E-manual de Mtrica

espaola
Mgr. Jan Darebn
Mgr. Daniel Vzquez Tourio, Ph.D.

Filozofick fakulta Masarykovy univerzity

stav romnskch jazyk a literatur

Vytvoeno ve spoluprci se Servisnm stediskem pro e-learning na MU

Fakulta informatiky Masarykovy Univerzity, Brno 2016

Tiskov vstup publikace vydan na Elportle MU (http://elportal.cz/)

http://is.muni.cz/elportal/?id=xxxxxxx

2016 Masarykova univerzita

Obsah
Obsah....................................................................................................................................................... 2
Introduccin ............................................................................................................................................ 4
Verso y prosa. Verso y poema. Verso y msica................................................................................... 5
Acentuacin de las palabras espaolas ............................................................................................... 8
El metro y ritmo. Los sistemas de versificacin .................................................................................... 10
Metro y ritmo .................................................................................................................................... 10
Sistemas de versificacin................................................................................................................... 13
El cmputo de slabas ............................................................................................................................ 17
Sinalefa .............................................................................................................................................. 18
Sinresis............................................................................................................................................. 19
Dialefa o hiato ................................................................................................................................... 20
Diresis .............................................................................................................................................. 20
Otras licencias ................................................................................................................................... 21
El acento en el verso espaol ................................................................................................................ 24
Modelos de anlisis del ritmo acentual espaol ............................................................................... 26
La pausa y el encabalgamiento ............................................................................................................. 30
El metro, los metros espanoles ............................................................................................................. 36
Introduccin comparativa ................................................................................................................. 36
Metros espaoles .............................................................................................................................. 37
La rima y otras manifestaciones de la eufona ...................................................................................... 44
Rima consonante y rima asonante .................................................................................................... 44
Disposicin de la rima ....................................................................................................................... 48
Orquestacin verbal .......................................................................................................................... 49
La estrofa y el poema ............................................................................................................................ 50
Formas estrficas .............................................................................................................................. 52
Formas no estrficas ......................................................................................................................... 57
Formas fijas ....................................................................................................................................... 58
La historia .............................................................................................................................................. 61
La mtrica en la Edad Media y en el Renacimiento .............................................................................. 64
Mester de juglara ............................................................................................................................. 64
Mester de clereca ............................................................................................................................. 66
Gaya ciencia....................................................................................................................................... 67

Renacimiento e importacin del endecaslabo italiano .................................................................... 68

El modernismo y su renovacin del lenguaje potico........................................................................... 70
El verso libre .......................................................................................................................................... 77
Verso libre y prosa ............................................................................................................................. 77
Clasificaciones del verso libre............................................................................................................ 79
Diccionario ............................................................................................................................................. 82
Bibliografa............................................................................................................................................. 92

Introduccin
Es posible que lo primero que se le ocurra al lector de este manual sea: por qu leer un texto que
trata sobre un tema tan minoritario y tcnico como es la mtrica, o sea, el recuento de slabas en el
verso? La respuesta no es nada simple. Primero, hay que precisar un poco el trmino de mtrica y las
confusiones que hay en cuanto a su uso.
La mtrica no consiste solo en el cmputo de slabas versales. En el mbito espaol, se llama as
a toda una rama de estudios literarios que se ocupa de

estudiar las normas y principios que organizan la versificacin, es decir, las reglas por las
que se rige el verso, sus clases y combinaciones.
(Domnguez Caparrs 1993: 15)
Podemos entender estas normas como una idea colectiva de poetas y lectores acerca de cmo
componer un verso que suene bien dentro de un sistema de versificacin concreto, pero en ningn
caso son reglas inviolables. Tmese como ejemplo el verso libre: el poeta que decide violar las
normas de una versificacin regular no merece ser sancionado. Es decir, no estudiamos las normas
para poder calificar si el verso est bien o mal compuesto. Lo hacemos para comprender por qu el
poeta opt por la desviacin de una regla (y de qu regla) y qu efecto tiene. O por qu otro poeta
sigue tan tenazmente algn esquema regular (y qu esquema es).
Como este manual est destinado sobre todo a estudiantes checos o eslovacos, consideramos til
que tenga carcter comparativo. Por eso vamos a hacer unas cuantas digresiones al mbito checo,
porque precisamente el estructuralismo checo es una de las escuelas que ms se ha ocupado del
tema y de forma bastante fructfera. Hay que advertir que lo que llamamos mtrica en la teora de la
literatura espaola no es lo mismo para los estructuralistas: estos reservan este trmino para el
estudio del metro, oponindolo al estudio del ritmo. Se prefiere, pues, hablar de la versologa o de la
teora del verso.
La teora del verso moderna se encuentra en la frontera entre la teora literaria y la lingstica y
abarca muchas subdisciplinas: aparte de las dos mencionadas, la mtrica que se dedica a la
organizacin interna del verso o, simplemente, describe esquemas que el poeta rellena y el
estudio del ritmo que se concentra en la variacin rtmica dentro del esquema mtrico podemos
mencionar tambin la prosodia, una disciplina que se aprovecha profusamente del aparato terico
de la fonologa y que se ocupa de las unidades que en el verso estn sujetas a una mayor
organizacin que en la prosa; y el estudio de la estrofa, que se dedica a la composicin de versos en
conjuntos mayores (estrofas) y su conexin mediante la rima.
El estudioso del verso puede ocuparse de l desde el punto de vista diacrnico, es decir, estudiar la
evolucin del arte de componer versos en la historia; comparativo, o sea, estudiar el verso de dos
o ms literaturas nacionales y sus relaciones o la problemtica de la traduccin; puede interesarse
por la manera en que Garcilaso compone sus sonetos y por sus antecedentes italianos, pero tambin
por los efectos sonoros que tienen; puede ocuparse de hacer estadsticas de acentuacin de la
primera y segunda slaba en el pentmetro ymbico checo; etctera, etctera.

Sin embargo, para no confundir ms al lector, trataremos de formular ahora cul es la meta de este
libro: ayudar a entender los principios segn los que se compona y compone el verso espaol y
cmo lo hacan los poetas de las diversas escuelas literarias o movimientos; parcialmente, ofrecer
una comparacin de algunos fenmenos con los anlogos en el mbito checo.
El libro tiene una estructura que sigue el temario de la asignatura Mtrica Espaola impartida en el
Departamento de Lenguas y Literaturas Romnicas (Universidad Masaryk de Brno) y est destinado,
en primer lugar, a sus estudiantes. Sin embargo, esperamos que sirva tambin a otros lectores
interesados en la problemtica.
Una parte de cada captulo est reservada a los ejercicios, que pueden ser tiles no solo a la hora de
aprender las reglas de versificacin o de memorizar los esquemas de algunas estrofas espaolas
tradicionales, pero que tambin invitan a pensar y a discutir sobre los problemas versolgicos.

Verso y prosa. Verso y poema. Verso y msica

La palabra verso proviene del latn, donde versus significa vuelta. El trmino prosa proviene de
prorsus y tiene valor del habla que se desarrolla sin interrupciones. Creemos que cada individuo
alfabetizado sabe que el primer ejemplo de los que se presentan a continuacin est escrito en prosa
y el segundo, en versos:
Las claras fuentes y corrientes ros, en magnfica abundancia, sabrosas y transparentes aguas les
ofrecan.
(Miguel de Cervantes, El Quijote)
Sin flores, sin praderas,
y sin los faunos silvanos,
sin ninfas, sin dioses vanos,
sin yerbas, sin aguas fras
y sin apacibles llanos,
()
(Miguel de Cervantes, poema Del mismo al mismo)
Sin embargo, transformemos experimentalmente una parte del primer ejemplo en versos:
* Las claras fuentes
y corrientes ros,
en magnfica abundancia,
sabrosas y transparentes
aguas les ofrecan.
El lector accidental que no sabe que los versos no son nada ms que el texto de Cervantes dividido
en renglones podra dejarse engaar por la ilusin de que se trata de un poema verdadero
compuesto en verso libre. Otro ejemplo:

Vlgame el cielo! Qu escucho?

Aun no s determinarme
si tales sucesos son
ilusiones o verdades.
(Caldern de la Barca, La vida es sueo)
Si no supisemos que el ejemplo est sacado de una obra teatral escrita en verso, podramos aceptar
que la siguiente transformacin es un texto originalmente escrito en prosa:
* Vlgame el cielo! Qu escucho? Aun no s determinarme si tales sucesos son ilusiones
o verdades.
Es decir, la distribucin tipogrfica del texto es un criterio bastante convincente para diferenciar
entre prosa y verso, pero no vale al cien por cien. Hay que tener en consideracin que en la historia
de la literatura nos podemos encontrar, por ejemplo, con casos de versos escritos in continuo.
El verso y la prosa son, adems, categoras histricas y culturales. Por eso hay que considerar que
pueden verse modificadas en distintos momentos y lugares. (Ibrahim Plech ha 2013: 10)
Lo cierto es que no es posible distinguir con seguridad entre prosa y verso en los siguientes niveles:
1. temtico: el mismo tema o motivo puede ser expresado tanto en verso, como en prosa;
2. lxico: aunque existe el campo de los poetismos, no podemos decir que un texto compuesto
por ellos est necesariamente en verso; hay versos en los que abundan los prosaismos y hay
prosa potica;
3. sintctico: en el verso muchas veces nos encontramos, por ejemplo, con la inversin, pero no
es imposible la aparicin de inversiones en prosa;
4. mtrico: tambin en prosa podemos hallar pasajes de texto que coinciden por ejemplo con la
norma trocaica; el verso libre, en cambio, no coincide con ningn esquema mtrico y eso no
quiere decir que no sea verso;
5. rtmico: tambin en prosa podemos encontrarnos con una repeticin regular de las mismas
unidades (por ejemplo, los acentos);
6. nivel de la rima: hay prosa rimada y hay versos sin rima.
(Ibrahim Plech ha 2013: 1011)
No obstante, a pesar de todas las dificultades mencionadas, uno sabe distinguir entre las dos
modalidades gracias a la experiencia lectora.
En general, podemos decir que:

El ritmo es el rasgo dominante y principio organizador del lenguaje potico en verso.

(Domnguez Caparrs 1993: 28)

El verso, pues, est sujeto a la segmentacin rtmica, mientras que la prosa, a la segmentacin
lgico-sintctica. En el texto versificado obra el fenmeno que se llama impulso rtmico y del que
vamos a ocuparnos en el captulo dedicado al metro y al ritmo.
La diferencia se observa tambin en el nivel acstico: segn Jan Mukaovsk, el verso tiene una
entonacin especfica. Dispone de esquema entonacional, pero tambin de esquema versal, que
pueden coincidir o no; de este modo se crea la tensin especfica del verso. (Ibrahim Plech ha
2013: 10)
El verso no implica un poema. Normalmente, el poema es un texto escrito en versos, o bien
regulares, o bien libres, pero no necesariamente es as, ya que podemos encontrarnos con muchos
ejemplos de poemas en prosa o de prosa potica. Como ilustracin sirva un fragmento del poema
La Poesa de Luis Cernuda:
En ocasiones, raramente, sola encenderse el saln al atardecer, y el sonido del piano llenaba la
casa, acogindome cuando yo llegaba al pie de la escalera de mrmol hueca y resonante, mientras
el resplandor vago de la luz que se deslizaba all arriba en la galera, me apareca como un cuerpo
impalpable, clido y dorado, cuya alma fuese la msica.
(Luis Cernuda, Ocnos)
En ltimo lugar, consideramos importante mencionar que el verso puede tener diferentes fines: 1)
Hay poemas destinados solo a la lectura, donde se destaca la forma grfica u ptica. No es difcil
encontrar ejemplos de poesa en la que lo grfico se pone de relieve muy marcadamente y por otro
lado se reduce el efecto acstico. 2) Hay poemas/textos en verso destinados a la recitacin, donde la
forma grfica se limita a la segmentacin tipogrfica de versos en renglones.
A continuacin, 3) hay versos destinados al canto, versos cantables. Estos se realizan plenamente
solo en relacin con la msica aunque no excluyen la recitacin, y no es posible tratarlos con los
mismos criterios que el verso destinado a ser visto o recitado. Dice Bli (1999: 212) que
debemos ser prudentes

al enjuiciar los poemas destinados inicialmente al canto. Al leerlos en voz baja, segn la
costumbre de hoy, nos inclinamos a veces a juzgar su estructura versal como artsticamente
primitiva, pero el supuesto primitivismo de sus versos puede resultar de un error de ptica.
En resumidas cuentas, el verso es una forma especfica de componer textos, una categora
constituida histrica y culturalmente. No es una condicin necesaria del poema (hay poemas en
prosa). Por otra parte, tampoco hay una equivalencia entre el verso y los modos de expresin
literaria (gneros literarios). Aunque se suele asociar el verso con la lrica, puede haber insistimos
obras lricas no escritas en verso, sino en prosa. Pero es que, adems, en verso pueden estar escritas
tambin obras dramticas (La vida es sueo), picas (Poema de mio Cid) o ensaysticas (Arte nuevo de
hacer comedias en este tiempo).

Acentuacin de las palabras espaolas

El acento es un rasgo fonolgico, distintivo, en espaol. Esto quiere decir que es capaz de distinguir
entre significados. Tmense como ejemplos tres palabras: cmputo, computo, comput. Cada una
dispone de su propio significado, aunque la nica diferencia entre ellas consiste precisamente en la
posicin del acento.
Comparando la naturaleza del acento espaol con el checo, el segundo no sirve como rasgo
distintivo. Tiene, por otro lado, una funcin delimitativa, es decir, nos indica, en la cadena del habla,
que empieza una nueva palabra. Esto es as porque el acento checo est siempre colocado, en las
palabras que tienen dos o ms slabas, en la posicin inicial (con excepcin de las preposiciones
monoslabas primarias: na cest, que toman el acento de la primera slaba de la palabra que sigue).
No vamos a profundizar en la problemtica de las palabras monoslabas en checo, pero basta con
decir que algunas (sobre todo las que tienen su propio significado, autosemnticas) van acentuadas,
minetras que otras (sinsemnticas, por ejemplo las conjunciones), no.
El acento checo, pues, no tiene capacidad de distinguir entre significados, pero es fijo, por lo que
tiene tambin mucha importancia en el verso, como veremos1. En cambio, el acento espaol es libre,
puede aparecer en cualquier posicin dentro de una palabra. En este captulo vamos a exponer
brevemente cmo se acentan las palabras en espaol.
Aparte de las palabras acentuadas en espaol, existen aquellas que no llevan ningn acento en el
contexto de la cadena hablada. Tomamos el siguiente resumen, con modificaciones, de Quilis (1978:
20-21):

Las palabras que en espaol siempre llevan una slaba acentuada son:
1. El sustantivo: el campo, el coche
2. El adjetivo: blanco, triste
3. El pronombre tnico: t, l y nosotros, para m y para ti
4. Los numerales: dos, cien casas, primero. Sin embargo, en un compuesto numeral, el primer
elemento no se acenta: dos mil, cuarenta y seis...
5. El verbo: corre, cantar
6. El adverbio: mal, mucho
7. Los adverbios relativos interrogativos: dnde? quin?

