Universidad de Cuenca

Lengua y Literatura Espaola

Sptimo Ciclo
Narrativa ecuatoriana
Examen final
Perspectivas: inicios y cambios
en la narrativa ecuatoriana
Vernica Neira Ruiz

Perspectivas: inicios y cambios en la narrativa

ecuatoriana
La

narrativa

ecuatoriana

inicia

tardamente,

al

igual

que

en

latinoamericana, esto es debido a que fuimos parte de la corona

espaola que nos mantuvo en silencio escrito durante varios siglos, lo
que creo un atraso gigantesco en comparacin con el resto del
mundo, cuando en el siglo XVII en Espaa se publicaba El ingenioso
hidalgo Don Quijote de la Mancha en Latinoamrica ni siquiera era
conocido tal acontecimiento, recin a mediados del XIX se publica la
primera novela ecuatoriana La enmancipada de Miguel Riofro.
Diez aos ms tarde se publica Cumand

de Juan Len Mera en

1877, que manejaba el indianismo como forma y fondo de la novela,

con esto me refiero a que a pesar de que le preocupaba a Mera la
situacin de los indgenas en nuestro pas, los idealiza al igual que a
la selva ecuatoriana, la cual reflejaba plenamente el estado de nimo
o el alma de los personajes de la novela, es decir cuando Cumand y
Carlos estaban felices, en la selva cantaban los pjaros, haban flores
y el sol estaba radiante; y cuando empezaba la persecucin a ambos,
haban rayos y tormentas.
El lenguaje que utiliza no representa en ningn momento el lenguaje
de los indios del Oriente ecuatoriano Noble anciano, jefe de los

paloras y guerrero temido en todos los ros y en todas las selvas,

abre, si quieres, mi pecho, y vers en l cuanta gratitud

me has

infundido con tus dulces palabras y ricas promesas; pero vers

tambin que en mi corazn no cabe sino un amor (Mera, p.). El
lenguaje es demasiado refinado para el lenguaje comn de los
indgenas; tiene gran belleza esttica, al igual que el ambiente en el
que se desarrolla la historia: los pjaros cantan, los riachuelos tienen
aguas cristalinas, las flores abundan, cuando la selva ecuatoriana no
es

as tampoco,

en sta se encuentran animales

peligrosos,

naturaleza muerta, insectos, adems que casi todo el ao llueve; as

que se cree por ms de una razn que el ambiente y el lenguaje son
nicamente pretexto para la trama romntica.
Adems es necesario recalcar que Benjamn Carrin plante que sta
novela es una fiel copia de Atala de Ren de Chautebriand, junto con
la poca o nada de correspondencia con la realidad ecuatoriana, por
esta

razn,

muchas

veces

ni

siquiera

es

considerada

como

ecuatoriana.
Con la liberacin de la corona espaola, empez una poca de
nacionalismo muy fuerte en los pases latinoamericanos, es por esto
que resaltaban la realidad, y la idealizan, como sucede en Cumand y
tambin en Mara de Jorge Issacs.
Un poco ms tarde con A la Costa (1904) de Luis A. Martnez, se
mantiene todava el nacionalismo, pero no de la misma manera, es
decir, maneja tambin el mundo indgena pero ya no desde el mundo
idealizado, ni con el lenguaje refinado de Cumand, por ejemplo Mi
hija pretendida por ese pillo, por ese chagra, por ese azota calles!
(Martnez, p. ); es necesario recalcar que no slo en el mbito del
lenguaje existe este cambio, sino tambin en la representacin de la
realidad, asimismo la visin de la sociedad y la naturaleza, las cuales
sern una mejora en el tratamiento de la realidad ecuatoriana en su
narrativa.

