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So Paulo
2014
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2014
So Paulo
2014
de abril de 2014.
Catalogao-na-publicao
Dedico este trabalho aos meus muito estimados pais Lineu e Rosana.
AGRADECIMENTOS
Ao meu orientador, o Prof. Dr. Antnio Stellin Junior, pelo acompanhamento, pela sua
disponibilidade e experincia transmitida, essencial para a realizao desta tese de
doutorado.
CAPES pela bolsa de incentivo pesquisa.
Ao Laboratrio de Processos Cermicos no Departamento de Engenharia Metalrgica
e de Materiais (PMT) da Escola Politcnica da Universidade de So Paulo (USP).
Ao Laboratrio de Materiais No-Metlicos Prof. Prsio de Souza Santos do
Departamento de Engenharia Metalrgica e de Materiais (PMT) da Escola Politcnica
da Universidade de So Paulo (USP).
Ao Laboratrio de Mecnica dos Solos Prof. Milton Vargas, do Departamento de
Engenharia Civil da Escola Politcnica da Universidade de So Paulo (USP).
Ao Laboratrio de Caracterizao Tecnolgica, no Departamento de Engenharia de
Minas e de Petrleo (PMI) da Escola Politcnica da Universidade de So Paulo (USP).
A minha estimada amiga Camila Martini Matos que muito me ajudou nesta pesquisa.
A minha irm Anna Luiza, exemplo de dedicao, coragem e inspirao.
Ao meu querido marido Andr Calaresi pelo incansvel apoio e companheirismo.
Ao meu filho Renato por me encantar com a sua enorme disposio para aprender.
O Ceramista
A Francisco Brennand
RESUMO
O presente trabalho tem como objetivo principal relacionar a utilizao da argila,
material de expresso artstica e cultural a aspectos tcnicos frequentemente
ignorados pelos executores (artesos artistas), a partir da anlise de tcnicas
tradicionais de modelagem. Busca, portanto, compreender como a matria-prima
(argila), disponvel para certa comunidade artes, influenciou o desenvolvimento
espontneo de uma tcnica de modelagem empregada em uma determinada regio
do Brasil, resultando em uma forma peculiar de expresso artstica. A disponibilidade
de um tipo de matria-prima um aspecto comumente negligenciado na anlise de
uma forma de expresso artstica. Muitas vezes, em funo das limitaes tanto do
material como da falta de conhecimento tcnico, falhas do material so resolvidas
com a utilizao de tcnicas desenvolvidas como fruto da experimentao e
observao. Assim, objetiva investigar como as propriedades da argila so
importantes na definio das caractersticas de um trabalho, na escolha do mtodo de
execuo em suas diferentes fases. Como os executores conseguem superar certos
problemas apresentados pelo material com o emprego de solues experimentais. A
metodologia abrange pesquisa bibliogrfica, visita a campo para coleta de material
para anlise, caracterizao do material, comparao entre resultados obtidos. Os
resultados da pesquisa comprovaram que a matria-prima utilizada por cada
comunidade influencia o tipo de trabalho executado, promovendo a escolha de
solues estticas e de modelagem adequadas s propriedades das argilas. Isto de
certa forma inviabiliza a execuo do trabalho com suas caractersticas particulares e
autnticas em outra regio, com uso de uma argila que no a disponvel no local. Da
o carter tambm documental do estudo, pois registra tanto a existncia de uma
matriaprima finita e suas particularidades especficas, como tambm a tcnica e a
voz dessas pessoas, que de forma singular a utilizam como meio de expresso e
subsistncia.
Palavraschave: Argilas. Cermica. Artesanato. Propriedades dos materiais.
ABSTRACT
The present work has as its main objective to relate the use of clay, artistic expression
and cultural material technical aspects often ignored by the executors (artisans artists),
from the traditional techniques of analysis modeling. Search, therefore, understand how
the raw material (clay), available for certain artisan community, influenced the
spontaneous development of a modeling technique employed in a particular region of
Brazil, resulting in a peculiar form of artistic expression, because the availability of a
kind of raw material is a commonly neglected aspect in the analysis of a form of artistic
expression. Often, depending on the limitations of both the material and the lack of
technical knowledge, "failures" of the material are resolved with the use of techniques
developed as a result of experimentation and observation. Thus, aims to investigate
how the properties of clay are important in defining the characteristics of a work, in
choosing the method of execution in its different phases. As performers can "overcome"
certain problems presented by the material with the use of experimental solutions. The
survey results proved that the raw material used by each community influences the type
of work performed, promoting the choice of aesthetic solutions and appropriate
modeling the properties of clays. This somehow makes the execution of work with their
particular characteristics and authentic in another region, with use of a clay that not
available on site. Hence the documentary also character of the study, because registers
both the existence of a story press and their specific particularities finite but also the
technique and the voice of these people, that of singular form to use as a means of
expression and livelihood.
Key-words: Clays. Ceramic. Material Properties. Handcraft.
LISTA DE ILUSTRAES
Figura 3. 1 Histria tcnica da indstria cermica.................................................
.8
62
65
66
76
76
77
84
88
89
102
104
105
106
128
128
129
129
129
131
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134
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137
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141
143
144
144
145
145
146
147
147
148
148
152
153
153
153
Figura 7.6.5 Grfico de retrao linear das amostras queimadas (950C)....... 154
Figura 7.6.6 - Grfico de retrao linear das amostras queimadas (1250C)......
154
157
157
158
159
159
160
Figura 7.6.19 Cores das argilas obtidas aps queima (850C, 950C e 1250C). 161
Figura 7.6.20 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas de variao
das argilas-padro brasileiras (secas a 110C) - alterado...................................... 163
Figura 7.6.21 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas cermicas
das argilas-padro brasileiras (queimadas a 950C) - alterado............................... 163
Figura 7.6.22 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas cermicas
das argilas-padro brasileiras ( queimadas a 1250C) - alterado............................ 164
LISTA DE FOTOGRAFIAS
Foto 3.1 Moringas trpodes (XIX) coleo Paulo Vasconcellos.......................... 5
Foto 4.1 Loja de arte popular em Joo Pessoa...................................................... 13
Foto 4.2 Talha ........................................................................................................ 15
Foto 4.3 Moringa em forma de pato....................................................................... 15
Foto 4.4 Oxssi ...................................................................................................... 16
Foto 4.5 Nossa Senhora da Conceio.................................................................. 16
Foto 4.6 Moringa ................................................................................................... 17
Foto 4.7 Vaso......................................................................................................... 17
Foto 4.8 Vasos de Passagem comercializados na feira de Xique-Xique.............. 17
Foto 4.9 Peas expostas para venda.................................................................... 18
Foto 4.10 Saveiro carregado - rio Jaguaripe.......................................................... 19
Foto 4.11 Talha de Maragogipinho......................................................................... 19
Foto 4.12 Pea boi-bilha (dc. 80).......................................................................... 21
Foto 4.13 Panela - galinha e cantarinha................................................................. 21
Foto 4.14 Queima na fogueira................................................................................ 22
Foto 4.15 Dona Cadu modelando........................................................................... 22
Foto 4.16 Nau dos demnios.................................................................................. 23
Foto 4.17 Zebra....................................................................................................... 23
Foto 4.18 Peas de Lamaro.................................................................................. 24
Foto 4.19 Pea de Caruau..................................................................................... 26
Foto 4.20 Peas de Caruaru.................................................................................. 26
Foto 4.21 Dona Severina louceira vendendo na feira de Altinho.......................... 26
Foto 4.22 Leo de Nuca......................................................................................... 28
Foto 4.23 Anjo nordestino de Z do Carmo............................................................ 29
Foto 4.24 Louceira. de So Jos de Belmonte....................................................... 29
Foto 4.25 O figurado de Ivanilde............................................................................. 30
Foto 4.26 Obra de Lucinha dos bichos................................................................... 30
Foto 4.27 Queima em forno a lenha....................................................................... 31
Foto 4.28 Pea atual............................................................................................... 31
Foto 4.29 Cabeas de Dona Irinia........................................................................ 32
Foto 4.30 Queima das peas.................................................................................. 33
LISTA DE TABELAS
Tabela 7.1.1 Anlises qumicas das amostras de argila coletadas (%)..............
121
123
126
129
129
150
154
167
169
172
ABNT
ACASSA
ACIMTB
AMOM
CTC
CODEVALE
COPAP
EPUSP
IPT
IP
ndice de plasticidade
IPHAN
LCT
LL
Limite de liquidez
LMS
LP
Limite de plasticidade
LPC
Departamento de
MASP SP
MUPA
MP
Museu Paulista
ONG
Organizao no governamental
PMT
PMI
USP
Universidade de So Paulo
NBR
SUMRIO
1.
INTRODUO.................................................................................................
2.
OBJETIVOS....................................................................................................
3.
4.
5.
5.1
61
82
MATERIAIS E MTODOS............................................................................
113
115
141
CONCLUSES.............................................................................................. 170
174
1
1. INTRODUO
Tecnologia de argilas a aplicao dos conhecimentos cientficos
fundamentais sobre a estrutura, mtodos de estudo e as propriedades
fsico-qumicas das argilas e dos argilominerais s indstrias, artes e a
profisses que trabalham com argilas como matria-prima fundamental.
(SOUZA SANTOS, 1989, p. 1).
desenvolvido.
que
equivale
dizer,
no
necessariamente
um
2
Instituto do Patrimnio Artstico Nacional (IPHAN), como no caso das paneleiras de
Vitria (ES), mas principalmente, um reconhecimento pblico, o que nos permite por
sua esttica, identific-lo imediatamente como representante da arte popular
nacional, e acima de tudo, a dedicao dos artesos a esse trabalho, tomando-o
como uma forma complementar de subsistncia. Assim foram selecionadas as
seguintes:
3
2.
OBJETIVOS
O presente trabalho tem como objetivo principal relacionar a utilizao da
argila,
material
de
expresso
artstica
cultural,
aspectos
tcnicos
frequentemente ignorados pelos artesos. A disponibilidade de um tipo de matriaprima no o nico aspecto, nem mesmo totalmente determinante de uma forma
de expresso artstica, mas um ponto comumente negligenciado. Para tanto
busca-se:
4
3.
5
posteriormente, de 900 a.C. at 600 a.C., peas com decoraes muito mais
elaboradas.
As deusas da fertilidade, cermica com fins ritualsticos, referncia
fertilidade da mulher associada fertilidade da terra, da a sua relao ao ciclo das
colheitas (DALGLISH, 2006). At hoje encontramos peas associadas fertilidade,
como por exemplo, as moringas trpodes, potes com vrios rostos e as bonecas
siamesas (Foto 3.1).
Segundo Willey (1986, p. 239), na Amrica do Sul encontram-se cinco
estgios progressivos da cermica: Ausncia da Cermica, Cermica Tosca (sem
decorao), Cermica Plstica ou Pintada Simples; Cermica Plstica ou Pintada
Controlada; Cermica Plstica ou Pintada Avanada..., sendo que no Brasil, achase principalmente a cermica tosca, caracterizada por possuir formas simples, sem
engobe (interior do Brasil leste).
6
Destaca-se no grfico, a antiguidade notvel da utilizao de certas tcnicas e o
grande desenvolvimento europeu no sculo XVIII, ainda maior entre o final do sc.
XIX e comeo do sc. XX devido aos conhecimentos de engenharia e cincia
aplicados indstria (NORTON, 1973).
Entretanto, o presente trabalho tem como escopo tratar dos aspectos
tecnolgicos e estticos da cermica artstica desenvolvida regionalmente no Brasil,
de forma rudimentar e artesanal.
Sabe-se que, a cermica brasileira popular atual descende basicamente do
trabalho indgena. Segundo Lima (1986) a manufatura da cermica apresentava um
papel importante para as tribos indgenas, visto que, a descoberta de um bom
barreiro, era um dos fatores a serem considerados na escolha de um novo lugar
para sua instalao. Um bom barreiro deveria dispor de uma argila no muito
gorda (plstica) ou muito magra (pouco plstica - com muita areia). Algumas
tribos testavam a propenso da argila para uso cermico atravs do paladar, tato ou
at mastigao, para verificar a existncia de areia (ndios Tukna).
As tribos ceramistas, segundo Pileggi (1958) tambm eram agricultoras, e
assim contando com este meio de subsistncia mais estvel e permanente, podiam
dedicar-se modelagem do barro em aldeias fixas, de acordo com tcnicas
desenvolvidas milenarmente e transmitidas ao longo de geraes e geraes.
Alm disso, no Brasil, a fabricao de loua cermica parece ter sido atividade
originalmente desenvolvida pelas mulheres. Vrios visitantes do Brasil recmdescoberto, representantes de uma literatura etnogrfica, descreveram as
diversidades culturais vivenciadas. Freyre (1961), citando os cronistas Jean de Lry,
Gabriel Soares e Hans Staden, que estiveram no Brasil no sculo XVI, nos relata a
grande carga de trabalho feminino nas tribos tupi. Dentre as diversas tarefas:
cuidado dos filhos, do marido, da cozinha, roados, transporte de fardos e
manuteno do suprimento de gua; inclua-se tambm, a responsabilidade de
fabricar os utenslios domsticos, diz Lry em 1557:
E eram trabalhos de suas prprias mos os utenslios de que se servia para
fazer a comida, guard-la, para pisar o milho ou o peixe, moquear a carne,
espremer as razes, peneirar as farinhas; os alguidares, as urupemas, as
cuias, as cabaas de beber gua, os balaios. Algumas dessas vasilhas
domsticas, feitas de barro, de madeira, de casco de animal ou de casca de
fruta o ralo, de cascas de ostras no s davam s cunhas recorte ou
formas graciosas, como animavam-nas de desenhos pintados a cor : mille
petites gentilesses (FREYRE, 1961, p. 167)
7
J os homens:
[...] car except quelques matines (& non au chaut du jour) quils coupent &
effertent du bois pour faire les iardins, ils ne font gueres autre chose qualler
la guerre, la chasse, la pescherie, fabriquer leurs espes de bois, arcs,
fleches, habillements de plume [....]
[...] pois excepcionalmente algumas manhs (e no na hora mais quente do
dia) que eles cortavam madeira para fazer os jardins, eles no faziam quase
nada alm de ir guerra, caa, pescaria, fabricar seus instrumentos de
madeira, arcos e flechas, indumentrio (roupas) de plumas [...] (FREYRE,
1961, p.159, traduo nossa)
10
A ilustrao (Figura 3.2) de Debret, j do sculo XIX, nos mostra utenslios
de madeira, de cermica e de prata que j eram parte do cotidiano no Brasil colonial
e recm-imprio. A respeito da coleo, destaca que estes seriam potes de uso
comum, que remontam a 1500. Utenslios do cotidiano, como nos mostra Debret,
com evidentes influncias estilsticas europeias, especuladas pelo ilustrador,
lembrariam o antigo Egito e do mouresco importado pelos espanhis que
dominaram os portugueses por muito tempo (DEBRET, 1834). Segundo Freyre
(1961):
[...] Utenslios muitos desses que se incorporaram ao trem de cozinha
colonial. Ainda hoje o vasilhame de qualquer casa brasileira do Norte ou do
Centro do Brasil contm numerosas peas de origem ou feitio puramente
indgena. A nenhuma cozinha que se preze de verdadeiramente brasileira,
falta a urupema ou pilo, o alguidar ou o pote de gua [...]. (FREYRE, 1961,
p. 167)
um
panorama
bem
interessante
da
manufatura
cermica
no
Brasil
11
12
Alm das particularidades do desenvolvimento da cermica popular brasileira,
outro aspecto a ser considerado, que esta ainda guarda marcas muito prprias se
comparadas cermica produzida no exterior, mas tambm, muito diferenciadas
entre os estados brasileiros. Desde a cor da argila coletada at as cores de
acabamento, tipos e formas das peas, isso tanto para esculturas como peas
utilitrias. Originalidade local, vinculada tradio e ao meio onde executada.
