Evolucin del teatro barroco: Caldern de la Barca

y Tirso de Molina
Ttulo: Evolucin del teatro barroco: Caldern de la Barca y Tirso de Molina. Target: Bachillerato de Humanidades.
Asignatura: Castellano: lengua y literatura. Autor: Mara del Carmen Chenoll Monz, Licenciada en Filologa
Hispnica, Profesora de Castellano: lengua y literatura en Educacin Secundaria.

El teatro se cultiva durante todo el siglo XVII. Presenta paralelamente una lnea de continuidad que se puede
resumir en el triunfo y consolidacin de un nuevo tipo de pieza llamada Comedia Nueva.
Se desarrollan y triunfan con ella otros gneros como los denominados breves o menores, (loas, entremeses,
mojigangas,) y el auto sacramental ligado a las fiestas del Corpus Christi.
No obstante, se establecen ciertas diferencias entre los dramaturgos. As, tanto esttica como
ideolgicamente es diferente la comedia escrita en un perodo u otro, es decir, es concebida de forma distinta
entre:

Aquellos escritores que escriben en el primer cuarto del siglo XVII.

Aquellos que escriben sobre todo en el segundo cuarto del siglo XVII

La Comedia Nueva, y con ella el teatro barroco, en general va evolucionando hacia un mayor
perfeccionamiento formal sobre todo en la estructura dramtica, por ejemplo:

Con la abundancia de elementos escenogrficos y espectaculares

Con la aparicin de refundiciones

La evolucin del teatro barroco se suele periodizar en dos ciclos:

El de Lope

El de Caldern

Que coexisten a partir del segundo cuarto de siglo.

Estas dos escuelas se corresponden con dos maneras de realizacin del sistema dramtico inventado por
Lope. As, por una parte, la escuela de Lope est llena de pasin vital; y por otra, la escuela de Caldern est
llena de pasin intelectual.
SEGN LA ESCUELA DE LOPE
El nmero de escritores que escribieron bajo la influencia de la Comedia Nueva de Lope fue muy
considerable.

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Valencia fue uno de los grandes centros donde se desarroll esta concepcin de la comedia.
Entre los autores de su escuela, destacan:
a.
b.
c.
d.
e.

Guillen de Castro
Antonio Mina de Amescua
Vlez de Guevara
Juan Ruiz de Alarcn
Tirso de Molina

SEGN LA ESCUELA DE CALDERN

La segunda gran escuela de autores dramticos de la Espaa del siglo XVII fue la que tom su principal
inspiracin a las obras de Caldern.
Entre los rasgos de estos escritores llamados calderonianos, destacan:

Por el empleo de imgenes y recursos expresivos de carcter culterano y complicada retrica.

Por la cuidada utilizacin en el arte de constituir intrigas argumentales y procuraban respetar la norma
clsica del decoro y la verosimilitud.

Entre los autores ms destacados estn:

a.
b.

Rojas Zorrilla
Agustn de Moreto

TIRSO DE MOLINA
Fue fraile mercedario, probablemente su produccin teatral naci en el claustro y en sus aos de juventud.
En 1625 la Junta de Reformacin de costumbres le ataca por hacer comedias profanas y de malas
costumbres, hecho que lo conden al destierro de la corte y a no escribir en el futuro comedias y otros versos
profanos. Entonces Tirso huye de la corte y se va a Sevilla, con ello su produccin potica decae.
La crtica consider a Tirso de Molina como el tpico dramaturgo del ciclo teatral de Lope de Vega, o bien,
como el autor que sirve de lazo, de puente entre los dos grandes ciclos del teatro del siglo XVII.
Tirso cultiv todos los gneros teatrales que Lope puso en circulacin. Fue fiel a su tcnica y al sentido de su
frmula dramtica.
Su obra fue muy abundante. Se dice que escribi unas cuatrocientas obras de las que se conservan un
centenar.
Tirso posea una formacin intelectual, humanstica y teolgica mayor que la de Lope, en este aspecto se
acercaba ms a Caldern.

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Lo ms destacado de Tirso de Molina es el papel de la mujer, con posturas que van desde el feminismo y la
audacia de las heronas independientes y vengadoras de su honor, hasta la madre, pasando por una gran
variedad.
Hay que destacar la maestra del estilo:

En el uso del lenguaje, hace uso de todos los registros y as conseguir los efectos cmicos.

