Quadrinhos e Guerra Fria

eISSN21751803
Humorepolticanadesconstruodossuperherisna
AmricaLatinaduranteaGuerraFria:oolhardosquadrinhos
IvanLimaGomes
Resumo
Mdia associada ao cotidiano e entretenimento juvenil, as
histrias em quadrinhos (HQs) alcanaram plena consolidao
na Amrica Latina durante os anos aps a 2 Guerra Mundial.
Quando da Guerra Fria e da forte penetrao cultural dos
Estados Unidos (EUA) na regio, as HQs j se encontravam
presentesemjornais,nosquais,porvezes,erampublicadasem
suplementos especficos, alm de serem editadas no formato
revistaporeditorasespecializadas.Emmeioaosdebatessobre
as vantagens e desvantagens das HQs para a vida que j
mobilizavamaquelesenvolvidosnomundodasHQs,aquesto
doimperialismoculturaltambmmotivoucrticoseaproduo
local a buscar redefinir os sentidos desta mdia na Amrica
Latina. Uma das etapas passou pela efetiva defesa de uma
substituio de importaes da produo estrangeira,
focando na criao local de quadrinhos que representassem a
realidade nacional. Para tanto, era necessrio desconstruir
algumas das referncias dos comics, de forma a coloclos em
xeque perante sua comunidade de leitores. O presente artigo
analisa tal processo a partir de dois estudos de caso: a
cooperativabrasileiraCETPA(CooperativaEditoradeTrabalhos
de Porto Alegre) e a editora chilena Quimant. Em ambas, o
foco recaiu principalmente sobre os superheris, mesclando
pardia e crtica poltica ao problematizar a atuao do super
heri na Amrica Latina. A partir das situaes em anlise, o
artigo procura destacar tal etapa para o estabelecimento dos
quadrinhosenquantoprticaculturalnaregio.
Palavraschave:HistriaemQuadrinhos;Superheris;Amrica
LatinaHistria.
DoutoremHistriapelaUniversidadeFederal
FluminenseUFF.ProfessordaUniversidade
EstadualdeGoisUEG
Brasil
igomes2@gmail.com
Paracitaresteartigo:
GOMES,IvanLima.HumorepolticanadesconstruodossuperherisnaAmricaLatina
duranteaGuerraFria:oolhardosquadrinhos.RevistaTempoeArgumento,Florianpolis,v.8,
n.18,p.4067.maio/ago.2016.
DOI: 10.5965/2175180308182016040
http://dx.doi.org/10.5965/2175180308182016040
RevistaTempoeArgumento,Florianpolis,v.8,n.18,p.4067.maio/ago.2016.
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Tempo
HumorepolticanadesconstruodossuperherisnaAmricaLatinaduranteaGuerraFria:oolhardos
quadrinhos
IvanLimaGomes
& Argumento
Humorandpoliticstodeconstruct
superheroesinLatinAmericain
ColdWaryears:thecomicsgaze
Abstract
Commonly associated with everyday life and juvenile
entertainment,comics,reachedasolidstatusinLatinAmerica
during postSecond World War years. During first Cold War
years and the massive U.S. cultural penetration in the region
that followed, comics were published in newspapers
sometimeswithexclusivesupplementsforthemandedited
as comic books by specialized publishing houses. Adding a
new aspect to the debate about possible advantages or
disadvantages of comics for life that took part of the comics
world during the 1950s, the cultural imperialism as an issue
helpedtoreshapehowthesensesofcomicsinLatinAmerica.
An important step here was an effective defense of the
importsubstitutionoftheforeignproduction,withafocus
onalocalcreationofcomicsthatrepresentednationalreality.
For doing so, it was important to deconstruct several of the
internationalcomicsreferences,toputthemindoubtoverthe
reader community of comics. This process will be discussed
here through two case studies: the Brazilian comics
cooperative CETPA (19611964) and major Chilean publishing
house Quimant (19711973). In both situations, the focus is
centered here on superheroes, mixing parody and political
critics when superhero actions in Latin America are
problematized.Thepaperreachestoemphasizetherelevance
ofsuchdiscussiontoestablishcomicsasaculturalpracticein
theregion.
Keywords:Comics;Superheroes;LatinAmericaHistory.
IntroduoQuadrinhosnaHistria:superherissubmetidosanlise
Ospersonagensdehistriasemquadrinhos(HQs)socapazesderealizarproezas
das mais inacreditveis. Alguns so representados como personagens dotados de
superpoderesquelhespermitemnoapenasvoarederrotarasforasdomalpormeio
daforafsica,mastambmconstituirtodoumnovogneronarrativo(HATFIELD,HEER,
WORCESTER, 2013); alguns solucionam mistrios lanando mo de recursos mgicos ou
sobrenaturais;ehaquelesquesimplesmentelevamcombomhumorosacontecimentos
dodiaadiaoquetalvezsejaamaiordetodasasfaanhaspossveis.
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TudoissoreservouaospersonagensdeHQsumadimensodeinocnciaepureza,
historicamenteratificadapelascondieseditoriaisevisuaissobasquaisforamforjadas:
lanadas em jornais dominicais e, em seguida, na imprensa diria, serviam de alvio
cmicosnotciasdeverdadedomundoadulto.Decoresberrantesetraosporvezes
caricaturais, em muitos casos, aos quadrinhos restou apenas a condescendncia dos
olhares tolerantes que viam neles nada mais do que uma diverso para jovens
(GABILLIET,2005,p.18).Quandoalcanaramautonomiaeditorialatravsdasrevistas,o
carter improvisado do formato gerou reaes que oscilaram entre a indiferena e a
desconfiana sobre esse produto voltado para crianas e jovens (GABILLIET, 2010;
WRIGHT,2001).
Ao olhar a histria das HQs, tudo isso pode ser considerado em boa parte como
verdadeiro, ao ponto dos quadrinhos no serem poupados nem mesmo no interior do
prprio formato, como a produo expressiva de pardias de personagens e sries ao
longodotempopermiteconstatar(GROESTEEN,2010;PEREIRA,2011).Aocartertrivial
dasHQs,deveseracrescidaoutrahistria,quedcontadaparticipaodessalinguagem
em questes de ordem social e poltica, historicamente localizadas em cada quadro e
pgina.
AAmricaLatinafornececampofrtilparadiscutirasrelaesentreHQsepoltica
apartirdohumor.Emcontraste,chamaatenoarelativacarnciadeestudoscentrados
na realidade latinoamericana no atual campo denominado de comics studies (HEER,
WORCESTER, 2009). profuso de estudos centrados no recorte nacional, poucos
trabalhos incorporam as recentes discusses em torno de abordagens atentas
circulao transnacional dos impressos para compreendlos historicamente (PRADO,
2005, p. 1133). Produo cultural associada s inovaes tcnicas ocorridas desde o
sculoXIX(SMOLDEREN,2009),osquadrinhoscirculamentrepasesesetransformama
cadaterritrioqueatravessam,numcruzamentoquefavoreceaescritadeumahistria
doscruzamentosedascirculaeseproduesdesentidossobreeles.Afinaldecontas,
seoscomicsnorteamericanossohistoricamenteconstrudos,elespodemteromesmo
sentidoemtodoequalquercontexto?
possvel afirmar que no, pelo menos no caso latinoamericano. No perodo
entreguerras,alistadeclientesdaprincipaldistribuidoradeHQsnorteamericanagirava
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em torno de mil e duzentos veculos peridicos em todo o mundo, em 85 pases e