Pereira (1957) fazia uma diferenciao entre a loua produzida no interior da
Bahia, a qual seria sertaneja simples e pura quase primitiva, daquela oriunda do
litoral influenciada pela Europa. Esta influncia ter-se-ia dado em funo da
presena dos padres franciscanos, principalmente na decorao das peas com a
utilizao de motivos decorativos fitomorfos e na produo de certas peas como,
talhas e moringas.
A cermica representa, portanto, uma forma de expresso da identidade
cultural de um povo, independente da poca que tenha se originado, levou a um
avano tecnolgico importante na histria humana e tornou-se tambm veculo para
expresso esttica. A argila, matria-prima para cermica, adapta-se modelagem
de formas variadas, e a superfcie admite modificaes, decoraes e pinturas,
permitindo a expresso dos valores estticos do povo (SHAPIRO, 1966). Esta
singuralidade criadora de cada sociedade humana, inerente ao seu esprito e que
no perde seu estilo local , segundo Brennand (1977), talvez a nica forma de
configurar a conscincia coletiva da nao.
13
4.
14
de forma individualizada, dos artistas em destaque nestas comunidades, muitas
vezes alm de integrantes, inspirao para os demais. Outra obra de destaque o
livro Em nome do autor (LIMA; LIMA, 2008), que assim como Frota, busca revelar
os artistas artesos nos diversos estados brasileiros.
A seguir, um elenco dividido em Estados, onde a atividade cermica ainda
presente e possui relevncia no cenrio cultural nacional. No se pretende esgotar o
assunto, apenas esboar um panorama que contribua para o conhecimento mais
aprofundado do tema, fundamentando esta pesquisa e at norteando possveis
novos estudos. A modelagem da argila ainda encontra muito espao como fonte de
renda tradicional especialmente na regio nordeste (BA, PE e AL). No sudeste h
uma grande concentrao em Minas Gerais (Vale do Jequitinhonha) e em So Paulo
(Vale do Ribeira). E na regio Norte, no Par e Maranho. A autntica cermica
indgena, ainda hoje realizada em tribos, j seria um captulo a parte, por sua
complexidade no tratada neste estudo.
Bahia
A Bahia, na regio nordeste, especialmente grande polo de produo
cermica
artesanal.
Maior
ateno
para
as
produes
de:
Barra,
Irar,
15
O polimento ou brunimento era feito com caroos de jatob ou mucun
(semente de arbusto Dioclea violacea). As peas produzidas eram: moringas, com
interesse especial na moringa em forma de pato, quartinhas (moringa onde cabe
de 1 litro), filtros, talhas e cachips (Fotos 4.2 e 4.3).
Foto 4.2 - Talha
16
Foto 4.4 - Oxssi
Dentre os artesos mais antigos citado o nome de Joo Diabrura, que teria
comeado com a arte de amassar o barro. Eunice Batista Matos, ceramista antiga
relata que todos faziam potes e moringas e depois comearam a fazer outras
formas, de bicho e a moringa-moa. Hoje a associao rene artesos na
produo de cermicas utilitrias e decorativas, promovem cursos para os jovens da
regio. A tcnica empregada a do acordelado e engobe de cores diferentes
obtidos nos arrecifes, beira do rio e nas barrancas. As Fotos 4.6 e 4.7 so peas
antigas de Dona ngela Custdio Gonalves e Dona Laura Vieira de Oliveira
respectivamente, pertencentes ao acervo da associao (LIMA; LIMA, 2008).
Foto 4.6 - Moringa
Acervo da associao
Fonte: Lima e Lima (2008)
Acervo da associao
Fonte: Lima e Lima (2008)
17
A cermica do municpio de Xique-Xique, mencionada em Pereira (1957)
como:
A principal expresso do artesanato em Xique-Xique uma loua-de-barro
tpica que de h muito vem sendo produzida nos subrbios e arredores do
distrito-sede e em algumas ilhas situadas na Ipueira margem da qual a
cidade se localiza. (PEREIRA, 1957, p. 148)
18
A loua de barro ainda produzida tanto para comercializao como para uso
dirio em casa.
O conhecimento tcnico transmitido de gerao gerao tem sido
aperfeioado de modo permitir a produo de louas melhores em forma e
dimenso, ainda que se mantendo a tipologia dos artefatos. As peas produzidas
so (Foto 4.9): arib (tacho), cucuzeiro, caqueiro (vaso para plantas), cabor (jarro),
engana-gato (frigideira com tampa encaixada), fogareiro, frigideira, moringa, panela,
porro (pote com 1m de altura para guardar gua), pote, prato, sopeira, travessa
(travessa canoa), trempe (arco com trs ps para suporte de panelas) e caxixis
(miniaturas de loua). Segundo Lody e Lima (2000):
[...] h algo de sedutor e generoso em suas formas arredondadas, gordas e
de desenho limpo, funcional, obras de trabalho que exige conhecimento e
gosto pela tarefa de fazer uma a uma, em criao individual que, no
conjunto, d identidade produo coletiva e cultura de Irar. (LODY;
LIMA, 2000, p.14).
Foto 4.9 - Peas expostas para venda
19
A secagem ao sol seguida da raspagem com faca de metal. Depois do alisamento
e da cobertura com tau (engobe vermelho), feito o polimento (burnir) com pedra.
Uma nova secagem se segue e ento novo polimento, s ento vem a queima em
forno a lenha circular, aberto em cima por apenas 2 horas (LODY; LIMA, 2000).
20
terrenos dos barreiros. O transporte do barro feito atualmente em caminho, o
barro armazenado e depois pisado (pisa), ento amassado com as mos (feito
po) quando se busca retirar as impurezas pedrinhas. As pelas (bolos de argila)
so enroladas, da inicia-se modelagem, no torno de pedal. Instrumentos so:
pedaos de bambu de tubo plstico. Secagem sombra e depois ao sol. Ento
pintadas com tau, engobe de colorao vermelha, com um pincel denominado
panata e so novamente secas. O trabalho at ento masculino, passa para as
mos femininas na etapa do burnimento ou seu polimento com pedras (calhau)
quartzo, vindas da Chapada Diamantina e pano ou plstico. As peas so ento
decoradas com engobe branco (tabatinga) com motivos florais, traos, por antigas
mestras como Dona Rosalina (79 anos).
A queima realizada em dois tipos de fornos: para peas maiores, loua
grossa, o forno tipo capela, e para peas menores, loua mida, o forno caieira.
A cermica de Maragogipinho facilmente reconhecida no s pela
decorao, mas tambm pela forma das peas como: o boi-bilha (Foto 4.12),
moringas, potes, porres, baianas, lajotas, incensadores, caqueiros, mealheiros
(cofrinhos), quartinhas, cntaros (Foto 4.13) e outros artefatos. Ainda hoje possvel
encontrarmos peas muito semelhantes talha registrada por Pereira (Foto 4.11),
vide (FERRAZ, 2010). E, se comparadas com a cermica de Rio Real, h alguma
semelhana nos padres de decorao, mas a cor do engobe vermelho de Rio Real
bem mais intensa. Ainda hoje o transporte para Salvador pode ser realizado por
saveiros, este foi tombado pelo governo do Estado.
A recente febre dos cofres-porquinhos, destaque da manchete Porquinhos de
barro movimentam a economia de Maragojipinho (BA), trouxe rendimentos a muitos
oleiros novatos (canal informal) 1, mas certo ressentimento aos mestres mais antigos
que os consideram uma pea fcil e temem pelo despreparo dos oleiros mais jovens.
Notcia do telejornal Globo Reprter - Edio do dia 14/06/2013 entrevista com os oleiros da
Associao de Auxlio Mtuo dos Oleiros de Maragojipinho (AMOM)
21
Acervo pessoal
Fonte: Foto do autor (2013)
Acervo pessoal
Fonte: Foto do autor (2013)
22
A argila comprada coletivamente de um municpio vizinho ou extrada
individualmente. A preparao da argila muito especial. Elas pulverizam a argila
depois de seca ao sol (com carrinhos de mo) a guardam em sacos plsticos, depois
peneiram tirando pedras e areia com a urupemba (peneira grosseira) e trabalham
com esse p, acrescentando gua aos poucos at a massa ficar homognea. A
tcnica para modelagem o acordelado, tcnica usada por quase todas as tribos
indgenas (LIMA, 1986). Utilizam como instrumentos: panela com gua, um pano
macio, uma cuia, um pedao de ferro e um pedao de tubo plstico. O acabamento
feito com a cuia e o tubo plstico, o alisamento do fundo da loua com um seixo e o
alisamento com um pano. J no dia seguinte exposta ao sol para secar. Ento so
pintadas de tau (engobe) com um pano, pelas mais jovens, depois so polidas com
uma pedra burnidas, seguindo-se por fim, a queima coletiva a cu aberto (Foto
4.14). A cermica utilitria produzida a de panelas, tachos, fogareiros e frigideiras.
A Associao Ceramista de Coqueiros implantada em 2005 ainda est ativa
composta por 20 membros, sendo a maioria mulheres com idade superior a 45 anos
de idade (ARTESOL, 2013).
Foto 4.14 - Queima na fogueira
Dona
Cadu
(Bernardina
Pereira
da
Silva)
fala
com
orgulho:
Em
23
aprecia as louas de Rio Real, apesar de que estas so mais para guardar gua e
para o enfeite. J em Irar, a loua tambm d pra cozinhar, mas uma loua
brejeira (LIMA; LIMA, 2008).
24
25
queimada em fornos abertos. Destaque para produo figurativa de Cachoeira
(mencionada neste captulo), de Lenis, de Feira de Santana e de Salvador.
No extremo oeste em Cocos, nos Gerais da Bahia, Parque Nacional Grande
Serto Veredas, a produo de cermica, juntamente com a tecelagem de algodo e
de buriti, so atividades artesanais tradicionais da regio. A cermica segue a
tcnica do levante (bloco) e queimada no forno a lenha. (PROMOART, 2013)
Pernambuco
Pernambuco tambm representa importante centro produtor de cermica
artesanal no Brasil, principalmente os municpios de Caruaru, Tracunham e Goiana.
localidade onde Mestre Vitalino viveu, considerado pela UNESCO o maior centro
de arte figurativa das Amricas, pois 170 famlias ali vivem da profisso. (FROTA,
2005). A produo de cermica em Caruaru atingiu grande importncia com o
trabalho de Mestre Vitalino (1909-1963) e seus discpulos: Manoel Galdino de
Freitas, Luis Antnio, Manuel Eudcio, Z Caboclo, Z Rodrigues. Mestre Vitalino
era filho de louceira, atividade ainda existente em muitas cidades nordestinas.
Retratou detalhes da vida sertaneja nordestina em figuras de barro (Fotos 4.19 e
4.20). Alm do figurado, em Pernambuco, grande o nmero de pessoas que se
dedicam produo de utilitrios, as louceiras empregando na atualidade tcnicas
ancestrais de manufatura em muitos municpios, como descrito na dissertao de
mestrado Loia de Barro do Agreste: um estudo etnoarqueolgico de cermica
histrica pernambucana (AMARAL, 2012).
Amaral (2012) discorre sobre a produo de loua em Caruaru (panelas do
Alto do Moura e no stio Alecrim), Altinho (stios Moc, Espinho Branco e Gameleiro);
Belo Jardim (stio Rodrigues), Bezerros (stio Fazendinha), Brejo da Madre de Deus
(stio Arara, bairro So Domingos , bairro Fazenda nova) e Riacho das almas (sitio
Jurema) Santa Cruz do Capibaribe e Lajedo. Analisa a produo da loua segundo
sua cadeia operatria 2 na comunidade de Altinho.
2
26
Foto 4.19 - pea de Caruraru
27
cuia ou cabaa, pano mido, ferro para raspar e consertar (completar furos e trincas
com pedaos de argila).
28
Segue-se a etapa de ocar, abrindo-se as costas da escultura, com um arame
envergado. Seca a sombra e queimada por cerca de 12 horas ( PROMOART,
2013).
Foto 4.22 - Leo de Nuca
29
Foto 4.23 Anjo nordestino de Z do Carmo
30
Paraba
Alagoas
Em Alagoas, muitos so os municpios que produzem cermica artesanal. H
notcias da produo em: Igreja Nova, Macei, Marechal Deodoro, Passo de
Camaragibe e Tanque dArca. Potes, jarras pintadas com tau e tabatinga e
moringas em formatos antropomrficos seriam modelados em: Porto Real do
Colgio, Igreja Nova e Capela. Entretanto de maior expresso a cermica
produzida em Lagoa da Canoa, Muqum, gua Branca.
31
Unio dos Palmares e da Serra da Barriga, sede do Quilombo dos Palmares, est
localizado Muqum, tambm antigo quilombo.
Existente h mais de 100 anos, a cermica de Muqum envolve homens e
mulheres de todas as idades, cerca de 12 pessoas (LIMA; LIMA, 2008)
Destaca-se pela tradicional produo de cermicas utilitrias e figurativas,
que envolve boa parte dos moradores herdeiros de tcnicas e da cultura da
32
modelagem ao longo de no mnimo cinco geraes. As peas figurativas apresentam
um padro esttico singular, revelando os traos fsicos dos prprios moradores
(Foto 4.29).
Foto 4.29 Cabeas de Dona Irinia
Destaque para duas ceramistas: Dona Irinia (Irinia Rosa Nunes da Silva)
reconhecida como patrimnio vivo do Estado de Alagoas (desde 2005) e Dona
Marinalva (Bezerra da Silva), uma das mais antigas louceiras herdeira e divulgadora
da tradio. Produz loua de grandes propores: panelas e jarros.
As peas possuem um tom avermelhado, da argila existente no barreiro da
regio. A modelagem tanto das peas figurativas como da louaria feita com as
mos. Como instrumentos so utilizados: apetrechos de ferro, madeira e pincis,
pano mido (acabamento) para alisar.
A queima feita no forno a lenha, arredondado de barro e tijolos, com
fornadas de uma mdia de 60 peas, durando mais de 8 horas (PROMOART, 2013).
Recentemente foi realizada a exposio Modelagens de barro: Muqum,
promovida pela Promoart (Programa de Promoo do Artesanato de Tradio
Cultural) do Ministrio da Cultura e pelo CNFCP Centro Nacional de Folclore e
Cultura Popular, no Museu Tho Brando de Antropologia e Folclore em Macei.
33
34
empregado da Fazenda Carrapicho no incio do sculo XX, a qual posteriormente
daria lugar cidade.
