EL GESTO DE FOTOGRAFIAR

Vilm Flusser, plantea un ensayo en paralelo, aunque lo niega comparativo, entre gesto
fotogrfico y la representatividad de la pintura. Comienza definiendo la foto como un
mtodo que intenta fijar sobre una superficie bidimensional, unos sujetos-causa, en un
espacio de cuatro dimensiones. Este autor, se hace a dos formas de pensamiento,como fue
el empirismo

a favor de la idea como impresin fotogrfica, y los Racionalistas que

afirmaban que las ideas se proyectan a modo de pintura.

Por lo anterior , reconoce varios puntos a favor de esta tcnica de reproductibilidad, sin
antes mencionar como el mismo gesto es previo al estudio de la fotografa misma y los
elementos que se encuentran en ella pueden ser manipulados, por el propio gesto de los
objetos, el ejemplo que cita se refiere a la luz que irradian los cuerpos, es el caso del gesto
de fumar .
El gesto fotogrfico, segn Flusser , nos invita a considerarlo como tabula rasa , desposedo
de todo conocimiento, con el propsito de quien investiga , ubicando su papel de indagador
como un modelo fotogrfico en la observacin. Aunque asegura que siempre el fotgrafo se
cree fuera de la situacin puesto que es el observador . No podemos dejar de lado, aunque
este autor coloque la pintura en el papel formal, subjetivo y de significacin intencional, a la
fotografa, con la voluntad de ser enteramente objetiva por su carcter de instrumento,
tambin puede llegar a ser subjetiva, gracias a las maniobras que se ejecutan detrs de la
misma toma o posterior a sta, lo que anteriormente mencionaba y se reconoce comola
manipulacin.
Igualmente, Plantea situaciones, aspectos y dimensiones en el gesto de ver, esencial en la

fotografa, el primero habla sobre posicin del que realiza la toma y el que est frente al
lente, un gesto que tiende a contemplar una forma, fijar la visin y hacerla formal. Su
aprehensibilidad frente a la filosofa la hace superior, genera un movimiento que revela
tensiones, atendiendo al desarrollo de la Duda Metdica Descartiana, que indaga en las
verdades absolutas y evidentes para fundamentar el conocimiento, en este caso pticovisual.
En los aspectos distingue el punto de vista del observador, aqu entran los gestos del
hombre/mujer que busca el objetivo de su foto, la acomodacin de la situacin y el modo
mecnico del aparato, lo anterior como el gesto de la cmara cuando enfoca.
Consecutivamente trata sobre las dimensiones entorno a este gesto, su distancia frente a la
situacin, los ngulos en los que considera la escena a fotografiar, la ya mencionada
manipulacin de la cmara y posicin en tiempo y espacio.
Su habilidad gestual radica en que esta observacin cambia el objeto observado y
transforma al observador.
Concluye acertadamente este escritor checoslovaco, que el carcter artstico en el gesto de
fotografiar, radica en la objetividad de la imagen como idea y que toda idea es falsa en la
medida en que manipula lo captado por ella. Al elegir una situacin , ya se est
manipulando. As bsqueda y manipulacin son inmanentes a este gesto, aunque no por
ello se abandone el valor de documento verdico que tiene la toma como registro.
Flusser Adiciona la reflexin en calidad de elemento constitutivo en la bsqueda del
fotgrafo, dejando abierto ciertos interrogantes concernientes a las diferencias ontolgicas y
epistemolgicas entre pintura , fotografa, arte y filosofa. Cuestiones que tanto la esttica,
la teora del arte y la historia de las imgenes irn resolviendo, conforme se genere un
estudio ms especfico sobre estos intereses.
Seminario de arte Actual II.

Maestro Luis Betancourt.

Alumna
Liliana Bautista Vargas.

Escuela De San Carlos. Mayo de 2010.