traduzidos para 27 lnguas diferentes1. A partir das dcadas de 1920 e 1930 notria a
presena expressiva de quadrinhos na regio, introduzindo novas formas de contar
histrias em imagens, mesclandose a tradies grficas e visuais locais, e
proporcionando a criao de produtos hbridos. Longe de representarem modelos
definitivosdasmaneirascomocadarealidadenacionalreagiupresenadoscomicsem
seus respectivos mercados editoriais, discutir contextos distintos pode contribuir para
umavisotransnacionaldascirculaesdosquadrinhos(STEIN,DENSON,MEYER,2013).
Doisestudosdecasoserodiscutidosaqui.Orecortepartiudaatuaoeditorial
emcontextosnosquais,dealgumaforma,buscavasediscutirossentidosdosquadrinhos
numa dada realidade. No Brasil, a CETPA, uma pequena cooperativa lanada durante o
governoestadualdeLeonelBrizola,noRioGrandedoSul,procurouoperarumaefetiva
substituio de importaes, lanando personagens de quadrinhos com temticas
nacionaisequequestionavamalegitimidadeestrangeiradoscomics.NoChile,agrande
editoraQuimant,alinhadacomoprojetopolticodaUnidadPopulardesocialismopela
via democrtica, buscou aplicar nas historietas parte das discusses crticas promovidas
porintelectuaiscomoArmandMattelart,ArielDorfmaneManuelJofr.
Apartirdasrefernciasgeraisdaculturanacionalpopular(ARGUMEDO,2009,p.
2425), CETPA e Quimant tambm trataram de enfrentar a questo dos quadrinhos
comoproblemaestticoepoltico.Subjacentesfontesrelacionadasacadaeditoraest
presente a seguinte pergunta: o que significa publicar uma manifestao tpica da
sociedade
capitalista
como
os
quadrinhos
em
realidades
historicamente
subdesenvolvidas ou terceiromundistas, para usar expresses tpicas da poca?

Cadaeditoralidoucomoproblemacomnfasesdistintas,mascolocandoemxequeuma
figuracomum:osuperheri.
O recurso visual predominante na problematizao da figura do superheri das
HQsconsistiunaamplautilizaoderepresentaeshumorsticas.Aolongodeboaparte
das tiras da brasileira Z Candango predominou o uso do humor na desconstruo de
A bibliografia no precisa. Moses Konigsberg (apud. GEN, 2012, p. 184), editor ligado a Hearst,
estabelece o ano de 1919, ao passo que MacDougall (1942, p. 80) localiza seus dados antes da [2]
guerra.
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personagensdasHQs;emQuimant,talabordagemfoiprecedidadeumdebateterico
sobreosuperheri,almdetersidoexplicitadaemHQpublicadanarevistaCabrochico.A
anliserecai,portanto,noconjuntodastirascriadasporCaninieJosGeraldoenumaHQ
de Ao 2.200 sustentada pelas discusses sobre os superheris travadas pelo chileno
ManuelJofr.
Devemserdestacadasnovamenteasdiferenasentrecadaexperinciaeditorial.A
tira Z Candango durou nove meses na seo diria de quadrinhos veiculada na edio
gachadeltimaHora,almdeumacontinuaotersadoentre1963e1964peloJornal
doBrasil;ocontrastecomAo2.000,cujasrienochegouacompletardeznmerosem
Cabrochicoenopassoudoanode1971,podeparecerumtantodesproporcional.Porm,
o contraste entre formatos e duraes distintos ressalta as nuances entre eles e as
maneirascomocadacontextopercebiaosquadrinhos.Seguindoorientaocomumaos
tericosdapardia,malgradoasuainteno,elaexigiuoreconhecimentosocialdeum
cnone normalizador a ser mimetizado (JAMESON, 1985, p. 1626; HUTCHEON, 1989, p.
118119). Em outras palavras, a pardia implica em aceitar a existncia de um modelo
passvel de ser apropriado e contestado. Afora a exceo de Ao 2.200, em Quimant
optouse por no representlos visualmente, como se a editora no reconhecesse o
cnone superherico no interior das HQs; em seu lugar, deveriam surgir outros heris,
baseado numa apropriao da realidade chilena pelos quadrinhos. J a pardia em Z
Candango estabeleceu uma condio que no apenas assumiu e prestou tributo aos
comics,comoprocurouressaltaroslimitesqueelesimpunhamaomercadolocaldeHQs.
CETPAeasubstituiodeimportaesdequadrinhos
A tira de Jos Geraldo e Renato Canini reunia personagens do gnero super
herico,comoSuperman,BatmaneCapitoMarvel,aosquaisforamadicionadosoutros
heris de aventura Fantasma e Mandrake , detetives Dick Tracy e Agente X9 ,
personagensdasselvas,humorsticosounoBrucutueJimdasSelvas,entreoutros.A
profuso de nomes e sries levou o Capito Maravilha Jr. uma verso do Capito
Marvel a declarar que na minha terra existe atualmente uma verdadeira inflao de
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superhomens, tornando o trabalho escasso2. A partir da metfora da inflao, to