Mas a produo divide-se em peas produzidas em tornos por mo-de-obra
masculina e peas modeladas a mo normalmente figurado, muitas vezes realizado
por mulheres. Segundo Dantas (1986), ainda na dcada de 80, no artigo. A mo e o
torno: a diviso sexual do trabalho entre produtores de cermica, o trabalho no
torno considerado "trabalho pesado, no sendo adequado para mulher.
Explicao [..].tambm vigente em Carrapicho - SE onde o manuseio do torno um
monoplio masculino [...] (DANTAS, 1980, p. 22). A pintura bem colorida feita
hoje com tinta a frio, ou seja, tinta comercial pronta para aplicao em cermica.
Resultando enfim, em peas descaracterizadas de suas concepes originais locais,
com expressiva influncia esttica de artefatos cermicos de diversas procedncias
(por exemplo Marajoara) elaboradas simplesmente para atender a demanda
comercial (Fotos 4.32 e 4.33).
Foto 4.32 Torneiro de Carrapicho
A Foto 4.34 ilustra uma pea de Dona Feliciana, antiga ceramista da cidade
(falecida em 1983) que inspirou muitos outros artistas da regio.
Dantas (1980, p. 19) em Carrapicho: cermica e arte afirma que em tempos
remotos registrou-se a produo da moringa antropomorfa no municpio de
Carrapicho, no baixo So Francisco, de autoria do ceramista Amablio Freitas, cujo
gargalo de cabea representava uma baiana. O artista Jos Roberto Freitas (Beto
35
Pezo) (Foto 4.35) aprendeu a tcnica com o seu pai e sua me, a artista Maria da
Pureza Melo de Mendona que modelava moringas antropomrficas.
Foto 4.33 decorao das peas com tinta vitral
36
texturas e paleta de cores bastante variada. So freqentes tambm as
imagens de santos e de pescadores. O principal ponto de comercializao
das peas, o Centro Comunitrio de Artesanatos, est localizado prximo ao
principal acesso da cidade. (IPHAN, 2009, p.3)
O artista Jos Ivan Santos (Cachoba) trabalha tanto com utilitrios como
figurado: imagens sacras, vasos com carrancas inspiradas nos barcos no Alto So
Francisco (Juazeiro e Petrolina) e figuras humanas.
Foto 4.35 - Trabalho de Beto Pezo - (imagem alterada)
37
fcil encontrar a loua de Itabaianinha, nas feiras pelo nordeste. H 50 anos, a
maioria das mulheres do povoado trabalhava com argila. Entretanto, hoje h muito
poucas artess trabalhando com a cermica tradicional no povoado como
consequncia da explorao econmica promovida pelos atravessadores. Ainda
utilizam a mesma tcnica de puxar com a mo, ensinada h muitas geraes.
Segundo Zacchi (2012, p.23) [...] O veio de barro em Itabaianinha extenso,
h muito barro bom para loua, encontrado sempre perto de onde tem gua, em
geral onde passa um rio [...], como nos explica Geilsa. O solo do municpio rico em
argilas vermelha e cinza. As louceiras de Poxica, a maioria residente no centro do
povoado, encomendam a carrada de barro a algum rapaz conhecido botador, que
bota o barro e o entrega em casa amassado. Utilizam barro com tonalidades
variadas preferindo os de cor clara, pegam melhor a tinta. A cor da argila matria
de diferenciao entre as louceiras, que esto sempre experimentando retir-lo de
novos locais, como por exemplo Dona Nem utiliza um barro de colorao bastante
avermelhada.
A argila preparada cortada com a enxada, descansa e pisada. Ento
preparados os bolos de barro que em seguida so abertos com os polegares ou a
pata, assim a louceira vai modelando o interior da pea, tcnica levante (beliscado).
A secagem no cho sombra antecede alisamento com couro de boi molhado
(passar o couro) e a secagem para a raspagem, que feita com pata de
coitezeiro ou colher de alumnio. Depois, alisamento com couro, polimento com
mucun, nova secagem e queima em forno sertanejo. H duas queimas no
processo. Destaque para a pintura aps a primeira queima, feita com tinturas de
entrecascas de jurema, cajueiro e murici, preparadas ao fogo durante muitas horas.
Os motivos riscados so: tracejados, flores ou representaes de animais (peixes,
vacas e paves). A pea pode ser riscada por dentro ou por fora, ou de ambos os
lados, o que feito apenas em peas de maior valor. Nas peas para
atravessadores a pintura feita de um nico lado, sem motivos figurativos (Foto 4.36
e 4.37). H uma segunda queima para fixar o desenho, (em fogo brando), para no
escurecer a pea ou perder o desenho (ZACCHI, 2012). Exposio na A casa
museu do objeto brasileiro em
1 /
11.
38
Foto 4.36 xcara de Poxica
Cear
O Cear tem grande importncia nas manifestaes culturais em geral, mais
especificamente em relao cermica, destaca-se o figurado realizado em
Juazeiro do Norte.
39
40
Foto 4.40 - Mscara de Cia
Piau
41
Foto 4.42), o qual ser decorado motivos de flores, ramos e folhagens em tau (Foto
4.43). A queima tem a durao de cerca de oito horas em forno construdos em
casa.
Foto 4.42 - Pintura com engobe claro
42
e outros objetos, modelados a partir do bloco (levante), tcnica aqui conhecida como
levantar o pote, com a utilizao de sabugo e cuit, facas para alisar e polimento
com mucun. Artesos de destaque: Dona Antonina (Antonia Maria de Souza), Rosa
Maria de Souza, Raimunda Maria de Souza (ARTESOL, 2013).
Foto 4.44 Modelagem levante
Maranho
Alguidar Segundo Amaral (2012) uma pea de forma cnica, boca aberta e base plana, que
serve para muitas funes: lavar loua, debulhar e ralar milho, depenar galinha, colocar roupa de
molho e gua para animais.
43
repousa de trs a quatro dias sendo amassada. A tcnica de modelagem a do
acordelado, acrescentando-se os roletes de argila, tiras, a partir de uma base bola
achatada. Usam caco de cabaa cuipua para levantar a pea e sabugo de milho
(Foto 4.45), tamboeira para alisar, e no polimento, coco anaj da palmeira indai
(Pindorea concinna) e folhas de goiabeira para fazer as bordas. As peas secam a
sombra, so colocadas pedras sobre as tampas para evitar empenamento. Antes da
queima, elas so colocadas em volta de uma fogueira de cascas e de cachopas de
coco de babau para finalizar a secagem, esquente. Ento, limpas com gua
salgada para evitar manchas, so ento queimadas de cabea para baixo sob
caambas da palmeira anaj (Foto 4.46). As peas ainda quentes so
impermeabilizadas com resina de jutaizeiro (Hymenaea courbaril L .) e todo
processo dura de duas a trs horas.
Foto 4.45 - Alisamento com
sabugo de milho
44
km de Natal. A abundncia de reservas de argila justifica sua vocao cermica
(BEZERRA, 2007).
De longa tradio, a produo cermica engloba principalmente olaria,
louaria e tambm o figurado.
Segundo Bezerra (2007), at a dcada de 70, a cermica de Santo Antnio
era caracterizada por uma pintura em colorao vermelha e verde (flores) (Foto
4.48), uma argila misturada, a da regio (vermelha) e a do povoado de
Massaranduba, argila mais refratria (clara). Esta mistura resultava em uma
cermica de colorao clara, mas com o abandono da jazida de Massaranduba, no
foi mais produzida.
Na louaria de Santo Antnio, destacam as panelas e travessas, bojudas com
decorao discreta, quando presente, apenas o relevo e alas de forma triangular
(Foto 4.49) (BEZERRA, 2007).
Foto 4.48 - Pea antiga
45
coloridos e populares (Foto 4.50) e os galos decorados com pintura rupestre (uma
tendncia atual).
Na dcada de 90 foi instalada a Cooperativa Artesanal do Potengi Ltda
(COPAP), promovendo grandes mudanas na produo de Santo Antnio, como por
exemplo, a utilizao do torno eltrico. Mas h uma continuidade da produo
tradicional em paralelo (BEZERRA, 2007).
Foto 4.50 O galo de Santo Antnio do Potengi
Acervo pessoal
Fonte: Foto do: autor ( 2013)
46
ou rolos. Instrumentos: pedao de cabaa (palheta), pedaos de mangueiras
plsticas ou sabugos de milho para alisar externamente, e pano grosso ou pedao
de couro para acabamento nas bordas, aberturas, boca do objeto. Secam sombra,
at o acabamento final com a raspagem com pedaos de facas, novo alisamento e
polimento com seixo e nova secagem sempre a sombra para evitar trincas. A queima
de 6 a 8 horas em forno a lenha.
Par
A cermica do estilo Marajoara facilmente reconhecvel, j pertencente ao
imaginrio da cultura nacional. Grande parte desta cermica oriunda de Icoaraci
no Par.
Cermica de Icoaraci - (PA)
Icoaraci (Vila Sorriso) distrito de Belm, referncia da cermica amaznica.
Localiza-se a 18 km da capital (SOUZA; LIMA, 2003). A maioria dos ceramistas est
concentrada no bairro da Agulha e no Paracuri (Bairro dos Artesos), bairro central
do distrito.
As jazidas localizam-se nas margens dos rios Paracuri e Livramento e o
transporte da argila feito por canoas.
A argila utilizada resulta da mistura de dois tipos de argila: o barro seco
(argila fraca) e o barro liguento (de melhor qualidade). Para decorao so
extrados pigmentos de colorao branca e vermelha.
Segundo (SOUZA; LIMA, 2003) a produo hoje terceirizada, pois a
extrao, o beneficiamento (com uso de maromba) e a distribuio do barro feita
pelos barreirenses. H
47
e segue para queima no forno a lenha por 8 a 12 horas, em temperatura de 750 C a
1000 C. As peas marajoaras e maracs, depois ainda so pintadas com tintas
base de gua e banhadas com betume.
Se no final do sculo XIX, a produo se restringia a peas utilitrias como
moringas, alguidares, panelas, vasos e cadilhos (copo usado para colher ltex), sem
decorao, simplesmente feitos para uso local e dirio. Hoje, h uma multiplicidade
de estilos, desde os arqueolgicos, tradicionais, pintados em mangans at a
cermica utilitria, jogos de feijoada, carrancas, estatuetas, etc. O estilo
arqueolgico teria surgido com o arteso Seu Cabeludo (Antnio Farias Vieira) que
resolveu na dcada de 50 imitar uma fotografia, criando assim um novo modo de
fazer cermica. Mestre Cardoso (Raimundo Cardoso), descendente dos Aru, nos
anos 70 e 80 juntamente com a Dona Ins (esposa e escultora talentosa), formou
novas geraes de ceramistas. Em 1995, foi criado o Liceu/Escola Mestre Raimundo
Cardoso, marco na histria da cermica na regio (DALGLISH, 2005). um dos
expoentes desta tradio, autorizado a reproduzir peas do Museu Paraense Emlio
Goeldi, pesquisando e utilizando as tcnicas as reproduzia fielmente, mas tambm
criando suas prprias peas (Foto 4.51 e Foto 4.52).
Foto 4.51 - Vaso da Cermica Cardoso
Acervo pessoal
Fonte: Foto do: autor (2013)
Acervo pessoal
Fonte: Foto do: autor (2013)
48
paracuri (recriaes dos artesos com temas da natureza e elementos tradicionais
marajoaras nas bordas).
Dentre as peas produzidas: jarros, pratos, vasos, jogos de feijoada,
muiraquits, produzidas com o barro proveniente das reservas de argila do prprio
distrito e de suas redondezas.
Cermica de Ponta de Pedras - (PA)
Ponta de Pedras, municpio localizado na Ilha de Maraj, abriga poucos
artesos que produzem peas cermicas, como por exemplo, Anaas dos Santos
Freitas, desde 1960. Este narra influncia de um oleiro de Icoaraci e de um bispo (D.
ngelo), que trouxe um livro estrangeiro com peas arqueolgicas que passaram a
reproduzir (Foto 4.53 e 4.54). Seu trabalho vendido em Belm (PA) (LIMA; LIMA,
2008).
Foto 4.53- Releitura de vaso marajoara
49
As peas recebem uma pintura interna com resina de juta ou jatob (breu).
Assim podem ir ao fogo e receber gua (Foto 4.55).
Foto 4.55 Panela, fogareiro e prato
Mato Grosso
Cermica de So Gonalo Beira Rio - (MT)
Situada s margens do Rio Cuiab, So Gonalo Beira Rio comunidade do
bairro de Coxip da Ponte (MT), tem cerca de 290 moradores. Comunidade antiga,
considerada bero de Cuiab, surgida no sculo XVIII.
Tambm antiga a produo de cermica na regio, pois em escavaes
arqueolgicas foram encontradas peas cermicas com tipologias semelhantes s
produzidas atualmente. Aproximadamente 40 artess produzem, reunidas na
Associao das Artess de So Gonalo, peas decorativas e utilitrias.
Caractersticas particulares de desenho, forma, adereos e enfeites
identificam a cermica de So Gonalo em peas como: peixes, frutas da terra (caju
e banana), galinhas comuns e galinhas dangola, codornas, jacars e imagens de
santos (especialmente So Gonalo). Destacam-se na cermica utilitria: as
travessas-peixe, as moringas, talhas, potes e vasos com desenhos muito
elaborados com formas e texturas variadas pintadas em engobe claro (tabatinga)
(Foto 4.56). Segundo Maria Leite (Maria Leite Moraes da Conceio), antiga louceira
at hoje ativa, no modelam panelas, isto porque nosso barro no aceita fogo. S
mesmo gua e como enfeite (LIMA; LIMA, 2008).
50
Foto 4.56 - Peas utilitrias feira
Minas Gerais
51
Depois de extrada a argila do barreiro, seca ao sol, ento aos poucos
socada (pau ou pilo). Ento peneirada, sendo que a poro retida na peneira
(canjicas) colocada de molho para amolecer e depois acrescida ao p fino
peneirado. Passa a ser bem amassada, para assim homognea dar incio a
modelagem. A tcnica a do acordelado, rodilha, puxada com cuiteba. Outros
instrumentos so empregados como: tala de casca da cana, pano para alisar,
raspam com faca e polimento com mucun (lisador). Depois de bem seca, j no dia
da queima, colocam no sol e desenham com o tau (engobe vermelho). As peas
so: travessas, pratos, tigelas, potes (Foto 4.59). Simples, mas decoradas com
motivos de volutas e arabescos em tau, to (SOUZA; LIMA, 1998). A queima em
forno a lenha dura cerca de 8 horas.
52
53
panos, colheres, facas, cabaa e pedra para acabamento. So feitos furos dentro
dos enfeites para evitar quebras em funo do rompimento de bolhas de ar na
queima.
Ento secas so oleadas (pintadas) com um paninho. Os oleios (engobes)
so obtidos a partir de fervura ou decantao de argilas, adquirindo assim brilho. As
cores dos oleios resultam dos pigmentos minerais (xidos) existentes nas argilas,
com os quais so pintados motivos florais e adornos. Os mais antigos so os
engobes tabatinga (branco) e tau (vermelho). Detalhes das bonecas (batom,
cabelo, olhos) so pintados depois da pea queimada, mistura de cola, carvo e
barro (Foto 4.62).
