistas.
Es tal el peso de este dolor que hasta en una comedia como el Sargento Prez (Arturo
Martnez, 1971), el coronel Manuel Fuentes (Luis Aguilar) y el sargento Prez (Julio Alemn), acompaan respetuosamente a Clara y Pamela (Norma Lazareno e Isabel Soto)
en el entierro de la hermana de la primera.
Por su parte el documental de la Revolucin Mexicana se encarg de filmar el entierro de los principales caudillos: Desde el modesto entierro de Francisco I. Madero
en el panten Francs de La Piedad, hasta el gran despliegue de recursos, incluido
el vuelo de aviones militares, en homenaje al cadver del caudillo sonorense lvaro
Obregn en su viaje final a su tierra natal; pasando por el entierro que sus compaeros campesinos dieron a Emiliano Zapata, as como el que tuvo el caudillo constitucionalista Venustiano Carranza.
El nico caudillo cuyo entierro no fue filmado, quizs por ocurrir a gran distancia
de la ciudad de Mxico, fue el del Centauro Pancho Villa; aunque el cine de ficcin sobre
la Revolucin lo ha reivindicado, al convertirlo en el personaje revolucionario que ms
veces ha sido interpretado en la pantalla. >>
Enemigos 95

4
Vino el remolino y nos alevant

Vino el remolino y nos alevant 98

Aspecto general de la sala Vino el remolino y nos alevant en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Vino el remolino y nos alevant 99

Vino el remolino y nos alevant 100

Vino el remolino y nos alevant

Entre el caballo y el ferrocarril: los smbolos
de la movilidad en el cine de la Revolucin
Hugo Lara Chvez

Fotografa de
obregonistas
y locomotora,
Coleccin: Archivo
Casasola, Fototeca
Nacional INAH

Es posible comprender al cine como una lente para mirar la Revolucin Mexicana, un
gran angular que se acerca y se aleja, hace close ups o planos generales para capturar
el vrtigo de la lucha. El cine ha sido una de las frmulas ms efectivas para que ese
episodio de la Historia fuera asimilado por varias generaciones de mexicanos, incluso
por encima de los libros de texto o la enseanza en las aulas. Pero es verdad, tambin,
que el cine transforma, distorsiona y manipula los hechos, como sucede con la mirada
a travs de un gran angular.
El cine invent una Revolucin diferente a la historia oficial, aunque en aquel se
hacen evocaciones de los sucesos determinantes y del sentir popular en torno a algn
personaje destacado e, incluso, alrededor de los smbolos de la gesta. En estas interpretaciones cinematogrficas perviven los gustos y las tendencias ideolgicas de los
directores y argumentistas, cuyas miradas se extienden a la pantalla con versiones
manipuladas de la Historia para construir una narrativa ad hoc.
Algunas evocaciones reiteradas en el cine de la Revolucin son las historias que
transforman en lo ntimo a cada individuo, en el contexto de un pas que es movido en
contingentes de gran escala, en tropas y columnas militares que se desplazan por todo
su territorio, y que a su paso devastan los campos, las poblaciones y los hogares y, en
un plano filosfico, remueven el sentido de la vida. La Revolucin viene arrasndolo
todo. Esto ya se lo llev el demonio, dice en un dilogo el actor Salvador Quiroz en
Flor Silvestre (Emilio Fernndez, 1943), como tambin transmite la sensacin de un
cuestionamiento existencial el estribillo de la cancin-tema de Vino el remolino y nos
alevant (Juan Bustillo Oro, 1950): Hagamos de cuenta que fuimos basura / vino el
remolino y nos alevant / y al mismo tiempo de andar en la altura / el mismo viento
nos desapart.
El concepto del movimiento es uno de los atributos inherentes al cine con tema
revolucionario, en cuyas tramas los protagonistas deciden sumarse a la rebelin o
bien se ven obligados, por la leva u otro motivo, a emprender un viaje enrolados en los
diversos ejrcitos con el fin de escapar de la destruccin o la injusticia. En este panorama, el cine incorpora dos elementos que contienen particulares cargas simblicas
y narrativas: el ferrocarril y el caballo; el primero como un producto de la revolucin
industrial que le dio una nueva dimensin al desplazamiento terrestre, desarrollado
con especial atencin durante el Porfiriato; el segundo, aparece como el medio de locomocin tradicional, sobre todo en el entorno rural.
Por otro lado, el cine de la Revolucin integra otros elementos vinculados a la idea
de movimiento, como las comunicaciones la prensa, el telfono, el telgrafo, el cine,
la fotografa as como los nuevos transportes los automviles y los aviones que,
en su conjunto, dan realce al desarrollo tecnolgico en esa coyuntura histrica, pero
que igual sirven como catalizadores para agilizar las tramas y desahogar las elipsis de
tiempo, en un contexto en que es fundamental ser ms rpido que el enemigo, tanto
en el campo de batalla como en la propaganda.
Vino el remolino y nos alevant 101

Pueden verse estos transportes e instrumentos ms all de su uso prctico, pues se

convierten, en muchos casos, en smbolos del cambio individual y social que, a partir
de los aos treinta, fueron conceptos transmitidos por el cine en consonancia con el
mensaje de progreso del Estado postrevolucionario.

El cine y el ferrocarril: un lenguaje comn

La Revolucin Mexicana se hizo en tren. La locomotora es la protagonista principal de la Revolucin, ha comentado Elena Poniatowska1. Tambin cabra aadir que
cualquier protagonista necesita un testigo que d fe de sus hazaas, que certifique que
fueron verdad. Para la Revolucin y el ferrocarril, el cinematgrafo desempe ese
papel a cabalidad. Es su testigo natural, su acompaante y cronista predilecto.
Va ms all de la casualidad que una de las primeras pelculas de la historia fue La
llegada del tren (1895), de los hermanos Lumire. Ya en este primitivo filme se establece el
matrimonio entre el cine y el ferrocarril, entes de poder cinemtico indiscutible que compartirn smbolos comunes: las claquetas estn inspiradas en las vallas ferroviarias, como
los rieles sirven a los dollies y las locomotoras. Adems, ambas invenciones tecnolgicas
1
Relea, Francesc. La Revolucin Mexicana se hizo en tren. Entrevista: escritura y testimonio. Elena Poniatowska, Diario El Pas, 14 de enero de 2006, Madrid.

Vino el remolino y nos alevant 102

En la pgina
anterior, Antonio
Aguilar. Still de
Emiliano Zapata
(Felipe Cazals,
1970) Coleccin:
IMCINE

En esta pgina,
still de La sombra
de Pancho Villa
firmado por
Ezequiel Carrasco
(Miguel Contreras
Torres, 1932)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

comparten una esencia profunda, el movimiento mismo, que establece una analoga entre
la experiencia de un viaje y la de ver una pelcula, entre la nocin del desplazamiento
fsico y el desplazamiento imaginario hacia un lugar incgnito, donde se encuentra gente
extraa, paisajes insospechados y muchas aventuras. Los espectadores de principios del
siglo XX que compraban un boleto para el cine tenan cierta semejanza con los pasajeros
que se hacan de un billete de tren. Ambos grupos seran transportados hacia lo desconocido. He ah una de las claves de gneros como el western y el cine de la Revolucin.
Porfirio Daz aprovech ambas tecnologas. Durante su gobierno se dio impulso
al desarrollo del ferrocarril, y tambin fue en esa poca, en agosto de 1896 para ser
preciso, cuando se introdujo el cinematgrafo a Mxico. Daz figur en varios de los
filmes que rodaron los emisarios de los hermanos Lumire y en lo sucesivo aparecera
recurrentemente en la pantalla. El general se dio cuenta tempranamente del efecto
de propaganda que el cinematgrafo propiciaba y fue uno de los primeros lderes del
mundo en servirse de ello. Entre otros ejemplos, es simblica su aparicin en el filme
Inauguracin del trfico internacional por el Istmo de Tehuantepec (1907), con vistas magnficas del ferrocarril y la infraestructura que el dictador inauguraba, as como de la
cobertura que fotgrafos y reporteros hicieron de ese momento.
Tambin los hombres de la Revolucin asimilaron rpido el uso del tren y el cine.
El revolucionario comn tena un origen muy arraigado a la tierra, pero la guerra y la
Vino el remolino y nos alevant 103

inevitable condicin de pasar alternadamente de perseguido a perseguidor, estimul

su intuicin de sobreviviente. Su aprendizaje para aprovechar las ventajas tanto del
cine como del tren reflejan su capacidad para adaptarse e improvisar sobre el camino.
Al cabo de un tiempo, los caudillos se acompaaban de sus camargrafos de cabecera
en sus largos recorridos en tren, sabedores del efecto propagandstico que llevara su
imagen por todo el territorio nacional. Encontraron as el don de la ubicuidad. Y sus
huestes, desde su condicin terrenal, se amontonaban alrededor de los vagones para
ser retratados, aunque sea brevemente, por el mgico aparato.
As se retrata en el filme La toma de Ciudad Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin,
don Francisco I. Madero (1911) de Salvador Toscano y Antonio Ocaas, en un emotivo recorrido por las estaciones de ferrocarril desde la frontera hasta la Ciudad de Mxico. En
cada una de las escalas, miles de hombres, mujeres y nios vitorean al caudillo triunfante, que ha podido desprender al eterno Daz de la presidencia de Mxico. Toscano
y Ocaas usan al tren como un gran dolly que deja atrs a las multitudes alborozadas.

El tren de fuego
El tren resulta un smbolo de la fuerza colectiva que pone a los individuos en insospechadas encrucijadas. En diversas pelculas, estas referencias son expresadas a travs
de largos desplazamientos, a veces tambin a caballo o incluso a pie. De la misma
forma, hay abundantes alusiones en la literatura y la msica popular de la RevoluVino el remolino y nos alevant 104

En la pgina
anterior, soldaderas
Coleccin: Archivo
Casasola, Fototeca
Nacional INAH

En esta pgina,
Mara Flix. Still
de La Escondida
(Roberto Gavaldn,
1955) Foto: ngel

cin, en los corridos sobre personajes en trnsito, en una extenuante escapada o una
interminable bsqueda.
Esto representa no slo la necesidad de dar cuenta de la movilizacin de grandes
grupos para las batallas o el derrotero que cada individuo cruz, sino tambin una
forma en que el pas se transportaba hacia una nueva organizacin social, que permiti el ascenso de una nueva clase poltica, el advenimiento de nuevos lderes que
triunfaron hacia el final de la guerra y el paso hacia un enfoque de refundacin nacional, que comprendi la reforma agraria, la Guerra Cristera, la expropiacin petrolera
y un nuevo rol de la mujer.
El movimiento poltico y militar de la Revolucin despert a las gentes mexicanas en los ms apartados lugares del pas. No hay nada tan
revolucionario, en el simbolismo popular, como un tren revolucionario
mexicano. El tren revolucionario fue el vehculo de trasvase de gentes,
de ideas, de costumbres. De Norte a Sur, el pueblo sali del aislamiento
y del letargo annimo porfiriano para tomar el tren revolucionario que
lo inicia en la actividad comunitaria y que habr de llevarlo a las estaciones sucesivas donde todas las promesas van a cumplirse.2

Corona. Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Portal, Proceso, 1980, p.31.

Vino el remolino y nos alevant 105

En esta pgina,
still de La Adelita
(Guillermo
Hernndez Gmez,
1937) Coleccin:
Fundacin Televisa

En la pgina
siguiente, arriba,
La soldadera.
Grabado de
Alfredo Zalce.
Coleccin: Museo
de la Estampa

Abajo, fotogramas.
Viaje triunfal de
Madero Coleccin:
Fundacin Toscano

La movilidad es un concepto asociado no slo al traslado fsico sino sobre todo a

la experiencia de la transformacin entre debates morales y ticos, en muchos casos,
el de los hombres que dejan los campos de labranza para ir a la guerra colocndolos
frente a nuevos predicamentos, y oportunidades, antes fuera de su horizonte. En buena medida, la Revolucin comunica la certeza de que existe una utopa comn donde
impera la justicia, la democracia y la libertad. Y para avanzar hacia all a toda marcha, el revolucionario se apodera de los medios, de los trenes y las comunicaciones. El
mensaje revolucionario, a travs del cine, cifra parte de su poderosa iconografa en la
locomotora, su emblema inconfundible. Mediante l, los guerreros entran en contacto
con nuevas realidades e ideas que los aproximan a la utopa. El tren es la palanca
para mover el mundo, es el punto de partida donde hombres y mujeres se ponen
en el rumbo para resolver sus existencias.3 La Revolucin se monta en el Caballo de
Hierro para demoler la dictadura y, sin quererlo, se vuelve ste el nico lugar donde
es posible la utopa.
En varias pelculas cobra dimensin este planteamiento, el momento en que los
protagonistas se unen a los ejrcitos e inician un recorrido que los transforma; un
viaje revelador que los lleva por un arco que les hace cambiar sus perspectivas del
mundo, de sus ideales y convicciones. Uno de los ejemplos ms acabados es Vmonos
con Pancho Villa! (1936), de Fernando de Fuentes. El filme sigue a cinco rancheros llamados los Leones de San Pablo y en particular al personaje Tiburcio Maya (Antonio R.
3
Al respecto, vale la pena citar a Octavio Paz, quien refiere en El laberinto de la soledad: La nocin mtica de
una edad de oro interviene aqu: hubo una vez, en alguna parte del mundo y en algn momento de la Historia
un estado social que permita al hombre expresarse y realizarse. Esa edad prefigura y profetiza la nueva que el
revolucionario se propone crear. Casi siempre la utopa supone la previa existencia, en un pasado remoto, de
una (edad de oro) que justifica y hace viable la accin revolucionaria (Paz, Laberinto, 1993).

Vino el remolino y nos alevant 106

Frausto), cuyo itinerario personal, a lo largo de la campaa, trastoca sus conceptos del
honor, de justicia y de herosmo.
Es posible encontrar trnsitos similares en otras pelculas, como en Almas rebeldes
(1938), de Alejandro Galindo, sobre la aventura de un grupo de revolucionarios que
marchan hacia la frontera para conseguir municiones, mientras son perseguidos por
las fuerzas federales. Uno de los rebeldes secuestra a una mujer, lo que se vuelve motivo de discordias y disputas. El viaje va minando la unin del grupo y revelando la
flaqueza de sus convicciones o, en el mejor de los casos, la entereza del protagonista.
Otro buen ejemplo es La soldadera (1966) dirigida por Jos Bolaos. Se trata de la
historia de Lzara (Silvia Pinal), quien contrae nupcias durante la Revolucin pero su
marido es enrolado en la leva. Ella se ve orillada a seguir a las tropas; luego pasa de
un bando a otro y de un hombre a otro, a lo largo de un alucinante recorrido que la
despoja de su dignidad y de las certezas sobre su destino.
Igualmente, en La Guerra Santa (1977), de Carlos Enrique Taboada, se narra la
historia de un alfarero (Jos Carlos Ruiz) que se ve obligado a sumarse a la causa de
los cristeros, a pesar de su cobarda y su resistencia a hacerlo. As, emprende junto
con otros lugareos un recorrido por pueblos y campos de batalla, un viaje lleno
de vicisitudes semejante al emprendido por Odiseo en el poema de Homero, donde
los hroes son motivados por regresar al terruo que guardan idealizado en sus
memoria y sentimientos, aunque la implacable realidad les mostrar la otra cara de
su destino.
Vino el remolino y nos alevant 107

En esta pgina,
Antonio Aguilar.
Still de Valentn
de la Sierra (Ren
Cardona, 1967)
Coleccin: IMCINE

En la pgina
siguiente, Arriando
la caballada pa los
vagones del tren
Coleccin: Archivo
Casasola, Fototeca
Nacional INAH.

A la bola se la llev el tren

La Revolucin es una carrera de velocidad pero sobre todo de resistencia. lvaro
Obregn, el general que triunfa sobre los dems caudillos, titula a sus memorias 8 mil
kilmetros en campaa, donde describe con pormenores las campaas contra Orozco,
Huerta, Zapata y Villa.
Para los que aspiran a convertirse en hroes, son tan importantes las victorias como el
camino recorrido en tren o a caballo, a pie o en aeroplano. Obregn hizo el trayecto ms largo de la lucha armada y se erigi en el supremo sobreviviente de la etapa ms cruenta de las
balas, hasta que fue asesinado durante una comida en La Bombilla, en San ngel, en 1928.
Remontndose a 1913, Obregn escribe la sensacin de aventura y melancola que
supone la partida de su pueblo, Huatabampo, cuando se une a las fuerzas de Madero
para sofocar la rebelin orozquista:
Una nube de polvo empez a envolvernos, y el silencio invadi a la columna. Cada quien pensaba en los afectos que acababa de dejar y en la
suerte que correra en la campaa. Desde aquel momento todos los hombres que formbamos aquel grupo habamos roto toda liga familiar y de
intereses y ofrecamos nuestra sangre a la Patria.4
4

Obregn, Ocho, 1980. vol I. Pp. 33 y 34.

Vino el remolino y nos alevant 108

Jess H. Abitia film las campaas militares de Obregn hasta el triunfo del constitucionalismo, y sus imgenes son la base del documental Epopeyas de la Revolucin
(1961). El de Obregn es un itinerario que cruza de lado a lado el espectro de la Revolucin y sus mltiples significados, muchas veces opuestos y contradictorios. Como
lo expresaba el sonorense en sus memorias, la experiencia del viaje transformador es
una de las vetas fundamentales del cine, pero tambin de la literatura revolucionaria,
que se retroalimentan permanentemente. En textos como Apuntes de un lugareo-recuerdos lejanos, de J. Rubn Romero, se describen ideas y sensaciones afines:
A m me pareci que ir a Mxico era emprender el camino del otro
mundo. Primero a caballo, despus en un barco de vapor y despus en
el tren. Yo no conoca ni barcos ni trenes y mi fantasa trabajaba afanosamente desde mucho antes de la salida, suponindolo todo...5
La Revolucin se retrata como una Odisea limitada por el sueo del triunfo y el deseo
de volver a casa. Los personajes encarnan esta dicotoma, porque el viaje los ha transformado para siempre: los hombres pasan de ser peones a caudillos, o las mujeres, de campesinas a generalas o, las ms de las veces, a prostitutas, pues el cambio es degradante.
5

Romero, Apuntes, vol II, 1972, p. 61.

Vino el remolino y nos alevant 109

En tanto culmina su metamorfosis, o como parte de ella misma, los personajes

dividen sus pensamientos entre los ideales de la causa y regresar a los brazos de su
amada. En la pelcula Si Adelita se fuera con otro (Chano Urueta, 1948), Jorge Negrete
expresa en uno de sus parlamentos el tejido romntico que enlaza la ideologa revolucionaria con las cruzadas amorosas que tanto encandilaron a las audiencias, entre
aventuras y canciones rancheras:
Cada da crecen nuestras fuerzas. Voluntarios de todas partes llegan
a ofrecer sus servicios a mi general. Descontento hay en todos lados. Y
la gente de los pueblos es amiga nuestra. Llegar un momento en que
la Divisin del Norte sea un ejrcito enorme e invencible y entonces
volver a Parral triunfante. Y al grito de Viva Pancho Villa! entrar
buscando a mi Adelita...
Como se ha sealado, los hombres de estas pelculas quieren regresar vestidos
de gloria, reivindicados por los suyos, amn a sus mritos y victorias, pero tambin
a sus sacrificios, a la vida nmada de hroes desterrados, forzados al habitat de los
campamentos castrenses o, en el mejor de los casos, a los fros furgones del tren, lo
Vino el remolino y nos alevant 110

En la pgina
anterior, Emilio
Fernndez, Luis
lvarez, Domingo
Soler y Pedro
Armendriz.
Fotomontaje de
Con los Dorados
de Villa (Ral de
Anda, 1939)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

En esta pgina,
Narciso Busquets
y Silvia Pinal.
Fotomontaje La
Soldadera (Jos
Bolaos, 1966)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

ms parecido a un techo hogareo. En el filme Con los Dorados de Villa (1939), se repiten
estos ambientes como una constante con la que se busca, segn el historiador Emilio
Garca Riera6, usar el tren como mbito e instrumento, en una trama alrededor de
tres Dorados de Villa (Pedro Armendriz, Emilio Fernndez y Domingo Soler) que
se disputan el amor de una mujer (Susana Cora). En varios momentos, la realizacin
utiliza el interior de los carros como un ambiente de hogar, donde los personajes conversan y cantan, mientras cocinan o llevan a cabo sus actividades rutinarias.
Entre batalla y batalla, entre plaza y plaza, el revolucionario suele hacer su rutina cotidiana en los vagones y su derredor. Y los cineastas, guionistas y escengrafos construyen
estos espacios para darle una textura autntica a sus relatos. Ah los soldados realizan
su vida civil y ociosa. Decoran los vagones como si fuera un hogar de verdad, le ponen
macetas, prenden los comales para calentar la comida, toman la siesta a la sombra de los
carros. Con lo que pueden, improvisan un hogar trashumante en el que ms vale sentirse
lo ms cmodo posible y afianzarse a l con fuerza, como ltimo resquicio de una vida
posible. En La soldadera, Lzara el personaje de Silvia Pinal se resiste a abandonar el
vagn que ha adornado como la casa que anhela, pues tiene que dejarlo para que suban
los caballos.
No, no saquen mis cosas! sta es mi casa!, exclama Lzara
Y si el tren es el hogar, el vivac es la estancia, una sala de descanso, una escala
en el viaje donde se puede platicar, cantar y rer un poco, reflexionar y pensar con
melancola en la posibilidad de volver al terruo. Como le sucede a los Leones de San
Pablo, en Vmonos con Pancho Villa!, los revolucionarios miran las estrellas en el cielo
y se preguntan cul ser su destino:
6

Garca Riera, Historia, 1993.

Vino el remolino y nos alevant 111

En esta pgina,
still de Las
abandonadas
(Emilio Fernndez,
1944) Coleccin:
Fundacin Televisa

En la pgina
siguiente, arriba,
Antonio Aguilar. Still
de Gabino Barrera
(Ren Cardona,
1964) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Abajo,
Rosita Quintana.
Still de Carabina
30-30 (Miguel M.
Delgado, 1958)
Foto: Leonardo Jimnez.
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

Qu est viendo, don Tiburcio?

Que por ms que aqu abajo hacemos y deshacemos, all arriba nada
cambia. Mira, los Tres Reyes y el carrito con su cruz de estrellas.
S, lo vimos en su rancho la noche antes de salir se acuerda?
Mi mujer, mis hijos!
No se apure don Tiburcio. Esto acaba pronto, al paso que vamos, en
cinco meses, en cuatro meses estamos de vuelta.
No te creas. Fjate que salimos de San Pablo en noviembre del ao
pasado. Parece mentira. Cinco meses y yo todava no le veo la punta a
todo esto.
Tiburcio Maya (Antonio R. Frausto) contrasta la atmsfera convulsionada de la Revolucin contra la bveda celeste donde nada cambia, donde las estrellas permanecen en su
lugar, sin sobresaltos aparentes, frente a la humilde condicin humana. En esta lnea, la
realizacin de Fernando de Fuentes hace prevalecer el tono nostlgico del ambiente, con
las llamas ardiendo frente a estos hombres rsticos que slo entonces se muestran sensibles a la vulnerabilidad de su existencia e, incluso, a la fragilidad de su causa. Escenas
como stas son replicadas en varias pelculas, aunque en algunas se subraya el aspecto
folklrico del ambiente y de las canciones, como en La Valentina (Martn de Lucenay, 1938)
o Viva la soldadera! (Miguel Contreras Torres, 1960).
Vino el remolino y nos alevant 112

El simbolismo del caballo

Si el tren representa la fuerza colectiva
que marcha mecnicamente, el caballo
es la fuerza orgnica que se mueve por
el instinto. En el cine de la Revolucin,
ambas figuras narrativas, la del hombre-mquina y la del hombre-animal,
compiten en velocidad y en herosmo,
para alcanzar la urgente meta de transformar su mundo.
En ese mundo, muchos de los caudillos y soldados de la Revolucin tenan un origen rural, vinculado al uso
de los caballos. Varios eran jinetes excepcionales, capaces de realizar osadas
hazaas en sus animales. Y la caballera era la fuerza militar por excelencia,
que exiga dotes y habilidades especiales de ellos.
Es revelador que los dos grandes jefes populares de la Revolucin, Pancho
Villa y Emiliano Zapata, poseyeran una
especial relacin con los caballos, cuyo simbolismo ha sido
aprovechado por algunas pelculas. Zapata era domador de
caballos y a Villa se le lleg a conocer como el Centauro del
Norte y, por extensin, los revolucionarios del cine pueden
ser vistos como Centauros, como las deidades de la mitologa de gran virilidad y fuerza; seres salvajes pero tambin
nobles.
Con semejantes intenciones simblicas generalmente
poco logradas hay una parte de la filmografa de la Revolucin dedicada a los caballos, sobre todo a partir de las leyendas plasmadas en algunos corridos: El Siete Leguas (Ral
de Anda, 1955), Mi Caballo Prieto Rebelde (Arturo Martnez,
1967), Caballo Prieto Azabache (1967) y El Caballo Bayo (1969),
ambas de Ren Cardona.
Estos filmes resultan un homenaje a las cabalgaduras
que cobraron fama durante la Revolucin, pertenecientes a
los caudillos ms clebres, como la yegua Siete Leguas, cuyo
dueo era Pancho Villa. Algunos de estos equinos se hicieron muy populares por diversas razones, y llegaron incluso
a verse como protagonistas, como individuos mismos, el caballo-persona, cuya imagen estaba asociada a la valenta de sus jinetes, pero con una personalidad propia,
casi con una voluntad e inteligencia que les permita pensar y discernir. Esto se
expone en varios de los corridos de la Revolucin, como Caballo Prieto Azabache:
Saba que no iba a escaparme / solo pensaba en mi salvacin / Y tu mi
prieto azabache / tambin pensaste igual que yo...
Vino el remolino y nos alevant 113

El actor y productor Antonio Aguilar, gran aficionado y criador de caballos en la

vida real, tom parte en varias pelculas donde la figura de este animal era protagonista, como en las ya mencionadas Caballo Prieto Azabache y El Caballo Bayo, e incluso en
Gabino Barrera (Cardona, 1964). En escenas de estos filmes, Aguilar enfatiza en tono
melodramtico la relacin entraable con el caballo, como compaero de aventuras.
En estos casos, el animal puede definirse como un amigo leal del hroe, comparable
a la posesin ms preciada, su arma, e incluso a las figuras de la religin.7
Adicionalmente, en el cine de la Revolucin, el caballo rebasa el nivel de la referencia a una realidad rural y pasa a ser un elemento del lenguaje potico tradicional
mexicano, entendiendo por lenguaje potico una formulacin mayor que la simple palabra, en la cual se incluyen tpicos, frmulas y los distintos significados metafricos.8

Motores, autos y aeroplanos

Pancho Villa, el Centauro del Norte, baj de su caballo para morir en un automvil.
Una irona de la historia, que podra simbolizar el paso a una nueva era, que sepultaba
7
8

Gonzlez, Caballo, 2001, p. 103

Ibid, p. 97

Vino el remolino y nos alevant 114

En la pgina anterior,
still de Villa Rides! (Buzz
Kulik, 1968) Coleccin:
Fundacin Televisa

En esta pgina, arriba,

interttulo y fotograma
de la fuerza area
en el desfile militar
de 1921. Coleccin:
Fundacin Toscano

Abajo, Yul Brynner

y Robert Mitchum.
Fotografa de Villa
Rides! (Buzz Kulik,
1968) Coleccin:
Fundacin Televisa

a los guerreros de a caballo por una burocracia de automvil. La escena se recrea en

varias pelculas, como en Cuando Viva Villa! es la muerte (Ismael Rodrguez, 1960), o La
muerte de Pancho Villa (Mario Hernndez, 1973).
Los aeroplanos, como los automviles, son incorporados en la Revolucin tempranamente, aunque de forma limitada, pero su importancia ir en aumento conforme se
desarrolla la tecnologa y la pericia de los pilotos de guerra. Hay que recordar que el
uso de los aviones no era tan extendido en el mundo y que las distintas facciones revolucionarias tenan limitados recursos para servirse de ellos. De hecho en su mayora, los
aeroplanos se usaron para transportar armas o correspondencia de Estados Unidos
a Mxico, pero no eran modelos militares.
Alberto Braniff inici la historia de
la aviacin en el pas en 1910, al volar un
avin en los llanos de Balbuena. Algunas
de estas imgenes estn consignadas en
el documental Memorias de un mexicano
(Carmen Moreno Toscano, 1950), sobre
el registro flmico de Salvador Toscano.
Por vez primera se emple un avin
con fines militares durante el levantamiento contra Madero encabezada por
Pascual Orozco, cuando la columna federal, al mando de Victoriano Huerta, utiliz una pequea unidad area con fines
de patrullaje en su campaa contra los
orozquistas en Chihuahua.9
Posteriormente, vale la pena sealar el
caso del aeroplano Sonora, que perteneci
al Ejercito Constitucionalista desde 1913;
algunas de sus imgenes estn consignadas en el documental Epopeyas de la Revolucin Mexicana (1961). El Sonora pasara a la historia por ser el primer avin utilizado
para la guerra, y al mismo tiempo uno de los primeros bombarderos del mundo.10
La Divisin del Norte tambin tuvo experiencias tempranas con la aviacin militar. Varios pilotos extranjeros fueron incorporados a sus tropas y en varios momentos intentaron conformar una fuerza area. Las hazaas de Villa y su empleo de la
aviacin han sido las que ms veces se han plasmado en el cine. Una buena parte del
episodio entre Villa y la aeronutica es retratado en el filme Villa Rides (1968), de Buzz
Kulik, donde el caudillo es encarnado por Yul Brynner, y el general Rodolfo Fierro
por Charles Bronson. En este filme, los villistas se hacen de los servicios de un piloto
estadounidense, Lee Arnold (Robert Mitchum), quien se contrata como mercenario a
pesar de que gradualmente simpatiza con las causas de los revolucionarios.
9
Estas mquinas eran piloteadas por el aviador estadounidense John Hctor Worden y el piloto mexicano
Francisco Alvarez, respectivamente. Como la mquina de Alvarez se accident durante un vuelo de prctica
en las afueras de Torren, realmente slo el avin de Worden lleg a participar en combate en alguna medida
(Taylor, Cuerpo, 1997)
10
Mariano Azuela dedica una mencin sigificativa a los bombarderos areos en su novela Los de Abajo Ah,
los airoplanos! Abajo, as de cerquita, no sabe usted qu son; parecen canoas, parecen chalupas; pero que
comienzan a subir, amigo, y es un ruidazo que lo aturde (Azuela, Abajo, 1960, p. 69.)

Vino el remolino y nos alevant 115

Tambin existe una alusin a las hazaas de los aviadores villistas en la comedia La marcha de Zacatecas (Ral de Anda,
1969), acerca de las aventuras de dos pilotos que interpretan Rodolfo de Anda y
Hctor Surez.
Fue en la dcada de los aos veinte
cuando se perfeccionaron los bombardeos
en aeroplano, alcanzando un aceptable
nivel de eficiencia. El uso de los mismos
durante la Guerra Cristera fue ms frecuente, como est representado en dos
filmes sobre el tema: Sucedi en Jalisco
(Ral de Anda, 1946) y la anteriormente
citada La Guerra Santa. Pero adems de
su uso como vehculos de guerra, los aeroplanos tambin sirvieron como medios
para distribuir propaganda. En ambos filmes se recrean sendas escenas en la que
un aeroplano arroja documentos sobre la
noticia de la rendicin cristera. En Sucedi
en Jalisco, el grupo de campesinos son sorprendidos por el zumbido del aeroplano,
y luego, con terror, lo admiran en el aire,
pues nunca han visto uno. Los campesinos se santiguan y lanzan conjuros con
velas para tratar de alejar ese extrao aparato del demonio.
Por otra parte, los automviles se haban incorporado a la vida civil desde el Porfiriato sin embargo, su uso para fines blicos fue reducido, debido evidentemente a
las condiciones de los caminos y de los campos de batalla. No obstante, algunos testimonios sobre el uso militar de los automviles fueron consignados por Toscano,
quien registr imgenes de un lote de camiones movidos en tren por el ejrcito de
Obregn.
Preferentemente, el automvil era sobre todo un vehculo urbano, un smbolo de
ostentacin y lujo que usaban los oficiales en su vida civil o en situaciones de protocolo.
Los caones y los coches para pasear en los desfiles se asocian con los
triufadores. Los caballos, con los derrotados. No es casual que Adolfo
Gilly haya dedicado un elocuente estudio a las monturas del general
Felipe ngeles ni que la ms clebre yegua de la contienda, Siete Leguas, haya pertenecido al perdedor Francisco Villa. El esplendor visual
de la Revolucin pertenece a un cdigo rural, la ltima oportunidad
del campo mexicano. En consecuencia, la parte derrotada se asocia con
los usos de esa zona, la planicie marcada por las herraduras que no
trajeron suerte. 11

Arriba, fotograma
de camiones
transportados por
tren. Coleccin:
Fundacin Toscano

Abajo, fotograma
de polticos en
automvil. Coleccin:
Fundacin Toscano
11

Villoro, Revolucin, 2009, p. 19.

Vino el remolino y nos alevant 116

El lujo que significaban los automviles es representado en filmes como Cuartelazo (Alberto Isaac, 1976), donde es usado como emblema de presuncin del dictador Victoriano Huerta, y The Wild Bunch
(Sam Peckinpah, 1968), cuando un grupo
de forajidos estadounidenses llegan al
campamento del general huertista Mapache (Emilio Fernndez), quien hace su
llegada en un vistoso automvil rojo, haciendo gala de poder, con su vulgaridad y
su agresiva presencia. En una secuencia
posterior, el general Mapache y sus huestes disfrutan de una fiesta escandalosa,
mientras dan vueltas en crculo a bordo
del automvil y arrastran por el suelo,
atado a la defensa, a uno de sus enemigos.
No obstante, en medio del salvajismo
y la barbarie de la guerra, el automvil
suele representar modernidad y civilidad,
pues es el vehculo ideal para las ciudades,
como el caballo para el campo. A partir
del triunfo del automvil, se divide para
siempre el Mxico urbano del rural. Una
nueva realidad se descubre entonces cuando aqueja a la capital del pas una mtica
banda de asaltantes que hacen de las suyas
en un auto. Su temible fama les merece ser
los protagonistas de una pelcula clebre,
El automvil gris (Enrique Rosas, 1919).
En este ajetreo generalizado donde los
smbolos juegan su parte, la faccin triunfadora de la Revolucin, el Grupo Sonora
que encabez lvaro Obregn y Plutarco
Elas Calles, son las figuras que se retratan, bajo otras identidades, en la clebre
pelcula La sombra del caudillo (1960) dirigida por Julio Bracho sobre la novela de Martn
Luis Guzmn. Este filme permaneci censurado por treinta aos a causa de las alusiones al Ejrcito en una trama de conspiraciones polticas durante los aos veinte, que se
referan al intrngulis para suceder en el poder al entonces presidente Obregn.

Cartel de Pancho
Villa y la Valentina
(Ismael Rodrguez,
1958) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Los caudillos fusilados por el cine

Uno de los aspectos de los que el cine de la Revolucin ha hecho eco es la naturaleza
carismtica de sus caudillos, del mpetu popular que los rodeaba y que les permiti convocar a miles de personas, movilizar sus numerosos ejrcitos, servidos por
la velocidad del efecto meditico, mediante los instrumentos de propaganda y las
comunicaciones que la poca les permiti: los diarios, el telfono, el telgrafo, la
fotografa y el cine.
Vino el remolino y nos alevant 117

En esta pgina,
Pancho Villa
a caballo.
Fotografa del libro
Pancho Villa,
la construccin
del mito. Miguel
ngel Bermen.
Editorial Oceno.
Mxico, 2007
En la pgina
siguiente, still de
Ro Escondido
(Emilio Fernndez,
1947) Coleccin:

Durante la guerra, los caudillos entienden el valor de las

comunicaciones como clave de la estrategia militar y la propaganda. En el cine, esta experiencia es asimilada de varias maneras, sobre todo como recursos dramticos que echan adelante
las tramas: con una llamada telefnica se revela la rivalidad
de Pancho Villa y lvaro Obregn en La justicia de Pancho Villa
(Guz Aguila, 1938); o, mediante el mismo aparato, se describe la
mezquina personalidad de Pascual Orozco en Pancho Villa y la
Valentina (Ismael Rodrguez, 1958), o bien, a travs del telgrafo,
se determina la balanza de los triunfadores en Las fuerzas vivas
(Luis Alcoriza, 1970).
El cine, como invento mismo, tambin rebasa su condicin
de espectculo y se convierte en un medio para acercarse a la
realidad. Es clebre un episodio que describe Martn Luis Guzmn en su libro El guila y la serpiente, publicado en 1928, que
narra la vvida experiencia del cinematgrafo de unos soldados
villistas, que enardecidos perforan con sus balas la pantalla,
para hacer blanco en la imagen de Venustiano Carranza proyectada en ella. Un suceso potico y salvaje, que despus sera
retomada en una secuencia de La soldadera (1966) e, incluso, en
un episodio de ambiente revolucionario de la serie The Adventures of Young Indiana Jones (1997).
Los hroes y caudillos revolucionarios aprenden a posicionar su imagen frente a las cmaras. Con especial intuicin lo hacen Madero, Villa y
Carranza, figuras que, por sentido de la oportunidad y astucia, transmiten en el cine o
la fotografa su liderazgo, envueltos en el espritu de transformacin para alcanzar la
utopa de un pas ms justo para todos.
Como ejemplo, se puede recordar la emblemtica fotografa de Pancho Villa a
caballo en Ojinaga, una imagen que despus sera emulada en una escena de Ro
Escondido, de Emilio Fernndez, donde el cacique local, don Regino (Carlos Lpez
Moctezuma), uno de los ex Dorados de Villa, intenta ser retratado sobre su briosa
cabalgadura:
Don Regino por qu no se toma otra (fotografa)?
Bueno, me voy a tomar otra. Voy a arrancar el cuaco y se lo rayo aqu
mero, noms me aguanta, no tenga miedo aunque vea que me le voy
encima. A ver si me sale como aquel retrato tan chulo de mi general
Pancho Villa cuando entr a Torren.

Fundacin Televisa

En vida, Villa supo capitalizar su poder meditico y, a la larga, se erigi como la

gran estrella del cine de la Revolucin.12 Tal vez su mayor cualidad fue hacerse ver
siempre en movimiento, en una suerte de personificacin del simbolismo del tren o el
caballo, corriendo fugaz, rompiendo con lo esttico del paisaje y del sistema social que
dej la dictadura porfirista. Al respecto, Margarita de Orellana comenta:
12
Eduardo de la Vega en este mismo libro consigna a los actores que han interpretado a Villa en diversas pelculas. El primero que lo encarn fue el legendario Raoul Walsh, en una produccin estadounidense desaparecida que llev el ttulo de The Life of Villa (1912) y que es el tema de la pelcula para televisin And Starring
Pancho Villa as Himself (Bruce Beresford, 2003), donde Antonio Banderas aparece como el Centauro del Norte.

Vino el remolino y nos alevant 118

Pancho Villa se rea mucho de los camargrafos: cuando intentaban

filmarlo cabalgando a toda velocidad, l pasaba frente a ellos levantando gran polvareda que impeda retratar su figura con nitidez. Los
cineastas norteamericanos enviados por una gran compaa cinematogrfica gritaban: Despacio, general, por favor. 13
Durante la Revolucin todo es susceptible a transformarse, todo es mutable, todo
es cinematogrfico. Si los fotgrafos y pioneros del cine mexicano que registraron en
directo la Revolucin, tuvieron que improvisar recursos y mtodos para seguir los
veloces acontecimientos de la guerra y su caudillos, fue a partir de los aos treinta
(cuando el cine mexicano comienza a desarrollarse como industria) que los realizadores del cine de ficcin se proponen capturar y domesticar el vrtigo revolucionario
a travs de historias, situaciones y hroes estereotipados, que ofrecen al gran pblico
vido de emociones y entretenimiento.
13

Orellana, Revisin, 1994, p. 59

Vino el remolino y nos alevant 119

Una estacin cada vez ms lejana

En esta pgina,
lbum con
recortes de prensa
de Fernando
Fernndez.
Coleccin: Fernando
Fernndez, Filmoteca
de la UNAM

En la pgina
siguiente, still de
Enemigos (Chano
Urueta, 1933)
Foto: Gabriel Figueroa.
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

El asombro es una palabra que unifica al cine y a la Revolucin. Puede decirse que, a
pesar de sus cuestionamientos histricos, la Revolucin logr crear una nueva perspectiva de Mxico, en torno a valores como la justicia social y la democracia, a pesar
de que con el tiempo, con el ascenso y declive del rgimen que emergi de ello, sus
significados se hayan distorsionado, corrompido o diezmado. El cine tambin contribuy a extender las nuevas nociones de pas, a partir de la construccin de una serie
de cdigos culturales que se incorporaron a las pelculas desde los aos treinta.
Frente a las poderosas imgenes en movimiento, los espectadores contemporneos a la lucha armada abrieron los ojos a las diversas realidades de Mxico, e incluso a una nueva moral colectiva. De cierta manera, fue un efecto semejante al de los
campesinos que viajaron entre la bola 14, en tren, a caballo o a pie, maravillados por las
sorpresas que les deparaban nuevos lugares, costumbres y personas.
Ese asombro individual fue capitalizado por el cine para convertirlo en un asombro
masivo. A partir de la dcada de los aos treinta, los directores y argumentistas como
los pintores y los escritores comenzaron a explotar la riqueza visual de ese lienzo, el
universo de los trenes abarrotados de revolucionarios o la figura de hroes de sombreros anchos y cartucheras en el pecho, cabalgando entre las milpas y los mageyales,
bajo una grandes nubes que resaltaban el dramatismo amorosos y las reivindicaciones
justicieras, a veces suavizadas e idealizadas por el filtro narrativo del cine de ficcin.
En ese paisaje, todo se pone en movimiento, no slo lo que sucede en la pantalla
sino las ideas que se mueven detrs. As fue como el cine ayud a unificar conceptos de
una floreciente identidad nacional. Hay que recordar que, hasta antes de la irrupcin
de la televisin hacia la mitad del siglo XX, el cine es el principal espectculo popular
que convoca a las masas, de Sonora a Yucatn, de Tamaulipas a Chiapas. Se convierte
en un instrumento idneo para explicar en trminos elementales las razones de la Revolucin, para justificar casi sin quererlo un rgimen que ha surgido de ella. Por eso,
ciertos filmes concluyen con una apologa de los logros revolucionarios, lo que supuestamente se alcanz de tanto marchar y pelear, de tantos recorridos en tren o a caballo:
la construccin de carreteras, hospitales y escuelas, algo que se presume en tono almibarado en Vino el remolino y nos alevant (1950) y en Juana Gallo (Miguel Zacaras, 1961).
Puede apreciarse que, en un primer momento y casi homogneamente, el cine de
la Revolucin fue alejado de la discusin intelectual y se instal en el cine de gnero,
sencillo y agradable, que exaltaba el folclor y las costumbres, una mexicanidad recalcitrante, orgullosa y prometedora, con todo su idealismo e inocencia, la misma que
simboliza el final de Enamorada (1947), cuando Mara Flix corre detrs de Pedro Armendriz a caballo como un centauro revolucionario por quien la seorita de familia
deja todo para seguir a la batalla, convencida de su amor y su causa. Con imgenes
como esas, el gran pblico fue convencido del incuestionable legado de la Revolucin.
Pero fue a partir de los aos sesenta cuando la Revolucin comenz a ser vista en
el cine como una utopa inalcanzable, un torbellino que nos llev a donde no queramos ir. Esta sensacin crepuscular se muestra en La soldadera (1966), cuando Lzara
(el personaje de Silvia Pinal) pasa por el pueblo que dej aos atrs y, horrorizada,
descubre que la Revolucin lo ha reducido a ruinas. Lzara sube de nuevo al tren y
contina su viaje hacia un destino incierto.
La bola es slo la forma peyorativa con que el enemigo llama a la Revolucin; como fue peyorativo llamar
La Chinaca a la guerra de Reforma o de Tres aos; as como lo fue llamar a la Revolucin Mexicana la bola, la
revolufia y otras formas, para negarla y despojarla del carcter de Revolucin. (Rabasa, Bola, 1999)

14

Vino el remolino y nos alevant 120

Estas dos escenas las de Enamorada y La soldadera pueden representar dos escalas de un mismo viaje, dos enfoques generacionales y diferentes del cine mexicano
sobre la Revolucin, dos estados de nimo sobre el mismo escenario con personajes
afines, las postales de un largo trnsito puestas en contraste, entre la fascinacin y el
caos, el romanticismo y el desconsuelo.
El anlisis de los filmes que aqu se han abordado, permiten distinguir una variada paleta de interpretaciones que el cine ha forjado en cien aos sobre la Revolucin
Mexicana y la simbologa del viaje, entre las que destacan dos vertientes de representaciones cinematogrficas: en la primera, el tren, el caballo y las comunicaciones
forman parte de los cdigos visuales de las aventuras, el romance y la pica; en la otra
lnea, son vehculos metafricos que marcan la identidad de los protagonistas y los
derroteros que los transforman, de cara a la esperanza o bien al desengao, segn la
perspectiva de cada generacin y su contexto histrico-social.
Si el cine ha sido un gran angular que ha captado las ideas y sentimientos que
evoca la Revolucin, tambin podra decirse que ha sido un lmpara que modifica
periodicamente su intensidad, una luz que en cien aos a veces ilumina y a veces pone
en penumbra los significados de ese episodio histrico, aunque es cierto que ha languidecido el inters por el tema. En las dos ltimas dcadas, apenas ha sido abordado
en pocas pelculas, sin el fervor o curiosidad de otras generaciones de cineastas. Es
una estacin de nuestra historia que cada vez queda ms lejos. >>
Vino el remolino y nos alevant 121

Duelo
Videoinstalacin
Por Elisa Miller
Duelo es una videoinstalacin a dos pantallas confrontadas, mediante la cual se busca
que el visitante tenga la experiencia sensorial de ser atravesado por la Revolucin.
La pieza est asociada al tema de la
movilidad, que corresponde a la sala
Vino el remolino y nos alevat, de la
exposicin Cine y Revolucin, presentada
en el Antiguo Colegio de San Ildefonso en
2010. En este contexto, decidimos utilizar
los trenes y caballos como elementos clave
de este tema. La idea fue editar dos videos
que corrieran simultneos uno frente al
otro, como un plano/contraplano, generando la sensacin del crculo interminable de persecucin y movimiento que culmina en batalla y destruccin.
Con este objetivo, se seleccionaron
secuencias de varias pelculas con tema
revolucionario, de ficcin y documental, editadas para provocar vrtigo al visitante
que camina entre las dos pantallas confrontadas, a manera de duelo, de combate, de
encuentro, que hace las veces de pasillo pero tambin invita a hacer una lectura mltiple segn la ubicacin del espectador.
La pieza incorpora ciertas tendencias estticas que usaban los cineastas que realizaron filmes clsicos sobre la Revolucin, como las dobles exposiciones que combinan
planos abiertos y cerrados de sus protagonistas, mientras cantan corridos revolucionarios. En cada uno de los videos existe un protagonista, que representa a un hroe
del cine de la Revolucin: los actores Jorge Negrete (en Si Adelita se fuera con otro, 1950)
y Pedro Armendriz (en Pancho Villa vuelve, 1950), quienes se enfrentan en un plano/
contraplano, cada uno con su tema: Armendriz exclamando Viva Villa! Viva la Revolucin!, mientras Negrete canta La Cucaracha, casi como un himno.
Me interes mucho contrastar la imagen de ficcin de una soldadera, interpretada
por Silvia Pinal (precisamente en La soldadera, 1965), corriendo sola en un campo de
batalla hasta encontrar, en el contraplano, una cruda imagen del documental Epopeyas
de la Revolucin (1964) que muestra cuerpos apilados en una fosa comn y caballos
muertos en el campo de batalla. Frente a ese panorama, nuestra protagonista da la
espalda a cmara como un final contundente y metafrico.
Elisa Miller
Cineasta egresada del Centro de Capacitacin Cinematogrfica. Gan la Palma de Oro en el Festival de Cannes por su cortometraje Ver llover (2006)
Vino el remolino y nos alevant 122

1910
Instalacin Sonora de Antonio Fernndez Ros
1910 es una obra sonora basada en dilogos de pelculas sobre la Revolucin Mexicana. Pequeos extractos sonoros de una gran cantidad de filmes sobre este tema tejen
una narracin indita no tanto sobre los hechos, sino sobre el significado de la Revolucin. Utilizando una sencilla partitura de sonidos electroacsticos como soporte
musical, los breves dilogos y parlamentos van llevando al escucha por un recorrido
dinmico en donde la reflexin histrica va de la mano con una experiencia ldica del
sonido. El significado de las palabras es tan importante como la intencin dramtica
con la que son enunciadas por los actores; la palabra se convierte en msica y la msica en narracin.
Dada la abundancia de dilogos y parlamentos a los cuales se tuvo acceso despus
de una investigacin exhaustiva de las pelculas, fueron enormes las posibilidades de
escoger entre diferentes alternativas. Al final, el material seleccionado para la pieza fue
aquel que, para el autor, tena una mayor
resonancia con la realidad del Mxico de
hoy. As, a pesar de que los dilogos pertenecen a pelculas que hacen referencia
al Mxico de principios del siglo XX, uno
puede trasladar muchas de esas frases al
Mxico actual y recoger resonancias a veces sorprendentes y a veces tristes.
Un aspecto muy importante de la
pieza es el hecho de que su recorrido se
realiza a travs de un pasadizo en oscuridad total que el visitante puede cruzar
mediante un pasamanos. A lo largo de
este recorrido se encuentran doce bocinas suspendidas del techo (a una altura
aprximada de 2.20 metros) de tal manera que el sonido siempre cae sobre el
visitante. El sonido nunca se escucha simultneamente en las doce bocinas sino
que se mueve lentamente de bocina en
bocina en la direccin del trayecto.
La oscuridad total no slo contribuye a que la percepcin sonora sea ms rica
sino que fuerza a olvidarse momentneamente del sentido que ms usan los seres
humanos en general: la visin. Y tambin, paradjicamente, esta experiencia priva al
espectador del soporte original de los sonidos en los que est basada la pieza: el cine,
fenmeno eminentemente visual pero con una importante riqueza sonora.
Antonio Fernndez Ros
Antonio Fernndez Ros es un compositor y artista sonoro reconocido internacionalmente. Estudi composicin en la Escuela Nacional de Msica y en el Mannes College of Music de Nueva
York, con un posgrado en la City University of New York. En 1999 obtuvo un Ariel a la mejor
msica por la pelcula Bajo California: El Lmite del Tiempo.
Vino el remolino y nos alevant 123

5
Recuerdos del porvenir

Aspecto general de la sala Recuerdos del porvenir en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Recuerdos del porvenir 126

Recuerdos del porvenir 127

Recuerdos del porvenir 128

Recuerdos del porvenir

Elisa Lozano
La multitud de oficios que requiere el cine bastara para probar su universalidad
Georges Sadoul
El presente texto alude al trabajo de los cinefotgrafos o directores de fotografa, as
como a los stillman (fotgrafos de fijas) y los artistas plsticos que participaron en
algunas cintas de ficcin sobre la Revolucin Mexicana durante el lapso 1919-2009.
Cabe sealar que el corpus revisado y seleccionado en esta muestra corresponde
al cine narrativo clsico. Este cine, entendido a la manera de Bordwell,1 eman de
Hollywood a partir de la primera dcada del siglo veinte, y designa un modelo particular de organizacin de elementos flmicos. Se soporta en un argumento que construye la historia, manipula la causalidad, el tiempo y el espacio, y tiene una estructura
dramtica de planteamiento-clmax-desenlace. Los elementos flmicos la direccin,
interpretacin de los actores, la puesta en escena; vestuario, maquillaje, iluminacin,
escenografa, decorados estn supeditados a la narrativa.