La siguiente etapa importante en la narrativa ecuatoriana empieza en

1930 con

la publicacin de Los que se van de Enrique Gil Gilbert,

Demetrio Aguilera Malta y Joaqun Gallegos Lara, un libro bastante

audaz para la poca, ya que reproducen en la escritura el habla de los
montubios, adems la violencia es tratada con muchsima fuerza en
los cuentos: violaciones, asesinatos, golpes, como que fuesen
completamente normales o incluso cotidianos; es por esto que caus
un gran revuelo en el Ecuador, y los tres escritores eran bastante
jvenes y nada conocidos, lo cual lo haca ms extrao an, pero fue
el salto que necesitaba la literatura para salir de las fronteras y
traspasarlas.
Con este antecedente Jos de la Cuadra publica Los Sangurimas
(1943), que es un primer paso en el realismo mgico y posible
prembulo a Cien aos de soledad (1967) de Gabriel Garca Mrquez.
Esta novela corta tiene como ambiente La Hondura, donde se
encuentra lo que se podra llamar la dinasta Sangurima, una familia
que tiene como cabeza a Nicasio Sangurima, que es un ser un tanto
mtico y extrao, alrededor del cual se han creado diferentes historias
y leyendas, desde hablar con muertos, pactar con el diablo, sacrificar
a su hijo recin nacido para desenterrar un tesoro, mandar a matar a
su hijo por no poder ganar un juicio, por nombrar algunos. La
violencia es tambin muy marcada en esta novela, aparte de los
crmenes cometidos por o Sangurima, en una ocasin sus nietos
decidieron violar y matar a una mujer (que es su prima) por venganza
contra sus padres por no dejarles casarse. Adems todas las historias
contadas son como rumores, nadie asegura nada, todo se acepta por
un as ha de ser repetido constantemente.
La generacin del treinta, como era conocida, estaba formada por Gil
Gilbert,

Aguilera

Malta,

Gallegos

Lara,

De

la

Cuadra,

Pareja

Diezcanseco y aunque no era quiteo, adems de ms alejado del

grupo, estaba Jorge Icaza.
Icaza (1906-1978) conocido principalmente por su novela Huasipungo
(1934) trata nuevamente sobre la explotacin indgena, que era el
tema principal desde finales del siglo XIX, a pesar del reconocimiento
mundial de esta obra, muchos crticos coinciden que la mejor obra de
Icaza es, sin duda, El chulla Romero y Flores (1958), que aunque
maneja el mismo tema, el tratamiento es diferente, lo que le hace
una novela renovadora y mucho ms real, al punto que los
ecuatorianos de nuestra poca podemos an seguir sintindonos
reflejados. El chulla Romero y Flores,

propone ser el espejo de la

sociedad ecuatoriana, de toda ella, en los aos cincuenta, en la que el

ecuatoriano tiene un problema de identidad, se sabe tanto indgena
como blanco, pero por un lado no quiere ser indgena, por que este es
menos, es cholo, es malo; pero tampoco quiere ser blanco, porque el
espaol blanco es que el mat, viol, rob, someti a los indgenas,
pero en cambio el blanco es el que pertenece a la aristocracia y a la
alta clase de la sociedad ecuatoriana Eres un Romero y Flores. Exige
lo ms alto, carajo. Desprecia. El desprecio engrandece (Icaza,
p.189), as que el conflicto es complejo, no quieren pertenecer a
ninguna de las dos clases, y es algo que en esa y esta poca se
puede encontrar como cotidiano, aunque sea continuamente negado
Nadie quiere saber nada con los disfraces de su propia pequeez
(Icaza, p.116).
Contemporneo al Grupo de Guayaquil o Generacin del Treinta, est
Pablo Palacio (1906), a quien el nico punto que le une con los
anteriores es la poca, ya que Palacio es vanguardista, anacrnico,
violento. Sus personajes son excntricos, seres marginales, que
aparecern aos ms tarde como principales en la literatura
latinoamericana posterior al boom. Presenta tambin un continuo
recuerdo al lector que lo que est leyendo es un cuento:

Me acaban de decir que est servido el almuerzo y tengo

que irme. No pierda usted su buen humor. Espere usted
un momento. Yo me pongo nervioso cuando me dicen que
est servido el almuerzo.
***
Deca que me cas con Amelia. (Palacio, 136)
Considero que la principal caracterstica es su humor negro, que se ve
claramente reflejado en cuentos como El antropfago o en Un
hombre muerto a puntapis: Pero a m lleg a obsesionarme. Me
persegua por todas partes la frase hilarante: Un hombre muerto a
puntapis! Y todas