caraaocontextopolticoeeconmicovividopelopasem1962,explicavaseapresena
detantosherisestrangeirosnoBrasildeZCandango.
Havia,porm,umpreosimblicoaserpagoparaescapardainflaodesuper
homens que afligia os Estates. A visualizao de diversos personagens dos comics
ocorreu a partir da apropriao visual e temtica das principais caractersticas de cada
um, expondoos ao crivo do leitor. Os personagens e toda a mitologia construda em
tornodelesaolongodosanospelacomunidadedeleitoresdeHQsforamdesconstrudos
apartirdosrecursosdalinguagemdosquadrinhos.Tudocomeoucomaconvocaode
SuperSuper,escolhidoporumatrupedeencapuzadosparadefenderoBrasil.Arrogante
e convencido, a alcunha de SuperSuper reforou o carter arquetpico do personagem
concebidoporSiegeleShuster.Elechamouaatenopeloseucorpodesproporcionale
absurdo, assim como outros personagens que surgem em seguida, como Batman e
Fantasma.
Figura1SuperSupernaZCandango.
Fonte:ZCANDANGO.ltimaHora,PortoAlegre,20out.1962,p.14
O qu, sob um primeiro olhar, eles apresentam em comum? Todos eles foram
retratadoscomoserescorpulentose,podesededuzir,acimadopeso.Aforaumdos
componentes definidores dos superheris: conforme constata Jennings a partir de
SturkeneCartwright,ossuperherispodemserinterpretadoscomorepresentaesdo
poder,reificadosnadimensofsicadeseuscorpos(JENNINGS,2013,p.5963).
ZCANDANGO.ltimaHora,PortoAlegre,20nov.1962,p.12.
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Outros personagens foram apresentados para compor uma equipe de super

heris, sob a liderana de SuperSuper. Seguindo o interesse que as revistas em
quadrinhos manifestaram pela esttica dos cowboys ao longo dos anos 1950, cones do
gnerolanadospelocinemaforamabordadosnatiraeinseridosjuntoaoscnonesdos
quadrinhos(SAVAGEJR.,1990,p.6667).
LogodeinciosedestacouaversocandangadeRoyRogers,chamadaRoiRoi,
queaparentavafragilidade;lidacomvacasmas[sic]estsemprecheirosoe,diferente
do personagem que lhe servira de inspirao, contemporneo de nomes como Gene
Autry,TexRittereDickForan,quehaviasetornadofamosopelascanesentoadasem
muitos dos seus mais de 90 filmes, Roi Roi cantava uma besteira qualquer aps
matardezouvinte,paratristezadeseucavalo(SLATTA,1994,p.129130)3.
Outro personagem que perdeu atributos fantsticos foi Mandrake. At ento
consideradoomaiormgicodomundo,desiludiuseapsumavisitaComissoFederal
de Abastecimento e Preos (COFAP) e constatou que os verdadeiros mgicos eram
brasileiros. Curiosamente, quando da publicao dessa histria, a COFAP j havia sido
substituda por outro rgo federal, a Superintendncia Nacional de Abastecimento
(SUNAB), o que pode ser um indicativo de que a tira era produzida com alguma
antecedncia em relao sua publicao. Alm disso, o dilogo se passa no Rio de
JaneiroemencionaSoPaulo,oqueparecereforaraexpectativadequetirascomoZ
Candangoultrapassassemoslimitesdoregional.
Figura2MandrakeemZCandango (detalhes).
Fonte:ZCANDANGO.ltimaHora,PortoAlegre,07dez.1962,p.20.
ZCANDANGO.ltimaHora,PortoAlegre,08dez.1962,p.16
ZCANDANGO.ltimaHora,PortoAlegre,22out.1962,p.20.
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Brucutu, ser prhistrico cujas aventuras em quadrinhos eram motivadas por

viagens no tempo, chegou ao Brasil acompanhado do professor Papanatas com um
objetivo:odesearrumar.Issosignificavaaproveitaraspossibilidadeseconmicasque
ainflaodopaspodiaproporcionaraumviajantedotempo.
Figura3BrucutuemZCandango.
Fonte:ZCANDANGO.ltimaHora,PortoAlegre,23out.1962,p.20.
A questo econmica, por outro lado, dificultou a manuteno de Popeye, ou