Cinefotgrafos

Hoja de contactos
de Pedro Pramo
(Carlos Velo,
1966) Coleccin:
Fundacin Televisa

A partir de la divisin interna en oficios de la produccin cinematogrfica, el director

de la pelcula, entre sus diversas tareas, asumi la responsabilidad de generar todos
los componentes visuales del filme, apoyado en el cinefotgrafo, quien se ocupaba de
aspectos tcnicos en torno a la calidad de la imagen en trminos de contraste, color y
composicin. Por la propia naturaleza de su actividad, ste ltimo mantena estrecho
contacto con otros miembros del staff, particularmente con el director de arte (escengrafo o decorador artstico), pues ambos definan con el director la atmsfera de la
pelcula, la gama cromtica de un filme, el tono. Fundamental resultaba la cercana
con los maquillistas, vestuaristas, laboratoristas y actores, ya que si bien el cinefotgrafo no interfera en la interpretacin de los mismos, s sugera e incluso precisaba
sus movimientos en aras de un mejor desempeo, ensayaba con ellos y les marcaba
por dnde tenan que desplazarse en el set.
El cinefotgrafo tambin opinaba sobre el tono del maquillaje o el color del vestuario, para balancear su iluminacin, as como vigilaba que el micrfono no se metiera en el rea de visin y deba poseer una memoria privilegiada para guardar en su
mente la contnuidad de la luz, ya que las escenas se rodaban salteadas. Adems, se
encargaba de los efectos y trucos visuales como las disolvencias o sobreimpresiones,
cuidaba el proceso de revelado, verificaba la primera copia y la siguiente, lo que le
otorgaba una situacin influyente en el equipo.
En la era silente fue comn filmar tanto al aire libre en escenarios preexistentes,
como en el interior del estudio de cine con escenografas construidas. Esta segunda
opcin permita apartarse de la luz natural y manejarla, desarrollando as un proyecto
lumnico no confrontado con la realidad. El director de origen argentino Ernesto Volrtah trabaj as en 1919, acompaado en la cmara por el ex fotorreportero Ezequiel
Carrasco, en La banda del automvil (o La dama enlutada). El argumento estaba basa1

Bordwell, Cine clsico, 1997.

Recuerdos del porvenir 129

do en una novela de Enrique Guardiola Cardillach, y si bien

es cierto que tomaba la ancdota de hechos perpetrados por la
banda del automvil gris, centraba su atencin en las peripecias
novelescas del detective Maclovio (interpretado por el clebre
actor cmico Roberto Soto) que persegua a los malhechores y a
una misteriosa mujer. Conocedor de la tcnica cinematogrfica
y de la luz como elemento esencial en la narracin, Carrasco
aprovech las ventajas de rodar en el estudio con buen equipo
de iluminacin, conformado por modernas lmparas de mercurio. La crtica calific su trabajo como un portento de fotografa
animada por el empleo de los ltimos sistemas de la cinematografa moderna, por el uso de reflectores de gran potencialidad
lumnica, y por los efectos de disolvencias y transparencias, as
como por el virado y entintado de la cinta.2 Volrath y Carrasco
aportaron as al incipiente cine nacional nuevos recursos tcnicos y estticos.
Por aquel entonces, los temas de las cintas mexicanas frecuentemente eran adaptaciones de pelculas italianas o temas de
la tradicin literaria, y posteriormente imitaron los modelos impuestos por la cinematografa norteamericana. Aos despus,
cuando el cineasta sovitico Serguei Eisenstein lleg a nuestro
pas con la intencin de filmar Que viva Mxico! cinta que pretenda resumir algunos de los pasajes ms importantes de nuestra historia desde la era prehispnica, la Colonia, la Revolucin
y el Mxico contemporneo no encontr un referente flmico
nacional en el cual apoyarse. Retomara, entonces, elementos
visuales de la grfica popular y de los artistas plsticos3 a quienes dedicara los seis episodios de los cuales constara la cinta:
el prlogo a David Alfaro Siqueiros, Sandunga a Jean Charlot,
Fiesta a la memoria de Goya, Maguey a Diego Rivera, Soldadera a
Jos Clemente Orozco y el eplogo, a Jos Guadalupe Posada, cuyas dedicatorias estaran implcitas en determinados detalles o
sutilezas de la obra flmica.4
Aunque nunca se termin el rodaje, este filme represent
un hito en la cinematografa de nuestro pas luego de que se
estren en 1933 una versin con el material filmado; y aunque
no sabemos cmo hubiera sido la obra editada por Eisenstein,
los fragmentos que conocemos permiten apreciar una dialctica
tonal, lneas de fuerza que tiran a ambos lados del cuadro, una
composicin de grandes masas, y el formidable aprovechamiento de la luz solar al retratar los rostros de los campesinos. El
estilo visual de Eisenstein influira en algunos jvenes creadores nacionales, fuesen directores o cinefotgrafos. Mejor o peor
asimilada, su huella se percibe, por ejemplo, en la cinta Enemigos

El Heraldo de Mxico, 7 de septiembre de 1919 (Ramrez, Crnica, 1989, p. 115).

De la Vega, Del muro, 1997, p. 38.
4
Ibid, p. 43
2
3

Recuerdos del porvenir 130

En la pgina
anterior, ariba,
fotograma de
magueyes. Coleccin:
Fundacin Toscano

En medio,
dibujo de Sergei
Eisenstein.
Coleccin: Cineteca
Nacional

Abajo, still de
Qu viva Mxico!
(Sergei Eisenstein,
1931) Coleccin:
Cineteca Nacional

En esta pgina,
a la izquierda,
set de la pelcula
La banda del
automvil gris
(Ernesto Vollharth,
1919) Coleccin:
Bertha Romero

Abajo, programa
de mano de
La banda del
automvil gris
(Ernesto Vollharth,
1919) Coleccin:
Bertha Romero

(1933), fotografiada por Alex Phillips, y tendr, su culminacin en la esttica mexicanista de varias pelculas de los aos cuarenta filmadas por el director Emilio Fernndez y el cinefotgrafo Gabriel Figueroa.5
La produccin en los aos treinta se benefici de una serie de mejoras tecnolgicas, como el sonido sincronizado, cmaras de ptica ms precisa, tripis que permitan mejores movimientos, lmparas incandescentes y la pelcula pancromtica. Todo
esto facilit el logro de un mayor realismo fotogrfico, logrado en parte a travs de
efectos lumnicos.

Por ser la obra de stos muy estudiada no la abordaremos aqu. Un completo anlisis de las aportaciones de
la mancuerna y en particular del trabajo de Figueroa puede verse en los artculos de Claudia Arroyo y de Jos
Antonio Rodrguez, en Luna Crnea 32 (Arroyo, Conciencia, 2008, y Rodrguez, Modernas, 2008).

Recuerdos del porvenir 131

Fueron fundamentales en este sentido las duplas que el director Fernando de

Fuentes formara primero con Jack Draper y luego con Ross Fisher, ambos de origen
estadounidense. Estos cinefotgrafos, forjados en Hollywood, aportaron al cine nacional un estilo de iluminacin clsico y moderno. De Fuentes, hombre culto y sensible, dirigi con Draper Vmonos con Pancho Villa!, adaptacin de la novela de Rafael
Muoz, en la que llaman la atencin desde la perspectiva fotogrfica, los discretos
movimientos de cmara. Por otra parte, De Fuentes filmar con Fisher El compadre
Mendoza y El prisionero 13 (ambas de 1933). La primera sobresale por su estructura
narrativa, sus excelentes actuaciones y sus audaces efectos visuales, y tambin por
el manejo en la sucesin del tiempo. Algo similar sucede con El prisionero 13, cinta
considerada por Juan Bustillo Oro como el inicio de una cinematografa nacional, por
aprovechar materiales genuinamente mexicanos, sin retroceder ante lo duro y cruel
de ellos. Bustillo Oro agrega:
El procedimiento cinematogrfico aprendido a travs de las pelculas
extranjeras europeas y estadounidenses ha sido asimilado en todo
alcance de la expresin [] simple, impecable, el asunto se convierte en
un hilo conductor que jams se rompe ni es abandonado. Rompe con el
procedimiento de ciclos parciales, cada uno desde un fade in hasta un
fade out, clsico en la cinematografa para ofrecernos un ciclo perfecto:
el fade in al iniciarse la pelcula, el fade out slo para terminarla.6
6

El Ilustrado nm.841, 22 de junio de 1933. Archivo Reyna Ochoa.

Recuerdos del porvenir 132

Luis G. Barreiro,
Joaqun Busquets,
Alfredo del Diestro,
Antonio R. Frausto.
Still de El compadre
Mendoza
(Fernando de
Fuentes, 1933).
Foto: Agustn Jimnez
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

Fotografa de
Carmen Guerrero,
Alfredo del
Diestro, Fernando
de Fuentes.
El compadre
Mendoza
(Fernando de
Fuentes,1933)
Foto: Agustn Jimnez.
Coleccin: Fundacin
Televisa

La triloga citada sentar bases fundamentales para el cine mexicano posterior.

En 1937 el cineasta ruso Arcady Boytler (muy cercano a Eisenstein) logr, con Vctor
Herrera, secuencias notables como la de unos hombres caminando a contraluz en As
es mi tierra!, un estilo de iluminacin que a la postre influira en la obra de Servando
Gonzlez, como se aprecia en El escapulario (1968).
Durante la dcada de los cuarenta, el cine en Mxico se estableci como una industria slida, con un sistema de estrellas y una organizacin jerrquica del trabajo. La
cinefotografa nacional adoptara el estilo de iluminacin clsico que centra su atencin en la fotogenia del actor mediante el uso de fuentes lumnicas artificiales. As,
rostros como los de Mara Flix, Dolores del Ro, Pedro Armendriz, Jorge Negrete,
Elsa Aguirre y Columba Domnguez aparecen como nunca antes. Flor Silvestre (1942),
Enamorada (1946), Las abandonadas (1944), Un da de vida (1950) de Emilio Fernndez,
Lluvia Roja de Ren Cardona (1949) son muestras claras de este nuevo uso cinematogrfico de los rostros y cuerpos de las estrellas mexicanas.
Los aos cincuenta fueron de gran experimentacin tcnica a nivel mundial. La
aparicin de nuevos formatos y la pelcula de color que requera de una iluminacin
ms potente, deriv en pelculas con una atmsfera ms teatralizada. A esa corriente
pertenecen La escondida (1955) de Roberto Gavaldn, as como la saga filmada por Ismael Rodrguez sobre la vida de Pancho Villa y La Cucaracha, filmadas durante 1957 y
1958. Un acercamiento en cierto modo opuesto se dio en 1960, cuando Julio Bracho y
el fotgrafo Agustn Jimnez filmaron en blanco y negro La sombra del caudillo, adaptacin de la novela de Martn Luis Guzmn y una de las pelculas ms importantes en la
filmografa de ambos. El estilo fotogrfico de Jimnez (tomas en contrapicada, planos
Recuerdos del porvenir 133

Pedro Armendriz
y Eduardo
Arozamena. Still de
Enamorada (Emilio
Fernndez, 1946).
Coleccin: Fundacin
Televisa

En medio, pblico
de cine (1932)
Fototeca Nacional INAH

detalle y transiciones lumnicas dramticas) se pone al servicio de la historia de rivalidades polticas sobresaliendo en una de las secuencias finales, la de Axkan (Toms
Perrn) que observa el asesinato de Aguire, filmada con la cmara a ras del suelo para
ofrecer al espectador el mismo punto de vista del personaje tirado en el piso.
Otras pelculas que continuaron con este acercamiento ms realista a la Revolucin
fueron La soldadera (1966) de Jos Bolaos, quien logr mostrar con tomas inauditas la
influencia del caos de la Revolucin en el desgarramiento emocional de la protagonista,
logrado a travs de una iluminacin que aprovecha la luz natural7, as como Reed. Mxico
insurgente, dirigida por Paul Leduc, con fotografa de Alexis Grivas, produccin independiente considerada por la crtica como una aproximacin sensible, honesta y desmitificadora de la historia del Mxico revolucionario. Aludiendo a la fotografa y los documentales de la Revolucin (cuyas escenas pudieron verse de nuevo a partir de 1950 en la cinta
de compilacin Memorias de un mexicano, editada por Carmen Toscano), Leduc hizo una
crnica en blanco y negro virado al sepia que result cercana al material de los pioneros.
En 1990, el director Luis Estrada y el fotgrafo Emmanuel Lubezki, realizaron Bandidos, una cinta sobre un nio que en el Mxico de 1913 presencia el asesinato de sus
maestros y compaeros, y forma una banda de pequeos delincuentes hasta convertirse
en una leyenda. Con esttica y caractersticas narrativas de western la pelcula reinterpreta la Revolucin con la ptica de una nueva generacin. El propio Lubezki, con Steven
Berstein, ser el responsable de la fotografa de Como agua para chocolate, filme basado en
el best seller de Laura Esquivel dirigido por Alfonso Arau. En esta pelcula prevalece una

7
La Nouvelle Vague francesa coincide con la factura de las pelculas de la serie B, hechas con medios limitados
que determinan los diseos de iluminacin, para poderse proyectar tanto en el cine como en la televisin. Este
hecho influir en las cinematografas occidentales para terminar con la iluminacin academizada del estudio
clsico. Algunos dispositivos lumnicos utilizados para las transmisiones en vivo filmadas para la televisin,
como los photofloods o las lmparas incandescentes de tungsteno, se adaptan al cine, sustituyndose los pesados reflectores por lmparas porttiles.

Recuerdos del porvenir 134

Arriba a la
derecha, No
Murayama y Tito
Junco. Still de La
sombra del caudillo
(Julio Bracho,
1960) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Abajo, Paul Leduc.

Coleccin: Fundacin
Televisa

paleta de tonos neutros, casi pastel, con algunos acentos de color. Estticamente retoma
ciertos elementos del cine clsico: el uso reiterado del close up, la iluminacin con back
lighting para perfilar y enfatizar los contornos de los rostros, las cabelleras y el brillo de
las miradas. Algunos aos despus, el mismo director filmar Zapata, el sueo del hroe
(2005) un ambicioso proyecto que cont con Vittorio Storaro, uno de los cinefotgrafos
internacionales ms reconocidos de su generacin. En palabras de Storaro, el diseo de
iluminacin de la pelcula est relacionada con un precepto filosfico griego que pondera la unin de los cuatro elementos, aire, viento, tierra y fuego, que unidos forman una
energa para obtener un quinto elemento. En Zapata, estos elementos estn relacionados
con un momento determinante en la vida del prcer, que al morir recibe un rayo de luz
divina volvindose inmortal. Pero la excelente fotografa del italiano no pudo salvar el
endeble argumento ni las malas actuaciones de la cinta.
Finalizamos este somero recorrido con Chicogrande (2010) de Felipe Cazals, quien
con anterioridad haba tocado el tema de la Revolucin en cintas como Zapata (1970)
y Las vueltas del citrillo (2006). Basado en la narracin de Ricardo Garibay, Chicogrande
explora la llamada expedicin punitiva, es decir, la campaa militar organizada por el
gobierno norteamericano en territorio mexicano con objeto de capturar a Pancho Villa luego del ataque de ste a Columbus, Nuevo Mxico, en 1916. Este es el ms reciente
largometraje en torno al tema que nos ocupa, y la mencionamos aqu por su destacado
diseo de arte, a cargo de Lorenza Manrique, quien acorde con el director y el joven cinefotgrafo Damin Garca, logra una monotona cromtica reducida al uso de tonos
neutros: el beige de la tierra, las construcciones de adobe, el polvo de las explosiones
y el verde olivo de los uniformes. Todo ello expresa el desencanto que Cazals quiso
imprimir a la historia a atravs de una esttica que hace eco de otras cintas del tema
realizadas anteriormente, como sera La trinchera (Carlos Enrique Taboada, 1968).
Recuerdos del porvenir 135

Derivaciones: stills, fotografas de produccin

Adems del director de fotografa, otro miembro importante en el rodaje de las pelculas ha sido durante mucho tiempo el llamado fotgrafo de fijas o stillman, quien
realiza las imgenes de produccin solicitadas por el director. Estas fotografas pueden referirse a las condiciones de filmacin o a un momento determinado de la cinta.
En algunas filmaciones se utilizaban dos stillmen, uno que tomaba las fotografas de
produccin y otro para la publicidad. En general, se aprovechaba la iluminacin establecida por el cinefotgrafo.8
Adems de ser una bitcora visual del rodaje, los stills tienen una funcin publicitaria al utilizarse en la promocin de la pelcula en la prensa (actualmente en los medios electrnicos). Durante mucho tiempo, las fotos o stills eran colocados en las vitrinas a la entrada de los cines. Tambin eran montados en otros soportes, con tipografa
La mayora de las cintas mencionadas aqu se filmaron en locaciones, pero cuando el presupuesto no lo permita, esto haba de resolverse con el back projection: una fotografa de fondo o filmacin en movimiento que
permita situar a los artistas en cualquier escenario sin salir del set, otorgndole a la pelcula un fuerte sabor
realista y que era realizada por los fotgrafos de fijas.

Recuerdos del porvenir 136

En la pgina
anterior, Felipe
Cazals en rodaje
de Emiliano Zapata
(Felipe Cazals,
1970) Coleccin:
Fundacin Televisa

En esta pgina,
Blanca Estela Pavn
y Pedro Infante. Still
de La mujer que
yo perd (Roberto
Rodrguez, 1949)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

diseada ex profeso, y se convertan en lobby cards. Como ha sealado Julia Tun, el

still es un elemento grfico importante para el espectador, que permite construir un
modelo imaginario previo a lo que se vera en pantalla, ayudando desde ese momento
a la resignificacin de los contenidos flmicos por parte de sus audiencias.9
Si bien la circulacin y coleccionismo de este tipo de registro ya era comn durante la era silente, sern los stills realizados en los aos treinta sobre las cintas de la
Revolucin los que crearon una esttica definida e influyente. Esto se debe a la participacin en el medio cinematogrfico de artistas como Agustn Jimnez, el gran maestro
de la vanguardia fotogrfica, cuyo primer acercamiento al cine fue documentando con
su cmara de fijas el rodaje de Qu viva Mxico! de Eisenstein en 1931. Varias imgenes
destacan de esa filmacin realizada en locaciones de la hacienda de Tetlapayac, Hidalgo: una serie de retratos del indito sonriente con toro de cartn y fotografas del
equipo y personal de la filmacin tomadas en los interiores y exteriores de la hacienda. En una imagen, el fotgrafo de Eisenstein, Eduard Tiss, aparece bajo la cmara
9

Tun, Entre fotos, 2002, p. 33.

Recuerdos del porvenir 137

mientras el director sovitico habla con Agustn Aragn Leyva, mientras dos muchachos sostienen unas sbanas blancas para sobreiluminar la escena.
Realizados fuera del aparato industrial, bien podran considerarse stos los primeros stills tomados por Jimnez, antes de los signados a solicitud de Fernando de
Fuentes para El compadre Mendoza. De estos ltimos me parecen los ms logrados: el
retrato del pensativo Antonio R. Frausto (el general Felipe Nieto) en close-up, con las
cananas al frente, resuelto en foco selectivo; otro de un revolucionario que camina con
su fusil y mira a la cmara con una profunda mirada; o en el que apreciamos a Carmen
Guerrero (Lolita, esposa de Mendoza), mientras Alfredo del Diestro (Rosalo Mendoza) tiene a su hijo en brazos, que devela al fondo la sombra de un enorme reflector (lo
que comprueba que el fotgrafo de fijas aprovech la iluminacin dispuesta por el
cinefotgrafo Fisher y sus alumbradores).
Un ao antes de esa filmacin, Gabriel Figueroa, otro joven destacado entonces
por la impecable factura de sus retratos de estudio, iniciaba en 1932 una de las carreras ms importantes del cine nacional como fotgrafo de fijas, junto al veterano Ezequiel Carrasco, para Revolucin o La sombra de Pancho Villa (Miguel Contreras Torres)
Recuerdos del porvenir 138

En la pgina
anterior, rodaje
en Yautepec de
La soldadera (Jos
Bolaos, 1966)
Foto: Rodrigo Moya.
Coleccin: Rodrigo
Moya

En esta pgina,
Chicogrande
(Felipe Cazals,
2010) Foto: Eniac
Martnez/Creando
Films.

y en 1933, para Enemigos (Chano Urueta). En esta ltima pelcula, en una composicin
que anticipar los trabajos que realizar Figueroa con El Indio Fernndez, sobresale
el retrato de un grupo de revolucionarios con sus mujeres en el campo, y al fondo un
cielo lleno de blancas nubes. Sin duda, mucho de lo que habra que asociarse al estilo
de Figueroa como camargrafo se introdujo al medio flmico mexicano a travs de los
experimentos y hallazgos llevados a cabo durante su propia labor de stillman.10
Otras imgenes importantes son las realizadas por Ral Argumedo Sandoval (el
primero de una dinasta dedicada a la fotografa fija) para All en el Rancho Grande
(Fernando de Fuentes, 1936). En una imagen muy conocida, aparece todo el equipo de
la pelcula en el set de Estudios Mxico Films: De Fuentes y Figueroa a la cmara, el
sonidista con el boom, los actores en situacin, los iluminadores, la script, etc.
Luis Mrquez,11 adems de ser actor
y coleccionista de indumentaria, fue un
fotgrafo que asimil el estilo y los temas
de las vanguardias internacionales; se
haba iniciado en 1922 como stillman de
sus propios documentales etnogrficos
y tiempo despus escribi el guin de
Janitzio (Carlos Navarro, 1934), historia
costumbrista protagonizada por Emilio
Fernndez, con quien sin duda comparta el inters en rescatar las tradiciones
mexicanas y el mismo sentido plstico.
Por lo anterior resulta lgico que fuera
Mrquez quien realizara los expresivos
stills de pelculas dirigidas por Fernndez como Ro Escondido (1947) y Un da
de vida (1950), caracterizadas por el uso
dramtico de la luz. El mismo fotgrafo
tom adems los stills de La Negra Angustias (Matilde Landeta, 1949). Uno de ellos,
donde aparece Mara Elena Marqus, fusil en mano, rodeada de magueyes, sirvi al artista valenciano Josep Renau como base
del diseo del cartel de la pelcula.
Los hermanos Leonardo Antonio y Sebastin Jimnez realizaron decenas de stills.
Al primero se le atribuyen los de la filmacin de La sombra del caudillo (1960), entre
los que destaca aqul en el que Martn Luis Guzmn aparece rodeado de tcnicos y
actores el primer da de rodaje de la pelcula, avalando con su presencia la adaptacin
de Julio Bracho. En otra imagen, el mismo director aparece acostado en el piso junto a
Agustn Jimnez mientras verifica el ngulo de cmara.12
Una visin singular la aportar Rodrigo Moya. Los recientes estudios en torno a
su obra han rescatado y difundido su trabajo en el cine, y en particular, las fotografas
fijas realizadas para La soldadera. El registro de la filmacin de su autora va mucho
De la Vega, Gabriel Figueroa, 2008 . pp. 31 y ss.
Sobre el trabajo de este fotgrafo vase: Pealoza, Desnudos, 2006, pp. 211, y Pealoza, De luces, ss.
12
No podemos obviar los cientos de fotoreportajes de las filmaciones en todos los estudios de cine, y en decenas
de locaciones, que durante ms de cuarenta aos hiciera la Agencia Fotogrfica Hermanos Mayo, un archivo que
aporta valiosa informacin a los estudios de cine.
10
11

Recuerdos del porvenir 139

ms all de la simple imagen publicitaria, al crear una secuencia ilustrativa y plstica

de los sistemas de filmacin de la poca. Esta serie de fotografas de Moya, reproducida y exhibida en mltiples contextos, sera conocida como El trenecito, y capta la
atmsfera decadente y vital del antiguo ferrocarril Mxico-Cuautla.13
Algo similar sucede con la obra de Eniac Martnez, reconocido por sus fotoensayos
y autor de los stills de Bandidos (Luis Estrada, 1990). La imagen seleccionada para publicitar el filme muestra a unos nios sobre una locomotora, misma que remite a la emblemtica fotografa tomada por Ezequiel Carrasco para la cinta Revolucin o La sombra de
Pancho Villa (Miguel Contreras Torres, 1932), a su vez una herencia directa de las realizadas por la Agencia Casasola y por Hugo Brehme en la primera decena del siglo XX.
Martnez tambin document las condiciones de filmacin de Chicogrande (Felipe Cazals,
2009), en fotografas que evidencian el delgado hilo que separa la realidad de la ficcin.14
Los stills, pues, son imgenes que en ocasiones trascienden el fin para el que fueron
producidas y que permanecen en el imaginario colectivo, suscitando relecturas. Como
dijera Pedro Almodvar, en ocasiones este tipo de fotografas pueden ser extraordinarias
y e incluso ms hermosas, sorprendentes y expresivas que las de la propia pelcula.15
Del Castillo, Rodrigo Moya, 2007, pp. 20-21
Vase la fotogalera de ese rodaje en Toma, Revista Mexicana de Cine, nm. 10, julio de 2010.
15
Almodvar, Hable con ella, 2007, p.8.
13

14

Recuerdos del porvenir 140

Agustn Jimnez,
Vctor Herrera,
Carlos Carbajal,
Jorge Sthal, Rosalo
Solano, Alex
Phillips, Felipe
Palomino, Manuel
Gmez Urquiza,
Ral Martnez
Solares, Domingo
Carnillo, Jos Ortiz
Ramos, Gabriel
Figueroa, Jack
Drapper. Coleccin:
Mara Jimnez

Vctor Herrera,
Vicente Petit y
Juan Bustillo Oro.

Memorabilia plstica

Para David Bordwell y Jacques Aumont, la narracin clsica

inicia antes de la accin, la mayora de las veces con los crditos
de la pelcula.16 Cabe destacar, entonces, la participacin de alColeccin: Fundacin
gunos creadores en el diseo de estos elementos grficos en
Televisa
algunas pelculas emblemticas referentes a la Revolucin. La
inclusin de obras artsticas en crditos y las dems secuencias de las pelculas, en cualquier caso, otorga a stas un valor
visual agregado.
En una escena de Un da de vida (1950), Emilio Indio Fernndez muestra por ejemplo La trinchera, una de las obras ms
representativas de Jos Clemente Orozco, pintada al fresco en
los muros del Antiguo Colegio de San Ildefonso. Unos aos antes, para apoyar la narracin inicial e introducir al espectador al
tema que desarrollar ms adelante, Fernndez haba filmado
los murales plasmados por Diego Rivera en el Palacio Nacional
entre 1929 y 1935 en Ro Escondido (1947). Algo similar sucede
con las linografas realizadas por Leopoldo Mndez, el grabador ms importante, ms completo y ms tcnico de todos los
tiempos en la historia del arte de Mxico,17 pilar de la Liga de
Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) y del Taller de la
Grfica Popular, que sirven de fondo a los crditos de Ro Escondido (1948) y Un da de vida (1950).
Para la primera, Mndez crea la conocida imagen de la maestra, personaje central de la pelcula, que camina con un bulto,
diminuta ante la inmensidad del paisaje, titulada Pequea maestra
que inmensa es tu voluntad!, y otra de la gente del pueblo que porta antorchas. Para la segunda cinta, Mndez crea otra serie de
grabados en torno al fusilamiento que provee la temtica de la
cinta. En una de estas imgenes, vemos los fusiles que apuntan
a su vctima mientras un numeroso grupo de gente observa; en
otra, una mujer llora al muerto con un grupo de campesinos que
sostienen mantas; otra ms (Emboscada) representa el asesinato
de Zapata. Escenas tan dramticas como la historia de la humilde
maestra rural, o la del condenado a muerte, fortalecen el discurso
de ambas pelculas dirigidas por Fernndez.
El pintor jalisciense Roberto Montenegro era el director
artstico de los Estudios CLASA cuando se film Vmonos con
Pancho Villa!, por lo cual no extraa que el diseo de los sets
recayera en el clebre pintor Antonio Ruiz El Corcito. Otro artista plstico que incursion en este tipo de cine fue el pintor Alfonso X. Pea, quien dise un sobrio
vestuario para Henry Fonda en The Fugitive (John Ford, 1947), reflejando con gran
habilidad la austeridad que requera el personaje del sacerdote que protagonizaba
la pelcula.18
Jacques Aumont y David Bordwell, entre otros.
Francisco Daz de Len, citado por Rafael Barajas (el Fisgn) (Leopoldo Mndez, Mxico, 2002, p.47.
18
El boceto original fue localizado en uno de los lbumes diseados y recopilados por el actor y cantante Fernando Fernndez, resguardados por la Filmoteca de la UNAM.
16
17

Recuerdos del porvenir 141

El pintor, escengrafo y actor eventual Matas Santoyo,

quien gozaba de gran notoriedad en los Estados Unidos en los
aos treinta por su trabajo como caricaturista, fue contratado
en ese pas por el productor David O. Selznick para realizar los
crditos de Viva Villa! (Jack Conway, 1934), los que acompaa
con dibujos de hombres y mujeres ataviados con trajes tpicos,
tehuanas con ollas en la cabeza, magueyes y toros bufando.
As, Santoyo cre una visin netamente folclrica acorde con
la temtica de la cinta.
Los crditos diseados por el pintor Vicente Rojo para Pedro Pramo (Carlos Velo, 1966) develan la cercana del artista
con las tendencias internacionales de la grfica del momento.
Realizados en dos dimensiones, semejan un lbum familiar,
como una genealoga ilustrada con fotografas de los protagonistas en alto contraste (recurso muy utilizado por el artista en
ese momento), compuestas con orlas, marcos, ornamentaciones e imgenes (una virgen, un gallo, un Cristo) tomadas de
publicaciones mexicanas de la poca colonial y utilizando una
variedad de familias tipogrficas.19 Desde los crditos iniciales
de la pelcula, estas figuras conducen al espectador a la inquietante atmsfera construida por Velo, fiel al estilo de la novela
de Juan Rulfo. La msica original, compuesta por el maestro
Joaqun Gutirrez Heras, enfatiza el ambiente desconcertante
de la secuencia de los crditos.
As, la participacin en las cintas de una serie de artistas
plsticos, cinefotgrafos y fotgrafos propositivos ha coadyuvado a crear una visualidad propia e identificable en el cine de
ficcin sobre la Revolucin Mexicana. >>
19

Agradezco a Selva Hernndez sus comentarios al respecto.

Recuerdos del porvenir 142

Arriba a la
izquierda y en
medio, Dolores del
Ro con diferentes
maquillajes. Stills de
Las abandonadas
(Emilio Fernndez,
1944). Foto: Carlos
Tinoco. Coleccin:
Fundacin Televisa

A la derecha, cartel
de Pedro Pramo
(Carlos Velo,
1966). Coleccin
IMCINE

Abajo, Casaca
y sombrero de la
pelcula Pancho
Villa vuelve (Miguel
Contreras Torres,
1949) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Abajo, recorte
de prensa,
Novedades,
19 junio,1963.
Coleccin: Fundacin
Televisa

lbum de The
Fugitive (John
H. Ford, 1947)
realizado
por Fernando
Fernndez.
Coleccin: Filmoteca
UNAM

A Meriam C.
Cooper, productor
de El fugitivo
B Fernando
Fernndez y Henry
Fonda
C Henry Fonda
y Fernando
Fernndez
D Fernando
Fernndez, Miguel
Incln y Emilio
Fernndez
E Fernando
Fernndez
y Columba
Domnguez

Recuerdos del porvenir 143

F Tepoztln Mor.
Enero 1947
G John Ford, Pedro
Armendriz, Henry
Fonda, Fernando
Fernndez
y Columba
Domnguez
H Mara Izquierdo,
Meriam C. Cooper
y Dolores del Ro
I Meriam C.
Cooper y Dolores
del Ro.
J Fernando
Fernndez

K Filmacin de El
fugitivo, Fernando
Fernndez canta El
guajolote.

6
Si Adelita se fuera con otro

Si Adelita se fuera con otro 146

Aspecto general de la sala Si Adelita se fuera con otro en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Si Adelita se fuera con otro 147

Si Adelita se fuera con otro 148

Ser muy hombre y ser una buena mujer

Alicia Vargas Amsquita

Cartel de Si Adelita
se fuera con otro
(Chano Urueta,
1948) Coleccin:
IMCINE

Para Eduardo Grner, el arte es una de las formas en que las sociedades han representado y simbolizado una memoria histrica, una manera de reconocer cmo se piensa
y se define una sociedad histrica y socialmente hablando1. As, el arte en todas sus
manifestaciones, adems de cumplir con una funcin esttica, cumple con una funcin
didctico-poltica, es decir, que sirve para modelizar al individuo y sus acciones en la sociedad: unas veces de forma explcita, casi panfletaria; y otras, de forma no-consciente.
El cine no queda exento de esta tendencia y se ha convertido, al igual que la narrativa, en un medio privilegiado para estudiar a la sociedad que lo produce: sus ideologas, sus saberes, sus aspiraciones, sus creencias, su visin del mundo y su rol que
asigna a cada uno de sus agentes dentro de la sociedad, en funcin de su sexo, su clase
social, su raza, su edad, su actividad laboral, etc.
En este trabajo, presentamos un anlisis de la influencia del cine de la Revolucin
Mexicana en la construccin de los roles de gnero; es decir, en la construccin de una
masculinidad y una feminidad legitimadas por discursos y acciones especficas, atribuidas a uno u otro sexo. Nuestras reflexiones se basan en la teora de que todo discurso
(entendiendo por discurso cualquier sistema comunicante puesto en marcha) juega un
papel importantsimo en la transmisin persuasiva y en la legitimacin de ideologas,
valores y saberes; y sirve al mantenimiento, refuerzo o modificacin del orden social y,
por tanto, del papel que juegan los individuos en l y cmo se construyen como sujetos2.
Asimismo, asumimos en todo momento que el gnero, o el rol de gnero, es una
categora construida social, cultural e histricamente, que involucra las relaciones entre los sexos y al interior de los sexos. Por ello, es importante diferenciar los diferentes
perodos histrico-sociales en los que los textos cinematogrficos son realizados; y si
son varones o mujeres quienes los dirigen. Tanto en unos como en otras, necesariamente pesan los valores, creencias, normas y prcticas, smbolos y representaciones acerca de la manera en que deben comportarse como hombres y mujeres3.
Nuestro corpus de trabajo est constituido por una treintena de filmes que se enclavan en lo que se designa como cine de la Revolucin. Para poder hacer una exposicin
ms clara de cmo van cambiando las representaciones de gnero en la cinematografa
nacional, hemos hecho tres cortes temporales que ms o menos corresponden a periodos socioculturales, marcados fuertemente por las condiciones histrico-polticas del
Mxico posrevolucionario: el cine de los 30; de los 40 y 50 (que corresponde perfectamente con la llamada poca de Oro del cine mexicano); y, de los 60 en adelante.
De manera similar a lo que sucede con la narrativa y el teatro, el cine de la Revolucin
atiende a una perspectiva temtica, y no esttica. En otras palabras, se trata de pelculas
inspiradas en las acciones militares y populares, as como en los cambios polticos y sociales,
que trajo consigo la Revolucin en sus diferentes etapas4. Encontramos, en cambio, un sinnmero de propuestas visuales y narrativas en las que el cine de autor es la nica posibilidad
de encontrar cierta homogeneidad, como sera el caso del cine de Emilio El Indio Fernndez.
Grner, Sitio, 2001, pp 17-18
Martn, Orden social 1996- 1997, pp. 2-3
3
Fernndez, Protagonismo, 2000, p. 14
4
Prada, Narrativa, 2007, y Castro, Novela, 1960
1

Si Adelita se fuera con otro 149

En esta pgina,
Emilio Fernndez.
Still de La
Cucaracha (Ismael
Rodrguez,
1958) Coleccin:
Filmoteca UNAM

En la pgina
siguiente, Dolores
del Ro. Still de
Las abandonadas
(Emilio Fernndez,
1944) Coleccin:
Fundacin Televisa

Saber ser hombre

Invariablemente, las narrativas flmicas en Mxico, independientemente del gnero de
que se trate, pusieron y siguen poniendo nfasis en construir la imagen de hombre-macho, como parte del proyecto nacional posrevolucionario5. De esta manera, el cine de la
Revolucin, encontr en el listado de personajes-tipo a su disposicin, un filn inacabable
para exaltar los valores, acciones y actitudes deseables en los varones; y repudiar aqullos
que contravenan una moral nacional bien arraigada en lo religioso catlico, pero tambin
en la cultura patriarcal6: generales, coroneles, soldados, rebeldes, campesinos, hacendados, polticos, caudillos, padres, hijos, maridos, amantes, etc., servirn para construir los
modelos de perfeccin masculina a seguir, y para criticar los vicios y defectos a erradicar.
Esta construccin de la masculinidad, conllevara, inevitablemente, la construccin de
una feminidad que se entiende como complementaria y sujeta a la primera.
Entrones, valientes, heroicos, leales y comprometidos con sus causas: no habr
reto que un hombre de verdad desprecie, ni pelea ante la que recule, sea sta una
escaramuza militar o una ria de cantina. Para ser muy hombre se debe ser gallardo,
seductor y enamorado, casi rayando en el acosador sexual, y, al mismo tiempo, ser fiel
a la mujer, sea esposa o novia. Si Julio Jimnez Rueda habl de una literatura viril al
referirse la literatura de la Revolucin7; el cine hizo lo propio para crear una conciencia nacional que pivotaba sobre los valores de gnero y no sobre los valores humanos,
en cuyo centro se encuentra el macho.
As, la hombra (al igual que la feminidad, como veremos ms adelante) se va a
medir por una serie de actos que encarnan de manera intrnseca esa cualidad. El ms
El macho es la quintaesencia de la imagen viril del Mxico posrevolucionario, encarnada en el charro, imagen
que circulara ampliamente en las pelculas, las artes grficas, la msica popular y la literatura. (Mora, Cinemachismo, 2006, p. 2).
6
Sergio de la Mora menciona que el catolicismo y los valores de la familia patriarcal jugaron un papel tan importante como las pelculas mexicanas y la cultura popular en la conformacin de una educacin sentimental
y, por supuesto, en la configuracin de los roles de gnero (Ibid, p. xiii).
7
Monsivis. Notas, 1988, p. 1449.
5

Si Adelita se fuera con otro 150

recurrente es el de la lealtad y filiacin a las diferentes facciones revolucionarias y los

actos heroicos que se ejecutan en defensa de los ideales especficos.
En Cielito Lindo (Roberto OQuigley, 1936), por ejemplo, cuando un federal amenaza con fusilar a un grupo de prisioneros si no hablan, el capitn Felipe Vlez (Arturo
de Crdova) contesta: Somos hombres, no somos traidores. En el caso de Vmonos
con Pancho Villa! (Fernando de Fuentes, 1935), los amigos Tiburcio (Antonio R. Frausto), Melitn (Manuel Tames), Becerrillo (Ramn Vallarino), Rodrigo y Mximo Perea
(Carlos Lpez Chafln y Ral de Anda) y Martn (Rafael F. Muoz), abandonarn
familia y posesiones para unirse a la causa villista. Es tal la valenta de estos seguidores que son conocidos como Los Leones de San Pablo, pero uno a uno, van dejando la
vida en el camino.
La valenta se define como no tener miedo a las balas, no correr como liebre,
ser muy reata, todo esto implica no temer a la muerte. Para ser de los Dorados hay
que ser muy hombre, dice El Indio Fernndez en Con los Dorados de Villa (1938) al
Si Adelita se fuera con otro 151

explicar cmo elige Villa a su gente, dando por sentado que se entiendo cules son los
atributos del ser hombre. Ms adelante, a travs del personaje de Adela8 al hablar de
la muerte del mismo Indio se aclara esta idea: El indio muri como macho, como un
Dorado; y todos esos dorados siempre mueren matando. As el cine explotar el vivir
y morir como macho, vinculado a la violencia y a los actos de sangre.
Estos rasgos de la valenta machista son adquiridos, segn algunos filmes, a travs
de la interaccin cotidiana con las armas de fuego, de una educacin del nio-hombre
basada en el dominio de sus emociones y, por supuesto de la pistola y el rifle. En la
misma Vmonos con Pancho Villa!, vemos a Tiburcio enseando a si hijo a disparar,
ante los ojos de desaprobacin de la madre, que tiene miedo de que cuando crezca se
vaya a la revolucin. Lo mismo sucede en El compadre Mendoza (De Fuentes, 1933) y
en Las mujeres de mi General (Ismael Rodrguez, 1951), aunque en este ltimo filme es
peculiar que se trate de una nia.

8
El personaje de Adela, en claro referente a la mtica Adelita, esa moza popular entre la tropa, que adems de ser bonita era valiente, como inmortaliz la cancin de Julin S. Reyes (Crnica, 1966-1968, vol. 4, p.
150), ser explotado continuamente en el cine de la revolucin. Aparece en La sombra de Pancho Villa (1932),
La Adelita (1937); Almas rebeldes (1937) Con los Dorados de Villa (1938) y en Si Adelita se fuera con otro (1948). Lo
mismo sucedi con la Valentina, muy probablemente por Valentina Ramrez, guerrillera que form parte de
las fuerzas revolucionarias al mando de Obregn e Iturbe, que tomaron Culiacn en 1913 (Crnica, vol. 3, p.
237), y que aparece en La sombra de Pancho Villa (1932); La Valentina (1938); As es mi tierra (1937); Pancho Villa y
la Valentina (1958) y en La Valentina (1965).

Si Adelita se fuera con otro 152

En la pgina
anterior, still de Los
de abajo (Chano
Urueta, 1939)
Coleccin: Fundacin
Televisa

En esta pgina,
still de El prisionero
13 (Fernando de
Fuentes, 1933)
Coleccin: Fundacin
Televisa

Por eso, ser un curro, uno de la ciud, un ledo (escritor o periodista) o un

gringo (extranjero tipo recurrente en la filmografa sobre el tema), es lo mismo a no
ser hombre. En Los de abajo (1940) de Chano Urueta, es precisamente el personaje de
Luis Cervantes El Curro (Carlos Lpez Moctezuma) el que encarna a este extrao del
que se debe desconfiar hasta que no demuestre su asimilacin a los cdigos, haceres,
decires y forma de vestir del macho. En Con los Dorados de Villa y en Reed, Mxico
insurgente (Paul Leduc, 1970) aparece el extranjero, ambos estadounidenses, en la
primera un mdico (Markus Goodrich) y en la segunda el periodista Reed (Claudio
Obregn). En todos los casos, los personajes van mutando su forma de vestir, de
hablar y de comportarse, intentando imitar al otro, al que aparece como un salvaje,
un ignorante, un bruto; es decir, el macho-revolucionario. Sin embargo, la metamorfosis no siempre es exitosa, permanecen los estigmas del coyn, y tarde o temprano
se pagan. Tal es el caso de Sols (Antonio Bravo), en Los de abajo, quien junto con
Curro se esconde durante la batalla de la toma de Zacatecas, por precaucin. Sols
narra elocuente el encontronazo de los revolucionarios, poniendo especial nfasis
en lo machito del jefe, hasta que lo alcanza una bala y cae ante la mirada asustada
del Curro.
La lealtad a la causa se complementa claramente con la fidelidad a los amigos y el
respeto a aquel que demuestra su valenta, no importando el bando a que pertenezca.
Estos rasgos los vemos en la relacin fraternal que guardan los amigos de Vmonos
Si Adelita se fuera con otro 153

con Pancho Villa!, los de Con los Dorados de

Villa9, y los de Pancho Portillo en Si Adelita se fuera con otro, por mencionar algunos; y en esta ltima, adems, tenemos
un buen ejemplo de cmo se perdona al
enemigo que demuestra su valor: Pancho
Portillo convence a Villa de perdonar la
vida de un mayor de las fuerzas federales, que termina unindoseles en la lucha.
En todas las cintas se exalta estas
cualidades y se abomina la traicin o el
asesinato a mansalva. El traidor automticamente se convierte en un cobarde y,
por tanto, en un hombre indigno. Este
tipo de personajes aparecen con mayor
recurrencia hacia finales de los aos 40,
como herencia innegable del melodrama
ranchero10; y fungirn como antagonistas
en la historia. El tratamiento maniqueo
del hroe y su rival o contrincante, es el
punto de partida para la construccin
polarizada de la masculinidad: por un lado el que s es hombre, valiente, fiel, leal y
derecho; y por el otro, el poco hombre, cobarde y traidor.
Hay un tercer aspecto que me parece importante abordar aqu, porque el tratamiento no es homogneo en el corpus. Me refiero al respeto y defensa de la honra de la mujer,
que tiene eminentes bases morales y religiosas. Pareciera que es un punto sobre el que
la moral machista de los creadores no se pone de acuerdo. Si por un lado el macho debe
ser agresivo sexualmente, cmo puede ser respetuoso de una mujer que lo rechaza?
Por un lado encontramos filmes en los que la mujer puede ser tomada o dejada a placer
(Los de abajo, El rebozo de Soledad, Las mujeres de mi general); y otros en los que la inviolabilidad de la honra femenina no est en discusin, antes bien, el lascivo es visto como
un perverso al que hay que controlar o eliminar: en Con los Dorados de Villa, el capitn
(Salvador Quiroz), quien ya una vez haba sido reconvenido por intentar abusar de una
mujer; y finalmente es asesinado por Pedro cuando intenta violar a Rosa (Susana Cora).
As podemos mencionar algunos otros ejemplos: en Almas rebeldes (Alejandro Galindo,
1937), La Adelita (Guillermo Gmez Hernndez, 1937) y Si Adelita se fuera con otro.
Ya consolidada la industria flmica nacional, estos parmetros de representacin
masculina no slo se van a mantener, sino que incluso se van a exacerbar a travs de la
incorporacin de un grupo de actores que se van a poner rostro a las virtudes y vicios
representados en la pantalla. El control poltico de la produccin cinematogrfica en
Mxico11, garantizaba la consolidacin de un star sistem casi monoltico, gracias a la limitacin del nmero de actores y actrices que trascendan en el mundo de la farndula.

