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cera en lugar de la lmina. Este demostr tener un sonido mejor y ser mucho
ms til para el dispositivo. El fongrafo de cilindro de cera inici el mercado
de la grabacin de sonido al final de la dcada de 1880 y lo domin hasta
inicios del Siglo XX.
Grabacin elctrica
En 1980, Stiff Records del Reino Unido lanz un disco de 78 RPM de Joe King
Carrasco con las canciones Buena y Tuff Enuff.
Robert Crumb, coleccionador de discos de 78 RPM y caricaturista, lanz tres
discos son sus Cheap Suit Serenaders en los aos 80s.
Rhino Records lanz una serie de conjuntos de re-lanzamientos de discos 78
RPM de hits de rock and roll para ser usados en rockolas.
Como lanzamiento especial del Record Store Day (Da de la tienda de discos)
del 2011, Capitol re-lanz el sencillo Good Vibrations de The Beach Boys en
disco de 10 pulgadas de 78 RPM. Ms recientemente, la banda The Reverend
Peytons Big Damn Band lanz su tributo al guitarrista Charlie Patton Peyton on
Patton en los formatos de 12 y 10 pulgadas LP de 78 RPM. 32 Ambos estaban
acompaados de un enlace para la descarga digital de la msica para
considerar a todos aquellos que no podran reproducir el disco.
Nuevos tamaos y materiales
Entre la dcada de los 40s y la dcada de los 50s, abundaban los reproductores
que solo funcionaban con discos de 45 RPM, que no contaban con bobinas y
que se conectaban a un radio. Estos fueron reemplazados eventualmente por
los reproductores de tres velocidades.
Desde mediados de los 50s a los 60s, el reproductor casero comn ya contaba
con ajustes para reproducir 3 o 4 velocidades (78, 45, 33 1/3 y a veces 16 2/3
RPM), un mecanismo cambiador de discos, este era un brazo que sostendra los
discos y dejara caer uno sobre otro cuando cada uno acabara de reproducirse,
un cartucho de combinacin con aguja para 78 y micro-estriado y algn tipo de
adaptador para reproducir 45s adaptndose al diferente tamao de hoy
central. El adaptador poda ser un pequeo crculo ubicado en el centro del
brazo (por lo que solo un disco de 45 RPM poda ser cargado a la vez) o un
adaptador largo que ira a lo largo del brazo para acomodar mltiples 45s. 37
Los 45 de RCA tambin podan ser adaptados para un brazo de LPs con un
adaptador llamado araa.37 Estos adaptadores, comercializados por el
presidente de RCA David Sarnoff e inventados por Thomas Hutchinson, 42 fueron
comunes desde los 60s con decenas de millones de ventas al ao. En otros
pases, los 45s tenan huecos centrales del tamao de LPs, como Australia,
Nueva Zelanda y el Reino Unido, este disco tena una zona central que estaba
sujeta por 3 o 4 soportes por lo que poda ser removida fcilmente si se
deseaba (se eliminaba para poder ser usado en rockolas.).
Mejoras en sonido
Durante la poca del vinilo, varias mejoras fueron introducidas, el sonido
estereofnico perdi sus estatus experimental y eventualmente se volvi un
estndar internacional y el sonido cuadrafnico tuvo que esperar a la llegada
de formatos digitales para entrar al mercado.
Alta fidelidad
El trmino de Alta Fidelidad fue creado en la dcada de 1920 por algunos
fabricantes de receptores de radio y fongrafos para diferenciar entre sus
productos que producan sonido de mejor calidad a los que ellos
comercializaban como la reproduccin perfecta del sonido. 43 El trmino
empez a ser usado por ingenieros de sonido y consumidores alrededor de los
30s y los 40s. Despus de 1949 se comercializaron varias mejoras para las
tecnologas de reproduccin y grabacin, especialmente las grabaciones
estereofnicas) que se hicieron ampliamente disponibles en 1958 e impulsaron
la categora Hi-Fi de productos. Esto result en un incremento de ventas para
los productos caseros como los amplificadores, altoparlantes, fongrafos y
reproductores de cinta.44 High Fidelity y Audio eran dos revistas que los
consumidores de productos de alta fidelidad e ingenieros de audio compraban
para ver reseas de productos y grabaciones.
