La lrica

1 Introduccin:
- imprescindible comparar el concepto de lrica actual y el de la Antigedad.
- enumera los gneros lricos antiguos y sus caractersticas esenciales
- modelos
2 Catulo
- obra : monobiblos
- contribuciones a los gneros (poesa ymbica: la stira de personajes; la lrica:
poemas 11 y 51: estrofas sficas; elega: poema 66, 67, 68)
- el amor de Lesbia
- pervivencia
3 Horacio
- vida : se debe situar en la poca de Augusto, inmediatamente detrs de los
neotricos y
por tanto, deudor de la tarea iniciada por stos.
- obras :aunque se pueden citar Stiras y Epstolas, aqu nos interesa Epodos (1
libro)y Odas (4 libros) cada una dentro de la tradicin ymbica y lrica,
respectivamente.
Epodos 1: stiras a personajes, poemas de compaerismo, el poeta enamorado, elogio
del
campo
Epodos 2: la stira es una crtica convencional de personajes annimos, lejos de la
rabia ymbica de los modelos griegos o de Lucilio
Odas 1 -temas: poemas de amor, de alabanza a Augusto, dedicados a los amigos, al
vino, a la contemplacin de la naturaleza, mitolgicos, etc,
Odas 2: Horacio lleg hasta el final en la adaptacin de los diversos gneros de la
lrica propiamente dicha: lrica mondica y coral.
Odas 3 - estructura: gran arquitecto en la estructura de los poemas: recurre a todos
los esquemas de construccin posibles.
Odas 4 - estilo : perfecta adaptacin del periodo a la brevedad de los esquemas
lricos; estilo epigramtico, juegos de palabras y callida iunctura
- pervivencia : Horacio es, junto con Pndaro, el maestro de la lrica moderna
europea.
3 Ovidio
- introduccin: rasgos bsicos de la elega amorosa: historias de amor, complicidad,
juego de sociedad.
- vida : se debe situar en la poca de Augusto, como el ms joven de los elegacos y,
por
tanto, deudor de la tarea iniciada por stos.
- obras : Amores (tres libros ) y Heroidas (epstolas escritas por enamoradas a sus
amantes) son las ms cercanas a la tradicin elegaca, pero tambin se deben citar sus poemas
elegacos (Ars Amatoria, Remedia amoris, Medicamina Faciei Femineae) as como las elegas del
exilio, de un tono ms sombro y montono ( Tristia y Epistulae ex Ponto). Sealar tambin sus
Metamorfosis, obra del gnero pico, de fama y pervivencia universal: maravillosa y prodigiosa.
- temas : los temas de la poesa personal de cualquiera de los elegacos es
equivalente y como elemento individual se puede recordar aqu el nombre de su Corina. Se ha dudado
de la verosimilitud de este sentimiento, pero sobre esto hay opiniones para todos los gustos. En los
poemas del exilio destaca la melancola y aoranza de Roma y el resultan un tanto montonos,
aunque hace uso de los procedimientos tpicos del gnero para trasladarlos a una experiencia
completamente diferente.
- estilo : brillantez, excelente versificacin, facilidad ...etc.
- pervivencia : algunas de sus obras (Metamorfosis) alcanzaron una fama universal y
se le recuerda ms por ellas que por su obra elegaca que parece ms brillante que personal , un
excelente ejercicio retrico de un virtuoso versificador.