9
Dice el General Navarro a los tres amigos: Ustedes tres se quieren como hermanos, verdad?. A lo que
Domingo (Domingo Soler) y Pedro (Pedro Armendriz) contestan: S, mi general.
10
Ayala, Aventura, 1968, p.64
11
Garca Riera puntualiza que se trataba de mantener por una eternidad las mismas estrellas famosas, los
mismo directores prestigiosos, los mismos sistemas financieros y sindicales y las mismas convenciones temticas (Garca Riera, Cuando, 1988, pp.19-20)

Si Adelita se fuera con otro 154

En la pgina
anterior, arriba,
Si Adelita se
fuera con otro
Chano Urueta,
1948) Coleccin:
CIEC, Universidad de
Guadalajara;

abajo, Still de As
era Pancho Villa
(Ismael Rodrguez,
1957) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

En esta pgina,
Mara Flix y Pedro
Armendriz. Still
de La Bandida
(Roberto Rodrguez,
1962) Coleccin:
Fundacin Televisa

Ese grupo elegido de estrellas se volvieron conos de la virilidad machista anclada a lo

revolucionario; y, por supuesto, tambin de la feminidad, como veremos ms adelante.
Entre las figuras icnicas masculinas del cine de la Revolucin, encontramos en
primer trmino a Pedro Armendriz, actor que deber su fama, junto con Dolores del
Ro, a haberse convertido en el actor fetiche de Emilio Fernndez. El rostro bravo,
casi cruel, la mirada profunda, el porte viril, la voz enrgica y la caracterizacin de
sus personajes, convirti a Armendriz en el referente de la imagen del macho. Desde
la representacin de ese Dorado de Villa, buen amigo, valiente y leal enamorado de
Con los Dorados de Villa, pasando por el idealista Jos Luis de Flor Silvestre, el ladrn de
Las abandonadas, el recio general zapatista de Enamorada (personaje-tipo que repetir
en La Escondida y Caf Coln), el indio vengador de La rebelin de los colgados, el villista
despechado de La Cucaracha o La Bandida, hasta sus personificaciones de Pancho Villa
en la triloga de Ismael Rodrguez, su recia personalidad sent las bases de arquetipo
del mexicano que ha permanecido en el imaginario colectivo nacional.
En sintona con este actor y, muy probablemente, la fuente flmica de esa hombra hiperexaltada12, encontramos a Emilio El Indio Fernndez quien no solo escri-

12
Julia Tun apunta que Emilio Fernndez se convirti en una encarnacin y smbolo del machismo mexicano y su concepto acerca de la relacin que debe existir entre los gneros sexuales forma parte mediular de
sus ideas (Tun, Mujeres, 1987, p. 14)

Si Adelita se fuera con otro 155

En esta pgina,
Dolores del Ro y
Pedro Armendriz.
Still de Flor Silvestre
(Emilio Fernndez,
1943) Coleccin:
Fundacin Televisa

En la pgina
siguiente, Mara
Flix. Still de La
bandida (Roberto
Rodrguez, 1962)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

bir, adaptar y dirigir muchos de sus

filmes, sino que adems actuar en ellos,
imprimiendo esa brutalidad austera de
hombre recto que le caracterizaba. Desde mi punto de vista, estos dos actores
son los que ms influyeron en la construccin del macho bragado que encontraremos en las estrellas de su misma
generacin, pero que cobrarn fama de
manera posterior. Jorge Negrete, Pedro
Infante y Antonio Aguilar son los actores
que les siguen en importancia, tanto por
el nmero de participaciones en filmes de
la Revolucin, como por el impacto que
como estrellas tuvieron en la sociedad
mexicana.
Sin embargo, hay una variante importante en estos actores-machos: en ellos
la hombra tambin pasa por sufrir, gozar y seducir a travs de la interpretacin
de canciones vernculas. Este hecho, por
cierto poco estudiado, posibilit la profesionalizacin e incorporacin en el cine del
cantante-actor, que claro, tambin va a ser muy hombre; y que le garantizar una
identificacin mayor con el pblico tanto femenino como masculino, ventaja con la
que no contaba ni Pedro Armendriz ni El Indio Fernndez.
A partir de los aos sesenta, aparecern nuevas voces que criticarn ese machismo desbordado y sin posibilidad de matices. Por ejemplo, en El principio (Gonzalo
Martnez, 1972), Ernesto Domnguez (Narciso Busquets) es presentado como ese macho intolerante, irascible, injusto y autoritario al que hay que derrocar. En cambio,
sus contrapartes sern representadas sobre la base de la justicia, la igualdad, el dilogo y el saber: un hijo recin llegado de Pars, donde estudi pintura (David Domnguez Interpretado por Fernando Balzaretti); y el grupo heterogneo del llamado
Crculo Liberal.
Si Adelita se fuera con otro 156

En aos subsecuentes la mirada femenina se impondr para presentar la aoranza de un macho que equilibre la fuerza, la fortaleza y el respeto a la mujer, proyecciones femeninas de un ideal de hombre que se debate entre la cultura androcntrica y las posturas feministas que pregonan la igualdad de gneros (Entre Pancho
Villa y una mujer desnuda, de Isabelle Tardn y Sabina Berman, 1995).
Entonces, podemos decir que las representaciones del macho se basaron principalmente en la construccin del arquetipo del revolucionario, que amalgam una
serie de vicios y virtudes encarnados en los estereotipos de los hroes revolucionarios, los soldados comunes, los campesinos y obreros, los caciques, los federales, los
caudillos, cuyos rasgos van a ser repetidos con pocas variantes en el conjunto de la
cinematografa nacional y que, en realidad, son la sntesis del estereotpico macho
mexicano.
Si Adelita se fuera con otro 157

El deber-ser femenino

En esta pgina,
Christian Martell.
Still de Juana Gallo
(Miguel Zacaras,
1960) Coleccin:
Filmoteca UNAM

En la pgina
siguiente, Esther
Fernndez. Still
de Los de abajo
(Chano Urueta,
1936) Coleccin:
Fundacin Televisa

Si para los hombres el parmetro de representacin fueron los valores machistas de la cultura patriarcal mexicana; la
construccin de mujer ser pensada desde el mismo sitio, es decir, desde el conjunto de valores socio-culturales que le
imponen un espacio, un modo de ser y de
actuar que regula sobre todo su actuacin
en el mbito pblico. No obstante, el cine
de la Revolucin tiene un espacio ficcional que le es propio y que es difcil evadir: el campo de batalla, el campamento,
las caminatas, el vivac. Entonces, cmo
presentar a una mujer que ha dejado el
espacio privado y seguro del hogar para
involucrarse en la refriega militar sin
contravenir los dictados de esa moral que
le impone decencia, pasividad, pudor, abnegacin y obediencia? Una vez ms, el
cine se va a encargar de generar espacios
de control y normalizacin de las conductas que son vistas, desde los rganos de
poder, como peligrosas para la sociedad.
De la misma manera como se hizo con
los varones, la representacin femenina
tambin va a estar polarizada: por un
lado aquellas que cumplen los ideales de
perfeccin; y por el otro aquellas mujeres
peligrosas que tienen que ser normalizadas, justificadas o desaparecidas para
que no sean un cncer social13. As, la lista
de arquetipos femeninos se reduce considerablemente: las madre-esposa-novias
que cumplen a rajatabla los preceptos de
decencia y deber-ser femeninos segn la moral catlica cristiana; y aquellas que los
contravienen, y que normalmente son asimiladas a las prostitutas.
En el imaginario colectivo mexicano, las mujeres de la Revolucin estn construidas con retazos de fotografas de poca (sobre todo del archivo Casasola) que las
muestran en diferentes actividades durante la poca revolucionaria y que, al igual que
los murales, fueron el antecedente de las representaciones femeninas en el cine. Los
vacos se llenan con los rostros de las artistas mticas que encarnaron para el cine a las
soldaderas, las adelitas, las coronelas y las generalas, rostros icnicos (tal como los de
los varones), que sirvieron de modelo para la formacin de esos estereotipos.
Hay numerosos estudios sobre la construccin de esta visin polarizada de la mujer en la sociedad mexicana, atribuida a la influencia de dos imgenes culturales femeninas: la Malinche, como polo negativo; y
la Virgen de Guadalupe, como el extremo ideal. (Tun, Mujeres, 1987; Hershfield, Mexican, 1996; Mora,
Cinemachismo, 2006).

13

Si Adelita se fuera con otro 158

A pesar de que pudiera esperarse que la actuacin de mujer fuera presentada de

forma mucho ms participativa y agentiva por tratarse de una mujer en un espacio
pblico-militar, en realidad podemos observar que en la mayora de las cintas se trata
slo de la traslacin de los roles femeninos domsticos al campo de batalla: las mujeres cocinan, echan las tortillas, cuidan a los enfermos, se encargan del avituallamiento
de las tropas, cargan las pocas pertenencias metate y petate, sirven de compaa
sexual y emocional, muchas veces presentadas como comparsa menor del varn, sujeta a sus idas y venidas de la bola y hasta empuando las armas. Se trata de mujeres
que siguen a sus hombres: maridos, novios, padres, hijos; o mujeres arrastradas, violentadas y raptadas por los hombres de la Revolucin: Camila (Esther Fernndez) en
Los de abajo; Rosa (Susana Cora) en Con los Dorados de Villa; Adelita (Esther Fernndez)
en La Adelita, Adela Noriega (Gloria Marn) en Si Adelita se fuera con otro; Beatriz (Mara Flix) en Enamorada; Isabel (Dolores del Ro) en La Cucaracha; Isabel (Maricruz
Olivier) en Sol en llamas; Lzara (Silvia Pinal) en La soldadera, etc.
No obstante, esta representacin no es neutral, sino que se gener, principalmente
desde la mirada masculina, una doble imagen de la mujer incorporada a las filas de
la Revolucin: ya como la figura idealizada de la participacin de la mujer en el movimiento armado; ya como la presencia indeseable, pero necesaria dentro de l.
Si Adelita se fuera con otro 159

En esta pgina,
arriba, fotomontaje
de La Cucaracha
(Ismael Rodrguez,
1958) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Abajo, Mara Flix.

Still de Enamorada
(Emilio Fernndez,
1946) Coleccin:
Fundacin Televisa

En la siguiente
pgina, fotomontaje
de Enamorada
(Emilio Fernndez,
1946) Coleccin:
Fundacin Televisa

Las mujeres que cumplen con los ideales de feminidad, van a estar definidas por
los valores de la decencia sexual, la abnegacin y la entereza; por una resistencia, un estoicismo y una serenidad ante las adversidades que las convierten en ejemplos a seguir.
Recordemos a Adelita (Esther Fernndez), en la pelcula del mismo nombre, que sigue
en secreto a su amado a la lucha armada, siendo ejemplo de valenta y justicia para los
varones; o a Esperanza en Flor Silvestre, quien sabe sacrificarse por el bien de la causa o
por el bien del amado; o, para no seguir con la enumeracin, a Adela Maldonado, en Si
Adelita se fuera con otro, quien tras ser abandonada por Pancho Portillo que cree que lo
engaa con Pancho Villa sabr ser leal a su amado y a la causa, y sabr soportar todo
para seguirlo, incluso embarazada, hasta el triunfo de la Revolucin.
Por el otro lado, tenemos la representacin de las mujeres transgresoras de los
roles aceptados, en este caso, una especie de soldadera-prostituta, la encontramos
por primera vez en el personaje de La Pintada (Isabela Corona) en Los de abajo (1940).
La Pintada cumple con todos los rasgos de la doble representacin: trae vestido de
charra, cananas y pistola, a la manera de las soldadera; masca chicle descaradamente,
es ruidosa, desinhibida, insinuante y con una sexualidad agresiva, como mujer de vida
galante. Podra decirse que inaugura las caracterstica de un estereotipo que ser recurrente en obras posteriores: la Cucaracha (Mara Flix), de caractersticas similares a
las de la pintada, pero con una fuerte carga de masculinizacin; o Jesusita (Maria Elena
Marqus) en As era Pancho Villa; y un sinnmero de personajes de ambientacin, fungiendo como soldaderas-prostitutas: bailando, besndose, tocndose impdicamente
en escenarios grotescos y desolados. A partir de los 60, el destape sexual del cine nacional exagerar la depravacin de estos personajes, mostrndolos, incluso, desnudos
Si Adelita se fuera con otro 160

y despatarrados en medio de amontonamientos de hombres alcoholizados (Los de abajo

de Servando Gonzlez, 1976; Las vueltas del Citrillo de Felipe Cazals, 2005)
Un segundo tipo de personaje femenino que rompe con las convenciones del tratamiento femenino es el arquetipo de la mujer rebelde, desobediente, agentiva, proactiva
y hasta cierto punto, masculinizada, con un sutil desprecio por los hombres. Esa que no
obedece los dictados sociales sobre su deber-hacer y deber-ser, inaugurada en la literatura por La fierecilla domada de Shakespeare, aparece en el cine de la Revolucin en la piel
de Mara Flix en el filme Enamorada. No es necesario profundizar mucho en la trama,
que bsicamente es la misma que la obra de Shakespeare: Beatriz, una joven de clase acomodada, indomable, malhumorada, maledicente, mimada y fumadora, pero muy guapa,
es cortejada por el general zapatista Juan Jos Reyes (Pedro Armendriz), que acaba de
tomar la ciudad. La secuencia final, desde mi punto de vista, es medular para entender
al cine como instrumento de modelizacin de los actores sociales y los roles que desempean. Beatriz, despus de haber despreciado y maltratado en mltiples ocasiones al
zapatista, ante la posibilidad de perderlo, se despide el padre, arrebata un rebozo a la sirvienta, se lo cruza sobre el pecho a manera de cananas, y va tras el hombre, que montado
orgulloso sobre su caballo, la mira caminando a su lado, como buena soldadera.
Sobre esta fierecilla domada mexicana, Anne T. Doremus hace notar muy bien
que el filme se asegura de feminizarla y restablecer la jerarqua tradicional masculina/femenina14. Esta sistemtica de normalizacin de los actores sociales femeninos, se
repetir de manera invariable en todos los filmes a travs de tres procesos vitales: el
14

Doremos, Culture, 2001, p.129

Si Adelita se fuera con otro 161

enamoramiento, la maternidad o la muerte. En el caso de Beatriz, el mismo nombre de

la pelcula lo denuncia: enamorada, este acto servir para cumplir con los roles apropiados de su sexo: servir a su hombre como esposa y como mujer; a la familia como
madre y formadora; y a la nacin como soldadera.
Enamorada no es la nica pelcula que presenta a esta mujer de clase acomodada,
guapa, pero con algn tipo de desviacin social, que termina dejando todo para seguir
a su hombre a la Revolucin. Tambin la encontramos en Con los Dorados de Villa,
cuando Rosa (Susana Cora) deja a su prometido para seguir a Pedro (Pedro Armendriz) no sin antes agarrar un rifle en seal de filiacin soldadesca; en Si Adelita se fuera
con otro, Adela Maldonado (Gloria Marn), una coqueta mimada no tiene empacho en
ser soldadera con tal de estar al lado de Pancho Portillo (Jorge Negrete); y, en Sol de
llamas, Isabel (Maricruz Olivier), la aristocrtica hija del hacendado, dejar todo para
seguir a Jos Antonio (Antonio Aguilar).
Un ltimo estereotipo de mujeres que transgreden el canon de comportamiento socialmente aceptado, es el de la marimacha, la hombruna, la gallina con espolones, la que
debe ser domada y convertida otra vez en mujer a fuerza de golpes, a travs de la posesin
masculina, del enamoramiento, de la maternidad o de la muerte. A excepcin de la pelcula La Negra Angustias, caso especial que merece un comentario a parte por haber sido
dirigida por un mujer (Matilde Landeta), casi todos los personajes de este corte fueron
interpretados por Mara Flix: La Cucaracha, Juana Gallo, La Generala y La Valentina, son
ejemplos de esto. En todas ellas hay una normalizacin del personaje femenino a travs
del enamoramiento; y en La Cucaracha, se ana la maternidad.
El caso de La Negra Angustias, como ya dijimos, resulta interesante, por ser la
visin femenina de la participacin de la mujer en la Revolucin. Se nos cuenta la historia de la mulata Angustias (Ma. Elena Marqus), que crece aleccionada por su padre
(Eduardo Arozamena) contra las injusticias de los ricos. Sin embargo, no es bien vista
en el pueblo por no aceptar el cortejo de los hombres, a quienes abomina. Tras haber
asesinado a uno de sus acosadores, huye, para terminar encabezando a un grupo de
zapatistas que la nombran la jefa, la coronela.
El proceso de transformacin de la dbil y acosada Angustias se da en varios niveles: su vestuario pasa de ropas ligeras y femeninas, tpica de Tierra Caliente, a camisa
de manga larga, pauelo al cuello, falda larga y pistola a la cintura (en clara referencia
una fotografa de Casasola); verbalmente se vuelve totalmente directiva: ordena, manda
y establece el curso de accin del grupo que encabeza. Este proceso de masculinizacin de Angustias culmina con la reproduccin de las actitudes de los hombres que la
acompaan: participa de la juerga como una ms del grupo de varones; se emborracha,
fuma y maldice como cualquiera de ellos. Incluso, un mesero afeminado en la cantina se
lamenta porque el ms hombre de todos los que estn all, sea mujer.
El punto culmnate de la pelcula llega con el cuestionamiento sobre su feminidad, una vez ms detonado por el enamoramiento de la protagonista. Aqu hay un intento de normalizacin de las conductas: viste otra vez como mujer, se asea, se vuelve
modosita, suave, buena nia, a decir del amado. Sin embargo, es rechazada brutalmente por el hombre (Ramn Gay); y, en un acto de dignidad final, asumir su rol de
coronela, olvidando su feminidad desdeada.
Es quizs el nico caso en el que la mujer no logra su normalizacin final; aunque el intento est all porque Matilde Landeta no escapa de un sistema de valores que la llevan a presentar a una mujer que renuncia a su esencia femenina para convertirse en macho. Es decir,
que el intento de una representacin de gnero ms equilibrada, finalmente es traicionado.
Si Adelita se fuera con otro 162

En esta pgina,
Alma Rosa Aguirre.
Still de Cuando
Viva Villa! Es la
muerte (Ismael
Rodrguez, 1959)
Coleccin: Fundacin
Televisa

En la siguiente
pgina, fotomontaje
de Juana Gallo
(Miguel Zacaras,
1960) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Coleccin: Filmoteca de la UNAM

Al igual que sucedi con los actores del cine nacional, las actrices icnicas del
cine de la Revolucin, sirvieron de modelo para la fijacin de los estereotipos de la
mujer revolucionaria, sobre todo soldaderas o adelitas, y coronelas o generalas.

Reflexin final
Las estrellas del cine nacional sirvieron para vehicular los ideales femeninos y masculinos,
en otras palabras, fueron los conos a emular en cuanto al ser hombre y mujer en Mxico.
A travs del cine y sus actores y actrices, el Estado acu las identidades de gnero, acordes
con las aspiraciones de la nueva nacin posrevolucionaria, y segn el sesgo de los gobiernos
en turno: Cardenismo (1934-1940), con su poltica nacionalista y socialista; el gobierno de
vila Camacho (1940-1946), con su idea de la unidad nacional usando como arma la alfabetizacin15; la industrializacin eufrica del alemanismo (1946-1952), contando como punto
importante a resaltar la inclusin del derecho al voto de la mujer en 1953; y el desgaste posterior del discurso gubernamental en el que la Revolucin triunfalista slo se vuelve un acicate
para el descontento nacional, harto de la corrupcin, la crisis econmica y la represin.
Como ya vislumbraba Adolfo de la Huerta en esa recomendacin que hizo a Emilio El Indio Fernandez el cine es el instrumento ms eficaz que ha inventado el hombre para expresarse () Haga usted cine nuestro as podr expresar sus ideas de tal
modo que llegue a miles de personas. No tendr ningn arma superior a sta. Ningn
mensaje tendr ms difusin.16 >>
Enrique Surez Gaona menciona que el lema que cada uno ensee a uno, ejemplifica claramente la intencin de convertirlo en otra arma para el logro, a travs de todos los medios, de la unidad nacional (Sarez,
Legitimacin, 1987, p. 85)
16
Reyes, Trece, 1974, p. 22
15

Si Adelita se fuera con otro 163

Si Adelita se fuera con otro 164

Entre el amor y la lucha armada

Claudia Arroyo Quiroz

Mara Flix. Still

de Ro Escondido
(Emilio Fernndez,
1947) Coleccin:
Fundacin Televisa

Desde la segunda dcada del siglo XX hasta la actualidad, el cine mexicano, ya sea
documental o de ficcin, ha contribuido a la construccin de imaginarios sobre la Revolucin Mexicana. Entre los aos 30 y los aos 70, se produjo una cantidad considerable de filmes de ficcin que tomaron como tema la Revolucin y que fueron
constituyendo un gnero flmico denominado por los crticos como el Cine de la Revolucin Mexicana. Estos filmes fueron expresando distintas concepciones sobre el
periodo histrico en cuestin. En trminos generales, se puede decir que si en los aos
30 hubo una tendencia que expres una visin pesimista sobre la Revolucin, en los
aos 40 y 50 predomin un discurso celebratorio, y en los aos 60 y 70 emergi una
mirada desencantada.
Estas concepciones estuvieron en cierto sentido orientadas por la naturaleza del
proceso de construccin y consolidacin del Estado post-revolucionario, que incluy
la alineacin del gobierno cardenista hacia la izquierda en los aos 30, el viraje conservador de los regmenes de los aos 40 y la crisis del Estado prista en los aos 60
y 70. Las condiciones de produccin del cine tambin constituyeron un factor que intervino en la orientacin de ciertos discursos, marcando una diferencia entre un cine
ms independiente y otro ms inserto en las dinmicas de una industria patrocinada
por el Estado.
En muchos de los filmes de la Revolucin, el amor romntico aparece como un
tema importante. Las vicisitudes amorosas de los personajes protagonistas suelen
estar muy presentes y, en ocasiones, incluso resultan ser determinantes en el desarrollo de la narrativa. El amor romntico ha sido percibido por algunos crticos como
un tema que banaliza la representacin de la Revolucin en este gnero flmico, ya
que, segn su perspectiva, este tema opaca la dimensin poltica de la historia y, por
tanto, distrae al espectador de lo verdaderamente importante. Este ensayo, sin embargo, propone una lectura distinta del amor romntico en el cine de la Revolucin,
al considerarlo como un aspecto integral de este discurso flmico y ficcional sobre la
historia que, en vez de banalizar lo poltico, tiene implicaciones discursivas propias
y, en diversos casos, funciona como un elemento sintomtico de la concepcin sobre
la Revolucin expresada por los filmes. En ese sentido, se puede observar, en general,
una correlacin entre el devenir de la pareja amorosa y la concepcin histrica del
filme, de tal manera que la formacin exitosa de la pareja funciona como signo de
una visin celebratoria del evento histrico en cuestin, mientras que el fracaso o
desintegracin de la pareja suele formar parte de una perspectiva ms bien pesimista
y desencantada sobre dicho evento.
Si Adelita se fuera con otro 165

La pareja fallida del cine de los aos 30

En el cine de los aos 30 surge una tendencia que ofrece una visin desencantada sobre la Revolucin, al caracterizarla como
un evento fisurado por el desencuentro entre las diferentes facciones o por limitaciones de los participantes en la lucha. En
particular, dentro de esa tendencia se percibe que la Revolucin
estuvo fisurada por los siguientes factores: la disputa entre las
facciones revolucionarias, en el caso de la traicin perpetrada
por el carrancismo hacia el zapatismo en El compadre Mendoza
(Fernando de Fuentes, 1934; adaptacin de la novela homnima
de Mauricio Magdaleno); el sinsentido de una lucha que slo
implica muerte y violencia, respecto a las fatalidades experimentadas por el grupo de villistas los Leones de San Pablo en
Vmonos con Pancho Villa! (Fernando de Fuentes, 1935; adaptacin de la novela homnima de Rafael F. Muoz); y las debilidades de la faccin villista, como la falta de claridad respecto al
sentido de la lucha, presente en la tropa liderada por Demetrio
Macas en Los de abajo (Chano Urueta, 1940; adaptacin de la
novela homnima de Mariano Azuela).
Esta visin desencantada se expresa en el mbito del amor romntico, en la imposibilidad de formacin de la pareja o en su desintegracin. En El compadre Mendoza,
el romance que surge entre el general zapatista Felipe Nieto y Lolita, la esposa del
hacendado Rosalo Mendoza, se ve obstaculizado no slo por la situacin marital de
ella sino por el asesinato de Felipe perpetrado por los carrancistas y facilitado por
Rosalo. En Vmonos con Pancho Villa! la pareja existe pero es destruida por el mismo
Villa al final del filme, cuando asesina cruelmente a la esposa del ltimo de los Leones
de San Pablo, para eliminar las ataduras que le impidieran a ste reincorporarse a la
lucha revolucionaria. En el caso de Los de abajo, el amor de la campesina Camila por el
mdico Luis Cervantes no es correspondido, mientras que la relacin que finalmente
se establece entre ella y el lder villista Demetrio, as como el matrimonio original del
mismo Demetrio, son desintegrados por la muerte de l en la batalla final entre su
tropa y los federales.
En este fracaso de la pareja en el cine de los aos 30, el amor entre gente de clases
diferentes aparece como algo imposible de lograr. Esto sucede tanto en El compadre
Mendoza, en el romance secreto entre el zapatista y la esposa del hacendado, como en
Los de abajo, en el enamoramiento frustrado de la campesina por el mdico de clase
media. En este filme, Luis Cervantes rechaza a la campesina y la incita a corresponder
al amor del lder de la tropa, Demetrio, un campesino como ella. En el cine de los aos
30, la pareja romntica se encuentra entonces imposibilitada tanto por la violencia revolucionaria como por la diferencia social. El amor frustrado forma parte de la visin
pesimista sobre la Revolucin expresada por estos filmes.
Si Adelita se fuera con otro 166

Lupita Gallardo.
Still de Cielito
lindo (Miguel M.
Delgado, 1936)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

Arriba a la
izquierda, Pepe
Ortiz. Still de
Cielito lindo
(Miguel M.
Delgado, 1936)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM;

a la derecha,
Dolores del Ro.
Coleccin: Fundacin
Televisa;

abajo, cartel de La
Valentina (Martn
de Lucenay, 1938)
Coleccin: Fundacin
Televisa

Este pesimismo empezar a ser reemplazado desde fines de

esa dcada por una tendencia ms optimista que se consolidar
en los aos 40. Filmes como La Valentina (Martin de Lucenay,
1938) y Con los Dorados de Villa (1939) le conceden un espacio
considerable al tema del amor y lo resuelven de manera positiva. En el primero, un duelo entre dos hombres por el amor de
Valentina (Esperanza Baur) se extiende durante toda la narrativa y es finalmente ganado por El Tigre (Jorge Negrete) a quien
ella corresponde. Es significativo que, al resolverse el duelo y
formarse la pareja, la accin revolucionaria de El Tigre cesa y
comienza una etapa de armona tanto en la produccin agrcola
de su propiedad como en su vida marital y domstica. El conflicto amoroso funciona aqu como el elemento que le da sentido a la participacin del hroe en el conflicto revolucionario.
Por su parte, Con los Dorados de Villa (Ral de Anda, 1939) narra
las peripecias de tres Dorados de Villa, concentrndose en destacar ms su virilidad que su accin revolucionaria. A la vez,
la narrativa desarrolla el romance entre uno de ellos, el Mayor
Pedro (Pedro Armendriz) y una joven, Rosa (Susana Cora). La
secuencia final donde Rosa sigue a la tropa junto con el resto de
las mujeres, prefigura al personaje de la soldadera que se volvera un cono del cine de la Revolucin de los aos 40.
Si Adelita se fuera con otro 167

La pareja romntica de los aos 40 y 50

El cine de los aos 40 continuar el discurso optimista de La Valentina y Con los Dorados de Villa y lo llevar a su punto ms lgido en la historia del gnero, a travs de
la celebracin de la Revolucin como el evento que permiti el nacimiento de una nacin moderna y progresista. Como parte de este discurso, algunos filmes expresan un
inters por suavizar las tensiones entre las clases sociales, a diferencia de la comedia
ranchera, otro gnero surgido en la poca de Oro, que niega la existencia de dichas
tensiones y aboga por una sociedad basada en la diferencia de clases, como observa
Anne Doremus1.
En los aos 40, el cine de la Revolucin celebra a este evento histrico en buena
medida por medio de narrativas centradas en los conflictos que surgen en torno a
la formacin de la pareja romntica, los cuales son causados por factores como la
presencia de un rival o la oposicin de la familia, motivada por prejuicios sociales.
En estas narrativas, los conflictos amorosos suelen tener ms espacio que los eventos revolucionarios. Esto explica porqu algunos crticos como Carlos Monsivis y
Emilio Garca Riera consideraron que estos filmes hacen un tratamiento superficial
de la Revolucin, ya que, desde su perspectiva, la usan solamente como un escenario dramtico y un tema esttico2. Sin embargo, resultan ms productivos los anlisis
de estos filmes realizados por investigadoras como Julianne Burton-Carvajal (1997) y
Anne Doremus (2001), quienes no descartan al conflicto amoroso como un elemento
superficial sino que ms bien le otorgan una dimensin simblica, ya que interpretan
a la pareja romntica como una alegora de la nacin post-revolucionaria. En este sentido, el proceso a travs del cual los enamorados vencen los obstculos y consuman
1
2

Doremus, Social, 2001

Monsivis, Notas, 1981; y Garca Riera, Breve, 1998)

En esta pgina,
Jorge Negrete y
Esperanza Baur.
Still de La Valentina
(Martn de Lucenay,
1938) Coleccin:
Fundacin Televisa

En la siguiente
pgina, a la
izquierda, Pedro
Infante y Blanca
Estela Pavn. Still
de La mujer que
yo perd (Roberto
Rodrguez, 1949)
Coleccin: Fundacin
Televisa

A la derecha, cartel
de La mujer que
yo perd (Roberto
Rodrguez, 1949)
Coleccin: Fundacin
Televisa

Si Adelita se fuera con otro 168

su unin como pareja y como familia puede ser interpretado simblicamente como el
proceso de fundacin de la nueva nacin revolucionaria.
En estos filmes, la representacin de la Revolucin se encuentra enmarcada por las
necesidades del discurso nacionalista existente en los aos 40, es decir, por la necesidad
de construir la imagen de una nacin slida y unida, simbolizada en las figuras de la pareja y la familia. Esta necesidad estuvo motivada, en parte, por un deseo de mantener la
estabilidad poltica y social a la luz de las tensiones generadas por las polticas cardenistas de los aos 30. La figura de la pareja romntica como elemento central de la narrativa,
que simboliza a la nacin revolucionaria, est presente en los siguientes cuatro filmes:
Flor Silvestre (Emilio Fernndez, 1943), Enamorada (Emilio Fernndez, 1946), Si Adelita se
fuera con otro (Chano Urueta, 1948) y Las mujeres de mi general (Ismael Rodrguez, 1950).
Al realizar Flor Silvestre y Enamorada, Emilio Fernndez y su equipo de cineastas
hicieron una contribucin clave al cine de la Revolucin, ya que se trata de narrativas
cuya mirada sobre la historia est expresada con fuerza dramtica y con una esttica
sofisticada. En ambos filmes, la pareja romntica funciona como vehculo para expresar un discurso que aboga por la reconciliacin de las clases sociales. En Flor Silvestre,
un matrimonio formado por un hacendado (Jos Luis/Pedro Armendriz) y una campesina (Esperanza/Dolores del Ro) se enfrenta al rechazo de sus familias causado por
prejuicios de clase. Esta historia es narrada en un presente post-revolucionario por la
campesina a su hijo quien, vestido de militar, simboliza la estabilidad del Estado postrevolucionario. En Enamorada, un general zapatista (Jos Juan/Pedro Armendriz) se
enamora de una mujer de clase alta de provincia (Beatriz/Mara Flix) quien, si en un
Si Adelita se fuera con otro 169

principio lo rechaza, al final decide renunciar a su vida acomodada para seguirlo en

la lucha revolucionaria.
En estos filmes, la distancia entre una clase social y otra se va acortando y disolviendo
a travs de diversas estrategias de representacin entre las que destacan primeros planos
de los rostros de los protagonistas, que exaltan sus nobles sentimientos y virtudes. Estos planos estn, a su vez, conectados entre s, constituyendo un montaje afectivo3 por
medio del cual se tejen los lazos afectivos entre los personajes pertenecientes a diferentes
clases sociales. Otro recurso utilizado en la formacin de vnculos entre las clases es la
inclusin de la cancin popular romntica, que cumple dos funciones distintas: exaltar
las virtudes morales del campesino, en el caso de la cancin Flor Silvestre que define
metafricamente a Esperanza como una flor rstica pero llena de cualidades (modestia,
naturalidad y espiritualidad)4; y colapsar las resistencias de la persona pudiente, por medio de la cancin La Malaguea que contribuye a disipar la actitud defensiva de Beatriz,
al caracterizar al amor como una riqueza moral ms importante que la riqueza material.

En esta pgina,
Jorge Negrete y
Esperanza Baur.
Still de La Valentina
(Martn de Lucenay,
1938) Coleccin:
Fundacin Televisa

En la siguiente
pgina, Mara
Flix y Pedro
Armendriz. Still
de Enamorada
(Emilio Fernndez,
1946) Coleccin:
Fundacin Televisa

Deleuze, Cinema, 1986

4
Para un anlisis detallado de la formacin de lazos afectivos entre las clases sociales en Flor Silvestre, vase mi
artculo Imgenes de la nacin en el melodrama revolucionario de la poca de Oro: el caso del cine de Emilio
Fernndez (Arroyo, Mxico, en prensa).
3

Si Adelita se fuera con otro 170

Si Adelita se fuera con otro (Chano Urueta, 1948) continu el nfasis en la figura de la
pareja romntica, a travs de la historia de Pancho Portillo (Jorge Negrete), un general
villista, y su novia Adelita (Gloria Marn), quienes tienen que librarse de las intrigas
creadas por un pretendiente de ella, el latifundista Rubn. Despus de estar separados
un tiempo debido a estas intrigas, al final la pareja se reencuentra en un campamento
villista donde ella da a luz a su hijo. El nio, que es enaltecido por el mismo Pancho Villa
como su ahijado, podra ser interpretado como una alegora del nuevo Mxico que ha
nacido de la Revolucin.
Por su parte, Las mujeres de mi general (Ismael Rodrguez, 1951) se centra en el tipo
de mujer que el general revolucionario Juan Zepeda (Pedro Infante) debe elegir, ya
que se debate entre una rica, rubia y refinada pero adltera (Carlota/Chula Prieto),
y una ranchera morena, humilde y digna (Lupe/Lilia Prado). La eleccin final del
general por la ranchera conlleva una exaltacin de la clase popular como virtuosa,
valoracin frecuente en el cine de la poca de Oro. La ltima secuencia del filme
muestra a la pareja disparando una metralleta durante una batalla, ella con su hija
en la espalda, y ambos riendo eufricamente en una especie de xtasis generado
por su participacin en la lucha revolucionaria y, por ende, por su contribucin al
cambio social.
Si Adelita se fuera con otro 171

En estas cuatro pelculas, la pareja romntica est formada por un hombre que
participa activamente en la Revolucin, casi siempre como general, y una mujer que
est dispuesta a seguirlo en la lucha. La figura de la pareja condensa aqu un discurso
sobre las identidades de gnero que expresa una constante preocupacin por establecer cules deben ser los roles de hombres y mujeres tanto en lo pblico como en lo
privado. Mientras que el lder revolucionario est caracterizado con atributos de virilidad, valenta y galantera, la mujer es representada como una soldadera virtuosa,
casta y comprometida con su hombre.
En estos filmes, la formacin de la pareja romntica ocurre por medio de una narracin melodramtica que enfatiza la expresin de los sentimientos de los personajes. Con esto se busca movilizar emociones en el espectador, por ejemplo en relacin a
la incertidumbre generada por las intrigas que dificultan la formacin y la estabilidad
de la pareja. Es evidente tambin que la presencia de las estrellas encarnando a los
hroes y heronas revolucionarios es un componente que contribuy al xito de los
filmes entre las audiencias de la poca.
Cabe mencionar que, si bien el melodrama revolucionario centrado en la pareja
romntica exitosa fue una tendencia constante en los aos 40, existen excepciones
que ofrecen un discurso distinto, como La Negra Angustias (Matilde Landeta, 1949),
donde la formacin de una pareja alegrica de la unidad nacional se ve frustrada por
Si Adelita se fuera con otro 172

En esta pgina,
Mara Elena
Marqus.
Fotomontaje de La
Negra Angustias
(Matilde Landeta,
1946) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Mara Elena
Marqus y Roberto
Silva. Still de La
pajarera (Emilio
Gmez Muriel,
1945) Coleccin:
Fundacin Televisa

una visin de la diferencia social y racial como un problema irreconciliable. La Negra

Angustias es una generala zapatista, de extraccin humilde y de tez oscura, que se
enamora de su maestro alfabetizador, un hombre letrado, rubio, proveniente de la
ciudad, quien la rechaza por miedo a que la diferencia social y racial existente entre
ellos pudiera ser motivo de repudio social.
El cine de los aos 50 continu celebrando la Revolucin y otorgndole un espacio
muy significativo al tema de las relaciones amorosas, aunque a la vez se nota en l
una disminucin en el discurso nacionalista, que se expresa, entre otras cosas, en la
ausencia de una pareja alegrica de la unidad nacional. La Escondida (Roberto Gavaldn, 1950) denuncia la explotacin latifundista y la poltica represiva del porfiriato,
y simpatiza con el movimiento campesino revolucionario, por medio de la historia de
Felipe (Pedro Armendriz), un pen de hacienda que, tras ser obligado a formar parte
del ejrcito porfirista y ms tarde enlistarse como general maderista, finalmente se
une al zapatismo. En el centro de la narrativa est la relacin de Felipe con Gabriela
(Mara Flix), una mujer que se distingue de la soldadera virtuosa de los aos 40, por
no esperar a su hombre de manera incondicional. Al ausentarse Felipe dos aos por
su actividad militar, Gabriela opta por una vida acomodada y frvola y, aunque luego
se reencuentra con su novio y lo acompaa en su lucha revolucionaria, al final muere
trgicamente en una batalla.
Si Adelita se fuera con otro 173

En esta pgina,
fotomontaje de Flor
Silvestre (Emilio
Fernndez, 1943)
Coleccin: Fundacin
Televisa

En la siguiente
pgina arriba,
fotomontaje de As
era Pancho Villa
(Ismael Rodrguez,
1957) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Abajo, Wallace
Beery y actores. Still
de Viva Villa! (Jack
Conway y Howard
Hawks, 1934)
Coleccin: Fundacin
Televisa

Por su parte, La Cucaracha (Ismael Rodrguez, 1958) har menos nfasis que La
Escondida en las causas de la Revolucin y se concentrar ms en expresar un discurso
sobre los roles de gnero, por medio de figuras clave del sistema de estrella de la poca
de Oro. Las vicisitudes del coronel villista Zeta, quien desplaza a los carrancistas del
mando de un pueblo, servirn para construir al lder revolucionario como cono de la
masculinidad. Esto se pone de manifiesto en la puesta en escena, tanto en el duelo en
que Zeta vence a su rival Valentn Razo (Pedro Armendriz), como en la supremaca
del mismo coronel villista sobre la mujer, tanto en la versin enrgica y masculinizada de la lder revolucionaria La Cucaracha (Mara Flix) como en la figura dbil y
sumisa de Isabel (Dolores del Ro), una mujer pudiente que se ve obligada a unirse al
levantamiento.
El cine de la Revolucin de los aos 50 da cuenta tambin de cmo la moral tradicional de los aos 40 se fue quedando atrs, abrindose el espacio para una representacin ms rica y compleja del erotismo y del sexo, si bien sta se encontraba enmarcada por la cultura patriarcal. La vida romntica y sexualmente invisible de Esperanza
y Jos Luis en Flor Silvestre es reemplazada en la dcada siguiente por relaciones de
pareja con encuentros erticos donde el hombre somete fsicamente a la mujer, como
en las escenas de los filmes recin descritos donde Gabriela y La Cucaracha (ambas
interpretadas por Mara Flix) son golpeadas y luego seducidas por Felipe (Pedro Armendriz) y el Coronel Zeta (Emilio Fernndez), respectivamente.
En el cine de la Revolucin de fines de los aos 50 y de los aos 60 surge tambin
una serie de filmes centrados en la figura de lderes masculinos y femeninos, interpretados por las figuras ms emblemticas del sistema de estrella nacional de entonces.
Si Adelita se fuera con otro 174

En el caso del lder masculino se encuentra, por ejemplo, la triloga de Ismael

Rodrguez sobre la vida de Pancho Villa,
con la interpretacin de Pedro Armendriz (As era Pancho Villa, 1957; Cuando Viva
Villa..! es la muerte, 1958; Pancho Villa y la
Valentina, 1960), la cual exalta los rasgos
y valores morales del caudillo del norte,
a travs de episodios cortos que incluyen
eventos amorosos y que caracterizan a
Villa como una mezcla de brutalidad y
sensibilidad social, como observa lvaro Vzquez Mantecn5. Por su parte, la figura de la dirigente revolucionaria ser
interpretada por Mara Flix, en filmes como Juana Gallo (Miguel Zacaras, 1960), La
bandida (Roberto Rodrguez, 1962), La Valentina (Rogelio Gonzlez, 1965), y La generala
(Juan Ibez, 1970), donde el tema amoroso sigue teniendo mucho espacio, aunque en
ellos la pareja romntica idealizada de los aos 40 es sustituida por el carcter enrgico de la protagonista, que determina la forma en que los conflictos, tanto amorosos
como polticos, se resuelven.
Algunos de estos filmes siguen expresando una visin positiva de la Revolucin
como el evento que permiti la entrada de la nacin en el camino del progreso, a tono
con el discurso modernizador que se configur desde el gobierno de Miguel Alemn
(1946-1952). Ejemplo de esto es el caso de Juana Gallo donde, al final del filme, una
voz en off codifica la muerte de los revolucionarios como un sacrificio que permiti el
nacimiento de una nacin moderna:
Muchos moriremos en esta Revolucin para que un da cada campesino tenga una parcela suya, para que se levanten escuelas y universidades donde los nios y los jvenes desarrollen sus cuerpos y sus espritus, para que se abran caminos y carreteras, y se construyan presas,
se multipliquen las industrias y crezcan las ciudades, para que en el
ancho suelo que cubre nuestra bandera cada uno tenga la libertad y la
esperanza de ser algo, de ser alguien.
Mientras escuchamos a esta voz en off se nos muestran imgenes de campos cultivados, de la Ciudad Universitaria recin construida en el sur del Distrito Federal, as
como planos panormicos de carreteras, presas, fbricas y de la capital del pas, para
derivar, por ltimo, en planos del rostro de Juana Gallo (Mara Flix) emocionada,
mientras dirige a un grupo de revolucionarios a caballo.
5

Vzquez Mantecn, Encuadre, 2010, pp. 26-34.

Si Adelita se fuera con otro 175

La desintegracin y la ausencia de la pareja romntica en los aos 60 y 70

El cine de los aos 60 y 70 articul una nueva mirada sobre la Revolucin que contrast marcadamente con el melodrama de las dcadas anteriores. Esto se dio en el
contexto de la crisis del Estado post-revolucionario en el que emergieron discursos
crticos contra el nacionalismo revolucionario, as como movimientos sociales de oposicin que fueron reprimidos por el rgimen prista. Ese cine proyect una mirada
crtica sobre el discurso celebratorio de la Revolucin, en la que el melodrama, el nacionalismo, la narrativa de progreso y la prescripcin sobre los roles de gnero fueron
desplazados por un acercamiento que hizo nfasis en las causas de injusticia social
que desataron la lucha revolucionaria. Al enfatizar esto, los filmes apuntaban, de manera implcita, a la vigencia de la desigualdad social en el Mxico contemporneo y,
por lo tanto, al fracaso de los gobiernos post-revolucionarios en satisfacer las demandas de cambio social surgidas desde la Revolucin.
En el cine de este periodo ya no hubo una exaltacin ni de la pareja romntica ni de los
lderes revolucionarios sino ms bien una caracterizacin de la Revolucin como una consecuencia lgica de la explotacin y de la pobreza y como un evento catico y lleno de violencia. As, en vez de la formacin de la pareja amorosa, presenciamos su desintegracin,
como en La soldadera (Jos Bolaos, 1966), donde Lzara (Silvia Pinal) pierde a su esposo,
un soldado federal, en un enfrentamiento contra los villistas, para pasar a ser la mujer del
lder de la tropa villista vencedora, el general Nicols (Narciso Busquets). Pero esta nueva
pareja tambin es desintegrada, ya que l muere en una batalla contra los carrancistas, lo
cual esfuma la fantasa de Lzara de conseguir una casa propia al final de la guerra.
Si Adelita se fuera con otro 176

El tono desencantado de La soldadera se hace evidente en otros filmes de este periodo, tales como la primera adaptacin de la novela de Juan Rulfo Pedro Pramo en
el filme homnimo de Carlos Velo (1966), donde el desencanto se expresa tanto en
la denuncia de la persistencia del caciquismo en el Mxico rural postrevolucionario
como en la ausencia de una pareja armnica. El principio, (Gonzalo Martnez, 1973)
incluye episodios amorosos y erticos pero la narracin no se concentra en construir
una pareja romntica slida sino en resaltar la figura del cacique desptico (Ernesto/
Narciso Busquets), en un intento de explicar las causas del estallido de la guerra civil.
Esto se narra en retrospectiva, desde el punto de vista del hijo del cacique (David/
Fernando Balzaretti) quien, a su regreso de una estancia de varios aos en Europa, se
une al levantamiento villista.
Esta narracin de lo histrico desde la perspectiva de un agente en cierta medida
externo a la lucha e identificado con la causa popular, est presente tambin en Reed,
Mxico insurgente, (Paul Leduc, 1970), donde el periodista estadounidense John Reed
sigue a la tropa del general villista Urbina en Durango por un ao y medio y termina
involucrndose afectivamente con los revolucionarios. Pero la identificacin de Reed
con los villistas no resulta en una celebracin de la Revolucin como una totalidad,
sino en una apreciacin implcita de la lucha popular como evento cotidiano, como
experiencia subjetiva del compaerismo, la precariedad, el riesgo y la violencia. Y
esta apreciacin es transmitida a travs de la mirada sepia de la cmara-conciencia6
6

Deleuze, Cinema, 1986.

Si Adelita se fuera con otro 177

En la pgina
anterior arriba,
Mara Flix y
Jorge Mistral. Still
de Juana Gallo
(Miguel Zacaras,
1960) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM;

abajo, cartel de
La Soldadera (Jos
Bolaos,1966.
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

En esta pgina,
Evangelina
Martnez. Still de El
principio (Gonzalo
Martnez Ortega,
1972) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

que observa la cotidianidad con fluidez,

incluyendo los momentos de interaccin
entre los revolucionarios y las soldaderas, como la fiesta donde los villistas y
Reed mismo bailan animadamente en
parejas, o la secuencia donde Reed asila
a una joven soldadera que ha perdido a
su hombre, logrando un registro intimista de la sensualidad experimentada en el
contexto revolucionario.
La visin desencantada de la Revolucin expresada por La soldadera y Pedro
Pramo (1966) ser continuada por Los
de abajo (Servando Gonzlez, 1976), la segunda adaptacin flmica de la novela de
Mariano Azuela. Gonzlez reproduce el tema de las limitaciones culturales y morales
de los villistas, al repetir las escenas de la tropa comiendo burdamente, emborrachndose, saqueando desaforadamente y abusando de la mujer. A tono con el discurso de
reivindicacin social comn en los aos 70, el filme pone ms nfasis en las causas
de la Revolucin que la adaptacin de Urueta de 1940, a travs tanto del discurso de
Cervantes, como de la inclusin de secuencias documentales de tropas villistas en batalla, en las que una voz en off que alude a Villa dice reprtanle el maz a los pobres.
Guardando fidelidad a los textos de Azuela y Urueta, el filme mantiene la ausencia de
una pareja romntica funcional, aunque, a diferencia de los primeros, en el filme de
Gonzlez la sexualidad se torna visible, por ejemplo, en la secuencia de la fiesta en la
casa apropiada por la tropa de Demetrio donde desnudos y escenas de sexo muestran
cmo la representabilidad de ciertas cuestiones morales se haba expandido significativamente en el cine de los aos 70.

Reflexin final
Entre las tendencias discursivas principales del cine de la Revolucin encontramos
entonces un momento de pesimismo en los aos 30, seguido por un periodo de celebracin en las dcadas de los aos 40 y 50, para continuar con la mirada desencantada de los aos 60 y 70. Es importante mencionar que buena parte del cine pesimista
de los aos 30 y 60-70 est basada en la Novela de la Revolucin, un gnero que comprende un amplio conjunto de obras producidas desde los inicios de la guerra civil
hasta principios de los aos 60, que, de acuerdo con Carlos Monsivis, comparten un
arduo pesimismo respecto a los alcances positivos de la transformacin nacional7.
Como hemos visto, en el cine de los aos 30 y aos 60-70 el desencanto se expresa
en el tema del amor romntico, lo cual sucede tambin en la Novela de la Revolucin,
ya sea en la imposibilidad de formacin de la pareja (Los de Abajo, Mariano Azuela),
en su desintegracin (El luto humano, Jos Revueltas) o en la ausencia de una pareja
armnica y slida (Pedro Pramo, Juan Rulfo).
En el cine de la Revolucin, el amor romntico aparece como un tema importante que, en vez de banalizar la dimensin poltica de la historia, le otorga un cauce narrativo de acuerdo con las necesidades discursivas propias de cada filme. En
7

Monsivis, Notas , 1981, p.1446.