Sonido estereofnico
Las grabaciones de audio estereofnico, las cuales intentaban proporcionar una
experiencia ms natural para el consumidor al recrear posiciones espaciales en
un plano horizontal de las fuentes del sonido, fueron la extensin del audio
monoaural y atrajeron varios intentos alternativos de ingenieros. El sistema de
grabacin estereofnico dominante de 45/45 fue inventado por Alan Blumein
de EMI en 1931 y fue patentado ese mismo ao. Los primeros en grabar un
disco estreo usando este sistema fueron ingenieros de la compaa EMI
aunque no se utiliz comercialmente hasta mucho despus.
En este sistema, cada uno de los canales de audio eran registrados
independientemente en dos estras separadas por un muro, cada muro estaba
en un ngulo de 45 sobre la superficie del disco en correspondencia con el
nivel de seal de ese canal. Por convencin, el lado interno del muro lleva el
canal del lado izquierdo y el lado exterior lleva el canal derecho.
Las ventajas del nuevo sistema 45 /45 sobre sistemas alternativos eran:
Un formato diferente llamado CD-4 (sin relacin con el disco compacto) hecho
por RCA, codificaba la diferencia entre parte frontal y trasera en un medio
ultrasnico lo que requera de un cartucho especial de banda amplia para
poder capturarla en pastillas cuidadosamente calibradas. CD-4 fue menos
exitoso que los formatos matrizados. (Otro problema que surgi fue que no
haba cabezales que grabaran la informacin de alta frecuencia. Esto fue
solucionado al reducir la velocidad a la mitad. El mtodo de reducir la velocidad
a la mitad fue usado en los sistemas estreo para producir una respuesta de
frecuencia ms amplia y reducir la distorsin.)
Otras mejoras
Bajo la direccin del ingeniero C. Robert Fine, Mercury Records desarroll una
tcnica de grabacin de micrfono nico monoaural en 1951. El primer disco,
una presentacin de A Chicago Symphony Orchestra por Pitures at an
Exhibition conducida por Rafeal Kubelik, fue descrito como estar en presencia
de la orquesta por un crtico de msica de The New York Times. La serie de
discos fue llamada Mercury Living Presences. En 1955, Mercury empez a
hacer grabaciones estreo con tres canales basadas en el principio del
micrfono nico. El micrfono central era de gran importancia mientras que los
laterales agregan profundidad y espacio. Los masters de los discos eran
recortados directamente de una consola mezcladora de tres pistas a dos pistas
mientras que toda la edicin se haca en las tres pistas originales. En 1961,
Mercury mejor esta tcnica con grabaciones estreo de tres micrfonos
usando cinta magntica de 35 mm en vez de la cinta de media pulgada. El
aumento de grueso y anchura de la cinta prevena el traspaso de la
informacin entre partes de la cinta y el pre-eco adems de aumentar el rango
de frecuencia y de respuesta natural. La serie Mercury Living Presences fue
remasterizada al formato de disco compacto por el productor original Wilma
Cozart Fine usando la misma tcnica en los 90s.
A travs de las dcadas de los 60s, 70s y 80s, se idearon varios mtodos para
mejor el rango dinmico de los discos producidos en masa que usaban equipos
altamente avanzados de grabado. Estas tcnicas como la CBS DisComputer y
Teldec Direct Metal Mastering fueron usadas para reducir la distorsin del
estriado interno. RCA Victor introdujo otro sistema para reducir el rango
dinmico y alcanzar un estriado con menos ruido superficial bajo el nombre
comercial Dynagroove. Se combinaron dos elementos principales, se us otro
material que produca menos ruido y usaba compresin dinmica para
esconder el ruido. A esto se le llamaba diafragmado de la fuente material
pero no era apreciado por los amantes de la msica por sus efectos
secundarios no naturales. Tambin se usaba el mtodo ms avanzado de
control anticipado en relacin al volumen del sonido y la posicin del disco. El
audio con volumen ms bajo usaba poco espacio mientras que los volmenes
altos necesitaban de ms espacio, especialmente para las frecuencias bajas.