En checo tiene tambin mucha importancia la cantidad o duracin de las vocales (rad, rdi; drah, drha),
es un rasgo fonolgico, pero paradjicamente no es fundamental para el verso silabotnico checo; la cantidad
era la base del antiguo verso grecolatino, llamado verso de cantidad. Hablaremos de l en mayor profundidad
en el captulo sobre los sistemas de versificacin.

Las palabras que en espaol no llevan acento son:

1. El artculo determinado: el, la
2. La preposicin: por, para, en
3. La conjuncin: ni el perro, ni el gato.
4. El primer elemento de los numerales compuestos.
5. Los pronombres tonos: se lo dije.
6. Los adjetivos posesivos apocopados: mi padre.
7. Los adverbios relativos cuando no funcionan como interrogativos: lo dej donde lo vi.

Las palabras que en espaol llevan dos acentos son:

Se trata de una excepcin; tan solo un grupo de palabras, los llamados adverbios en mente,
poseen dos slabas tnicas: miserablemente, solamente.
A continuacin describimos cmo se acentan las palabras espaolas, aunque se supone que, si leis
este texto, ya lo sabis: si la palabra lleva una tilde, esta marca la posicin del acento: rbol, cantis,
pramo. Otra cosa es el acento diacrtico que distingue entre significados en pares de palabras como
si s, mi m.
Si la palabra no lleva tilde, se acenta segn su final: cuando termina con una vocal, n o s, el acento
est en la penltima slaba: madre, homenaje, cantaba. Cuando termina con una consonante, el
acento ocupa la ltima slaba: cantar, cantad, universidad.

Segn el lugar que ocupa el acento, clasificamos las palabras de la

siguiente manera:
1. Oxtonas (o agudas), el acento est en la ltima slaba: cantar, cantis, reunin.
2. Paroxtonas (o llanas), el acento est en la penltima slaba: madre, cantaba, rbol.
3. Proparoxtonas (o esdrjulas), el acento est en la antepenltima slaba; siempre lleva tilde:
proparoxtona, cntaro, dmelo.
4. Superproparoxtona, el acento est en la cuarta slaba desde el final. En espaol no nos
encontramos a menudo con este tipo de palabras y menos en la poesa: dgamelo,
recogindoselo.
Volveremos a ver esta clasificacin en el captulo dedicado al recuento de slabas.

El metro y ritmo. Los sistemas de

versificacin
Metro y ritmo
El metro y el ritmo son dos conceptos opuestos. Ya sabemos que el ritmo es el rasgo dominante en el
verso, puesto que el verso est sujeto a la segmentacin rtmica, a diferencia de la prosa
(segmentacin lgico-sintctica). A continuacin, por tanto, vamos a profundizar en la nocin del
ritmo.
El hombre se dio cuenta del ritmo ya en pocas muy remotas, observando la naturaleza. Fueron
experiencias repetidas en el fondo de la continuidad temporal. Muchos procesos biolgicos tienen
ritmo, se repiten en el tiempo: hay ritmos cardacos, hepticos, cerebrales, etc. Tambin las
manifestaciones de la naturaleza alrededor del hombre son rtmicas: la lluvia, la salida y puesta del
sol, el paso de las estaciones del ao, etc. (Lpez Estrada 1974: 26-27) Estos procesos naturales
condicionan otro tipo de ritmo, el de la actividad humana: Karl Bcher, en su trabajo clsico Arbeit
und Rhytmus (1897), asocia el ritmo humano con el del trabajo: el martillar del herrero, el batir de la
mantequilla o el andar o cabalgar en grupo. (Spang 1983: 108)
En las culturas preindustriales la gente se acompaaba durante el trabajo con canciones. Estas
nacieron probablemente de las interjecciones que servan precisamente para dar ritmo y as
coordinar la labor colectiva. Tales interjecciones podemos hallarlas tambin en la lengua de hoy:
ea, vamos! (Bli 1999: 75-76); o en checo: hej, rup!
Sobre la base de los ritmos naturales y los de la actividad humana (el trabajo) surge, pues, el ritmo
esttico: el ritmo natural se convierte en el cultural. Ahora nos limitamos solo al ritmo potico, que
se basa en el de la lengua, invento del hombre: es uno de los ritmos culturales.
Segn Benedetto Croce,

el universo se caracteriza por la ritmizacin de los fenmenos y el poeta, al crear, siente el

ritmo del universo y lo hace entrar en las configuraciones poticas.
Otros pensadores (Coleridge, por ejemplo) dicen que el poeta ordena el universo que se le presenta
como caos ritmizndolo. (Spang 1983: 108) Sea como sea, el ritmo esttico es placentero y forma
parte de la comunicacin humana.
Dice Henrquez Urrea:

El verso, en su esencia invariable a travs de todos los idiomas y de todos los tiempos, como
grupo de fonemas, como agrupacin de sonidos, obedece solo a una ley rtmica primaria:
la de la repeticin. Ritmo, en su frmula elemental, es repeticin. El verso, en sencillez pura,
es unidad rtmica porque se repite y forma series, las unidades pueden ser semejantes y
desemejantes.

(Domnguez Caparrs 1993: 40)

La repeticin, pues, es la esencia del ritmo y del verso.
As que el lector u oyente empieza a percibir el ritmo cuando se repite algn elemento.
Generalmente, suele tratarse de un elemento acstico. En el caso del espaol es el nmero de
slabas, el acento, la pausa, y, cuando estn presentes, la rima y la estrofa. Pero tambin puede haber
repeticiones semnticas de motivos. En ella se basa, por ejemplo, el verso de la Biblia (versificacin
paralelstica).
Pasemos ahora a la definicin del trmino metro. Podemos relacionarlo con el ritmo a travs de los
conceptos presentados por los formalistas rusos: impulso mtrico y espera (expectativa) frustrada.
El metro es un molde, un esquema creado por el poeta o surgido de una tradicin literaria. En una
situacin extrema, si el autor obedeciera al metro cien por cien, los elementos rtmicos se repetiran
siempre en el mismo lugar del verso. El impulso mtrico es la ilusin acstica de que se va a repetir el
mismo esquema rtmico que hemos odo en el verso precedente. Cuando no es as, ocurre el
momento de la espera frustrada, que sirve para actualizar el ritmo, para hacerlo menos mecnico.

Ejemplo:
Iba la noche empezando;
el da iba oscureciendo;
cuando en un rbol robusto
medio destroncado y seco,
grazn un cuervo enorme echado
en unos grietosos huecos;
sus ojos fosforescentes,
su corvo pico entreabierto.
(Rubn Daro)
Este poema es un fragmento de un romance, que consta de versos octoslabos, es decir, de ocho
slabas. El impulso mtrico, que funciona de manera progresiva, nos dice al leer el primer verso que
es probable que el segundo tenga la misma medida. Efectivamente es as y los dems versos siguen
tambin con sus ocho slabas. En cada verso par hay una asonancia: es un tipo de rima que consiste
en repetir solo las vocales, en nuestro caso son e y o (oscureciendo, seco) Para el odo checo tal
rima es poco perceptible, pero en la literatura espaola es bastante corriente. El impulso se
establece bien cuando el lector percibe que se trata de un romance, o bien (si no lo sabe), despus
de repetirse la asonancia en el cuarto verso.

Otro ejemplo:
Oh, qu riego de tierra,
Olorosa y mojada,
Qu lluvia y qu ceguera! de luceros
En mi frente, en mis ojos.
(J. R. Jimnez)

Los dos primeros versos despiertan un impulso mtrico heptaslabo (verso de siete slabas), as que el
lector espera lo mismo tambin en el tercer verso, que es, sin embargo, endecaslabo. Adems, los
dos primeros versos tienen una acentuacin regular siempre en la tercera slaba del pie (que se llama
anapesto), mientras que el tercero tiene una acentuacin diferente; el tercer verso, pues, provoca en
el lector el momento de la expectativa frustrada.
Entonces tenemos dos polos hipotticos: por un lado, el de un verso completamente regular donde
todos los elementos se repiten siempre en el mismo lugar: tal poema sera muy aburrido y
montono. Por otro lado, el polo opuesto podra ser un verso libre sin regularidad alguna (aunque
tambin el ritmo de verso libre est regido normalmente por alguna repeticin, por ejemplo la
entonacin). La belleza de la mejor poesa consiste, entre otras cosas, precisamente en el equilibrio
entre el orden y el caos.
Roman Jakobson trabaja tambin con el momento receptivo del texto: presenta los conceptos de
modelo de verso, ejemplo de verso, modelo de ejecucin y ejemplo de ejecucin.

El modelo de verso es exactamente lo que hemos llamado metro, tambin se denomina patrn
mtrico o norma mtrica. En otras palabras, es la estructura de las constantes de una forma
mtrica.

El ejemplo de verso es una realizacin rtmica concreta del esquema mtrico. El poeta tiene
muchas posibilidades al componer un verso que obedezca a un metro: por ejemplo en el
campo del endecaslabo espaol (que tiene 11 slabas) puede operar con diferentes
distribuciones de acentos, pausas etc. Si todos los versos en un poema tuvieran la misma
realizacin rtmica, seran bastante montonos y aburridos.

El modelo de ejecucin es una idea del lector de cmo interpretar en voz alta el poema. Esta
idea est dictada por el metro. En el caso extremo de la escansin, la recitacin se acercara al
modelo de ejecucin, pero esto no es muy deseable.

El ejemplo de ejecucin, por fin, es una interpretacin concreta del poema por el lector.
(Domnguez Caparrs 1993: 42)

Veamos esta divisin aplicada al siguiente poema de Jos Mart. En el fragmento nos encontramos
con cuatro versos de once slabas: modelo de verso o metro endecaslabo. En uno de ellos, la
distribucin de las pausas y los acentos es distinta, es decir, cada uno de ellos presenta un ejemplo
de verso distinto.
La diferencia entre el modelo y el ejemplo de ejecucin subyace a muchos problemas de la mtrica,
por ejemplo, el encabalgamiento, que es un desajuste entre la pausa sintctica y la versal. En otras
palabras, el encabalgamiento surge cuando en el final del verso queda la frase inacabada y contina
en el verso siguiente. Cmo recitar este verso? Con la pausa en el final, que sin embargo altera la
unidad de la frase, o sin ella, alterando la divisin entre los versos? El ejemplo de ejecucin depende
de la eleccin que haga el lector o recitador de cmo interpretar el encabalgamiento.

Odio el mar, slo hermoso cuando gime

Del barco domador bajo la hendente
Quilla, y como fantstico demonio,
De un manto negro colosal tapado,
()
(Jos Mart)
Entre los versos primero y segundo, y segundo y tercero nos encontramos con el encabalgamiento. El
lector del poema puede elegir si destaca la pausa al final del verso o si lee las frases sin romperlas.
Entre los versos tercero y cuarto ya vemos que la pausa versal coincide con la sintaxis.

Sistemas de versificacin
Segn los estructuralistas, la lengua es el material del verso. Cada lengua dispone de ciertas
caractersticas prosdicas. Qu es la prosodia? Dicho brevemente, es una disciplina que estudia
rasgos fnicos suprasegmentales como son el acento y la cantidad (duracin de las slabas), las
pausas o la entonacin.
La potica de cada lengua elige los rasgos que estn presentes en su sistema prosdico y que luego
van a formar su sistema de versificacin repitindose segn algn esquema. Esta formacin est
sometida a un desarrollo continuo: por ejemplo, en una poca, un rasgo fnico se puede considerar
relevante para la versificacin y en otra poca, no. Adems, y es importante esta objecin, en una
misma lengua y literatura pueden convivir varios sistemas a la vez.
Los rasgos en los que se basan los sistemas de versificacin son, pues, de carcter fnico, pero
tambin los rasgos de naturaleza semntica pueden generar ritmo. El sistema que se basa en el
paralelismo de ideas es el propio de los versculos de la Biblia. Se llama sistema paralelstico y, en l,
un verso se divide en dos partes, entre las cuales hay una relacin sinonmica o antittica.
Los cielos cuentan la gloria de Dios,
Y el firmamento anuncia la obra de sus manos.
(sinonmico)
Ellos flaquean y caen,
Mas nosotros nos levantamos, y estamos en pie.
()
(antittico)
El verso libre tambin puede trabajar con el paralelismo. Por ejemplo, Walt Whitman empez
a utilizarlo inspirndose directamente en el verso de la Biblia.
El resto de los sistemas se basan en los rasgos fnicos de la lengua. El cuantitativo trabaja con la
cantidad de la slaba. Para ello es necesario que la lengua disponga de la diferencia fonolgica entre
las slabas largas y breves. Por ejemplo, en checo existe tal distincin: vase como ejemplo la
diferencia entre las palabras drha y drah. Efectivamente, en la poca del Resurgimiento Nacional
hubo tentativas de introducir el sistema cuantitativo en la poesa checa, pero tuvieron poco xito. Se
ve, por tanto, que no todos los rasgos fonolgicos pertinentes de una lengua concreta forman parte

necesariamente de su sistema versificatorio. En el sistema de versificacin checo, que es

preferentemente silabotnico, la cantidad sirve solo para matizar el verso.
Sin embargo, el sistema cuantitativo se impuso en el griego y en el latn clsicos. A la cantidad se uni
el principio silbico y surgieron los llamados pies mtricos. Existen muchos ms, pero
mencionaremos solo los ms importantes.

Los pies de dos tiempos (de dos slabas) son:

el troqueo, que consta de una slaba larga y otra breve (U),

el yambo, de breve y larga (U).

Los de tres tiempos son:

el dctilo, de larga breve breve (UU),

el anfbraco, de breve larga breve (UU),

el anapesto, de breve breve larga (UU).