Para a queima utilizam lenha em apodrecimento, que diminuiria o risco da
perda de peas na queima. Quase todos os fornos de Campo Alegre so redondos e
de cpula aberta, coberta com cacos de cermica durante a queima, que dura de
oito a doze horas (Foto 4.63).
Foto 4.60 Siamesas
Acervo pessoal
Fonte: Foto do autor (2013)
54
Mendes da Cunha, filha de louceiras, famosa criadora das noivas, casais de barro e
ao redor de si uma escola de ceramistas (SOUZA, 1995), membros de sua famlia
ou simplesmente residentes do lugarejo.
Santana do Araua, lugarejo do Municpio de Ponto dos Volantes (ou Itinga)
no Vale do Jequitinhonha, cujos habitantes vivem da lavoura de subsistncia,
alguma criao e tambm da venda de peas de cermica, considerada referncia
nacional graas qualidade e singularidade.
A Associao de Artesos de Santana de Araua rene muitos artesos
alunos de Isabel. Na dcada de 70 eram produzidos na regio apenas potes,
torradeiras e pequenos animais para prespios (FROTA, 1974). A atuao do
Programa de artesanato CODEVALE - Comisso de Desenvolvimento do Vale do
Jequitinhonha (rgo do Ministrio do Interior) valorizando o artesanato nos grandes
centros urbanos e permitindo a entrada de produtos industrializados, levou a
mudanas na produo e inspirou novas criaes, como as bonecas de Isabel. As
primeiras eram semelhantes s moringas tradicionalmente produzidas na regio,
sem braos e esculpidas de forma mais rudimentar. Interessante observar que no
vale de Jequitinhonha, segundo (DALGLISH, 2006) comum a produo de peas
utilitrias e escultricas com a base trpode, como moringas trpode (sc. XVIII), que
tambm surgiro em Apia (SP) nos dias atuais, relacionados com imagens rituais de
55
fertilidade muito abundantes na Amrica do Sul e Central, incluindo-se a as bonecas
siamesas do Vale e esculturas com muitas cabeas.
Hoje em dia, alm das apuradas bonecas, a produo tambm conta com
peas decorativas e utilitrias como: flores, moringas, jarras, galinhas, jogos para
feijoada, manteigueiras, saladeiras, vasos, entre outras.
Depois da coleta da argila, ela socado com pilo, peneirado, os resduos do
p mais finos so umedecidos para formar a massa, que ser ento, amassada para
eliminar as bolhas de ar e finalmente guardada em sacos plsticos. A modelagem
das bonecas feita por partes, utilizando-se tcnicas variadas, acordelado, bloco,
repuxado, placas e moldes (DALGLISH, 2006). Como instrumentos so usados:
facas, palitos e arames, pedaos de cabaa. A cabea pode ser modelada ou feita
com um molde de Isabel. As peas so pintadas com engobes de diferentes
tonalidades (oleio, gua de barro ou aguada). Um pano seco d lustro. A
queima em forno coberto com telhas, de cerca de 6 horas.
Destaques de Santana de Araua: Glria Maria, Joo Pereira de Andrade,
Maria Madalena. Delmira Ferreira de Oliveira, aluna de Isabel, Noemiza Batista dos
Santos, Mundinha (Raimunda de Almeida Martins) de Itamarandiba, Ulisses Pereira
Chaves de Crrego Santo Antnio (Foto 4.64), distrito do municpio de Cara
(FROTA, 2005).
Foto 4.64 - Obra de Ulisses Pereira Chaves
56
Ana Maria do Carmo (Roxa), filha de louceira, que produz peas figurativas
tradicionais como bonecas-moringa (Foto 4.65), retrata as festas, tipos (Foto 4.66) e
costumes da regio (LIMA; LIMA, 2008).
Foto 4.65 - boneca moringa
Esprito Santo
No Esprito Santo, a produo cermica mais conhecida a de Goiabeiras em
Vitria, mas tambm merece relevo a cermica de So Mateus.
57
queimadas de uma vez no forno a lenha (ARTESOL, 2013) (Foto 4.67) . So obras
extremamente rsticas e muito expressivas.
ofcio das paneleiras de Goiabeiras foi registrado no Livro dos Saberes, como
Patrimnio Cultural Brasileiro em dezembro de 2002.
H 20 anos, mais de 40 artess trabalham reunidas na Associao das
Paneleiras de Goiabeiras. Luci Barbosa Sales, antiga artes, trabalha e ensina o
ofcio.
Em 2011 a prefeitura construiu um novo galpo para as paneleiras.
A tcnica consiste na modelagem a partir do bloco de argila, depois alisadas
(por dentro) com pedao de cabaa e por fora com seixos (Fotos 4.68 e 4.69).
Hoje
homens
tambm
participam
de
muitas
etapas
da
produo,
58
Foto 4.68 Modelagem
Acervo pessoal
Fonte: Foto do autor (2013)
59
Santa Cantarina
60
Muitas das cermicas expostas no capitulo foram objeto da Sala do Artista
Popular SAP. Exposio organizada desde 1983, pelo Centro Nacional de Folclore
e Cultura Popular (CNFCP) de curta durao (cerca de 40 dias), direcionado para
divulgao e comercializao da produo de artistas e comunidades artesanais.
So resultantes de um trabalho de pesquisa de campo e documentao fotogrfica,
levando a edio de catlogo etnogrfico, e na valorizao da produo destas
comunidades. Permitem tambm um ponto de permanente comercializao.
Segundo Frota e Lima (s/ data) muitas vezes aes de apoio bem
intencionadas, governamentais ou no, de instituies privadas, acabam por falhar,
ao no levarem em considerao o contexto cultural das manifestaes. Acreditando
que apenas melhorar a tcnica e a demanda de produo pode melhorar a condio
de vida dos artesos. Entretanto, esquece-se que:
[...] a tcnica no algo externo forma ou prpria concepo de um
ornamento bem como destinao original de um objeto. Quantas vezes
um artista no chega a uma nova forma pela descoberta de uma tcnica a
partir do exerccio de seu prprio trabalho? O que existe nos artesanatos
todo um elenco de gestos de procedimentos com o material, que desaguam
na forma cultural aprendida de outras geraes e enriquecida, quando no
inventada pela experincia individual... Se a inteno dar apoio ao artfice,
a prpria qualidade, e no a quantidade, que elevar o preo do que faz
nos mercados nacional e internacional mais exigentes que solicitam sua
produo. (FROTA; LIMA, s/ data, p. 66)
61
5.
5.1
Salvador (BA), (Figura 5.1.1) era conhecido inicialmente como Brejo Grande, por ter
surgido no lugar de um brejo. Em 1931 a sede recebeu o nome de Rio Real. Conta
com uma populao de 37.164 habitantes (IBGE, censo de 2010) e sua rea
territorial de 716,885 km2.
Figura 5.1.1 - Localizao do municpio de Rio Real no Estado da Bahia
62
reconhecida pela utilizao de um [...] Barro bem vermelho, as peas so grandes e
bem trabalhadas e tem um brilho muito acentuado que caracteriza o trabalho.
(MACHADO, 1977, p. 143). Era muito procurada na poca, pela leveza e
originalidade de suas peas. Na realidade, a cor original da argila utilizada na
confeco das peas, no vermelha como descreve Machado, (op.cit.) mas
branca. Depois de pronta, a pea pintada externamente com engobe
vermelho e
finalmente decorada com padres em engobe branco. Como pode ser observada na
Foto 5.1.1, confrontando-se a cor do interior dos vasos com a pintura externa.
Foto 5.1.1 - Dona Nitinha mostrando sua produo
Argila misturada com gua laminha - Suspenses finas com alta porcentagem de argila, usada
para decorao cermica pintura. Os romanos utilizavam um engobe extremamente purificado, obtido
por decantao denominado terra sigillata, semelhante ao usado no Vale do Jequitinhonha
(DALGLISH, 2006, p.268)
63
barro que tm, elas so pintadas com uma tinta branca, com arabescos. As
moringas tambm em forma de galinha e galo e at em formato de uma
grande pitanga, so muito procuradas, pois o barro tambm muito bom
para refrescar a gua [...] (MACHADO, 1977, p. 143).
64
Figura 5.1.2 - Mapa geolgico c/ localizao de Rio Real no Domnio Estncia (Faixa Sergipana)
Jazida
H diversos barreiros, a argila muito explorada na regio para uso na
cermica vermelha, tanto para cermica utilitria artesanal, como para olaria.
Segundo mapa de solos (Figura 5.1.3), Rio Real est localizada em uma
regio classificada como de PVA43 - argilossolo vermelho amarelo (PVA
Distrfico+PVA Eutrfico + LA Distrfico) latossolo amarelo6 (solo altamente
evoludo, laterizado, rico em argilominerais 1:1 e xidos de ferro e alumnio).
(Argilossolo solo bem evoludo, argiloso, apresentando mobilizao de argila da
parte mais superficial).
distrfico - solo que apresenta saturao por bases e saturao por alumnio inferiores a 50%.(fonte:
Vocabulrio bsico de Recursos Naturais e Meio Ambiente. Rio de Janeiro: IBGE, 2004)
65
Figura 5.1.3 - Mapa de solos: regio de Rio Real (s/escala)
66
Foto 5.1.2- Lago Salgado Grande
67
Extrao
Quanto extrao, os oleiros que trabalham na vizinhana do Lago Salgado
Grande (Foto 5.1.5), principal barreiro da regio, cobram para coleta e o transporte
da argila por carroa (Foto 5.1.4). Os homens (maridos ou parentes) das louceiras
encarregam-se do corte da lenha para ser usada na queima no forno e tambm
auxiliam na colocao das peas do interior do forno para queima e sua retirada
depois de prontas.
68
Foto 5.1.5 - Olaria e carroa usada para transporte no lago Salgado Grande
Os homens que extraem a argila para olaria trocam de barreiro quando fica
mais difcil a extrao. Sr. Zezito nos informa que: Quando endurece pra gente
cavar, a gente passa pra outro. A argila da regio apresenta uma cor cinza quando
crua, se queimada torna-se branca aps queima (Foto 5.1.6). A colorao da argila
quase sempre branca, qualidade branca como diz, variando um pouco, segundo as
informaes locais, na intensidade do branco. Os oleiros desconhecem a origem
exata do barro vermelho escuro usado na cermica como engobe.
69
70
Foto 5.1.7 - Atelier de Dona do Carmo instalao eltrica recente - Rio Real
Preparao da argila
A argila seca ao sol peneirada para retirar impurezas como matria orgnica
(restos de folhas, razes, pedras), depois, acrescentando-se gua, amassada com
os ps pisada, em um piso de pedra, e s ento bem amassado com as mos.
Dona do Carmo explica que o barro tem que ser bem puidinho, bem feito mesmo
para resistir ao trabalho. No acrescentado nenhum antispstico argila.
As artess trabalham sentadas no cho, utilizando uma tbua para servir de
apoio para iniciar a modelagem.
Utilizao da tcnica de acordelado, aqui conhecido como "endanhas", roletes
sobrepostos. Inicialmente se faz uma base redonda de argila, onde so sobrepostos
rolos de argila, sendo unidos entre si com o uso de uma palheta, assim auxiliando no
levantamento das paredes. Colocado o primeiro rolete espera-se secar um pouco,
para em seguida sobrepor o segundo e assim por diante. Dona do Carmo explica
como feita a base e a colocao dos roletes: Bate na palma, faz fininha assim,
bota na tabua, depois vira, faz o comecinho at aqui, tudo com uma paetinha
71
(palhetinha) de cuia [...].alisar com o dedo. (Foto 5.1.8). Para colagem de algumas
partes do vaso, principalmente durante a feitura do bojo, da boca do vaso e
detalhes, so feitos cortes nos roletes, promovendo uma boa adeso das partes. O
alisamento feito com uma faca, detalhadamente explicado por Dona do Carmo: E,
ento depois da pra c quando t duro ai a gente pinica aqui a beiradinha [...], ai a
gente arriba, faz o bojinho, depois, quando t duro, raspa todo com uma faca para
alisar, depois pinica assim em volta da boquinha... (informao oral).
Foto 5.1.8 Construo do vaso com acordelado
72
Para a decorao final com argila branca, os famosos bordados, as artess
utilizam um pincel que nada mais que um talinho de pindoba (Attalea compta)
com um pedao de pano na ponta, conhecido como "insope", ou "isope". Quanto aos
motivos utilizados na decorao, h muitas variaes. Dona Nitinha prefere trabalhar
quase exclusivamente com motivos florais e ramagem. Dona do Carmo, por
exemplo, utiliza preferencialmente desenhos geomtricos, bicos-de-renda, s vezes
tambm motivos fitomorfos como: ramagens, ramos, folhas e flores (Foto 5.1.9).
Alm do desenho, h tambm o alto relevo, acrescentando-se argila pea de
acordo com a forma desejada e raramente a inverso na colorao de base da
decorao, mantendo-se o vaso na cor original da argila, branca, desenhando-se em
engobe vermelho (Foto 5.1.10). Acredita-se na influncia da colonizao portuguesa
na escolha dos motivos desenhados, seriam assim inspirados nas rendas
portuguesas, da a referncia cermica de Rio Real como Bordados em Tau
(VIANA, 2001).
73
Foto 5.1.9 - Produo de Dona do Carmo com variados padres e formas
74
Foto 5.1.10 Tipos de decorao mais rara (atelier Dona do Carmo)
Cada artes tem sua forma prpria de ornar os vasos. O livro Rio Real:
bordados na cermica (NASCIMENTO, 2011) mostra detalhadamente a diferena
de traado. Alm da produo de Dona Nitinha, Dona do Carmo comenta tambm o
trabalho de Aurinha (urea Batista dos Santos), filha de Dona do Carmo e
Livramento (Maria do Livramento Borges). Dona Nitinha teria o traado fino e
delicado, semelhante aos bordados portugueses, alguns exemplos na Figura 5.1.4.
J os desenhos de Dona do Carmo teriam como inspirao elementos da
natureza, Figura 5.1.5 exemplifica alguns dos motivos variados.
A Figura 5.1.6 ilustra um dos famosos bordados tradicionais de Portugal, da
regio norte do Alentejo, cidade de Niza, que remonta ao sculo XV. Observa-se
notvel semelhana entre alguns pontos de bordado e os motivos desenhados pelas
mestras de Rio Real (Foto 5.1.11).
75
Figura 5.1.4 Ornamento pintado por Dona Nitinha
palha
flor
ramo
Bico
bordados
cachinho de murici
folha de laranjeira
saia
palha de coqueiro
penas
76
bordados
Ponto borbotos
Silvas
77
compta) para desenhar com engobe branco (tabatinga) sobre o fundo em tau. A
Foto 5.1.15 mostra as peas polidas antes da decorao em engobe branco.
Foto 5.1.12 Dona do Carmo mostra argila (tau)
para engobe vermelho
Foto 5.1.13 - Sementes de mucun
(olho de boi)
78
Foto 5.1.15 - Peas cruas em fase de polimento Dona do Carmo
79
argilominerais presentes na argila permitirem, nas condies adequadas, queimas
em temperaturas mais altas. So construdos com tijolos produzidos nas olarias da
regio.