Papaye, como preferia a dupla de artistas da CETPA, na equipe de supers. Se na
terra dele quem pagava seu espinafre so [eram] as firmas comerciais a ttulo de
anncios,noBrasiltaliniciativalevariaaequipefalncia.
Figura4PopeyeemZCandango(detalhe).
Fonte:ZCANDANGO.ltimaHora,PortoAlegre,29nov.1962,p.16.
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JimGordo,umdosrepresentantesdasHQsdedetetive,acreditavaquehaviasido
convidado para o Brasil graas sua capacidade de descobrir espio e pela sua
experinciaemhistriasemquadrinhosquesedesenrolavamaquinaAmricadoSul.
Figura5JimGordoemZCandango(detalhe).
AlistadepersonagensdasHQsnorteamericanasquedesfilounosquadrinhosde
ZCandangoprosseguiuaolongodecadaediodaltimaHoragacha,possivelmente
alimentando a curiosidade dos leitores quanto ao prximo personagem que no
escaparia ao trao de Canini e ao texto crtico de Jos Geraldo. Na tira da CETPA,
Superman e Batman foram tratados como superheris em p de igualdade com
personagens como Roy Rogers, Mandrake, Popeye e Jim Gordon, o que representava
uma interpretao especfica dos quadrinhos, distinta do que ocorria nos EUA, por
exemplo.
Aocontrriodoquepoderiasercompreendidocomooconceitodesuperheri
nos EUA, eles no eram considerados heris comuns, e sim tratados indistintamente
comosuperhomens.Aoquetudoindica,ZCandangopropunhaumaassociaodireta
entrepersonagensdequadrinhosesuperheris,tratandoatodoscomosinnimos.Essa
atitudeseaproximavadasorientaespresentesnaLeiEstadual2.220/1953,naatuao
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daComissoEspecialdoCPOE/RS(VENTORINI,2009)edascrticasdediversossetoresda
sociedade brasileira dos anos 1950 e 1960 (JNIOR, 2004), que tendiam a associar o
gnero superherico a toda e qualquer HQ. Com isso, heris, supers e mesmo
figurasligadasaocinemadefarWesteramtratadoscomosinnimosemZCandango.O
que unia todos eles era a mesma origem comum, internacional. Dentro dos limites do
nacionalpopular, a apropriao conceitual dos comics dotava seus personagens de um
cartersuperporquetodoseramherisdosEstates4.
Figura6StiraaossuperherisdosEstatesnaZCandango(detalhe).
O que explicaria tal apropriao conceitual to especfica em relao matriz

norteamericana? Para alm da crtica ao imperialismo cultural dos EUA, hipteses
especficassobreosquadrinhospodemseresboadasparatentartangenciaraquesto.
Em primeiro lugar, os superheris promoveram uma revoluo na indstria do
entretenimentojovem.Foramfundamentaisparaaconsolidaodoformatodasrevistas
emquadrinhosesuashistriasseespalharamparaoutrasmdiasapartirdeadaptaes
parardioecinema.Logosetornaramumcomponenteimportantedaculturademassas
AhistoricidadedarelaoentreconceitosesociedadedefendidaporReinhardtKoselleck(1992,p.134
146), cujas reflexes serviram de inspirao compreenso de superheri como uma categoria
conceitualemconflito.
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& Argumento
norteamericanaexportadaaospasesalinhadosaoblococapitalistanosanosdeGuerra
Fria.representativoqueaconsolidaodossupertenhaocorridonoBrasilapartirde
1945, com a fundao da Editora BrasilAmrica Limitada (EBAL), que reforava os
vnculoscomapotnciacapitalistaemseunome.
De forma complementar, a maneira como as HQs foram introduzidas no Brasil a
partirdossyndicatestambmpodeapontarcaminhospararesponderaquesto.Noh
dadosprecisosquantoaisso,maspossveldizerque,emcontrastecomoqueocorreu
nosEstadosUnidos,osquadrinhosdesuperherichegaramquasesimultaneamentecom
ttulosdequadrinhosdeaventurasedehumorduranteosanosde1930,imprimindouma
novavisualidadeenovasprticasdeleituraaosleitoreshabituadoscomascomicsstrips
veiculadas em revistas ilustradas, como O TicoTico, desde 1905. Talvez isso possa ter
contribudoparaacrticageneralizadaaosquadrinhoscomoumaexpressoestrangeirae
foradarealidadebrasileira.Porsuavez,aespecificidadedossuperheris,protagonistas
de um gnero narrativo prprio aos quadrinhos, que viria mesmo a influenciar outros
gneroslanadossoboformatodasHQs5,estimulouainterpretaoquereduztodasas
manifestaesdosquadrinhosaessaabordagemespecfica.
Por fim, de certo modo, as editoras brasileiras estimularam que tais confuses
ocorressem.Aprincipaldelas,EBAL,lanou,em1947,arevistaSuperman,comBatman,
RobineSuperHomemnacapa.Alis,atraduodonomedoalteregodeClarkKentno
foi por acaso e serviu para diferenciar a HQ de Siegel e Suster do que a editora
compreendiacomoherisdosquadrinhos.Ouseja,ottulodarevista,Superman,tambm
serviadeconceitoparaenglobartodososherisdeHQslanadosporela,aopassoque
SuperHomemdesignavaopersonagemespecficolanadoem1938.Emseueditorialde
estreia, a trajetria editorial dos heris da Amrica do Norte descrita em tons de
aventura:
Os exemplos so vrios, mas, dentre os mais conhecidos, destacase o caso da srie The Shadow. Tida
comoumadasinspiraesparaSuperman,asrieoriginadanoscontospulplogoseriaadaptadaparaas
revistasemquadrinhos,nosemantesdotaroseuprotagonistadepoderessuperhericos.
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& Argumento
No Brasil, os heris de Superman tambm so muito conhecidos.

Iniciaramseemumadasnossasrevistasjuvenismensais.Passarampara
outra. Depois para outra. Voltaram primeira. Vez em vez ressurgem
aquiealm,atque,definitivamente,porcontratofeitoentreaspartes
interessadasdoBrasiledaAmricadoNortevosefirmarnoSuperman
arevistadoscincocontinentes6.
A confuso entre os gneros presentes no interior das HQs no deve ser

associada, porm, a um desconhecimento das peculiaridades desse formato por parte
doscriadoresdeZCandango.Asrepresentaesgrficasaquipresentesapontampara
tratamentos grficos distintos entre os heris dos quadrinhos. Personagens como
Papaye e Brucutu tinham traos praticamente idnticos aos dos originais; detetives e
heris de faroeste eram levemente satirizados. A pardia era concentrada nos
personagens Superman, Batman, Fantasma e Lothar chamado de Lotao ,
agrupadosa partir daquilo que teriam em comum: um uniforme que os diferenciava do
restantedaspessoaseforafsicaacimadamdia.
No haver quadrinhos, nem capital: Quimant e o superheri contra a