Por lo tanto, dentro del sistema cuantitativo obervamos en el primer nivel la alternancia de slabas
largas y breves formando pies; en el segundo nivel, la sucesin de los pies; en el tercer nivel tenemos
un metro concreto que se basa precisamente en dicha sucesin: por eso hablamos, por ejemplo, de
trmetro (de tres pies), tetrmetro (cuatro), pentmetro (cinco) o hexmetro (seis). El hexmetro
dactlico es una sucesin de seis dctilos; el tetrmetro trocaico, de cuatro pies trocaicos.
Los sistemas cuantitativos clsicos son mucho ms complicados de lo que hemos mencionado aqu.
Lo que es importante para nosotros es que los pies mtricos se impusieron tambin en el sistema
silabotnico, pero con la diferencia de que no se considera fundamental la cantidad o duracin de las
slabas, sino su acentuacin.
El sistema tnico (o acentual) se basa en la diferencia entre las slabas tnicas y tonas, pero sin
tomar en cuenta el nmero de slabas. As que lo fundamental es el nmero de acentos por verso
entre los cuales hay varias slabas inacentuadas, de nmero indefinido. En las lenguas germnicas
primitivas predominaba este sistema en el que tambin tena un papel importante la llamada
aliteracin. Estas lenguas germnicas, concretamente el sustrato visigodo, tuvieron influencia
asimismo en la cultura hispnica. Se ve en la versificacin gallego-portuguesa:
Meu maridio foise por probe,
UUU : UUU
Deixou un fillo, topou dezanove. UUU : UUUU
(ejemplo sacado de Paraso 2000: 37)
Vemos que cada parte (hemistiquio) de estos dos versos tiene dos slabas acentuadas y entre ellas se
encuentra una pausa (cesura). El nmero y la distribucin de las inacentuadas vara (en el ltimo
hemistiquio hay cuatro, en el resto tres). En el manual de Paraso 2000 se menciona tambin la

versificacin de clusulas como parte de la acentual, pero es ms bien un subtipo de la versificacin

silabotnica que la autora deja aparte.
El sistema silbico tiene como base el nmero de slabas por verso sin importar si estas son
acentuadas o inacentuadas. Se trata de la versificacin principal espaola2. Y, eso sobre, todo en los
metros breves o de arte menor, de hasta ocho slabas. Por ejemplo, el romance, forma espaola por
excelencia, consta de versos octoslabos, de ocho slabas. La distribucin de acentos puede variar, es
cuestin del ritmo en el nivel estilstico, pero no del metro, de la norma.
CASANDRA

No vengo sola, que fuera

cosa imposible. No lejos
el marqus Gonzaga queda,
a quien ped me dejase,
()

8
8
8
8
(Lope de Vega, El castigo sin venganza)

En el ejemplo podemos observar que el primer verso tiene acentuadas las slabas 2, 4 y 7; el segundo,
1, 4 y 7; el tercero, 3, 5 y 7 y el ltimo, 4 y 7. Tal distribucin acentual sonara en checo, cuyo sistema
es silabotnico, como arrtmica.
Adems de en el verso espaol, la versificacin silbica predomina tambin en el verso francs o en
el polaco.
En el sistema silabotnico lo importante es el nmero de slabas, pero tambin y ante todo la
distribucin de los acentos. El checo, el ingls, el alemn o el ruso comparten esta versificacin,
aunque cada uno tiene tendencias diferentes. Mientras que el checo se acerca al silabismo, el ingls
tiene mucho ms en comn con el tonismo.
Mn z dlouhch dvch vlas
sm Amor strunu splet,
bych zpval s lskou krsu,
je v klnu dr svt.
(Jaroslav Vrchlick)
En el fragmento de este poema checo vemos que el acento cae siempre en las slabas pares: es, por
tanto, un verso ymbico. Tambin la medida silbica tiene su relevancia, aunque el verso primero y el
tercero tienen siete slabas y el segundo y el cuarto, solo seis: los de siete slabas son en este caso las
llamadas variantes femeninas, los de seis, masculinas. Se consideran como variedades del mismo
metro ymbico.3
Segn el hispanista Emil Volek (2006: 5255), en espaol tambin existen gneros y movimientos
poticos en los cuales se imponen diferentes tipos de silabotonismo:

An as, hay que recordar que el silabismo espaol no es puro, tiende al silabotonismo.

Los nombres de los pies acentuales provienen de la versificacin cuantitativa latina: la slaba acentuada
sustituye la slaba larga latina, la slaba inacentuada sustituye la breve latina.

1. El verso de arte mayor de Juan de Mena: es el verso de doce slabas, cada uno de dos partes
(6 6), compuestas de dos pies anfibrquicos.
Mas bien acatada tu varia mudanza
Por ley te goviernas, maguer discrepante,
(Juan de Mena)
2. En el Modernismo espaol, nos encontramos con la llamada versificacin de clusulas, que
Paraso considera de sistema acentual, pero segn Volek es un subtipo del sistema
silabotnico: el verso es una sucesin de pies mtricos, pero su nmero es indefinido:
Una noche,
Una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de msicas de las;
(Jos Asuncin Silva)
El poema se basa en los segmentos de cuatro slabas presididos por un acento de mayor relieve en la
tercera (-U-U o UU-U) con la cadencia trocaica (porque el acento est en las slabas impares).
3. El verso de arte mayor de tipo italiano, que es silabotnico asimtrico. No es una sucesin
regular de pies, pero la distribucin de los acentos est impuesta por unas leyes especiales.
Ahora no vamos a entrar en detalle en este problema, lo vamos a ver ms detalladamente en
el captulo dedicado a los metros espaoles.
El sistema de versificacin libre no se basa en ninguno de los rasgos fnicos mencionados arriba,
pero puede aprovecharse de algunos. Sobre todo la entonacin o el paralelismo tienen mucha
importancia en esta versificacin. En la mayora de las poesas europeas, el verso libre domina a lo
largo del siglo XX y XXI.
Hemos visto que en espaol conviven varios sistemas de versificacin a la vez, lo mismo que en la
poesa de otras lenguas. Esta convivencia es normal. En alguna poca puede predominar un tipo
sobre otro, las tendencias se hacen ms o menos fuertes. Las escuelas poticas y los poetas mismos
tratan de renovar su expresin y de este modo la versificacin se va desarrollando.

El cmputo de slabas
Como el sistema de versificacin espaol se basa en el nmero de slabas como factor constituyente,
es muy importante saber cmo se cuentan las slabas mtricas. Una cosa es la norma fonolgica
espaola y otra es la convencin mtrica, como veremos. Como dice Domnguez Caparrs:

la slaba mtrica muy frecuentemente no coincide con la slaba producto del anlisis
fonolgico, y s con la del anlisis fontico
(Domnguez Caparrs 1993: 65)
Con esto quiere decir que el cmputo de slabas en espaol refleja la pronunciacin natural.
Por otro lado, hay que contar con las llamadas licencias mtricas que permiten al poeta modificar el
nmero de slabas de una palabra mediante recursos convencionales para que esta quepa en el
metro. Como ejemplo podemos citar este verso:
Poeta ilustre, o al menos magnifico
(Miguel de Cervantes)
Las slabas fonolgicas son 14, pero las mtricas solo 11, es un verso endecaslabo. Vamos a ver por
qu es as.
Primero, tanto en la norma fonolgica como en la convencin mtrica es necesario contar con los
diptongos y triptongos:

Cuando se unen las semiconsonantes o semivocales i, u entre s o con las vocales a, e, o,

surge un diptongo: ciudad, cuidado, piadoso, pie, puedes El diptongo es, a todos los
efectos, una sola slaba.

Cuando la u o i es acentuada, sin embargo, surge un hiato, que se cuenta como dos slabas:
vena, bal, pero si el acento lo lleva la vocal abierta, se mantiene el diptongo: hablis.

En espaol tambin hay triptongos: iai, iei, uai, uei: asociis, guay

Ahora bien, para poder contar correctamente las slabas segn la convencin mtrica espaola es
preciso conocer las licencias mtricas. Algunos tericos se abstienen de llamarlas as, porque por
ejemplo la sinalefa es natural en la pronunciacin espaola. A pesar de ello, para simplificar las cosas,
denominaremos as el grupo de fenmenos que influyen en el cmputo silbico de alguna manera.
En el ejemplo citado ms arriba hay una sinresis y dos sinalefas. Adems, la acentuacin de la
palabra magnfico resulta modificada de manera que se convierte en paroxtona, pero las licencias de
acento sern objeto de estudio en el siguiente captulo.

Sinalefa
Es la reunin, en una slaba, de dos o ms vocales contiguas que pertenecen a palabras
distintas
(Domnguez Caparrs 1993: 65)
Es cosa natural en la pronunciacin castellana. Las vocales que se unen en sinalefa pueden ser
distintas o idnticas. No son solo las que forman los diptongos, pueden unirse tambin por ejemplo
la o con la e o la a con la o, que en el caso del anlisis fonolgico formaran parte de dos slabas
distintas.
en rueda o riel funde el herrero el hierro
(Jos Mart)
En este verso del poema Copa con alas, de Mart, contamos 14 slabas fonolgicas, incluyendo tres
diptongos (rueda, riel, hierro), pero mtricamente tenemos que tomar en cuenta tres sinalefas que
ajustan la medida silbica al nmero 11.
Adems, pueden ir en unin tres vocales, pero solo en cadena desde la ms cerrada a la ms abierta
(p. ej. i-e-a) o desde la ms abierta a la ms cerrada (p. ej. a-e-u); o la ms abierta tiene que estar en
el centro (p. ej. i-a-u). No pueden ir en sinalefa por ejemplo a-i-e, porque en el centro est la vocal
ms cerrada, i. Cuando una de las vocales en la sinalefa de tres elementos es una conjuncin e o u, la
sinalefa se considera como violenta, pero es posible.
Las fuerzas, Peregrino celebrado,
afrentar del tiempo y del olvido
el libro que, por tuyo, ha merecido
ser del uno y del otro respetado.
(Francisco de Quevedo)
En el ejemplo podemos observar tres sinalefas: la primera y la tercera (tiempo + y; uno + y) son
normales. En la segunda (tuyo + ha) van en sinalefa las vocales separadas por pausa ortogrfica, lo
que es tambin normal, pero no se trata ya de una sinalefa natural, sino mtrica. Este tipo de sinalefa
es una licencia mtrica.
Como la h no se pronuncia en castellano, tambin en los casos como mi hijo la sinalefa ocurre. Sin
embargo, en los versos antiguos, hasta el siglo XVI, tiene que considerarse como pronunciada con
aspiracin en palabras de origen latino:
cubra de nieve la hermosa cumbre
por no hacer mudanza en su costumbre.
(Garcilaso de la Vega)
Las palabras hermosa y hacer proceden de formosa y facere latinas, as que tienen que contarse sin
sinalefa, debido a que las haches se consideran como consonantes.

En el teatro se produce la sinalefa incluso en versos partidos, lo cual tambin se considera como
licencia mtrica, no es un fenmeno natural de la pronunciacin:
FABIA A m, forastero?
TELLO
A ti.
FABIA Qu enfermedad tiene?
TELLO

Amor.
(Lope de Vega)

La sinalefa puede no producirse por razones rtmicas: es decir, no es obligatoria, el poeta puede
cancelarla:
Lamento ay! que llaga el corazn.
(Jos de Espronceda)
La interjeccin ay! normalmente podra ir en sinalefa con lamento, pero no va. Al evitar realizar la
sinalefa se acenta el nfasis puesto en esta palabra.
Cmo sabemos que el verso cuenta con una sinalefa u otra licencia? Al analizar la mtrica de un
poema hay que partir del contexto: el poema de Quevedo (A Lope de Vega) es un soneto del que
sabemos que en la poca del autor se compone en versos endecaslabos. Como no es probable una
desviacin de la medida silbica en un poeta del siglo XVII, suponemos que todos los versos del
soneto tendrn once slabas y, si no corresponde nuestro anlisis con esta medida, buscamos los
recursos con los que el poeta pudo ajustar el nmero de slabas al metro. Sera distinto en el siglo XX,
cuando no es nada raro que un verso tenga una medida diferente de los dems (verso libre). Es aqu
donde se hace evidente el carcter interpretativo y no normativo de la mtrica: qu licencias ha
utilizado (o no ha utilizado) el poeta y por qu?

Sinresis
Es la unin en una sola slaba de dos vocales contiguas que no forman diptongo en el interior de la
palabra. Es, por lo tanto, muy parecida a la sinalefa, que se da entre dos palabras.
La sinresis ocurre entre las vocales a, e, o, pero no en unin con la i y u, porque en este caso se trata
de diptongos. Por otro lado, si estn juntas una vocal cerrada con acento y una abierta, es un hiato,
as que la sinresis es posible: cancela el hiato. Ejemplo: vena.
Mientras que la sinalefa es un recurso natural en la pronunciacin culta castellana, la sinresis no lo
es. Hay mtricos y preceptistas, como Jaimes Freyre, que condenan su uso. Los versos con sinresis
los consideran feos.
No ocurre tan frecuentemente como la sinalefa, es una pura licencia mtrica. Se da sobre todo en los
versos antiguos en los que el poeta tiene que ajustar el nmero de slabas al esquema mtrico. En los
versos de hoy da prcticamente no aparece.

La veleta, la cigarra.
Pero el molino, la hormiga.
Muele pan, molino, muele.
Trenza, veleta, poesa.
(Dmaso Alonso; citado por Quilis 1978: 42)
Los versos que componen el poema son octoslabos, de ocho slabas, as que aparte de dos sinalefas
en el segundo verso tenemos que contar tambin con una sinresis en el ltimo (poe-s-a, no po-e-sa, como sera normal).
En el siguiente ejemplo,
Tronchados como flores caen tus hombres
(Luis Cernuda)
vemos lo mismo: se trata de un endecaslabo, as que tenemos que contar el verbo caen como
monoslabo. Adems, en este ejemplo, al realizar la sinresis se destaca ms el ritmo ymbico del
verso.

Dialefa o hiato
Es tambin una licencia mtrica, no ocurre naturalmente en la lengua. Se trata de la pronunciacin
en slabas diferentes de las vocales final e inicial de palabras contiguas, donde normalmente se
producira sinalefa. Es, por lo tanto, el caso contrario a la sinalefa.
Fervoroso o humilde se fij
(Espronceda)
Entre las palabras fervoroso y o hay una sinalefa que normalmente abarcara tambin la primera
vocal de la siguiente palabra: humilde. Sin embargo, el verso es endecaslabo (lo sabemos porque
todos los versos alrededor de este son endecaslabos y no se trata de verso libre), as que el nmero
de slabas no sera once si no deshiciramos la sinalefa.
La vocal afectada por dialefa a veces se marca con un signo diacrtico llamado crema, como podemos
ver en el verso de Asuncin Silva:
Una noche toda llena de perfumes y de msicas de las.
(Jos Asuncin Silva)

Diresis
Consiste en deshacer un diptongo dentro de una palabra y pronunciar las vocales en slabas distintas.
En los versos antiguos normalmente se indica con la crema encima de la vocal:
con sed insacable
(Dmaso Alonso; citado por Quilis 1978: 43)

El ejemplo es un verso heptaslabo con la diresis en la palabra insacable. Sin esta licencia, el verso
tendra seis slabas, por lo que no correspondera con el metro.

Otras licencias
A continuacin mencionamos otras licencias mtricas que abundan sobre todo en la poesa medieval
y del Siglo de Oro. Hoy da no nos encontramos mucho con ellas.
Sinafa: Es una sinalefa entre dos versos contiguos, siendo el primero llano. El segundo suele ser
corto, como el quebrado del primero:
por quntas vas e modos
se pierde su gran alteza
en esta vida!
(Jorge Manrique)
Los versos quebrados en el poema Coplas por la muerte de su padre, de Jorge Manrique, tienen 4
slabas: la mitad que los dems, que son octoslabos. Pero hay casos de sinafa, donde la primera
slaba del quebrado se reduce en sinalefa con el verso precedente. As que en el ltimo verso no
contamos 5 slabas, sino 4.
Existe tambin un procedimiento paralelo al de la sinafa, que consiste en aadir al final agudo la
slaba inicial del siguiente verso quebrado.

Prtesis, epntesis, paragoge:

Son licencias de adicin silbica. Aparte de la mtrica, estos fenmenos ocurren normalmente en la
lengua durante su evolucin. Sus nombres estn relacionados con la posicin de la slaba aadida en
palabra.