las letras danzaban ante mis ojos tan

alegremente (Palacio, p. 93). Palacio era tambin poltico y estaba en

contra de la sociedad, y buscaba molestarla, burlarse de ella,
demostrarle que sus cuentos no son tan escandalosos como creen,
porque la sociedad cerrada y curuchupa ecuatoriana era tambin
parte de estos: Con guantes de operar, hago un pequeo bolo de
lodo suburbano. Lo echo a rodar por esas calles: los que se tapen las
narices le habrn encontrado carne de su carne (Palacio, 89).
Entre el final de la dcada del cincuenta en la que es publicado El
chulla Romero y Flores y la dcada del setenta, la literatura
ecuatoriana sufri una decada, pero en el setenta recupera toda su
fuerza dando un gran giro a la misma.
La generacin del setenta est compuesta por escritores, de gran
renombre no slo en el pas sino tambin fuera de l, como Ral Prez
Torres, Abdn Ubidia, Jorge Dvila Vzquez, Marco Antonio Rodrguez,
Javier Vsconez, Ral Vallejo, Elicer Crdenas, Huilo Ruales Hualca,
entre otros. Las diferencias con la generacin anterior (Grupo de
Guayaquil) son abismales, los ambientes ahora sern urbanos, la

ciudad con edificios, carros a toda velocidad, cafs, restaurantes y

bares, en general, la ciudad moderna.
Los personajes sern tambin diferentes, son ahora redondos, es
decir,

individualizados,

complejos,

llenos

de

reflexiones

contradicciones, como sucede con los de Abdn Ubidia De pronto me

sent arrasado por el ciego mpetu de contrselo todo, absolutamente,
desde aquella vez que quise abandonarla por Marcela (Ubidia, p. 77).
Son adems personajes comunes, que han perdido todos los ideales,
y que estn destinados al fracaso, como el de La piedad que no es
capaz, ni siquiera de suicidarse Era obvio que no tendra la fuerza de
hacerlo. () en verdad, nunca lo am como en esa noche, con tanta
ternura y tanta piedad, y entonces lo ayud con una leve presin en
el brazo, lo ayud a subirse hacia las sienes (Ubidia, p.44, 45).
Los mundos presentados por estos escritores son similares al real, por
varias razones, una de ellas porque los personajes pertenecen a la
clase media, que es algo que no sola suceder, o eran indgenas o
pertenecan a la clase alta, pero como los escritores pertenecen a
esta clase social, sus personajes tambin lo hacen, y es esta una de
las razones de rompimiento y diferencia con los escritores de las
generaciones anteriores.
Hay tambin escritores como Carlos Bjar Portilla quien es uno de los
pocos en hacer literatura fantstica, como sucede con el cuento
Diplocus.
Como se puede ver, la literatura ecuatoriana ha sufrido cambios
gigantescos en un poco ms de un siglo, desde el romanticismo unido
al indianismo, que llevara ms tarde al indigenismo con la generacin
del treinta, a la par del vanguardismo de Palacio, para llegar a la
generacin del setenta con una literatura urbana y apegada a la
realidad e incluso a la literatura fantstica. Las ltimas generaciones

de escritores que tienen entre treinta y cincuenta aos han realizado

tambin valiosos aportes, hay quienes tienen novelas o cuentos
erticos y violentos como Cristbal Zapata con El pan y la carne,
violentos tambin como Carlos Vsconez en El violn de Ingres, entre
otros.
La literatura ecuatoriana cada vez nos sorprende con mayores y
mejores logros y avances, nuestros escritores estn llegando cada vez
ms lejos, ya no son slo ecuatorianos, sino que han irrumpido en el
mbito continental, lo que nos hace esperar que eventualmente sean
reconocidos debido a su excelente calidad en la esfera mundial.
Bibliografa:
De la Cuadra, Jos, Doce Relatos, Los Sangurimas, Quito, Libresa,
1998.
Fernndez, Mara del Carmen. Estudio introductorio. Obras completas.
Por
Pablo Palacio, Quito, Libresa, 2006.
Icaza, Jorge, El Chulla Romero y Flores, Quito, Libresa, 2009.
Manzoni, Celina. Eplogo.

Obras completas, por Pablo Palacio,

Nanterre Cedex, Allca XX, 2000

Martnez, Luis A., A la costa, Libresa, 1998.
Mera, Juan Len, Cumand, Libresa, 2001.
Palacio, Pablo, Obras Completas, Quito, Libresa, 2006.
Ubidia, Abdn, Bajo el mismo extrao cielo, Quito, El conejo, 1986.
Vallejo, Ral (ed.), Cuento ecuatoriano de finales del siglo XX, Quito,
Libresa, 2007.