Duracin
12"
3313 rpm
(30 cm)
45 rpm
10"
3313 rpm
(25 cm)
78 rpm
3 minutos
7"
45 rpm
Sencillo
(17.5 cm)
45 rpm
Extended Play(EP)
Notas:
Estriado magnificado. Se puede apreciar el polvo. Las lneas rojas marcan los
milmetros.
larga duracin, como las peras, eran intercaladas entre varios discos de 10 o
12 pulgadas para ser usadas con este mecanismo, esto era para que el primer
disco de una grabacin de tres discos llevara los lados 1 y 6 del programa
mientras que el segundo disco llevaba los lados 2 y 5 y el tercero llevaba los
lados 3 y 4, esto permita que se reprodujeran los lados 1, 2 y 3
automticamente y al final se poda girar toda la pila de discos para los lados
4, 5 y 6.
Calidad del vinilo
La calidad del sonido y la durabilidad de los discos de vinilo son altamente
dependientes de la calidad del vinilo. Durante la dcada de los 70s, como
mtodo para reducir el costo de produccin para el uso de discos con vinilo
ms ligero y flexible, la mayora de la industria adopt una tcnica para reducir
el grueso y la calidad del vinilo usado en la produccin masiva, comercializada
por RCA Victor como proceso Dynaflex (125 g) que se consideraba inferior
por la mayora de los coleccionistas de discos. . 51 La mayora de los discos
estn compuesto de una mezcla de 70% vinilo virgen y 30% vinilo reciclado.
El vinilo virgen o pesado/de peso pesado (180-220 g) es usado para
lanzamientos audifilos de cualquier gnero musical. Muchos coleccionistas
tienen una preferencia por los lbumes de vinilo virgen, se ha reportado que
estos tienen una mejor calidad de sonido que los discos con vinilo normal ya
que tienen una tolerancia ms alta a la deformacin causada por la
reproduccin de este.52 El vinilo de 180 g es ms caro de producir simplemente
por el hecho de que este usa ms vinilo. Los procesos de manufactura son
idnticos indiferentemente del peso y realmente, se necesita ms cuidado en
el grabado de discos delgados. Una excepcin es el vinilo de 200 g que son
propensos a errores en el grabado donde la aguja cortadora no deja un estriado
lo suficientemente profundo (esto sucede frecuentemente en las partes con
percusiones o cambios de amplitud vocal). Este defecto causa un sonido de
raspado o rasguo en el punto de error.
Ya que los discos estn hechos de al menos 30% vinilo reciclado, se pueden
acumular impurezas en el disco y provocar ruidos de clicks y pops en el audio
de un disco nuevo. Los discos de vinilo virgen no contienen vinilo reciclado y
es, tericamente, inmune a estas impurezas. En la realidad todo depende del
control de calidad del fabricante.
El efecto de cscara de naranja es causado por el uso de moldes desgastados.
Esto significa que en vez de tener un terminado liso, la superficie del disco
tiene una apariencia similar a la de una cscara de naranja. Esto agregaba
ruido al disco especialmente en las frecuencias bajas. Con el masterizado
directo al metal (DMM por sus siglas en ingls), el disco master es cortado en
un disco con una cubierta de cobre, la cual tambin puede tener el mismo
solo de 200 a 210 mm de vinilo por segundo (la mitad de la resolucin linear). 57
La distorsin hacia el final de ese lado del disco se volver ms notable
conforme se desgasta el disco.