Prtesis: adicin de una slaba al comienzo de la palabra. Por ejemplo: arrodea en vez de
rodea; en la evolucin del castellano, las prtesis son por ejemplo las e en principios de
palabras latinas que originalmente empezaban con una s: escritura, espada

Epntesis: adicin de una slaba en el interior de la palabra, como cornica por crnica.

Paragoge es la adicin de una slaba al final de la palabra, como infelice por infeliz.

Afresis, sncopa, apcope:

Son licencias de supresin silbica.

Afresis (supresin al principio de la palabra): Este poeta que hora se levanta por ahora
(Fray Luis de Len).

Sncopa (supresin en el interior de la palabra): Navidad por Natividad. De esta manera

tambin evolucionaron muchas palabras castellanas del latn vulgar: collocare colgar.

Apcope (supresin al final de la palabra: Do nace y do se pone el sol luciente, por donde
(Fray Luis de Len).

Para comparar brevemente lo expuesto sobre el cmputo silbico espaol con el checo, hay que
advertir que, en la pronunciacin del checo, no nos encontramos con la sinalefa ni con la sinresis.
Las palabras y slabas checas resultan fonticamente separadas mediante una oclusin bastante
destacada, as que su pronunciacin es menos fluida. El hablante nativo checo sin conocimientos de
espaol percibe la frase espaola como una palabra larga, porque no sabe distinguir, aislar las
palabras; adems, est acostumbrado al acento inicial fijo que seala el principio de una palabra.
Entonces en el caso del checo podemos decir que el cmputo de slabas producto del anlisis
fonolgico normalmente coincide con el anlisis mtrico.
Pero s podemos encontrarnos en la poesa checa con ejemplos de licencias de supresin o adicin
silbica. Jaroslav Vrchlick miembro de la generacin de Lumrovci, cuyos poetas buscaban una
precisin formal utiliza, por ejemplo, ks por jaksi (afresis y apcope a la misma vez) o na komoni
por na koni (epntesis) para ajustar la medida silbica o la sucesin de acentos al metro.

Equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos (oxtonos,

paroxtonos, proparoxtonos):
Otra convencin mtrica espaola es la equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. Como ya
sabemos, en espaol la mayora de palabras son llanas, con acento en la penltima slaba (madre,
mesa, mayora). Hay un nmero de palabras, un poco menor, que son agudas (oxtonas), es decir,
tienen acentuada la ltima (universidad, huy, mam). Y hay pocas palabras esdrjulas
(proparoxtonas) (crnica, Gngora) y sobreesdrjulas (superproparoxtonas) (psamelo).
La manera de contar los versos castellanos se basa precisamente en el predominio de las palabras
llanas. El verso paroxtono se toma por estndar y de este estndar dependen las modificaciones.
As pues, si el verso termina con una palabra aguda, se cuenta una slaba ms:
Si queris historia humana
de la dama y el galn
que peregrinando van
por senda segura y llana.

8a
7+1b
7+1b
8a
(Lope de Vega)

Si termina con una palabra esdrjula, se cuenta una slaba menos:

() y otras calvas en otras calaveras

brillarn, venerables y catlicas.

11
12-1
(Machado)

La mtrica italiana comparte la misma manera de contar y denominar versos. Por otro lado, la
portuguesa y la catalana lo hacen de modo que la ltima slaba acentuada se considera la ltima del
verso; las inacentuadas que la siguen no se toman en cuenta a la hora de contarlas. As que lo que en
la poesa espaola llamamos endecaslabo, en la portuguesa es decaslabo.

El acento en el verso espaol

Como ya sabemos, el acento espaol tiene una funcin fonolgica, es decir, tiene el poder de
distinguir entre los significados de las palabras. Por eso es tambin un elemento bastante importante
en el verso. En la poesa de una literatura pueden convivir varios sistemas de versificacin, y en la
espaola nos encontramos con una variedad enorme de posibilidades (que esperamos mostrar en
este captulo), en las cuales la importancia del acento cambia segn el tipo de versificacin que
analizamos. Sea como sea, el acento es el alma del verso espaol (ejemplo sacado de Paraso
2000: 76)
En el verso se refleja la pronunciacin normativa (recurdese el captulo sobre la acentuacin de las
palabras espaolas). Sin embargo, tambin en el ritmo acentual nos encontramos con ciertas
licencias, basadas en la convencin, pues asimismo en el verso tenemos que distinguir entre la
norma prosdica de la lengua y las exigencias mtricas (al igual que en el cmputo de slabas, el
recuento fonolgico puede diferir del mtrico).

De esta manera, en el verso espaol ocurren:

desplazamientos del acento,

acentuacin de slabas tonas,

doble acentuacin de polislabos,

acentuacin de monoslabos

desacentuacin de slabas tnicas

(Domnguez Caparrs 1993: 84)

Ya viene el cortejo!
Ya viene el cortejo! Ya se oyen los claros clarines.
La espada se anuncia con vivo reflejo:
ya viene, oro y hierro, el cortejo de los paladines.
(Rubn Daro; citado por Domnguez Caparrs 1993: 84)
En el ejemplo del poema Marcha Triunfal de Rubn Daro se puede ver que est compuesto en la
base del pie anfbraco (esquema UU). Daro es un tpico representante de los experimentos
modernistas con la versificacin silabotnica o, como la llaman algunos metristas espaoles, de
clusulas (clusula = pie). El factor silbico, de hecho, resulta disminuido, porque cada verso tiene un
nmero de slabas diferente; la base son las tres slabas de cada pie y estos se encadenan libremente
segn la voluntad del poeta. Debido al carcter silabotnico del metro, al leerlo nos vemos obligados
a: 1) desacentuar los adverbios ya, que normalmente llevan acento; 2) desacentuar la palabra oro en
el cuarto verso; 3) acentuar el artculo los en el mismo verso. Fijmonos tambin en la multitud de
sinalefas que hay que producir para que el cmputo silbico concuerde con el esquema.

Y de favor desnudo
padece otros tres males
dems deste mal crudo porque osadamente dio a sus iguales
la ambrosia que no pudo.

7
7
11
7
7
(Pndaro, trad. Fray Luis de Len)

En este ejemplo la acentuacin est afectada por el silabismo del poema: el ltimo verso heptaslabo
exige el desplazamiento de su acento (ambrosa ambrosia), porque la variante correcta tiene 4
slabas; cuando se produce la sstole (el acento adelanta su posicin; el caso opuesto se llama
distole), el hiato de sa se convierte en diptongo y la palabra se queda con 3 slabas que caben en
el metro heptaslabo.
Los acentos en el verso se clasifican segn su coincidencia o no con el esquema mtrico:
1. El acento rtmico es el exigido por el metro. Segn lo que sabemos sobre la convencin de
contar una slaba ms al verso que termina con palabra oxtona y una menos si la ltima
palabra es proparoxtona, resulta que el ltimo acento del verso est siempre en la penltima
slaba del metro. Es una constante mtrica, el acento viene exigido por el metro. En el
octoslabo, la slaba sptima siempre cuenta con un acento rtmico. En el caso de la
versificacin silabotnica, el acento rtmico es el que coincide con el tiempo fuerte de los
pies. Por ejemplo, en los versos anfibrquicos de Rubn Daro citados ms arriba (Ya viene
el cortejo), rtmico es siempre el segundo acento de cada pie.
2. El acento extrarrtmico es el que no viene exigido por el esquema mtrico y a la vez no es
vecino de un acento rtmico.
3. El acento antirrtmico es el que ocupa la posicin inmediata a un acento rtmico. Se trata de
un acento mal puesto, cacofnico. (Eso no impide, por supuesto, que algunos poetas lo
utilicen precisamente para provocar incomodidad en el lector.) En el octoslabo del romance
citado ms arriba sera antirrtmico el acento que apareciera en la sexta slaba, porque el
rtmico ocupa la sptima. En el poema Marcha Triunfal son antirrtmicos los acentos en los
adverbios ya y en oro, por eso tenemos que desacentuar esas palabras.4
Volvamos a la unin del verso con la msica, porque aqu las cosas se complican un poco ms. Como
sabemos, el verso cantable no podemos interpretarlo separado de su acompaamiento musical. El
comps puede influir en la acentuacin, como vemos en este ejemplo:

Segn lo expuesto parece que hemos cado en un crculo vicioso: por qu son antirrtmicos los acentos en las
palabras ya y oro, si los hemos quitado mediante la licencia de desacentuacin? Hay que mirar lo dicho desde
la perspectiva de la teora de Roman Jakobson de la que hablamos en el captulo dedicado al metro y al ritmo:
tengamos en cuenta que el poema Marcha Triunfal tiene el metro silabotnico anfibrquico; su metro
o modelo de verso es anfibrquico; el ejemplo de verso como realizacin concreta va contra ese esquema
empleando las palabras con acentos antirrtmicos; el lector o recitador tiene cierta idea de cmo leer esos
versos, pues si sabe que son anfibrquicos (modelo de ejecucin), los lee como tales y en este caso desacenta
las palabras en cuestin o va contra la norma anfibrquica optando por la pronunciacin natural; la cuestin
es que puede elegir el ejemplo de ejecucin dependiendo de sus fines estticos.

Se va enredando, enredando,
como en el muro la hiedra,
y va brotando, brotando,
como el musguito en la piedra.
(Violeta Parra)
En la cancin de Violeta Parra Volver a los 17 el comps musical se impone sobre la acentuacin
natural, prosdica, de manera que el acento aparece en lugares donde no lo esperaramos. Podemos
observar algo parecido tambin en algunas canciones checas:
Vtr vane pout,
Po psku ene klobouk,
zahnal ho do hout,
star a ern klobouk.
(Werich, Voskovec, Jeek)

Modelos de anlisis del ritmo acentual espaol

Ms arriba operamos con los conceptos de pies anfibrquicos, ymbicos, etc. Ahora es el momento
de hacer un resumen de la terminologa empleada en el anlisis del ritmo acentual y confrontarlo con
algunas teoras mtricas espaolas.

Los pies de dos tiempos son el troqueo (U) y el yambo (U).

Los pies de tres tiempos son el dctilo (UU), anfbraco (UU) y anapesto (UU).

En el marco de la versificacin silabotnica est todo claro. Pues si el metro es por ejemplo ymbico,
las slabas tnicas suelen ser las pares5:
Con mi llorar las piedras enternecen
su natural dureza y la quebrantan;
los rboles parece que se inclinan;
las aves que me escuchan, cuando cantan,
con diferente voz se condolecen
y mi morir cantando me adevinan.
(Garcilaso de la Vega; citado por Domnguez Caparrs 1993: 88)
En este ejemplo de la gloga I de Garcilaso vemos que efectivamente solo las slabas pares llevan
acento, pero no todas. Es normal que en la versificacin silabotnica no todos los tiempos fuertes se
realicen, porque su ritmo sera montono. Sin embargo, si el recitador elige como ejemplo de verso
la ejecucin en forma de escansin, puede acentuar todas las slabas pares y poner de relieve el

Otra vez recordamos: el acento est en las pares si el poeta quiere cumplir con el modelo de verso;
si opta por violentar la norma y acentuar alguna slaba impar, no merece la horca, sino que presenta
un ejemplo de verso con cierta variacin rtmica.

esquema ymbico (Con mi llorar las piedras enternecen). La escansin es caracterstica en coplas
infantiles; un tpico ejemplo checo:
Ententky dva palky
ert vyletl z elektriky
La escansin trocaica de esta cancioncilla (destacada, adems, por el canto) acenta algunas slabas
que normalmente no llevaran acento.
Tambin en un poema ms bien silbico, donde el nico principio organizador es el nmero de
slabas, percibimos el ritmo acentual, pero lo que lo diferencia del silabotnico es que su distribucin
de acentos no se somete a una organizacin dictada por el metro. El ritmo entonces vara, como
podemos ver en el siguiente ejemplo:
1. La palma acaricia el pino,
2. con este aire de agua
3. en aquel, el pino, pino
4. acariciaba a la palma.
5. Y la noche azul y verde
6. es noche verde y morada
()

2, 5, 7
2, 4, 7
3, 5, 7
4, 7
3, 5, 7
1, 2, 4, 7
(Juan Ramn Jimnez; citado por Domnguez Caparrs 1993: 98)

Por lo tanto, se ve que el ritmo acentual no sigue ningn esquema regular: cada rengln representa
un ejemplo de verso distinto desde el punto de vista acentual, son diferentes variedades estilsticas
del octoslabo. Una variacin como esta se percibira como arrtmica en la versificacin silabotnica,
pero no as en la versificacin silbica del espaol.
En el silabismo tambin podemos denominar los versos segn el tipo de pie que los compone,
teniendo en cuenta que los versos que combinan varios pies se llaman mixtos. De esta manera, el
verso 1 es mixto (UU UU U); el 2 es tambin mixto, pero combinando pies diferentes que el 1 (U
U UU U); el 3 y el 5 son trocaicos con el primer tiempo fuerte no realizado (UU U U U); el 4 es
dactlico con el primer tiempo fuerte no realizado (UUU UU U); pero el verso 6, que tiene
acentuada tanto la primera como la segunda slaba, puede ser dactlico o mixto: no hay manera de
decidir, porque el ritmo del poema entero es mixto (combina variedades), silbico. En este caso,
adems, tampoco podemos calificar uno de los dos acentos como antirrtmicos; solo sera posible si
lo calificramos dentro del contexto dactlico (pues el acento en la slaba 2 sera antirrtmico)
o dentro del contexto de un poema cuyo ritmo fuera mixto de tipo 2, 4, 7 y todos los versos
correspondieran a este esquema (en tal caso sera antirrtmico el acento en la slaba 1). En el sistema
versificatorio silbico, por tanto, no funciona mucho la mencionada clasificacin de acentos.
Si echamos un vistazo a la historia de la mtrica espaola, veremos que la terminologa que nos sirve
para denominar los tipos de pie y los ritmos acentuales no es la nica. Existen otros modelos de
anlisis que se denominan segn sus defensores. El que acabamos de presentar lo consideramos til
no solo por su claridad, sino tambin por la posiblidad de compararlo: los nombres de los pies
reflejan la terminologa empleada en el sistema cuantitativo grecolatino y se utilizan tambin en las
teoras del verso de otras culturas (por ejemplo, la versologa estructuralista checa usa las mismas

denominaciones). En la mtrica espaola, este modelo coincide con el de Andrs Bello. (Domnguez
Caparrs 1993: 88-90)
Otro sistema es el de Toms Navarro Toms. Este autor propone analizar el ritmo del verso de la
misma manera que el comps de la msica; por lo tanto, su modelo se denomina tambin musical.
Consiste en dividir el verso en: el perodo rtmico, que va desde la primera slaba acentuada del verso
hasta la que precede a la ltima slaba acentuada y el perodo de enlace, que comprende todo el
resto del verso desde la ltima slaba acentuada, ms el principio del verso siguiente hasta su primer
acento. Las slabas tonas al principio de cada verso (hasta la primera tnica) estn en la llamada
anacrusis. Se distinguen solo el ritmo trocaico y el dactlico. El modelo de Navarro Toms tiene como
consecuencia una confusin terminolgica, como veremos.
Tomemos como ejemplo un verso de la ya citada gloga I: Con mi llorar las piedras enternecen.
Segn Andrs Bello, su ritmo sera ymbico, aunque no con todos los acentos realizados, pero, en la
nomenclatura de Navarro Toms, sera trocaico: Con mi llo- est en anacrusis y -rar las piedras enteres el perodo rtmico trocaico (U U UU U).6
El hispanista checo Oldich Bli critica la concepcin de Navarro Toms:

El verso es, ex definitione, una unidad rtmica: cmo es posible, entonces, dejar una parte de
l fuera del ritmo? Consideremos el verso siguiente de Gabriela Mistral que cita el propio T.
Navarro para ilustrar su teora:
Dancemos en tierra chilena
Este verso, con toda evidencia, forma una unidad sintctica, semntica y rtmica (el ritmo es
anfibrquico, los pies coinciden con palabras y grupos de intensidad):
UU / UU / UU.7
Es, pues, una triple unidad, perfectamente armnica y, al parecer, indivisible. Pero segn T.
Navarro, la primera slaba (Dan) debe quedar separada rtmicamente del verso, ya que el
ritmo de ste empieza slo con el primer apoyo (ce). Pero, qu sentido tiene disecar el verso
de este modo?
(Bli 1999: 116)
Y ms abajo aade el mismo autor:

Hemos dicho que la etimologa de la palabra anacrusis remite a la msica. Pero la

analoga del ritmo potico con el musical, en este punto, no deja de ser problemtica. En la
msica, el antecomps tiene existencia real y forma parte del ritmo (en la repeticin de una

Para completar, diremos todava que el perodo rtmico que mezcla los pies de tres tiempos (dctilos) con los
de dos tiempos (troqueos) es, segn Navarro Toms, mixto.
7
Bli (1999) emplea un sistema de signos diferente. En este lugar aplicamos el nuestro.

frase musical se integra en la secuencia de los compases). Pero en la poesa no hay ningn
da capo al coda o al fine.
(Bli 1999: 117)
Otro modelo de anlisis del ritmo acentual, denominado binario, es el de Rafael de Balbn. Parte
de la ltima slaba acentuada y, segn esta, se decide el carcter del ritmo: si el ltimo acento lo
ocupa la slaba par, el ritmo es ymbico; si es una slaba impar, es trocaico. Lo que pasa es que el
sistema no considera los ritmos ternarios: dactlicos, anfibrquicos y anapsticos. Todos los acentos
fuera de la slaba par (en yambo) o impar (en troqueo) no son rtmicos, segn esta concepcin.
(Domnguez Caparrs 1993: 91-92)
Para finalizar este captulo, comparemos brevemente lo expuesto con la misma problemtica en el
verso checo: el acento checo cae normalmente en la primera slaba de las palabras de ms de una
slaba (los monoslabos los dejamos aparte); nicamente la preposicin primaria monosilbica toma
el acento de la siguiente palabra (na cest). Los lmites entre los pies, por tanto, coinciden con las
fronteras entre palabras mucho ms frecuentemente que en el verso espaol. Adems, en el verso
checo no hay sinalefas, sinresis ni elisiones; todas las vocales se separan mediante una oclusin.
El verso checo se sirve de diferentes ritmos de pies. Los verslogos checos actualmente distinguen
entre el troqueo, el yambo y el dctilo; el anapesto no es posible en el checo (por la naturaleza de su
acento) y el anfbraco se suele considerar como dctilo con anacrusis. (Ibrahim Plech ha 2013:
29) Sin embargo, al igual que en la mtrica espaola, los diferentes estudiosos emplean diferentes
mtodos de anlisis, as que la problemtica queda todava bastante confusa.

La pausa y el encabalgamiento
La pausa es uno de los elementos constitutivos del verso, ya que este se diferencia de la prosa
precisamente por obedecer a una segmentacin rtmica: cada verso es una unidad finalizada con un
descanso, independientemente de la sintaxis; los dos tipos de pausa, sintctica y versal, pueden
coincidir o no, como veremos.
Primero veamos las clases de pausas. Las que se producen en el final del verso son:
1. La pausa versal: est en el final de cada verso.
2. La pausa estrfica: est en el final de cada estrofa.
3. La pausa media: es aquella que divide las estrofas en partes menores, simtricas.
(Domnguez Caparrs 1993: 102)

Ejemplo:
Este mundo es el camino
para el otro, que es morada
sin pesar;
mas cumple tener buen tino
para andar esta jornada
sin errar.
(Jorge Manrique)
Todos los versos, tanto los octoslabos como los tetraslabos, llamados quebrados de los primeros,
acaban en pausas versales y da igual si estas efectivamente coinciden con las pausas sintcticas o no.
Despus del tercer verso se da una pausa media, destacada incluso sintcticamente (el punto y
coma). Despus del sexto verso se produce una pausa estrfica.
En el interior de los versos largos, la pausa tambin sirve para dividirlos en partes menores. En el
interior del verso nos encontramos con:
1. La pausa en los versos compuestos, que los divide en dos o ms hemistiquios. Estos pueden
ser, segn Quilis (1978: 22), de igual nmero de slabas (isostiquios; por ejemplo los del verso
alejandrino, 7+7) o desigual (heterostiquios, por ejemplo 7+5). Esta pausa se suele llamar
cesura8. Los hemistiquios se comportan como versos independientes; es decir, hay que
mantener la equivalencia de los finales agudos, llanos y esdrjulos tambin en el primer
hemistiquio. Entre los hemistiquios no se puede dar sinalefa. La cesura no necesariamente

La versologa checa emplea para este fenmeno la nocin de diresis (que nosotros utilizamos
como trmino opuesto a la sinresis; vase el captulo dedicado al cmputo de slabas). Domnguez
Caparrs (1993: 102), por su parte, denomina con el trmino de cesura la pausa en el interior de
verso no compuesto.

coincide con un descanso sintctico, al igual que la pausa versal, as que depende de la
convencin mtrica. Es una constante dictada por el metro:
Rindose, burlndose | con claridad del da,
se hundi en la noche el nio | que quise ser dos veces.
No quise ms la luz. | Para qu? No saldra
ms de aquellos silencios | y aquellas lobregueces.

8-1 | 7
7|7
6+1 | 7
7|7
(Miguel Hernndez)

En los versos alejandrinos sacados del poema El nio de la noche, de Hernndez, la cesura cae
obligatoriamente en la mitad del verso de manera que cada hemistiquio tiene 7 slabas. Sin embargo,
el primer hemistiquio del verso 1 tiene ocho slabas terminando con una palabra proparoxtona, as
que se considera como heptaslabo; el primer hemistiquio del verso 3 tiene solo seis slabas, pero por
ser la ltima palabra oxtona, el resultado es otra vez hemistiquio de siete slabas.
2. En los metros largos no compuestos, como es por ejemplo el endecaslabo, la pausa se
produce en algunos lugares para dividir el verso en partes menores, pero en este caso no es
obligatoria, convencional (no es cuestin del modelo de verso), sino que responde a una de
las variedades posibles de realizacin del metro (es cuestin del ejemplo de verso). Por su
parte, este tipo de pausa no impide la sinalefa y no hace equivalentes los finales agudos,
llanos y esdrjulos. Segn Domnguez Caparrs (1993: 102) se produce despus de una
palabra portadora de acento importante en algunas clases de versos largos y reserva para
ella el trmino de cesura, como ya hemos mencionado (y que nosotros utilizamos para otro
tipo de pausa):
Clarn:
El filsofo era
un borracho barbn. Oh, quin le diera
ms de mil bofetadas!
Quejrase despus de muy bien dadas.
(Caldern de la Barca)
El ejemplo es una muestra de las silvas de Caldern que consisten (pero no siempre) en la alternancia
de versos heptaslabos y endecaslabos, unindose los dos metros mediante rima consonante. En los
heptaslabos la pausa normalmente no se da, porque se trata de un metro demasiado corto para
dividirse en partes menores (pero no es ninguna regla, como podemos ver por ejemplo en otro
heptaslabo de la misma pieza: Di dos, y no me dejes). En el segundo verso, endecaslabo, vemos una
clara interrupcin despus de la sexta slaba que lleva un acento importante. Sin embargo, el verso
no se divide mediante esta pausa en hemistiquios, as que no se le cuenta una slaba ms a barbn.
La sinalefa, si se encontrasen las vocales (en nuestro ejemplo no hay), podra producirse. El cuarto
verso es tambin endecaslabo, pero no hay ninguna pausa en l.
3. Por ltimo, Domnguez Caparrs (1993: 102) menciona tambin

detenciones ocasionales en cualquier lugar del verso debidas a la sintaxis o a la necesidad

de destacar el sentido de alguna palabra

Este ltimo tipo de pausa coincide en las dems caractersticas con el precedente: no hace
equivalentes los finales y no impide la sinalefa. Es, digamos, cualquier descanso sintctico en el
interior del verso que no corresponda con los dos primeros tipos de pausa.
Hemos advertido que la pausa versal puede o no coincidir con la pausa sintctica. Cuando no
coincide, surge el encabalgamiento, uno de los recursos estilsticos ms productivos que la poesa
invent.
Para poder distinguir las clases de encabalgamiento, primero hay que introducir el concepto del
sirrema: es una agrupacin de palabras o unidades de la oracin entre las cuales no puede aparecer
una pausa. Estas unidades son, segn Quilis (1978: 74):
1. Sustantivo + adjetivo: el perro blanco;
2. sustantivo + complemento determinativo: el libro de Luis;
3. verbo + adverbio: Juan come bien;
4. pronombre tono, preposicin, conjuncin y artculo + el elemento que introducen: el perro
va por all;
5. tiempos compuestos de los verbos y perfrasis verbales: ha llovido mucho, no dejamos de
ser nosotros mismos;
6. palabras con preposicin: salir de paseo, salir con Juan;
7. las oraciones adjetivas especificativas, que precisamente se oponen a las explicativas por
ausencia de pausa en las primeras y presencia de pausa en las segundas: Los alumnos que
viven lejos llegan tarde, frente a Los alumnos, que viven lejos, llegan tarde.
As pues, cuando la pausa versal divide los elementos de un sirrema, se da un encabalgamiento, pero
hay tambin otras formas, como vamos a ver.
Clasificamos los tipos de encabalgamiento primero segn los elementos que quedan separados por la
pausa de la siguiente manera: surge un encabalgamiento lxico cuando la pausa cae en el interior de
una palabra. Se trata de un caso bastante raro, pero es posible encontrar algunos ejemplos:
Todos miran
al cielo, abriendo, inmensamente los ojos, olvidados
de la tarde.
(Juan Ramn Jimnez)
El segundo tipo de encabalgamiento es el sirremtico que se produce precisamente cuando la pausa
est en el interior de un sirrema:

A veces, por los claros

Del cielo, la amarilla
Luz de un edn perdido
An baja a las praderas.
(Luis Cernuda)
Entre los versos 1 y 2 hay un encabalgamiento sirremtico en el que la pausa versal separa el
sustantivo y el complemento determinativo; entre el 2 y el 3, resultan separados el adjetivo y el
sustantivo. Entre los versos 3 y 4 no hay encabalgamiento: la pausa est entre el sujeto y el verbo,
que no constituyen sirrema.9
Por ltimo, el encabalgamiento oracional surge cuando la pausa versal separa los elementos de una
oracin adjetiva especificativa (que es tambin un sirrema, entonces este tipo de encabalgamiento
podramos considerarlo como subtipo del sirremtico):
Descolorida estaba como rosa
que ha sido fuera de sazn cogida.
(Garcilaso de la Vega; citado por Quilis 1978: 79)
Hasta ahora hemos hablado sobre la pausa versal que separa el sirrema o cae en el interior de una
palabra y produce el encabalgamiento. Pero, como sabemos, tambin la cesura entre los
hemistiquios de un verso compuesto acta como si fuera una pausa versal (impide la sinalefa, hace
equivalentes los finales): as que tambin entre los hemistiquios puede haber encabalgamiento,
que se llama medial (y se opone al versal que se produce en el final del verso). Este puede ser al
igual que el versal lxico, sirremtico y oracional.
ritmos sonoros, ritmos potentes, ritmos graves,
unos cual choques de armas, otros cual cantos de aves,
(Jos Asuncin Silva)
Los dos versos son alejandrinos. En el primero, la cesura cae entre el sustantivo y el adjetivo y
produce as el encabalgamiento medial. En el segundo verso no se da ningn encabalgamiento, ya
que entre los hemistiquios hay una pausa sintctica.
Adems de todo lo anterior, el encabalgamiento puede tener lugar entre estrofas. En este caso lo
denominamos estrfico y se da cuando la pausa estrfica no coincide con la sintctica.

Sin embargo, en la opinin de Kurt Spang (1983: 48) tambin se da una cierta cohesin entre los
elementos oracionales que Quilis no considera como sirremas; son sujeto + verbo y verbo +
complemento directo. Cuando se produce una pausa versal entre estas unidades, Spang no habla del
encabalgamiento, sino que introduce el trmino de enlace.

Rey

De Navarra y de Aragn
est el socorro seguro,
y de Castilla procuro
hacer la reformacin
de modo, que el buen suceso
con la prevencin se vea.

Isabel

Pues vuestra majestad crea

que el buen fin consiste en eso.
(Lope de Vega)

Este tipo de paso entre estrofas marcado por el encabalgamiento lo podemos hallar bastante
frecuentemente en el teatro en verso (el ejemplo es de Fuente Ovejuna), donde el fluir de las rplicas
de personajes no siempre coincide con la divisin en estrofas.
La ltima distincin entre los tipos de encabalgamiento es la del abrupto y el suave. El primero
podemos observarlo cuando el sentido del primer verso (encabalgante) sigue tambin en el segundo
verso (encabalgado), pero termina antes del final de este y luego se da una pausa y empieza una
nueva cadena sintctica. En el suave, el sentido va hasta el final del verso encabalgado.
Estilsticamente el encabalgamiento abrupto es ms brusco y, por lo tanto, ms desautomatizador.
()
a lo largo de nuestros largos ros,
al pie de los volcanes, a la sombra
sulfrica del cobre, a pescadores y labriegos,
a indios azules en la orilla
de lagos centelleantes como vidrios,
()
(Pablo Neruda)
En este fragmento del poema A todos, a vosotros hay dos encabalgamientos: el primero entre los
versos 2 y 3, que es abrupto, porque la frase a la sombra sulfrica del cobre que resulta separada
por la pausa versal, termina en el interior del verso 3, no llega hasta su final. Por lo contrario, el
encabalgamiento entre los versos 4 y 5 es suave, ya que la frase que empieza en el 4 llega hasta el
final del 5.
Para finalizar este captulo y para volver al tema del modelo/ejemplo de verso/ejecucin en que el
introdujimos por primera vez el trmino de encabalgamiento, citemos un pasaje de (Domnguez
Caparrs 1993: 109):

() quienes dicen que en el encabalgamiento se hace siempre pausa tienen razn: estn
hablando de un ejemplo de ejecucin ajustado al modelo de ejecucin rtmica. Y, adems,
podran decir que, si no se hace la pausa, se perdera precisamente el efecto estilstico,
cifrado frecuentemente en la sorpresa, la desautomatizacin de sintagmas normales de la
lengua. Quienes dicen que no se hace pausa estn hablando de un ejemplo de ejecucin
fundado en un modelo de ejecucin como el de la prosa. Y para ellos el efecto estilstico
estara precisamente en el contraste con los versos que se ajustan a la segmentacin

sintctica. El inconveniente, sin embargo, de este tipo de ejecucin es que suprime en la

recepcin lo peculiar del verso: la segmentacin rtmica. Hay que pensar que leyendo los
versos como prosa se anula tambin la tensin entre sonido y sentido que est en la base del
efecto expresivo del encabalgamiento como hecho de estilo. En cualquier caso, la pausa
mtrica nunca desaparece.