parede
OcasochilenoseaproximoudaleiturapropostapelaCETPAatcertoponto,na
medida em que aprofundou suas crticas do ponto de vista terico. Diferenciouse por
noternohumorumamarcadesualinhaeditorial,oquepodeserjustificadoapartirdo
acordo que originou a formao de Quimant. Como parte das negociaes para a
compradepartedaeditoraprivadaZigZag,foiacordadoqueanovaeditoradoEstado
receberia um nmero considervel de revistas em quadrinhos com baixo ndice de
vendas.Parainiciardeimediatosuasatividades,Quimantoptoupormanterapublicao
desses ttulos, num exerccio de adaptao de seus contedos em contraposio
indstria cultural burguesa. Dentre os ttulos de ZigZag que foram mantidos e
reformuladosporQuimant,nenhumdialogavadiretamentecomhumor;mesmoquando
Quimantcomeoualanarttulosprprios,foibastantetmidanaopoporquadrinhos
direcionadosaohumor.AforaocasoparticulardarevistaLaFirmeedeHQsespordicas
EBAL.Superman,n.1,nov.1947.
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quadrinhos
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& Argumento
presentesemalgunsttulos,anicarevistavoltadaparaohumorfoiGanso,cujoprimeiro
nmero veio a pblico em setembro de 1973, ms do golpe que derrubou Allende e
encerrou as atividades de Quimant. Em todo caso, no primeiro nmero de Ganso no
constavampardiasdesuperheris7.
Figura7Supercauro(detalhe),dePepeHuinca(apud.FLORES,2012,p.614).
PornoestardiretamentevinculadareadeHQsdeQuimant,arevistaLaFirme
no contemplada pelo recorte aqui sugerido, embora seja objeto de discusso de
outrosestudiososdasHQsdeQuimant(KUNZLE,1978;FLORES,2012).Valemencionar,
porm,opersonagemSupercauro,publicadoaolongodealgumasediesdarevistaem
quadrinhosdeeducaopoltica.
O protagonista era um menino pobre e de aspecto fsico mirrado que adquiria
poderes especiais aps alimentarse bem. Na imagem abaixo, o personagem se tornou
Supercauro aps ingerir protenas, possivelmente atravs do leite, preocupao do
governo da UP sintetizada na campanha de distribuio de meio litro dirio de leite s
crianaschilenas.AcampanhadedistribuiodeleitepelaUPsetornaria,deacordocom
Zrate (2010, p. 184), um dos imaginrios emblemticos associados experincia
socialista,aopontodeseralvodadesconstruocrticadaditaduraquelheseguiu.
QUIMANT.Ganso,n.1,SantiagodeChile,set.1973.
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Tempo
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& Argumento
Apesar dos poderes, Supercauro no resolvia os problemas com base na fora

fsica, derrotando inimigos como o mercado negro, o analfabetismo, a fuga de dlares,
grevedocobreeosinimigosdasempresasestataisapartirdoraciocnioedaorganizao
coletiva,demonstrandoqueossuperherisnoeramnecessrios(FLORES,2010,p.586
587).
Figura8Ao2.200(detalhe),deGuideSalSchkolnik.
Fonte:QUIMANT.Cabrochico,n.3,SantiagodeChile,1971,p.10
O trao simples, a abordagem pardica e crtica em relao ao cnone super

hericoeocontrasteentrefantasiaerealidadeseriamrecursostrabalhadosemoutraHQ
deQuimant.Ao2.200,desenhadaporGuidapartirderoteirosdeSalSchkolnik,foi
um quadrinho de fico cientfica que se alimentava do imaginrio da Guerra Fria em
torno da corrida espacial para tecer comentrios sobre a realidade chilena. A HQ,
publicadanoterceironmerodeCabrochico,tevecomotemaopapeldosuperherina
vidadascrianasdeumplanetadistante8.Apsumchamadodealerta,ospersonagens
Gagarito,Prtonecompanhiaaterrissaramsuanaveeseviramsvoltascomumacena
inusitada.
QUIMANT.Cabrochico,n.3,SantiagodeChile,1971,p.0916.
p.53
Tempo
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& Argumento
Figura9Ao2.200,deGuideSalSchkolnik.
Asituaofoilogoesclarecida:inspiradasnopersonagemSuperSuperedotadas
de capas que remetem ao personagem paradigmtico da DC Comics, as crianas se
atiraramdeumapedraemdireoaumarvorenaesperanadevoare,assim,salvaro
mascoteMi,quenoconseguiadescerdotopodeumarvore.Asseguidastentativas
fracassaram e todos manifestavam incmodo em seus rostos, quando no carregavam
hematomas na cabea. Mesmo aps a realidade provar a falcia dos contos super
hericos, os meninos seguiram fiis ao cone dos comics, ao ponto de atacarem a
pedradas Gagarito e seus amigos tudo porque eles afirmaram que SuperSuper no
passavadeumconto.LogoficouclaroparaosprotagonistasopoderdeSuperSuper
p.54
Tempo
quadrinhos
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& Argumento
quandoconstataramasuapresenaemtodolugar;issoexplicariaofatodeascrianas
pensaremapenasnoSuperSupercomoasoluoparatodososproblemas.
Presentesnosnasrevistasemquadrinhos,comotambmemprogramasdeTV,
anncios publicitrios e monumentos pblicos, os superheris seriam um lugar de
memria incmodo para o projeto socialista de emancipao humana. Contra a
individualizaoextraordinriadasaes,otrabalhoemequipedefendidoporCabrochico
traziaodesenrolardanarrativa.Oquadrosealterouapenasquandoumdosgarotos,ao
realizar mais um salto, machucou a cabea e precisou dos socorros mdicos dos
personagens chilenos que, prontamente, propuseram a cooperao coletiva como uma
estratgiaparaalcanarem,juntos,amascote.Osmeninosconstatam,porfim,queno
precisavam mais de SuperSuper para solucionar seus problemas, e agradeceram aos
protagonistas,quepartiramdevoltaaoespao.
A reduo cmica do mundo das HQs de superheris e seus leitores foi uma
exceo dentro do projeto editorial de Quimant e deve ter agradado os editores de
Cabrochico, que retomaram um dos quadros da HQ em suplemento voltado aos pais. O
objetivoeraexplicaraelesapropostapolticadarevistaque,emsuasquatroprimeiras
edies, no medira esforos na desconstruo crtica de diversas narrativas e
personagens que habitavam o imaginrio social das crianas chilenas at ento. Em
resposta a cartas que a revista teria recebido e repercusso observada a partir dos
primeirosexemplares9,oseditoresdeCabrochicoseviramcompelidosaanexarrevista
umsuplementodeesclarecimentoaospais,noqualargumentavamafavordaproposta
darevista.
Apsacrticaaoscontosdefada,aatenosedirecionouaosquadrinhos,dentre
osquaisosdesuperheris.Aofalardeles,osuplementodarevistaquestionouseospais
realmentedeveriamacreditarqueumhomemsozinhotemcondiesdesolucionartodos
os problemas do nosso pas e do mundo e se, na verdade, os progressos e os
problemasdecadaumnodeveriamsersolucionadosapartirdaunioedacooperao
em equipe. Em vez de apoiar o individualismo valorizado entre os superheris, os pais
QUIMANT.Cabrochico,n.5,SantiagodeChile,1971,p.2223.
p.55
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quadrinhos
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& Argumento
deveriam apoiar narrativas que incentivassem a unio de todos os chilenos para o