Otro problema surge a causa de la geometra del brazo tonal. Las grabaciones
master son cortadas en un torno de grabacin donde una aguja de zafiro se
mueve radialmente a travs del blanco, suspendida en una pista recta y
dirigida por un tornillo gua. La mayora de los tocadiscos usa un brazo que
pivotea introduciendo errores de fuerzas laterales y de tono y azimut, y como
resultado hay distorsin en la seal de reproduccin. Se crearon varios
mecanismos para compensar esto que variaban en su grado de xito.
Existe controversia sobre la calidad relativa del sonido de un disco compacto
en comparacin a un LP cuando se escucha este ltimo en sus mejores
condiciones.
Respuesta de frecuencia y ruido
En 1925 se extendi el rango de respuesta de frecuencia con la introduccin de
la grabacin elctrica, la grabacin acstica daba un rango de 168 a 2,000 Hz
por 2.5 octavas y la elctrica lo expandi a un rango de 100 a 5,000 Hz. Los
primeros discos grabados electrnicamente usaban el fongrafo de bocina
exponencial para su reproduccin.
Los LPs CD-4 contienen dos sub-portadores, uno el lado izquierdo del muro y
otro en el lado derecho. Estos sub-portadores usan FM-PM-SSBFM (frecuencia
modulada-fase modulada-frecuencia modulada de banda de un solo lado) y
tienen seales de frecuencias que se extienden hasta los 45,000 Hz. Los subportadores de CD-4 podan ser reproducidos con cualquier tipo de aguja con tal
de que el cartucho tuviera respuesta de frecuencia de CD-4.La aguja
recomendada para los discos CD-4 al igual que para los discos estreo era una
de contacto de lnea o tipo Shibata.
El sonido producido por un gramfono incluye ruido en las frecuencias bajas
(menor a 30 Hz) generado por los rodamientos del motor y captado por la
aguja. Los tocadiscos de calidad modesta son relativamente inmunes a este
ruido ya que no son capaces de reproducir estas frecuencias pero los
tocadiscos de alta fidelidad necesitan ser cuidadosamente diseados para
minimizar el ruido audible.
Las vibraciones en la habitacin pueden ser capturadas por la aguja si las
conexiones entre el pedestal al tocadiscos y del tocadiscos al brazo no estas
correctamente aisladas.
Perturbaciones en el brazo y de otro tipo son captadas por la aguja. Esto es una
forma de multiplexacin de la frecuencia ya que la seal de control (fuerza
La curva del corte lateral de la NAB era muy similar a la curva ortoacstica de
la Compaa Nacional de Radiodifusores (NBC por sus siglas en ingls) que
evolucion desde la dcada de los 30s. Se aprendi empricamente, sin ayuda
de ninguna frmula, que as frecuencias bajas del espectro de audio menores a
100 Hz podan ser aumentadas para eliminar los ruidos y zumbidos producidos
por el tocadiscos. De manera similar, las frecuencias arriba de los 1,000 Hz
podan ser aumentadas por 16 dB a 10,000 Hz para que sobrevivieran los
sonidos sibilantes del habla al igual que los instrumentos musicales agudos al
nivel de ruido producido por el acetato de celulosa, laca/aluminio y el vinilo de
los discos. Cuando se reproduca el disco usando una curva complementaria
inversa, la proporcin entre seal y ruido era mejorada y el sonido era ms
realista.
Cuando se lanz el LP de Columbia en junio de 1948, los desarrolladores
publicaron la informacin tcnica sobre el LP de micro-estriado de 33 1/3 RPM.
Columbia revel una caracterstica del grabado que demostraba cierta similitud
con la curva de la NAB en las frecuencias altas pero tena ms pre-nfasis
debajo de los 200 Hz. Los autores revelaron las caractersticas de la red
elctrica de la curva del LP de Columbia. Esta fue la primera curva basada en
frmulas.