Si Adelita se fuera con otro 178

muchos casos, las vicisitudes amorosas

de los personajes protagonistas buscan
movilizar emociones en el espectador,
con el fin de generar identificacin hacia
la visin sobre la Revolucin expresada
por el filme. Respecto al cine de los aos
30, en El compadre Mendoza, por ejemplo,
el amor secreto entre el general zapatista
y la esposa del hacendado es un aspecto
clave que le imprime ms fuerza dramtica a la narrativa, resaltando la traicin
y la violencia perpetradas por una faccin revolucionaria (carrancismo) hacia
otra (zapatismo). En el cine de los aos
40, Flor Silvestre ilustra la potencia del
melodrama en la expresin de ciertas
ideas sobre lo histrico y lo social, como
en el caso de la acentuada expresin del
amor de la campesina por el hacendado, que busca generar en el espectador
simpata por la idea de armonizar la
diferencia social, al construir vnculos
afectivos entre gente de clases sociales distintas. En relacin al desencanto de los
aos 60, vemos cmo en La soldadera, por ejemplo, tanto el amor de Lzara por su
esposo como el afecto que llega a tener por el general villista a quien sigue en la
lucha, permiten acentuar la imagen de desolacin y caos de la Revolucin, ya que
ambos mueren en batallas, dejndola a ella en una situacin de soledad, tristeza e
incertidumbre.
En trminos generales, en el cine de la Revolucin se puede observar, entonces,
una correlacin entre el devenir de la pareja amorosa y la concepcin histrica de
los filmes, donde la pareja exitosa es signo de celebracin, y la pareja fallida, sntoma de pesimismo. Es importante subrayar que la especificidad de las perspectivas
sobre la Revolucin expresadas por el cine obedece a diversos factores histricos que
configuraron esas concepciones sobre la historia en ciertos sectores de la sociedad,
en cada uno de los periodos estudiados. El paso de una perspectiva a otra habla del
surgimiento de una nueva configuracin discursiva en torno a la manera de concebir
la historia. Con cada configuracin discursiva surgen, a su vez, maneras distintas de
representar los contenidos histricos en el nivel textual, de acuerdo con los recursos
formales y sensibilidades existentes en el contexto de produccin de los textos flmicos. En este sentido, se puede agregar que los significados producidos por los filmes
no slo expresan las concepciones individuales de los cineastas sino que forman parte
de discursos sociales ms amplios sobre la historia de la Revolucin y del proceso de
construccin de la nacin del siglo XX en general. Como explica Stuart Hall, los sujetos pueden producir textos particulares, pero estn operando dentro de los lmites de
la episteme, de la formacin discursiva, del rgimen de verdad, de un periodo y una
cultura particulares (1997:55)8. >>
8

Hall, Work, 1997.

Si Adelita se fuera con otro 179

En la pgina
anterior, Julissa. Still
de Pedro Pramo
(Carlos Velo, 1966)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

En esta pgina,
Pedro Armendriz
y Rita Macedo.
Still de La casa
colorada (Miguel
Morayta, 1947)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

7
Mirada extranjera

Mirada extranjera 182

La mirada de los otros:

el cine extranjero de la Revolucin Mexicana
Ral Miranda Lpez

La Revolucin Mexicana segua golpeando fuertemente los tendones

internacionales, y escritores, reporteros a sueldo de todas las divisas y aventureros
de todas layas reanudaban el diapasn de sus versiones.
Mauricio Magdaleno
La Revolucin Mexicana siempre ejerci una profunda fascinacin sobre el imaginario cinematogrfico de variados pases. El movimiento de insurreccin armada del
segundo decenio del siglo XX en Mxico, se adue, en diversas pocas, de la imaginacin de dismiles cineastas. No era para menos: el escenario romntico, extico,
anrquico, melodramtico, aventurero, necrfilo (pero a la vez vitalista) que emanaba
de la revuelta mexicana, impuls temas como la lucha de clases, el anticlericalismo, el
bandido social, el mercenario, la frontera y lo mexicano. Todo lo anterior se articul,
en visiones desquiciadas en las que la realidad histrica era lo de menos, y la realidad
geogrfica distaba mucho de ser un tema de la historia patria, para convertirse en un
paisaje poblado de mexicanos rapaces, de brutalidad manifiesta y de brbaros y salvajes filibusteros, aunque tambin aparecan retratos de luchadores sociales empeados
en las causas justas: los nobles revolucionarios.
History in the Stories: Hollywood y la Revolucin Mexicana
sobre qu se puede aprender al ver hechos histricos en fotogramas.
Robert A. Rosenstone

Wallace Beery. Still

de Viva Villa! (Jack
Conway y Howard
Hawks, 1934).

Hollywood trat el tpico a lo largo de muchas dcadas: una de las pelculas inaugurales
fue The Life of General Villa (1914), financiada por la Mutual Film Corporation, una empresa de banqueros de Wall Street. A cargo de la produccin se encontraba nada menos
que el pionero de la gramtica cinematogrfica, David W. Griffith. La cinta mezclaba
elementos de ficcin y documental; se haba firmado un contrato de exclusividad con el
mismo Villa para filmar algunas de sus batallas y a cambio el revolucionario recibira
un porcentaje de la explotacin comercial de la pelcula. Un furgn completo fue acondicionado para la Mutual en el tren de la Divisin del Norte tras la firma del contrato
para rodar las hazaas del Centauro del Norte.1 Una de las batallas fue la de Ojinaga, de
la que se ha sealado se retras en su ejecucin debido a que se solicit que la filmacin
se pudiera efectuar con luz diurna para que fuera mejor enfocada. Al Villa joven lo interpretaba Raoul Walsh, quien, en sus memorias, se adjudica la realizacin total de la
pelcula, sin reconocer al director Christy Cabanne. La cinta, hoy leyenda y de la que se
conservan slo fragmentos, es un testimonio de la sagacidad de Villa con respecto a la
construccin de su imagen a travs de este poderoso medio, el cinematgrafo.
Pero esta no fue la nica produccin norteamericana de la poca: mltiples noticieros, reportajes y pelculas de ficcin se produjeron durante el levantamiento armado
1

Delgadillo, Mirada, 2000.

Mirada extranjera 183

(1910-1917). El recuento de esos filmes ha sido muy complicado; no obstante, investigadores como Margarita de Orellana y Aurelio de los Reyes se abocaron a realizarlo.2
Algunas de las cintas que estos autores sealan son: The Mexican Joan of Arc (1911);
Barbarous Mexico (1913); Mexican War Pictures (1913); War with Huerta (1914); Villa, Dead
or Alive (1916); What is a Mexican?; Following the Flag in Mexico. Villa at Any Cost (1916).
En la dcada de los 20 se dio continuidad en la construccin del estereotipo ms
arraigado sobre Mxico en el cine estadounidense: el bandido. Aparecan en revistas,
como The Black Mask, lanzada en 1920, portadas con terribles forajidos mexicanos y la
oferta de recompensa por su captura. Esta construccin en el imaginario flmico era
ambivalente, ya que coexistan las realizaciones en torno a la figura de Pancho Villa
entremezcladas con las dedicadas al justiciero de la resistencia latina decimonnica en contra de los anglos, Joaqun Murrieta. Tambin surgan bandidos cantarines,
mujeriegos y carismticos en la geografa fronteriza con Mxico, como el Cisco Kid,
interpretado por Warren Baxter, en el primer western sonoro, In Old Arizona (Irving
Cummings y Raoul Walsh, 1928). El personaje del Cisco Kid, vestido de charro, se convertir en serial flmico y se le aadir un personaje comparsa, el mexicano Pancho.
Otro estereotipo lo fue el greaser (literalmente, grasiento). Esta figura retrica
tena una larga factura desde las dos primeras dcadas del siglo XX y no slo ideolgica, sino como un espejo de la otredad, o dicho ms antropolgicamente, como
construccin cultural, por parte de la cinematografa norteamericana haca Mxico y
los mexicanos.3
Tanta ignominia y tanta reconsideracin benevolente con la imagen del mexicano, permitan una visin ambigua en las producciones sobre bandidos insurrectos,
al punto que, en la dcada de los 30, se hizo visible la causa de la revuelta social mediante la representacin del abuso de los hacendados porfiristas, como en el segmento
Maguey del filme inconcluso Que viva Mxico! (1931), de capital estadounidense y
dirigido por el sovitico Sergei Eisenstein.
En la dcada de los 30 Hollywood vuelve a insistir sobre el tema de la Revolucin
de su vecino pas, con la popular pelcula Viva Villa! (Jack Conway y Howard Hawks,
1934), cinta filmada en Mxico, cuya realizacin tuvo una serie de contratiempos. La
pelcula se inscriba en la nueva poltica de acercamiento del gobierno de Roosevelt
haca Amrica Latina. El filme no fue bien visto aqu, entre otras circunstancias, por
el hecho de que el actor Wallace Beery interpretara a Villa. Beery, estrella de Hollywood, ya haba representado papeles de mexicanos, retratados como bonachones, sucios
y desalmados, dando como resultado un subgnero despectivamente llamado enchilada cuatrera. Pero no era la primera vez que este legendario actor interpretaba a
Villa: lo haba sido en un papel de reparto en la pelcula Patria (Irene Castle, 1917).
Viva Villa! fue exhibida exitosamente en gran parte del mundo. El simptico y mal
encarado Beery proporcion al pblico una presencia torva, pero de buen corazn,
del mtico revolucionario mexicano. Gracias a la pelcula se escuchara en el mundo la
popular cancin La cucaracha.
En otra pelcula de esa dcada, Under Strange Flags (Irving Willat, 1937), Pancho
Villa y sus huestes se ven involucrados en los intereses mineros norteamericanos en
Mxico. El actor Maurice Black interpretaba a Villa, mientras que un muy joven Anthony Quinn haca el papel de un soldado rebelde.
2
3

Orellana, Mirada 1999 y Reyes, Con Villa, 1992.

Maciel, Bandolero, 2000.

Mirada extranjera 184

Al trmino de la Segunda Guerra

Mundial, dos consumados directores de
Hollywood, John Ford y John Huston, filman sus visiones personales del paisaje y
la gente mexicana. Ford adapta la novela
del escritor catlico Graham Greene, El
poder y la gloria y el libro de reportajes o
memorias Caminos sin ley del mismo autor para rodar en 1946 su pelcula The Fugitive (1947), acerca de la persecucin de
un sacerdote por parte de un gobierno ateo y emanado de la revolucin que provoc,
en la dcada de los aos 20, el conflicto de la Iglesia con ese nuevo Estado. The Fugitive
recreaba al Mxico posrevolucionario, y era protagonizada por el famoso actor Henry
Fonda. Tambin Dolores del Ro y Pedro Armendriz trabajaran para el virtuoso del
western estadounidense, John Ford, en este filme reaccionario4; adems de la suntuosa
cooperacin de los constructores de cintas emblemticas sobre la Revolucin Mexicana: Gabriel Figueroa en la fotografa y Emilio Fernndez asistiendo al director.
No sera la nica vez que el cine norteamericano tratara el tema de las persecuciones
religiosas. En 1971 el director Arthur Lubin, famoso realizador de exitosos seriales televisivos, dirigi Rain for a Dusty Summer (tambin conocida como Guns of the Revolution), cinta
independiente, de muy relativa esttica narrativa, que se refera a la Guerra Cristera y al
padre Pro, personaje realmente existente, acusado de sabotaje por el gobierno federal, y
fusilado en 1927.

4
Un calificativo entrecomillado polmico, de mi parte. Sabida fue la posicin republicana y de derecha que
mantuvo John Ford casi toda su vida. Su catolicismo le anim a filmar sta, por lo dems formidable pelcula,
para denunciar las persecuciones religiosas, en este caso del Estado mexicano surgido de la Revolucin.

Mirada extranjera 185

En la pgina
anterior, cartel de
Viva Villa! (Jack
Conway y Howard
Hawks, 1934).
En esta pgina,
cartel y still de
The Fugitive (John
H. Ford, 1947)
Coleccin: Fundacin
Televisa

Por su parte, Huston adaptar una novela de B. Traven, El tesoro de la Sierra Madre.
El personaje del bandido, interpretado por El Indio Bedoya, y sus huestes de forajidos vistiendo indumentaria de combatientes revolucionarios, nos habla de aquellos
grupos que, aprovechando la confusin reinante en el periodo posrevolucionario (la
historia se ubica a finales de los aos 20), proliferaban dedicndose al bandidaje. La
presencia de Bedoya es una de las ms significativas representaciones creadas por el
cine extranjero, arraigada en el imaginario colectivo acerca del bandolero mexicano
(irreverente, sucio, irnico, desalmado, tramposo, oportunista, simptico, vital y feo,
o en el orden que se prefiera).
Otra pelcula polmica sera Viva Zapata! (1952). El destacado director Elia Kazan
presentaba a un Emiliano Zapata que evitaba aparecer como un caudillo-caricatura,
tal como lo haba sido el Villa de Beery. El Zapata de Kazan tomaba el poder y lo ejerca de manera semejante a como lo hiciera Porfirio Daz, pero en acto de conciencia,
abandonaba el mandato. De esta manera, la cinta se converta en una parbola poltica: todas las revoluciones estn condenadas al fracaso. Pero adems, quiz contradictoriamente, la pelcula contena reminiscencias de la esttica de los cineastas soviticos Dovjenko y Eisenstein, y del cine del mexicano Emilio Fernndez. Una secuencia
reproduca el momento justo de la clebre fotografa que capta a Emiliano Zapata y
Pancho Villa en la silla presidencial, registro del fotgrafo Vctor Casasola. Pero haba
Mirada extranjera 186

En la pgina
anterior, Anthony
Quinn, actor,
Harold Gordon
y Marlon Brando
(sentado) y cartel
de Viva Zapata!
(Elia Kazan,1951).
En esta pgina
a la izquierda,
Alfonso Indio
Bedoya, still de
The Treasure of the
Sierra Madre (John
Huston, 1948).
A la derecha,
Marlon Brando y
Jean Peters. Still
de Viva Zapata!
(Elia Kazan,1951).
Coleccin: Fundacin
Televisa

ms en torno a este filme: Kazan, antiguo

militante comunista, haba delatado a
personalidades del cine norteamericano
por sus simpatas de izquierda ante la
Comisin de Actividades Antiamericanas, impulsada por el senador McCarthy, en la clebre Caza de brujas. Para
filmar en plena Guerra Fra una pelcula
sobre un revolucionario, Kazan convenci a sus patrones de la Fox que se trataba
de una pelcula anticomunista. Marlon
Brando interpreta a Zapata, y se sabe que
el actor dilat los orificios de su nariz con
aros plsticos para lograr as semejanza con el Zapata de un cuadro de Diego Rivera.
El papel acrecent su mtica fama; mientras la emblemtica figura de Zapata ganaba
galanura en el imaginario de la cinefilia.
Persuadida la cinematografa estadounidense con el tema, la RKO produce The
Treasure of Pancho Villa (George Sherman, 1954), y la United Artist haca lo mismo
con Bandido! (1956). En esta ltima, Wilson (Robert Mitchum) era el hroe protagonista, interesado en ganar dinero con el trfico de armas, en el Mxico de 1916, pero
inclinado por la causa revolucionaria. La diriga uno de los ms prodigiosos artesanos de Hollywood, Richard Fleischer. Bandido! tambin perteneca a la moda
Cinemascope y Color de Lux por lo que, mediante las novedosas tecnologas, la revolucin maderista era alcanzada por la modernidad de Hollywood.
Los productores de Hollywood, buscando la diversidad temtica del western, tuvieron la necesidad de cruzar la frontera sur para enriquecer sus guiones. Bajo tales circunstancias, en 1958, James B. Clark dirige Villa! filmada en Mxico, cuya fotografa fue
del experimentado Alex Phillips. El actor de origen mexicano, Rodolfo Hoyos, interpretaba a un simptico Pancho Villa.
Al ao siguiente, 1959, Robert Rossen diriga They Came to Cordura, cinta de la poderosa productora Columbia acerca de un pequeo destacamento de soldados norteamericanos, a la deriva durante la expedicin punitiva de Pershing en busca de Villa.
Los protagnicos eran encabezados por tres famosas estrellas: Gary Cooper, Rita Hayworth y Van Heflin. Ese mismo ao, se filma The Wonderful Country (Robert Parrish,
1959), en la que Robert Mitchum interpretaba a Brady, un pistolero yanqui que se ve
envuelto en conflictos armados en Mxico.
Mirada extranjera 187

Durante la llamada dcada prodigiosa, los 60, no escasearon pelculas sobre la revolucin. En The Professionals (Richard Brooks, 1966), se narra la ancdota de un rico
estadounidense que contrata a unos pistoleros, entre otros, al duro actor Lee Marvin para que liberen a su bella mujer (Claudia Cardinale), secuestrada por un jefe
revolucionario mexicano, Jess Raza (Jack Palance).
Una de las pelculas ms simples y a la vez ms confusas sobre el bandidaje mexicano fue The Magnificent Seven (John Sturges, 1960). Eli Wallach interpretaba al temible Calvera, lder de una pandilla de forajidos que asaltaba recurrentemente un
pueblo de indefensos campesinos. Esta exitosa cinta deriv en serial: los crueles bandidos mexicanos fascinaban a los pblicos de estos aos. La historia no era original,
provena de la extraordinaria cinta Los siete samurais (Akira Kurosawa, 1954). Entre
los derivados figuran Return of the Seven (Burt Kennedy, 1966) y Guns of the Magnificent
Seven (Paul Wendkos, 1969). Era evidente que la Revolucin Mexicana slo importaba
en la medida que posibilitaba variantes en el gnero western.
Tambin la productora Paramount participa de estas posibilidades genricas: Villa
Rides! (Buzz Kulik, 1968), fue su aportacin al universo ficcional de la Revolucin. Los
crditos del filme eran impactantes fotografas cronotpicas de la gesta, de Casasola.
Filmada en Espaa, el guin le pertenece a Sam Peckinpah. Villa Rides! presenta a
Mirada extranjera 188

dos populares actores del cine estadounidense, Charles Bronson y Yul Brynner. Estos
duros se encargan de personificar a los generales Rodolfo Fierro y Francisco Villa,
respectivamente. Significaba adems una rara ocasin de ver a Brynner con cabello.
Tocaba el turno a la productora Warner Bros., The Wild Bunch (Sam Peckinpah,
1969), se convertira en la ms agresiva audiovisin de la Revolucin en llamas. Perteneca al subtema de incursiones de bandidos y mercenarios norteamericanos en territorio mexicano durante los violentos conflictos. Tal como lo haban sido Wings of the
Hawk (Budd Boetticher, 1953), y Bandolero! (Andrew V. McLaglen, 1968), entre otras
tantas cintas. The Wild Bunch, filmada en Durango y Coahuila, adems de los Estudios
Churubusco, vena a demostrar que el tema flmico de la Revolucin poda ser representado de forma manierista y barroca. Y que adems, poda ser el gran palimpsesto
de mltiples escrituras del mundo poltico de la poca, incluida la Guerra de Vietnam.
Las estrategias tcnicas de la pelcula: cmara lenta, zooms sorprendentes, Panavisin y Technicolor, evidenciaron la irrupcin de una nueva esttica para el western.
Demostraba tambin que, a pesar del relevo prodigioso del eurowestern, el gnero en
Estados Unidos no estaba liquidado. El reparto, una constelacin de estrellas de Hollywood: William Holden, Ernest Borgnine, Robert Ryan y Edmond OBrien, estaba
acompaado por el tambin estrella mexicano, el mtico Emilio Fernndez, aqu interpretando a un enloquecido general huertista, de apodo Mapache.
Pero no slo las grandes productoras norteamericanas tocaron el tema; tambin
pequeas compaas recrearon los asuntos de su inters en el contexto de la Revolucin, como la cinta And Should We Die (Judge Whitaker, EUA, 1966), producida por la
universidad mormona Brigham Young.
100 Rifles (Tom Gries, 1969), era otro western filmado en Espaa con produccin
estadounidense. El ttulo provena del nmero de armas que los indios yaqui requeran para su defensa contra el ejrcito federal durante la Revolucin. Raquel Welch,
Mirada extranjera 189

En la pgina
anterior arriba,
Claudia Cardinale
y Burt Lancaster. Still
de The Professionals
(Richard Brooks,
1966) Coleccin:
Fundacin Televisa;

abajo, Claudia
Cardinale y Jack
Palance. Still de
The Professionals
(Richard Brooks,
1966). Coleccin:
Fundacin Televisa

En esta pgina a
la izquierda, still
de The Magnificent
Seven (John Sturges,
1960) Coleccin:
Fundacin Televisa;

a la derecha, Yul
Brynner. Villa Rides!
(Buzz Kulik, 1968)
Coleccin: Fundacin
Televisa

En esta pgina,
Emilio Fernndez y
Jaime Snchez. The
Wild Bunch (Sam
Peckinpah, 1968)
Coleccin: Fundacin
Televisa

A la derecha,
Raquel Welch.
Still de 100 rifles
(Tom Gries, 1969).
Coleccin: Fundacin
Televisa

En la siguiente
pgina a la
izquierda, Buzz
Kulik y Jack
Hildyard. Fotografa
de rodaje de Villa
Rides! (Buzz Kulik,
1968) Coleccin:
Fundacin Televisa;

a la derecha, cartel
de Pancho Villa
(Eugenio Martn,
1971).

bomba explosiva del erotismo de Hollywood, interpretaba a Sarita, una aguerrida

revolucionaria yaqui, quien utilizaba, literalmente, su sensual cuerpo para detener
un ferrocarril repleto de soldados federales para as poder ser atacados por los revolucionarios.
Cannon for Cordoba (Paul Wendkos, 1970), de United Artists, tambin perteneca a
los filmes de Hollywood realizados en Espaa. Era evidente que el paisaje y las locaciones espaolas, adems de otras posibilidades (el bajo costo de la mano de obra, por
ejemplo), posean ventajas para las producciones western estadounidenses.
Luego, por muchos aos la cinematografa estadunidense se olvid del tema. Es
hasta 1985 que vuelve otra cinta sobre la guerra mexicana: Blood Church (Tom Vacca). La pelcula tiene locaciones en Italia y se trata de una produccin independiente.
Corre el ao de 1915, la historia gira alrededor de Pancho Villa y sus intenciones por
regresar una campana a una pequea iglesia de Nuevo Mxico, obligado por los ruegos de una joven.
En 1989 llegara Old Gringo (Luis Puenzo), una adaptacin de una novela de ttulo
homnimo del escritor mexicano Carlos Fuentes, sobre otro escritor, Ambrose Bierce,
quien viene a Mxico para unirse a la causa villista. En los protagnicos estaban Gregory Peck y Jane Fonda. Para los historiadores, segn Rosenstone5, Gringo viejo es un
filme histrico a la manera de Hollywood que debera ser quemado por estpido (y racista) tanto
en su contenido como en su lenguaje. Con prostitutas y pobres campesinos mexicanos hablando
un perfecto ingls, aunque con un poco de acento; ingleses y estadounidenses siendo despreciados
por no entender la pasin de los latinos y bailes da y noche. Todos ellos se lo pasan mejor que
nosotros, todos esos morenos (pero no aseados del todo) que adems luchan por una causa
Hubo otra cinta en la dcada, Three Amigos! (John Landis, 1986), una recreacin cmica de los aos del cine mudo en Estados Unidos: tres actores (Steve Martin, Chevy
Chase y Martin Short), son contratados por una beautiful seorita, cinfila ingenua,
para venir a Mxico e interpretar (al menos ellos as lo creen) a unos defensores de un
pueblo ante los asaltos continuos de una partida de bandidos vestidos como revolucionarios, comandados por el Guapo (Alfonso Arau).
Las producciones en Estados Unidos sobre la Revolucin Mexicana no se limitaran a las pelculas de ficcin. Numerosos biopics de TV y seriales televisivos se hicieron sobre su figura ms carismtica, Pancho Villa.
5

Rosenstone, Pasado, 1997, p. 169.

Mirada extranjera 190

La representacin flmica sobre Villa no se detendra con el nuevo siglo. And Starring Pancho Villa as Himself (Bruce Beresford, EUA, 2003), cinta realizada para la televisin sobre la relacin (real) de Pancho Villa con el cine, recreando los pormenores
de la filmacin de la legendaria pelcula The Life of General Villa (1914). El popular actor
espaol Antonio Banderas interpreta al Centauro del Norte.
Considerada la enorme produccin flmica estadounidense, la construccin de los
estereotipos nacionales mexicanos en el imaginario colectivo del cine fue obra transnacional. Esta produccin ajena, de imgenes tpicas falsas de la Revolucin Mexicana, pero reales en el devenir de la historia del cine, es la paradoja que resulta del
presente recuento de pelculas. Los intereses forneos por construir las imgenes del
otro dieron resultados amaados; la mirada externa distorsion la historia mexicana: las luchas por los cambios sociales requirieron siempre, segn las pelculas de
Hollywood, de la ayuda desinteresada de estadunidenses. En estas cintas sobre la insurreccin mexicana, los personajes coadyuvantes, los gringos, por lo general demostraron inteligencia y eficacia.
A pesar de todo, las pelculas del pas del norte sobre el tema mexicano ms fuertemente emotivo, su revolucin, mostraron referencias y homenajes a Casasola, a la
pintura mural, a Eisenstein, a Fernando de Fuentes y su pelcula mtica Vmonos con
Pancho Villa!, al cine de Emilio Fernndez, a la fotografa de Gabriel Figueroa, y a las
presencias actorales mexicanas.
Las versiones de la Revolucin en distintos periodos, y de un cineasta a otro,
plantean significados diferentes. Estas pelculas estadunidenses evidencian los sntomas de distintas pocas, y el estudio de sus factores componentes revela la concurrencia fortuita de valores y tendencias generales dentro de implicaciones culturales
Mirada extranjera 191

o estticas muy especficas. Los directores de cine norteamericanos, interesados en

la historia mexicana, implementaron sus conocimientos narrativos y estticos recreando sucesos del pasado para plasmar sus visiones ideolgicas, pero sobre todo
sus ideas sobre el entretenimiento cinematogrfico.
Mirada extranjera 192

Viva il Messico!: El eurowestern y la Revolucin Mexicana

Una de mis condiciones es que haya un personaje mexicano,
y que lo haga Fernando Sancho.
Alberto Grimaldi
La Revolucin Mexicana alcanzara un mayor nivel de mitificacin en el cine europeo
de la dcada de los sesenta. Mediante stiras polticas, caricaturas, parodias y picaresca, se realizaron pelculas artificiosas basadas en la idea de un Mxico en eterna
fiesta, aunque esta fuera la fiesta de las balas. Visiones alambicadas de la insurreccin
armada nacional, en las que la idea de frontera era algo incierto, en donde los pueblecitos mexicanos (con sus cortijos, casitas de adobe blancas, estaciones ferroviarias y
paisajes polvorientos) abundaban en todo el imaginario del llamado spaghetti western.
Visiones delirantes en donde las pandillas de mexicanos o bandas hibridas de bandidos mexicanos y cowboys forajidos, se divertan humillando a inocentes o desvalidos.
El western clsico caballeresco, el de Hollywood, quedaba sepultado para siempre por
el desaliado eurowestern, mugriento y posmoderno.
Singular resultaba que muchos de los recreadores flmicos europeos de la Revolucin Mexicana no hubiesen visitado nunca Mxico. El tema era un pretexto para
sus fines; no recurran frecuentemente a la realidad histrica para evocar sus casi
siempre desaforadas obras. Estas versiones de la Revolucin eran inventos provenientes de la imaginacin de los guionistas y directores de dichas pelculas. Pero los
realizadores, cineastas italianos de segundo nivel pero muy populares saban que
los pblicos reciban estas cintas con placer.
Mltiples pelculas europeas recuperaron la vasta iconografa y clichs del cine
de la Revolucin Mexicana: sombreros enormes de ala ancha, cartucheras o cananas
cruzadas, enormes bigotes, sarapes, sepultar a la vctima hasta el cuello y rayar el caballo sobre su cabeza, y la infaltable indumentaria blanca de campesino humilde. Las
mentalidades bsicas de estas producciones sobre Mxico, pertenecientes a la fuerza
de la industria cinematogrfica italiana (en crisis de calidad), y en segundo lugar a la
espaola, produjeron una esttica cambiante del gnero western. La perspectiva de
estudio del conjunto de esos filmes permite descubrir las conexiones entre estas pelculas europeas referidas a la Revolucin Mexicana: la mitologa heroica, la toma de
conciencia revolucionaria, la violencia poltica y la nomenclatura regional mexicana
y estadounidense (Durango, Torren, Chihuahua, Sonora, Morelos, Zacatecas, Zihuatanejo, Arizona, California, Columbus, Texas).
Ms que pensar en cmo perciben la Revolucin Mexicana los cineastas europeos,
se trata aqu de diagnosticar cmo la historia mexicana de esa etapa produjo resonancias en esas estticas flmicas y en posiciones polticas diversificadas. Sin embargo,
este fenmeno cultural, el spaghetti western, muestra gran relatividad en su interpretacin. Por mencionar a su ms destacado realizador, Sergio Leone, cuya obra presenta
peculiares pistoleros norteamericanos vistiendo prendas mexicanas, como el poncho
(o jorongo) de Clint Eastwood, que terminar convertido en cono cinematogrfico.
Este sincretismo de referentes culturales en el vestuario no es poca cosa; tiene tanta
fuerza visual como las gabardinas de los detectives en el film noir (sabiendo esto, el
mismo Leone le puso gabardinas a sus pistoleros en su cinta rase una vez en el Oeste).
La crueldad de los bandidos mexicanos, incluso de los revolucionarios, es tan inaudita, pero a la vez tan estilizada, que se convertir en un referente: Mxico, pas de
hombres violentos y sanguinarios. Estas cintas fueron vilipendiadas por sofisticados
Mirada extranjera 193

En la pgina
anterior, Clint
Eastwood. Still de
Il buono, il brutto,
il cattivo (Sergio
Leone, 1966)
Coleccin: Fundacin
Televisa

Cartel de Diango
(Sergio Corbucci,
1966).

crticos de la poca, pero ahora han sido revaloradas por estudiosos (Carlos Aguilar, Carlo Gaberscek y Marco Giusti) y por
desinhibidos cineastas de genio (Quentin Tarantino y Takashi
Miike). Los nuevos espectadores descubren por qu los pblicos
de la poca lo gozaron: por los silbidos de Alessandro Alessandroni, la formidable msica de Ennio Morricone, los paisajes de
Almera representando el paisaje mexicano, por su imitacin y
desvirtuacin del western norteamericano, por su violencia guiolesca, por sus personajes amorales, y por su decidida crtica
poltica. El eurowestern provoc el deslizamiento, nuevamente,
del gnero estadounidense haca la historia, la geografa y la insurreccin mexicanas. Por lo dems, los pblicos del spaghetti
western no estaban tan equivocados: el estilizado gnero retomaba el tempo del cine japons, valoraba el sonido, el silencio y
el espacio, destrua mitologas y las sustitua por otras.
El western continental se conformar como un cine eclctico,
surgido a fines de la dcada de los 50, la poca del desgaste del western estadounidense, revelando as la riqueza productiva del
western hispanoitaliano. Otros pases europeos se sumarn a la experiencia: Alemania, Gran Bretaa y Francia, e influenciarn al
mismo Hollywood. El western a la europea desmonta y reconstruye
a Ford y Hawks. Se trata de un gnero sumamente politizado, de
reflexin histrica, aunque sea a nivel terico, de parbolas psicoanalticas, de desencanto ideolgico, misgino y de criminalidad
demente. Resultar altamente autodestructivo: las caricaturas y
las parodias de s mismo surgirn inmediatamente.
Se trataba de un gnero tan popular como su antecesor, el
peplum, cuyas mitologas grecolatinas pasarn de forma natural al spaghetti western: el hroe no puede morir, debe matar
continuamente; sobrevivir es su credencial de identidad, en un
mundo de criminalidad, codicia y venganza. Un gnero que nos
remite a sus creadores: Franco Nero, Tomas Milian, Sergio Corbucci, Enzo Castellari, Damiano Damiani, Sergio Sollima, y a
sus creaciones: Sabata, Sartana, Django, Cuchillo. Cine de visin
intercultural, filmes que incluan en su reparto al italo-brasileo Anthony Steffen, al holands Glenn Saxson (Roel Boes), al
cubano Tomas Milian, los italianos Gian Maria Volont, Franco Nero y Antonio Sabato, los estadounidenses Mark Damon y
Hunt Powers, el cowboy hebreo Frank Wolff, el uruguayo George Hilton, el yugoslavo Gianni Garko, el austriaco William Berger, el sueco-colombiano Lou Castel, el
italohispanoamericano Tony Anthony, el alemn Klaus Kinski, el chino George Wang,
todos ellos interpretando papeles de mexicanos, y hasta un mexicano haciendo de
mexicano, Jaime Fernndez.
Todo comenz en el ao 1928, con la cinta inglesa Adventurous Youth, del director Edward Godal. El relato cuenta acerca de un joven ingls que trabaja en una mina en la
poca de los violentos aos de la revolucin. Aunque el muchacho es muy intrpido, debe
aparentar rendirse ante una gavilla de rebeldes que saquearn al pueblo del lugar donde
labora, para luego dar aviso a sus pobladores, ganndose as el amor de una bella joven.
Mirada extranjera 194

Por varios aos la cinematografa europea se olvid del tema

mexicano y su revuelta social. Pero en 1950, el prolfico director
italiano Giorgio Simonelli realiza Io sono il capataz. El filme iba a
llevar el ttulo sugerente de El sobrino de Pancho Villa, se trata de un western cmico, con el comediante Renato Rascel, quien
interpreta un doble papel: el dictador Rascellito Villa y el buen
hombre Uguccione. Rosa de Fuego era el nombre-personaje de la
actriz Silvana Pampanini, quien era la mexicana que trastornaba
a los hombres.
En 1960, Robert Hossein diriga Le got de la violence, una
coproduccin de Italia, Francia y Alemania Federal, rodada
en Yugoslavia. Sin ser precisamente un spaghetti western, inspir la manera de contar a Sergio Leone: contiene largos planos
secuencia, nicamente sostenidos por msica insistente, y una
buena dosis de violencia que estalla en el momento menos esperado. La historia narra los pormenores que acarrea una insurreccin; sin decir que se trata de Mxico, era ms que evidente
que gira en torno a su revolucin. Un grupo de rebeldes secuestra a la hija del presidente, con la finalidad de intercambiarla
por 50 de sus compaeros. Pero el jefe revolucionario Prez (interpretado por el mismo Robert Hossein), se enamora de Mara,
la plagiada, mientras Chamaco, miembro de la banda, pretende
matar a Prez para intercambiar a la joven por dinero sonante.
La pelcula es filmada en Dyaliscope, una variante europea del
Cinemascope, y en blanco y negro, proporcionando al filme una
sentida emotividad.
Con la pelcula Minessota Clay (Sergio Corbucci, 1965), contina la insercin de
gavillas de bandidos mexicanos, que iniciara Sergio Leone con sus pelculas agrupadas en la llamada Triloga del dlar. Haca su aparicin estelar Fernando Sancho, el
singular actor espaol, que interpretara en numerosas ocasiones bandidos mexicanos
carismticos (o grotescos, segn se vea). Sancho, que tena enorme semejanza con el
actor Wallace Beery, apareca devorando un pollo frito, acompaado de una sensual
y traicionera mexicana, y rodeado de feroces compinches. As, el western europeo enriqueca el tedio del gnero al introducir las desgarbadas imgenes de los mexicanos.
Con Viva Mara! (Louis Malle, 1965), una produccin franco italiana, irrumpir el
perfume chic francs en el mundo de la Revolucin Mexicana. Era una cinta festiva,
plena de aventuras y de erotismo: reuna a dos populares actrices, hoy leyendas del
cine francs: Brigitte Bardot y Jeanne Moreau. Posea el estilo camping y de opereta (el
ridculo manifiestamente intencional), propio de la sensibilidad de los aos 60. La pelcula fue enormemente exitosa; todo suceda alrededor de la Revolucin, aunque nunca
quedara literalmente manifiesto. Filmada completamente en Mxico, trataba de cierta
revuelta armada contra un dictador (y contra la Inquisicin). Dos Maras, creadoras
del strip tease (Voil!, Bardot y Moreau), encabezan el movimiento subversivo.
Afinando su estilo, el director Sergio Corbucci realiza Django (1965), cinta que se
volver de culto, incluso muchos aos despus entre la comunidad punk. Django, una
extraa variante del Ringo del western clsico, estaba inspirado en las cintas samurai
del director Akira Kurosawa. Django (Franco Nero), era un radical y misterioso personaje que llega a un pueblo fronterizo, dividido entre dos violentas bandas rivales.
Mirada extranjera 195

Arriba, Brigitte Bardot

y Jeanne Moreau.
Still de Viva Mara!
(Louis Malle, 1965)
Coleccin: Fundacin
Televisa; abajo, Brigitte
Bardot en la misma
pelcula. Coleccin:
Francisco Montellano

Una de ellas formada por bandidos mexicanos y comandada por el sdico general
Hugo Rodrguez, que se encuentra liderando una extraa y confusa revuelta; y
la otra banda, encapuchados del Ku Klux
Kan, capitaneadas por el mayor Jackson,
un manitico racista que odia a los mexicanos. Icono del siglo XX, el personaje
Django arrastraba un fretro, donde lleva
la muerte simbolizada por una poderosa
ametralladora.
A la sombra del xito de las pelculas
de Leone, Por un puado de dlares y Por
unos dlares ms, hasta el director soft porno Tinto Brass dirigi una pelcula, por
cierto, bastante ridcula: Yankee (1966). Un
yanqui, harto de los bandidos mexicanos
que operan en la frontera, decide actuar y
se introduce en una peligrosa banda que
robar una mina. El astuto protagonista
se quedar con todo el hurto, acabar con
los mexicanos y adems cobrar la recompensa que se ofreca por los filibusteros.
Giancarlo Fusco interpreta al grotesco
bandido mexicano Dientes de oro.
El primer gran spaghetti western revolucionario, Zapata western, Tortilla
western o Chile con carne (como les
llaman los especialistas italianos en el
tema), es sin duda, Quin sabe? (Damiano Damiani, 1966), con Gian Maria Volont,
Klaus Kinski y Jaime Fernndez, todos en papeles memorables, incluyendo a la guerrillera Adelita (Martine Beswick). El guin pertenece a Franco Solinas, un escritor de
cine muy interesado en Pancho Villa y la Revolucin Mexicana.
En este filme, el actor Lou Castel interpreta a Bill Tate, un sicario americano, a sueldo de jefes militares carrancistas, cuya misin es asesinar a un importante lder revolucionario, nada menos que al emulo de Zapata (en la pelcula, el general Elas, interpretado por Jaime Fernndez, hermano menor del legendario Emilio Fernndez). Har
amistad, engaosamente, con los bandidos revolucionarios comandados por el Chuncho
(Gian Maria Volont), quienes proveen de armas a las huestes sureas de la revolucin.
La pelcula de Damiani estructura y codifica las caractersticas de los western italianos politizados: la amistad entre dos personajes dismbolos: el mexicano salvaje,
instintivo y sanguinario, y el yanqui fro, cnico y calculador. Una pareja sustentada
en la dialctica complementaria que se encuentra en todos los Zapata western6. La
pelcula fue totalmente filmada en Almera, Espaa, utilizando una gran cantidad de
extras. Estos sets contaban con ferrocarril, y en la pelcula de Damiani la estacin de
trenes simulaba ser la de Ciudad Jurez.
6

Gaberscek, Vicino, 2007, p. 116.

Mirada extranjera 196

En esta pgina,
cartel de Il
mercenario (Sergio
Corbucci, 1968)
Coleccin: Raffaele Moro

En la pgina
siguiente, carteles
de Quin sabe?,
estrenada en
Espaa con el
ttulo Yo soy
la Revolucin
(Damiano Damiani,
1966)

Otro filme singular fue Texas, addio (Fernando Baldi, 1966). Este relato western tradicional se transforma al final en Zapata western, una vez que unos cowboys estadounidenses cruzan la frontera con Mxico, se enfrentan a terribles bandidos locales y
son testigos de una revuelta en contra de un temible hacendado.
Ramon il messicano (Maurizio Pradeaux, 1966), era ms o menos el rapto de las Sabinas, de parte de la poderosa familia mexicana de los Morales a la familia gringa de
Baxter. Una hija de Baxter, la jovencita Esmeralda, es violada por uno de los Morales;
tras el hecho empieza una cascada de asesinatos de ambas partes. En un Mxico construido totalmente en Italia; la pelcula no result alentadora para nadie, ni siquiera
para el actor Roberto Hundar / Claudio Undari (Ramn), quien se quejaba de ella,
aunque hoy es recordado por este personaje.
En el filme espaol-estadounidense Los siete de Pancho Villa (Jos Mara Elorrieta,
1967), el actor espaol Ricardo Palacios hace el papel de Villa, en tanto que Gustavo
Rojo interpreta al general Urbina. La pelcula versaba sobre un Villa herido tras una
derrota inicial. El famoso lder revolucionario, aconsejado por sus lugartenientes, decide recuperar el tesoro que perdieron al huir de Columbus, y as poder reorganizar
sus fuerzas. Pistoleros, tequila, enormes sombreros y beautiful seoritas son los lugares
comunes que muestra la cinta. Otro film, Un Uomo e una Colt (Tulio Demicheli, 1967),
es una produccin italo-espaola dirigida por el argentino Demicheli. La pelcula
narra cmo un pistolero mercenario, cuya misin es asesinar a un mdico idealista,
toma conciencia social durante las revueltas zapatistas. Aparece en la cinta el inefable
Fernando Sancho.
Ese mismo ao, Mario Caiano dirige Un treno per Durango, una produccin igualmente italo-espaola. Dos aventureros, el americano Gringo (Anthony Steffen) y el
mexicano Lucas (un formidable Enrico Maria Salerno), son desvalijados durante su
trayecto en tren haca Durango en plena Revolucin; es entonces que deciden recuperar lo perdido y van tras los bandidos revolucionarios que se han llevado una caja
fuerte. El valorado guin le pertenece a Duccio Tessari. Se rod igualmente en las
locaciones de Almera.
Tambin en 1967, Leopoldo Savona realiza Huracn sobre Mxico (Killer Kid), Zapata
western de primera: Anthony Steffen es el capitn Morrison, que finge ser un temido
forajido para destapar el trfico de armas entre Estados Unidos y Mxico (tpico recurrente del subgnero) y se infiltra entre los revolucionarios. Al entrar en contacto con la
realidad de la revuelta en Mxico, Morrison se convierte realmente en el jefe de la banda
revolucionaria que haba fingido ser. La pelcula, realizada en pleno periodo contestatario de la dcada, es una joya del western poltico, e inicia con una dedicatoria al pueblo
mexicano cuyo humilde herosmo permiti el nacimiento de una repblica moderna
e independiente. Fernando Sancho hace el papel del torpe lugarteniente Vilar.
Las tensiones entre Mxico y Estados Unidos tambin era el tema de Gentleman
Jo uccidi! (Giorgio Stegani, 1967), sobre la aldea estadounidense de Douglas, ubicada
en la frontera, que est a punto de pasar bajo la jurisdiccin de Mxico, pero irrumpen
los bandidos del coronel Ferraras (Eduardo Fajardo), y roban las riquezas del pueblo.
El jugador Joe Rees (Anthony Steffen), hermano del miliciano asesinado, vuelve al
pueblo y se enfrenta a los bandidos.
Requiescant (1967) es dirigida por Carlo Lizzani. Testigo y sobreviviente de la masacre de sus padres por un racista propietario de tierras sureo, un nio mexicano ser
formado por un sacerdote protestante. Ya adulto, se convertir en bandolero y justiciero social, cuya caracterstica consistir en rezar por los que va matando. Como todos
Mirada extranjera 197

Arriba, fotomontaje
de Il Mercenario
(Sergio Corbucci,
1968); abajo,
cartel de Corri
uomo corri (Sergio
Solima, 1968)
los western poltico-revolucionarios, la historia es ambientada en Mxico. El director
italiano Pier Paolo Pasolini interpreta el papel del sacerdote revolucionario don Juan.
Sergio Sollima dirigir La resa dei conti (1967), uno de los spaghetti western ms subversivos. Cuchillo, un miserable y escurridizo pcaro mexicano, interpretado por Toms Milian, acusado falsamente de asesinato, hace ver a su implacable perseguidor,
Lee Van Cleef (un hiertico caza recompensas), lo injusto de su proceder. Todo en un
contorno de lucha de clases en ciernes en el Mxico prerrevolucionario.
Otra produccin de ese ao, y direccin del mismo Sollima es Faccia a faccia. Nuevamente trabajan juntos Volont y Milian, quienes interpretan personajes bien delineados. Brad Fletcher, un tmido profesor de historia, es hecho rehn de un forajido
fugitivo, Beau. Durante la huida comienza un enfrentamiento entre ambos hombres
que tratan de imponer sus propios razonamientos. En un entorno de luchas sociales,
los personajes irn transformndose dialcticamente en su contrario.
En el ao 1968, no poda faltar una pelcula fastuosa y espectacular sobre la Revolucin: Il mercenario (Sergio Corbucci), dejaba ver a un realizador cada vez ms seguro de su estilo, y cada vez ms polticamente radical. Se narraba la amistad entre
un infalible pistolero norteamericano y un msero pen mexicano en rebelda. Era
otra relacin dialctica entre el mximo del individualismo consciente y el mximo
de la ignorancia revolucionaria. Uno de los ms contundentes Zapata western sobre
el juego vital de la ms grande osada: el riesgo de la muerte. Paco Ramn (Tony Musante), un minero vuelto revolucionario, se une al irnico y cnico mercenario Sergio
Kowalski (Franco Nero), para combatir a los regulares, llamados por el patrn de
una mina para reprimir a los mineros en revuelta. El mercenario ayuda a los rebeldes
mexicanos contra las fuerzas gubernamentales, pero su nico inters real es el oro, y
no la causa de sus aliados circunstanciales. El guin hiperpolitizado es, por supuesto,
de Franco Solinas.
Otra gran pelcula Zapata western del 68, lo fue Tepepa (dirigida por Giulio Petroni), cinta que pretenda llevar por nombre Viva la revolucin. Tepepa (Toms Milian) es
un famoso bandido revolucionario que est a punto de ser fusilado despus de que lo
atrapara el coronel Cascorro (Orson Welles). Un mdico ingls lo salva a ltima hora,
Mirada extranjera 198

Arriba, fotomontaje
de Una pistola
per Ringo (Duccio
Tessari, 1965);
abajo, cartel de
Tepepa (Giulio
Petroni ,1969)

decidido a matarlo l mismo porque Tepepa viol a su novia y

despus sta se suicid, pero el mexicano logra convencerle de
que no fue l, y juntos comienzan a escapar de Cascorro. Un formidable terceto de actores: Toms Milian, John Steiner y Orson
Welles, rumbo al destino inexorable, la muerte.
Ese ao de la insurreccin alrededor del 68, aparece la ltima colaboracin de Toms Milian bajo la direccin de Sergio
Sollima, Corre Cuchillo, corre! Era el segundo y ltimo filme sobre el personaje Cuchillo, interpretado por el actor italo-cubano. El primero lo haba sido La resa dei conti. Cuchillo Snchez
se desenvuelve muy vital en plena Revolucin Mexicana. Se trata de una alegora de la insurreccin tercermundista en boga.
Tambin la televisin de Alemania Federal realizaba ese
ao una versin de la Revolucin, cuyo ttulo era Mexikanische
Revolution (Jurgen Goslar). Aparecan todos los caudillos y los
malvados de la Revolucin: Konrad Georg era Francisco Madero, Erik Schumann era Zapata, Horst Nienford era Villa, el
mismo director era Obregn, Ernst Fritz Frbringer era Daz,
Heinz Klevenow era Huerta, entre otros.
Tres spaghetti western demostrarn tambin el agotamiento y la falta de originalidad sobre los temas mexicanos y su insurreccin armada: Requiem per un gringo (Eugenio Martin, 1968), es la historia de un viejo asesino a sueldo, dispuesto a acabar con la
sanguinaria banda de Porfirio Carranza [sic] (Fernando Sancho). Sangue chiama sangue
Mirada extranjera 199