progresso do pas, convocandoos para, juntos, mostrar que melhor ajudar uns aos
outros,comonsadultos,emvezdeficaresperandopeloSuperman10.
Figura10SuplementoparaospaisemCabrochico.
Fonte:QUIMANT.Cabrochico,n.5,SantiagodeChile,1971,p.30.
Na pgina seguinte, o suplemento problematizou o etnocentrismo presente em

HQdaDisneyquetratavaosestpidosnativosdeformadepreciativa;eatmesmoos
quadrinhos de terror no escaparam das crticas por seu contedo considerado
moralmente degradante e violento. No lugar dessas publicaes, deveriam ser
estimuladas as HQs que primassem pela cooperao e unio dos chilenos, e que
10
Ibidem,p.33.
p.56
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& Argumento
ressaltassem o papel do trabalho e do esporte na formao sadia da criana, o que

poderiasertransmitidoatmesmoemHQsdeficocientfica,comoAo2.20011.
O suplemento presente no quinto nmero de Cabrochico fez meno direta s
discusses sobre os sentidos dos quadrinhos que povoavam a imprensa e os debates
acadmicosdesdemeadosdosanosde1960noChile.AoladodeParaleeralPatoDonald,
o livro Superman y sus amigos del alma forneceu dados preciosos para o debate acerca
dossentidossociaisdosquadrinhosnoChilesocialista.Resultadodepesquisasrealizadas
no interior de Quimant entre 1971 e 1972, foi escrito mais uma vez por Ariel Dorfman,
dessa vez em parceria com o socilogo Manuel Jofr e publicado apenas em 1974, na
Argentina.QuandodogolpequelevouderrocadadaUP,olivroseencontravaemfase
final de produo, pronto para encadernao e com ttulo inicial de Documentos
secretos sobre a vida ntima do SuperHomem e seus companheiros dalma, provvel
refernciaalivrodebastantesucessonapoca,lanadoporQuimantemabrilde1972
(DORFMAN,1978,p.16)12.
No prlogo original, que teria sido escrito no formato de quadrinhos e perdido
duranteaapreensodolivropelosmilitares,Dorfmanafirmouquebuscavamrelacionar
a ideologia que se agitava por trs dos companheiros dalma do superheri com as
tentativas insurrecionais das classes dominantes, destitudas de poder executivo no
Chile13(DORFMAN,JOFR,1978,p.1516).TalcomoGagaritoeseusamigos,osautores
pressentiamqueoSuperHomemestavaemtodososcantosdoChileesetornarao
maisperigosoadversrioasercombatido(DORFMAN,JOFR,1978,p.1516).Paratanto,
escreveramolivro.
A segunda parte da obra, escrita por Manuel Jofr, dedicouse anlise das
revistas em quadrinhos publicadas no Chile durante o primeiro ano de atuao de
Quimant. Escrito numa linguagem que transita entre o ensaio e o panfleto poltico, o
11
Ibidem,p.3031,34,30,32,33,35.
DocumentossecretosdelaITT.SantiagodeChile:Quimant,1972.
13
Aolongodaobra,anoodeideologiatrabalhadaapartirdoreferencialmarxianoqueadefinecomo
falsaconscincia,conformeafamosacitaodeMarxeEngels:E,se,emtodaaideologia,oshomens
esuasrelaesnosaparecemdecabeaparabaixocomonumacmeraescura,essefenmenodecorre
de seu processo de vida histrico, exatamente como a inverso dos objetos na retina decorre de seu
processodevidadiretamentefsico(MARX,ENGELS,2001,p.19).
12
p.57
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& Argumento
livropartiuderefernciastericasgeraiscomoUmbertoEcoeRolandBarthesalmde
Dorfman e Mattelart, claro para definir as caractersticas dos quadrinhos no mundo
capitalista de ento. De incio, apontou que a revista em quadrinhos era socialmente
forjadacomoumentretenimentopretensamenteinocenteeque,porisso,idealizavauma
criana como leitora, infantilizando sua apreenso. O carter evasivo dos quadrinhos,
porm, deveria ser entendido luz das relaes sociais de produo e, interior do
capitalismo, configuravase como uma forma de compensao ideolgica diante da
alienaodomundocapitalista.Interpondoseentreostrabalhadoreseasuarealizao
inevitveldeemancipaorevolucionria,Jofrsentenciou:ohomemdeveobservarse
para saberse pobre econmica e humanamente: os quadrinhos o impedem (JOFR,
1978,p.91).
Concebida como a principal editora do Estado chileno, cabia Quimant a
responsabilidadedefomentaraprticadeleituraapartirdelivros,revistasdevariedades
e revistas em quadrinhos, o que exigia que estas ltimas fossem submetidas anlise
crtica. Inserido no interior do que se avaliava como uma experincia democrtica de
transio socialista, o exerccio proposto por Jofr, consistia em disputar os meios de
comunicao a partir da crtica ideolgica e, com isso, auxiliar na construo da nova
sociedade,dotadadevaloresnovos:
Osquadrinhossoumaarma.Osmeiosdecomunicaosoumaarma.
Masousoquefazemosdelanopramatar,masparadefender.Porque
nossasarmassooutras.Averdade,aliberdade,arealizaohumana,o
tudo em todos, a unidade dos seres humanos. No socialismo no
existiroarmas.Nosocialismonohaverhomicdios.Nosocialismono
existiro homens que matem outros homens, nem com trabalho nem
com nenhuma arma. Porque no haver balas nem armas, no haver
quadrinhosnemcapital.Nohaverfalsasriquezas.(DORFMAN,JOFR,
1978,p.93)
Jofr prosseguiu elencando uma srie de valores ideolgicos subjacentes s