En 1951, al final de la Segunda Guerra Mundial, inici la popularidad de la alta
fidelidad (Hi-Fi), la Sociedad de la Ingeniera del Audio (Aes por sus siglas en
ingls) desarrollo una curva de reproduccin estndar. Esta fue diseada para
ser usada por fabricantes de amplificadores Hi-FI. Si los discos eran diseados
para sonar adecuadamente en amplificadores Hi-Fi usando la curva de la AES,
esto cumplira con los objetivos de la estandarizacin. Esta curva fue definida
por las constantes temporales de los filtros de audio y tena un cambio de los
bajos de 400 Hz y una atenuacin de 10,000 Hz de -12 dB.
RCA Victor y Columbia se encontraban en una guerra comercial sobre cual
formato de grabacin iba a ganar, el LP de Columbia contra del disco de 45
RPM de RCA Victor (lanzado en febrero de 1949). Adems de ser una batalla
por el tamao y velocidad del disco, haba una diferencia tcnica en las
caractersticas de grabado. RCA Victor usaba New Orthophonic mientras que
Columbia usaba la curva de LP.
Finalmente, la curva New Orthophonic fue revelada en una publicacin por
R.C. Moyer de RCA Victor en 1953. El rastreo las caractersticas de RCA Victor
hasta Western Electric desde 1925 hasta 1950 lo que significaba que eran
prcticas de grabado usadas desde hace tiempo y que habra cambios
significativos en los aos siguientes. La curva New Orthophonic de RCA Victor
estaba dentro de los rangos de tolerancia de la NAB, del LP de Columbia y de
las curvas de la AES. Eventualmente se convirti en el predecesor tcnico de la
curva de la RIAA.
perceptible que el disco se grab por medio de una bocina a pesar de tener
una reduccin en la distorsin gracias al sistema moderno.
La grabacin elctrica fue desarrollada en la misma poca en la que la radio se
estaba volviendo popular (1925) por lo que esta se benefici de los micrfonos
y amplificadores usados en estaciones de radio. Las primeras grabaciones
elctricas eran similares tonalmente a las grabaciones acsticas a excepcin
de que las nuevas capturaban frecuencias ms altas y bajas al igual que
sonidos ms delicados y armnicos. El micrfono de carbono de doble botn
con diafragma estirado fue una gran mejora. Alternativamente exista el
micrfono estilo Wente de Western Electric que tena un rango medio brillante
y era propenso a sobrecargarse de sonidos sibilantes en el habla, pero era ms
preciso en la reproduccin que los micrfonos de carbono.
No era inusual reproducir discos grabados elctricamente en fongrafos
acsticos. El fongrafo Victor Orthophonic era un ejemplo de donde se
esperaba este tipo de reproduccin. En el Orthophonic, el cual benefici a la
investigacin telefnica, el cabezal mecnico fue rediseado con menor
resonancia que el tipo tradicional. Tambin se construy una bocina dentro del
gabinete para proporcionar una mejor impedancia con el aire. Como resultado,
la reproduccin del Orthophonic sonaba como si proviniera de un radio.
Eventualmente, cual se volvi ms comn la reproduccin de discos grabados
elctricamente en equipos elctricos, el tono en general era similar al
escuchado en la radio de aquella era. Las pastillas magnticas se volvieron
ms comunes y tenan un diseo mejorado con forme avanzaba el tiempo, esto
haca posible la reduccin de resonancias espurio. Las pastillas de cristal fueron
introducidas como alternativas de bajo costo. El micrfono dinmico o de
bocina mvil fue introducido alrededor de 1930 y el micrfono de velocidad o
de listn en 1932. Ambos tipos de micrfonos de alta calidad se volvieron muy
comunes en filmes, radio, grabaciones y aplicaciones de uso pblico.