El metro, los metros espanoles

Introduccin comparativa
Con el trmino de metro ya nos encontramos en el primer captulo y opusimos este concepto al
ritmo: el metro es un esquema abstracto, surgido de la tradicin potica y correspondiente a la
prosodia de la lengua (la lengua es el material del verso, dicen los estructuralistas). El ritmo, por su
parte, refleja la variacin que el poeta puede permitirse a la hora de rellenar los esquemas, creando
as unidades concretas, los versos.
Tambin hemos hablado ya sobre los sistemas de versificacin y hemos explicado que en cada uno el
metro dispone de caractersticas diferentes: en el sistema silabotnico, que predomina en la poesa
checa, el metro consiste tanto en el factor silbico como en el tnico, as que adems de tener cierto
nmero de slabas prescrito, tambin responde a una sucesin ms o menos regular de pies
mtricos; como ejemplo sirva el tetrmetro trocaico (troqueo de cuatro pies):
U U U U
Ese es, por lo tanto, el esquema del metro del tetrmetro trocaico, lo que no quiere decir, sin
embargo, que todas las slabas impares deban tener acento y las pares no:
J sml do sytosti spt
na tom pepychovm loi?
Mn e tolik lid slou
a b m oblkat?
(Caldern de la Barca, trad. Vladimr Mike)
En el ejemplo sacado de la traduccin de La vida es sueo (se trata de un monlogo de Segismundo)
se ve claramente que solamente uno de los cuatro versos, el tercero, es un verdadero troqueo de
cuatro pies. En los dems observamos una variacin rtmica en la que se basan los momentos de la
expectativa frustrada, y que causa que los versos no sean montonos. Si recordamos lo que dijimos
sobre el modelo y el ejemplo de ejecucin, tambin est claro que hay varios modos de
interpretacin rtmica de los versos, o sea, podemos preferir la recitacin natural y as destacamos
los acentos en negrita (que son los prosdicos, reales), o podemos marcar los acentos que requiere el
metro, pero un recitado as se convertir en la escansin y sonar ridcula.
En la literatura espaola aunque tambin hallamos ejemplos de la versificacin silabotnica,
predomina la versificacin silbica, y eso sobre todo en los metros breves (de hasta ocho slabas). Los
versos de La vida es sueo citados ms arriba son la traduccin al checo de los siguientes, que
pertenecen precisamente a la versificacin silbica.
Yo despertar de dormir
en lecho tan excelente?
Yo en medio de tanta gente
que me sirva de vestir?
(Caldern de la Barca)

El ritmo acentual es todava ms irregular que en la traduccin checa, porque la nica constante en el
silabismo espaol es el acento en la penltima slaba. La nica condicin del metro octoslabo, por lo
tanto, es cumplir con las ocho slabas mtricas, contando con las sinalefas, licencias y equivalencia de
finales (los versos 1 y 4 tienen siete slabas, pero teniendo el final agudo, se cuentan como de ocho).
Vladimr Mike traduce estos versos de manera que respeta el principio de los equivalentes
funcionales. Es decir, adapta los versos originalmente silbicos a la versificacin silabotnica checa; el
equivalente funcional del octoslabo es en la versificacin checa precisamente el troqueo de cuatro
pies, que tiene el mismo nmero de slabas. Si en la traduccin estuvieran todos los acentos en las
mismas posiciones que en el original (silbico), los versos sonaran absolutamente arrtmicos al odo
checo, acostumbrado al silabotonismo.
Sirva este resumen comparativo como introduccin a lo que sigue. Nos vamos a ocupar de los metros
tradicionales espaoles que son prevalentemente silbicos, pero, por ejemplo, el endecaslabo
cuenta con ciertas reglas en cuanto a la distribucin de sus acentos, as que ya podemos considerarlo
como silabotnico.

Metros espaoles
Desde la Edad Media, la mtrica espaola distingue los versos de arte menor y de arte mayor. Estos
trminos no valoran la calidad del verso, sino simplemente su longitud: los primeros tienen de dos
hasta ocho slabas, mientras que los de arte mayor cuentan con nueve o ms slabas. Esta divisin es
tradicional y tiene como base el octoslabo: ya en la prosa medieval el grupo fnico promedio, es
decir, el segmento entre dos pausas, tena ocho slabas. Este promedio condicionaba tambin el
aspecto del verso popular. La poesa popular es la que mejor refleja las tendencias del material
lingstico. Y precisamente el octoslabo se consolid como el metro ms importante de la poesa
popular. Los versos ms largos ya se consideraban como cultos. Para poder percibirlos en su
totalidad, se necesitaban ms reglas, como la divisin en hemistiquios o acentos de apoyo (en el
endecaslabo, por ejemplo). Sus creadores eran personas cultas. Recordemos la diferencia entre el
mester de juglara y el mester de clereca: en ella tambin se refleja la diferencia entre el verso de
arte menor y el de arte mayor.
De esta oposicin se deriva, asimismo, el efecto semntico que tienen los versos de arte mayor y
menor: los metros ms breves son ms aptos para los temas ligeros y los largos, para los temas
serios; en general, los versos largos, cuya lectura dura ms tiempo, dan al poema un tono meditativo,
elegaco, ms grave; los versos cortos tienen aire de ligereza, de jovialidad.
Oh dulces prendas, por mi mal halladas,
dulces y alegres cuando Dios quera,
Juntas estis en la memoria ma,
y con ella en mi muerte conjuradas!
(Garcilaso de la Vega)

Hasta que el pueblo las canta,

las coplas, coplas no son,
y cuando las canta el pueblo,
ya nadie sabe el autor.
(Antonio Machado)
Podemos observar algo parecido tambin al comparar los versos parislabos y los imparislabos (de
nmero par e impar de slabas): los parislabos son ms de carcter popular, mientras que los
imparislabos son de carcter ms bien culto. As, el heptaslabo, aunque es de arte menor, tiene
efectos estilsticos que se acercan ms al arte mayor: tambin es la razn por la que se utiliza muy
frecuentemente como quebrado de endecaslabos (por ejemplo, en la lira o la silva).
Sin embargo, hablamos de tendencias, no de normas. Est claro que el poeta puede escribir en
hexaslabos un poema de tema grave y uno jovial en endecaslabos.
Cul es la extensin mnima del verso espaol? El verso monoslabo no puede existir, porque
tendra que constar de una palabra monosilbica, que sera aguda, as que tendramos que contarle
una slaba ms. Entonces el verso mnimo es de dos slabas.
A continuacin, vamos a enumerar los metros ms importantes (no todos) de la tradicin potica
castellana.
Los poemas isomtricos10 de versos bislabos no abundan mucho, pero existen:
Noche
Triste
Viste
Ya
Aire,
Cielo,
Suelo,
Mar.
(Gertrudis Gmez de Avellaneda; citado por Domnguez Caparrs 1993: 140)
Lo mismo vale para los trislabos. Antonio Machado compuso un soneto en versos de tres slabas,
aunque normalmente los versos del soneto son los endecaslabos:

10

isometra: todos los versos tienen el mismo metro vs. heterometra: los versos difieren en cuanto al nmero
de slabas.

Frutales
cargados.
Dorados
trigales
Cristales
ahumados.
Quemados
jarales
Umbra
sequa,
solano
Paleta
completa:
verano.
(Antonio Machado; citado por Quilis 1978: 137138)
El verslogo espaol Domnguez Caparrs (1993) empieza la descripcin de los metros castellanos
con el tetraslabo, considerando los versos bislabos y trislabos como excepciones de carcter ms
bien experimental. En el Neoclasicismo, el tetraslabo aparece como verso autnomo, pero antes
solamente como quebrado de los octoslabos; concretamente lo encontramos en las llamadas coplas
de pie quebrado (recordemos tambin que en este gnero nos encontramos con la licencia de
sinafa, aunque no en este ejemplo):
Recuerde el alma dormida,
avive el seso y despierte,
contemplando
cmo se passa la vida,
cmo se viene la muerte
tan callando;
cun presto se va el plazer,
cmo despus, de acordado,
da dolor;
cmo, a nuestro parescer,
cualquiera tiempo passado
fue mejor.
(Jorge Manrique)
El pentaslabo suele combinarse con endecaslabos y heptaslabos: todos tienen un nmero impar de
slabas, pero tambin puede aparecer solo:
La seorita
del abanico
va por el puente
del fresco ro.

4
4
1, 4
2, 4
(Jorge Manrique)

Fijmonos en que cuanto ms breve es el metro, tanto menor es la posibilidad de la variacin rtmica.
Entonces, si dejamos aparte los acentos que se califican como arrtimicos o extrarrtmicos, podemos
encontrarnos tan solo con dos variedades de pentaslabo: el dactlico, que tiene acento en la primera
slaba, y el ymbico, que lo tiene en la segunda (aparte de la penltima slaba siempre acentuada). En
el plano rtmico de este poema concreto citado ms arriba resulta que solo uno de los versos es
ymbico (y a toda prisa); la mayora son dactlicos (dos lagartijas) y hay algunos en los que no es
posible decidir con certeza, porque el nico acento es el de la penltima slaba (anatoma). El que la
mayora de los acentos coincidan en cuanto a su posicin no significa que el poema sea silabotnico.
El hexaslabo es bastante frecuente tambin en poemas o estrofas isomtricas. El romancillo se
parece al romance, que consta de versos octoslabos, y el romancillo es como un romance menor:
sus versos son menores que el octoslabo, muchas veces precisamente se trata de hexaslabos. Tiene
la misma estructura que el romance: la rima asonante est en los versos pares, mientras qeu los
impares quedan sueltos; no suele formar estrofas, sino las llamadas tiradas (no tienen un nmero de
versos definido):
Sea bien venido
el Comendadore
de rendir las tierras
y matar los hombres.
()
Venciendo moricos
fuerte como un roble,
de Ciudad-Reale,
viene vencedore;

1, 3, 5
5
3, 5
3, 5
2, 5
1, 5
3, 5
1, 5
(Lope de Vega)

Las variedades rtmicas del hexaslabo pueden ser trocaicas, que tienen acentuadas las slabas
impares, y amfibrquicas, si el acento va en la segunda slaba. As, la mayora de los versos son
trocaicos, aunque no todos puramente, es decir, no todas sus slabas impares llevan acento. Solo
un nico verso del ejemplo (Venciendo moricos) es anfibrquico. Fijmonos tambin en el uso de los
hipercultismos por paragoge: Comendadore, Ciudad-Reale, vencedore. Este recurso tiene funcin de
arcasmo.
El heptaslabo es un verso que sobre todo aparece como quebrado de endecaslabos despus de la
introduccin en Espaa de la poesa italiana. Se considera, por lo tanto, como metro culto, aun
siendo todava de arte menor. Pero tambin lo encontramos muchas veces como verso nico. En el
ejemplo vemos su uso en combinacin con endecaslabos, formando una lira:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento

4, 6
3, 6
4, 6

(Garcilaso de la Vega; citado por Domnguez Caparrs 1993: 204)

Las variedades rtmicas son: el heptaslabo ymbico (acentuado en las slabas pares), el anapstico
(con la tercera slaba acentuada) y el mixto.
El octoslabo es quiz el metro ms frecuente, junto a los endecaslabos, en la poesa castellana.
Segn Antonio Quilis (1978:54) lo constituye el grupo fnico promedio del espaol, el de ocho
slabas, lo cual favorece la alta frecuencia de su uso sobre todo en los versos de raz popular. Lo
encontramos en gran medida en el teatro del Siglo de Oro (por ejemplo, en las obras de Lope de
Vega la vasta mayora de los versos son octoslabos): aparece en redondillas estrofas de cuatro
octoslabos o romances, cuyos versos se componen en tiradas. En el ejemplo vemos dos estrofas de
redondillas de El caballero de Olmedo:
ALONSO

Tello, un verdadero amor

en ningn peligro advierte.
Quiso mi contraria suerte
que hubiese competidor.

1, 5, 7
3, 5, 7
1, 5, 7
2, 7

y que trate, enamorado,

casarse con doa Ins;
pues qu he de hacer, si me ves
celoso y desesperado?

3, 7
2, 5, 7
2, 4, 7
2, 7
(Lope de Vega)

Con el creciente nmero de slabas crece tambin la posibilidad de variacin rtmica, as que en el
octoslabo contamos con cinco variantes puras, dejando aparte las incompletas (que puede ser,
por ejemplo, el troqueo con una slaba impar sin acento): el octoslabo dactlico tiene acentos en la
primera, cuarta y sptima slabas; el trocaico lleva acentos en las slabas impares; el mixto tiene dos
subtipos, el primero acenta las slabas 2 y 4, el segundo, 2 y 5. En el ejemplo vemos que las
variantes se mezclan, lo cual es normal en la versificacin silbica.
As podramos continuar con los versos eneaslabos (de 9 slabas) y decaslabos (de 10 slabas), que
son sin embargo bastante poco empleados, de forma que los pasamos por alto y nos centramos ms
detalladamente los metros mayores, el endecaslabo y el alejandrino.
El endecaslabo es un verso de arte mayor. Proviene de Italia y lo introdujo a la poesa castellana ya
el Marqus de Santillana en el siglo XV, pero con mayor xito lo empez a utilizar Garcilaso de la
Vega en el siglo XVI, imitando a Petrarca. Desde entonces es el metro de arte mayor ms importante
y predominante. Gracias a su extensin se ajusta mejor a temas graves, elegacos, contemplativos,
pero eso no quiere decir que no se pueda utilizar de maneras diferentes.
La distribucin de acentos es mucho ms importante en los metros ms largos, y eso precisamente
por su extensin, porque a la hora de su recitacin hace falta destacar los acentos y las pausas de
apoyo. Las diferentes variedades del endecaslabo tienen sus nombres especiales, porque en este
metro se desarroll un sistema de reglas particular.
Primero distinguimos los tipos a maiori y a minori: el primero tiene acentos obligatorios en las slabas
6 y 10 (en la dcima el acento est siempre, claro); el segundo, a minori: en las slabas 4 y 10.

Subtipos:

A maiori. 1-6-10: enftico, 2-6-10: heroico, 3-6-10: meldico.

A minori: (1)-4-8-10: sfico.