Interessante observar a forma diferente de cada forno. O forno de Dona do
Carmo semicircular (Fotos 5.1.17 e 5.1.18), j o de Dona Nitinha quadrado (Foto
5.1.19). O forno circular mais eficiente que o quadrado.
O forno redondo, por outro lado, muito mais econmico que o quadrado
de mesma capacidade. A correlao entre tiragem, transferncia trmica,
isolao e ritmo de ascenso da temperatura fazem com a que a queima em
fornos circulares seja muito mais econmica, menos prolongada e com
controle de atmosferas mais fcil que nos quadrados e retangulares. A
uniformidade de temperatura, em um forno redondo bem construdo,
quase perfeita, coisa difcil de conseguir com formatos quadrados. (CHITI,
1992, p.88).
Dona do Carmo quando questionada quanto aos cuidados para evitar que se
quebre durante a queima: No d pra fazer nada. Mas depois acrescenta: Tem
que queimar ele bem sequinho. A gente deixa secar bem, ele ainda quebra. Tem
lugar que fica borbolha de vento. s vezes a gente deixa ele secar bem, mas se tiver
borbolha de vento, na hora que vai queimar, ele quebra. Desta forma se refere a
possvel existncia de bolhas de ar na massa de argila.
80
Foto 5.1.16 - Vista do forno em meio aos ps de laranja Dona do Carmo
81
Foto 5.1.19- Forno coberto com telhas Dona Nitinha
82
5.2
83
84
O isolamento do Alto Vale do Ribeira levou continuidade da produo de
utenslios feitos com matrias-primas naturais como: barro palha, madeira, cip,
entre outras.
Em 1954, em virtude da comemorao do 4 Centenrio da capital paulista,
que a arte popular de Apia foi redescoberta por Oswald de Andrade, filho do poeta
modernista Oswald de Andrade, que participando da Comisso Paulista de folclore,
coletando peas para uma grande exposio, acabou promovendo a divulgao e
valorizao da arte de Apia. Ceravolo et al. (1982) citam que, somente no final da
dcada de 60, o artesanato local passou a receber maior apoio atravs de iniciativas
municipais como: a criao do Museu Municipal de Folclore, Artesanato e Histrico
em 1968 (decreto Lei de n 385,de 12 de julho de 1968).
Posteriormente, na dcada de 70, a historiadora Hayde Nascimento e a
artista plstica Lourdes Cedran, tambm voltaram sua ateno para Apia.
Comearam a colecionar peas de Apia e a ced-las para Exposies, entre elas no
Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (MASP) em So Paulo (1981); no
Museu Paulista (MUPA) em So Paulo (1983) e o no Museu do Folclore Edison
Carneiro no Rio de Janeiro (1989).
A Casa do Arteso, que abriga o Museu Sala das Mestras, foi criada em 25
de junho de 2003, numa parceria da Prefeitura Municipal e de diversas entidades.
Funciona hoje como um local para exposio e venda principalmente das peas
cermicas, mas tambm de tranado produzidas na regio. Os artesos tambm
conseguem apoio para divulgar seu trabalho participando de feiras culturais como:
Revelando So Paulo que ocorre, j h mais de uma dcada, em diferentes
cidades do Estado todos os anos, inclusive no municpio de So Paulo.
A Associao de Artess de Apia Custdia Jesus da Cruz localizada no
Bairro Encapoeirado e criada em 11 de maio de 2005, cumpre um importante papel
para a continuidade desta atividade na regio procurando formas de suprir as
dificuldades. Funciona todos os dias da semana, suas instalaes esto sempre
abertas para qualquer artes que decida trabalhar em uma
85
Geologia
Segundo Cunha (2003), a regio do Vale do Ribeira insere-se na Faixa de
Dobramento Ribeira (Fig. 5.2.2) Esta identificada por um grande nmero de falhas
longitudinais subverticais (zonas de cisalhamento). Estas afetam o embasamento e
as sequncias metassedimentares, que definem um corredor com aproximadamente
100 km de largura e 1.000 km de comprimento, a Faixa de Dobramento Apia - So
Roque. A Faixa de Dobramento Apia - So Roque possui estruturao geral NESW, alterna conjuntos de metamorfitos de baixo e/ou mdio grau, complexos
granticos (Cunhaporanga, Trs Crregos e Agudos Grandes) e complexos
gnissico-grantico (Apia-Mirim) e/ou gnissico-migmattico/granultico (Cristalino ou
Costeiro) (Daitx, 1996; Dardenne & Schobbenhaus, 2001). De idade arqueana,
predomina gnaisses e migmatitos descritos como embasamento Complexo
Cristalino, sobre os quais se encontram depositadas (do Proterozico MdioSuperior) as seqncias supracrustais do Grupo Aungui, cujas formaes so:
Setuva (basal), Capiru, Itaiacoca, Votuverava e gua Clara, Subgrupo Lageado,
Complexo Perau e a Seqncia Turvo-Cajati. As unidades litoestratigrficas
(mineralizadas) esto no Complexo Perau e no Subgrupo Lageado [...] Daitx (1996)
comenta que diversos autores propuseram uma estratigrafia simplificada, formada
por quatro unidades: (1) Complexo Cristalino (rochas metamrficas das fcies
granulito e anfibolito) gerado no Ciclo Transamaznico (Paleoproterozico) e
86
retrabalhado no Ciclo Brasiliano (Neoproterozico); (2) Seqncias vulcanosedimentares (de baixo a mdio grau de metamorfismo), com idade no
Mesoproterozico, representadas pelas unidades Setuva, Perau, gua Clara, TurvoCajati; (3) Seqncias sedimentares (metamorfizadas em baixo grau), com idade no
final do Mesoproterozico ou do Neoproterozico, representadas pelas unidades
Iporanga, Itaiacoca, Capiru, Votuverava e Lageado; (4) Complexos granitides
gnaissificados (Cunhaporanga, Trs Crregos e Agudos Grandes) e corpos
granticos intrusivos. (CUNHA, F. G., 2003)
87
88
5.2.1 Jazida
As artess normalmente buscam trabalhar com as argilas mais prximas de
seu lugar de produo, seja a sua casa ou a sede da associao. H muitos
barreiros nas redondezas notvel a grande variedade de colorao entre as
argilas de cada bairro.
Segundo mapa de solos (Fig. 5.2.3), Apia est localizada em uma regio
classificada como de CX 19 cambissolo hplico (Cambissolo Hplico +PVA
Distrfico + LV Distrfico)
Figura 5.2.3 - Mapa de solos: regio de Apia (s/escala)
89
Extrao
As artess da Associao trabalham com a argila extrada do chamado
Crrego Frio (Foto 5.2.2), que aps queima nos fornos das artess, apresenta uma
colorao creme clara.
Ss as prprias ceramistas da Associao dos Artesos de Apia, realizam a
extrao da argila para suas peas. Utilizam ps para encontrar o veio certo, e a
profundidade adequada da argila boa para cermica, que depois de coletada,
transportam-na por trator (Fotos 5.2.2 e 5.2.3). Antigamente o transporte era feito
com a utilizao de burros.
Foto 5.2.2 - Crrego Frio barreiro utilizado pelas artess da Associao
90
Foto 5.2.3 Detalhe Crrego Frio - rea da ltima extrao protegida (galhos)
Geologia
Em funo da grande variao de argilas na regio, foi necessria a escolha
de uma argila a ser pesquisada. Como o trabalho concentrou-se na produo da
Associao dos Artesos de Apia, a argila estudada foi aquela coletada pela
Associao.
Tradio e Tcnicas de Modelagem
As artess entrevistadas trabalham na sede da associao. Dona Lourdes, na
poca presidente da associao dedica-se a atividade h 10 anos, juntamente com
muitas mulheres na associao, tendo aprendido com as antigas mestras, estas sim
ceramistas desde crianas.
Preparao da argila:
A argila coletada na lua minguante, uma reminiscncia das antigas
91
macetar o barro, ou seja, socada com um palanque, tora de madeira (Foto 5.2.4)
e guardada em sacos plsticos. Deve repousar uma noite, s ento, pode ser
trabalhada.
Foto 5.2.4 Dona Lourdes socando a argila com um palanque
Scheuer (1976) comenta a utilizao de uma tcnica de modelagem mista, pois esta comearia no a partir de
uma base plana, mas de uma bola pelote, modelada em forma de cavidade , de onde partiriam os rolinhos.
92
O polimento feito com seixos (Foto 5.2.10) estando a pea ainda com
umidade, mas endurecida, ou seja, em ponto de couro.
Fotos 5.2.5 - Tcnica acordelado rolo
Foto 5.2.6 -Tcnica acordelado colocao do rolo
Foto 5.2.7 - Tcnica acordelado levantamento das paredes
93
Para decorao utiliza-se tambm engobe com tau que aqui apresenta uma
colorao amarela (Foto 5.2.11). No utilizado qualquer instrumento para pintura,
apenas os dedos. Como ornamentao tambm so feitas impresses ungulares
(com a unha), como por exemplo, nas urnas de Ivone Pontes, e o ondulado nas
bordas dos potes.
Foto 5.2.10 - Polimento das peas em ponto de couro com seixos
94
eram produzidos para seu prprio uso e tambm para venda, pois naquela poca
no havia ainda panela de alumnio e as de ferro escasseavam. A produo de em
cermica teria sido influenciada pela cultura portuguesa com a introduo das
seguintes peas: bonecas com cabea mvel, moringa trip, parecida moringa do
sculo XVIII em Minas Gerais (Foto 5.2.12) e uma variao de cntaros, como a
Cantarinha de Coimbra, com duas asas e bocas opostas (informao oral - Casa
do Arteso).
Em relao moringa trip, adotada como smbolo do artesanato de Apia, a
primeira foi encontrada na dcada de 60, no bairro Serrinha. Passou a ser produzida
tambm nos outros bairros de Apia, pelo grande interesse que despertou, e assim, a
apresentar variaes, tanto na forma quanto, na decorao. Eram antigamente
decoradas com motivos florais ou rupestres, pintados a dedo com tau. O que
significa dizer que, as mais antigas deviam ser confeccionadas com a argila de tom
mais claro. Hoje, quando decoradas, apresentam relevos no mesmo tom. Nota-se
uma preferncia na escolha da argila de tom mais escuro para confeco das
moringas.
interessante observar que, com o passar dos anos, a forma da moringa
trip sofreu enormes alteraes. A moringa vendida hoje em Apia foi perdendo aos
poucos a sua forma original, tornando-se cada vez menos triangular, se tomarmos
como base a moringa mais antiga do acervo da Casa do Arteso (Fotos 5.2.12,
5.2.13 e 5.2.14). Como smbolo de Apia, h na entrada da cidade uma moringa trip
de aproximadamente 3 metros de altura por 1,50 de largura. A configurao atual da
moringa parece revelar uma maior preocupao em se confeccionar uma moringa
que se assemelhe letra A (o trip de Apia), do que de fato uma moringa globular,
carregada de simbologia ancestral de fertilidade, como mencionado no captulo 3. A
moringa trip apresenta na base os trs ps de forma globular, com uma nica boca.
Por parecer uma letra A, foi batizada como trip de Apia e considerada smbolo da
cermica local.
95
Foto 5.2.12 - Moringa trip (aprox. 140 anos de idade) autoria desconhecida
96
tradio familiar. O acervo do museu possui peas muito semelhantes de autoria de
sua me, j falecia, Custdia Pontes (Foto 5.2.16).
Foto 5.2.15 Vasos e urnas funerrias com impresses ungulares no paiol de Ivone Pontes
97
Instrumentos:
Durante toda produo so utilizadas poucas ferramentas. Para preparar a
argila usa-se um palanque, (tora de madeira) para socar a argila no cocho ou em
cima de uma lona9. O alisamento feito com uma palheta e o polimento das peas
com seixos, quando as peas ainda possuem alguma umidade.
Queima:
A secagem das peas cruas feita a sombra, protegidas do vento, nas
prateleiras na sede da associao. Aps 15 a 20 dias, so colocadas,
cuidadosamente, cercadas com cacos de cermica, em fornos para queima. H dois
tipos de fornos: os fornos de barranco, muito comuns na regio, cavados na
inclinao de barrancos (Foto 5.2.18) e fornos sertanejos, arredondados de tijolos,
confeccionados pelos prprios ceramistas (Foto 5.2.19).
98
99
muito infeliz. O forno nunca usado, sendo considerado pelas artess como um
equipamento de difcil manejo, o qual colocaria em risco a produo, coisa que no
podem aceitar.
Atualmente contam com um projeto de melhoria Cermica de Apia
moldando um futuro melhor implementado pelo Instituto Meio patrocinado pelo
Instituto Camargo Corra com apoio da Prefeitura Municipal de Apia. Este projeto
(desde 2009) prope-se auxiliar na melhora da infraestrutura fsica, capacitaes
tcnicas e gerenciais; melhorias de processo e de produtos e apoio a
comercializao. Foi construdo um novo forno para associao, diferente do antigo,
esse fechado em cima. Tambm foi instalado um forno onde mora Ivone Pontes;
que continua a trabalhar em casa. Agora artess da associao utilizam uma
maromba para preparo da argila, no mais o cocho para amassar. As melhorias no
produto levaram principalmente a alteraes na decorao das peas, a partir da
interferncia de um designer, segundo me informaram as artess, com a utilizao
de novos tons de engobe e de pincis na pintura (Foto. 5.2.20).
Foto 5.2.20 - Nova forma de decorao
100
modelagem acordelado continua sendo a mesma10, (informao oral) Falta observar
o real impacto destas iniciativas ao longo do tempo, na autenticidade da produo.
Foto 5.2.21 - Pea atual produzida por antiga mestra
10
101
5.3
(s/ escala)
Modificado a partir da fonte: site do IBGE
102
como a queima da argila, por questes religiosas (fogo do inferno). A Rua Imaculada
Conceio em Taubat, chamada Rua das Figureiras, oito casas dedicaram-se
modelagem das figuras em argila. Nomes mais antigos: Pedro Pereira Rio Branco,
Maria Edith Alves dos Santos, Cndida Alves dos Santos, Heloisa Alves da Cruz,
Leopoldina Geralda dos Santos, Maria Luiza Santos Vieira, Idalina da Costa Santos,
Ismnia Aparecida dos Santos, Jos Francisco Justen, Maria Evarista, Dita
Paqueira, Maria Eugnia M. da Silva, Dona Maria Conceio Frutuoso e Dona
Edwiges.
Dona Luiza narra que a confeco de figuras teria se difundido h quase 100
anos, com a descoberta no convento de Santa Clara de uma imagem de Nossa
Senhora praticamente destruda. Esta foi restaurada por uma religiosa, Maria da
Conceio Frutuoso Barbosa (1866-1950), a qual pertencia Ordem Terceira do
convento de Santa Clara, em 1906, empregando apenas a argila do Rio Itaim.
Apesar da dificuldade da restaurao, em funo do estado da imagem e, tambm
em virtude de sua sade frgil, portadora de hansenase, o trabalho ficou to
perfeito, que levou construo de uma capela para abrigar a imagem no Bairro
Imaculada em 1909. Valorizou, portanto, o trabalho de confeco de figuras e ajudou
a consolidar o nome de figureiras para as artess da regio, que j trabalhavam no
artesanato, principalmente, para atender ao comrcio natalino, ou seja, a feitura de
imagens e prespios.