(Luigi Capuano, 1968), narraba las atrocidades de un grupo de bandoleros mexicanos, comandados por el terrible Sancho
Rodrguez (el inefable Fernando Sancho),
y Quintana (Vincenzo Musolino, 1969), la
historia de un rebelde que se opone a la
tirana de un gobernador mexicano.
Un esercito di cinque uomini (Italo Zingarelli, 1969), recupera la calidad perdida:
en Mxico, durante la revolucin, cinco
osados hombres de diversas nacionalidades se proponen asaltar un tren y su valioso tesoro en nombre de la revuelta armada, pero deciden quedarse con el dinero,
surgen las dudas y la conciencia social.
Curiosamente el argumento es de Dario
Argento, el especialista en cine de terror.
Entrada la nueva dcada, vendr otro
de los ms famosos spaghetti western politizados, Vamos a matar, compaeros (Sergio
Corbucci, 1970). Inmerso en la Revolucin Mexicana, y con enorme desencanto, cuenta la relacin entre un mercenario sueco y un joven revolucionario (Toms Milian). El director Corbucci ya era
un autor cuya originalidad estribaba en
alejarse del comn de los spaghetti western
y emulaba la creatividad de Sergio Leone.
Y Ennio Morricone aportaba una de las
ms populares canciones de la revolucin socialista esperada.
Gi la testa / Los hroes de Mesa Verde
(Sergio Leone, 1971), se convertir en la
ms famosa pelcula italiana sobre la Revolucin Mexicana. La cinta abre con una
cita de Mao: La revolucin es un acto de
violencia. Se trata de una especie de comedia social, donde un simple bandido asalta caminos, Juan Miranda (Rod Steiger)
se ver envuelto en los engranajes de la historia, gracias al impulso de un militante
irlands (James Coburn). Sergio Leone se permite un delirio esttico sumamente bizarro. Gi la testa es un manifiesto sobre el desencanto de las revoluciones del siglo XX,
un gran filme poltico, de irona mordaz y una ambiciosa realizacin. La msica de
Ennio Morricone contribuy a su xito mundial.
Despus de esta cinta, la calidad de las representaciones de la Revolucin Mexicana
vendr a menos, con alguna que otra sorpresa, como la pelcula Una citt chiamata bastarda (Robert Parrish, 1971). Mxico, revolucin, violencia y venganza se unen en un
curioso Zapata western, en el que un grupo de revolucionarios asesina a un prroco
de la ciudad y a un buen nmero de sus feligreses. El tema de la persecucin religiosa
Mirada extranjera 200

En la pgina
anterior, cartel de
La resa dei conti
(Sergio Sollima,
1966). En esta
pgina, cartel
de Gi la Testa
titulada en ingls A
Fistful of Dynamite
y estrenada en
Mxico con el
ttulo Los hroes de
Mesa Verde (Sergio
Leone, 1971)

en Mxico no era ajeno al cine europeo; la inslita cinta inglesa

The Singer, Not the Song (Roy Ward Baker, 1961), mostraba al ateo
bandido mexicano Anacleto (Dirk Bogarde), deshacerse de sacerdotes e impedir que los creyentes asistieran a misa.
Otra cinta destacable es Viva la muerte tua! (1971). Iba a ser
un spaghetti revolucionario dirigido por Sergio Corbucci, pero
la realizacin pas a manos de Ducio Tessari. La historia una
a un aventurero europeo, una intrpida periodista y un vagabundo mexicano metidos de lleno en la Revolucin. Un cura
revolucionario, atormentado por desviarse de sus ideales, era
el personaje sobre el que giraba el relato. El tono era cmico y
picaresco, y segua el estilo de Gi la testa.
Subrayemos que, para atraer al gran pblico, los ttulos de
las pelculas cada vez eran ms inauditos, como en el caso de
Indio Black, sai che te dico: Sei un gran figlio di (Gian Franco Parolini, 1971), cinta en la que se confundan las luchas contra la
intervencin francesa con la Revolucin mexicana. Otra pelcula, El hombre de Ro Malo (Eugenio Martin, 1971), en la que Lee
Van Cleef es un asaltante de bancos que terminar trabajando
para los rebeldes revolucionarios. Il lungo giorno de la violenza
(Giuseppe Maria Scotese, 1971) es la historia del bandido mexicano Malpelo (Eduardo Fajardo) y el joven revolucionario Diego Mendoza, ambos a la bsqueda de Pancho Villa. Con Uomo
avvisato mezzo ammazzato... Parola di Spirito Santo (Giuliano Carnimeo, 1971), se demostraba que, una vez ms, desafortunadamente, el tema de la Revolucin no demandaba seriedad. Lo
salvaba la bella revolucionaria Juana (Pilar Velsquez) en sus
combates contra el malvado general Ubarte (Poldo Benandi).
Un hroe fantasmal, Spirito Santo, se unir a la causa, pero
ste prefiere el oro que a la revolucin. En ese mismo sentido
Il west ti va stretto, amico... arrivato Alleluja (Anthony Ascott, 1972), sobre un pistolero que se pone al servicio de un general revolucionario para encontrar una estatua
sagrada que posibilitar que miles de indgenas se unan a la causa. En Monta in sella,
figlio di ! (Tonino Ricci, 1972), un grupo de cuatro bandidos pretender robar un tesoro con la sorpresa de que uno de ellos busca financiar la lucha social.
El eurowestern, en plena decadencia, haca parodias de Francisco Villa. As, el inefable Eugenio Martin realiza en 1972 Pancho Villa, una produccin espaola, inglesa
y estadounidense. Si Yul Brynner interpret a Villa, por qu no haba de hacerlo Telly
Savalas, otro popular actor calvo de la televisin. Por supuesto, se trataba de una mediocre visin del hroe revolucionario.
Ya en la evidente crisis del gnero, afortunadamente volva Sergio Corbucci, con
su filme Che centriamo noi la rivoluzione? (1972), en la que el comediante Guido Guidi
(Vittorio Gassman), sin ningn inters en la revolucin, se dedica a divertir a las tropas zapatistas, comandadas por el capitn Carrasco.
Los pases de Europa del este participaron de forma tmida en el tema. Una de las pocas realizaciones es Trini (Walter Beck, Alemania Democrtica-Polonia, 1976), en donde el
actor blgaro Iwan Tomow hacia el papel de Zapata. Curiosamente, la cantante alemana
Nina Hagen, icono punk de los 70 y 80, interpretara el tema musical tiempo despus.
Mirada extranjera 201

As, las lecturas de los cdigos, las metforas, las ideas, los estereotipos, del Zapata western derivaron en emociones culturales que se tradujeron en valores estticos. Estas representaciones flmicas europeas permiten una mayor comprensin de
la fuerza simblica de la Revolucin Mexicana. Las paradojas son las de siempre y
las mltiples pelculas llevan el anlisis a
los terrenos de lo llamado comnmente
no realista o inverosmil, pero producen
la ilusin de comprender esa realidad
histrica. Y as planteamos que, siguiendo a Marc Ferro y su fundamental libro
Cine e historia7, las imgenes cinematogrficas tienen tal fuerza que en ocasiones rivalizan con otras fuentes para el estudio
de la historia. Y de Rosenstone entendemos que las pelculas son documentos
tan vlidos como cualquier otro. Y los
documentos no admiten discusin, como
el documento-cine que, nos muestra la historia como el relato de un pasado
cerrado y simple. No proporciona alternativas a lo que vemos en la pantalla.8 Comprendo cmo fue la Revolucin Mexicana porque he visto esas pelculas, pareciera decir
la perspectiva del espectador. Tmese en cuenta que la perspectiva, en trminos de la
historia del arte, fue un hallazgo fundamental para la ilusin de realidad.
Los diversos directores europeos tomaron en cuenta la superficie de los textos mltiples de la Revolucin Mexicana (las fotografas, las artes plsticas, la literatura, los corridos, y el cine mismo), para plasmar algunas de sus ideas cinematogrficas. Dicindolo
de otra manera, estos cineastas colaboraron a crear el imaginario mexicano o especficamente las representaciones flmicas de la Revolucin Mexicana a la europea. Las representaciones de estos textos flmicos no se han convertido en documentos, en textos para
la historia. Sin embargo, las pelculas europeas sobre la Revolucin sirven para una particular historia del cine mismo. Si la Historia es la gran metanarrativa (R. A. Rosenston)9,
y las pelculas son fragmentos (potica), pero ambas son conformaciones de significados
culturales, son discursos, y hace tiempo que se estudia cmo interactan. Pretendiendo
parafrasear a la historiadora Sonia Corcuera de Mancera10, en su libro Voces y silencios para
la historia: las pelculas, consideradas tambin como realidad histrica, devienen as documentos para la historia; cuando menos para la historia de la cultura.
Entonces, si hay una cultura audiovisual y en movimiento de la Revolucin Mexicana, quiere decir que existe una serie de convenciones al respecto, y por lo tanto, una
serie de regularidades culturales. De esta forma, las imgenes en movimiento de la
Revolucin en Mxico fueron, desde un principio, internacionales.
Ferro, Cine, 1980.
Rosenstone, Pasado, 1997, p. 51.
9
Ibid
10
Corcuera, Voces, 1997.
7

Mirada extranjera 202

En esta pgina,
elementos de
la arquitectura
mexicana en el
spaghetti western.
Portada del disco
LP Once Upon a
Time in the West
de Ennio
Morricone.
Coleccin: Ral
Miranda

Speedy Gonzales
creado por Robert
McKimson y
rediseado por Friz
Freleng y Hawley
Pratt (Warner
Brothers, 1953)

Cine de la periferia y Revolucin Mexicana

Lectura histrica de la pelcula, lectura cinematogrfica de la historia.
Marc Ferro
Fuera de las cinematografa de Estados Unidos y Europa, otros pases abordaron de
forma marginal el tema de la Revolucin Mexicana. La ms singular pelcula es, sin
duda, Mxico, la revolucin congelada / Mxico: The Frozen Revolution (Estados UnidosArgentina, 1970), realizada por el documentalista militante Raymundo Gleyzer.
Se trata de un registro de la campaa por la presidencia de Luis Echeverra. Gleyzer, hacindose pasar por reportero de la televisin alemana, film entrevistas con
depauperados campesinos en el sur de Mxico, para demostrar que los ideales de
la Revolucin haban sido traicionados. Gleyzer, quien fuera desaparecido por la
dictadura argentina a mediados de los aos 70, filmaba mayormente en la clandestinidad. As lo hizo en Mxico; con una identidad falsa, mont para su filme Mxico, la
revolucin pietaje de Epopeyas de la Revolucin Mexicana (Mxico, 1963), que ya era
un montaje a modo oficial gubernamental de diversos materiales documentales de
la Revolucin, y de Memorias de un mexicano (Carmen Toscano, 1950). El resultado
fue un extraordinario documental inscrito en la lucha poltica del cine de liberacin latinoamericano.
Otra produccin sobre el tema fue la cinta de 1957 del director sovitico Vladimir
Kaplunovski, El mexicano, basada en la novela homnima de Jack London. La pelcula
trata de una revuelta ocurrida en 1910 contra el dictador Diaso [sic]. Los rebeldes
necesitan dinero para comprar armas. Felipe Rivera se ofrece como voluntario para
conseguir dinero enfrentndose en un terrible encuentro boxstico.
Otras cinematografas como la filipina trataron el tpico mexicano. En 1965 apareca en esta industria Pitong Zapata / Seven Zapata (Luis San Juan), pelcula popular
y pardica que retomaba las cintas de la Revolucin. Otra cinta filipina, pero sobre
Pancho Villa, lo fue Ponso Villa and the Sexy Mexicanas (1969). Otra ms, Servillano Zapata (1970), del realizador To-Chi-Qui (y protagonista). Todas estas cintas fueron exhibidas en Manila con gran xito de pblico. Las tres realizaciones se inscriban en el
gnero movie spoofs, una especie de cine populachero sin intenciones artsticas.
Zapata (Turqua, 1971), del realizador Melih Glgen, demostraba la fuerza de las leyendas construidas sobre los hroes
revolucionarios mexicanos. Apareca la famosa actriz ertica
Arzu Okay, lo que garantizaba xito de pblico.
Viva Zalata! (1976, Egipto), del director Hassan Hafez, con
Fouad Al- Mouhandes, Chweikar y Tewfik Al-Dekn, era una
comedia egipcia que parodiaba la pelcula de Kazan Viva Zapata!, y narraba acerca de dos delegaciones diplomticas, una
mexicana y otra estadounidense, con vestimenta de estereotipo, que se sentaban a la mesa de negociaciones por problemas
fronterizos. Fouad Mohandes interpreta a un bandido-cowboy
llamado Zalata que vive en Texico. La pelcula significaba una
pequea muestra de la interaccin cultural entre el Oriente Medio y el mundo latinoamericano.
En todo caso, para estas producciones del cine perifrico, la
periferia son los Estados Unidos y Europa. >>
Mirada extranjera 203

Centro de Documentacin
A lo largo del trabajo de investigacin de la exposicin Cine y Revolucin, realizada
durante un ao y medio, se identificaron y clasificaron cerca de 8 mil piezas (fragmentos de pelculas, fotos, carteles, programas y ms), pero slo un nmero reducido
alrededor de 400 fue mostrado en el resultado final.
El Centro de Documentacin una versin virtual de la exposicin pretende
acercar tanto los tems exhibidos como algunos ms que, por razones de espacio, quedaron fuera de la seleccin pero que tienen relevancia con los temas que se abordaron.
De esta forma, se busc preservar la memoria de la investigacin y ampliar las referencias para los usuarios interesados, a travs de las facilidades que brindan los recursos
digitales e interactivos.
El Centro de Documentacin est organizado mediante los siete temas que conforman la investigacin. El sistema integra una base de datos que permite documentar cada pieza mediante un registro pormenorizado de sus caractersticas fsicas, sus
datos histricos y sus referencias catalogrficas, que fueron procesadas por los diferentes investigadores y que, ms tarde, se ordenaron para mostrarse a travs de una
amigable interfaz de consulta para los visitantes.
El Centro de Documentacin permite al usuario recorrer las imgenes, videos y
otros recursos a travs de computadoras y una plataforma informtica diseada ex
profeso para atender a los visitantes de la exposicin que requieren ampliar la informacin sobre los diversos temas y piezas que la conforman.
Mirada extranjera 204

Propuesta museogrfica
La idea central de la propuesta museogrfica de la exposicin
Cine y Revolucin fue concebirla bajo una nocin revolucionaria,
no slo por el tema sino por la manera de abordarlo. Es por ello
que se articul un espacio expositivo experimental, novedoso,
dinmico y multisensorial, que provocara una experiencia en
el espectador a travs de una estrategia de estmulos, formas y
lenguajes que van desde los objetos y recursos convencionales,
hasta la integracin de nuevas tecnologas como proyecciones
en pantallas mltiples o sistemas de sonidos hiperdireccionales.
Inspirados en una esttica constructivista por el manejo de
materiales que se relacionan con los smbolos de la poca (el
auge del ferrocarril y la industria), el diseo y montaje se realiz a partir de un sistema itinerante tipo andamio a base de
herrajes metlicos y polines de madera que fueron ordenados vertical y horizontalmente, acondicionados
como soportes de las vitrinas y mamparas museogrficas, dando forma a un ambiente vanguardista que, al
mismo tiempo, evoca las escenografas del cine de la Revolucin.
En apego al planteamiento curatorial, los espacios expositivos se dividen en seis ncleos temticos que
llevan por ttulo el nombre de una pelcula (Viaje triunfal, La sombra del caudillo, Enemigos, Vino el remolino y
nos alevant, Recuerdos del porvenir y Si Adelita se fuera con otro).
Los contenidos que sustentan el sentido de la muestra, estn conformados por un universo de obras provenientes de 26 colecciones que contemplan obra de arte, objetos, carteles, lobby cards, documentos y fotografas originales, ensamblajes fotogrficos contemporneos, as como material de cine, vestuarios, equipos
de filmacin de diferentes pocas y las cdulas de informacin correspondientes de cada pieza.
Adems de lo anterior, por razones obvias se estableci que el cine mismo es decir, la imagen en movimiento tendra que ocupar el lugar principal dentro de la exposicin. De esta manera, fueron ubicados
varios monitores, algunas proyecciones, una instalacin sonora y dos video instalaciones que reproducan
secuencias y montajes emblemticos de las pelculas de la Revolucin. En suma, un objetivo central fue
provocar una experiencia sensorial y reflexiva entre los visitantes, de la misma manera como el cine lo hace.
Asimismo, cada sala fue objeto de una definicin particular de acuerdo a su tema, de modo que se diferencia
de las otras por algunos detalles aunque, paralelamente, se respeta la continuidad del estilo museogrfico, con
espacios sobrios y atractivos. Bajo los mismos lineamientos, se implement una sala de proyeccin, una sala
introductoria y un centro de documentacin y consulta.
Desde una perspectiva integral, la imagen grfica de la exposicin responde a esta misma bsqueda
constructivista y a una investigacin de los carteles y grfica del cine de la Revolucin, dando como resultado una propuesta con formas y colores de contrastes muy fuertes y marcados con particular nfasis en
lneas diagonales y de una simplicidad ptica en donde se utilizan solamente las caractersticas y elementos
esenciales.
Todo este universo de fuentes se present con la intencin de no hacer una mera ilustracin de un tema,
sino para analizar hoy en da las imgenes cinematogrficas que a lo largo de un siglo se han producido
sobre la Revolucin Mexicana.
Mirada extranjera 205


Filmografa de la Revolucin

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Inauguracin del trfico internacional en el istmo

Alva. Documental; Mxico

Company. Documental; Estados Unidos

de Tehuantepec; 1907. D Salvador Toscano.

Manifestaciones en la capital; 1911. D Hermanos

Viaje del seor Madero a los Estados del sur; 1911.

Documental; Mxico

Alva. Documental; Mxico

D Hermanos Alva. Documental; Mxico

Giras polticas de Madero y Pino Surez

Mexican Filibusterers; 1911. D Kenean Buel.

Viaje del seor Madero de Ciudad Jurez a la

a Yucatn; 1909. D Hermanos Alva.

R Carlyle Blackwell y Alice Joyce. P Kalem

capital (Viaje triunfal del jefe de la revolucin don

Documental; Mxico

Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto

Francisco I. Madero desde Ciudad Jurez hasta

Fiestas del Centenario de la Independencia; 1910.

Mexican Joan of Arc, The; 1911. D Kenean Buel.

la Ciudad de Mxico); 1911. D Hermanos Alva.

D Salvador Toscano. Documental; Mxico

R Jane Wolfe, Carlyle Blackwell, Alice Joyce.

Documental; Mxico

Saved by the Flag; 1910. D Larry Trimble

P Kalem Company. Ficcin; Estados Unidos;

Visita del Seor Madero a la Escuela de Aspirantes

R Ralph Ince, Edith Storey, Tefft Johnson.

Corto

de Tlalpan; 1911. Documental; Mxico

P Vitagraph Company of America. Ficcin;

Peril of Diaz, The; 1911. P The Champion Film

Vista sobre la firma del Tratado de Paz en Ciudad

Estados Unidos; Corto

Co. Documental; Estados Unidos; 1 rollo

Jurez; 1911. Documental; Mxico

Acontecimientos de Ciudad Jurez, Los; 1911.

Prisioner of Mexico, A; 1911. D J.P. Mcgowan.

War Ridden Juarez; 1911. P Kalem Company.

Documental; Mxico

R Alice Joyce, Carlyle Blackell. P Kalem

Documental; Estados Unidos; Corto

Across the Mexican Border; 1911. P Powers,

Company Company. Ficcin; Estados Unidos;

Animated Weekly (Noticiero); 1912. Documental;

Solax. Ficcin; Estados Unidos; Corto

Corto

Estados Unidos

Across the Mexican Line; 1911. P Solax

Revuelta en la Ciudad de Mxico, La; 1911.

Barbarous Mexico; 1912. P Americas Feature

Ficcin; Estados Unidos; Corto

Documental; Mxico

Film Co. De Chicago. Documental; Estados

American Insurrecto, The; 1911. R Ruth

Senoritas Conquest, The; 1911. R Frances

Unidos; 5 rollos

Hartman. P Kalem Company. Ficcin;

Gibson. P Lubin Manufacturing Company.

Bravery of Dora, The; 1912. R Edna Payne,

Estados Unidos; Corto

Ficcin; Estados Unidos; Corto

Earl Metcalfe, E. R. Phillips. P Lubin

Asalto y toma de Ciudad Jurez; 1911.

Senoritas Sacrifice, The; 1911. P Yankee,

Manufacturing Company. Ficcin; Estados

Documental, Mxico

Estados Unidos; Corto

Unidos; Corto

Clod, The; 1911. D Thomas H. Ince. R Milt

Solemne entrega del can capturado por las

Colonels Escape, The; 1912. D Kenean Buel. R

Brown, Ray Myers, Walter Edwards, Ethel

fuerzas insurgentes; 1911. D Hermanos Alva.

Carlyle Blackwell, Alice Joyce, Karl Formes.

Grandin. P Bison. Ficcin; Estados Unidos;

Documental; Mxico

P Kalem Company. Ficcin; Estados Unidos;

Corto

Spanish Love Song, A; 1911. D Gaston Mlies. R

Corto

Combate de flores en honor de Madero; 1911. D

Edith Storey, William Clifford, Francis Ford.

Gun Smugglers, The; 1912. R Carlyle Blackwell,

Hermanos Alva. Documental; Mxico

P Mlies. Ficcin; Estados Unidos; 10 min.

Alice Joyce, C. Rhys Prince. P Kalem

Conferencias de paz a orillas del Ro Bravo; 1911.

Spanish Wooing, A; 1911. D Frank Montgomery.

Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto

Documental; Mxico

R Sydney Ayres, Frank Richardson, Frank

His Mexican Sweetheart; 1912. P Path

Entrada triunfal en Mxico de don Francisco I.

Clark, Mona Darkfeather, Jane Keckely, Count

Ficcin; Estados Unidos; Corto

Madero; 1911. D Hermanos Alva. Documental;

Alberti, Camille Astor, George Hernndez. P

Historia completa de la Revolucin Mexicana de

Mxico

Selig. Ficcin; Estados Unidos; Corto

1910 a 1912, La; 1912. D Salvador Toscano.

Historia de la Revolucin, desde la toma de

Toma de Ciudad Jurez y el viaje del hroe de

Documental, Mxico

Ciudad Jurez hasta la salida del licenciado Len

la Revolucin D. Francisco I. Madero, La; 1911.

Mexican Civil War; 1912. P Los Angeles Feature

de la Barra; 1911. Documental; Mxico

D Salvador Toscano y Antonio Ocaas.

Film de Los ngeles. Documental; Estados

Honor of the Flag, The; 1911. D Gaston Mlies.

Documental; Mxico

Unidos; 3 rollos

R Edith Storey y William Clifford. P Mlies.

Toma de la presidencia por el seor De la Barra;

Mexican Revolution, The; 1912. P Gaumont Co.

Ficcin; Estados Unidos; Corto

1911. Documental; Mxico

de Nueva York. Documental; Estados Unidos

Insurreccin de Mxico; 1911. D Hermanos Alva.

Triunfal arribo del jefe de la Revolucin don

Mexican Revolutionist, The; 1912. R Alice Joyce,

Documental; Mxico

Francisco I. Madero; 1911. D Hermanos Alva.

Carlyle Blackwell. P Kalem Company. Ficcin;

Insurrecto, The; 1911. P Kalem Company.

Documental; Mxico

Estados Unidos; Corto

Ficcin; Estados Unidos; Corto

ltimos sucesos sangrientos de Puebla y la llegada

Path Weekly (Noticiero); 1912. Documental;

Juarez after the Battle; 1911. P Kalem Comapny.

de Madero a esa ciudad, Los; 1911. D Guillermo

Estados Unidos

Documental; Estados Unidos; 1/2 rollos

Becerril, hijo. Documental; Mxico

Raiders of the Mexican Border, The; 1912. P

Llegada de la familia del primer mrtir de la

Uncle Sam Watching the Mexican Border; 1911.

Warners Feature Film, St. Louis Motion

Revolucin Aquiles Serdn; 1911. D Hermanos

P Motion Picture Distributing and Sales

Picture. Ficcin; Estados Unidos; 2 rollos

Filmografa de la Revolucin 208

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Rosher. P Mutual Film Co. Documental;

Mutual Weekly; 1913. Documental; Estados

1912. D Salvador Toscano. Documental;

Estados Unidos

Unidos

Mxico

Gaumont Weekly (Noticiero); 1913. Documental;

Path Weekly (Noticiero); 1913. Documental;

Revolucin en Veracruz; 1912. D Enrique

Estados Unidos

Estados Unidos

Rosas?. Documental; Mxico

Girl Spy in Mexico, A; 1913. D Romaine

Revolucin felicista,La (Los sucesos de la Decena

Revolucin Orozquista (La Revolucin en

Fielding. R Romaine Fielding. P Lubin

Roja); 1913. Documental; Mxico

Chihuahua o Revolucin en el Norte); 1912. D

Manufacturing Company. Ficcin; Estados

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Hermanos Alva. Documental; Mxico

Unidos; Corto

Ficcin; Estados Unidos; Corto

Revolution in Mexico. General Orozco on the

Love and War in Mexico; 1913. D Wilbert

Toma de Chihuahua; 1913. P Mutual Film Corp.

Warpath; 1912. P Mexican Film Co. de San

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Documental; Estados Unidos

Francisco, Cal. Documental; Estados Unidos

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Revolutionists, The; 1912. R Carlyle Blackwell,

Estados Unidos; Corto

Documental; Estados Unidos

Alice Joyce, William H. West. P Lubin

Mexican Conspirancy Outgeneraled; 1913. R

With General Pancho Villa in Mexico; 1913.

Manufacturing Company. Ficcin; Estados

Martha Russell. P Satex, Warner. Ficcin;

Documental; Estados Unidos

Unidos; Corto

Estados Unidos; Medio

Across the Border; 1914. D Dana Plays. R Grace

Voz de su raza, La; 1912. D Carlos Martnez

Mexicans Defeat, The; 1913. P Path Play.

mchugh, Edmund Cobb, Hector A. Cobb. P

Arredondo y Manuel Cirerol. R Hctor

Ficcin; Estados Unidos; Corto

Warners Features. Ficcin; Estados Unidos;

Herrera. Ficcin; Mxico

Mexican Insurrection Pictures (Madero Murdered

Corto

Adventure on the Mexican Border, An; 1913. D

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Across the Mexican Line; 1914. D Wallace Reid.

Romaine Fielding. R Romaine Fielding, Mary

Frank S. Dart. F Frank S. Dart. P Universal

R Wallace Reid, Doris Davenport, Helen

Ryan, Robin Adair. P Lubin Manufacturing

Film Manufacturing Company. Documental;

Kelle. P Universal. Ficcin; Estados Unidos;

Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto

Estados Unidos; 1 1/2 rollos

Corto

Campaa de Sonora, La; 1913. Documental;

Mexican Problem, The; 1913. D Bud Fisher. R

Arms and the Gringo; 1914. D W. Christy

Mxico

Philippe Bourgois. P Pathe Freres Co. Ficcin;

Cabanne. R Dorothy Gish, F. A. Lowery,

Catstrofe de Tacubaya, La; 1913. Documental;

Estados Unido; Corto

Wallace Reid. P Mutual. Ficcin; Estados

Mxico

Mexican Sleep Producer, The; 1913. R Fred

Unidos; 20 min.

Clod, The; 1913. D Romaine Fielding. R

Mance. P Apollo. Ficcin; Estados Unidos;

At Mexico Mercy; 1914. R J. Warren, Kerrigan,

Romaine Fielding, Mary Ryan, Minnye

Corto

Vera Sisson, Marc Robbins. P Victor Film

Frayne. P Lubin Manufacturing Company.

Mexican Spy, The; 1913. D Wilbert Melville. R

Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto

Ficcin; Estados Unidos; Corto

Edna Payne, Earl Metcalfe, Edwin Carewe.

Aterrador 10 de abril en San Pedro de las

De la Barra en Pars; 1913. Documental; Mxico

P Lubin Manufacturing Company. Ficcin;

Colonias, El; 1914. Documental; Mxico

Decena Trgica; 1913. D Enrique Rosas.

Estados Unidos; Medio

Battle of Gettysgoat, The; 1914. D Romaine

Documental; Mxico

Mexican Tragedy, A; 1913. D Wilbert Melville.

Fielding. R Romaine Fielding. P Lubin

Decena Trgica; 1913. D Guillermo Becerril y

R Vela Whitman, W. H. Ryno, Willie

Manufacturing Company. Ficcin; Estados

Antonio F. Ocaas. Documental; Mxico

(Guillermo) Calles, Raymond Gallagher,

Unidos; Medio

Decena trgica en Mxico, La (Revolucin felicista

Henry King. P Lubin Manufacturing

Battle of Torreon; 1914. D William Christy

o La cada del gobierno de Madero); 1913. D

Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto

Cabbane. P Mutual Film Co.. Documental;

Salvador Toscano. Documental; Mxico

Mexican War Pictures; 1913. D Romaine

Estados Unidos; 1 rollo

Desfile militar del 16 de septiembre; 1913.

Fielding. P Lubin. Documental; Estados

Battle of Veracruz, The; 1914. F Edwin F. Weigle,

Documental; Mxico

Unidos

corresponsal del Chicago Tribune. P Sawyer.

Down on the Rio Grande; 1913. D E. C. Hall.

Mexican War Pictures (The Mexican Civil War o

Documental; Estados Unidos; 2 rollos

R Edwin Carewe, Edna Payne, Webster

The Mexican Insurrection); 1913. P Mr. Shubert

Blotted out; 1914. D Tom Forman. P Lubin

Cullison. P Lubin Manufacturing Company.

and William A. Brady, Chicago. Documental;

Manufacturing Company. Ficcin; Estados

Ficcin; Estados Unidos; Corto

Estados Unidos; 2 rollos

Unidos; Corto

El Seor general don Porfirio Daz en Pars (Vida

Mexico Down to DatE Mexican War Pictures,

Campaa militar del general Obregn; 1914.

ntima del seor General Daz en Pars); 1913.

a Travelogue Revolutionary Mxico; 1913. P

F Byron S. Bucher. Documental; Estados

Documental; Mxico

Lawrence Boyly Spyer. Documental; Estados

Unidos

Funerales de Abraham Gonzlez; 1913. F Charles

Unidos; Corto

Captain Alvarez; 1914. D Rolin S. Sturgeon.

Filmografa de la Revolucin 209

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
F Walter Stradling. R Edith Storey, Robert

Mayo. P Favorite Players Film Co. Ficcin;

Herbert Rawlinson, Ann Little, Frank Loyd.

Wainwright, Myrtle Gonzlez, William

Estados Unidos; Medio

P Universal Bison. Ficcin; Estados Unidos;

D. Taylor, George Holt. P Broadway Star,

Lieutenant Pimple goes to Mexico; 1914. D Fred

Medio

Vitagraph

Evans, Joe Evans. R Fred Evans, Joe Evans. P

Path Weekly (Noticiero); 1914. Documental;

Ficcin; Estados Unidos; Medio

Phoenix, Folly Films. Ficcin; Gran Bretaa;

Estados Unidos

Captured by Mexicans; 1914. D Sidnet Olcott. R

Corto

Revolucin zapatista; 1914. Documental;

Don Ridgely, Cleo Ridgley. P Kalem Company.

Life of Villa, The; 1914. D Wiliam Christy

Mxico

Ficcin; Estados Unidos; Corto

Cabanne y Raoul Walsh. F Charles Rosher. R

Romance of the Mexican Revolution; 1914. P

Colonel Heeza Liar in Mexico; 1914. D John R.

Francisco Villa, Raoul Walsh (Pancho Villa

Jordan Shenfield. Ficcin; Estados Unidos;

Bray, Charles Bray. P Path Freres, American

joven), Teddy Sampson, Irene Hunt, Robert

Corto

Kinema, Bray Prods. Animacin; Estados

Harron, Walter H. Long, Mae March. P

Sangre hermana; 1914. D Hermanos Alva.

Unidos; Corto

Mutual Film Corp. Ficcin; Estados Unidos;

Documental; Mxico

Corrida de toros de Luis Len en Chihuahua;

105 min.

Sealed Orders, The; 1914. R J. Warren Kerrigan,

1914. F Sherman Martin. P Mutual Film Co.

Llegada de las tropas de Obregn a Guadalajara;

Celo Madison, Marc Robins. P Lubin

Documental; Estados Unidos

1914. D Jess H. Abitia. Documental; Mxico

Manufacturing Company. Ficcin; Estados

Day with Carranza, A; 1914. F George D.

Marcha del ejrcito constitucionalista por diversas

Unidos; Corto

Wright. P Educational Films Corp.

poblaciones de la Repblica y sus entradas

Shelling of Veracruz, The; 1914. P Sawyer

Documental; Estados Unidos

a Guadalajara y Mxico y el viaje del seor

Napoleon Film Co. Of America, Chicago.

Entrada de los generales Villa y Zapata a la

Carranza hasta su llegada a esta ciudad; 1914.

Documental; Estados Unidos; Corto

ciudad de Mxico el domingo 6 de diciembre de

Documental; Mxico

Skull and the Crown, The; 1914. D E. A. Martin.

1914; 1914. Documental; Mxico

Mximo Castillo y sus cmplices; 1914. F Charles

R William Stowel, Edwin Wallock, Adele

Entrada del ejrcito constitucionalista a la ciudad

Rosher. P Mutual Film Co. Documental;

Lane, Joseph Hazelton. P Selig Polyscope

de Mxico; 1914. Documental; Mxico

Estados Unidos

Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto

Entrevista de Villa con los representantes del

Mexican Mix, The (The Mexico Mix); 1914. R

Soldiers of Fortune; 1914. D Wiliam F. Haddock.

Departamento de Estado norteamericano en

Lousie Fazenda, Max Asher, Bobby Vernon. P

M Manuel Klein (acompaamiento). R Dustin

Chihuahua y El Paso; 1914. P Mutual Film Co.

Universal, Joker. Ficcin; Estados Unidos

Farnum, John St. Polis, John Pratt, Leighton

Documental; Estados Unidos

Mexican Rebellion, The; 1914. P Ammex Moving

Stark, George Stillweell. P Syate Rights, All

Entrevista de Villa y Carranza en Chihuahua;

Picture Manufacturing Co. Ficcin; Estados

Star Feature Company. Ficcin; Estados

1914. P Mutual Film Co.

Unidos; Medio

Unidos; 60 min.

Documental; Estados Unidos

Mexican Snipers Revenge, The; 1914. P Sawyer

Telegram uit Mexico, Het (Telegram From

Eternal Duel, The; 1914. D Bertram Bracken.

Film Mart. Ficcin; Estados Unidos; Medio

Mexico); 1914. D Louis H. Chrispijn. M Henery

R Henry King. P Lubin Manufacturing

Mexican Spy in America, A; 1914. D Henry

Vrienten. R Willem van der Veer, Esther

Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto

McRae. R Marie Walcamp, William Clifford

de Boer-van Rijk, Coen Hissink, Christine

For the Honor of Old Glory o Carrying the Stars

Val Paul, Rex de Rosselli. P Bison. Ficcin;

Chrispijn-van Meeteren, Louis H. Chrispijn.

and the Stripes into Mexico; 1914. P World.

Estados Unidos; Corto

P Hollandia Fabriek. Ficcin; Holanda; 12:52

Ficcin; Estados Unidos; 40 min.

Mexican Warrior, A; 1914. R King Baggot,

min.

Hearst - Selig News Pictorial (Noticiero); 1914.

Arline Pretty, Frank Smith. P Bison. Ficcin;

Toma de Gmez Palacio y Lerdo; 1914. F Herbert

Documental; Estados Unidos

Estados Unidos; Corto

M. Dean, Sherman Martin, Charles Rosher,

Hearst - Selig News Pictorial (Noticiero); 1914.

Mexican War Pictures; 1914. P Mutual Film Co.

Leland J. Burrud. P Mutual Film Corp.

Documental; Estados Unidos

Documental; Estados Unidos; 2 rollos

Documental; Estados Unidos

Incidentes en Tampico; 1914. F Sherman Martin.

Mutual Weekly (Noticiero); 1914. Documental;

Toma de Gmez Palacio, Lerdo, Torren y San

P Mutual Film Co. Documental; Estados

Estados Unidos

Pedro de las Colonias; 1914. F Fritz Arno

Unidos

Navy Aviator, The; 1914. D Sydney Ayres. R

Wagner. P Path Weekly. Documental;

Invasin norteamericana, La (Los sucesos

Sydney Ayres, Caroline Frances Cooke, Harry

Estados Unidos

de Veracruz); 1914. D Salvador Toscano.

De Vere, Jack Richardson, Vivian Rich, Harry

Toma de Ojinaga; 1914. F Carl von Hoffman,

Documental; Mxico

von Meter. P American Film Manufacturing

Charles Rosher, Sherman Martin, Leland

Key of Yesterday, The; 1914. D Robert A. Dillon.

Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto

J. Burrud y otros. P Mutual Film Corp.

F Horner Scott. R Carlyle Blackwell, Edna

On the Verge of War; 1914. D Otis Turner. R

Documental; Estados Unidos

Filmografa de la Revolucin 210

Toma de Saltillo; 1914. F Sherman Martin

Fighting Bob; 1915. D John W. Noble. R Orrin

Colonel Heeza Liar Captures Villa; 1916.

P Mutual Film Corp. Documental; Estados

Johnson, Olive Wyndman, Edward Brenon,

D Vernon Stallings. Di John R. Bray. P

Unidos

Miss Redwing, Frederick Vroom. P Rolfe

Paramount y Bray Prods. Animacin; Estados

Toma de Torren y San Pedro de las Colonias;

Photoplays Inc., Metro. Ficcin; Estados

Unidos; Corto

1914. F Herbert M. Dean, Sherman Martin.

Unidos; Medio

Colored Soldiers Fighting in Mexico; 1916. D

P Mutual Film Corp. Documental; Estados

Fixer, The; 1915. D George Kleine. R George

Peter P. Jones. P Peter P. Jones Photoplay Co.

Unidos

Bickel, Harry Wall. P Kleine. Ficcin; Estados

Documental; Estados Unidos

Tony, the Greaser; 1914. D Rollin S. Sturgeon.

Unidos; 50 min.

Conferencia Mexicano Americana de Atlantic

R George Cooper, Margaret Gibson, Myrtle

Gira de Carranza de Tampico a Torren; 1915. D

City; 1916. Documental; Mxico

Gonzlez. P Vitagraph Company of America.

Eustaquio Montoya. Documental; Mxico

Diplomacy (Powers); 1916. P Universal. Ficcin;

Ficcin; Estados Unidos; Corto

Hearst Vitagraph News Pictorial (Noticiero); 1915.

Estados Unidos

U. S. Mexican War on the Border; 1914. P War

Documental; Estados Unidos

Documentacin Nacional Histrica 1915 1916;

Feature Film Co. Documental; Estados Unidos

Hearts and Swords; 1915. D Jay Hunt. R Louise

1916. D Enrique Rosas. Documental; Mxico

U. S. Invasion of Mexico, The; 1914. P Southern

Glaum, Gertrude Claire, George Fisher. P

Seor General D. Pablo Gonzlez en los sitios de

States Film Co. de Oklahoma.. Documental;

Domino. Ficcin; Estados Unidos; Corto

campaa, El; 1916. Documental; Mxico

Estados Unidos

Historia completa de la Revolucin mexicana

Following the Flag in Mexico: Villa at Any Cost.;

Uncle Sam in Mexico; 1914. P Belmar Historical

de 1910 a 1915; 1915. D Salvador Toscano y

1916. P Tropical Film Corp., Feinsburg

Film Feature. Documental; Estados Unidos;

Enrique Echniz Brust. Documental; Mxico

Amusement Corp. Documental; Estados

5 rollos

Insurrection, The; 1915. D George Terwilliger. R

Unidos; Corto

Under Fire in Mexico; 1914. D J. Arthur Nelson.

Ormi Hawley, Earl Metcalfe, Robert Fortier.

Hearst Vitagraph News Pictorial (Noticiero); 1916.

R Natalie de Lontan. P Warners Feature,

P Lubin Manufacturing Company. Ficcin;

Documental; Estados Unidos

United States Film. Ficcin; Estados Unidos;

Estados Unidos; 3 rollos

Historia completa de la Revolucin Mexicana

Medio

Mexicans Chickens, The; 1915. Ficcin

de 1910 a 1916; 1916. D Salvador Toscano y

Universal Animated Weekly (Noticiero); 1914.

Mutual Weekly (Noticiero); 1915. Documental;

Enrique Echniz Brust. Documental; Mxico

Documental; Estados Unidos

Estados Unidos

Liberty Daughter of the U.S.A.; 1916. D Jaques

War Extra, The; 1914. D Harry Schenck. R

Path News (Noticiero); 1915. Documental;

Jaccard (episodios 1 al 15), Henry mcrae

Vinnie Burns, Kenneth D. Harlan, Edgar de

Estados Unidos

(episodios 16 al 20). R Marie Walcamp,

Paw. P State Rights, Blach Feature. Ficcin;

Path Weekly (Noticiero); 1915. Documental;

Jack Holt, Neal Hart, Bertram Grassby, G.

Estados Unidos; Medio

Estados Unidos

Raymond Nye, L. M. Wells, Maud Emory,

War with Huerta; 1914. F Frank Jones. P Mullin

Species of Mexican Man, A; 1915. D Romaine

Eddie Polo, Roy Stewart. P Universal. Ficcin;

and Fisher, Nueva York. Documental; Estados

Fielding. R Romaine Fielding, Roscoe Karns,

Estados Unidos; 400 min. (20 episodios)

Unidos; 2 rollos

Roger la Verne, Vinnie Burns, Audell Higgins.

Lieutenant Danny U.S.A.; 1916. D Gilbert

Warfare in the Skies; 1914. D Frederick A.

P Lubin Manufacturing Company. Ficcin;

P. Hamilton. F Dev Jennings. R William

Thompson. R Earle Williams, Edith Storey.

Estados Unidos; Medio

Desmond, Enid Markey, Gertrude Claire,

P Vitagraph Company of America. Ficcin;

Universal Animated Weekly (Noticiero); 1915.

Thornton Edwards, Robert Kortman. P New

Estados Unidos; Corto

Documental; Estados Unidos

York Motion Picture Corp., Triangle Film

Bond Within, The; 1915. D Edward Sloman. R

Across the Mexican Border; 1916. P Mexican

Corp., Kay Bee. Ficcin; Estados Unidos; 5

Adda Gleason, L. C. Shumway, George Routh,

Film Co. Nueva York. Documental; Estados

rollos

Henry Russell, Adelaide Bront. P Lubin

Unidos; 2 rollos

Mutual Weekly (Noticiero); 1916. Documental;

Manufacturing Company. Ficcin; Estados

Behind the Lines; 1916. D Henry McRae. F

Estados Unidos

Unidos; Medio

Harry A. Gant. R Harry Carey, Marc Fenton,

Our Boys in Pursuit of Mexican Bandits; 1916. P

Campaa constitucionalista, La; 1915. D Jess H.

Edith Johnson, Harry Grant, Ruth Clifford,

Unicorn. Documental; Estados Unidos

Abitia. Documental; Mxico

Miriam Shelby, Bill Human, L. C. Shumway,

Path News (Noticiero); 1916. Documental;

Count DeBesas Pictures; 1915. P Colonial

E. N. Wallack, L. M. Wells, Ray Ilanford. P

Estados Unidos

Feature Film Co. Documental; Estados Unidos

Universal. Ficcin; Estados Unidos; 5 rollos

Path Weekly (Noticiero); 1916. Documental;

Entrada de las fuerzas constitucionalistas a

Colonel Heeza Liar and the Bandits; 1916. D John

Estados Unidos

Mrida; 1915. D Manuel Cirerol Sansores.

R. Bray. Di John R. Bray. P Paramount y Bray

Sammie Johnsin in Mexico; 1916. D Pat Sullivan.

Documental; Mxico

Prods. Animacin; Estados Unidos; Corto

P Universal, Powers. Animacin; Estados

Filmografa de la Revolucin 211

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Unidos; 1/2 rollos

Unidos; Corto

Pathe International Film Service, Hearst

Seling Tribune (Noticiero); 1916. Documental;

Sheriff s Blunder, The; 1916. D Tom Mix. R

International News Pictorial. Ficcin; Estados

Estados Unidos

Tom Mix, Victoria Forde, Sid Jordan. P Selig.

Unidos

Somewhere in Mexico; 1916. P United Sales

Ficcin; Estados Unidos; 2 rollos

Path News (Noticiero); 1917. Documental;

Corporation. Animacin; Estados Unidos;

Universal Animated Weekly (Noticiero); 1916.

Estados Unidos

Corto

Documental; Estados Unidos

Patria; 1917. D Leopold Wharton, Theodore

Stars an Stripes in Mexico: Uncle Sam Goes After

Villa, Dead or Alive; 1916. F W. Kendall

Wharton y Jacques Jaccard. M Robert Hood

the Archi friend Villa; 1916. Documental;

Evans. P Eagle Film Mfg. And Picture Co.

Bowers. R Irene Castle, Milton Stills, Warner

Estados Unidos; 1 rollo

Documental; Estados Unidos; 1 rollo

Oland, Wallace Berry (Pancho Villa). P

Battle of Chili-con-Carne, The; 1916. D Louis W.

War in Mexico; 1916. P Universal Pictures

Path. Ficcin; Estados Unidos; 31 rollos, 15

Chaudet. R Billie Rhodes, Eddie Lyons, Lee

Documental; Estados Unidos; 1/2 rollos

episodios

Moran. P Universal. Ficcin; Estados Unidos;

War Ridden Mexico; 1916. P Universal Pictures.

Patria nueva (Fiestas presidenciales de los cinco

1 rollo

Documental; Estados Unidos; 1 rollo

primeros das de mayo de 1917); 1917. D General

Eagles Wing, The; 1916. D Robert Z. Leonard.

Patriot, The; 1916. D William S. Hart. F Joseph

Jess M. Garza. Documental; Mxico

F R. E. Irish. R Rodney Ranous, Herbert

August. R William S. Hart, Georgie Stone,

Reconstruccin nacional; 1917. P Ca.

Rawlinson. P Universal. Ficcin; Estados

Roy Laidlaw (Pancho Zapilla). P Triangle

Cinematogrfica Queretana S. A..

Unidos; 5 rollos

Ince. Ficcin; Estados Unidos

Documental; Mxico

Heart of Paula, The; 1916. D Julia Crawford

American Aristocracy; 1917. D Lloyd Ingraham.

Seling Tribune (Noticiero); 1917. Documental;

Ivers. F James Van Trees. R Lenore Ulric,

F Victor Fleming. R Douglas Fairbanks, Jewel

Estados Unidos

Velma Lefler, Jack Livingston. P Pallas

Carmen, Charles de Lima. P Triangle. Ficcin;

Villa of the Movies; 1917. D Edward F.

Pictures, Paramount. Ficcin; Estados

Estados Unidos; 52 min.

Cline. R Peggy Pearce, Bobby Dunn, Slim

Unidos; 50 min.

American Consul, The; 1917. D Rollin S.

Summerville, Roxana McGowan. P Triangle

Honor System, The; 1916. D Raoul Walsh. F

Sturgeon. F Hal Rosson. R Theodore Roberts,

Keystone. Ficcin; Estados Unidos; 2 rollos

Georges Benoit, George Richter. R Gladis

Maude Fealy, Tom Forman, Raymond

Mexico Today (Typical Mexican Aspects);

Brockwell, Miriam Cooper, Milton Sills,

Hatton,Charles West. P Paramount. Ficcin;

1918. D Geo W. Wright. F D. W. Gobbert.

James A. Marcus, Arthur Mackley, Charles

Estados Unidos; 50 min.

P Educational Films Manufacturing Co.

Clay, P. J. Cannon, Cora Drew, George Walsh.

Battle of Lets Go, The; 1917. D Craig

Documental; Estados Unidos; 8 o 6 rollos

P Fox. Ficcin; Estados Unidos; 100 min.

Hutchinson. R Dan Russell, Vin Moore,

Ranger, The; 1918. D Robert Gray. R Shorty

Indestructible Hats, The; 1916. P Mutt y Jeff Co.

Marjorie Ray. P L-KO Motion Picture

Hamilton, Charles Arling, William Colvin.

Animacin; Estados Unidos; Corto

Kompany, Inc. Ficcin; Estados Unidos; 2

P State Rights, W. H. Clifford Photoplay Co.

Long Arm of Law and Order, The; 1916. D C R.

rollos

Ficcin; Estados Unidos; 5 rollos

Bray. F C R. Bray dibujante. P Paramount.

Eagles Eye, The; 1917. D George Lessey

Thieves Gold; 1918. D John Ford. F John W.

Animacin; Estados Unidos; Corto

y Wellington Playter. R King Baggot,

Brown, Ben Reynolds. R Harry Carey, Molly

Love Thief, The; 1916. D Richard J. Stanton.

Marguerite Snow. P Foursquare Pictures,

Malone, Vester Pegg, Johnnie Cooke. P

F Dal Clawson. R Gretchen Hartman, Alan

Wharton American. Ficcin; Estados

Universal. Ficcin; Estados Unidos; 50 min.

Hale, Frances Burnham, Edwin Cecil. P Fox.

Unidos; 20 episodios

Why America Will Win; 1918. D Richard

Ficcin; Estados Unidos; 50 min.

Episodios de la permanencia del Gobierno

Stanton. R Olaf Skavian. P Fox. Ficcin;

Mexican Insurrectos, The; 1916. P Sunset

Constitucionalista en Veracruz; 1917.