revistas em quadrinhos, defendendo como a rapidez da ao e sua estrutura
eminentementepragmticacontribuaparaofortalecimentodeumamensagemnica,
na qual os valores da ideologia burguesa carregados pelos personagens eram
p.58
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& Argumento
absorvidospelosleitores.Paraele,osleitoreseramescamoteadosapartirdasideiasde
entretenimentoeinocnciahistoricamentedifundidaspelosmeiosdecomunicao.Jofr
estabeleceuqueahistriaemquadrinhos:
Negaoudeformaofatohistricodequeexistempasesdesenvolvidose
subdesenvolvidos (fixando o espao das histrias em quadrinhos numa
terradeningum,como,porexemplo,noscasosdoOeste,daselvaou
da Cidade Gtica de Batman), [...] nega a transformao social
(propondo um mundo circular onde sempre triunfam os superheris,
sejaBatman,TarzanouoZorro),[...]negaascontradiesinsuperveis
do capitalismo (com o superheri superando os problemas de justia),
[...] nega o social (ao mostrar os bons sempre sozinhos), nega a
humanidade (colocando o superheri como um Messias que impe a
justia e a ordem, convertendoo em um ser supratemporal dotado de
poderes eternos), nega a justia de classes (fazendo com que o super
herisolucioneosproblemasqueajustianopoderesolver),[...]negaa
liberdade (o superheri castiga os que se rebelam, prendendoos, ou
recapturandoos para o sistema), [...] nega o trabalho (os personagens
estosempreociosos),negaacriao(originandoummundorepetitivo)
e claro que, alm de negar muitssimas coisas mais, a ideologia das
histriasemquadrinhosnegaasiprpria(nuncanenhumpersonagemas
l).(JOFR,1978,p.9596).
Aforaaprosacarregadadedennciasedeumtomacusatrio,comnegaesque
ocuparam quase uma pgina inteira, merece destaque o fato de Jofr no distinguir os
gnerosnarrativosexistentesnointeriordasHQs.Defato,talcomoobservadonastiras
deZCandango,quadrinhosambientadosnaselvaounoVelhoOesteforamcolocadosno
mesmo patamar de narrativas superhericas de personagens como Batman, por
exemplo.
A orientao de alocar personagens de HQs de gneros to distintos em
abordagenscomunsseguidaaindahojeporoutrasanliseseuropeiasdosquadrinhos.
Mesmo tendo sido superadas as inflexes estruturalistas presentes nas orientaes
tericas de Jofr, pouco so enfatizadas as diferenas entre heris e superheris.
Savramis(1986,p.254264)constataodilogoentreSupermaneTarzan,unindoaHQde
superheri com influncia de fico cientfica verso quadrinizada da obra de
Burroughs a partir da religio e do desejo de transcendncia das conjecturas da vida
moderna, ou os artigos de Prvost (2014, p. 4764) e Levet (2014, p. 6981), que
p.59
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& Argumento
estabelecemumagenealogiadossuperherisapartirdaliteraturadefolhetimdosculo
XIX,deformaadialogartaltradioliterriacompersonagenscomoSuperman,Batman
eoseuropeusAstrixeTintin.
Ainda que Jofr tenha esboado uma diferenciao entre os gneros de
quadrinhos ao afirmarque os superherisso uma das tendncias mais difundidas da
revistadehistriaemquadrinhos,aanlisepartiudelesparageneralizarainterpretao
sobreosquadrinhoscomoumtodo.Nestesentido,Supermaneseusamigosdopeito
comoossuperherisdofaroesteZorroeRoyRogers,FantasmaeTarzan,DickTracy,
Flash Gordon, Prncipe Valente e, claro, Super Mouse seriam usurpadores do papel
transformadordarealidade,intrnsecoaoperfildeclassedoproletariado.Deacordocom
Jofr, em seu lugar, os superheris propunham a supresso de qualquer conflito. Em
maisumadesuasfrasesclebres,Jofr(1978,p.101102,p.96)estabeleceuqueemum
mundoprotegidopeloSuperHomem,MarxeCheGuevarasodesnecessrios.
A anlise de Jofrsobre os quadrinhos seguiu nessa toada, elencando uma srie
de caractersticas presentes em qualquer histria em quadrinhos. Fragmentao e
naturalizao da realidade, maniquesmo, individualismo, relaes verticais de poder,
nfasenaaventuraemrelaoaotempocotidianoenoquantitativosobreoqualitativo,
legalismo,irracionalismoepreconceitosdeclasseederaaforamalgunsdoselementos
elencados como constituintes da histria em quadrinhos tradicional burguesa, de
SupermanaDickTracy(JOFR,1978,p.101103).Cabrochico,principalprojetoeditorialde
Quimant voltado para a publicao de quadrinhos distintos daqueles que at ento
teriamdisseminadovaloresideolgicosdaburguesia,podesercompreendidacomoa
tentativa de colocar em prtica tais leituras, o que pode ser percebido na sua crtica
generalizada a todas as narrativas juvenis dos contos de fada aos diversos gneros
presentesnosquadrinhos.
At mesmo algumas propagandas de produtos veiculadas em Cabrochico se
nutriamdasdiscussesemtornodasimagensdeherosmoaseremtransmitidasparaas
crianas chilenas. A Figura 5.11 associa a fora obtida aps o consumo de leite aos
esforosdopai,umtrabalhadordeprimeira.
p.60
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quadrinhos
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& Argumento
Figura11AnnciopublicitrioemCabrochico.
O corpo superherico, que mereceu ateno em Z Candango e Ao 2.200,