As senhoras da famlia Santos, entrevistadas no estudo, aprenderam a
modelagem figuras com o pai, Narciso Alves dos Santos e a tia Mariana desde muito
pequenas. Mas, as figureiras da famlia Santos ganharam reconhecimento pblico
em 1979, em funo de um concurso de artesanato paulista, no qual Maria Cndida
dos Santos recebeu o primeiro prmio com a criao do pavo com cauda em
relevo. O pavo tornou-se to conhecido, que hoje simboliza o artesanato paulista.
Dona Luiza conta que suas tias j faziam a figura do pavo, mas no se parecia em
nada com o famoso pavo atual (galinho do cu). Sua criao foi inspirada na
existncia de um mini zoolgico no jardim da estao ferroviria, rea hoje ocupada
pela antiga rodoviria.
A Casa do Figureiro um local de aprendizado e transmisso da forma de
fazer figuras, mas no frequentado pelas figureiras mais antigas, como as irms da
famlia Santos. Apesar do grande nmero de pessoas que a frequentam, estes
103
artesos apenas imitam as antigas figureiras. H um grande desvirtuamento das
prticas originais, os trabalhos no apresentam a mesma qualidade e passaram at
a comprar argila industrializada de So Paulo, prtica condenada pelas demais
figureiras.
Geologia
104
Brandt Neto e Riccomini et al. (1991) no estudo Argilominerais da Bacia de
Taubat,
identificam
os
argilominerais
presentes
nas
diferentes
unidades
sedimentares. 11
Figura 5.3.3 Mapa geolgico esquemtico da Bacia de Taubat
11
105
Figura 5.3.4 - Mapa de solos: regio de Taubat
Jazida
A argila retirada da jazida no Rio Itaim, no bairro de Imaculada, na
vizinhana das residncias das artess, aproximadamente a 3 Km.
Extrao
Antigamente a argila era transportada com a utilizao de carro de boi. Hoje
o trabalho facilitado com o uso de carro at certa rea, depois necessrio descer
a p e entrar no rio (Foto 5.3.1 e Foto 5.3.2).
As artess dizem preferir trabalhar com a argila do Rio Itaim, acreditam que
no tem comparao com a argila comprada. Uma vez tiveram que comprar argila
de So Paulo, quando ficou impossvel retirar argila do rio por causa das chuvas
[..]. muito gostoso de trabalhar [...] macio e no trinca., so as palavras de Dona
Luiza a respeito da argila de Taubat.
106
107
Preparao da argila
Depois de extrada do Rio Itaim, a argila era guardada em latas, tirando-se
as razes e folhas, e ento socada com o auxlio de um basto de madeira. Hoje ela
fica envolta em sacos plsticos para no perder a umidade e passa por um moedor
de carne manual. Depois, novamente recolhida ao saco plstico, j est pronta para
o uso pretendido. No acrescido nada argila.
A gua utilizada para consumo das artess e tambm na modelagem das
figuras retirada de um poo existente no local de trabalho (Foto 5.3.3).
Foto 5.3.3 - Poo de onde retirada a gua
108
Tradio e Tcnicas de Modelagem
As peas so secas diretamente ao sol, por cerca 24 horas, e ento
decoradas.
Na famlia Santos, criadora dos tipos mais copiados por todos os demais
figureiros, h certa especializao na confeco de peas. Dona Luisa (Foto 5.3.5)
criou um elenco de profisses e atividades regionais antigas, que denomina os
trabalhadores (65 peas). Homens e mulheres que executam tarefas como:
lavadeiras, mulher dando rao s galinhas, mulher passando caf, socando pilo;
pescador, jardineiro, vendedor de galinha, entre outros. Tambm faz figuras que
representam as brincadeiras antigas (Foto 5.3.13) e festas populares (22 peas):
crianas soltando pipas, brincando com argolas, a famosa dana da fita, bumba meu
boi, quadrilha, etc. J Dona Maria Cndida (Foto 5.3.4) prefere trabalhar com a
chuva de pssaros (Foto 5.3.12) e com a figura do pavo (Foto 5.3.10), ambas de
sua autoria e com muitas variaes, como: a chuva de pssaros, de galinhas, de
tucanos, de paves. Ambas fazem prespios (Foto 5.3.9) e a imagem de Nossa
Senhora das Flores (Foto 5.3.11), criada pela irm Edith, j falecida. O sobrinho das
irms, Eduardo, desde criana se interessou pelo trabalho das tias e aprendendo o
ofcio tornou-se tambm figureiro, ajudando muito na coleta da argila.
Foto 5.3.4 - Dona Maria Cndida
109
Formas e Decorao:
As peas so secas ao sol, por cerca 24 horas, e ento decoradas.
Instrumentos: estiletes, facas, palitos, hastes de bambu, entre outros (Foto 5.3.6 a
Foto 5.3.8).
Outrora para pintura era empregado apenas p colorido misturado a um tipo
de cola (goma laca) (Foto 5.3.7) que devia ficar sempre quente para passar na pea
j seca e fix-lo.
110
O p colorido poderia ser: p xadrez (azul), p de sapato (preto) ou alvaiade
(branco). Hoje, as figureiras preferem empregar tintas para artesanato disponveis no
comercio (acrilex, suvinil, p xadrez, etc).
Para montagem de peas mais trabalhosas como o prespio, so utilizados,
uma base de madeira (compensado), durepox e arame. Depois de seco, o prespio
pintado normalmente (Foto 5.3.9)
Utilizam preferencialmente cores fortes, especialmente: azul, verde, amarelo e
vermelho, prateado e dourado (Foto 5.3.10, Foto 5.3.11 e Foto 5.3.12)
111
Foto 5.3.11 Nossa Senhora das Flores
Queima
No h queima. Alegam no haver necessidade de queima, mas no
sabem explicar muito o porqu, dizendo: Sempre foi feito assim.... Acredita-se
que por se tratar de peas decorativas de relativa pequena dimenso no h
necessidade da queima (Foto 5.3.13).
112
Foto 5.3.12 Chuva de pssaros
113
6.
MATERIAIS E MTODOS
6.1 - METODOLOGIA
O desenvolvimento deste projeto, por sua complexidade em funo da
enorme possibilidade de escolhas para estudo, contou uma etapa inicial de
estabelecimento de uma diretriz para auxiliar na escolha das comunidades de
interesse. Esta foi fundamentada na pesquisa bibliogrfica inicial. Foram definidos os
seguintes critrios:
114
Aps a visita a campo, reconhecimento e registro da tcnica empregada pelas
artess, iniciou-se a etapa dos ensaios em laboratrio com as amostras de argila
coletadas na regio, utilizadas pelas artess. As amostras de argila foram
identificadas de acordo com as seguintes siglas:
1RV argila vermelha de Rio Real usada como engobe (pintura).
2RB argila branca de Rio Real - usada para confeco das peas.
1AP-C argila creme de Apia - usada para confeco das peas
2AP-V argila vermelha de Apia - usada como engobe (pintura).
1TA argila esverdeada de Taubat - usada na confeco de figuras.
115
6.2
12
116
anlise granulomtrica com analisador de Partculas Malvern MSS Mastersizer
(0,05 a 3500 m).
colorimetria com colormetro MiniScan XE Plus 45/0 SAV (73440) no modo de
reflexo.
possuem de:
[...] reagir qumica e reversivelmente com ctions devido ao fato de
apresentarem uma carga negativa em sua superfcie externa devido a
3
substituies isomrficas dentro do cristal dos argilominerais de Al + por
2+
4+
3+
Mg e de Si por Al e tambm devido a ligaes partidas (broken bonds)
dos ons superficiais do cristal, alm da substituio do hidrognio das
hidroxilas. (SOUZA SANTOS, 1989, p. 231)
117
118
Foto 6.2.2 Ensaio de determinao do carbono do solo
b)
c)
b)
c)
d)
determinao da porosidade
e)
14
Escolha das temperaturas: fornos rudimentares no alcanam temperaturas mais altas que 850C.
Adoo das temperaturas 850C e 950C para este tipo de queima (SUTACO -Superintendncia do
Trabalho Artesanal nas Comunidades). J 950C e 1250C so temperaturas indicadas por Souza
Santos (1989) como temperaturas adequadas para estudos das propriedades das argilas em funo
do uso. 1450C no foi usada, pois uma temperatura restrita a uso industrial. As queimas nas 3
temperaturas foram feitas em um mesmo forno de resistncia de carbeto de silcio, marca
Lindberg/Blue, modelo Box Furnace, atmosfera oxidante, eltrico, velocidade constante de elevao
de temperatura -2 C/min.
119
f)
determinao da cor
120
Secagem: corpos de prova de cada tipo de argila foram secos na estufa a 110C por
24 h.
Queima: a queima nas 3 temperaturas determinadas (850C, 950C e 1250C) foi
realizada em forno Lindberg/Blue forno mufla , modelo Box Furnace, 240 volts,
Amps: 27, Phase 1 , Watts: 6,4Kw, Hz: 50/60 e de temperatura mxima 1500C.
A determinao de cor foi realizado com um Colormetro MiniScan XE Plus
45/0 SAV (73440) no modo de reflexo. A regio de anlise utilizada foi do visvel,
com comprimento de onda de 400 a 700 nm e com resoluo de 10 nm. Foi seguido
o
procedimento
operacional
PO_LPL_001_OPERAR
COLORMETRO
os
iluminantes utilizados foram: D65 (luz do dia), Fcw (Luz fluorescente) e A (Luz
incandescente) com 10C de ngulo de incidncia do feixe de luz.
121
7. RESULTADOS E DISCUSSO
7.1 ESPECTROMETRIA DE FLUORESCNCIA DE RAIOS X
A seguir, os resultados obtidos da anlise qumica realizada no Laboratrio de
Caracterizao Tecnolgica, no Departamento de Engenharia de Minas e de
Petrleo (PMI) e sua posterior anlise.
Tabela 7.1.1 - Anlises qumicas das amostras de argila coletadas (%)
NLCT
Dados operacionais:
Amostra
1 RV
2 RB
1 AP-C
2 AP-V
1 TA
Na2O
nd
0,05
0,38
0,09
0,06
MgO
0,14
0,12
0,33
0,38
0,84
que 0,01%)
Al2O3
21,5
19,8
22,3
21,8
27,2
SiO2
41,1
65,6
61,2
61,8
48,8
P2O5
0,04
0,02
0,05
0,04
0,10
SO3
0,07
0,03
0,01
0,06
0,02
nd= elemento no
Cl
0,02
0,02
0,02
nd
nd
detectado
K2O
0,09
0,12
2,98
1,52
1,75
CaO
0,19
0,14
0,48
0,43
0,31
Sc2O3
0,01
nd
TiO2
1,46
0,96
1,45
1,07
1,49
V2O5
0,03
0,01
0,01
0,01
0,01
Cr2O3
0,09
0,01
0,02
0,03
0,02
MnO
0,19
0,01
0,01
0,02
0,03
Fe2O3
22,0
1,97
2,99
5,30
7,62
CO3O4
0,01
nd
NiO
0,02
0,01
nd
nd
0,01
CuO
0,03
nd
0,01
0,01
nd
ZnO
0,01
0,01
0,01
0,01
Ga2O3
nd
nd
0,01
Rb2O
0,01
0,01
0,03
SrO
nd
0,03
0,01
0,01
Y2O3
0,01
nd
0,01
0,01
ZrO2
0,03
0,02
0,08
0,04
0,02
0,01
Nb2O5
BaO
nd
0,04
0,09
0,05
0,09
PbO
nd
0,01
0,01
PF
13,0
11,1
7,57
7,27
11,6
122
A anlise qumica importante por permitir compreender melhor a
composio
da
argila
em
funo
dos
xidos
que
apresenta.
Funciona
15
ou cone
0,228
calcinada
Al2O3 + SiO2 = 100
RO = soma dos teores dos outros
xidos
1 RV
2 RB
1 AP-C
2 AP-V
1 TA
1558
1663
1648
1630
1597
Temperatura de
fuso C
SiO2:
Ponto de fuso ou temperatura de fuso a temperatura em que a ponta do cone Orton - padro
toca a base quando aquecida em condies padronizadas (cone perimtrico definido pela Norma
Tcnica n 69 da ABNT).
123
importante pois provoca a reduo da plasticidade e baixa retrao linear. As argilas
residuais apresentariam principalmente quartzo macroscpico, como slica livre. J
nas sedimentares, quartzo microscpico e tambm at formas amorfas e
criptocristalinas. A razo SiO2/Al2O3 um parmetro indicativo da quantidade de
argilomineral e quartzo, sendo que 1,18 corresponde composio terica do
argilomineral caulinita (46,5/39,5). Valores maiores indicam presena de slica livre
na forma de quartzo (VIEIRA, 2007). A Tabela 7.1.3 apresenta a relao SiO2/Al2O3
das argilas estudadas. Observa-se que todas apresentam quartzo, destacando-se
em quantidade: 2RB (3,31), 2APV (2,83) e 1AP-C (2,74).
Tabela 7.1.3 Relao em massa de SiO2/Al2O3 - percentual de slica livre
Amostra
1 RV
2 RB
1 AP-C
2 AP-V
1 TA
Al2O3
21,5
19,8
22,3
21,8
27,2
SiO2
41,1
65,6
61,2
61,8
48,8
SiO2/Al2O3
1,91
3,31
2,74
2,83
1,79
TiO2
Fe2O3
124
A amostra 1RV apresenta 22% de Fe2O3, contrastando bastante da amostra 2RB,
com teor de apenas 1,97% de Fe2O3. Essa a principal diferena observada entre
as duas argilas de Rio Real (1RV e 2RB). A amostra 1 AP-C e 2 AP-V apresentam
respectivamente os seguintes teores de Fe2O3 (2,99 % e 5,30 %). A amostra de
Taubat apresentou o segundo teor mais elevado (7,62 %). Dados aparentemente
concordantes com a possvel refratariedade calculada, pois as argilas 1RV e 1 TA
apresentariam segundo a frmula de Schuen temperaturas de fuso menores (1558
C e 1597C). A argila 1RV aps a queima a 1250C apresenta um vermelho
intenso, quase roxo.
CaO
MgO
K2O
125
Na2O
Destaca-se a argila 1AP-C quanto ao teor de Na2O, apesar de baixo (0,38%), ainda
assim, bem maior que o das outras argilas que no alcanam 0,010%, como ction
trocvel da CTC de diversos argilominerais (CARDOSO, S. R. F. et al., 1998). Isso
deve influenciar a resistncia a seco. Segundo Norton (1986), o tipo de ons
adsorvidos importante , pois uma argila sdica tem trs vezes a resistncia de uma
argila de hidrognio. Ainda, segundo Grim (1962), o on de sdio adsorvido leva
disperso, ou seja, provoca a separao das partculas de argila em unidades
pequenas e assim, aumenta a rea de absoro de gua, diminuindo o tamanho dos
poros, e dificultando a secagem.