Estados Unidos; 7 rollos

Unicorn. Ficcin; Estados Unidos; 2 rollos

Documental; Mxico

Go-get-em, Boys who Punished the Mexican

Painted Lie, The; 1916. D Robert R. Broadwell.

If My Country Should Call; 1917. D Joseph de

Bandits, The; 1919. P Hearst News Service.

F Roberto A. Turnbull. R Mae Gaston, Harris

Grasse. F King Gray. R Dorothy Phillips,

Documental; Estados Unidos

Ingraham, Ida Lewis, Marie Corteaux. P

Jack Nelson, Lon Chaney, Helen Leslie. P

Automvil gris, El; 1919. D Enrique Rosas,

Horsley Mutual. Ficcin; Estados Unidos;

Universal. Ficcin; Estados Unidos; 5 rollos

Joaqun Coss y Juan Canals de Homs. F

5 rollos

Man Who Was Afraid, The; 1917. D Frederick

Enrique Rosas. E Miguel Vigueras. R Joaqun

Roughneck, The; 1916. D Melvin Mayo. R

S. Wright. R Bryant Washburn, Margaret

Coss, Juan Canals de Homs, Manuel de los

George Routh, B. W, Hopkins, Evelyn

Watts, Ernest Maupain, Frankie Raymond. P

Ros, Dora Villa, Mara Mercedes Ferriz,

Page, Wedgewood Howell, C. P Lubin

Essanay. Ficcin; Estados Unidos; 5 rollos

Mara Teresa Montoya. P Azteca Films y

Manufacturing Company. Ficcin; Estados

Mexican Crisis, The; 1917. D F. M. Follet. P

Rosas Ca. Ficcin; Mxico; 111 min.

Filmografa de la Revolucin 212

Banda del automvil gris, La (La dama enlutada);

de la Huerta; 1920. D Jess H. Abitia?

Carmen Lpez, Eduardo Garca Moreno. P

1919. D Ernesto Vollharth. F Ezequiel

Documental; Mxico

Martnez y Quezada. Ficcin; Mxico

Carrasco. R Matilde Cires Snchez, Dora

Rendicin de Villa en Sabinas, Coah.; 1920.

Novedades cinematogrficas de El Demcrata

Villa, Mara Luisa Serrano, Roberto Soto,

Documental; Mxico

(Noticiero); 1922. P Atlas Films. Documental;

Antonio Gal, Joaqun Coss, Luis Cervantes.

Rio Grande; 1920. D Edwin Carewe. F Robert

Mxico

P Germn Camus. Ficcin; Mxico; 24 rollos,

B. Kurrle. R Rosemary Theby, Peaches

Porfirio Daz en 1910; 1922. Documental;

12 episodios

Jackson, George Stone, Allan Sears, Hctor

Mxico

Entierro de Zapata, El; 1919. D Salvador

V. Sarno, Adele Farrington. P Path. Ficcin;

Reparticin de tierras en Sultepec; 1922. D

Toscano. Documental; Mxico

Estados Unidos; 6 rollos

Manuel Snchez Valtierra. F Manuel Snchez

His Majesty, the American; 1919. D Joseph

Toma de posesin del general Alvaro Obregn;

Valtierra. P General Rafael Cal y Mayor.

Henabery. F Victor Fleming, Glen

1920. D Jess H. Abitia. Documental; Mxico

Documental; Mxico

MacWilliams. R Douglas Fairbanks, Marjorie

Toma de posesin del Presidente de la Rpublica,

Vida del general Daz en Pars, La; 1922. P

Daw, Frank Campeau, Sam Southern, Lillian

Seor Adolfo de la Huerta; 1920. P Secretara de

Camus. Documental; Mxico

Langdon. P W.W Hodkinson. Ficcin; Estados

Gobernacin. Documental; Mxico

Villa en Canutillo; 1922. P Fox Film

Unidos; 97 min.

Villa en Canutillo; 1920. F O. A. Aultman. P

Corporation. Documental; Estados Unidos

Soldiers of Fortune; 1919. D Allan Dwan. F H.

Path News. Documental; Estados Unidos

Broken Wing, The; 1923. D Tom Forman. F

Lyman Broening, Sol Polito. R Norman Kerry,

Villa en el rancho Amparo de Ral Madero; 1920.

Harry Perry. R Kenneth Harlan, Miriam

Pauline Starke, Ana Q. Nilsson, Wallace

F Guerra o por Ocaas

Cooper, Walter Long, Miss dupont, Edwin J.

Beery, Wilfred Lucas. P Realart Pictures

Villa ntimo; 1920. P Martnez y Ca., La

Brady. P Preferred. Ficcin; Estados Unidos;

Corp. Ficcin; Estados Unidos; 70 min.

Cinema. Documental; Mxico

60 min.

Juan Soldado; 1919. D Enrique Castilla.

Alas abiertas; 1921. D Luis Lezama. G Luis

Francisco Villa; 1923. D Enrique Rosas

G Enrique Castilla. F Miguel Martnez

Lezama. F Roberto A. Turnbull. P Germn

Sucesores. Documental; Mxico

o Guillermo Snchez o Miguel Ruiz o

Camus. Ficcin; Mxico

Historia autntica de Francisco Villa y su trgica

Ladislao Corts. R Rutila Urriola, Flora

Aniversario de la muerte del General Emiliano

muerte en Parral; 1923. D Salvador Toscano.

Isla Chacn, Eduardo Urriola, Jos Rubio,

Zapata en Cuautla; 1921. D Manuel Snchez

Documental; Mxico

Rafael M. Saavedra, Miguel Camacho Vega,

Valtierra. Documental; Mxico

Ceremonia de protesta de Plutarco Elas Calles;

Enrique Castilla, Ana Cozzi, ngel E.

Aniversario de la muerte del seor Madero; 1921.

1924. F Robert A. Turnbull. P Fox Film.

lvarez. P Secretara de Guerra y Marina de

D Manuel Snchez Valtierra. P Rafael Cal y

Documental; Estados Unidos

Chapultepec. Ficcin; Mxico

Mayor. Documental; Mxico

Ecos del viaje de don Plutarco Elas Calles a Pars;

Conferencia entre Villa y el general Martnez,

Luchando por el petrleo; 1921. D Ezequiel

1924. P Camus. Documental; Francia

1920. F Jos P. Guerra. Documental, Mxico

Carrasco. F Prez. R Gilda Chvarri, Emilio

Gira electoral de Calles por diversos Estados;

Emiliano Zapata en vida y muerte; 1920.

Majul, Roberto Ono. P Popocatpetl.

1924. F Vicente Ladislao Corts. Documental;

P Azteca Films Rosas Derba y Ca.

Documental; Mxico

Mxico

Documental; Mxico

Trabajos de la Comisin Nacional Agraria; 1921.

Protesta de Plutarco Elas Calles a la presidencia;

Entrada triunfal del General lvaro Obregn;

P Comisin Nacional Agraria de la Secretara

1924. F Jess H. Abitia. Documental; Mxico

1920. D Jess H. Abitia. P Secretaria de

de Agricultura y Fomento. Documental;

Rebelin Delahuertista (La ltima Revolucin);

Gobernacin. Documental; Mxico

Mxico

1924. D Jess H. Abitia. P Presidencia de

Genovevo de la O en la ciudad de Mxico; 1920. D

Viaje del General Plutarco Elas Calles a Yucatn,

la Repblica Mxico Cines. Documental;

Jess H. Abitia? Documental; Mxico

Campeche y Tabasco; 1921. D Luis G. Pereda.

Mxico

Gira poltica del General Obregn al sur del pas;

Documental; Mxico

Vida, hechos y hazaas de Francisco Villa; 1924.

1920. D Jess H. Abitia. Documental; Mxico

Fanny o el robo de los 20 millones; 1922. D

P Centro Cinematogrfico Arrigunaga.

Gira poltica del general Obregn al sur del pas

Manuel Snchez Valtierra (artstico) y Jos

Documental; Mxico

con escenas familiares; 1920. D Jess H. Abitia.

Rubalcava (tcnico). F Guillermo Snchez. R

Crackerjack, The; 1925. D Charles Hines. F

Documental; Mxico

Mara Cozzi, Eduardo Urriola, Mara Teresa

Charles E. Gilson, John Geisel. R Johnny

Historia de la Revolucin mexicana de 1910 a

lvarez, Manuel Arvide, ngel E. lvarez.

Hines, Sigrid Holmquist, Henry West,

1920; 1920. D Salvador Toscano. Documental;

P Anhuac Film Corporation. Ficcin; Mxico

Bradley Baker. P East Coast. Ficcin; Estados

Mxico; 17 rollos

Llamas de rebelin; 1922. D Adolfo Quezada. R

Unidos; 70 min.

Llegada a la ciudad de Mxico del seor Adolfo

Alfonso Labat, Josefina Lpez, Eleazar Reina,

Historia de la persecucin religiosa en Mxico;

Filmografa de la Revolucin 213

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
1926. P International Newsreel. Documental;

Liceaga, Julio Saldvar, Isabel Villaseor

Rebelin; 1934. D Manuel G. Gmez. A Luis

Estados Unidos; 7 min. 45 seg.

P Grigory Alexandrov

Mendieta y Nez. Ad Manuel G. Gmez.

Historia completa de la Revolucin Mexicana

Ficcin; Mxico / Rusia / Estados Unidos; 85

F Ross Fisher, Efran R. Gmez. M Max

(1900-1927); 1927. D Salvador Toscano.

min.

Urban. R Nativos de San Juan Teotihuacn. P

Documental; Mxico; 35 rollos

Sombra de Pancho Villa, La (Revolucin); 1932. D

Producciones Sol. Ficcin; Mxico

Historia de la Revolucin Mexicana; 1927. D

Miguel Contreras Torres. A Miguel Contreras

Viva Villa!; 1934. D Jack Conway y Howard

Victor Noriega. Documental; Mxico; 53 min.

Torres. Ad Miguel Contreras Torres. F

Hawks. F Charles G. Clarke, James Wong

Raza de bronce; 1927. D Guillermo Calles. R

Alex Phillips y E. Carrasco. E Jos Marino

Howe. E Robert Kern. M Herbert Stothart. R

Guillermo Calles. P Rafael Corella. Ficcin;

y Fernando Tamayo. M Alfonso Esparza

Wallace Beery (Pancho Villa), Fay Wray, Leo

Mxico

Oteo. R Miguel Contreras Torres, Luis G.

Carrillo, Donald Cook, Stuart Erwin, Henry

Adventurous Youth; 1928. D Edward Godal.

Barreiro, Manuel Tams, Alfredo del Diestro,

B. Walthall (Francisco I. Madero), Philip

R Derrick de Marney, Rene Clama, Dino

Rosita Arriaga. P Columbia Pictures. Ficcin;

Cooper (Villa nio). P Metro Goldwyn Mayer.

Galvani, Sybil Wise, Loftus Tottenham. P

Mxico; 90 min.

Ficcin; Estados Unidos; 115 min.

Warner Brothers. Ficcin; Gran Bretaa; 5

Compadre Mendoza, El; 1933. D Fernando

Historia de la Revolucin Mexicana, La; 1935. D

rollos

de Fuentes. A Sobre el relato homnimo

Salvador Toscano. Documental; Mxico

Asesinato del General lvaro Obregn

de Mauricio Magdaleno. Ad dilogos Juan

Tesoro de Pancho Villa, El; 1935. D Arcady

(Los Sucesos de Jos de Len Toral); 1928.

Bustillo Oro y Fernando de Fuentes. F Alex

Boytler. A Jos Benavides Jr. Ad Jos

Documental; Mxico; 24 min.

Phillips. E Fernando de Fuentes. M Manuel

Benavides Jr. y Arcady Boytler F Alex

Historia de la Revolucin Mexicana; 1928.

Castro Padilla

Phillips. E Arcady Boytler y Jos Marino.

P Ediciones Prez o Germn Martnez.

R Carmen Guerreo, Alfredo del Diestro,

M Juan S. Garrido. R Antonio R. Frausto,

Documental; Mxico

Antonio R. Frausto, Luis G. Barreiro,

Victoria Blanco, Ral de Anda, Carlos L.

Robin Hood mexicano, El (El Robin Hood de

Emma Roldn, Jos Ignacio Rocha, Pepe del

Cabello, Guillermo Calles, Juan F. de Triana

Mxico); 1928. D Antonio Fernndez. R Chano

Ro, Abraham Galn, Ricardo Carti, Jos

(Pancho Villa). P Jos y Manuel San Vicente,

Urueta, Pedo Valenzuela. Ficcin; Mxico /

Eduardo Prez. P Interamericana Films y

Felipe Mier. Ficcin; Mxico; 67 min.

Estados Unidos; 50 min.

Producciones guila. Ficcin; Mxico; 85

Vmonos con Pancho Villa!; 1935. D Fernando

Solemnes funerales del General Obregn; 1928.

min.

de Fuentes. A Sobre la novela de Rafael F.

Documental; Mxico

Corazones en derrota; 1933. D Rubn C.

Muoz. Ad Fernando de Fuentes y Xavier

lvaro Obregn; 1929. D Jess H. Abitia.

Navarro. A Rubn C. Navarro. Ad Rubn

Villaurrutia. F Jack Draper y Gabriel

F Jess H. Abitia. P Jess H. Abitia.

C. Navarro. F Victor Herrera. M Guillermo

Figueroa. E Jos Noriega. M Silvestre

Documental; Mxico

Posadas. R Mara Luisa Zea, Arturo

Revueltas. R Antonio R. Frausto, Domingo

Flame of Mexico, The (Soul of Mexico o Hearts

Campoamor, Aurora Bermdez, Esther

Soler (Pancho Villa), Manuel Tams, Ramn

of Mexico); 1929. D David Kirkland. F Jules

Fernndez, Mara Guadalupe Delgado. P

Vallarino, Carlos Lpez Chafln, Ral de

Cronjager. M Nilo Menndez, Arnulfo

Alpha Films. Ficcin; Mxico; 65 min.

Anda. P Cinematogrfica Latino Americana

Miramontes, Tito Guzar y Guty Crdenas.

Enemigos; 1933. D Chano Urueta. A Chano

CLASA. Ficcin; Mxico; 92 min.

R Alicia Ortiz, Donald Reed, Mario Tenorio,

Urueta. Ad Chano Urueta. F Alex Phillips. E

Cielito lindo; 1936. D Roberto OQuigley. A

Ernesto vila Guilln, Frank Hagner. P State

Chano Urueta. M Lorenzo Barcelata. R Gaby

Ernesto Cortzar. Ad Roberto OQuigley,

Rights, Juliet Barrett Rublee. Ficcin; Estados

Sorel, Joaqun Busquets, Miguel M. Delgado,

Iigo de Martino, Emilio Fernndez. F Jack

Unidos; 75 min.

Antonio R. Frausto, Dolores Camarillo. P

Draper y Gabriel Figueroa. E Jorge Bustos. M

Venganza de Pancho Villa, La; 1929. D Flix y

Atlntida Films. Ficcin; Mxico; 61 min.

Max Urban. R Arturo de Crdova, Felipe de

Edmundo Padilla. Filme de montaje; Mxico;

Prisionero trece, El; 1933. D Fernando de

Flores, Lupita Gallardo, Roberto Gavaldn,

60 min.

Fuentes. A Miguel Ruiz y Fernando de

Max Langler, Carlos Lpez Chafln, Miguel

Qu viva Mxico!; 1931

Fuentes. F Ross Fisher. E Aniceto Ortega. M

Wimer. P J. Luis Bueno. Ficcin; Mxico

D Serguei Einsenstein

Guillermo A. Posadas. R Alfredo del Diestro,

Desfile deportivo (Desfile atltico del 20 de

G Grigory Alexandrov

Luis G. Barreiro, Adela Sequeyro, Arturo

Noviembre de 1936 conmemorando el XXVI

F Eduard Tisse

Campoamor, Adela Jaloma, Emma Roldn,

aniversario de la iniciacin de la Revolucin

E Serguei Einsenstein

Antonio R. Frausto, Luis Snchez Tello. P

Mexicana); 1936. D Fernando de Fuentes.

M Juan Aguilar, Francisco Camacho Vega

Compaa Nacional Productora de Pelculas

Documental; Mxico

R Flix Balderas, Martn Hernndez, David

S.A. Ficcin; Mxico; 76 min.

Judas; 1936. D Manuel R. Ojeda. A Gustavo

Filmografa de la Revolucin 214

Villatoro. Ad Manuel R. Ojeda, dilogos

Black (Pancho Villa), Roy DArcy. P Crecsent.

Castillo, Antonio R. Frausto, Conchita Gentil

Gustavo Villatoro y Antonio Mdiz Bolio.

Ficcin; Estados Unidos; 68 min.

Arcos, Agustn Isunza, Max Langler, Jos

F Alex Phillips. M Ral Lavista. R Josefina

Golondrina, La; 1938. D Miguel Contreras

Elas Moreno. P Oro Films y Producciones

Escobedo, Carlos Villatoro, Vctor Urrucha,

Torres. A Miguel Contreras Torres. Ad

Grovas. Ficcin; Mxico

Manuel Buenda, Carlos Lpez Chafln. P

Miguel Contreras Torres. Colaborador

De abajo, Los (Con la Divisin del Norte);

Remex Partido de la Revolucin Mexicana.

en los dilogos Ricardo Lpez Mndez.

1939. D Chano Urueta. F Gabriel Figueroa.

Ficcin; Mxico

F Alex Phillips. E Juan Jos Marino. M

G Chano Urueta basado en la novela de

Adelita, La; 1937. D Guillermo Hernndez

Alfonso Esparza Oteo, Juan Jos Espinoza,

Mariano Azuela. E Emilio Gmez Muriel. M

Gmez. A Guillermo Hernndez Gmez. Ad

Pepe Domnguez, Gabriel Ruz y Mariano

Jorge Prez. R Miguel ngel Ferriz, Esther

Emilio Gmez Muriel, Guillermo Hernndez

Villagmez C. R Medea de Novara, Miguel

Fernndez, Isabela Corona, Domingo Soler,

Gmez y Ernesto Cortzar. F Gabriel

Contreras Torres, Pepe Ortiz, Domingo Soler,

Carlos Lpez Moctezuma. P Producciones

Figueroa. E Emilio Gmez Muriel. M Lorenzo

Sebastin Muoz. P Colonial Films. Ficcin;

Amanecer. Ficcin; Mxico

Barcelata, Manuel Espern. R Leopoldo

Mxico; 110 min.

De Porfirio Daz a Lzaro CrdenA 30 aos de

Ortn, Esther Fernndez, Pedro Armendriz,

Valentina, La; 1938. D Martn de Lucenay. A

historia; 1940. D Rafael Snchez Candiani.

Antonio R. P Irracheta y Elvira. Ficcin;

Angel Rabanal y Antonio Martnez Cutara.

F Ezequiel Carrasco. P Rafael Snchez

Mxico

Ad Martn de Lucenay. F Jack Draper. M Max

Candiani. Documental; Mxico

Almas rebledes; 1937. D Alejandro Galindo.

Urban. R Jorge Negrete, Esperanza Baur, Ral

Jefe Mximo, El; 1940. D Fernando de Fuentes.

A Alejandro Galindo. Ad Ral de Anda y

de Anda. P Atlntida Films. Ficcin; Mxico;

F Gabriel Figueroa. E Charles L. Kimball.

Alejandro Galindo. F Jack Draper. E Charles

59 min.

M Manuel Espern. R Pedro Armendriz,

L. Kimball. M Pedro Galindo. R Nancy

Anglica (Rosa di Sangue); 1939

Luis G. Barreiro, Mara Claveria, Gerardo del

Torres, Ral de Anda, Emilio Fernndez,

D Jean Choux

Castillo, Alfredo del Diestro, Manuel Dond,

Eduardo Arozamena, Guillermo Calles. P

F Ubaldo Arata, Giorgio Orsini

Amalia Ferriz, Conchita Gentil Arcos, Ral

Producciones Ral de Anda. Ficcin; Mxico;

M Jacques Ibert

Guerrero, Gloria Marn, Manuel Noriega,

90 min.

R Viviane Romance, Georges Flamant,

Leopoldo Chato Ortn, Joaqun Pardav,

As es mi tierra!, 1937. D Arcady Boytler. A

Guillaume de Sax, Raymond Galle, Paul

Jos Ignacio Rocha. P Financiera de Pelculas.

Enrique Uthoff. Ad Arcady Boytler. F Vctor

Amiot

Ficcin; Mxico; 107 min.

Herrera. E Jos Marino. M Ignacio Fernndez

P Scalera Film

Justicia de Pancho Villa, La (El gaucho Mgica);

Espern Tata Nacho. R Mario Moreno

Ficcin; Francia Italia; 95 min.

1940. D Guz guila y Guillermo Calles. A

Cantinflas, Manuel Medel, Antonio R.

Con los Dorados de Villa; 1939

Guz guila. Ad Guz guila. F Ross Fisher.

Frausto, Mercedes Soler. P Cinematogrfica

D Ral de Anda

M Manuel Castro Padilla. R Vicente Padua,

Internacional (CISA). Ficcin; Mxico

A Ral de Anda y Emilio Fernndez

Stella Inda, Lolo Trillo, Amparo Arozamena,

Cuatro milpas, Las; 1937. D Ramn Pereda. A

Ad Ral de Anda y Emilio Fernndez

Luis lvarez (Pancho Villa), Leandro

Ramn Pereda. Ad Dilogos Ren Cardona.

F Ral Martnez Solares

Alpuente. P Guz guila. Ficcin; Mxico; 95

F Ral Martnez Solares. E Ramn Pereda.

E X. Randa y Carlos Savage

min.

M Max Urban. R Ramn Pereda, Adriana

M Alfonso Esparza Oteo

Jesusita en Chihuahua; 1942. D Ren Cardona.

Lamar, Lorenzo Barcelata, Mara Teresa

R Pedro Armendriz, Susana Cora, Lupe

A Ernesto Cortzar y Ren Cardona. Ad

Barcelata, Pedro Armendriz. P Pereda

del castillo, Emilio Fernndez, Pedro

Ernesto Cortzar y Ren Cardona. F Vctor

Films. Ficcin; Mxico

Galindo, Marcus Goodrich, Max Langler,

Herrera. E Mario del Ro. M Manuel Espern.

Derecho y el deber, El; 1937. D Juan Orol. A

Paco Martnez, Lucha Reyes, Luis lvarez,

R Susana Guzar, Ren Cardona, Pedro

Quirico Michelena. Ad Juan Orol. F Ral

Domingo Soler, Armando Soto La Marina,

Infante, Susana Cora, Agustn Isunza, Emma

Martnez Solares. E Juan Orol y Jos Marino.

Aurora Walker

Roldn . P Ixtla Films. Ficcin; Mxico

M Daniel Prez Castaeda. R Consuelo

P Producciones Ral de Anda

Madero of Mexico; 1942. D Edward L. Cahn.

Moreno, Juan Jos Martnez Casado, Juan

Ficcin; Mxico; 95 min.

M Sol Kaplan. R Paul Guilfoyle (Francisco

Orol, Leopoldo Ortn, Amelia Wilhelmy. P

En tiempos de Don Porfirio; 1939. D Juan

I. Madero), John Nesbit (Jos Mara Pino

Aspa Films. Ficcin; Mxico

Bustillo Oro. F Jack Draper. E Mario

Surez). P Metro Goldwin Mayer. Ficcin;

Under Strange Flags; 1937. D Irvin V. Willant. F

Gonzlez. M Max Urban. R Julio Ahuet,

Estados Unidos; 16 min.

Arthur Martinelli. E Donald Barratt. R Tom

Victoria Argota, Lucha Mara vila, Adolfo

Mexicano, El; 1943. D Agustn P. Delgado.

Keene, Luane Waters, Budd Buster, Maurice

Bernldez, Dolores Camarillo, Gerardo del

A Sobre el cuento de Jack London. Ad Jos

Filmografa de la Revolucin 215

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Revueltas, Agustn P. Delgado y Raphael

Marino y Lupe Marino . M Federico Ruiz.

Elena Marqus, Agustn Isunza, Eduardo

J. Sevilla. F Ezequiel Carrasco. E Juan Jos

R Manuel Medel, Miguel Contreras Torres,

Arozamena, Gilberto Gonzlez, Enriqueta

Marino. M Gonzalo Curiel. R David Silva,

Mercedes Barba, Eduardo Arozamena,

Reza. P TACMA y Edurado S Landeta.

Lupita Gallardo, Carlos Lpez Moctezuma,

Nelly Montiel, Eugenia Galindo, Ricardo

Ficcin; Mxico; 95 min.

Chela Castro, Eduardo Arozamena. P

Mondragn, Tito Novaro. P Hispano

Bajo el cielo de Sonora, 1947. D Rolando

Pelculas de Mxico. Ficcin; Mxico; 95 min.

Continental Films. Ficcin; Mxico

Aguilar. A Carlos Gaytn y Ral de Anda.

Flor Silvestre; 1943. D Emilio Fernndez. A

Pajarera, La; 1945. D Emilio Gmez Muriel.

Ad Carlos Gaytn y Ral de Anda. F Ignacio

Sobre la novela Sucedi ayer de Fernando

A Emilio Gmez Muriel. Ad Emilio Gmez

Torres. E Carlos Savage. M Rosalo Ramrez.

Robles. Ad Emilio Fernndez y Mauricio

Muriel, dilogos Jos Crdenas. F Agustn

R Ral de Anda, Leonora Amar, Carlos

Magdaleno. F Gabriel Figueroa. E Jorge

Martnez Solares. E Jorge Bustos. M Alfonso

Lpez Moctezuma, Domingo Soler, Jos Elas

Bustos. M Francisco Domnguez. R Dolores

Esparza Oteo. R Mara Elena Marques,

Moreno. P Producciones Ral de Anda.

del Ro, Pedro Armendriz, Miguel ngel

Roberto Silva, Ernesto Alonso, Eduardo

Ficcin; Mxico; 93 min.

Ferriz, Mim Derba, Eduardo Arozamena. P

Arozamena, Antonio R. Frausto. P Clasa

Casa colorada, La; 1947. D Miguel Morayta. A

Films Mundiales. Ficcin; Mxico; 94 min.

Films Mundiales. Ficcin; Mxico; 102 min.

Sobre la novela de ngel Moya Sarmiento.

Abandonadas, Las; 1944. D Emilio Fernndez.

Aqu est Juan Colorado; 1946. D Rolando

Ad ngel Moya Sarmiento y Miguel Morayta.

A Emilio Fernndez. Ad Emilio Fernndez

Aguilar. A Norman Foster, Janet Alcoriza

F Gabriel Figueroa. E Juan Jos Marino. M

y Mauricio Magdaleno. F Gabriel Figueroa.

y Luis Alcoriza. Ad Norman Foster, Janet

Javier Ruiz Rueda. R Pedro Armendriz,

E Gloria Schoemann. M Manuel Espern. R

Alcoriza y Luis Alcoriza. F Ignacio Torres.

Amanda del Llano, Bernardo Sancristbal,

Dolores del Ro, Pedro Armendriz, Vctor

E Carlos Savage. M Rosalo Ramrez. R Ral

Rita Macedo, Gilberto Gonzlez, Jos

Junco, Paco Fuentes, Arturo Soto Rngel. P

de Anda, Luis Aguilar, Yadira Jimnez, Irma

Eduardo Prez, Dolores Camarillo. P Films de

Films Mundiales. Ficcin; Mxico; 103 min.

Torres, Pepe Nava. P Ral de Anda. Ficcin;

Amrica. Ficcin; Mxico; 92 min.

Club verde (El recuerdo de un vals), 1944. D

Mxico / Estados Unidos; 100 min.

Cristeros, Los (Sucedi en Jalisco); 1947. D Ral

Rolando Aguilar. A Ral Martnez Lacarra.

Ahijado de la muerte, El; 1946. D Norman

de Anda. A Sobre la novela de Jos Guadalupe

Ad Adalberto Elas Gonzlez. F Jess

Foster. A Norman Foster, Janet Alcoriza

de Anda. Ad Ral de Anda y Carlos Gaytn.

Hernndez. E Carlos Savage. M Federico

y Luis Alcoriza. Ad Norman Foster, Janet

F Jess Hernndez. E Carlos Savage. M

Ruiz y Rosalo Ramrez. R Emilio Tuero,

Alcoriza y Luis Alcoriza. F Jack Draper. E

Rosalo Ramrez. R Sara Garca, Luis Aguilar,

Emilia Gui, Celia Montalvn, Fernando Soto

Jos Noriega y George Crone. M Manuel

Tito Junco, Amanda del Llano, Carlos Lpez

Mantequilla, ngel T. Sala, Mim Derba. P

Espern. R Jorge Negrete, Rita Conde,

Moctezuma. P Producciones Ral de Anda.

Promex. Ficcin; Mxico; 87 min.

Leopoldo Chato Ortn, Tito Junco,

Ficcin; Mxico; 120 min.

Entre hermanos; 1944. D Ramn Pen. A

Alejandro Ciangherotti, Emma Roldn,

Fugitive, The; 1947. D John H. Ford. F

Sobre la novela de Federico Gamboa. Ad

Francisco Jambrina, Manuel Dond. P

Gabriel Figueroa. E Jack Murray. M Richard

Carlos Velo, Mauricio Magdaleno y Emilio

Pelculas Anhuac. Ficcin; Mxico

Hagerman. R Henry Fonda, Dolores del

Fernndez. F Jack Draper. E Laurette

Enamorada; 1946. D Emilio Fernndez. A

Ro, Pedro Armendriz, J. Carrol Naish,

Sejourne. M Rodolfo Halffter. R Pedro

igo de Martino, Benito Alazraki y Emilio

Leo Carrillo, Ward Bond, Robert Amstrong,

Armendriz, Carmen Montejo, Rafael

Fernndez. Ad igo de Martino, Benito

John Qualen, Fortunio Bonanova, Chris-Pin

Baledn, Anita Blanch, Isabela Corona. P

Alazraki y Emilio Fernndez. F Gabriel

Martin, Miguel Incln, Fernando Fernndez.

Cinears. Ficcin; Mxico

Figueroa. E Gloria Schoemann. M Eduardo

P Argosy Pictures. Ficcin; Estados Unidos;

Porfirio Daz; 1944. D Rafael M. Saavedra y

Hernndez Moncada. R Mara Flix, Pedro

104 min.

Raphael J. Sevilla. F Ezequiel Carrasco, Jorge

Armendriz, Fernando Fernndez, Jos

Ro Escondido; 1947. D Emilio Fernndez. F

Stahl Jr.. E Alfredo Rosas Priego. M Francisco

Morcillo, Eduardo Arozamena, Miguel

Gabriel Figueroa. E Gloria Schoemann. M

Domnguez. R Emilio Brillas, Asuncin

Incln, Manuel Dond, Eugenio Rossi,

Francisco Domnguez. R Mara Flix, Carlos

Casal, Fernando Curiel, Mim Derba, Tony

Norma Hill, Juan Garca, Jos Torvay, Pascual

Lpez Moctezuma, Fernando Fernndez,

Daz, Gloria Estrada. P Uride Montes de Oca.

Garca Pea. P Panamericana Films. Ficcin;

Agustn Isunza, Manuel Dond, Eduardo

Ficcin; Mxico; 101 min.

Mxico; 99 min.

Arozamena, Arturo Soto Rangel, Columba

Rancho de mis recuerdos; 1944. D Miguel

Negra Angustias, La; 1946. D Matilde Landeta.

Domnguez, Juan Garca, Roberto Caedo,

Contreras Torres. A Miguel Contreras Torres.

A Sobre la obra de Francisco Rojas Gonzlez.

Beatriz Germn Fuentes. P Producciones

Ad Miguel Contreras Torres. F Agustn

Ad Matilde Landeta. F Jack Draper. E Gloria

Ral de Anda. Ficcin; Mxico; 110 min.

Martnez Solares y Alex Phillips. E Juan Jos

Shoemann. M Gonzalo Curiel. R Mara

Ah viene Vidal Tenorio; 1948. D Ren Cardona.

Filmografa de la Revolucin 216

A Octaviano Corro R. Ad Rafael M. Saavedra.

Charles L. Kimball. M Manuel Espern. R

Torres. Ad Miguel Contreras Torres. F Alex

F Agustn Martnez Solares. E Juan Jos

Emilio Tuero, Esther Fernndez, Eduardo

Phillips. E Rafael Portillo. M Elas Breeskin.

Marino. M Manuel Espern. R Tito Guzar,

Noriega, Salvador Lozano, Ernesto Finance. P

R Pedro Armendriz (Pancho Villa), Esther

Alicia Caro, Tito Junco, Marina Herrera,

Durn y Casahonda Aristo Films. Ficcin;

Fernndez, Rodolfo Acosta, Rafael Alcayde,

Manuel Dond, Alfredo del Diestro, Aurora

Mxico; 79 min.

Jorge Trevio. P Hispano Continental Films.

Corts, Carlos Mzquiz, Ceferino Silva, Julio

Arriba el norte!; 1949. D Emilio Gmez Muriel.

Ficcin; Mxico; 95 min.

Ahuet, Roberto Cobo, Andrs Huesca. P Luis

G Rogelio Cordome, Carlos Goicochea,

Torch, The; 1949. D Emilio Fernndez. G igo

Manrique. Ficcin; Mxico

Joaqun Pardav. F Ral Martnez Solares. E

de Martino y Bert Granet. F Gabriel Figueroa.

En los Altos de Jalisco; 1948. D Chano Urueta.

Mario Gonzlez. M Ral Lavista . R Joaqun

E Charles L. Kimball. M Antonio Daz Conde.

A Jos G. Cruz. Ad Chano Urueta. F Agustn

Pardav, Marga Lpez, Luis Aguilar, Lilia

R Paulette Goddard, Pedro Armendriz,

Martnez Solares. E Juan Jos Marino. M

Prado, scar Pulido, Enriqueta Reza, Antonio

Gilbert Roland, Walter Reed, Julio Villarreal.

Manuel Espern. R Tito Guzar, Blanca Estela

R. Frausto, Jos Eduardo Prez, Hernn Vera.

P Eagle Lion. Ficcin; Estados Unidos; 83

Pavn, Tito Junco, Olga Jimnez, Pascual

P Filmex. Ficcin; Mxico; 90 min.

min.

Garca Pea, Manuel Noriega . Ficcin;

Duelo en las montaas (antes, Aguas

Vino el remolino y nos alevant; 1949. D Juan

Mxico; 90 min.

primaverales); 1949. D Emilio Fernndez

Bustillo Oro. A Juan Bustillo Oro y Mauricio

Hijo del bandido, El; 1948. D Rolando Aguilar.

A Sobre la novela Nido de Hidalgos de

Magdaleno. Ad Juan Bustillo Oro y Mauricio

A Ral de Anda. Ad Ral de Anda y Gabriel

Ivn Turguniev. Ad Mauricio Magadleno

Magdaleno. F Jorge Stahl Jr. E Jos Bustos.

Ramrez Osante. F Ignacio Torres. E Carlos

y Emilio Fernndez. F Gabriel Figueroa. E

M Gonzalo Curiel. R Miguel ngel Ferriz,

Savage. M Rosalo Ramrez. R Vctor Parra,

Jorge Bustos. M Antonio Diaz Conde. R Rita

Carmen Molina, Luis Beristin, Armando

Carmen Gonzlez, Jorge Ancira, Jos L.

Macedo, Fernando Fernndez, Eduardo

Saenz, Beatriz Aguirre. P Produccionnes

Murillo, Arturo Soto Rangel, Pedro Lon,

Arozamena, Jorge Trevio, Fanny Schiller,

Dyana. Ficcin; Mxico; 93 min.

Emilio Garibay, Velia Pintor, Jos Muoz. P

Guillermo Cramer, Salvador Quiroz, Arturo

Azahares para tu boda, 1950. D Julin Soler.

Producciones Ral de Anda. Ficcin; Mxico;

Soto Rangel, Antonio Haro Oliva, Vctor M.

A Sobre la pieza As es la vida de Arnaldo

100 min.

Acosta. P Clasa Films Mundiales. Ficcin;

Malfatti y Nicols de las Llanderas. Ad

Rosenda; 1948. D Julio Bracho. F Jack Draper.

Mxico; 84 min.

Mauricio Magdaleno y Julin Soler. F

E Jorge Bustos. M Ral Lavista. R Ferando

Lluvia roja, 1949. D Ren Cardona

Agustn Martnez Solares. E Rafael Ceballos,

Soler, Rita Macedo, Nicolas Rodriguez,

A Sobre la novela de Jess Goytorta

Eufemio Rivera. M Federico Ruiz y Rosalo

Rodolfo Acosta, Franciso Reiguera. P Clasa

Santos. Ad Mauricio Magdaleno. F Agustn

Ramrez. R Fernando Soler, Sara Garca,

Films Mundiales. Ficcin; Mxico; 98 min.

Martnez Solares. E Rafael Ceballos. M

Joaqun Pardav, Marga Lpez, Domingo

Si Adelita se fuera con otro; 1948. D Chano

Manuel Espern, Esrnesto Cortzar. R Jorge

Soler, Eduardo Noriega, Silvia Pinal, Andrs

Urueta. A Ernesto Cortzar. Ad Chano

Negrete, Elsa Aguirre, Alicia Caro, Domingo

Soler, Fernando Soto Mantequilla. P Filmex.

Urueta, colaboracin en los dilogos Rafael

Soler, Rodolfo Landa, Julio Villarreal, Arturo

Ficcin; Mxico; 115 min.

F. Muoz. F Victor Herrera. E Jos Bustos. M

Martnez, Miguel ngel Ferrz, Luis Aceves

Capitn de rurales; 1950

Manuel Espern

Castaeda. P Filmex. Ficcin; Mxico; 97

D Alejandro Galindo

R Jorge Negrete, Gloria Marn, Crox Alvarado,

min.

A Alejandro Galindo

Arturo Martnez, Arturo Soto Rangel,

Mujer que yo perd, La; 1949. D Roberto

Ad Alejandro Galindo y Gunther Gerszo

Jos Elas Moreno. P Producciones Dyana.

Rodrguez. A Manuel R. Ojeda. Ad Manuel

F Jos Ortiz Ramos

Ficcin; Mxico; 125 min.

R. Ojeda y Carlos Gonzlez Dueas. F

E Carlos Savage

Tres hombres malos; 1948. D Fernando Mndez.

Jack Lauron Draper. E Fernando Martnez

M Gustavo Csar Carrin

A Fernando Mndez. Ad Fernando Mndez

lvarez. M Ral Lavista. R Pedro Infante,

R Luis Aguilar, Alicia Caro, Rodolfo Landa,

y Ral de Anda. F Ignacio Torres. E Carlos

Blanca Estela Pavn, Manuel R. Ojeda,

Agustn Isunza, Eduardo Arozamena, Julio

Savage. M Manuel Espern y Ernesto

Eduardo Arozamena, Jos Luis Jimnez,

Villarreal

Cortzar. R Ral de Anda, Luis Aguilar,

Silvia Pinal, Aurora Walker, Guillermo Bravo

P Producciones Azteca

Carlos Lpez Moctezuma, Miguel ngel

Sosa. P Producciones Rodrguez Hermanos.

Ficcin; Mxiico; 70 min.

Ferriz, Gloria Alonso. P Producciones Ral de

Ficcin; Mxico; 120 min.

Da de vida, Un (El toque de diana); 1950. D

Anda. Ficcin; Mxico; 95 min.

Pancho Villa Vuelve (Vuelve Pancho Villa, o Villa

Emilio Fernndez. A Emilio Fernndez. Ad

Tuya para siempre; 1948. D Gilberto Martnez

Vuelve antes El regreso de Pancho Villa); 1949. D

Emilio Fernndez y Mauricio Magdaleno F

Solares. F Agustn Martnez Solares. E

Miguel Contreras Torres. A Miguel Contreras

Gabriel Figueroa. E Gloria Schoemann. M

Filmografa de la Revolucin 217

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Antonio Daz Conde. R Columba Domnguez,

F Agustn Martnez Solares. E Juan Jos

Jos Revueltas, Gunther Gerszo y Roberto

Roberto Caedo, Fernando Fernndez,

Marino y Reynaldo Portillo. M Sergio

Gavaldn. F Gabriel Figueroa. E Jorge Bustos.

Rosaura Revueltas, Eduardo Arozamena. P

Guerrero. R Martha Roth, Antonio Bad,

M Ral Lavista y Cuco Snchez. R Pedro

Cabrera Films. Ficcin; Mxico; 95 min.

Andrs Soler y Eulalio Gonzlez Piporro.

Armendriz, Mara Flix, Andrs Soler,

Fifty Tears Before Your Eyes; 1950. D Robert

P Cinematogrfica Coloso. Ficcin; Mxico;

Arturo Martnez, Domingo Soler. P Alfa Film.

Youngson. Documental; Estados Unidos

87 min.

Ficcin; Mxico; 100 min.

Memorias de un mexicano; 1950. D Carmen

Gavilanes, Los; 1954. D Vicente Oron.

Morir de pie, 1955. D Rafael Baledn. A Janet

Toscano de Moreno Snchez. E Tedulo

A Aurora Brillas del Moral. Ad Vicente

Alcoriza y Luis Alcoriza. Ad Ramn Obn.

Bustos. M Jorge Prez H Hernndez. P

Oron. F Agustn Jimnez. E Jos W.

F Enrique Wallace. E Juan Jos Marino.

Carmen Toscano De Moreno Snchez.

Bustos. M Manuel Espern, Jos Alfredo

M Sergio Guerrero. R Vctor Parra, Silvia

Documental; Mxico

Jimnez, Rubn Fuentes. R Pedro Infante,

Derbez, Jaime Fernndez, Tito Novaro,

Mujeres de mi general, Las; 1950. D Ismael

Lilia Prado, Anglica Mara, Ana Bertha

Guillermo Cramer, Julio Villarreal, Manuel

Rodrguez. A Celestino Gorostiza y Joselito

Lepe, ngel Infante, Jos Elas Moreno,

Dond. P Cinematogrfica Latino Americana,

Rodrguez. Ad Ismael Rodrguez y Pedro de

Hortensia Santovea, Jos Baviera, Eulalio

Antonio del Castillo. Ficcin, Mxico, 95 min.

Urdimalas. F Fernando Martnez. E Juan Jos

Gonzlez Piporro, Wolf Ruvinskis, Federico

Siete leguas, El (El caballo de Pancho Villa); 1955.

Marino. M Ral Lavista. R Pedro Infante,

Curiel Pichirilo. P Matouk Films. Ficcin;

D Ral de Anda. A Ramn Obn y Ral de

Lilia Prado, Chula Prieto, Miguel Manzano,

Mxico;102 min.

Anda. Ad Ral de Anda. F Ignacio Torres.

Miguel Incln. P Hermanos Rodrguez.

Rebelin de los colgados, La; 1954. D Emilio

E Carlos Savage. M Manuel Espern. R

Ficcin; Mxico; 112 min.

Fernndez y Alfredo B. Crevenna. A Sobre

Luis Aguilar, Yolanda Varela, Linda Cristal,

Sentenciado a muerte; 1950. D Victor Urrucha.

la novela de B. Traven. Ad John Bright o Hal

Arturo Martnez, Jos Elas Moreno, Vctor

A Miguel Ruiz

Croves=B. Traven. F Gabriel Figueroa. E

Alcocer (Pancho Villa). P Cinematogrfica

Ad y dilogos Vctor Urrucha. F Jack

Gloria Shoemman. M Antonio Daz Conde. R

Intercontinental. Ficcin; Mxico; 90 min.

Draper. E Charles L. Kimball. M Jorge Prez.

Pedro Armendriz, Ariadna Welter, Carlos

Treasure of Pancho Villa, The; 1955. D George

R Sofa lvarez, Carlos Lpez Moctezuma,

Lpez Moctezuma, Vctor Junco, Amanda del

Sherman. F William Snyder. E Harry Marker.

Luis Aceves, Luis Lpez Somoza, Miguel

Llano. P Jos Kohn. Ficcin; Mxico; 85 min.

M Leith Stevens. R Rory Calhoun, Shelley

Crcega, Miguel Manzano. P Producciones

Secreto de Pancho Villa, El; 1954. D Rafael

Winters, Gilbert Roland, Joseph Calleia. P

Independencia. Ficcin; Mxico; 99 min.

Baledn. A Ramn Obn. Ad Ramn Obn. F

RKO. Ficcin; Estados Unidos; 96 min.

Viva Zapata!; 1951. D Elia Kazan. F Joseph

Agustn Martnez Solares. E Rafael Ceballos.

Treasure of the Sierra Madre, The; 1955. D John

macdonald. E Barbara mclean. M Alex North.

M Sergio Guerrero. R Alicia Caro,Fernando

Huston. G John Huston. F Ted McCord. E

R Marlon Brando (Emiliano Zapata), Jean

Oss, Rodolfo Landa, Pascual Garca Pea,

Owen Marks. M Max Steiner. R Humphrey

Peters, Anthony Quinn, Joseph Wiseman,

Victor Alcocer, Carlos Mzquiz, Guillermos

Bogart, Walter Huston, Robert Blake, Tim

Arnold Moss, Alan Reed, Harold Gordon,

Hernndez, Rafael Banquells, Roberto G.

Holt, Bruce Bennett, Barton MacLane. P

Frank Silvera, Frank de Kova, Fay Roope. P

Rivera, Felipe Montoya, Gabriel Snchez

Warner Bros. Ficcin; Estados Unidos; 126

Fox. Ficcin; Estados Unidos; 112 min.

Tapia, Guillermo Bravo Sosa, Carlos Surez,

min.

Fighter, The; 1952. D Herbert Kline. F James

Georgina Barragn, Vicent. P Luis Manrique.

Bandido!; 1956. D Richard Fleischer. F Ernest

Wong Howe. E Edward Mann. M Vicente

Ficcin; Mxico; 93 min.

Laszlo. E Robert Golden. M Max Steiner.

Gmez. R Richard Conte, Lee J. Cobb,

Tesoro de Pancho Villa, El; 1954. D Rafael

R Robert Mitchum, Ursula Thiess, Gilbert

Vanessa Brown, Frank Silvera, Martn

Baledn. A Ramn Obn. Ad Ramn Obn.

Roland, Zachary Scott, Jos Torvay, Rodolfo

Garralaga, Hugh Sanders, Rodolfo Hoyos. P

F Agustn Martnez Solares. E Juan Jos

Acosta. P United Artists. Ficcin; Estados

United Artists. Ficcin; Estados Unidos; 78

Marino. M Sergio Guerrero. R Fernando Oss,

Unidos; 92 min.

min.

Alicia Caro, Rodolfo Landa, Rafael Banquells,

Cabeza de Pancho Villa, La (La hermandad

Wings of the Hawk; 1953. D Budd Boetticher. F

Pascual Garca Pea, Vctor Alcocer (Pancho

de las calaveras); 1956. D Chano Urueta. A

Clifford Stine. E Russell F. Schoengarth. M

Villa). P Filmex. Ficcin; Mxico; 85 min.

Ramn Obn. Ad Ramn Obn . F Ral

Frank Skinner. R Van Heflin, Julia Adams,

This Was Yesterday; 1954. D Robert Youngson.

Martnez Solares y Carlos Njera. E Carlos

Abbe Lane, Rodolfo Acosta, George Dolenz. P

P Warner Brothers. Documental; Estados

Savage, Gloria Schoemann, Pedro Velzquez.

Universal. Ficcin; Estados Unidos; 81 min.

Unidos

M Galdino Samperio. R Luis Aguilar, Flor

Coronelas, Las; 1954. D Rafael Baledn.

Escondida, La; 1955. D Roberto Gavaldn.

Silvestre, Crox Alvarado, Jaime Fernndez,

A Luis Manrique. Ad Fernando Galiana.

A Sobre la novela de Miguel N. Lira. Ad

Pascual Garca Pea. P Producciones

Filmografa de la Revolucin 218

Universal. Ficcin; Mxico; 79 min.

Tres pelonas, Las; 1957. D Ren Cardona. A

G. Rivera, Luis Prez Meza, Armando Soto

Impostor, El (antes, El gesticulador o El farsante);

Ral Zenteno y Mauricio Wall=Gregorio

la Marina, Cuco Snchez. P Pereda Films.

1956. D Emilio Fernndez. A Sobre la pieza

Walerstein. Ad Ren Cardona y Jess

Ficcin; Mxico; 90 min.

El gesticulador de Rodolfo Usigli. Ad Ramn

Crdenas. F Vctor Herrera. E Rafael

Cucaracha, La; 1958. D Ismael Rodrguez. A

Obn y Rafael Garca Traves. F Ral

Ceballos. M Manuel Espern. R Antonio

Jos Bolaos e Ismael Rodrguez. Ad Ismael

Martnez Solares; Operador, Cirilo Rodrguez.

Aguilar, Rodolfo Landa, David El chino

Rodrguez, Jos Luis Celis y Ricardo Garibay.

E Carlos Savage, Juan Jos Marino. M Antonio

Herrera, Rosenda Monteros, Luis Aragn. P

F Gabriel Figueroa. E Fernando Martnez.

Daz Conde. R Pedro Armendriz, Amanda

Filmex. Ficcin; Mxico; 90 min.