En tanto que de rosa y azucena

se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
enciende el corazn y lo refrena

2 6 10
2 6 8 10
3 6 8 10
2 6 10

y en tanto que el cabello, que en la vena

del oro se escogi, con vuelo presto
por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
el viento mueve, esparce y desordena;

2 6 10
2 6 8 10
4 6 8 10
2 4 6 10

coged de vuestra alegre primavera

2 4 6 10
el dulce fruto, antes que el tiempo airado 2 4 5 8 10
cubra de nieve la hermosa cumbre.
1 4 8 10
Marchitar la rosa el viento helado;
todo lo mudar la edad ligera,
por no hacer mudanza en su costumbre.

4 6 8 10
1 6 8 10
2 4 6 10
(Garcilaso de la Vega; citado por Volek 2006: 5556)

Se trata de la forma poemtica de soneto. El tema del carpe diem est bien destacado rtmicamente:
el ritmo acentual de los primeros dos cuartetos es a maiori, pues los acentos en las slabas 6 y 10
forman el eje mtrico. Funcionan como un soporte que es importante en los versos largos. El resto
de los acentos (la mayora de los versos son heroicos, alguno meldico) son variedades rtmicas que
no violan el mencionado eje. En los tercetos, justo en el momento en que la voz potica advierte a la
joven ante las futuras adversidades, el ritmo pasa al a minori (4, 8, 10) y con el penltimo verso
vuelve al a maiori.11 En el poema podemos observar, por tanto, cierta tendencia silabotnica.
Otro tipo es el endecaslabo dactlico, tambin llamado de gaita gallega, que lleva acentos en las
slabas (1), 4, 7 y 10. Este metro era vehculo de la poesa popular, pero con la introduccin de los
endecaslabos de corte italiano casi desapareci y hubo que esperar a la poca del Modernismo para
recuperarlo y a uno de sus mximos representantes, Rubn Daro, quien lo renov. Desde entonces
lo emplean algunos poetas de vez en cuando, como por ejemplo Rafael Alberti, Gerardo Diego
o Miguel Hernndez:
Cerca del agua te quiero llevar,
porque tu arrullo trascienda del mar
Cerca del agua te quiero tener,
porque te aliente su vvido ser.

1, 4, 7, 10
4, 7, 10
1, 4, 7, 10
4, 7, 10
(Miguel Hernndez)

11

El ejemplo con el comentario lo sacamos de Volek, 2006: 5556.

La distribucin de acentos destaca un ritmo dactlico bastante regular. Adems, los versos se unen en
pareados con la rima AA. Estos dos factores acercan el verso a la poesa popular, cantable.
El dodecaslabo es un verso de doce slabas compuesto de dos hemistiquios, que pueden ser
simtricos o asimtricos (isostiquios o heterostoquios). El tridecaslabo tiene trece slabas. Fue
ensayado por Gertrudis Gmez de Avellaneda y por los modernistas, pero no se ha generalizado su
uso en la poesa espaola. (Domnguez Caparrs, 1993: 157) Aparece o bien como verso simple
basado en pies (clsulas), o bien como verso compuesto.
El alejandrino: es un metro compuesto de dos hemistiquos heptaslabos. Es, junto con el
endecaslabo y el octoslabo, uno de los versos ms empleados en la historia de la literatura
espaola. Apareci en la Edad Media en el Libro de Alexandre, una de las primeras muestras del
mester de clereca. Este gnero se serva de una forma en la que se unan cuatro alejandrinos en
estrofas monorrimas; es decir, con un tipo de rima comn para todos los versos de la estrofa. El
alejandrino lleg a la literatura espaola desde Francia, donde sin embargo consta de dos
hexaslabos, no heptaslabos. Ms tarde disminuy su uso en Espaa, pero resurgi en el
Neoclasicismo y despus en el Modernismo. En el ejemplo vemos el principio del Libro de Alexandre:
Mester traigo fermoso, non es de juglara
mester es sin pecado, ca es de clereza,
fablar curso rimado por la cuaderna va
a slabas cuntadas, ca es grant maestra.
(Libro de Alexandre)
Como ya sabemos, los dos hemistiquios tienen carcter de versos autnomos, por lo que tanto el
primer heptaslabo como el segundo tienen que llevar el acento en la sexta slaba. Asimismo, si el
primer heptaslabo termina con una palabra aguda o esdrjula, tenemos que contar con la
equivalencia de finales, como vemos en el ejemplo:
Es sangre, no granizo, lo que azota mis sienes.
Son dos aos de sangre: son dos inundaciones.
Sangre de accin solar, devoradora vienes,
hasta dejar sin nadie y ahogados los balcones.

7+7
7+7
(6+1)+7
7+7
(Miguel Hernndez)

Podemos encontrarnos en la poesa espaola con metros incluso ms extensos que el alejandrino. Se
trata de formas ya ms o menos experimentales. El pentadecaslabo normalmente consta de dos
partes desiguales o de tres pentaslabos (as que tiene dos cesuras). El hexadecaslabo, como tiene un
nmero de slabas par, suele construirse a base de dos versos octoslabos. El verso de 17 slabas se
llama heptadecaslabo.

La rima y otras manifestaciones de

la eufona
Como indica el ttulo de este captulo, la rima es una manifestacin eufnica en el verso. No es la
nica, ya que tambin podemos encontrarnos con los fenmenos de la llamada orquestacin verbal,
pero a diferencia de ellas la rima est regulada por ciertas normas y su uso es tan frecuente que hay
personas que piensan que no hay poesa sin rimas. Claro est que la rima no es una condicin sine
qua non de la poesa, ni del verso: por ejemplo, en la poesa grecolatina no se empleaba; en el verso
blanco ingls tampoco hay rima; en la mayora de los poemas versolibristas, tampoco. A pesar de
ello, la rima ha sido y es uno de los recursos eufnicos favoritos de muchos poetas.

La rima dispone de tres funciones:

1. Eufnica: la eufona es la sonoridad de las palabras que los hablantes de una lengua
consideran como agradable; el caso opuesto se denomina cacofona. Eufnico es algo que nos
suena bien: cacofnico es algo que nos suena mal. La repeticin de los mismos sonidos
siempre en el mismo lugar del verso (normalmente al final) puede producir en el lector
u oyente una sensacin de armona, de belleza.
2. Rtmica: aparte de los casos poco usuales de su aparicin en el interior del verso, la rima
normalmente se encuentra al final de cada lnea, por lo que es tambin una seal, junto a la
pausa versal, de que el verso concluye y va a empezar el siguiente. Adems, por su sonoridad
es una seal mucho ms perceptible que la propia pausa versal, que se da despus de un
nmero definido de slabas. En la rima tambin se basa el impulso mtrico, es decir, despus
de fijarse el lector en un esquema de rimas concreto y regular en una estrofa, va a esperar el
mismo esquema tambin en la siguiente estrofa; si no se cumple su espera, surgir el
momento de la expectativa frustrada, del que se aprovechan algunos poetas para
desautomatizar sus versos.
3. Semntica: Como la rima es un recurso tan llamativo, encontrndose siempre en el mismo
lugar y repitiendo los mismos sonidos, destaca las palabras rimadas y en el nivel de la
recepcin une sus significados. Algunos autores incluso hablan sobre la metfora vertical: en
la rima, al igual que en la metfora normal, horizontal y en los tropos en general, se
encuentran relaciones entre palabras que en los enunciados no artsticos normalmente no se
encontraran
(Hrabk 1978: 157)

Rima consonante y rima asonante

En espaol, se distinguen dos tipos de rima segn su perfeccin: la rima consonante y la asonante.
La asonancia es, digamos, una especialidad espaola, porque

en ninguna de las literaturas romnicas tiene la rima asonante la vitalidad que muestra en
la poesa espaola, donde su uso conoce una historia ininterrumpida desde la poesa
medieval hasta la contempornea.

(Domnguez Caparrs 1993: 122)

Tampoco en la poesa checa la asonancia se emplea mucho, ya que los nativos no la saben percibir.
Consiste en que, a partir del ltimo acento del verso, coinciden solo las vocales y las consonantes
difieren.
Pero empecemos con la rima consonante, tambin llamada perfecta o total, por ser ms frecuente,
por lo menos en el mbito internacional. Algunas de sus caractersticas y clasificaciones valen
tambin para la asonancia.
En la rima consonante coinciden todos los sonidos a partir de la ltima vocal acentuada del verso;
gracias a la rima se renen dos o ms versos. Hay que tener en cuenta que en espaol existen grafas
diferentes de pronunciacin igual: por ejemplo, las consonantes b y v tenemos que considerarlas
como iguales en la rima; entonces las palabras cabo y lavo riman en consonancia. Por otro lado, el
sistema fonolgico pasa una evolucin que se refleja en la poesa antigua: por ejemplo la b y v se
distinguan en la pronunciacin medieval; la h no era muda hasta finales del siglo XVI; etctera.
Los fonemas // (za, ce, ci, zo, zu) y /s/ (sa, se, si, so, su) se diferencian en el habla de la zona central
y norte de Espaa, pero, en muchas reas hispanohablantes (Andaluca, Canarias, Amrica Latina) las
grafas z y s no diferencian sonidos, por eso podemos encontrar, en poetas que hablan estas
variantes seseantes o ceceantes, rimas consonantes que en la variedad peninsular no lo seran:
T eres el opio que narcotiza,
y al ver que aduermes todas mis penas
mi sangre roja sacerdotisa
tus alabanzas canta en mis venas.
(Jos Juan Tablada)
En la rima consonante puede haber diptongo formado por una i o u ms una vocal tnica; este tipo
de rima se denomina consonancia imperfecta. As, las palabras manchego, juego y ciego riman.
Dentro del estudio de la rima existen tipologas y clasificaciones complejas, pero, para simplificar las
cosas, nos limitamos a unas cuantas muestras de las variedades estilsticas. Hemos dicho que la rima
se produce en el final del verso, a partir de la ltima slaba acentuada (Segismundo / segundo), pero
la porcin de sonidos repetidos puede extenderse tambin hacia adelante. Hablamos entonces de la
rima intensa (importuna / fortuna). Un caso extremo es el tipo de rima en el que coinciden las
palabras enteras; la denominamos rima idntica.
Vase el siguiente ejemplo, en el que describimos otras clases de rima:

Dgalo en bandos el rumor partido,

pues se oye resonar en lo profundo
de los montes el eco repetido,
unos Astolfo y otros Segismundo.
El dosel de la jura, reducido
a segunda intencin, a horror segundo,
teatro funesto es, donde importuna
representa tragedias la fortuna.

11A
11B
11A
11B
11A
11B
11C
11C
(Caldern de la Barca)

Los versos fueron sacados de la obra La vida es sueo, donde se encuentran en una secuencia de
octavas reales. Estas constan de ocho versos endecaslabos que se unen en la rima de esquema
ABABABCC12. En los versos de la rima A podemos ver que todas las palabras rimadas son participios;
este tipo lo denominamos rima categorial. Las dems rimas en el ejemplo son, en cambio,
acategoriales, porque las palabras que entran en ellas no pertenecen a la misma clase gramatical.
Adems, podemos observar una muestra de la rima intensa en los dos ltimos versos: coinciden en
ella todos los sonidos a partir de la o, que se encuentran delante de la ltima posicin acentuada.
Estilsticamente, cuando en un poema hay excesivas rimas categoriales o, en general, de poca
invencin, es decir, cuando se trata de parejas de palabras que a lo largo de la historia se han
utilizado con mucha frecuencia y ya se sienten como gastadas (rima apagada), la crtica suele calificar
tales versos negativamente. En el teatro del Siglo de Oro nos hallamos con muchas rimas categoriales
parecidas a las de nuestro ejemplo, pero en este gnero aparecen normalmente, ya que
generalmente el dramaturgo no utiliza la rima como un recurso de embellecimiento motivado por la
invencin, ms bien se aprovecha de su funcin rtmica y mnemotcnica. Por otra parte, en busca de
originalidad, muchos poetas intentan soluciones nuevas con las que pretenden sorprender al lector y
desautomatizar la expresin, como se puede ver en el siguiente ejemplo:
a tientas ando Me
apartas y que tanta fiebre est enfermndome.
(Blas de Otero)
La rima se clasifica tambin segn la posicin del ltimo acento: cuando la ltima palabra del verso
es aguda, hablamos de la rima oxtona (o aguda o masculina), cuando es llana, la rima se llama
paroxtona (o llana o femenina) y cuando es esdrjula, la rima es proparoxtona (o esdrjula). No
pueden rimar en consonancia dos palabras cuya posicin del ltimo acento es distinta.

12

Respecto a la notacin: empleamos las letras maysculas en el verso de arte mayor, las minsculas en el
verso de arte menor. La primera pareja (o grupo) de rimas coincidentes la sealamos con la letra A (o a),
empezando por el primer verso cuya ltima palabra rima; la segunda B (o b), etc.

Siempre tan necios andis

que, con desigual nivel,
a una culpis por crel
y a otra por fcil culpis.
(Sor Juana Ins de la Cruz)
En esta muestra de un tipo de estrofa denominada redondilla, escrita por Sor Juana, todos los versos
concluyen con la rima oxtona. As que coinciden solo las consonantes y vocales pertenecientes a la
ltima slaba.
Padre viejo y triste, rey de las divinas canciones,
son en mi camino focos de una luz enigmtica
tus pupilas mustias, vagas de pensar abstracciones,
y el lmpido y noble marfil de tu testa socrtica.
(Amado Nervo)
El poema consta de versos pentadecaslabos, que tienen 15 slabas, teniendo los versos primero y
tercero (pareja A) rima consonante paroxtona, y los versos segundo y cuarto (B), proparoxtona.
En la rima asonante, como ya hemos advertido, no coinciden las consonantes, sino solamente las
vocales a partir de la ltima slaba acentuada. Muchas de sus caractersticas se parecen a las de la
rima consonante: la asonancia puede ser oxtona, paroxtona o proparoxtona; puede ser categorial
o acategorial; puede ser apagada o idntica. Pero, adems, es necesario aadir unas cuantas reglas
de la rima asonante:

En el caso de los diptongos o triptongos, slo se atiende al sonido voclico, no a la

semiconsonante o a la semivocal: palo, labios, holocausto; agua, santa, gracia,
causa;

las palabras agudas slo asuenan con las agudas, pero las esdrjulas pueden hacerlo con las
llanas, y entonces no se tiene en cuenta la slaba postnica: bveda, aurora;

las vocales i, u en slaba final de palabras llanas o esdrjulas equivalen a e y o,

respectivamente: cliz, calle; espritu, lino, tifus.
(Domnguez Caparrs 1993: 121122).

La rima asonante la encontramos, sobre todo, en la poesa de raz popular: en romances, coplas, etc.
Sin embargo, es evidente que abunda tambin en la poesa culta. Muchas veces, el poeta la utiliza
inspirado precisamente en los gneros populares, porque su aparente sencillez puede hallar el
equilibrio en unas posibilidades combinatorias mucho ms amplias, surgiendo as rimas novedosas de
mucha belleza.