126
7.2. CAPACIDADE DE TROCA DE CTIONS CTC
O resultado final da CTC dado pela mdia dos valores obtidos para cada
uma das duas amostras (CTC1 e CTC 2) de cada argila (Tabela 7.2.1):
Legenda
Fator de correo HCl
=1
Amostras
Peso 1
(g)
Peso 2
(g)
V HCL 1
1RV
2 RB
1AP-C
2AP-V
1TA
1,5
1,5
1,5
1,501
1,5
1,5
1,5
1,501
1,5
1,501
3,8
2,25
2,2
2,9
V HCL 2
3,8
25,333
25,3330
1,9
13,3333
12,6667
2,1
15
13,9907
2,3
14,6569
15,3333
3,5
19,3333
23,3178
25,33
13,00
14,49
14,99
21,32
CTC 1
CTC 2
CTC
meq/100g
127
tambm apresentaram maior perda ao fogo, portanto, a matria orgnica presente
tambm deve contribuir para este resultado. A matria orgnica presente na argila,
em forma de partculas de madeira, folhas ou degradada ou como molculas
orgnicas adsorvidas nas faces menores dos argilominerais (SOUZA SANTOS,
1989) tambm leva ao aumento da CTC das argilas.
7.3 ANLISE GRANULOMTRICA
O tamanho das partculas de extrema importncia, pois influencia nas
demais propriedades tecnolgicas das argilas: ... a plasticidade, a tenso ou mdulo
de ruptura flexo a seco e a capacidade de troca de base (NORTON, 1986). Em
funo da enorme rea especfica, a poro mais ativa est na frao mais fina,
abaixo de 1 m. A frao argila (granulometria <2 m) geralmente corresponde aos
argilominerais presentes na sua composio mineralgica (VIEIRA, 2007).
Em funo dos dimetros apresentados na Tabela 7.3.1, observa-se que a
argila 1RV (Figura 7.3.1) em comparao com a argila 2RB (Figura 7.3.2) apresenta
gros menores, apesar da semelhana na distribuio granulomtrica. A 1RV tem
granulometria mais fina.
Figura 7.3.1 - Curva Granulomtrica de 1RV
128
129
A argila 1TA tambm se destaca apresentando gros finos, o que comum
em argilas onde h o argilomineral montmorilonita (Figura 7.3.5).
Tabela 7.3.1 Dimetros mdios das amostras das argilas
Mtodo Malvern
1RV
2RB
1AP-C
2AP-V
1TA
D10 (m)
1,89
2,97
2,06
5,83
1,96
D50 (m)
6,96
11,74
16,74
374,25
10,60
D90 (m)
36,22
38,93
537,40
953,54
39,59
Amostras
< m (%)
<<
m (%)
>
m (%)
1TA
12,28
61,19
26,53
1RV
13,95
68,67
17,38
2RB
6,05
67,83
26,12
1APC
11,76
41,49
46,75
2APV
4,10
13,28
82,62
130
7.4 DIFRAO DE RAIOS X ARGILOMINERAIS
A difrao de raios X nos permite identificar quais os argilominerais
possivelmente presentes na amostra de argila.
Identificao de fases:
1RV
Na amostra 1RV (Figura 7.4.1) destaca-se a presena do argilomineral no
pico 12 do ngulo 2, o que corresponde segundo a tabela de Switzer (1948) a
aproximadamente 7 (SOUZA SANTOS, 1989). Tambm quartzo com pico (26),
hematita (33) e anatsio (TiO2) (25). A quantidade de ferro evidenciada na
anlise qumica (22% de Fe2O3).
1600
900
400
100
0
10
20
30
40
Position [2Theta] (Copper (Cu))
Peak List
Quartz low
Hematite, syn
Kaolinite 1\ITA\RG
Anatase
50
60
131
2RB
Na amostra 2RB (Figura 7.4.2), destaca-se a presena do argilomineral
caulinita no pico 12 do ngulo 2, tambm quartzo 2 = 26 e anatsio (TiO2) com
pico 2 = 25. No marcante a presena da hematita, o que confirmado com a
anlise qumica (1,97% de Fe2O3.) sendo esta a principal diferena entre as duas
amostras de Rio Real, como fica claro na comparao dos difratogramas (Figura
7.4.3).
Figura 7.4.2 - Difrao de raios-X amostra da argila 2RB (Branca)
Counts
ll RB
1600
900
400
100
0
10
20
30
40
50
60
Peak List
Quartz low
Kaolinite-1\ITMd\RG
Anatase, syn
132
Comparao de difratogramas:
1RV e 2RB
Figura 7.4.3 Comparativos da difrao de raios X argilas 1RV e 2RB
Counts
l RV
ll RB
1600
900
400
100
0
10
20
30
40
50
60
50
60
Counts
l RV
1600
900
400
100
0
1600
ll RB
900
400
100
0
10
20
30
40
Position [2Theta] (Copper (Cu))
(principal diferena entre as amostras: IRV possui hematita Fe2O3 - pico em aprox. = 33)
133
Figura 7.4.4 - Micrografia (MO) da amostra de argila 1RV (Vermelha) - (13X)
H
H
Q
C
Q
134
1AP-C
Os resultados da difrao de raios X (Figura 7.4.6) demonstram que a argila
1AP-C constituda essencialmente por caulinita 2 = 12, mica moscovita com pico
em 2 = 9, quartzo com pico 2 = 26, feldspato (ortoclsio) 2 = 21, gibsita 2 =
18 e anatsio (TiO2) pico 2 = 25
1600
400
0
10
20
30
Position [2Theta] (Copper (Cu))
Peak List
Quartz low
Kaolinite 1\ITA\RG
Orthoclase
Muscovite
Gibbsite, syn
Anatase, syn
40
50
60
135
2AP-V
Assim como a argila 1 AP-C, os resultados da difrao de raios-X (Figura
7.4.7) evidenciam que a argila 1AP-C constituda uma argila caulintica 2 =
12 (7 ), mica moscovita com pico em 2 = 9 (9,9 4), quartzo com pico 2 = 26
(4), feldspato (ortoclsio) 2 = 21 (4), gibsita 2 = 18 (4,8 ) e anatsio (TiO2)
pico 2 = 25 (3).
Figura 7.4.7 - Difrao de raios X amostra da argila 2AP-V
Counts
2 AP-V
3600
1600
400
0
10
20
30
40
50
60
Peak List
Quartz low
Kaolinite 1\ITA\RG
Orthoclase
Muscovite 2\ITM\RG#1
Gibbsite, syn
Anatase, syn
136
Comparao de difratogramas: 1AP-C e 2AP-V
A argila 1AP-C apresenta mais feldspato (ortoclsio) e mica moscovita que
2AP-V, talvez da a colorao mais clara da argila. Entretanto, a 2AP-V apresentou
um pico bem mais alto para quartzo que a 1AP-C. Ambas tem titnio (figura 7.4.8).
400
2 AP-V
3600
1600
400
0
10
20
30
40
50
60
40
50
60
Counts
1 AP-C
2 AP-V
3600
1600
400
0
10
20
30
Position [2Theta] (Copper (Cu))
137
Figura 7.4.9 - Micrografia (MO) da amostra de argila 1AP-C (Creme) (13X)
Q
M
Q
Q
138
Figura 7.4.11 Micrografia (MO) da amostra de argila 2AP-V (Vermelha) hematita (13 X)
139
Identificao de fases:
1TA
Os maiores teores de xido de magnsio foram encontrados na amostra de
1TA (0,84%), como j mencionado na Anlise Qumica, confirmando neste
difratograma o aparecimento do pico da montmorilonita aproximadamente
400
100
0
10
20
30
40
50
60
Peak List
Quartz low
Kaolinite 1\ITA\RG
Anatase, syn
Montmorillonite
Hematite
Illite
140
H
A
141
7.5 Microscopia Eletrnica de Varredura -MEV
O microscpio eletrnico de varredura (MEV) possibilitou a observao da
morfologia dos minerais constituintes das amostras 1RV, 2RB, 1AP-C, 2AP-V e 1
TA, j observados na microscopia tica.
Nas micrografias destacam-se os cristais de quartzo, como era esperado em
funo do alto teor de slica presente nas duas argilas estudadas. (Figura 7.5.1).
Observa-se na Figura 7.5.2 at uma tendncia de enrolamento nos bordos
das placas de caulinita em virtude da finura de suas placas. Tambm o arranjo
lamelar da caulinita e o baixo grau de perfeio do seu reticulado cristalino, o que a
caracteriza como uma caulinita mal cristalizada (Figura 7.5.3). Ambos indcios de
alta plasticidade da argila 2 RB, como posteriormente foi comprovada no ensaio de
plasticidade.
A Figura 7.5.4 e 7.5.5 mostram possveis feldspatos em processo de
alterao nas amostras das argilas (AP-C). Ainda na argila 1AP-C, imagem de
possivelmente mica (figura 7.5.6). A Figura 7.5.7 mostra claramente a estrutura
lamelar da caulinita mal cristalizada da argila 1AP-C
A Figura 7.5.8 mostra a aparncia dos cristais de caulinita presentes na
amostra 2 AP-V. Na Figura 7.5.9 notamos um cristal de quartzo recoberto com
cristais de caulinita e na Figura e 7.5.10 um cristal de quartzo com as fraturas
conchoidais caractersticas.
A Figura 7.5.11 mostra os cristais presentes na argila 1TA, sendo que a
Figura 7.5.12 destaca a morfologia dos cristais de caulinita e de um possvel gro de
montmorilonita, j que o resultado da anlise do espectro de EDS feito para esta
argila, constatou que este gro rico em clcio (Ca).
142
143
144
Figura 7.5.5 - Micrografia (MEV) Feldspato (em alterao) (1AP-C)
145
Figura 7.5.7 - Micrografia (MEV) Caulinita (1 AP-C)
146
Figura 7.5.9- Micrografia (MEV) Cristal de quartzo com caulinita (2AP-V)
147
Figura 7.5.11- Micrografia (MEV) - Cristais amostra da argila 1 TA
148
7.6 ENSAIOS CERMICOS
Segundo Grim (1962) propriedades particulares das argilas so importantes
para cada um dos passos da produo cermica
As propriedades cermicas dos argilominerais so determinadas pela
composio da argila e tambm, se presentes em quantidades substanciais,
pelas composies dos minerais acessrios, sas solveis, matria
orgnica. A distribuio granulomtrica dos componentes tambm
importante. Geralmente a composio do argilomineral o fator mais
importante, determinante das propriedades cermicas. (GRIM, 1962, p. 54,
traduo nossa).
149
Outro aspecto curioso da utilizao do engobe em Rio Real, que a
cobertura total externa das peas com o engobe, o vaso que seria originalmente
branco, torna-se vermelho apenas desenhado em branco. Interessante especular o
porqu desta escolha. Ser alguma forma de tradio influenciada pelos vasos
portugueses. Talvez, se deva beleza do brilho obtido com o polimento da argila
escura. Tal efeito no seria observado com tamanha intensidade se a argila fosse
clara. O vermelho escuro da argila 1RV caracterstico da regio. muito fcil
distinguir o vermelho de Rio Real, de peas mais claras de Maragogipinho 16.
Os valores da Tabela 7.6.2 e as Figuras 7.6.7, 7.6.8 e 7.6.9 mostram que a
argila vermelha de Rio Real 1RV, usada s como engobe, no apresenta qualquer
possibilidade de ser usada na confeco de peas, pois seu mdulo de ruptura
muito baixo, deixando-a muito pouco resistente: 0,89 MPa queimada a 850C; que
deve ser a temperatura mxima atingida pelo forno das artess.
17
E mesmo a
950C, chega a 1,48 MPa, e 3,21 MPa a 1250C. Nota-se uma enorme discrepncia
se comparada com os valores obtidos para argila clara 2RB 2,72 MPa a 850C;
4,41 MPa a 950C e 14,0 MPa a 1250C. Isto comprova a observao das artess de
Rio Real, que insistiam que a argila vermelha realmente no servia para vasos,
somente como tinta.
Assim como em Rio Real, as argilas originrias de Apia, 1AP-C e 2AP-V
(Tabela 7.6.1 e Figura 7.6.3) apresentaram ndices de retrao linear muito
prximos: 1AP-C (0,19%) e 2AP-V (0,15%) para amostras secas a 110C. A argila
2AP-V usada tambm com sucesso como engobe no bairro Encapoeirado,
entretanto apenas como engobe para adorno dos vasos, que permanecem na cor da
argila original. Com este engobe so feitos apenas detalhes, como desenhos de
flores, e faixas nas urnas funerrias indgenas.
16
150
J, quanto ao mdulo de ruptura, a argila vermelha 2AP-V apresentou uma
resistncia a seco18 alta e uma muito menor umidade de moldagem. O que significa
dizer que, se a sua resistncia aps queima fosse adequada, poderia muito bem ser
utilizada para confeco de vasos, em funo de sua resistncia a seco, pois
apresentam valores do mdulo de ruptura bem diferentes (Tabela 7.6.1).
Tabela 7.6.1 - Resultados - argilas secas 1RV, 2RB,1AP-C, 2AP-V e1 TA
Modulo de
ruptura
Amostra
Seca a
110C
Umidade de
moldagem
(%)
1RV
2,53
4,25
0,27
1,92
0,26
3,69
2,01
5,84
0,19
0,15
0,06
1,28
3,17
2,04
1,54
2RB
1AP-C
2AP-V
1TA
Retrao linear
(%)
(MPa)
18
Resistncia a seco uma propriedade importante que permite o manuseio da pea cermica
antes que seja endurecida no forno. As foras de Van der Waals mantm unidos os cristais.
151
O fator tamanho tambm de muita importncia na secagem. Os objetos
maiores feitos com a mesma argila tendem a trincar mais, alm de secarem mais
lentamente em igualdade de condies que objetos menores. Talvez por isso as
figuras de Taubat, por possuirem dimenses menores, resistam muito retrao,
mesmo sendo secadas diretamente ao sol.
Durante a secagem podem aparecer os defeitos ocasionados pela retrao.
Muitas vezes estas trincas s sero visveis aps a queima. A secagem a perda da
gua de conformao por evaporao, que permitiu a obteno de uma massa
plstica moldvel. A gua de conformao pode ser dividida em dois tipos: gua
intersticial e gua livre (gua de plasticidade). A gua intersticial corresponde gua
necessria para preencher os poros das partculas. A gua de plasticidade localizase entre as partculas argilosas, separando-as e facilitando a trabalhabilidade no
processo de conformao. Esta responsvel pela retrao das peas. A retrao
que as peas de cermica vermelha sofrem durante a etapa de secagem um
parmetro de grande importncia tecnolgica. Durante a secagem so geradas
tenses que podem levar ao aparecimento de defeitos que comprometem a
qualidade das peas.