novamenteocupouespaocentral,dessaveznapublicidade.Asadeeaeducaofsica,
elementos importantes da cultura visual de regimes socialistas como o sovitico
(OMAHONY, 2006), tambm foram temas importantes para a visualidade do projeto
socialista chileno, ocupando espaos em suplementos especficos de Cabrochico, por
meio de receitas econmicas e originais, recomendaes de sade e orientaes sobre
vitaminas e medicamentos, entre outros14. Em Quimant, a revista esportiva Estadio
alterousualinhaeditorial,substituindoacoberturaexclusivadetimesdefutebol,turfee
esportesinternacionaisafavordereportagenssobreprticasdesportivascomunitriase
dicasdesade.
14
Porexemplo,cf.QUIMANT.Cabrochico,n.3,SantiagodeChile,p.2236.QUIMANT.Cabrochico,n.4,
SantiagodeChile,p.2236.
p.61
Tempo
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& Argumento
No caso dos quadrinhos, a defesade um corpo contrahegemnico dominao

cultural e poltica norteamericana passava pela desconstruo do corpo superherico.
Tidoscomoinvulnerveiselivresdemarcas,localizadosacimadequalquerdeterminao
histrica, destacados acima dos cidados comuns e tratados como celebridades
(BUKATMAN,2013,p.179),osSuperSupersdeveriamsersobrepujadosporoutrosheris
nacionais. Para tanto, o passado local era um prato cheio para a introduo de novos
(super)herisnocnonedosquadrinhosbrasileirosechilenos.
Concluso
Adespeitodasdiferenas,umpontoemcomumaproximaCETPAeQuimant:o
tratamentodedicadofiguradosuperheridasHQs.Comisso,opapelparadigmticoda
narrativadesuperherinointeriordashistriasemquadrinhosservedepanodefundo
para que as iniciativas editoriais de HQs brasileiras e chilenas produzam interpretaes
sobreelae,deformamaisampla,sobreashistriasemquadrinhosemgeral.Procurouse
apontaralgumasdasorientaesecritriosquenortearamascriaesdeHQsdeCETPA
e Quimant, com vistas a discutir o impacto que tal mdia alcanou no cenrio latino
americanodeGuerraFria.
As diferenas entre elas no devem ser ofuscadas a despeito das aproximaes
propostas,oqueobrigouaformulaodeumanarrativahistricaquecontempletanto
osjogosdeescalas(REVEL,1998,p.1538)quantoumahistriacruzada15(WERNER,
ZIMMERMAN,2003,p.0736),afavordaconstruosocialdossentidosdosquadrinhos
noBrasilenoChile.possvelconcluirqueaAmricaLatinapossuiumahistriaeditorial
evisualprpriadasHQsaseraindacontada,emqueosembatesenvolvendoaproduo
localeomaterialestrangeirosoelementosparadigmticosparaasuaconstruocomo
atividadecultural.
A coincidncia de CETPA e Quimant intitularem seus superheris parodiados
comoSuperSuperdeveiralmdameracuriosidadeanedtica.Elaindicativadeque
15
Asaspassereferem,respectivamente,aREVEL,Jacques.Microanliseeconstruodosocial.In:REVEL,
J.(Org.),op.cit.EaWERNER,Michael;ZIMMERMAN,Bnedict,op.cit.
p.62
Tempo
quadrinhos
IvanLimaGomes
& Argumento
as circulaes de sentido sobre uma prtica cultural ultrapassam as divisas nacionais.

possvel compreendlas, seguindo Appadurai (2008, p. 1588), como dotadas de uma
vidasocial,cujabiografiaculturalimplicanascirculaesdesentidoseprticasque
ultrapassam fronteiras historicamente artificiais, como o EstadoNao, por exemplo. A
partirdasrealidadesregionalenacionaldaseditorasCETPAeQuimant,oqueseobserva
queasHQsseconstituemcomoprticaculturalapartirdascirculaeseapropriaes
desentidospresentesapartirdasdiferentesinteraesentreessasescalasdeanlise,o
queapontaparaumahistriatransnacionaldosquadrinhos.
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quadrinhos
IvanLimaGomes
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Recebidoem11/07/2016
Aprovadoem26/08/2016
UniversidadedoEstadodeSantaCatarinaUDESC
ProgramadePsGraduaoemHistriaPPGH
RevistaTempoeArgumento
Volume08Nmero18Ano2016
tempoeargumento@gmail.com
p.67

Quadrinhos e Guerra Fria

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eISSN21751803

em torno de mil e duzentos veculos peridicos em todo o mundo, em 85 pases e

subdesenvolvidas ou terceiromundistas, para usar expresses tpicas da poca?

superhomens, tornando o trabalho escasso2. A partir da metfora da inflao, to

Outros personagens foram apresentados para compor uma equipe de super

Brucutu, ser prhistrico cujas aventuras em quadrinhos eram motivadas por

A questo econmica, por outro lado, dificultou a manuteno de Popeye, ou

O que explicaria tal apropriao conceitual to especfica em relao matriz

No Brasil, os heris de Superman tambm so muito conhecidos.

A confuso entre os gneros presentes no interior das HQs no deve ser

No haver quadrinhos, nem capital: Quimant e o superheri contra a

Apesar dos poderes, Supercauro no resolvia os problemas com base na fora

O trao simples, a abordagem pardica e crtica em relao ao cnone super

deveriam apoiar narrativas que incentivassem a unio de todos os chilenos para o

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