La poesa lrica y su vertiente elegiaca en poca republicana: Catulo

Concepto de poesa lrica
Conviene, en primer lugar, deshacer un equvoco que puede llevarnos a identificar el concepto de lrica con el de
una poesa relativamente breve y de tono personal y sentimental subjetivo. En realidad, el concepto de poesa lrica
se opone fundamentalmente a los otros dos grandes tipos de poesa tradicionales: la poesa pica, como poesa
narrativa y a la poesa dramtica, de carcter ms representativo. En oposicin a estos dos grandes tipos, el
concepto de lrica engloba diferentes gneros que en el mundo antiguo grecolatino estaban bien diferenciados:
- poesa ymbica: escrita en versos ymbicos, de tono popular y festivo, especializada en la stira y el
vituperio ms descarnados, as como en la temtica ertica y sexual (Arquloco e Hiponacte)
- poesa elegaca: compuesta en dsticos elegacos, derivada de la poesa hexamtrica y especializada en
Roma en la temtica amorosa (Teognis, Calino, Tirteo, Soln, Mimnermo, etc.)
- poesa lrica propiamente dicha: presenta una variedad mondica (Safo y Alceo) y otra coral (Pndaro),
representa el gnero menos popular de la poesa no hexamtrica.
Como en la prctica totalidad de los otros gneros literarios tambin la lrica latina sigui los pasos de los maestros
griegos, aunque su desarrollo se produjo un tanto tardamente por la primaca indiscutible del gnero pico frente al
resto. La nmina de autores es muy breve y los fundamentales estn comprendidos entre el final de la Repblica y la
poca de Augusto: al primer momento pertenece Catulo; al segundo, Horacio y Ovidio.
Catulo
Catulo pertenece a un crculo de poetas procedentes de la Galia Cisalpina conocidos como neotricos, de gran
importancia en la evolucin de la poesa latina. Su nombre es una denominacin peyorativa acuada por Cicern
para referirse a su actividad innovadora en el campo de la poesa. La contribucin de este grupo no puede ser
ponderada con precisin, puesto que slo conservamos la obra de uno de sus miembros, pero tanto por su tarea
como por la influencia que tuvieron en poetas como Horacio o Virgilio o en los poetas elegacos mereceran una
mencin.
De Catulo conservamos un nico libro del que no sabemos si fue editado por el propio poeta o por algn compilador
posterior. Con esta obra Catulo nos ofrece importantes precedentes de los gneros lricos:
- poesa ymbica: junto con algunos ejemplos de poetas alejandrinos como Calmaco en la poesa de Catulo
hallamos estructuras y metros tomados de los maestros del gnero Arquloco e Hiponacte; en ellas, as como en algunos
epigramas, Catulo se nos presenta como un digno heredero de la tradicin ymbica de los griegos, sin olvidar la
influencia de la stira y sus cultivadores romanos. Lo ms destacado de este tipo de composiciones es el tono personal
y la virulencia de tales composiciones, en las que aparecen personajes contemporneos de importancia, incluido el
propio Csar.
- poesa lrica: desde el punto de vista tcnico, la contribucin de Catulo a la lrica es limitada. Si bien cultiv
algunos de los ritmos de la lrica eolia, apenas existen ejemplos de utilizacin de la estrofa, tal y como era propio de
este tipo de poesa: tan slo los poemas 11 y 51, compuestos en estrofas sficas se pueden citar en este terreno. Sin
embargo, la sinceridad y el tono vital que se hallan en muchas de sus composiciones hacen de Catulo el primer lrico de
la poesa occidental, tal y como nosotros la concebimos.
- poesa elegaca: aunque la contribucin ms importante para el gnero elegaco parece deberse al neotrico
Cornelio Galo, son las elegas de Catulo las primeras conservadas. Sus poemas 66, 67 y 68, especialmente este ltimo,
nos presentan los primeros ejemplos de un tipo de poesa que encontr sus mejores representantes (Tibulo , Propercio y
Ovidio) en la poca de Augusto.
No podemos terminar la mencin al libro de Catulo sin aludir a su relacin amorosa con Lesbia (pseudnimo
seguramente de Clodia). A travs de los poemas breves de la primera y tercera parte asistimos a la relacin de Catulo
con su amante, su alegra, dolor, las infidelidades de esta mujer hasta la definitiva ruptura. En este aspecto, por la
sincera pasin que alientan sus versos, es Catulo, sin duda, el ms lrico de los poetas romanos
En resumen, el libro de Catulo nos presenta los primeros pasos conservados en la evolucin de la poesa no pica
latina, y por todo ello, adems de por su propia importancia, posee una relevancia considerable.
La pervivencia de Catulo
Catulo goz de buena reputacin entre sus contemporneos. La primera influencia destacable de Catulo, de los
neotricos en general se encuentra en el propio Virgilio. La depuracin y el clasicismo de la lengua del autor de la
Eneida, no se entendera sin apelar al papel de los poetas que le precedieron. Huellas de Catulo hallamos asimismo en
Petronio o Marcial, junto los poetae novelli del siglo II. En la Edad Media la influencia del poeta es poco importante y
el lrico reaparece con vigor entre los poetas neolatinos italianos del Renacimiento: Cotta, Pontano, Cariteo, etc.
En Francia debemos destacar a Ronsard. Tambin otras naciones de Europa presentan seguidores de relevancia: en
Inglaterra Skelton o Ezra Pound; en Alemania puede incluirse hasta el propio Goethe; precedido por Lessing o Ramler.
El siglo XX contempla un renacimiento catuliano casi mundial: en este sentido cabe mencionar los Catulli Carmina de
Carl Orff.