En el uso de los recursos formales prximos al conceptismo.

Por o que se refiere a su obra dramtica es de gran complejidad y variedad temtica; podemos agruparla en
cuatro bloques:
a.

Teatro religioso
a. Simbolismo: El colmenero divino
b. Bblico: La venganza del Tamar
c. Hagiografas: La santa Juana
d. Teolgico: El burlador de Sevilla

b.

Dramas histricos y comedias: Triloga de los Pizarros

c.

Comedias mitolgicas: El Aquiles

d.

Comedias buclicas-palaciegas: La fingida Arcadia

e.

Comedias de enredo: El vergonzoso en palacio

Veremos sus dos obras ms famosas:

- El burlador de Sevilla
Tirso funde en su drama por primera vez el tema del joven libertino burlador de mujeres y el
tema de la cena macabra. Tiene una finalidad moral y ejemplificadora.
Como el resto de las comedias del siglo XVII, lo principal es la dinmica de la accin. La vida
de don Juan transcurre rpidamente entre el amor y la muerte, el goce y el castigo. Hay un
tremendo dinamismo, y el personaje vive en el ms radical de los presentes. No se arrepiente
porque olvida el pasado y no cree en el futuro. Es un personaje atpico, al margen de las
normas sociales de su tiempo. No slo est en conflicto con la sociedad, tambin con Dios; Es
creyente, pero no cuenta con l.
Tirso no retrata un personaje admirable, sino alguien reprobable que muere sin confesin y
acaba en el infierno. Es una obra religiosa que llama al arrepentimiento inmediato.
- El condenado por desconfiado
No todos los crticos coinciden en sealar la autora de Tirso.

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Tirso parte de una controversia teolgica muy polmica en el siglo XVII, donde Molina afirma
que el libre albedro puede actuar en todo momento y que, en ltimo trmino, es lo que decide
nuestra salvacin o condena, sin que la presencia divina pueda influir en ella. Por ser ya sabido
de Dios, su destino se cumplir inexorablemente, desea conocerlo, para no proseguir en vano
sus penitencias. Se destaca as su carcter egosta y falto de verdadero amor a Dios. Este ser
su castigo.
Es un poema dramtico destinado a apartar a los seglares de los peligros de una
preocupacin morbosa por destinos impenetrables, encaminndoles hacia la prctica de un
cristianismo sano.

En definitiva, Tirso de Molina destac por:

Su claridad expositiva
La finura psicolgica de sus personajes

El agudo ingenio satrico

La riqueza del lenguaje

Pero sobre todo, Tirso de Molina destac por el tratamiento de los personajes femeninos ya que sus
heronas se resisten a adoptar el papel pasivo que les ha reservado la sociedad masculina de la poca y tratan
de afirmar su espritu de independencia.

CALDERN DE LA BARCA
Estudi con los jesuitas en Alcal y Salamanca, de ah su slida formacin filosfica y dramtica por la
difusin teatral que se haca en estos colegios y universidades.
A partir de 1623 Caldern estrena en corrales y teatros de palacio, empieza su carrera como dramaturgo.
En 1631 es nombrado poeta de la Corte y protegido de Felipe IV consigue el ttulo de Caballero de Santiago.
Dividiremos sus obras en:
1.

Dramas, que a su vez subdividiremos en:

a. Religiosos: hagiografas, obras teolgicas y bblicas, cuyo fin es aleccionar deleitando. La religin y su
misterio es un tema crucial para el hombre barroco. Un ejemplo de ello es La devocin de la cruz.
b. Filosficos: presentan la exposicin del pensamiento de Caldern. Aunque no era filsofo, recoge las
ideas de su poca y las lleva a escena. Entre ellas predomina un profundo pesimismo derivado del
desengao barroco: la vida es peregrinacin y mercado (comerciar vanidades). El dolor existencial
slo se alivia con la creencia en Dios.