M Ral Lavista. R Mara Flix, Dolores del

del Llano, Silvia Derbez, Jaime Fernndez,

Viva la soldadera!; 1958. D Miguel Contreras

Ro, Pedro Armendriz, Emilio Fernndez,

Jos Elas Moreno. P Cinematogrfica Latino

Torres. A Sobre una novela Pueblo en Armas

Antonio Aguilar. P Pelculas Rodrguez.

Americana o CLASA, Eduardo Quevedo.

de Miguel Contreras Torres. Ad Miguel

Ficcin; Mxico; 97 min.

Ficcin; Mxico, 79 min.

Contreras Torres y Manuel R. Ojeda. F Jorge

Estampida; 1958. D Ral de Anda. A Ral de

Mexikanets; 1956. D Vladimir Kaplunovski.

Stahl Jr. E Jos W. Bustos. M Federico Ruiz.

Anda. Ad Ral de Anda. F Rosalo Solano. E

F Sergui Polinov. M M. Chulaki. R Oleg

R Flor Silvestre, Armando Silvestre, Carlos

Pedro Velzquez. M Sergio Guerrero. R Luis

Strizhniov, Boris Andriev, D. Sagal,

Rivas, Julio Aldama, Andrs Soler. P Hispano

Aguilar Christiane Martel, Agustn de Anda,

Nadiezhda Rumiantzeva, V. Dorofiev,

Continental Films. Ficcin; Mxico; 105 min.

Jos Elas Moreno, Armando Soto la Marina

Tatiana Samoilova. P Mosfilm. Ficcin;

Caf Coln; 1958. D Benito Alazraki. A

El Chicote, Jos Chvez Trowe (Pancho Villa),

URSS; 82 min.

Rafael F. Muoz y Eduardo Galindo. Ad

Joaqun Roche (Victoriano Huerta). P Radeant

Revolucin Mexicana en sus murales, La; 1956. D

Eduardo Galindo. F Gabriel Figueroa. E

Films. Ficcin; Mxico; 89 min.

Luis Spota. Documental; Mxico

Jorge Bustos. M Manuel Espern. R Mara

Mircoles de ceniza, 1958. D Roberto Gavaldn.

Tierra de hombres; 1956. D Ismael Rodrguez.

Flix, Pedro Armendriz, Jorge Martnez de

A Luis G. Basurto. Ad Julio Alejandro y

A Elvira de la Mora y Luis Gurza. Ad Ismael

Hoyos, Francisco Jambrina, Luis Beristin. P

Roberto Gavaldn. F Agustn Martnez

Rodrguez y Carlos Orellana. F Rosalo

Filmadora Chapultepec y Galindo Hermanos.

Solares. E Rafael Ceballos. M Antonio Daz

Solano. E Fernando Martnez. M Ral

Ficcin; Mxico; 85 min.

Conde. R Mara Flix, Arturo de Crdova,

Lavista. R Domingo Soler, Antonio Aguilar,

Carabina 30 30; 1958. D Miguel M. Delgado.

Vctor Junco, Rodolfo Landa, Andrea Palma,

Joaqun Cordero, Julio Aldama, Ral Meraz. P

A Rafael F. Muoz y Eduardo Galindo. Ad

Mara Rivas. P Filmex, Gregorio Walerstein.

Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico; 95 min.

Eduardo Galindo. F Gabriel Figueroa. E

Ficcin, Mxico; 105 min.

As era Pancho Villa; 1957. D Ismael Rodrguez.

Jorge Bustos. M Manuel Espern. R Rosita

Pancho Villa y la Valentina; 1958. D Ismael

A Ismael Rodrguez. Ad Ismael Rodrguez,

Quintana, Luis Aguilar, Pedro Galindo,

Rodrguez. A Ismael Rodrguez. Ad Ismael

Rafael A. Prez, Jos Luis Celis y Vicente

Andrs Soler, Alfredo Varela, Luis Aragn,

Rodrguez, Rafael A. Prez, Jos Luis Celis

Oron, Jr.

Miguel Incln, Jos Eduardo Prez, Roberto

y Vicente Oron, Jr y Ricardo Garibay. F

Colaborador Ricardo Garibay. F Rosalo

Meyer, Jos Pardav, Victorio Blanco. P

Rosalo Solano. E Fernando Martnez. M Ral

Solano. E Fernando Martnez. M Ral

Filmadora Chapultepec y Galindo Hermanos.

Lavista. R Pedro Armendriz (Pancho Villa),

Lavista. R Pedro Armendriz, Carlos

Ficcin; Mxico; 94 min.

Elsa Aguirre, Carlos Lpez Moctezuma,

Lpez Moctezuma, Maria Elena Marqus,

Cuando Viva Villa! Es la muerte; 1958. D Ismael

Humberto Almazn, Emilia Gui. P Pelculas

Humberto Almazn, Evita Muoz Chachita,

Rodrguez. A Ismael Rodrguez

Rodrguez. Ficcin; Mxico; 87 min.

Miguel Manzano, Eduardo Noriega, Martha

Ad Ismael Rodrguez, Rafael A. Prez, Jos

Presidentes y caudillos de Mxico, 1909 1958;

Elena Cervantes, Claudia Celis. P Pelculas

Luis Celis y Vicente Oron, Jr. y Ricardo

1958. D Enrique Serrano Maya. Documental;

Rodrguez. Ficcin; Mxico; 100 min.

Garibay. F Rosalo Solano. E Fernando

Mxico

Cielito lindo (Que lindocielito lindo); 1957. D

Martnez. M Ral Lavista. R Pedro

Pueblo en armas; 1958. D Miguel Contreras

Miguel M. Delgado. A Sobre la obra Mientras

Armendriz (Pancho Villa), Alma Rosa

Torres. A Sobre una novela de Miguel

la muerte llega de Miguel N. Lira. Ad Ramn

Aguirre, Carlos Lpez Moctezuma, Humberto

Contreras Torres. Ad Miguel Contreras

Prez y Eduardo Galindo. F Vctor Herrera.

Almazn, Elda Peralta. P Ismael Rodrguez.

Torres y Manuel R. Ojeda . F Enrique

E Jorge Bustos. M Manuel Espern. R

Ficcin; Mxico; 90 min.

Wallace. E Jos W. Bustos. M Federico Ruiz.

Rosita Quintana, Luis Aguilar, Carlos Lpez

Cuatro milpas, Las; 1958. D Ramn Pereda.

R Flor Silvestre, Armando Silvestre, Carlos

Moctezuma, Pedro Galindo, Alfredo Varela

F Agustn Martnez Solares. E Alberto

Rivas, Andrs Soler, Alicia del Lago. P

Jr. P Filmadora Chapultepec y Galindo

Valenzuela. M Manuel Espern. R Mara

Hispano Continental Films. Ficcin; Mxico;

Hermanos. Ficcin; Mxico; 90 min.

Antonieta Pons, Manuel Capetillo, Roberto

110 min.

Filmografa de la Revolucin 219

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Seoritas Vivanco, Las; 1958. D Mauricio de la

R Antonio Espino Clavillazo, Irma Dorante,

Baena, Jos Baviera, Alicia Montoya, Sergio

Serna. A Elena Garro y Juan de la Cabada. Ad

Andrs Soler, Paco Michel, Daniel Chino

Bustamente. P Espaa Sono Films. Ficcin;

Josefina Vicens y Mauricio de la Serna. F Jos

Herrera, Omar Jasso, Jos Torvay, Manuel

Mxico; 97 min.

Ortiz Ramos; Operador, Manuel Gonzlez.

Gero Castro. P Filmadora Independiente,

Y Dios la llam tierra, 1960. D Carlos

M Sergio Guerrero. E Alfredo Rosas Priego.

Rafael Baledn. Ficcin; Mxico

Toussaint. A Sobre el libro Cuando Crdenas

R Pedro Armendriz, Ana Luisa Peluffo,

Juan sin miedo; 1960. D Gilberto Gazcn. F

nos di la tierra, de Roberto

Manolo Fbregas, Sara Garca, Prudencia

Alex Phillips. E Carlos Savage. M Manuel

Blanco Moheno. Ad Jos Luis Celis y Carlos

Grifell. P Cinematogrfica Grovas. Ficcin;

Espern. R Luis Aguilar y Flor Silvestre. P

Toussaint. F Agustn Jimnez. E Fernando

Mxico

Diana Films. Ficcin; Mxico

Martnez. M Ral Lavista. R Ignacio Lpez

Villa!; 1958. D James B. Clark. F Alex Phillips.

Juana Gallo; 1960. D Miguel Zacaras. A

Tarso, Katy Jurado, Manuel Capetillo, Jos

M Paul Sawtell y Bert Shefter. R Brian Keith,

Miguel Zacaras. Ad Miguel Zacaras. F

Luis Jimnez, David Silva, Miguel Crcega. P

Csar Romero (Rodolfo Fierro), Rodolfo

Gabriel Figueroa. E Jorge Bustos. M Manuel

Celis Internacional. Ficcin; Mxico; 85 min.

Hoyos (Pancho Villa), Margia Dean, Rosenda

Espern. R Mara Flix, Jorge Mistral, Luis

Atrs de las nubes; 1961. D Gilberto Gazcn. F

Monteros, Carlos Mzquiz, Elisa Loti, Jos

Aguilar, Ignacio Lpez Tarso, Christiane

Ignacio Torres. A Jess Mara Bello y Valentn

Lpez (Abraham Gonzlez), Ben Wright

Martel. P Producciones Zacaras. Ficcin;

Gazcn. Ad Gilberto Gazcn, Josefina Vicens.

(Francisco I. Madero). P Fox. Ficcin; Estados

Mxico; 120 min.

E Carlos Savage. M Gustavo Csar Carrin.

Unidos; 72 min.

Mscara de la muerte, La; 1960. D Zacaras

R Luis Aguilar, Marga Lpez, Dagoberto

Dnde ests corazn?; 1960. D Rogelio A.

Gmez Urquiza. F Ignacio Torres. E Carlos

Rodrguez, Andrs Soler, Arturo Martnez,

Gonzlez. A Isaac Daz Araiza. Ad Rogelio A.

Savage. M Sergio Guerrero. R Luis Aguilar,

Dolores Tinoco, Rosario Glvez, Mara Elena

Gonzlez. F Vctor Herrera. E Jorge Bustos.

Fernando Fernndez, Rosa de Castilla, Jaime

Saldvar, Janet Arceo, Guillero Herrera. P

M Manuel Espern. R Rosita Quintana, Lola

Fernndez, Rosario Glvez. P Producciones

Producciones Luis Aguilar y Cinematogrfica

Beltrn, Amalia Mendoza, Miguel Aceves

Universal. Ficcin; Mxico; 90 min.

Jalisco. Ficcin; Mxico; 95 min.

Meja, Germn Robles. P Alfa Films. Ficcin;

Memorias de mi general, Las; 1960. D Mauricio

Sol en llamas; 1961. D Alfredo B. Crevenna.

Mxico, 100 min.

de la Serna. F Jack Draper. A Roberto

A Sobre la obra de Manuel Calvillo. Ad

Centauro del Norte, El; 1960. D Ramn Pereda.

OQuigley. Ad Adolfo Torres Portillo. E Jorge

Edmundo Bez y Alfredo B. Crevenna. F Ral

F Jorge Stahl Jr. A Ramn Pereda. Ad Ramn

Bustos. M Rafael Carrin. R Fernando Soler,

Martnez Solares. E Alfredo Rosas Priego.

Pereda. E Alberto Valenzuela. M Manuel

Kitty de Hoyos, Antonio Maciel, Miguel

M Antonio Daz Conde. R Antonio Aguilar,

Espern. R Mara Antonieta Pons, Eduardo

Manzano, Nora Veryn. P Jos Luis Bueno.

Maricruz Olivier, Fernando Soler, Irma

Noriega, Jos Elas Moreno, Armando Acosta,

Ficcin; Mxico; 80 min.

Dorantes, Domingo Soler. P Rosas Films.

Manuel Arvide, Lupe Carriles,Florencio

Revolucin mexicana vista a travs de sus

Ficcin; Mxico; 95 min.

Castell, Mercedes de la Pea, Manuel

presidentes, La; 1960. D Fernando Martnez

Bandida, La; 1962. D Roberto Rodrguez. A

Dond, Jos Luis Fernndez, Emilio Garibay,

lvarez. Documental; Mxico

Rafael Garca Traves y Roberto Rodrguez.

Paco Michel, Ramn Pereda, Cuco Snchez,

Sombra del caudillo, La; 1960. D Julio Bracho.

Ad Rafael Garca Traves y Roberto

Armando Soto La Ma. P Pereda Films.

A Sobre la novela de Martn Luis Guzmn.

Rodrguez. F Rosalo Solano. E Jos W.

Ficcin; Mxico; 84 min.

Ad Julio Bracho y Jess Crdenas. F Agustn

Bustos. M Ral Lavista. R Mara Flix, Pedro

Correo del Norte, El; 1960. D Zacaras Gmez

Jimnez. E Jorge Bustos. M Ral Lavista.

Armendriz, Ignacio Lpez Tarso, Emilio

Urquiza. A Luis Manrique. Ad Zacaras

R Tito Junco, Toms Perrn, Carlos Lpez

Fernndez, Katy Jurado, Lola Beltrn. P

Gmez Urquiza. F Ignacio Torres. E Carlos

Moctezuma, Miguel ngel Ferrz, Ignacio

Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico; 94 min.

Savage. M Sergio Guerrero. R Luis Aguilar,

Lpez Tarso. P Seccin de Tcnicos y

Corrido de Mara Pistolas, El; 1962. D Ren

Fernando Almada, Jos Chvez, Rosa

Manuales del Sindicato de Trabajadores de

Cardona. A Fernando Mndez. Ad Carlos

de Castilla, Fernando Fernndez, Jaime

la P Cinematogrfica (STPC) de la Repblica

Enrique Taboada y Alfredo Ruanova. F

Fernndez, Rosario Glvez, Aturo Martnez.

Mexicana, a cargo de Rogelio Gonzlez

Alfredo Uribe. E Felipe Marino. M Enrico

P Producciones Universal. Ficcin; Mxico;

Chvez. Ficcin; Mxico; 129 min.

Cabiati. R Fernando Soler, Jos Elas

65 min.

Trtola del Ajusco, La (Sombras del pasado);

Moreno, Julio Aldama, Dacia Gonzlez, Ren

Juan Polainas; 1960. D Ren Cardona. A Fidel

1960. D Juan Orol. A Sobre novela de Julio

Cardona Jr., Jos Chvez (Pancho Villa).

Angel Espino. Ad Ren Cardona. F Agustn

Sesto. Ad Juan Orol y Manuel R. Ojeda. F

P Cinematogrfica FILMEX y Estudios

Martnez Solares; Operador, Jos Antonio

Manuel Gmez Urquiza. E Juan Jos Marino.

Amrica. Ficcin; Mxico; 88 min.

Carrasco. E Carlos Savage. M Ral Carrin.

M Sergio Guerrero. R Mary Esquivel, Carlos

Mara Pistolas; 1962. D Ren Cardona. A

Filmografa de la Revolucin 220

Fernando Mndez. Ad Alfredo Ruanova,

Emilio Fernndez, Lola Beltrn, Fernanco

Gabriel Figueroa. E Jorge Bustos. M Antonio

Carlos Enrique Taboada y Manuel Muoz.

Soler, Luis Aguilar, Julio Aldama, Javier Solis.

Daz Conde. R Fernando Casanova, Elvira

F Alfredo Uribe. E Felipe Marino. M Enrico

P Producciones Sotomayor. Ficcin; Mxico;

Quintana, Rosa Mara Vzquez, Eleazar

Cabiati. R Fernando Doler, Jos Elas Moreno,

85 min.

Garca Chelelo, Armando Silvestre, Ral

Julio Aldama, Dacia Gonzlez, Ren Cardona

Caballo prieto azabache (La tumba de Villa); 1965.

Ramrez, Carlos Lpez Moctezuma. P

Jr., Jos Chvez. P Cinematogrfica Filmex y

D Ren Cardona. A Rafael Garca Traves.

Pelculas Mundiales y TV Producciones.

Estudios Amrica. Ficcin; Mxico; 85 min.

Ad Rafael Garca Traves. F Fernando Coln.

Ficcin, Mxico, 95 min.

Amores de Marieta (Los fabulosos veinte),

E Federico Landeros. M Enrico Cabiati.

Viva Mara!; 1965. D Louis Malle. F Henri

Los; 1963. D Humberto Gmez Landero. A

R Antonio Aguilar, Flor Silvestre, Jaime

Decae. E Suzanne Baron y Kenout Peltier. M

Humberto Gmez Landero y Juan Bustillo

Fernndez, Jorge Russek, Jessica Mungua,

Georges Delerue. R Brigitte Bardot, Jeanne

Oro. Ad Humberto Gmez Landero. F

Guillermo Rivas, Tito Novaro, Jos Luis

Moreau, Gregoire Von Rezzori, Paulette

Eastmancolor, Ral Martnez Solares;

Moreno, Jos Eduardo Prez, Pascual Garca

Dubost, Claudio Brook. P Vides Films, Les

Operador, Len Snchez. E Alfredo Rosas

Pea, Victorio Blanco, Victor Velzquez, Jos

Productions Artistes Associes, Nouvelles

Priego. M Manuel Espern. R Elvira

Luis Fernndez, Alejandro Reyna. P Estudios

Editions de Films. Ficcin; Francia / Italia;

Quintana, Joaqun Cordero, Gina Romand,

Amrica y Cinematogrfica FILMEX. Ficcin;

120 min.

Enrique Rambal, Celia Viveros, scar Ortiz

Mxico; 85 min.

Caballo bayo, El (Los caballos de Aguilar o

de Pinedo, Arcelia Larraaga, Ral Ramrez,

Juan Colorado; 1965. D Miguel Zacaras. A

Los caballos de la Revolucin); 1966. D Ren

Guillermo Rivas. P Productora Flmica

Alfredo Zacaras. Ad Alfredo Zacaras. F Alex

Cardona. A Ricardo Garibay. Ad Ricardo

Mxico. Ficcin, Mxico, 90 min.

Phillips. E Gloria Schoemann. M Manuel

Garibay. F Fernando Coln. E Federico

Epopeyas de la Revolucin; 1963. D Gustavo

Espern. R Antonio Aguliar, Mara Duval,

Landeros. M Enrico Cabiati. R Antonio

Carrero. F Jess H. Abitia. E Eufemio Rivera.

Elsa Crdenas, Flor Silvestre, Mary Castell,

Aguilar, Maricruz Olivier, Jaime Fernndez,

M Gustavo Csar Carrin. P Tlaloc Films.

Crox Alvarado, Antonio Raxel, Norma

Alejandro Reyna, Vctor Manuel Mendoza. P

Documental; Mxico; 70 min.

Navaroo, Carlos Agosti. P Producciones

Estudios Amrica y Cinematogrfica Filmex.

Nido de guilas; 1963. D Vicente Oron. F

Zacaras. Ficcin; Mxico; 90 min.

Ficcin; Mxico; 87 min.

Rosalo Solano. E Carlos Savage. R Fernando

Leyenda del bandido, La; 1965. D Ral de

Chuncho, Quien sabe?, El (A bullet for the

Almada, Jos Elas Moreno, Jaime Fernndez,

Anda Jr. A Ral de Anda. Ad Ral de Anda.

General); 1966. D Damiano Damiani. F Toni

Dacia Gonzlez, Jorge Martnez de Hoyos. P

F Eastmancolor, Fernando Alvarez Garcs;

Secchi. E Renato Cinquini. M Luis Enriquez

Producciones Almada. Ficcin; Mxico; 109

Operador, Ral Domnguez. E Jos Juan

Bacalov. R Gian Maria Volonte, Klaus

min.

Mungua, Sergio Soto. M Enrico Cabiati.

Kinski, Martine Beswick, Lou Castel, Jaime

Cuatro Juanes, Los; 1964. D Miguel Zacaras.

R Rodolfo de Anda, Sonia Infante, ngel

Fernndez. P M.C.M., MGM. Ficcin; Italia;

A Alfredo Zacaras. Ad Alfredo Zacaras. F

Garasa, Ral Ramrez, Ren Cardona, Arturo

115 min.

Gabriel Figueroa. E Jos W. Bustos. M Manuel

Martnez, nio Guillermo Snchez, Tito

Django; 1966. D Sergio Corbucci. G Sergio

Espern. R Luis Aguilar, Antonio Aguilar,

Novaro. P Radeant Films. Ficcin, Mxico,

Corbucci, Bruno Corbucci. F Enzo Barboni.

Javier Sols, Narciso Busquets, Alma Delia

90 min.

E Nino Baragli y Sergio Montanari. M

Fuentes, Ofellia Montesco. P Producciones

Valentina, La; 1965. D Rogelio A. Gonzlez.

Luis Bacalov. R Franco Nero, Jos Bodalo,

Zacaras. Ficcin; Mxico; 95 min.

A Jos Mara Fernndez Unsan, Gregorio

Loredana Nusciak, lgel lvarez, Gino

Gabino Barrrera (El caporal); 1964. D Ren

Wallerstein y Eulalio Gonzlez Piporro.

Pernice, Simn Arriaga, Giovanni Ivan

Cardona. A Rafael Garca Traves. Ad Rafael

Ad Jos Mara Fernndez Unsan. F

Scratuglia. P B.R.C Produzione S.R.L, Tecisa.

Garca Traves. F Fernando Coln. E Juan

Eastmancolor, Rosalo Solano; Operador,

Ficcin; Italia / Espaa; 85 min.

Jos Mungua. M Enrico Cabiati. R Antonio

Urbano Vzquez. M Manuel Espern. E

Dorado de Pancho Villa, Un; 1966. D Emilio

Aguilar, Jaime Fernndez, Mara Duval,

Rafael Ceballos. R Mara Flix, Eulalio

Fernndez. A Emilio Fernndez. Ad Emilio

Liza Castro, Eleazar Garca Chelelo, lvaro

Gonzlez Piporro, Jos Elas Moreno, Jos

Fernndez. F Jos Ortiz Ramos. E Carlos

Ortz. P Cinematogrfica FILMEX y Estudios

Venegas El Bronco, Ral Meraz, Graciela

Savage. M Manuel Espern. R Trinidad

Amrica. Ficcin; Mxico; 88 min.

Lara, Carlos Agosti. P Cima Films, Gregorio

Villa, Emilio Fernndez, Maricruz Olivier,

Hermanos muerte, Los; 1964. D Rafael Baledn.

Walerstein. Ficcin, Mxico, 95 min.

Carlos Lpez Moctezuma, Sonia Amelio, Jos

A Jos Mara Fernndez Unsan. Ad Jos

Viva Benito Canales! (antes, Muri Benito

Eduardo Prez. P Producciones Centauro.

Mara Fernndez Unsan. F Ral Martnez

Canales); 1965. D Miguel M. Delgado. A

Ficcin; Mxico; 95 min.

Solares. E Carlos Savage. M Ral Lavista. R

Alfredo Ruanova. Ad Alfredo Ruanova. F

Escapulario, El; 1966. D Servando Gonzlez.

Filmografa de la Revolucin 221

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
A Jorge Durn Chvez y Servando Gonzlez.

85 min.

Chamuscada, La (Tierra y libertad); 1967. D

Ad Rafael Garca Traves. F Gabriel Figueroa.

Pedro Pramo; 1966. D Carlos Velo. A Sobre

Alberto Mariscal. A Juan de la Cabada y

E Fernando Martnez. M Gustavo Csar

la novela de Juan Rulfo. Ad Carlos Fuentes,

Luis Alcoriza. Ad Juan de la Cabada y Luis

Carrin. R Enrique Lizalde, Enrique Aguilar,

Carlos Velo y Manuel Barbachano Ponce.

Alcoriza. F Roberto Jaramillo. E Jos Juan

Carlos Cardn, Federico Falcn, Alicia Bonet.

F Gabriel Figueroa. E Gloria Shoemann.

Mungua. M Nicha lvarez. R Luis Aguilar,

P Producciones Yanco. Ficcin; Mxico; 91

M Joaquin Gutirrez Heras. R John Gavin,

Rodolfo de Anda, Emilio Fernndez, Irma

min.

Ignacio Lpez Tarso, Pilar Pellicer, Julissa,

Serrano, Adriana Roel, Jos Alfredo Jimnez.

Hombres de Lupe Alvrez, Los; 1966. D Arturo

Graciela Doring. P CLASA Films Mundiales

P Producciones Matouk. Ficcin; Mxico; 90

Martnez. A Jess Murcilago Velzquez. Ad

y Producciones Barbachano Ponce. Ficcin;

min.

Jess Murcilago Velzquez. F Alfredo Uribe.

Mxico; 110 min.

Guerrillera de Villa, La (Morir por su amor);

E Juan Jos Mungua. M Enrico Cabiati. R

Professionals, The; 1966. D Richard Brooks. F

1967. D Miguel Morayta. A Fernando

Joaqun Cordero, Lucha Villa, Julio Aldama,

Conrad L. Hall. E Peter Zinner. M Maurice

Galiana y Miguel Morayta. Ad Fernando

Dagoberto Rodrguez, Tito Junco. P Pelculas

Jarre. R Burt Lancaster, Lee Marvin, Robert

Galiana y Miguel Morayta. F Alex Phillips.

Rodrguez. Ficcin; Mxico; 87 min.

Ryan, Claudia Cardinale, Rafael Bertrand

E Rafael Ceballos e Ignacio Chiu. M Manuel

Juan Pistolas; 1966. D Ren Cardona Jr. A

(Rodolfo Fierro). P M.C.M., MGM. Ficcin;

Espern. R Carmen Sevilla, Vicente Parra,

Alfredo Zacaras. Ad Alfredo Zacaras. F Jos

Estados Unidos; 117 min.

Julio Alemn, Jos Baviera, Charly Bravo,

Ortiz Ramos. E Gloria Schoemann. M Manuel

Soldadera, La; 1966. D Jos Bolaos. A Jos

Jos ngel Espinosa Ferrusquilla, Jaime

Espern. R Javier Sols, Eleazar Garca, Eva

Bolaos. Ad Jos Bolaos. F Alex Phillips

Fernndez, Enrique Garca lvarez, Carlos

Norvind, Aurora Alvarado, John Kelly. P

Jr. E Carlos Savage. M Ral Lavista. R Silvia

Lpez Figueroa, Oscar Morelli, Jos Elas

Producciones Zacaras. Ficcin; Mxico; 83

Pinal, Narciso Busquets, Jaime Fernndez,

Moreno, Roberto Porter, Sergio Virel. P

min.

Sonia Infante, Pedro Armendriz Jr.

Producciones Orfeo y Oro Films. Ficcin;

Lauro Puales; 1966. D Ren Cardona. A

P Producciones Marte y Seccin de Tcnicos

Mxico; 97 min.

Rafael Garca Traves. Ad Rafael Garca

y Manuales de STPC

Ojo de vidrio, El; 1967. D Ren Cardona. A

Traves. F Ral Domnguez. E Federico

Ficcin; Mxico; 88 min.

Alfredo Varela Jr. y Antonio Aguilar. Ad

Landeros. M Enrico Cabiati. R Antonio

Caudillo, El; 1967. D Alberto Mariscal. A

Alfredo Varela Jr. F Ral Domnguez. E

Aguilar, Flor Silvestre, Jaime Fernndez

Alberto Mariscal. Ad Alberto Mariscal. F

Federico Landeros. M Enrico Cabiati. R

(Emiliano Zapata), Alma Delia Fuentes,

Roberto Jaramillo. E Jos Juan Mungua. M

Antonio Aguilar, Flor Silvestre, Manuel

Elsa Crdenas, Carlos Lpez Moctezuma,

Jos Alfredo Jimnez, Toms Mnez, Miguel

Capetillo, Eleazar Garca, Alejandro Reyna.

Eleazar Garca Chelelo y Alejandro

Escobedo y Nicha lvarez. R Luis Aguilar,

P Estudios Amrica y Producciones guila.

Reyna To Placido. P Estudios Amrica y

Manuel Alvarado, Guillermo lvarez Bianchi,

Ficcin; Mxico; 110 min.

Cinematogrfica Filmex. Ficcin; Mxico; 87

Roxana Bellini, Eva Calvo, Jos Luis Caro,

Periodista Turner, El; 1967. D Oscar Menndez.

min.

Queta Carrasco, Rodolfo de Anda, Julin de

A Sobre el libro Mxico brbaro de John

Lucio Vzquez; 1966. D Ren Cardona. A

Meriche, Karina Duprez, Rebeca DVivar,

Kenneth Turner. Ad Hctor Castro Ballier

Rafael Garca Traves. Ad Rafael Garca

Vctor Eberg, Agustn Fernndez, Emilio

y Oscar Menndez. F Oscar Menndez.

Traves. F Ral Domnguez. E Federico

Fernndez. P Producciones Matouk. Ficcin;

E Oscar Menndez. M Armando Zayas y

Landeros. M Enrico Cabiati. R Antonio

Mxico; 85 min.

Rodolfo Snchez Alvarado. R Ethel D. Turner,

Aguilar, Jaime Fernndez (Emiliano Zapata),

Centauro Pancho Villa, El; 1967. D Alfonso

Armando Zayas y periodistas yucatecos. P

Alma Delia Fuentes, Eleazar Garca Chelelo

Corona Blake. A Jess Muercilago Velzquez

Cine Nuevo. Ficcin, Mxico, 78 min.

y Alejandro Reyna To Placido. P Estudios

y Roberto Rodrguez. Ad Jess Muercilago

Siete de Pancho Villa, Los; 1967. D Jos Mara

Amrica y Cinematogrfica Filmex. Ficcin;

Velzquez y Roberto Rodrguez. F Rosalo

Elorrieta. F Alfonso Nieva. M Federico

Mxico; 85 min.

Solano. E Jos W. Bustos. M Sergio Guerrero.

Contreras. R John Ericson, Nuria Torray,

Mi caballo prieto rebelde; 1966. D Arturo

R Joaqun Cordero, Jos Elas Moreno, Norma

Mara Cruz, Gustavo Rojo, Pastor Serrador.

Martnez. A Jess Murcilago Velzquez. Ad

Lazareno, Carlos Lpez Moctyezuma, tito

P Cinemagic Inc. Ficcin; Espaa / Estados

Jess Murcilago Velzquez. F Alfredo Uribe.

Junco, Ernesto Jurez, Jos ngel Espinosa

Unidos; 91 min.

E Juan Jos Mungua. M Enrico Cabiati. R

Ferrusquilla, Soledad Acosta, Jess Gmez,

Un Uomo e una Colt; 1967. D Tulio Demicheli. F

Joaqun Cordero, Lucha Villa, Julio Aldama,

Manuel Garay, Patrcia Ferrer, Olga Milln,

Oberdan Trojani, Emilio Foriscot. E Eugenio

Luis Aragn, Alfredo Gutirrez (Pancho

Ral Hernndez, Luis Salgado, Mario Cid. P

Alabiso y Jos Luis Matesanz. M ngel Oliver.

Villa). P Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico;

Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico; 87 min.

R Robert Hundar, Fernando Sancho, Jacinto

Filmografa de la Revolucin 222

Martn, Gloria Milland. P Prod. Cin. Cas

Alejandro Ulloa. E Eugenio Alabiso. M Ennio

tarso, Julio Alemn, Jorge Martnez de Hoyos,

Demicheli (Madrid) P.E.A. CIN.CA (Roma).

Morricone. R Franco Nero, Tony Musante,

Pilar Pellicer. P Productora Flmica Mxico

Ficcin; Espaa / Italia; 85 min.

Giovanna Ralli, Jack Palance, Eduardo

y Cinematogrfica Jalisco. Ficcin; Mxico;

Valentn de la Sierra; 1967. D Ren Cardona.

Fajardo. P Produzione Associate Delphos,

84 min.

F Agustn Jimnez. G Ricardo Garibay.

Profilms 21, PEA. Ficcin; Italia / Francia /

Villa Rides!; 1968. D Buzz Kulik. F Jack

E Alfredo Rosas Priego. M Antonio Daz

Espaa; 105 min.

Hildyard. E David Bretherton. M Maurice

Conde. R Antonio Aguilar, Lola Beltrn, Jorge

O tesouro de Zapata; 1968. D Adolpho Chadler.

Jarre. R Yul Brynner (Pancho Villa), Robert

Martnez de Hoyos, Ofelia Montesco, Jorge

F Roberto Pace. E Joo Ramiro Mello. M

Mitchum, Maria Grazia, Charles Bronson

Russek. P Cinematogrfica ABSA. Ficcin;

Erlon Chaves. R Adolpho Chadler (Eufemio

(Rodolfo Fierro), Robert Villarino (Toms

Mxico; 95 min.

Zapata), Wilson Viana, Gilda Medeiros,

Urbina), Herbert Lom (Victoriano Huerta),

Vuelve el Ojo de vidrio; 1967. D Ren Cardona.

Antonio Carnera, Milton Villar. P PACCE,

Alexander Knox (Francisco I. Madero). P

A Alfredo Varela Jr. y Antonio Aguilar.

Atlntida Cinematogrfica. Ficcin; Brasil

Paramount. Ficcin; Estados Unidos; 124

Ad Alfredo Varela Jr. F Ral Dominguez.

Puerta y La mujer del carnicero, La; 1968. D

min.

E Federico Landeros. M Enrico Cabiati.

Luis Alcoriza (La puerta) e Ismael Rodrguez

Wild Bunch, The; 1968. D Sam Peckinpah. F

R Antonio Aguilar, Flor Silvestre, Manuel

y Chano Urueta (La mujer del carnicero). Di

Lucien Ballard. E Lou Lombardo. M Jerry

Capetillo, Eleazar Garca Chelelo y

Ismael Rodrguez y Chano Urueta. A Ismael

Fielding. R William Holden, Ernest Borgnine,

Alejandro Reyna To Placido. P Estudios

Rodrguez, Pedro de Urdimalas y Mario

Robert Ryan, Edmond OBrien, Warren

Amrica y Producciones guila. Ficcin;

Hernndez. F Gabriel Figueroa (La puerta),

Oates, Emilio Fernndez, Alfonso Arau,

Mxico; 87 min.

Alex Phillips (La mujer del carnicero). E Jorge

Chano Urueta, Sonia Amelio. P Warner

100 Rifles; 1968. D Tom Gries. F Cecilio

Bustos. M Los Inesperados y Los Yokers (La

Brothers. Ficcin; Estados Unidos; 140 min.

Paniagua. E Robert L. Simpson. M Jerry

puerta), Ral Lavista (La puerta y la mujer

Yaqui, El (El hijo del pueblo); 1968. D Arturo

Goldsmith. R Jim Brown, Raquel Welch, Burt

del carnicero). E Jorge Bustos. R Ana Luisa

Martnez. A Jess Murcilago Velzquez

Reynolds, Fernardo Llamas, Don OHerlihy. P

Peluffo, Carlos Piar, Armando Silvestre (La

y Carlos H. Cant y Cant. Ad Edgar

Marvin Schwartz Prod., Twentieth Century

puerta), Ignacio Lpez Tarso, Katy Jurado,

Gazcn. F Fernando lvarez Coln. E

Fox Film Corp. Ficcin; Estados Unidos /

Narciso Busquets (La mujer del carnicero). P

Federico Landeros. M Enrico Cabiati. R Julio

Espaa; 100 min.

Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico; 83 min.

Alemn, Lucha Villa, Jos Elas Moreno,

Corri Uomo Corri; 1968. D Pedro Solima. F

Recuerdos del porvenir, Los; 1968. D Arturo

Norma Lazareno, Emilio Fernndez. P

Guglielmo Mancori. E Tatiana Casini Morigi.

Ripstein. A Sobre la novela de Elena Garro.

Cinematogrfica Jalisco. Ficcin; Mxico; 94

M Bruno Nicolai y Ennio Morricone. R

Ad Julio Alejandro y Arturo Ripstein. F Alex

min.

Toms Milin, Donald OBrien, John Ireland,

Phillips. E Carlos Savage. M Carlos Jimnez

Alguien nos quiere matar (antes, Alguien quiere

Chelo Alonso, Linda Veras. P I.N.C. Alvaro

Mabarak. R Renato Salvatori, Daniela Rosen,

matarnos, Quin tiene mis enchiladas? O

Mancori, Anna Maria Chretien. Ficcin; Italia

Julin Pastor, Pedro Armendriz Jr., Susana

Adorada asesina); 1969. D Carlos Velo. A Ral

/ Francia; 120 min.

Dosamantes. P Imperial Films Internacional.

Zenteno y Fernando Josseau. Ad Jos Agustn

Guns of the Magnificent Seven; 1968. D Paul

Ficcin; Mxico; 115 min.

y Carlos Velo. F Ral Martnez Solares. M

Wendkos. F Antonio Macasoli. E Walter

Tepepa; 1968. D Giulio Petroni. F Francisco

Sergio Guerrero y Javier Btiz. E Carlos

Hannemann. M Elmer Bernstein. R George

Marn. E Eraldo Da Roma. M Ennio

Savage. R Anglica Mara, Carlos Bracho,

Kennedy, James Witmore, Monte Markham,

Morricone. R Toms Milin, Orson

Jorge Russek, Fanny Schiller, Ral Velasco,

Bernie Casey, Joe Don Baker, Tony Davis

Wells, John Steiner, Jos Torres, Luciano

Roberto Ramrez Beto el Boticario, Sergio

(Emiliano Zapata). P Mirisch, United Artists.

Casamonica. P SIAP, Filmamrica, PEFSA.

Jimnez . P AM Libra. Ficcin, Mxico, 85

Ficcin; Estados Unidos / Espaa; 105 min.

Ficcin; Italia / Espaa; 93 min.

min.

Marcha de Zacatecas, La (antes, La batalla

Tierra y Libertad! Die Mexikanische Revolution;

Quelite, El; 1969. D Jorge Fons. A Sobre la

del Paraso); 1968. D Ral de Anda Jr. A

1968. D Geor Stefan Troller. R Jos Loza .

pieza teatral de Alfonso Anaya. Ad Jorge

Ral de Anda. Ad Pancho Crdova. F Ral

Documental; Repblica Federal Alemana

Fons y Gustavo Sainz. F Eduardo Rojo.

Domnguez. E Sergio Soto. M Enrico Cabiati.

Trinchera, La (antes Atrapados); 1968. D Carlos

E Maximino Snchez Molina. M Rubn

R Rodolfo de Anda, Pedro Armendriz Jr.,

Enrique Taboada. A Carlos Enrique Taboada.

Fuentes. R Manuel Lpez Ochoa, Lucha Villa,

Rosario Glvez, Claudia Islas, Tito Junco. P

Ad Carlos Enrique Taboada. F Agustn

Hctor Surez, Germn Valds Tin Tan,

Radeant Films. Ficcin; Mxico; 118 min.

Jimnez. E Alfredo Rosas Priego. M Ral

Fernando Soto Mantequilla, Susana Cabrera,

Mercenario, Il; 1968. D Sergio Corbucci. F

Lavista. R David Reynoso, Ignacio Lpez

Delia Magaa. P Cima Films

Filmografa de la Revolucin 223

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Ficcin; Mxico; 85 min.

Jorge Lavat, Juan Gallardo. P Radeant Films.

Eduardo Fajardo, Horts Janson. P Orduna

Five Man Army, The (Un Esercito de Cinque

Ficcin; Mxico; 100 min.

POC, Tritone Filmindustria, Terra Filmkunst.

Oumini); 1969. D Don Taylor. F Enzo Barboni.

Das del amor, Los (antes, Los colgados y Los das

Ficcin; Italia / Espaa / Alemania; 90 min.

E Sergio Montanari. M Ennio Morricone.

de Gabriel); 1971. D Alberto Isaac. A Alberto

Principio, El; 1972. D Gonzalo Martnez

R Peter Graves, James Daly, Bud Spencer,

Isaac. Ad Alberto Isaac y Emilio Garca Riera.

Ortega. F Rosalo Solano. E Carlos Savage.

Tetsuro Tamba, Nilo Castelnuovo, Daniela

F Jorge Stahl Jr.. E Rafael Ceballos. M Ral

R Armando Acosta, Gregorio Acosta, Juan

Giordano. P Tiger Film, Delta Film. Ficcin;

Lavista. R Jorge Martnez de Hoyos, Arturo

Allende, Rafael Arreola, Patricia Aspillaga,

Italia; 105 min.

Beristin, Marcela Lpez Rey, Anita Blanch,

Fenrnado Balzaretti, Jorge Balzaretti, Narciso

Cannon for Cordoba; 1970. D Paul Wendkos.

Mara Teresa Rivas, Juan Jos Martnez,

Busquets. P Estudios Churubusco Azteca

F Antonio Macasoli. E Walter Hannemann.

Hctor Ortega, Maricarmen Legorreta. P

S.A. Ficcin; Mxico;135 min.

M Elmer Bernstein. R George Peppard,

Artistas Mexicanos Asociados (ArtMex).

Ricardo Flores Magn; 1972. D Jess Santiago

Giovanna Ralli, Raf Vallone, Pete Duel,

Ficcin; Mxico; 89 min.

Valenzuela. Documental; Mxico

Don Gordon. P United Artists, Mirisch

Gi la Testa (Cera una volta la Rivoluzione);

Valente Quintero; 1972. D Mario Hernndez.

Productions. Ficcin; Estados Unidos /

1971. D Sergio Leone. F Giuseppe Ruzzolini.

F Fernando lvarez Garcs Coln. E Sergio

Espaa; 104 min.

E Nino Baragli. M Ennio Morricone. R Rod

Soto. M Sergio Guerrero. R Antonio Aguilar,

Emiliano Zapata; 1970. D Felipe Cazals. A

Steiger, James Coburn, Romolo Valli, Maria

Saby Kamalich, Narciso Busquets, Sara

Mario Hernndez y Antonio Aguilar. Ad

Monti, Rick Battaglia. P Euro International

Garca, Eleazar Garca. P Producciones

Mario Hernndez y Antonio Aguilar. F

Film, Rafran Cinematografica. Ficcin; Italia;

guila. Ficcin; Mxico; 85 min.

Alex Phillips . E Rafael Ceballos y Joaqun

137 min.

Desafo de Pancho Villa, El; 1973. D Eugenio

Ceballos. M Salvador Len. R Jos Carlos

Hombre de ro Malo, El (E Continuavano a

Martn. F Alejandro Ulloa. E Antonio

Ruiz, Mario Almada, Aarn Hernn, Antonio

fregarse il millioni di dollari o Les Quatre

Ramrez de Loaysa. M Antn Garca Abril.

Aguilar, actor, Manuel Zozaya y Jaime

Mercenaires dEl paso); 1971. D Eugenio Martn.

R Telly Savalas (Pancho Villa), Clint Walker,

Fernndez. P Producciones guila. Ficcin;

F Alejandro Ulloa. E Antonio Ramrez de

Anne Francis, Chuck Connors, Jos Mara

Mxico

Loaysa. M Waldo de los Ros. R Lee Van

Prada. P Granada Films. Ficcin; Espaa; 92

Generala, La; 1970. D Juan Ibez. A Arturo

Cleef, James Mason, Gina Lollobrigida, Simn

min.

Rosenblueth y Juan Ibez. Ad Arturo

Andreu. P International Apollo Films, Les

Muerte de Pancho Villa, La; 1973. D Mario

Rosenblueth y Juan Ibez. F Gabriel

Productions Jacques Roitfeld, Zurbano Films.

Hernndez. F Rafael Corkidi. E ngel

Figueroa. E Gloria Shoemman. M Antonio

Ficcin; Espaa / Italia / Francia; 90 min.

Camacho. R Antonio Aguilar, Flor Silvestre,

Daz Conde. R Mara Flix, Ignacio Lpez

Sargento Prez, El; 1971. D Arturo Martnez. A

Jaime Fernndez, Ana Luisa Peluffo, Eleazar

Tarso, Carlos Bracho, Evangelina Elizondo,

Arturo Martnez. Ad Arturo Martnez. F Ral

Garca. P Producciones guila. Ficcin;

Eric del Castillo. P CLASA Films Mundiales.

Domnguez. E Francisco Chi. M Ernesto

Mxico; 85 min.

Ficcin; Mxico; 100 min.

Cortzar Jr. y Gustavo Csar Carrin. R Julio

Once mil quinientos, Los; 1973. D Bosco Arochi.

Reed Mxico Insurgente; 1970. D Paul Leduc.

Alemn, Luis Aguilar, Norma Lazareno, Juan

Documental; Mxico

F Alexis Grivas. G Juan Tovar y Paul Leduc

Gallardo, Celia Viveros, Lina Michel, Diana

Peregrina (El asesinato de Carrillo Puerto);

sobre el libro Mxico insurgente de John Reed,

Torres. P Cineproducciones Internacionales.

1973. D Mario Hernndez. F Rafael Corkidi.

colaborador Emilio Carballido. E Giovanni

Ficcin; Mxico; 95 min.

E Sergio Soto. M Rubn Fuentes. R Antonio

Korporaal y Rafael Castanedo. R Eraclio

Vals sin fin; 1971. D Rubn Broido. A Rubn

Aguilar, Flor Silvestre, Jaime Fernndez,

Zepeda, Claudio Obregn, Eduardo Lpez

Broido. Ad Rubn Broido. F Alex Phillips Jr.

Sasha Montenegro, Julin Pastor. P

Rojas, Ernesto Gmez Cruz, Juan ngel

E Eufemio Rivera. M Eduardo Mata. R Carlos

Producciones guila. Ficcin; Mxico; 83

Martnez, Carlos Castan, Enrique Alatorre,

Bracho, Flix Gonzlez, Vctor Ortega, Ana

min.

Carlos Fernndez del Real. P Olln Asociados.

Luisa Peluffo, Patricia Aspllaga, Yolanda

Periodista Turner, El (Mxico Brbaro); 1973.

Ficcin; Mxico; 124 min.

Ciani, Flix Gonzlez, Alejandra Mora. P

D Oscar Menndez. P Mercedes Pedrero,

Sucedi en Jalisco (Gabriela o Pensativa); 1970.

Estudios Churubusco. Ficcin; Mxico; 102

CONACULTA. Documental; Mxico

D Ral de Anda. A Sobre la novela de Jos

min.

Revolucin en la frontera; 1973. D Angel

Guadalupe de Anda. Ad Ral de Anda y

Viva la muerte... Tua! (Viva la muerte tuya);

Flores Marini, Julin Pastor y Bosco Arochi.

Carlos Gaytn. F Fernando Coln. E Ral J.

1972. D Duccio Tessari. F Jos Fernndez

Documental; Mxico

Casso. M Enrico Cabiati. R Rodolfo de Anda,

Aguayo. E Enzo Alabiso. M Gianni Ferrio.

Sangre derramada; 1973. D Rafael Portillo. F

Patricia Aspllaga, Pedro Armendriz Jr.,

R Eli Wallach, Franco Nero, Lynn Redgrave,

Marcelo Lpez. E Sigfrido Garca. M Ral

Filmografa de la Revolucin 224

Lavista. R Irma Lozano, Fernando Larraaga,

Castillo, Patricia Aspllaga, Gonzalo Vega

Luisa Peluffo, Pedro Armendriz Jr., Tina

Vctor Junco, Alicia Encinas, Mara Martn. P

(Leoncio Jimnez); Sara Guash, Miguel

Romero, Jorge Martnez de Hoyos. P Conacine

Peliguatex. Ficcin; Mxico; 89 min.

Manzano, Fernando Mendoza, Carlos Len.

y DASA Films. Ficcin; Mxico; 110 min.

De todos modos Juan te llamas, 1974. D Marcela

P CONACINE y Seccin de Tcnicos y

Caudillos de la Revolucin; 1976. D Gonzalo

Fernndez Violante. A Marcela Fernndez

Manuales del Sindicato de Trabajadores de la

Infante. Documental; Mxico

Violante, Mitl Valds y Adrin Palomeque.

P Cinematogrfica (STPC) . Ficcin; Mxico,

Cuartelazo; 1976. D Alberto Isaac. A Alberto

Ad Marcela Fernndez Violante, Mitl Valds

122 min.

Isaac, Hctor Ortega y Mara Antonieta

y Adrin Palomeque. F Eastmancolor, Arturo

Carroa; 1975. D Ral de Anda Jr. F Fernando

Domnguez. Ad Alberto Isaac, Hctor Ortega

de la Rosa; Operador, Manuel Garca. E

Coln. A Ramn Obn y Ral de Anda. Ad

y Mara Antonieta Domnguez. F Daniel

Marcelino Aupart G. Korporaal. M Corridos

Ral de Anda Jr. E Sergio Soto. R Rodolfo de

Lpez Santos y Jorge Stahl Jr. E Alfredo Rosas

antiguos musicalizados por Mily Bermejo. R

Anda, Valentn Trujillo, Pedro Armendriz

Priego. M Ral Lavista. R Hctor Ortega,

Jorge Russek, Juan Ferrara, Roco Brambila,

Jr., Mario Almada, Patricia Aspllaga. P

Bruno Rey, Arturo Beristin, Eduardo Lpez

Patricia Aspllaga, Jos Mart, Felipe

Cinevisin. Ficcin; Mxico; 90 min.