La lrica y su vertiente elegiaca en poca de Augusto: Horacio y Ovidio.

Horacio
Fue la obra de Horacio la que introdujo el gnero lrico con todas sus consecuencias en la literatura latina. Slo Horacio
se atrevi a cultivar el gnero en toda su extensin, con sus elementos formales y su potica particular, difcil y poco
accesible, lo que posiblemente explicara que finalmente su obra constituyera un ejemplo prcticamente nico. Las
obras horacianas pertenecientes al gnero lrico son dos: Epodos y Odas.

Epodos
Los Epodos pertenecen a la primera poca de su produccin. Se trata un libro que contiene una coleccin de 17
poemas en los que Horacio recoge la tradicin ymbica, -l mismo los llam Iambi -. Horacio llegaba ms lejos que
sus predecesores en la perfeccin formal de sus obras; sin embargo, el tono de estas obras no daba paso a los
sentimientos vivos que impregnan los poemas catulianos: ni el amor desenfrenado ni el odio visceral que impregnan los
versos del poeta verons aparecen aqu en ningn momento. En su lugar el tono de los poemas amorosos suena con el
acento convencional y sus epodos satricos parecen ms bien estudios literarios que invectivas. Adems los personajes
satirizados por Horacio no son personas concretas, sino ms bien arquetipos tiles para la ocasin, (una vieja, un
usurero, etc) en los que Horacio ms que a personas concretas centra su atencin en la censura de determinados
comportamientos.
Odas
Pero fueron sus libros de Odas los que le han merecido la inmortalidad: nadie hasta l haba cultivado la lrica ni
experimentado con este gnero potico como lo hizo l. Horacio sintetiz en su obra las creaciones de todos los
representantes de la lrica griega mondica y coral, explorando y explotando todas las posibilidades del gnero de una
forma que no conoca precedentes ni sucesores, lo cual, dada la dificultad de la tarea, no es de extraar.
Horacio compuso inicialmente 3 libros de Odas, para aadir posteriormente un cuarto. La temtica de las Odas es muy
variada: elogios de la figura y de la poltica de Augusto, la amistad, obras de inspiracin filosfico-moral, odas
erticas, odas dedicadas al vino, odas dedicadas al campo y a la descripcin de la naturaleza, odas de temtica
mitolgica, reflexiones de carcter literario, etc. El tratamiento de estos temas por parte de Horacio, parte siempre de
una visin reposada y distante de las cosas. En todo caso, Horacio destaca con frecuencia la satisfaccin de deleitarse
con los placeres moderados en una visin alejada de convulsiones y extremos, cuya caracterizacin resume
perfectamente su frase Aaurea mediocritas: el trmino medio, como lugar ideal.
Como arquitecto Horacio es tambin un maestro: la estructura de las Odas muestra una gran variedad (anular,
bimembre, trimembre, en gradatio, con final sorpresivo, etc.) y en todas ellas Horacio sabe manejar la disposicin de