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Un ejemplo de ello es La vida es sueo, de un contenido ideolgico profundo, aunque la idea

dominante es la expresin potica de un hondo pesimismo, la afirmacin de la vanidad y caducidad
de todo lo humano. El ttulo de la obra debe entenderse slo referido a la vida en la tierra, los
valores de este mundo tienen una consistencia similar a la de los sueos. La vida es un sueo vano y
la muerte nos proporciona el despertar a la vida donde nos aguarda la absoluta verdad.
Es tambin importante la afirmacin del libre albedro, segundo tema de la obra.
c. Trgicos: compondran este grupo El alcalde de Zalamea, La nia de Gmez Arias y los cuatro dramas
llamados de honor.
En El alcalde de Zalamea lo autnticamente calderoniano no es el argumento ni los personajes,
sino la caracterizacin de stos, que acababan perfectamente individualizados.
El honor no es aqu una brbara ley que imponga su conducta inhumana, sino una virtud enraizada
en la conciencia de la dignidad del hombre.
d. De honor: constituyen uno de los apartados ms famosos de la obra de Caldern. Se plantea el
conflicto en torno a una mujer casada y el desenlace trgico. Se suele hablar en estas obras del
problema moral, puesto que la solucin que se ofrece pasa por el asesinato a manos del marido
ultrajado. Destacamos El mdico de su honra y El mayor monstruo, los celos.

2.

Comedias. Podemos nombrar dos grupos importantes:

a.

Comedias de capa y espada:

- Es el grupo ms numeroso de su teatro
- Lleva los temas propios del ambiente cortesano, rural o urbano al mximo de
complejidad escnica.

b.

Comedias mitolgicas:
- Son casi una veintena
- Destacan porque iban dirigidas al rey y a la corte con lo que implica contar con una gran
variedad de recursos econmicos y tcnicos para su representacin.
- Destacan Eco y Narciso

3.

Teatro menor y zarzuela

a. Teatro menor
- Cultiv el entrems, la jcara, la mojiganga, la loa, el baile,

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- Ejemplos: Don Pegote, Las Carnestolendas,

- Es considerado teatro el menor calderoniano, ya que segn la crtica posee un
realismo por exceso, debido a:
- Su complejidad
- A que los personajes son humildes
- A la utilizacin de chistes verbales y juegos lingsticos

b.

Zarzuela:
- Es una pieza musical que poco tiene que ver con el gnero chico a que partir del siglo
XVIII triunf entre el pblico.
- Se vinculaba al palacio
- Constaba de uno o ms actos, a veces con introduccin que contaba con msica, danza
y una lujosa escenografa.
- Apareca en ella:
o La mitologa
o El simbolismo
o La alegora
- Ejemplos: La prpura rosa, El jardn de Farelina

4. Auto sacramental:
Definicin que se hace de ellos es la representacin dramtica que tiene lugar durante la
celebracin del Corpus, de carcter alegrico y referente al misterio de la Eucarista.
-

Llev Caldern el auto a su plenitud.

La crtica tradicional ha clasificado los autos por temas o motivos:

a. Fantstico-alegricos, donde se destaca el aspecto teolgico.
b. Historial-alegricos, donde destaca el aspecto humano.

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En la obra de Caldern hay:

- Pluralidad de registros y de niveles que van desde el ms profundo drama filosfico y tragedia
poltica de la ambicin y el poder de la comedia de enredo, hasta el complejo mundo ldico de los
entremeses y mojigangas.
- Tres elementos bsicos esenciales en la produccin de sus piezas: orden, estilizacin e
intensificacin.
- Se han sealado dos estilos en Caldern:
a. Basado en el perfeccionamiento de la tcnica de Lope. Comprende obras:
- de brevedad dinmica
- de estructura abierta
- de escasez de metforas
- de rasgos barrocos
b. Es el que le caracteriza realmente como autor teatral, donde sigue el paradigma
barroco. Destaca:
- La solemnidad
- Una sola accin, donde todo cabe:
o Simbolismo
o Poesa
o Drama humano

Bibliografa
DEYERMOND, A. D.: Historia de la literatura espaola. V. 1: La Edad Media, Barcelona: Ariel, 1973.
LOPEZ ESTRADA, F.: Introduccin a la literatura medieval espaola, Madrid: Gredos, 1974.
PEDRAZA, F. y RODRIGUEZ, M.: Manual de literatura espaola. Edad Media, Pamplona: CENLIT, 1981.

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