Rojas, Jos ngel Espinosa Ferrusquilla,

Casanova; Salvador Snchez . P D General

Fuerzas vivas, Las; 1975. D Luis Alcoriza. A

Delia Casanova, Edmundo Domnguez

de Difusin Cultural de la UNAM. Ficcin,

Luis Alcoriza y Juan de la Cabada. Ad Luis

Aragons, Emilio Gonzlez, Jos Njera,

Mxico, 97 min.

Alcoriza. F Rosalo Solano. E Rafael Ceballos.

Alberto Isaac. P Corporacin Nacional

Ley del monte, La; 1974. D Alberto Mariscal.

M Rubn Fuentes. R David Reynoso,

Cinematogrfica (CONACINE) y Dasa Films

A Sobre la novela El nio de la bola de

Armando Silvestre, Hctor Lechuga, Carmen

S.A. Ficcin; Mxico; 117 min.

Pedro Antonio de Alarcn. Ad Rafael Garca

Salinas, Lola Beltrn, Hctor Ortega, Hctor

De abajo, Los; 1976. D Servando Gonzlez. F

Traves. F Javier Cruz. E Max Snchez. M

Surez. P CONACINE y UNIFLMS. Ficcin;

ngel Bilbata. A Sobre la novela de Mariano

Gilberto Parra. R Vicente Fernndez, Patricia

Mxico; 161 min.

Azuela. Ad Vicente Leero y Servando

Aspllaga, Narciso Busquets, Julin Soler,

Longitud de guerra; 1975. D Gonzalo Martnez.

Gonzlez. E Gloria Schoemann. M Manuel

Elsa Crdenas. P Estudios Amrica y Cima

G Gonzalo Martnez. F Rosalo Solano. E

Espern. R Eric del Castillo, Enrique Lucero,

Films. Ficcin; Mxico; 115 min.

Carlos Savage. M Piezas de Brahms. R Bruno

Jorge Victoria, Gloria Mestre, Ral Quijada. P

Simn Blanco; 1974. D Mario Hernndez. A

Rey, Narciso Busquets, Pedro Armendriz

CONACINE. Ficcin; Mxico; 115 min.

Mario Hernndez y Antonio Aguilar. Ad

Jr., Aarn Hernn, Lina Montes, Fernando

Mexicano, El; 1976. D Mario Hernndez. A

Mario Hernndez y Antonio Aguilar. F

Balzaretti. P Conacine y DASA. Ficcin;

Sobre el cuento de Jack London. Ad Julio

Javier Cruz. E Sergio Soto. M Jos Antonio

Mxico; 142 min.

Alejandro. F Agustn Lara. E Sergio Soto. M

Alcaraz y Federico Ibarra. R Antonio Aguilar,

Rey, El; 1975. D Mario Hernndez. A Mario

Nacho Mndez. R Jorge Luque, Pilar Pellicer,

Jacqueline Andere, Mario Almada, Eleazar

Hernndez y Antonio Aguilar. Ad Mario

Jaime Fernndez, Guillermo Rivas, Hctor

Garca, Valentn Trujillo. P Producciones

Hernndez y Antonio Aguilar. F Javier

Bonilla, Jorge Luke. P CONACITE II. Ficcin;

guila. Ficcin; Mxico; 105 min.

Cruz. E Sergio Soto. M Gustavo Pimentel. R

Mxico; 106 min.

Valle de los miserables, El (El confn de los

Antonio Aguilar, Carmen Montejo, Pancho

Pedro Pramo (El hombre de la Media Luna);

miserables, Valle nacional); 1974. D Ren

Crdova, Gerardo Reyes, Javier Run, Eleazar

1976. D Jos Bolaos. A Sobre la novela de

Cardona Jr. A Enrique Albuerne. Ad Ren

Garca Chelelo. P Producciones guila.

Juan Rulfo. Ad Jos Bolaos. F Jorge Stahl

Cardona Jr. y Jorge Patio. F Daniel Lpez.

Ficcin; Mxico; 85 min.

Jr. E Carlos Savage. M Ennio Morricone. R

E Alfredo Rosas Priego. M Gustavo Csar

Cananea; 1976. D Marcela Fernndez Violante.

Manuel Ojeda, Venetia Vianello, Bruno Rey,

Carrin. R Mario Almada, Fernando

A Marcela Fernndez Violante y Pedro F.

Narciso Busquets, Blanca Guerra, Abelardo

Almada, Ana Luisa Peluffo, Silvia Mariscal,

Miret. Ad Marcela Fernndez Violante y

San Miguel, Patricia Reyes Spndola. P

Ricardo Carrin, Mariana Lobo. P Conacine,

Pedro F. Miret. F Gabriel Figueroa. E Ral

CONACINE. Ficcin; Mxico; 112 min.

Productora Flmica Re Al, Producciones

Portillo. M Leonardo Velzquez. R Yolanda

Prisin de mujeres; 1976. D Ren Cardona. F

Almada y Productora Mazateca. Ficcin;

Ciani, Carlos Bracho, Esteban Baca, Milton

Ral Domnguez. E ngel Camacho. M Ral

Mxico; 110 min.

Rodrgues, Jos Carlos Ruiz, Vctor Junco. P

Lavista. R Carmen Montejo, Hilda Aguirre,

Y la mujer hizo al hombre, 1974. D Alejandro

CONACINE. Ficcin; Mxico; 123 min.

Zully Keith, Susana Kamini, Mara de la Luz

Galindo. A Alejandro Galindo sobre su

Casta divina, La; 1976. D Julin Pastor. A

Zendejas. P Conacine II, Productora Flmica

pieza teatral. Ad Alejandro Galindo. F

Eduardo Lujn. Ad Eduardo Lujn. F Jos

Real. Ficcin; Mxico; 103 min.

Eastmancolor, Jos Ortiz Ramos. E Rafael

Ortiz Ramos. E Jos W. Bustos. M Joaqun

Revolucin inconclusa; 1976. D Arturo

Ceballos. M Ral Lavista. R Eric del

Gutirrez Heras. R Ignacio Lpez Tarso, Ana

Rosenblueth, Jaime Riestra. Documental;

Filmografa de la Revolucin 225

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Mxico

Luis Alcoriza y Antonio Monsell. F Gabriel

Madrugada, La; 1980. D Ludwik Margules.

Ronda Revolucionaria; 1976. D Carmen

Figueroa. E Carlos Savage. M Luis Hernndez

F Toni Kuhn, Gonzalo Infante y Henner

Toscano. A Matilde Landeta. Ad Carmen

Bretn. R Luis Manuel Pelayo, Bruno Rey,

Hofmann. R Grupo teatral Vamonos Recio.

Toscano. F Manuel Gmez Urquiza. E Jorge

Julio Alejandro Lobato, Roberto Flaco

P Theatrum Mundi. Ficcin; Mxico / URSS

Bustos. M Blas Galindo. R Ricardo Fuentes,

Guzmn, Enrique Lucero, No Murayama,

/ Italia

Lolita Ayala, Luis Spota, Yolanda Ochoa,

Elsa Benn, Gabriel Retes, Roberto Cobo

Viejo y la Revolucin, El; 1980. D Vctor

Laura Zapata. P CONACINE y Archivo

Calambres. P CONACINE. Ficcin; Mxico;

Manuel Velasco Caicedo. F Carlos Cruz,

Histrico Revolucionario. Reportaje; Mxico;

132 min.

Hctor Garca y Marco Aurelio Sosa. P CUEC

79 min.

Benjamn Argumedo, el rebelde; 1978. D Mario

UNAM. Documental; Mxico

En defensa propia, 1977. D Toni Sbert. A Toni

Hernndez. F Agustn Lara Alvarado. R

Campanas rojas (Krasnie Kolokola); 1981.

Sbert y Arturo Rosenblueth. F Len Snchez.

Antonio Aguilar, Flor Silvestre, Jos Glvez,

D Serguei Bondarchuck. F Vadim Yusov.

M Nacho Mndez. E Alfredo Rosas Priego. R

Irma Lozano, Jaime Fernndez, Antonio

E Mario Morra y Federico Landeros. M

Alicia Encinas, Jorge Luke, Mario Almada,

Aguilar Jr., Pepito Aguilar, Rodrigo Puebla,

Joaqun Gutirrez Heras. R Franco Nero

Carlos Cardn, Tito Junco, Juan Pelez,

Eleazar Garca. P Producciones guila

(John Reed), Ursula Andress Jorge Luke

Jorge Fegan, Max Kerlow, Julia Isaac, Ral

Conacine II. Ficcin; Mxico

(Emiliano Zapata), Eraclio Zepeda (Pancho

Hernndez. P CONACITE I. Ficcin, Mxico

Ora s tenemos que ganar!; 1978. D Ral

Villa), Blanca Guerra. P Cine Fin Vides

Fusil, El; 1977. D Ramn Aupart. F Jack

Kamffer. F Toni Kuhn, Guillermo Rosas,

International RAITV Estudios Mosfilm

Lach. R David Reynoso. P CUEC UNAM.

Arturo de la Rosa y Antonio Ruiz. E Juan

Lenfilm CONACITE II RTC. Ficcin;

Documental; Mxico; 4 min.

Mora Catlett. M Alicia Urueta. R Manuel

Mxico; 120 min.

Guerra santa, La (La Cristiada); 1977. D Carlos

Ojeda, Patricia Reyes Espndola, Carlos

She Came to the Valley (Texas in flames); 1981.

Enrique Taboada. A Carlos Enrique Taboada.

Castan, Ana Ofelia Murgia, Amado

D Albert Band.F Daniel Pearl. E Laurence

Ad Carlos Enrique Taboada. F Miguel

Sumaya, Pilar Souza, Eduardo Lpez Rojas,

Jacobs. M Tommy Leonetti. R Ronee Blakley,

Arana. E Carlos Savage. M Ral Lavista. R

Chadwick Minge. P DAC UNAM. Ficcin;

Dean Stockwell, Scott Glenn, Freddy Fender

Jorge Luke, Jos Carlos Ruiz, Vctor Junco,

Mxico; 90 min.

(Pancho Villa), Anna Jones (Amara Westall),

Enrique Lucero, Carlos Cmara, Csar

Persecucin de Pancho Villa, La; 1979. D Grupo

Jennifer Jones. P R.G.V. Pictures. Ficcin;

Sobrevals, Jorge Fegan, Jess Gmez Checa. P

Cine Sur. P Taller de Animacin. Ficcin;

Italia / Estados Unidos; 92 min.

CONACINE. Ficcin; Mxico; 100 min.

Mxico

Te digo que no es un animal (Brevsima historia

Noches de Paloma, Las; 1977. D Alberto Isaac.

Persecucin y muerte de Benjamn Argumedo;

de la Revolucin Mexicana); 1981. D Trinidad

F Jorge Stahl Jr. E Jos W. Bustos. M Nacho

1979. D Mario Hernndez. F Agustn Lara

Langarica. Documental; Mxico

Mndez. R Cristina Baker, Bruno Rey, Pancho

Alvarado. R Antonio Aguilar, Flor Silvestre,

Antonieta; 1982. D Carlos Saura. G Jean Claude

Crdova, Gregorio Casal, Jos Carlos Ruiz. P

Jaime Fernndez, Antonio Aguilar Jr., Eleazar

Carriere y Carlos Saura. F Teodoro Escamilla.

CONACINE Dasa Films. Ficcin; Mxico;

Garca Chelelo, Jos Njera. P Televicine

E Pablo Gonzlez del Amo. M Jose Antonio

90 min.

Producciones Talileo. Animacin; Mxico;

Zavala. R Isabelle Adjani, Hanna Schygulla,

Pafnucio Santo; 1977. D Rafael Corkidi. F

90 min.

Victor Alcocer, Fernando Balzaretti, Carlos

Rafael Corkidi. E ngel Camacho. M Hctor

Seduccin, La; 1979. D Arturo Ripstein. G

Bracho, Diana Bracho, Narciso Busquets. P

Snchez. R Gina Morett Pablo Corkidi, Mara

Carlos Castan y Arturo Ripstein. F Alex

RTC, CONACINE, GaumontFideline Films

de la Luz Sandejas, Jorge Humberto Robles,

Phillips Jr. E Rafael Ceballos. M Leonardo

(Francia) y Nuevo Cine

Susana Kamini. P Corporacin Nacional

Velzquez. R Katy Jurado, Viridiana Alatriste,

(Espaa). Ficcin; Mxico; 108 min.

Cinematogrfica (CONACINE). Ficcin;

Gonzalo Vega, No Murayama, Csar

Guerrillero del norte, El; 1982. D Francisco

Mxico; 100 min.

Sobrevals. P CONACINE. Ficcin; Mxico;

Guerrero. F Manuel Tejada. E Francisco

Salvador Alvarado: tres aos de revolucin

90 min.

Chiu. M Rafael Carrin. R Juan Valentn,

en Yucatn; 1977. D Federico Chao. F

Juan Charrasqueado y Gabino Barrera, su

Ernesto Gmez Cruz, Jorge Humberto

Trinidad Langarica y Jorge Prior. R Claudio

verdadera historia; 1980. D Rafael Villaseor

Robles,Macaria, Jos Carlos Ruiz, Silvia

Obregn, Alberto Urzaiz, Luis Gmez, Jorge

Kuri. F Javier Cruz. M Vctor Cordero. R

Manrquez. P Productora Mazateca

Gutirrez,Capitn Chi. P UAM (Azcapozalco

Vicente Fernndez, Blanca Guerra, Miguel

Estudios Amrica. Ficcin; Mxico; 92 min.

y Xochimilco) y Universidad Autnoma de

ngel Rodrguez, Jos Chvez Trowe, Jorge

The Ragged Revolution: The Romance and the

Yucatn. Ficcin; Mxico; 42 min.

Fegan. P Cima Films. Ficcin; Mxico; 105

Reality of the Mexican Revolution, 1910 to 1920;

A paso de cojo; 1978. D Luis Alcoriza. G

min.

1982. D Tony Essex. P Yorkshire Television.

Filmografa de la Revolucin 226

Documental; Estados Unidos

Dora Elsa Olea, Orietta Aguilar, Cecilia

Alberto Arellanos. E Enrique Murillo. M

Viva Mxico y sus corridos; 1982. D Mario

Camacho, Sandra Duarte. P Producciones

Rafael Carrin. R Roberto Flaco Guzmn,

Hernndez. F Ral Domnguez. E Sergio

guila. Ficcin; Mxico; 85 min.

Ignacio Lpez Tarso, Manuel Ojeda, Eric del

Soto. M Salvador Len. R Antonio Aguilar,

Lzaro Crdenas; 1985. D Alejandro Galindo. F

Castillo, Jorge Luce, Rafael Incln, Claudia

Ignacio Lpez Tarso, Blanca Guerra, Flor

Daniel Lpez, Francisco Bojrquez y Luciano

Guzmn. P Gremio Unido de Alijadores

Silvestre. P Producciones guila. Ficcin;

Almaguer. R Adalberto Martnez Resortes,

de Tampico Sociedad Cooperativa ATA.

Mxico; 80 min.

Mara Teresa Sanders, Vctor Junco, Ramiro

Ficcin; Mxico / Espaa

Ballad of an Unsung Hero; 1983. D Issac

Orci, David Reynoso, Benjamn Amzquita. P

No se asombre sargento; 1987. D Eva Lpez

Artenstein. P Espinosa Productions.

Faro Films Producciones Medea de Novaro.

Snchez. Documental; Mxico

Documental; Estados Unidos

Ficcin; Mxico

Rielera, La; 1987. D Ral Fernndez. F Laura

Coyota, La; 1983. D Luis Quintanilla Rey.

Break of dawn (Rompe el alba); 1986. D Isaac

Ferlo. R Rosa Gloria Chagoyn, Rolando

R Beatriz Adriana, Jorge Vargas, Juan

Artenstein. F Stephen Lighthill. E John Nutt.

Fernndez, David Reynoso, Carlos East,

Valentn, Marco Antonio Sols,Miguel

M Mark Addler. R scar Chvez (Pedro

Manuel Flaco Ibez. P Scope Films. Ficcin;

ngel Rodrguez, Jos Chvez Trowe. P

J. Gonzlez), Kamala Lpez, Mara Rojo,

Mxico

Producciones del Rey. Ficcin; Mxico; 93

Tony Plana, Mara Rubell. P Break of Dawn

Veracruz 1914 (Memoria de una invasin); 1987.

min.

Partners, Cinewest Productions, IMCINE.

D Alejandra Islas. F Guillermo Escalona,

Pancho Villas Columbus Raid; 1983. D William

Ficcin; Estados Unidos; 105 min.

Julio Priego e Ivn Trujillo Bolio. P DAC,

Clark y Jack Parsons. R Moctezuma,

Rebelin de los colgados, La; 1986. D Juan Luis

UNAM, Gobierno del Estado de Veracruz.

Humberto Almazn, Emilia Gui.

Buuel. F Alex Phillips Jr. R Patricia Reyes

Documental; Mxico

Documental; Estados Unidos

Spndola, Fernando Balzaretti, Manuel Ojeda,

Decena trgica en Mxico, La; 1988. D Fernando

lvaro Obregn; 1984. D Jaime Kuri Aiza. P

Jos Carlos Ruiz, Elena Sofa Ricci, Gunther

del Moral. P Fernando del Moral Centro

CPC SARH. Documental; Mxico

Maria Halmer. P Cooperativa Ro Mixcoac,

de P de Cortometrajes de los Estudios

Emiliano Zapata; 1984. D Carlos Garca Agraz.

Munchen Film, TVRAI, stereichsichern

Churubusco Azteca. Documental; Mxico

P CPC SARH. Documental; Mxico

Rundfunk. Ficcin; Mxico; 100 min.

Esperanza, 1988. D Sergio Olhovich. A

Francisco I. Madero; 1984. D Jaime Kuri Aiza. P

Testimonios de la Revolucin; 1986. D Felipe

Valentn Eshov y Sergio Olhovich. R Dimitri

CPC SARH. Documental; Mxico

Cazals. Documental; Mxico

Jaratian, Boris Tokarev, Leonid Kuravliov,

Francisco Villa; 1984. D Jaime Kuri Aiza. P

Testimonios zapatistas (Historia, leyenda y

Claudio Brook, Jos Carlos Ruiz, Delia

CPC SARH. Documental; Mxico

mito de una utopa agrarista); 1986. D Adolfo

Casanova, Cecilia Tijerina. P CONACINE,

Lzaro Crdenas; 1984. D Jaime Kuri Aiza. P

Garca Videla. F Humberto Ros, Julio

Leninfilm. Ficcin; Mxico, URSS

CPC SARH. Documental; Mxico

Priego, Jack Lach y Adolfo Garca Videla. P

Imgenes perdidas de Eustacio Montoya; 1988. D

Plan de San Luis, El; 1984. D Ramn Aupart.

Manuel Gonzlez Casanova Coordinacin

Fernando del Moral. F Julio Priego, Guillermo

F Jack Lach. P Cine Film, Filmoteca de la

de Difusin Cultural de la UNAM DAC

Rosas, Eustacio Montoya. P Secretara de

UNAM. Documental; Mxico

UNAM. Documental; Mxico

Educacin Pblica. Documental; Mxico

Plutarco Elas Calles; 1984. D Jaime Kuri Aiza.

Venganza de La Coyota, La; 1986. D Luis

Old Gringo; 1988. D Luis Puenzo. F Flix

P CPC SARH. Documental; Mxico

Quintanilla Rico. F Fernando lvarez Garcs

Monti. E William M. Anderson. M Lee

Porfirio Daz; 1984. D Jaime Kuri Aiza. P CPC

Coln. R Mario Almada, Juan Valentn,

Holdridge. R Jane Fonda, Gregory Peck

SARH. Documental; Mxico

Rebeca Silva, Lorenzo de Monteclaro, No

(Ambrose Bierce), Jimmy Smits, Patricio

Rosendo Fierro, el correo de Villa; 1984. D Tito

Murayama. P Cinematogrfica Rodrguez.

Contreras, Jenny Gago, Anne Pitoniak, Pedro

Novaro. F Fernando lvarez Coln. E ngel

Ficcin; Mxico; 91 min.

Armendriz Jr. P Fonda Films, Columbia.

Camacho. M Rafael Carrin. R Juan Valentn,

Lamberto Quintero; 1987. D Mario Hernndez.

Ficcin; Estados Unidos; 120 min.

Fernando Casanova, Pedro Armendriz Jr.,

F Agustn Lara Alvarado. E Sergio Soto. M

Zapata en Chinameca (La traicin a Zapata);

Sara Gonzlez, Pedro Infante Jr., Tito Guizar,

Leonardo Velzquez. R Antonio Aguilar,

1988. D Mario Hernndez. G Xavier Robles.

Felipe Arriaga. P Producciones De Marco.

Anglica Aragn, Marcela Rubiales, Merle

F Ral Domnguez. E Sergio Soto. M Joaqun

Ficcin; Mxico; 92 min.

Uribe, Antonio Raxelmar Castro, Alejandro

Gutirrez Heras y Salvador Len. R Antonio

Domingo Corrales; 1985. D Mario Hernndez.

Parodi, Eduardo Lpez Rojas, Armando

Aguilar (Emiliano Zapata), Jos Carlos

F Ral Domnguez. E Sergio Soto. M Lzaro

Araiza, Omar Fierro. P Producciones guila.

Ruiz, Mara Rojo, Blanca Guerra, Salvador

Muiz. R Antonio Aguilar, Antonio Tony

Ficcin; Mxico; 90 min.

Snchez, Hctor Gmez, Alberto Mayagoitia.

Aguilar, Jorge Russek, Eleazar Garca Chelelo,

Muelle Rojo; 1987. D Jos Luis Urquieta. F

P Producciones guila. Ficcin; Mxico

Filmografa de la Revolucin 227

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Revolucin Mexicana y las mujeres, La; 1990. D

valiente); 1992. D Mario Hernndez. F Ral

Tales of the Gun; 1998. D Andrew Nock, Tom

Virgilio Caballero. P Radio y Televisin de

Domnguez. E Ignacio Soto. M Pepe Aguilar

Jennins, Tony Long. P Greystone Television.

Oaxaca. Documental; Mxico

y Ulises y Juan Pernas. R Pepe Aguilar,

Documental; Estados Unidos

Bandidos; 1991. D Luis Estrada. F Emmanuel

Antonio Aguilar (Pancho Villa), Ernesto

Tierra incgnita. Las primeras imgenes

Lubezki. E Luis Estrada y Juan Carlos

Gmez Cruz, Felipe Santander, Carmen

cinematogrficas de Quintana Roo 1915; 1998. R

Martn. M Santiago Ojeda. R Eduardo

Trevio. P Producciones guila. Ficcin;

Ral Meraz. P Fundacin Carmen Toscano

Toussaint, Jorge A. Poza, Alan Gutirrez,

Mxico; 94 min.

IAP. Documental; Mxico

Sebastin Hiriart, Daniel Gimnez Cacho,

Hunt of Pancho Villa, The; 1993. D Hector

Joven Indina Jones Springbreak Adventure,

Ernesto Yez, Damin Alczar, Pedro

Galan. P Paul Espinosa y Hector Galan.

El; 1999. D Joe Jhnston y Carl Schultz. F

Altamirano, Jorge Zepeda, Julin Bucio, Pedro

Documental; Estados Unidos

David Tattersall. M Laurence Rosdenthal. R

Armendriz Jr., Jorge Russek, Gabriela Roel,

Land of Darkness; 1995. D Adrian Rudomin.F

Sean Patrick Flanery, Lloyd Owen, Ronny

Bruno Rey, Eduardo Palomo. P Bandidos

Kurt Brabbee. R John Rocha, Robert Madrid,

Coutteure, Robyn Lively, Francesco Quinn,

Films, Upa, CNACULTA IMCINE, FFCC,

Peppin Valera, Ruben Amavizca, Rodney

Mike Moroff. P Amblin Entertainment.

TVE, CCC, Estudios Churubusco. Ficcin;

Rincon. P University of Southern California

Ficcin; Estados Unidos; 96 min.

Mxico; 95 min.

School of Cinema and Television y Adrian

ltimos zapatistas, hroes olvidados, Los;

Como agua para chocolate; 1991. D Alfonso

Rudomin Productions. Ficcin; Estados

1999. D Francesco Taboada Tabone y

Arau. F Emmanuel Lubeski y Steve

Unidos; 75 min.

Sarah Perrig. F Manuel Peafiel. P Manuel

Bernstein. E Carlos Bolado y Francisco Chiu.

Entre Pancho Villa y una mujer desnuda; 1996. D

Peafiel, Universidad Autnoma de Morelos.

M Leo Brouwer. R Lumi Cavazos, Marco

Sabina Berman e Isabelle Tardan. F Claudio

Documental; Mxico

Leonardi, Regina Torn, Ada Carrasco, Mario

Rocha. E Javier Bourges. M Annette Fradera.

Verdadero Porfirio Daz, El; 1999. D Ramn

Ivn Martnez. P Cinema Chocolate S. A.

R Diana Bracho, Arturo Ros, Jess Ochoa,

Aupart Cisneros. Documental; Mxico

Arau Films Internacional IMCINE Fondo

Gabriel Porras. P Televicine Televisa.

Villista de hueso colorado; 1999. D Ramn

Sectur Cinevista Aviacsa Gobierno de

Ficcin; Mxico; 87 min.

Aupart Cisneros. Documental; Mxico

Coahuila. Ficcin; Mxico; 140 min.

Guerras e Imgenes; 1996. D Gregorio Rocha.

Pedazo de tierra, Un; 2000. D Jorge Gaggero.

Corresponsal, El (By Our Own Correspondent);

P CONACULTA, Canal 22, Red Nacional de

Documental; Mxico

1991. D Ivn Lipkies. G Ivn Lipkies. F

Radiodifusoras y Televisoras Educativas y

Zapatos de Zapata, Los; 2001. D Luciano

Alberto Lee. E Jaime Jaimes e Ivn Lipkies.

Culturales. Documental; Mxico

Larobina. F Luciano Larobina. E Roberto

M Higinio Hernndez, lvaro Cervio. R

Cometa, El; 1997. D Marissa Sistach y Jos

Bolado. M Rubn Luengas. P IMCINE CCC

Claudio Brook, Alonso Echnove, Edward

Buil. F Gabriel Beristin. E Guillermo S.

Fundacin Toscano IAP. Documental;

George, Fernando Mena, Miguel Galvn,

Maldonado. M Eduardo Gamboa. R Ana

Mxico; 27 min.

Mario Ivn Martnez. Ficcin; Mxico; 100

Claudia Talancn, Diego Luna, Carmen

Zapata vive; 2002. D Ramn Aupart Cisneros.

min.

Maura, Patrick Le Meuff, Gabriel Retes,

Documental; Mxico

Se est volviendo gobierno (1915 1919);

Manuel Ojeda, Arcelia Ramrez. P Filmoteca

Artistic Legacy of the Mexican Revolution,

1991. D Miguel Barbachano Ponce. P D de

de la UNAM, IMCINE, FCC, Resonancia

The; 2003. D Linda Cuellar. P Films for the

Actividades Cinematogrficas UNAM.

Productora, Tragaluz Multivideo, Alhena

Humanities and Sciences. Documental;

Documental; Mxico

Films, Tabasco Films, Gobierno de Tlaxcala,

Estados Unidos

Sueos perdidos (1905 1909), Los; 1991. D

Organizacin Ramrez. Ficcin; Mxico /

Muertos que nos dieron vida, Los; 2003. D

Francisco Gaytn. F Julio Pliego. P D de

Espaa / Francia; 92 min.

Guillermo Lagunes. Documental; Mxico

Actividades Cinematogrficas UNAM.

Last Zapatista, The; 1998. D Susan Lloyd. P

Revolucin maderista un triunfo meditico, La;

Documental; Mxico

University of California. Documental; Estados

2003. D Alejandra Moreno Toscano y Silvia

Vieja modernidad (1920 1924); 1991. D Jaime

Unidos

Manuel Signoret. P Fundacin Carmen

Tello. P D de Actividades Cinematogrficas

Pancho Villa & Other Stories; 1998. D Phillip

Toscano IAP. Documental; Mxico

UNAM. Documental; Mxico

Rodriguez. P Phillip Rodriguez. Documental;

Rollos perdidos de Pancho Villa, Los; 2003. D

Y vino el remolino (1910 1914); 1991. D Manuel

Estados Unidos

Gregorio Rocha. F Marie Christine Camus,

Gonzlez Casanova. P D de Actividades

Rubn Jaramillo: 1900 1962, Una historia

Jesse Lerner y Gregorio Rocha. E Craig

Cinematogrficas UNAM. Documental;

mexicana; 1998. D scar Menndez. P

Anderd, Berenice Ma. M Horacio Uribe,

Mxico

Cooperativa Salvador Toscano de Cine y

laudes Cinemudo. P Archivia, Ana Bertha

El hombre de hierro (La sangre de un

Video. Documental; Mxico

Madrid, Hctor Mendoza, FONCA, DAGAC

Filmografa de la Revolucin 228

UNAM, Programa Fulbright, Universidad de

Charro Jurez, El; 2007. D Fernando Durn

M Jacobo Lieberman, Leonardo Heiblum.

Guadalajara. Documental; Mxico / Canad;

Rojas. F Manuel Martnez. M Ral de la

R Mario Zaragoza, Diego Catao, Memo

49 min.

Torre. R Mario Almada, Abraham Correa,

Dorantes, Eileen Yez, Luis Fernando Pea,

Tiro de gracia; 2003. D Jess Ochoa. F Mario

Fermn de Casas, Eric de la Torre, Ral de la

Jimena Ayala, Katia Xanat Espino, Dolores

Mandujano. E Mario Mandujano y Jess

Torre, Diana Herrera. P Zacatecas Record.

Heredia, Angelina Pelez, Martn Zapata,

Ochoa. M Xavier Lpez. R Jess Ochoa,

Ficcin; Mxico / Francia / Italia / Repblica

Alan Chvez. P Instituto Cinematogrfico

Silverio Palacios, Anil Pardo, Jos Mara

Federal Alemana / Austria; 90 min.

Lumiere, U. de G. ECHASA, Elisa Salinas

Yazpik. P Pequeo Teatro de Mxico. Ficcin;

Laberintos de la memoria, Los (El ro y el tiempo);

Corp., Buenaventura Producciones. Ficcin;

Mxico

2007. D Guita Schyfter. F Sebastin Hiriat.

Mxico; 112 min.

Viva Villa Cabrones!; 2003. D Luis Estrada.

E Miguel Schverdfinger. M Diego Monk.

Revolucin; 2009. D Mariana Chenillo,

F Xavier Cruz. E Erick Dahen Gomez y

P IMCINE Producciones Arte Nuevo.

Fernando Eimbcke, Amat Escalante, Gael

Federico Prez Nieto. M Rodolfo Ruimer.

Documental; Mxico; 95 min.

Garca Bernal, Rodrigo Garca, Diego Luna,

R Carmen del Valle, Flavio Peniche, Hugo

Mexican Revolution Sites in El Paso. Vol.1. A

Gerardo Naranjo, Rodrigo Pl, Carlos

Stiglitz, Juan Valentn. P Cinema Films.

Walking Tour with Leon Metz and Fred Morales;

Reygadas, Patricia Riggen. P Canana,

Ficcin; Mxico; 87 min.

2007. D Leon Claire Metz, Fred Morales. P

EFICINE 226. Ficcin; Mxico

Zapata, el sueo del hroe; 2003. D Alfonso

Capstone Productions. Documental; Estados

Suertes Humores y pequeas historias de la

Arau. F Vittorio Storaro. E Carlos Puente.

Unidos

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

M Ruy Folguera. R Alejandro Fernndez,

Revolucin Mexicana y los desafios de los

del Bicentenario / Can del parque; 2009. D

Lucero, Patricia Velzquez, Jess Ochoa,

santos mexicanos Si no les enseamos cmo

Luis Tllez. E Csar O.G. Valdez. M Juan

Julio Bracho, Justo Martnez, Jaime Camil. P

aprenderan?, La; 2007. P Museo de la

Pablo Miramontes, Alejandro Romero. R

Latin Arts LLC Comala Films Rita Rusi

Historia del Mormonismo en Mxico, A.C.

Nadia Alczar (narradora), Carlos Hugo

Co. Ficcin; Mxico; 107 min.

Documental; Mxico

Hoeflich (voz). P IMCINE, CANIETI.

Dnde ests Emiliano?; 2004. D Ral

Aqu ya no entra Don Ins Casimiro Leco; 2008.

Animacin; Mxico; 1.30 min.

Gonzlez Nava. P Oncetv, Circo Azul.

D Ral Mximo Corts. F Ral Mximo

Suertes Humores y pequeas historias de la

Documental; Mxico

Corts. E Zimn Avellaneda Guilln,

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

Pancho Villa (La Revolucin no ha terminado);

Toms Prez Franco. M Conjunto Erandi

del Bicentenario / El cometa del Centenario;

2004. D Francisco Taboada Tabone.

de los Hermanos Bautista, Dueto Tanaco.

2009. D Ren Castillo. P IMCINE, CANIETI.

Documental; Mxico

R Eduardo Ramrez lvarez, Juan Morales

Animacin; Mxico; 1.30 min.

Starring Pancho Villa as Himself, And; 2004.

Rosas, Moiss Chvez Vjar, Merencia

Suertes Humores y pequeas historias de la

D Bruce Beresford. F Peter James. E Mark

Lemus, Ins Chvez lvarez. P Secretara de

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

Warner. M Joseph Vitarelli. R Antonio

Desarrollo Social de Morelia. Cortometraje

del Bicentenario / El dinero de Villa; 2009. D

Banderas (Pancho Villa), Eion Bailey, Alan

Documental; Mxico; 16.51 min.

Karla Castaeda. P IMCINE, CANIETI.

Arkin, Jim Broadbent, Matt Day, Michael

Padre Pro; 2008. D Miguel Rico Tavera. G

Animacin; Mxico; 1.30 min.

McKean, Kyle Chandler, Damin Alcazar. P

P. Alberto Vargas. F Carlos Dias Muos. E

Suertes Humores y pequeas historias de la

City Entertainment, Green Moon Productios,

Carlos Dias Muos. M Jos Luis Guzmn. R

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

The Mark

Padre Pedro Reyes, Eric del Castillo, Anabel

del Bicentenario / El primer ataque aeronaval;

Gordon Company. Ficcin; Estados Unidos;

Ferreira, Juan Antonio Edwards, Martn

2009. D Ren Castillo. P IMCINE, CANIETI.

112 min.

Cuburu, Mara Aura. P P. Alberto Vargas.

Animacin; Mxico; 1.30 min.

General, El; 2005. D Natalia Almada.

Ficcin; Mxico; 104 min.

Suertes Humores y pequeas historias de la

Documental; Mxico

Cerro de la cruz; 2009. D Constantino

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

Revolucin esprita; 2005. D Alejandro

Escandn. F Juan Carlos Lazo. R David

del Bicentenario / El telgrafo y Villa; 2009.

Fernndez Solsona. Documental; Mxico

Medel, Eduardo Granados, Luis Alberto

D Rita Basulto. P IMCINE, CANIETI.

Acme & Co.; 2006. D Gregorio Rocha. F

Garca, Neri Paredes. P IMCINE, Kodak,

Animacin; Mxico; 1.30 min.

Eugenio Polgowsky y Ramn Orozco. P

Labofilms, La Manta de Mxico, Lbido.

Suertes Humores y pequeas historias de la

Fondo de Fomento al Cine de Calidad,

Ficcin; Mxico; 10 min.

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

IMCINE. Documental; Mxico

Desierto Adentro, 2009. D Rodrigo Pl. G

del Bicentenario / El tesoro nacional; 2009. D

Apoloniatzi y la Revolucin; 2006. D Martn

Laura Santullo y Rodrigo Pl. F Serguei

Rita Basulto. E Csar O.G. Valdez. M Juan

Jurez Montes. Documental; Mxico

Saldvar Tanaka. E Ana Garca y Rodrigo Pl.

Pablo Miramontes, Alejandro Romero. R

Filmografa de la Revolucin 229

D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Nadia Alczar (narradora), Efrin Orozco

del Bicentenario / Los epritus de Madero; 2009.

Maciel, Juan Manuel Azcona, Rafael Navaroo

D Rita Basulto. E Csar O.G. Valdez. M Juan

Beltrn. P IMCINE, CANIETI. Animacin;

Pablo Miramontes, Alejandro Romero. R

Mxico; 1.30 min.

Mauricio Cedeo (narrador), Javier Lacroix,

Suertes, humores y pequeas historias de la

Sara Isabel Quintero (voces). P IMCINE,

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

CANIETI. Animacin; Mxico; 1.30 min.

del Bicentenario / La bandera de Flora Russell;

Atentado, El; 2010. D Jorge Fons. F Guillermo

2009. D Rita Basulto. P IMCINE, CANIETI.

Granillo. E Sigfrido Barjau. M Lucia lvarez.

Animacin; Mxico; 1.30 min.

R Daniel Gimnez Cacho, Jos Mara Yazpik,

Suertes, humores y pequeas historias de la

Julio Bracho, Arturo Beristin, Irene Azuela,

Independencia y la Revolucin. Cortos animados del

Mara Rojo, Salvador Snchez, Mario

Bicentenario / La mano, la pistola y los bigotes de

Zaragoza, Anglica Aragn. P Compaa

Obregn; 2009. D Karla Castaeda. P IMCINE,

Productora Alebrije Cine y Video, en coP con

CANIETI. Animacin; Mxico; 1.30 min.

IMCINE, Consejo Nacional para la Cultura

Suertes, humores y pequeas historias de la

y las Artes, Estudios Churubusco Azteca,

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

Gobierno de la Ciudad de Mxico, Gobierno

del Bicentenario / La marca del zorro; 2009.

del Estado de Zacatecas, Oberon Cinem.

D Luis Tllez. E Csar O.G. Valdez. M Juan

Ficcin; Mxico; 120 min.

Pablo Miramontes, Alejandro Romero. R

Chicogrande; 2010. D Felipe Cazals. F Damin

Rafael Navarro Beltrn (narrador), Carlos

Garca. E Oscar Figueroa. M Fernando

Lara (voz). P IMCINE, CANIETI. Animacin;

Corona Murcof. R Damin Alczar, Daniel

Mxico; 1.30 min.

Martnez, Juan Manuel Bernal, Patricia Reyes

Suertes, humores y pequeas historias de la

Spindola, Bruno Bichir, Lisa Owen, Alejandro

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

Calva. P FIDECINE, IMCINE, Sierra Alta

del Bicentenario / La silla de mal agero;

Films. Ficcin; Mxico; 95 min.

2009. D Luis Tllez. P IMCINE, CANIETI.

Lupano Leyva; 2010. D Felipe de Jess Gmez

Animacin; Mxico; 1.30 min.

Torrres. F Javier Morn. E Felipe Gmez. M

Suertes, humores y pequeas historias de la

Alfonso Figueroa. R Roberto Sosa, Gerardo

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

Taracena, ngeles Cruz, Mario Zaragoza,

del Bicentenario / Los calzones del General; 2009.

Rubn Cristiani, Alejandro Felipe, Horacio

D Karla Castaeda. E Csar O.G. Valdez. M

Garca Rojas. P IMCINE. Ficcin; Mxico;

Juan Pablo Miramontes, Alejandro Romero.

14.30 min.

R Marco Plinio Rodrguez (narrador), Carlos

Marcelino, pan y vino; 2010. D Jos Luis

Lara, Mauricio Cedeo, Javer Lacroix (voces).

Gutirrez. R Mark Hernndez Mosqueda,

P IMCINE, CANIETI

Maya Zapata, Germn Robles, Alejandro

Animacin; Mxico; 1.30 min.

Tomassi, Orlando Moguel. P Lob Films.

Suertes, humores y pequeas historias de la

Ficcin, Mxico

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

Revolucin de Juan Escopeta, La; 2010. D Jorge

del Bicentenario / Los colgados y Francisco

Estrada. M Jorge Calleja. R Julieta Egurrola,

Goitia; 2009. D Karla Castaeda. E Csar O.G.

Lalo Tex, Dolores Heredia, Alfonso Bravo,

Valdez. M Juan Pablo Miramontes, Alejandro

Blanca Guerra, Pedro Plasencia, Carlos

Romero. R Rafael Navarro Beltrn (narrador),

Cobos, Milo Covelo. Ficcin; Mxico; 90 min.

Javier Castaedo Castaeda, Daniela

Cristiada; 2011. D Dean Wright. G Dean

Gonzlez Castaeda, Claudia Caballero,

Wright. F Eduardo Martnez Solares. E Jim

Mauricio Cedeo (voces). P IMCINE,

May. R Andy Garca, Eva Longoria Parker,

CANIETI. Animacin; Mxico; 1.30 min.

Nestor Carbonell, Bruce Greenwood, Bruce

Suertes, humores y pequeas historias de la

McGill, Adrin Alonso. P NewLand Films.

Independencia y la Revolucin. Cortos animados

Ficcin; Estados Unidos

Filmografa de la Revolucin 230


Bibliografa general

Bibliografa general 231

CINE Y REVOLUCIN
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Bibliografa general 234

CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES

Consuelo Sizar
Presidente

INSTITUTO MEXICANO DE CINEMATOGRAFA

CINETECA NACIONAL

Marina Stavenhagen
Directora General

Paula Astorga Riestra

Directora General

Cuauhtmoc Carmona
Coordinador General

Vernica Ortiz Cisneros

Directora de Difusin y Programacin

Cristina Prado
Directora de Promocin Cultural Cinematogrfica

Dora Moreno Brizuela

Directora de Acervos

Judith Bonfil
Directora de Divulgacin Cinematogrfica

Roberto Garza Iturbide

Subdirector de Publicaciones y Medios

PROYECTO CINE Y REVOLUCIN

Coordinacin
Pablo Ortiz Monasterio, Hugo Lara, Rossana Barro, Aurelie Semichon,
Adriana Garca, Alejandro Hernndez, Arturo Condado, Irene Trujano,
Emmanuel Guerrero
Investigacin
lvaro Vzquez Mantecn, Eduardo de la Vega, ngel Miquel, David Wood,
Octavio Moreno Toscano, Carlos Arturo Flores Villela , Hugo Lara Chvez,
Elisa Lozano, Claudia Arroyo, Alicia Vargas, Ral Miranda Lpez, Francisco
Montellano, Gregorio Rocha
Museografa e identidad visual: Taller de Museografa
Alejandro Garca Aguinaco, Marcela Marcos, Juncia Avils, Fernando
Naquid, Mara Fernanda Gonzlez, Perla Labarthe, Enrique Garca Aguinaco,
Montserrat Martnez, Paula Arroio
Produccin Audiovisual
Elisa Miller, Nicols Echeverra, Sylvie Manuel, Renn Bendersky, Ignacio
Merino, Armando Snchez, Mara Calle Guerrero, Omar Guzmn, Alejandra
Olivares, Agustn Estrada, Jorge Moreno Crdenas, Antonio Fernndez Ros,
Ignacio Soriano, Miguel Mndez Cant

EXPOSICIN CINE Y REVOLUCIN

IMCINE
Marina Stavenhagen
Judith Bonfil
Virginia Camacho
Cuauhtmoc Carmona
Ulises Gonzlez
Cristina Prado
Rodrigo Soto
Hugo Villa
Erika Villavicencio
FUNDACIN TELEVISA
Claudio X. Gonzlez
Mauricio Maill
Fernanda Monterde
FILMOTECA DE LA UNAM
Guadalupe Ferrer
Francisco Gaytn
Francisco Ohem
Carmen Carrara
FUNDACIN CARMEN TOSCANO IAP
Veronica Zrate Toscano
Octavio Moreno Toscano
GOBIERNO DEL ESTADO DE ZACATECAS
Amalia Garca
Jos Esteban Martnez
GOBIERNO DEL ESTADO DE MICHOACN
Leonel Godoy Rangel
Jaime Hernndez Daz
FONOTECA NACIONAL
lvaro Hegewisch

PROYECTO CINE Y REVOLUCIN

Agradecimientos
Marco Antonio Acastenco, David Agrasnchez, Rogelio Agrasnchez,
Alejandro Altamirano, Paula Astorga Riestra, Ramn Aupart, Edgardo Barona,
Lutz Becker, Jos Buil, Vicente Cceres, Nahn Calleros, Perla Ciuk, Rosario
Corts Coln, Danuta de la Garza, Arturo de la Rosa, Fernando del Moral,
Nouredine Essadi, Pablo Fernndez, Gabriel Figueroa Flores, Susan Flaherty,
Leticia Fontanals, Gustavo Fuentes, Claudia Garay Molina, Fernando Garca,
Isaac Garca Venegas, Daniel Goldaracena, Fernando Gou, Romain Greco,
Bernd Hausberger, Ana Gabriela Hera Covarrubias, Mara Jimnez, Diego
Lpez Rivera, Lorenza Manrique, Eniac Martnez, Fernando Mndez, Csar
Moheno, Mnica Montes, Paula Morn, Raffaele Moro, Alejandra Moya,
Pablo Moya, Rodrigo Moya, Fernando Muoz Castillo, Benjamn Muratalla,
Paul Leduc, Fernando Osorio, Teo Paredones, Ernesto Pealoza, Ricardo Prez
Montfort, Marie Claire Petit, Gregorio Rocha Valverde, Jos Antonio Rodrguez,
Antonia Rojas, Bertha Romero, Dborah Silberer, Maryse Sistach, Andrs Sols,
Salvador Soto, Tony Wakefield,

INSTITUCIONES Y MUSEOS
CENTRO DE CAPACITACIN CINEMATOGRAFICA, Henner Hofmann, Jessy
Vega, CENTRO DE INVESTIGACIN Y ESTUDIOS CINEMATOGRFICOS DE
LA UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA, Ignacio Mireles Rangel, ESTUDIOS
CHURUBUSCO, Jos Luis Garca Agraz, Carlos Resendi Meja, Mario
Argumedo, FONOTECA DEL CINE NACIONAL MANUEL ESPERN, Emilio
Hernndez Reyes, FOTOTECA NACIONAL- INAH, Lic. Juan Carlos Valdz
Marn, Mayra Mendoza, FUNDACIN DEMETRIO BILBATUA, Demetrio
Bilbata, Roberto Greco, MARGARET HERRICK LIBRARY, Brbara Hall,
Jenny Romero, MUSEO CARRILLO GIL, Itala Schnelz, Amrica Jurez, Adrin
Gonzlez, MUSEO NACIONAL DE LOS FERROCARILLES MEXICANOS, Teresa
Mrquez, Stella Cuellar, MUSEO SOUMAYA- FUNDACION CARLOS SLIM,
Alfonso Miranda Mrquez, Eva Mara Ayala, Pablo Berrocal, TALLER DE LA
GRAFICA POPULAR, Jess lvarez Amaya, Karina Rodrguez, PRODUCTORAS
Y OTROS, ALAMEDA FILMS, Daniel Birman, ARAU FILMS INTERNACIONALES,
Alfonso Arau, Tania Araiz, AREA 51 FILMS, Gilberto de Anda, ASOCIACION
CULTURAL MATILDE LANDETA, Marcela Fernndez Violante, CAMARA CORP.,
Antonio de Anda, CIMA FILMS, Mauricio Walerstein, CINEMA INC., Rodolfo
de Anda, CINEVISION, Ral de Anda, DIANA INTERNATIONAL FILMS, Mara
Gabriela de Fuentes Sinz, FMIER, Felipe Mier, ORO FILMS, Gonzalo Elvira
lvarez, Gonzalo Elvira y Snchez de Aparicio, PELICULAS RODRIGUEZ,
Ismael Rodrguez Jr., PELCULAS Y VIDEOS INTERNACIONALES, Juan Jos
Ortega, PRODA FILMS, David Agrasnchez, PRODUCCIONES GUILA,
Guillermina Jimnez Chabolla, Antonio Aguilar Jr., PRODUCCIONES ROSAS
PRIEGO, Alfonso Rosas Priego, Maria de Lourdes Rosas Priego, PRODUCTORA
GALUBI, Rubn Galindo, PROVINCIA MEXICANA DE LA COMPAA DE
JESUS A.R., Padre Alberto Vargas, Jaime F. Porras Fernndez, PTI FILMS,
Hctor Velzquez Graham, RESONANCIA PRODUCTORA, Fernando Cmara
Snchez, SALAMANDRA PRODUCCIONES, Bertha Navarro, SECCION DE
TECNICOS Y MANUALES DEL STPC, Pedro Barragn Limn, Samuel Gmez
Fras, Luis Enrique Torres, TERMINAL, Norman Christianson, Michel Minkow,
Diego Ramrez Palma, VIDEO UNIVERSAL, Carlos Vasallo, Jos Daz Rodrguez,
Lucio Ortigoza, VIDEOCINE, Pablo Martnez de Velazco, WARNER BROTHERS,
Eduardo Martnez Soto.

Cine y Revolucin se imprimi en octubre de 2010 en los talleres de Ediciones

Corunda, S.A. de C.V., localizados en Av. Panten 209, colonia Los Reyes Coyoacn,
en la ciudad de Mxico. La edicin de la obra const de 2 mil ejemplares
y fue diseada por Maru Aguzzi.
El cuidado de la edicin estuvo a cargo de Roberto Garza.