una forma asombrosa, sin duda deudora de las enseanzas que en ese terreno le ofreca la retrica a los autores de la
Antigedad.
Desde el punto de vista estilstico, Horacio es un heredero de la tradicin purstica de los neotricos y la misma
preocupacin por la pureza lingstica de los poetas clsicos y la urbanitas de su vocabulario. Pero adems de todo eso,
Horacio fue capaz de crear un mundo expresivo y estilstico propio. El dominio y la riqueza creativa abarcan todos los
niveles indicados y se suman a su increble capacidad para inventar un lenguaje potico mediante una tcnica especial
que ya Quintiliano defini como callida iunctura. Este procedimiento consiste en asociar palabras de manera que el
choque conceptual o sonoro producido por la combinacin resulto novedoso, y as incorpore connotaciones y
resonancias inesperadas y significativas.
Utilizando al mximo las posibilidades que le ofreca el gnero lrico Horacio emplea una riqusima gama de metros y
ritmos, que cultiv con exquisito cuidado formal. La enorme cantidad de formas mtricas cultivadas proceden de los
mejores versificadores del gnero y la exploracin y la adaptacin de las posibilidades no hallan descanso. Las estrofas
alcaicas, asclepiadeas y sficas forman la parte fundamental de su rica polimetra. Todas sus estrofas son tetrsticas (de
cuatro versos), mas la disposicin mtrica encubre estructuras variadas de cuatro, dos o un solo verso.
Pervivencia
Horacio es junto a Pndaro, el maestro indiscutible de la lrica europea. Por la dificultad intrnseca del gnero lrico, no
existen sucesores de su altura en la literatura latina posterior. Con sus diferencias particulares respecto a l, sealaremos
nicamente a Estacio y al poeta cristiano Prudencio.
Sin embargo, pronto se incorpor su obra a las escuelas, lo cual certifica su influencia no prescribi nunca. En la Edad
Media Horacio fue ms tenido en cuenta como moralista que como poeta y, por tanto, fueron sus Stiras la obra ms
significativa. A partir del Renacimiento Horacio fue reivindicado como lrico. En Espaa fue Garcilaso de la Vega e
primero en imitarle, ms tarde Fernando de Herrera, pero entre todos ellos, quien ms se acerc a la hora de abordar los
requisitos de la potica lrica fue Fray Luis de Len. En Italia debemos destacar a Bernardo de Tasso as como a los
miembros de la Pliade, especialmente Ronsard, en Francia.
En Inglaterra las Odas de Horacio se enseaban en la escuela. El primer poeta horaciano fue Ben Jonson, como lo
fueron en distinta medida Milton y Wodrsworth. En la poca barroca Horacio fue tenido en cuenta sobre todo como
terico, aunque siguieron encontrndose poetas y obras inspirados por el lrico latino. En la poca revolucionaria
Pndaro ejerci una influencia mucho ms importante. Desde el final de la era revolucionaria son multitud los poetas
que han compuesto odas: en muchas de ellas, aunque de menor calidad que su original, puede an rastrearse la
influencia de Horacio.