Con el tiempo se mejoraron los niveles de fidelidad, dinmicos y de ruido que
ya era difcil distinguir entre una presentacin en vivo y una grabacin. Esto
era particularmente verdadero despus de la invencin de la pastilla magntica
de reluctancia variable por General Electric en 1940, cuando los cortes de alta
calidad eran reproducidos en sistemas de audio diseados adecuadamente. Los
radios/fongrafos Capehart de esa era con altoparlantes electrodinmicos de
amplio dimetro, aunque no ideales, demostraron esto efectivamente con
grabaciones caseras disponibles en tiendas de msica para el pblico.
Hubo avances importantes de calidad en grabaciones especficamente hechas
para su difusin en el radio. A inicios de la dcada de 1930, Bell Telephone
Laboratories y Western Electric anunciaron la reinvencin total del disco de
grabado: el sistema de rango amplio de Western Electric, La Nueva Voz de la
Discos de 45 RPM, como este sencillo de 1956, solan tener un lado A, para
promociones de radio, y un lado B por el mismo artista (algunos tenan dos
lados A).
La continua reproduccin de los discos gramofnicos causa una degradacin
gradual del grabado, es mejor transferir la informacin del disco a otro medio y
reproducir los discos muy ocasionalmente. Estos necesitan ser almacenados
con cuidado y en ambientes que un humano considerara cmodos. El medio
necesita mantenerse limpio pero solo se debera usar alcohol en medios de
PVC u pticos, no en discos de 78 RPM. [cita requerida] Los equipos de reproduccin
de ciertos formatos (como los de 16 y 78 RPM) son fabricados en pequeas
cantidades lo que aumenta la dificultad al buscar el equipo deseado.
Cuando se considera que un disco tiene valor artstico o histrico, de la era
cuando no existan las cintas o no hay master de cinta existente, los archivistas
reproducen el disco con el equipo apropiado y graban el resultado,
normalmente a un medio digital, que puede ser copiado y manipulado sin dao
adicional al medio anlogo original. Por ejemplo, Nimbus Records usa una
bocina diseada especialmente63 para la transferencia de discos de 78 RPM.
Cualquiera puede hacer esto usando un reproductor estndar con una aguja
adecuada, un pre-amplificador y una computadora comn. Para obtener una
transferencia precisa, los archivistas eligen cuidadosamente la aguja que
usarn segn su forma y dimetro, peso de rastreado, curva de ecualizacin
entre otros parmetros de reproduccin y usan convertidores de anlogo a
digital de alta calidad.64
Como alternativa a la reproduccin por medio de aguja, se puede leer un disco
pticamente, se procesa con software que calcula la velocidad a la que la aguja
se debera estar moviendo en el estriado y lo convierte a un formato digital de
grabacin. Esto no causa ms dao al disco y generalmente produce un sonido
mejor que la reproduccin normal. Esta tcnica tambin tiene el potencial de
reconstruir discos rotos o daados.65
Estatus actual
El grabado por estriado, diseado por primera vez en el ltimo cuarto del Siglo
XIX, mantuvo una posicin predominante por casi un siglo entero a pesar de la
competencia del magnetofn, el cartucho de 8 pistas y del casete compacto.
En 1988, el disco compacto rebas las ventas del disco gramofnico por
primera vez. Los discos de vinilo experimentaron una cada repentina en su
popularidad entre 1988 y 199166 cuando los distribuidores mayores
restringieron sus polticas de devoluciones, en cuales confiaban los minoristas
para mantener el movimiento de existencias de ttulos relativamente
impopulares. Primero los distribuidores empezaron a elevar los precios, de
productos nuevos que no se hayan vendido, a los minoristas y luego dejaron de
proporcionar algn tipo de crdito para las devoluciones. Los minoristas,
temiendo que se iban a quedar con la mayora de las existencias de lo que
ordenaron, se restringieron a surtir ttulos populares que saban que se iban a
vender y cedieron ms espacio en los estantes para los CDs y los casetes. Las
compaas disqueras dejaron de producir y distribuir varios ttulos en vinilo
reduciendo la disponibilidad del formato y posteriormente clausurando plantas
de produccin. La rpida cada en la disponibilidad de discos aceler la
decreciente popularidad y fue visto como un movimiento para obligar a los
consumidores a cambiarse a los nuevos formatos, los cuales producan ms
ganancias para las compaas disqueras.67 68 69 70
A pesar de sus defectos, como la mala portabilidad, los discos todava tienen
una audiencia entusiasmada. Los discos de vinilo continan siendo fabricados y
vendidos a la fecha, especialmente por bandas y disqueras independientes,
aunque las ventas de estos est dirigida para un mercado pequeo compuesto
de audifilos, coleccionistas y DJs. Discos viejos y fuera de produccin se
encuentran en alta demanda por coleccionistas a travs del planeta. Muchos
lbumes populares nuevos incluyen lanzamientos en vinilo y otros lbumes son
relanzados, en algunas ocasiones, en vinilo de gama alta.
