RESUMEN BERNARD SHUMI:

CONCEPTO VERSUS CONTEXTO:

No hay arquitectura sin concepto:
El concepto no la forma es lo que diferencia la arquitectura de la mera construccin.
No hay arquitectura sin contexto a excepcin de una utopa (Plan o sistema ideal en el que se
concibe una sociedad perfecta y justa, donde todo discurre sin conflictos y en armona) .
El contexto puede ser histrico, geogrfico, cultural, poltico econmico. No es solo un asunto
visual.
Dentro de la arquitectura el contexto y el concepto sin inseparables, esto no deja que estos
estn en conflicto, el concepto puede negar a lo que lo rodea, o el contexto pude oscurecer
difuminar la idea del hecho arquitectnico.
Debe de haber una comunicacin entre ambos, explorar una relacin entre, ninguno d ebera
de prevalecer. Hay tres maneras en las que se relacionan:
LA INDIFERENCIA: donde la idea y la situacin se ignoran entre s, existen, pero no interactan,
resultado se tiene yuxtaposiciones poticas como imposiciones irresponsables.
RECIPROCIDAD: concepto y contexto interactan entre si cercanamente, minimizando fractura
alguna
LA CONFLICTO: donde se hace chocar estratgicamente al concepto con el contexto, en una
batalla de opuestos que obliga negociar la propia supervivencia.
Estas tres estrategias son vlidas como aproximaciones arquitectnicas, seleccionar la
adecuada para un proyecto dado es parte del concepto.
La pregunta que surge es si el concepto puede contextualizarse o viceversa.
Contextualizar el concepto significa adaptar las circunstancias de un sitio o una situacin
poltica particular.
Conceptualizar el contexto, significa transformar las idiosincrasias y restricciones particulares
de un contexto en la fuerza que empuja el desarrollo d una idea arquitectnica.

CONCEPTO VERSUS CONTENIDO:

Mo hay espacio arquitectnico sin algo que tenga lugar ah, no hay espacio sin contenido,
Nosotros los arquitectos siempre partimos de un requerimiento del cliente o programa
arquitectnico, en varios momentos se ha afirmado que el programa o la funcin son
generadores de forma y que la forma sigue a la funcin. O que la forma sigue al contenido y
mucho mejor redactado seria el concepto sigue al contenido, ya que la forma requiere de un
concepto a priori.
Por ejemplo, el cocinar al aire libre es un tema indiferente, en la cocina seria reciproco y en un
bao seria conflictivo, o montar una bicicleta en una plaza es algo indiferente, en un
veldromo es reciproco y en un concierto traera conflicto.

CONTENIDO VERSUS CONTEXTOS:

El contenido y el contexto tambin entran en discusin un aeropuerto en una zona ecolgica,
un centro comercial en un centro histrico, son ejemplos de una polmica yuxtaposicin
pueden llevar a causar a tener o no tener armona, por ejemplo, los tneles dentro de los
Alpes suizos, o el gran centro comercial construido bajo lauvre, tambin el tema de un
santuario de aves en un parque, una tienda en un centro comercial, o una cerca en el ocano.

HECHOS VERSUS INTERPRETACIONES:

El contexto a diferencia del hecho arquitectnico es algo ya dado, y definido.
Pero tambin el contexto es siempre el resultado de una interpretacin. Por ejemplo, el
contexto de una preservacioncita no es el mismo que el de un industrial. Uno ve un lugar de
variedad de peces y otro lo ve como una gran oportunidad de crear turbinas para dar energa a
miles de personas.
El contexto es, comnmente, ideolgico y por lo tanto puede ser calificado o descalificado
mediante conceptos.

GENEALOGIA DE CONCEPTOS:
La historia de la arquitectura e similar al de la ciencia pues este se basa en preguntas a los
problemas, evoluciona mediante conceptos anteriormente estudiados, pero que no dan a una
solucin definitiva y especifica.
De esta forma siempre el arquitecto suea con situaciones utpicas ideales que daran como
resultado el hecho arquitectnico basada en lneas, orden, estructura, forma jerarqua,
basndose en plantas libres.
Pero se ve que los conceptos derivan simplemente de los contextos a los que se dirigen.
Pues sin los conceptos y los contenidos el mundo sera una regla rgida y previsible de un
marco conceptual.
PROYECTOS:
A veces los proyectos se desarrollan a partir de una idea conceptual o de una estrategia
especfica, en otras ocasiones, la estrategia fue delinendose mientras luchbamos con las
exigencias funcionales o relativas al sitio ligadas a una cuestin particular de diseo.
Al trabajar podemos ver que el concepto podra calificar o descalificar a los contextos, tanto
como los contextos pueden calificar o descalificar a los conceptos.
Hay 6 categoras que describen distintas relaciones entre concepto, contexto y contenido.

INDIFERENCIA TACTICA:
Donde el concepto arquitectnico no juega ningn papel con el contexto, plegan hojas en dos
dimensiones para acomodar una variedad de actividades no relacionadas necesariamente
entre s. Todos los objetos se instalan libremente en su situacin.
RECIPROCIDAD Y CONFLICTO:
El concepto de envoltura autnoma se mantiene como fuerza primaria que empuja a los
proyectos, pero se hace interactuar con el contexto de modos calculados el Centro de arte de
Le Fresnoy es un ejemplo contradictorio de contexto y concepto pero que da una reciprocidad
inesperada.
CONCEPTUALIZANDO EL CONTEXTO:
Ac el contexto se impone, las condiciones complejas del sitio y el programa lo exigen que el
contexto y el contenido sean entendidos y atendidos. Como el contexto no puede ignorarse ni
eludirse se debe conceptualizarse.
Ac en concepto ataca directamente por tanto los requerimientos contextuales volvindose a
su favor.
EL museo natural de arte africano en new york, que es una perfecta caja de vidrio que en el
interior rompe lo prohibido. y el centro atltico de Cincinnati.
CONTEXTO VOLVIENDOSE CONCEPTO:
El proyecto trasplanta literalmente el entorno natural a las fachadas del edificio, adoptando
una estrategia camuflante, el contexto se trasforma en concepto del proyecto.
GRAN ESCALA:
Conceptos volvindose contextos, tambin exploramos 4 proyectos urbanos de gran escala,
que por su misma escala cualquier concepto urbano se vuelve su propio concepto.
El ground Zero. La fbrica 798 de beijin donde el proyecto est por encima de la ciudad
tradicional.
TEORIA PRACTICA Y LA CIUDAD:
Estos proyectos sugieren que la actividad de la arquitectura es menos hacer formas que
investigar conceptos y la consiguiente materializacin.
La arquitectura se parece a una gran ciudad contempornea, donde no predomina ningn
sistema sobre los otros, sino que al contrario las tensiones inherentes y las diferencias llevan a
alternativas y a veces nuevos modos de accin.
Nuevas investigaciones sugieren que los conflictos, confrontaciones y contaminaciones entre
conceptos, contextos y contenido son parte de la definicin contempornea de la cultura
urbana y por lo tanto de la arquitectura.
La teora es una prctica, la prctica de los conceptos.
La prctica es una teora, la teora de los conceptos.