Ovidio
El nico gnero de la tradicin lrica cultivado por Ovidio fue la elega. Definida por la forma y con una gran variedad
temtica, los poetas romanos (Cornelio Galo ms concretamente) inventaron la elega amorosa subjetiva, que constituye
uno de los temas centrales de la elega de los poetas de la poca de Augusto. Los representantes del gnero componen
poemas erticos dedicados a sus amantes clandestinas, en una especie de juego social donde cada uno compromete ms
o menos su propios sentimientos y participa con unas reglas bien definidas, en las que tiene asignado, aun
literariamente, un papel claramente establecido. La amada es la duea del poeta enamorado, a veces rechazado y
doliente, otras alegre por obtener su atencin, segn las circunstancias. Tambin otros temas (poemas de ocasin,
despedidas, cumpleaos, etc) se asoman en estas composiciones.
La primera obra de Ovidio Amores, forma parte de la tradicin elegaca. Compuesta en cinco libros y reeditada en
tres. La obra est dedicada a Corina, de cuya autenticidad se duda. Al parecer Corina es tan slo un motivo literario
que Ovidio utiliza para sus composiciones. Se ha observado que Corina tiene un poco de todas las amadas de sus
predecesores. Lo que interesa a Ovidio es reproducir los temas y situaciones del gnero y la obra est plagada por ello
ms de ecos literarios que de experiencias personales.
Pero tambin es un renovador y desecha las manidas expresiones del lenguaje amatorio e intenta renovar los recursos
expresivos del gnero y que supiera encontrar orientaciones personales dentro de los temas tradicionales.
Ovidio es un ubrrimo versificador, y todo en sus versos se ajusta con perfeccin y musicalidad, que dan la impresin
de espontaneidad.
Por las mismas fechas de composicin de su obra elegaca fundamental Ovidio cre una obra de inspiracin semejante
Heroidas, pero abandona en ella un mundo real y contemporneo y se sita en un mundo mtico. Heroidas consiste en
una coleccin de 21 epstolas poticas que dirigen las ms famosas enamoradas a sus amantes; en tres casos son ellos
los que escriben. La invencin de este gnero no corresponde a Ovidio, pues se puede citar a Propercio en IV,6 y hay
menciones a una actividad semejante del propio Tibulo.
Debemos aunque sea tan slo citar los poemas elegacos (no elegas exactamente) que Ovidio escribi; Ars Amatoria,
Remedia Amoris o Medicamina faciei femineae son un juego, una especie original de poesa didctica, en la que el
poeta, como maestro del amor (magister amoris) aconseja sobre las tcnicas de seduccin. El tono y la forma (dstico
elegaco) aunque no la extensin, se sitan dentro de la tradicin elegaca.
Como consecuencia quiz de estas obras Ovidio fue condenado al exilio por Augusto. En las ltimas obras elegacas
que compuso Ovidio, los cinco libros de Tristia y los cuatro de Epistulae ex Ponto, Ovidio desgran los recursos que
haba utilizado en su poesa amorosa, pero esta vez al servicio de su nostalgia de Roma. Si se haba reprochado al poeta
la falta de implicacin personal en sus Amores, estas ltimas obras, acusadas de ser montonas y poco dignas de su
autor, nos ofrecen a cambio un buen testimonio personal de nuestro autor en los duros das del destierro.

Pervivencia
La influencia de Ovidio en la literatura y las artes en general es enorme. Teniendo en cuenta la riqueza y variedad de
sus obras, la presencia de Ovidio reaparece en las obras tcnicas, en las artes plsticas 1 y, naturalmente, en la lrica.
Ya durante su vida fue el poeta ms ledo y su influencia sobre autores posteriores (Sneca, Lucano, Estacio, Juvenal,
Apuleyo, Claudiano) es considerable. Sus poemas amorosos se hallan en el origen del amor caballeresco medieval.
Hacia finales del siglo XI la presencia de Ovidio se hizo an mayor, de tal manera que suele describirse esta poca
como aetas Ovidiana. Entre los siglos XI y XIII Ovidio es uno de los autores fundamentales en las escuelas. La poesa
de los goliardos suele terminar con un verso tomado del poeta. Entre sus admiradores cristianos se interpretan
alegricamente sus versos y as se publica en Francia el Ovide moralis, utlilizado incluso con ms frecuencia que el
propio original. Es en esta aetas Ovidiana (XI- XIII) cuando empiezan a aparecer las versiones en lenguas modernas de
sus obras en Europa.
En el primer Renacimiento la vigencia de Ovidio sigue viva: Dante, Bocaccio, Petrarca, Chaucer, Du Bellay, Spenser o
Michel de Montaigne forman una extensa nmina de seguidores. Tambin podemos citar a autores de la importancia de
Shakespeare, Milton, Goethe o el dans Holberg, especialmente, en relacin con las Metamorfosis. Igualmente sue
elegas del exilio sirvieron de inspiracin a escritores como Byron, Shelley o Pushkin. Tambin en el siglo XX su
influencia sigue viva: pinsese en las Metamorfosis de Kafka o en la admiracin de Ezra Pound. La msica, la pintura o
la escultura son tambin testigos de la prolfica pervivencia del frtil poeta latino.

1 Las Metamorfosis de Ovidio son la fuente fundamental del conocimiento de la mitologa clsica en
Europa y, en consecuencia, un punto de partida inexcusable para conocer la historia del arte europeo.