6
4,25
4
2,53
3,69
2,01
2
0
1 RV
2 RB
APV
APC
TA
amostras
152
Figura 7.6.2 - Grfico do mdulo de ruptura amostras secas a 110C
3,17
1 RV
3
2,04
1,92
2 RB
1,54
1,28
APV
APC
TA
amostras
retrao linear ( %)
0,27
0,26
1 RV
0,19
0,2
0,15r
2 RB
APV
0,1
0,06
APC
TA
amostras
2,12
1,71
1,62
1 RV
1,5
2 RB
APV
0,5
0
0,23
0,18
APC
TA
amostras
153
1 RV
2,61
3
Retrao (%)
3,56
3,51
2 RB
2
APV
0,47
APC
0,31
TA
amostras
15,85
14,3
Retrao (%)
15
10
2 RB
8,87
5
0
1 RV
5,94
3,12
APV
APC
TA
amostras
154
Tabela 7.6.2 Resultados dos ensaios cermicos amostras queimadas (850C, 950C e 1250C)
Temperatura
de queima
(C)
Perda ao
fogo
(%)
Retrao linear
(%)
Modulo de
ruptura (MPa)
Absoro de
gua (%)
Porosidade
aparente (%)
Massa especfica
3
aparente (g/cm )
850
11,73
1,71
0,89
22,55
31,62
1,89
950
12,96
2,61
1,48
22,65
31,08
1,87
1250
13,39
8,87
3,21
12,04
21,00
1,95
850
9,167
2,12
2,72
26,97
32,72
1,69
950
10,60
3,51
4,41
26,79
31,99
1,73
1250
11,37
15,85
14,00
7,29
9,48
1,66
850
7,45
0,18
2,20
15,67
23,08
1,83
950
7,56
0,31
3,47
16,81
21,77
1,84
1250
7,97
5,94
13,54
4,25
7,57
1,77
850
7,5
0,23
1,40
18,73
24,58
1,89
950
7,87
0,47
1,73
18,33
25,31
1,87
1250
8,42
3,12
4,19
11,58
16,96
1,92
850
9,93
1,62
9,18
19,56
26,59
1,84
950
10,80
3,56
14,20
16,92
25,98
1,89
1250
11,51
14,30
33,42
0,33
1,32
1,81
Amostra
1RV
Amostra
2 RB
Amostra
1 AP-C
Amostra
2 AP-V
Amostra
1TA
155
Figura 7.6.7 Mdulo de ruptura (MPa) - 850C
10
8
1 RV
2 RB
2,72
1,4
0,89
APV
2,2
APC
TA
amostras
15
1 RV
10
2 RB
4,41
APV
3,47
APC
1,73
1,48
TA
amostras
33,42
1 RV
30
2 RB
20
10
0
14
3,21
13,54
4,19
APV
APC
TA
amostras
156
Os grficos de porosidade (Figuras 7.6.10 a 7.61.12) ilustram claramente o
decrscimo da porosidade ocasionado pelo aumento da temperatura de queima. As
Figuras 7.6.13 a 7.6.15 mostram a consequente diminuio na absoro de gua, e
as Figuras7.6.16 a 7.6.8 a massa especfica aparente.
A argila 2 RB apresenta um notvel alterao na porosidade aparente,
passando de 32,72 % (850C) para 31,99 % (950C), chegando a 9,48% (1250C).
Entre as argilas de Apia destaca-se a argila creme (1 APC), cuja porosidade
descresse 23,08% (850C) a 7,57 %(1250C). A argila de Taubat, tambm
apresenta grande diminuio na porosidade: passando de 26,59 % (850C) a 1,32 %
(1250C). Por outro lado argila 1RV no apresenta grande alterao na sua
porosidade, nem mesmo para 1250C. (31,62%, 31,08% e 21%). Talvez isto explique
o mdulo de ruptura to baixo aps queima de 1250C (3,21 MPa) e seu uso restrito
como engobe.
Figura 7.6.10 Grfico de porosidade aparente (850C)
32,72
Porosidade (%)
30,00
24,58
23,08
26,59
1 RV
2 RB
20,00
APV
10,00
APC
TA
0,00
amostras
30,00
31,99
25,31
20,00
25,98
21,77
1 RV
2 RB
APV
10,00
APC
0,00
TA
amostras
157
Figura 7.6.12 - Grfico de porosidade aparente (1250C)
21,00
Porosidade (%)
20,00
1 RV
16,96
2 RB
15,00
9,48
10,00
APV
7,57
5,00
1,32
0,00
APC
TA
amostras
30
22,55
18,73
20
19,56
15,67
1 RV
2 RB
APV
10
APC
TA
amostras
26,79
22,65
20
18,33
16,92
2 RB
APV
10
0
1 RV
16,81
APC
TA
amostras
158
Figura 7.6.15 - Grfico de absoro de gua - 1250C
12,04
10
11,58
1 RV
2 RB
7,29
APV
4,25
APC
0,33
0
TA
amostras
massa especfica
aparente(g/cm3)
1,89
1,9
1,89
1,83
1,84
1 RV
2 RB
1,8
1,69
1,7
APV
APC
1,6
1,5
TA
amostras
1,87
1,87
1,73
1 RV
2 RB
APV
1,7
1,6
1,89
1,84
APC
amostras
TA
159
1,95
1,92
1,9
1,77
1,8
1,7
1,81
1,66
2 RB
APV
APC
1,6
1,5
1 RV
amostras
TA
Colorimetria
A Figura 7.6.19 resultado da colorimetria aps a queima nas 3 temperaturas
(850C, 950C e 1250C).
interessante observar que a maior variao de colorao ocorre em
1250C, queima de alta temperatura, para todos os tipos de argila.
160
Figura 7.6.19 Cores das argilas obtidas aps queima (850C, 950C e 1250C)
161
Classificao das argilas 1RV, 2RB, 1AP-C, 2AP-V e 1TA segundo as
argilas industriais para cermica vermelha e caulins.
As figuras abaixo retiradas de Souza Santos (1989) foram alteradas para o
posicionamento das argilas estudadas 1RV, 2RB, 1AP-C, 2AP-V e 1TA segundo
as faixas de variao das caractersticas cermicas das argilas-padro brasileiras.
A Figura 7.6.20 deixa claro que todas as argilas estudadas esto dentro da
faixa do parmetro de mdulo ruptura flexo para cermica vermelha e
completamente fora da faixa para caulins, s a argila 1RV fica prxima do limite.
A Figura 7.6.21 refere-se s argilas queimadas a 950C. Para o parmetro
mdulo ruptura flexo, todas as argilas, excetuando a argila 1TA, esto fora da
faixa para cermica vermelha. No entanto para caulim, as argilas 2RB e 1AP-C
so adequadas.
Para o parmetro absoro de gua, todas as argilas, excetuando a argila
2RB, esto fora da faixa para cermica vermelha. No entanto para caulins,
apenas as argilas 1RV e 2RB so adequadas.
Para o parmetro porosidade aparente e massa especfica aparente, todas
as argilas esto dentro da faixa para cermica vermelha, e completamente fora da
faixa para caulins.
A Figura 7.6.22 refere-se argilas queimadas a 1250C. Para o parmetro
mdulo ruptura flexo, apenas as argilas 2 RB, 1AP-C e 1TA encontram-se na
faixa para cermica vermelha e para caulins ( a 1TA est no limite).
Para o parmetro absoro de gua todas as argilas com exceo 1TA
esto dentro da faixa para cermica vermelha, mas para caulins, apenas 1RV e
1AP-V so adequadas.
Quanto ao parmetro porosidade aparente, todas as argilas esto dentro
da faixa para cermica vermelha e fora da faixa dos caulins.
Todas
as
argilas esto dentro da faixa para cermica vermelha quanto ao parmetro massa
especfica aparente. Para caulins todas com exceo a 2RB esto adequadas.
Nenhuma argila atende completamente a todos os requisitos para sua
adequao a cermica vermelha ou caulins.
162
Figura 7.6.20 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas de variao das argilaspadro brasileiras (secas a 110C) - alterado (SOUZA SANTOS, 1989)
Secas a 110C
LEGENDA
1RV
2RB
1AP-C
2AP-V
1TA
Figura 7.6.21 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas cermicas das argilas-padro
brasileiras (queimadas a 950C) - alterado (SOUZA SANTOS, 1989)
Queimadas a 950C
163
Figura 7.6.22 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas cermicas das argilas-padro
brasileiras ( queimadas a 1250C) - alterado (SOUZA SANTOS, 1989)
Queimadas a 1250C
164
165
7.7 PLASTICIDADE
A plasticidade (GRIM, 1962, p. 54) pode ser definida como a propriedade
de um material que permite que seja deformado pela aplicao de uma fora sem
romper e de manter a forma quando a fora aplicada retirada.
A plasticidade uma propriedade de difcil caracterizao, compreendendo
muitos condicionantes como: teor de umidade da massa, diferentes tipos de
argilominerais existentes (forma dos cristais) e a granulometria das partculas
envolvidas (RIBEIRO, M. J; et al. , 2003). A plasticidade resulta das foras de
atrao entre partculas de argilominerais e a ao lubrificante da gua entre as
partculas anisomtricas lamelares (SOUZA SANTOS, 1989).
Fatores que interferem na plasticidade segundo Gomes (1988) so: a
mineralogia, a granulometria, hbito ou forma dos cristais, carga eltrica dos
cristais, natureza dos ctions de troca e o estado de desfloculao da argila.
A presena de argilominerais seria a primeira causa de plasticidade, ou
seja, [...] quanto maior for o teor em minerais argilosos, maior ser a plasticidade.
Argilas com composies diferentes apresentam comportamentos plsticos
diferentes. (GOMES, 19
, p.3 6).
166
b)
argila seca a 110C) de uma massa plstica de argila acima do qual a massa pode
ser enrolada em cilindros de cerca de 3 mm a 4 mm de dimetro e 15 cm de
comprimento as que no conseguem formar esses cilindros com nenhum teor de
gua so consideradas no plsticas;
argila seca a 110C) de uma massa plstica de argila acima do qual a massa flui
como um lquido, quando agitada ligeiramente;
de plasticidade;
167
Os ensaios foram realizados segundo as normas NBR 6458/84 e NBR
7180/84, para os ndices de Atterberg.
Todas as argilas podem ser consideradas plsticas, j que possuem IP>7.
A argila 1TA foi a argila de maior IP (29,7%), como j era esperado, pois
possui o argilomineral montmorilonita na sua constituio
Em Rio Real no plasticidade o principal fator na escolha da argila usada
na modelagem, mas sim a resistncia, j que os valores obtidos para plasticidade
so muito prximos (Tabela 7.7.1), as duas argilas so medianamente plsticas
(7<IP<15).
A argila de Apia, a argila 2 AP-V, no considerada adequada para
modelagem, talvez em funo da alta plasticidade, ou em funo da baixa
resistncia. J a argila 1 AP- C, que apresentou plasticidade tambm mediana
(IP=10,9%) a argila utilizada na modelagem pelas artess.
Tabela 7.7.1 - Limite de Plasticidade (LP), Limite de Liquidez (LL) e ndice de Plasticidade (IP)
Limites
de
Amostras
Atterberg
amostra
2 RB
1 RV
1 AP-C
2 AP-V
1TA
LL
42,9%
46,0%
38,9%
49,6%
68,8%
LP
30,0%
33,4%
28,0%
26,9%
39,1%
IP
12,9%
12,6%
10,9%
22,7%
29,7%
168
7.8 DETERMINAO DA MATRIA ORGNICA
Toda argila contem alguma matria orgnica, na forma de linhito, ceras e
derivados do cido mico. Esta exerce grande influncia nas propriedades
plsticas e de secagem das argilas. (NORTON, 1973, p. 47).
169
Tabela 7.8.1 Resultados dos teores de matria orgnica nas argilas estudadas.
Teor de M.O
Walkley Black
Amostras (g/Kg)
2 RB
1 RV
1 AP-C
2 AP-V
1 TA
12,46
15,32
4,5
12,01
5,55
170
8. CONCLUSES
8.1. CORRELAO ENTRE TCNICA E MATRIA-PRIMA
As comunidades estudadas utilizam a tcnica do acordelado (Rio Real e
Apia) e a modelagem livre (Taubat).
Escolha da argila:
Rio Real: argila vermelha no serve para modelar - o principal motivo para a
escolha da argila de Rio Real empregada para modelagem (2RB) parece ser a sua
resistncia maior que a argila usada como engobe (1RV), j que outras propriedades
cermicas so muito semelhantes. Outro fator seria: a argila vermelha apresentou
mdulo de ruptura aps queima muito baixo, para ser empregada na modelagem,
0,89 MPa a 850C, 1,48 MPa a 950C, e mesmo a 1250C, apenas 3,21 MPa.
Talvez em funo do alto percentual da porosidade: 31,62 % a 850C, 31,08 % a
950C e 21% a 1250C. Este ndice deve estar relacionado presena de matria
orgnica, deixando poros na queima e comprometendo assim a resistncia.
Apia: argila 1AP-C a preferida pelas artess da associao em comparao
com a argila 2AP-V. Alm da localizao favorvel da jazida, apresentou um mdulo
de ruptura a seco superior a argila vermelha. A 2 AP-V tambm mais frgil,
apresentou teor de matria orgnica bem superior argila 1 AP-C e baixa
resistncia .
Taubat: a argila empregada originalmente era a argila disponvel na regio,
considerada pelas artess como excelente para modelagem, escolhem a parte que
parece azulada, chamam de argila azul ou verde.
Modelagem :
Rio Real: rolos grossos na tcnica do acordelado a argila 2RB apresentou um
mdulo de ruptura nas amostras secas de apenas 1,28 MPa, baixo se comparado a
Apia, e at menor que a argila vermelha usada apenas como engobe (1RV), com
171
mdulo de ruptura a seco de 1,92 MPa. Os ensaios de plasticidade mostraram que
as argilas de Rio Real apresentam praticamente a mesma plasticidade. Apesar de
possuir partculas maiores na sua granulometria e mais slica livre, a argila 2RB de
Rio Real (argila branca) ainda to plstica quanto argila 1RV. Esta diferena
no suficiente para justificar a escolha de seu emprego na modelagem de vasos.
Apia: rolos finos na tcnica acordelado - a argila empregada na modelagem em
Apia (2AP-C) apresentou a maior resistncia a seco entre todas as argilas
estudadas, mdulo de ruptura de 3,17 MPa. Talvez isso explique a construo de
vasos com rolinhos finos se comparados com Rio Real 1,28 MPa. interessante
observar que a argila vermelha 2AP-V apresentou IP maior que a argila 2AP-C,
talvez essa plasticidade dificulte seu uso na modelagem, alm da baixa resistncia e
da alta porosidade.
Taubat: modelagem livre e fixada, admitindo sem trincar a construo de
cenrios em miniatura com materiais diversos, como madeira, arame e durepxi. A
argila de Taubat apresentou um ndice mdio de retrao linear muito pequeno,
apenas 0,06%, provavelmente em funo da presena de montmorilonita na sua
composio mineralgica e de sua granulometria fina.
Polimento
Taubat: no h polimento.
172
Pintura :
Secagem :
173
Tabela 8.1.1 Relaes entre as tcnicas nas diversas comunidades
Tcnica de
Rio Real
Apia
Taubat
modelagem
acordelado
acordelado
livre
engobe
branco e
vermelho
pintura fria
vermelho
secagem
sombra
sombra
sol
queima
forno sertanejo
forno coberto
no h
174
de sucesso na produo, como tambm, carregam uma histria, que por si s j
justificaria sua manuteno. Uma enorme carga emocional, a lembrana da famlia,
um refazer como no passado. S realmente alterada uma tcnica de manufatura,
sem qualquer cuidado, a de um objeto que j perdeu sua ligao com a tradio,
suas razes. Mudar a forma de produo mudar a forma como se pensa, e esta
deve mudar, quando j no faz mais sentido.
175
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