En el Reino Unido, la popularidad del indie rock elev las ventas de discos de
vinilo (en especial los sencillos de 7 pulgadas) significativamente en el 2006 71
72
revirtiendo, temporalmente, la cada del formato.
En los Estados Unidos, las ventas del vinilo aumentaron en un 85.8% entre los
aos 2006 y 200773 y en un 89% entre 2007 y 2008.74
Muchos lanzamientos de msica electrnica y hip hop son preferidos en vinilo,
aunque las copias digitales son vastamente disponibles. Esto es gracias a los
DJs, el vinilo tiene una ventaja sobre el disco compacto y esta es la
manipulacin directa del medio. Tcnicas de DJs como el slip-cueing,
beatmatching y el scratching se originaron en los tocadiscos. Con los CDs o
los casetes solo se tienen unas cuantas maneras de manipulacin del medio
indirectas como sonar (play), pausa y alto por medio de botones. Con los discos
de vinilo, uno puede variar la posicin de la aguja manualmente, acelerar o
desacelerar el tocadiscos o incluso revertir la direccin de girado mientras que
la aguja, el reproductor y el disco mismo lo aguanten. Sin embargo, avances en
la tecnologa de DJ, como el software de DJ y el vinilo grabado con cdigos de
tiempo, tienen estas capacidades y an ms.
Los nmeros de los lanzamientos en los Estados Unidos en el ao 2009
demostraron que las ventas de los discos de vinilo casi se duplicaron en el ao
2008 con 1.88 millones de unidades vendidas, nmero superior al milln que
se vendi en el 2007.75 Las unidades se continuaron elevando a inicios de la
siguiente dcada con alrededor de 2.8 millones de unidades vendidas en el ao
2010, nmero superior a cualquier ao desde 1991, cuando el vinilo fue
opacado por el casete y el CD.76 En el ao 2014, el artista Jack White vendi
40,000 copias de su segundo lbum solitario, Lazaretto, en vinilo. Las ventas
del disco superan la mayor cantidad de ventas de discos de vinilo en una
semana de 1991. Este record lo tena el lbum Vitalogy de Pearl Jam el cual
vendi 34,000 copias en una semana de 1994. En el 2014, el vinilo fue el nico
medio musical fsico cuyas ventas aumentaron en relacin al ao pasado. Las
ventas de otros medios, incluyendo canciones digitales individuales, lbumes
digitales y discos compactos han ido en declive con el ltimo teniendo la ms
grande cada en ventas.77
En el ao 2011, la Asociacin de Minoristas del Entretenimiento (ERA por sus
siglas en ingls) en el Reino Unido descubri que los consumidores estaban
dispuestos a pagar un promedio de 16.30 ($25.81 USD) por un disco de vinilo
a diferencia de 7.82 ($12.38 USD) por un CD y de 6.80 ($10.76 USD) por una
descarga digital.78 En los Estados unidos, los nuevos lanzamientos de vinilo
tienen un margen de ganancias mayor (por un tem individual) que el de
lanzamientos en CD o descargas digitales (en varios casos), ya que los ltimos
formatos bajan de precio rpidamente.