Antiguamente los reyes

algn oficio aprendieron
por, si en la guerra o la mar
perdan su patria y reino,
saber con qu sustentarse;
dichosos los que pequeos
()
(Lope de Vega)
Estos versos, sacados de El perro del hortelano, forman parte de la llamada tirada de romance (los
versos no se unen en estrofas, sino en una serie continua); riman los octoslabos impares en
asonancia; los pares quedan sueltos, es decir, sin rima. En la muestra podemos observar los
diptongos donde la semiconsonante i est en un caso delante del ncleo y, en otro, detrs. En la rima
asonante estos diptongos se consideran como iguales a la asonancia e-o.
En la casa haba enarcado
la felicidad sus bvedas.
Dentro de la casa haba
siempre una luz victoriosa.
(Miguel Hernndez)
En este ejemplo vemos que riman la palabra esdrjula en el segundo verso con la palabra llana
perteneciente al ltimo verso; no obstante, la vocal central (e) de la palabra proparoxtona no forma
parte de la rima. Las vocales que asuenan son o y e.

Disposicin de la rima
Por medio de la rima se unen dos o ms versos. A continuacin trazamos una clasificacin segn la
disposicin de la rima:

Rima continua: todos los versos de una estrofa o una serie tienen la misma rima, o asonante,
o consonante. El esquema es aaaa La estrofa llamada cuaderna va o tetrstrofo
monorrimo, que consta de cuatro alejandrinos con la misma rima, es un tpico representante
de esta disposicin.

Rima abrazada: su esquema es abba, as que riman el primer verso con el ltimo y el
segundo con el tercero. Por ejemplo la redondilla tiene rima abrazada.

Rima pareada: tambin se llama gemela. Consiste en la consecucin de dos rimas

semejantes: aa, bb, cc La estrofa con la rima pareada se llama pareado.

Rima cruzada: los versos impares tienen una rima y los pares otra. El esquema es abab.

Estos son los tipos bsicos con los que se pueden construir formas estrficas o poemticas ms
complejas. Por ejemplo, la octava real consta de ocho endecaslabos, cuyo esquema es ABABABCC.
As que los primeros seis versos tienen la rima cruzada y los ltimos dos versos constituyen un
pareado.

Adems, podemos encontrarnos con un tipo de rima poco usual, denominado rima interna. Esta no
se encuentra en el final del verso, sino en su interior. Existen varias modalidades: puede aparecer en
los versos compuestos, donde riman los primeros hemistiquios entre s o con los segundos
hemistiquios, e incluso puede haber una rima interna que no se somete a ninguna regulacin,
apareciendo de manera espordica y no simtrica, como en el ejemplo:
Todo tiene su precio. Yo he pagado
El mo por aquella antigua gracia;
Y as despierto, hallando tras mi sueo
Un lecho solo, afuera yerta el alba.

11
11A
11
11A
(Luis Cernuda)

Aunque de los cuatro versos solo dos se unen mediante la rima final asonante (entre las palabras
gracia y alba), podemos observar adems una coincidencia bastante llamativa entre las palabras
precio, despierto, sueo y lecho. Son rimas internas asonantes sin regulacin, ya que no aparecen en
posiciones fijas.

Orquestacin verbal
Las manifestaciones de la llamada orquestacin (o instrumentacin) verbal (Domnguez Caparrs
1993: 133) son los recursos de eufona que, a diferencia de la rima, no se someten a ninguna
reglamentacin y no constituyen formas cannicas [], sino que aparecen de forma espordica. La
rima interna del ltimo ejemplo ya podramos considerarla como un elemento de orquestacin
verbal.
La aliteracin consiste en la repeticin del mismo fonema (o de varios fonemas). Se aplica este
trmino, sobre todo, a la repeticin de las consonantes, pero para simplificar las cosas llamamos as
tambin la reiteracin voclica. En el verso de Garcilaso de la Vega Verme morir entre memorias
tristes se repiten tanto las vocales e y o como las consonantes m y r. La aliteracin frecuentemente
tiene fuertes efectos semnticos: en nuestro caso, el verso evoca la muerte.
Si la aliteracin llega a imitar los sonidos reales, hablamos de la onomatopeya. Sirvan como ejemplo
otros versos de Garcilaso: En el silencio se escuchaba / un susurro de abejas que sonaba. Las eses,
que se acumulan densamente en los dos versos, evocan un verdadero susurro de abejas.
El fenmeno opuesto a la eufona es la cacofona. Algunos poetas la emplean para conseguir un tono
despectivo o decadente. As lo hace, por ejemplo, Quevedo: Descubierto habis la caca / con las
cacas que cantis. Sin embargo, en general no es posible trazar una frontera clara entre los fonemas
que, acumulados, evocan sensaciones agradables (eufnicos) y los que son cacofnicos.

La estrofa y el poema
En este captulo vamos a concentrarnos en dos fenmenos que consisten en la unin de los versos y
en las relaciones que se establecen entre ellos. Son la estrofa13 y el poema14.
El poema puede tener forma de una estrofa, de varias estrofas, de varias estrofas con estribillo,
puede ser no estrfico o puede estar compuesto en verso libre, es decir, sin regulacin estrfica
alguna. Para empezar, citemos un prrafo de Domnguez Caparrs:

El estudio de las formas estrficas y poemticas es el lugar por donde la mtrica se integra en
una historia de las formas poticas, de los gneros literarios; la potica e historia del
romance, caracterizado como forma mtrica, por ejemplo, es la potica e historia de un
gnero importantsimo en la literatura espaola. Aunque en un trabajo que quiere ser la
presentacin general de las formas mtricas de la poesa espaola hay que limitarse a la
descripcin de los esquemas de las mismas, no conviene olvidar que han sido utilizados por
autores concretos en funcin de sus necesidades expresivas, y en pocas determinadas de la
historia. Es decir, estos esquemas son comprendidos mejor en el contexto de la evolucin de
las formas literarias, entre las que estn tambin las formas mtricas.
(Domnguez Caparrs 1993)
En otras palabras, la mtrica15 estudia las formas poemticas de manera sincrnica, describe sus
esquemas en cuanto a los metros que emplea, rimas, etc. No obstante, tambin hay que enfocarlas
desde el punto de vista diacrnico: tomar en consideracin la evolucin de las formas, sus
connotaciones en las diversas pocas, las frecuencias de su uso, sus usos pardicos, etc. Es decir, la
potica histrica es muy importante para los estudios mtricos. En los captulos que siguen iremos
dando vueltas al problema de la historia. Ahora bien, en este tema nos detendremos sobre todo en la
clasificacin y descripcin de las formas.
El poema puede ser estrfico o no estrfico: histricamente, podemos observar ciertas tendencias:
el primer modo se sola utilizar ms bien con los gneros lricos y con la rima, mientras que, el
segundo, con los picos y sin rima (Ibrahim Plech ha 2013: 82). Sin embargo, hablamos de
tendencias, no reglas. Hay poemas picos compuestos en estrofas, como La Araucana, de Alonso de
Ercilla, que es una sucesin de octavas reales.
Las estrofas se suelen repetir en el poema estrfico siempre en la misma forma, es decir, con el
mismo nmero de versos y con el mismo esquema de rimas. En este respecto difiere la estrofa de la
forma fija: esta consiste en una organizacin rgida del poema entero. Por ejemplo, el soneto es una
forma fija.

13

Proviene del griego strof (vuelta, retorno); se trata de un conjunto de versos normalmente aislado
tipogrficamente.
14
Proviene del griego poiesis.
15
En versologa se emplea el trmino de estrfica: disciplina que estudia la organizacin de versos en las
unidades de composicin superiores y su unin mediante la rima.

Sin embargo, el poema puede ser tambin heteroestrfico: en este tipo las formas estrficas varan
(el fenmeno opuesto se llama isoestrofa). Tales poemas aparecen ya en la Edad Media (Historia
troyana), en Garcilaso de la Vega (gloga segunda) o en el Romanticismo.
El teatro espaol del Siglo de Oro representa un caso especial de heteroestrofa (o polimetra):
consiste en que en la obra dramtica alternan formas estrficas, no estrficas y fijas, segn la
situacin dramtica. Lope de Vega, iniciador de la polimetra en el teatro, propone en el Arte nuevo
de hacer comedias en este tiempo (1609) lo siguiente:
Acomode los versos con prudencia
a los sujetos de que va tratando:
las dcimas son buenas para quejas;
el soneto est bien en los que aguardan;
las relaciones piden los romances,
aunque en otavas lucen por extremo;
son los tercetos para cosas graves,
y para las de amor, las redondillas;
(Lope de Vega)
El teatro espaol del Siglo de Oro polimtrico difiere del drama francs, italiano o ingls, que se
solan componer isomtricamente y sin divisin en estrofas: el francs en alejandrinos, el italiano en
endecaslabos y el ingls en pentmetro ymbico.
El teatro de Lope de Vega (y luego tambin el de Caldern de la Barca, Tirso de Molina y otros)
combina varios metros sobre todo el octoslabo y el endecaslabo, por ello es polimtrico. Estos
versos se unen en estrofas, tiradas o en formas fijas, por lo tanto se trata de dramas
heteroestrficos.
A continuacin, distinguimos entre poemas monoestrficos y poliestrficos. Los monoestrficos,
como es de suponer, constan de una sola estrofa, y son sobre todo los de la tradicin popular, como
por ejemplo la copla. En los poliestrficos, la estrofa se repite.
La ltima divisin importante es la que se da entre los poemas poliestrficos sueltos y enlazados. Los
primeros constan de una serie de estrofas yuxtapuestas sin ningn elemento de unin; los enlazados
tienen el estribillo entre las estrofas. El estribillo es un pequeo grupo de versos que se repiten
regularmente:

Madre, yo al oro me humillo,

l es mi amante y mi amado,
pues de puro enamorado
anda continuo amarrillo.
Que pues dobln o sencillo
hace todo cuanto quiero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
nace en las Indias honrado,
donde el mundo le acompaa;
viene a morir en Espaa,
y es en Gnova enterrado.
Y pues quien le trae al lado
es hermoso, aunque sea fiero,
poderoso caballero
es don Dinero.
(Francisco de Quevedo)
El uso actual de formas enlazadas lo representa tambin la msica moderna: la mayora de las
canciones de pop o rock distinguen las estrofas y el estribillo que se repite entre ellas.

Formas estrficas
Existen varias clasificaciones de las estrofas: segn el nmero de versos que se unen en ellas, segn
el metro de los versos, segn las pocas en que se empleaban, etc. A continuacin vamos a presentar
algunas formas que consideramos ms importantes. Para el resto, vanse los trabajos de Domnguez
Caparrs (1993) o Navarro Toms (1991).
La estrofa de dos versos se llama pareado o dstico. Su rima es AA, consonante o asonante. El dstico
puede aparecer de manera aislada, como refrn o mxima filosfica, o se encadenan varios,
formando series. Los metros pueden ser iguales o distintos.
Al que a buen rbol se arrima,
buena sombra le cobija.

8a
8a
(Refrn; citado por Quilis 1978: 91)

En el ejemplo vemos un refrn popular. Sus dos versos octoslabos, unidos con la rima asonante aa
constituyen un pareado aislado.
Clarn El filsofo era
un borracho barbn. Oh, quin le diera
ms de mil bofetadas!
Quejrase despus de muy bien dadas.

7a
11A
7b
11B
(Caldern de la Barca)

En los pareados sacados de la pieza La vida es sueo se unen los versos heptaslabos con los
endecaslabos, la rima es consonante de esquema aA bB (cC dD). Esta estrofa concreta tambin se
llama silva (pero cuidado, la silva es una forma bastante libre. Aparte de este tipo existen muchas
variedades ms).
Entre las estrofas de tres versos mencionemos el terceto. Fue introducido en la literatura espaola
por Juan Boscn, inspirado en Italia (por ejemplo, la famosa Divina Comedia de Dante est
compuesta en esta forma). El tipo ms corriente de terceto es el de versos endecaslabos unidos con
la rima consonante y encadenados entre s: ABA BCB CDC, etc., pero puede aparecer tambin
aisladamente, formando un poema:
Avaro miserable es el que encierra
la fecunda semilla en el granero,
cuando larga escasez llora la tierra.

11A
11B
11A
(Ventura Ruiz de Aguilera)

El terceto encadenado

es el tipo de estrofa ms apropiada para epstolas, elegas, narraciones, disertaciones,

especialmente para la poesa didctica en general.
(Quilis 1978: 93)
Tambin abunda en el teatro del Siglo de Oro:
Comendador
Alonso

Esteban

Villa, yo os agradezco justamente

el amor que me habis aqu mostrado.
Aun no muestra una parte del que siente.
Pero, qu mucho que seis amado,
merecindolo vos?
Fuente Ovejuna
y el regimiento que hoy habis honrado,
que recibis os ruega y importuna
un pequeo presente, que esos carros
traen, seor, no sin vergenza alguna,
()

11A
11B
11A
11B
11C
11B
11C
11D
11C
(Lope de Vega)

En estos versos de Fuente Ovejuna vemos que los personajes alternan independientemente de la
estructura de las estrofas (lo que es normal en este tipo de teatro y vale tambin para la mayora de
las dems formas): algn verso puede estar roto y dividido entre dos personajes o dentro de una
estrofa pueden caber rplicas de ms personajes.
Pero en el terceto no necesariamente se emplea el tipo de rima encadenada. Puede haber tercetos
monorrimos (AAA BBB CCC) o independientes (ABA CDC EFE o ABB CDD EFF)
Tercetillo se denomina la estrofa que consta de tres versos de arte menor, sobre todo de octoslabos,
unidos con rima consonante. Sole es una combinacin que suele componerse en tres versos de arte

menor con rima asonante a-a. Normalmente aparece aislada formando un poema entero. Proviene
de Andaluca y sus temas son el desengao y la soledad.
Hay muchos tipos de estrofas de cuatro versos. Mencionemos en primer lugar la redondilla, utilizada
abundantemente por Lope de Vega y otros dramaturgos del Siglo de Oro en sus obras. Consta de
cuatro versos octoslabos de rima abrazada abba.
Maestre

Perdonad, por vida ma,

Fernn Gmez de Guzmn;
que agora nueva me dan
que en la villa estis.

8a
8b
8b

Comendador

Tena
muy justa que de vos;
que el amor y la crianza
me daban ms confianza,
por ser, cual somos los dos,
()

8a
8c
8d
8d
8c
(Lope de Vega)

La redondilla es la estrofa ms empleada en el teatro lopesco, y eso no solo para las cosas de
amor, como aconseja el autor en el Arte nuevo, sino para todas las situaciones dramticas. Para
Lope es una forma estrfica universal.
La copla es una forma que en general aparece independientemente, constituyendo un poema
monoestrfico de cuatro versos, tradicionalmente destinada al canto. Emplea versos de arte menor,
sobre todo octoslabos, muy apropiados para la lrica popular. La rima es asonante, uniendo los
versos pares, por lo que la copla se parece al romance: la nica diferencia consiste en la forma (el
romance se presenta en tiradas, mientras que la copla es un poema monoestrfico).
Algunos desesperados
slo se curan con soga;
otros, con siete palabras:
la fe se ha puesto de moda.

88a
88a
(Antonio Machado; citado por Domnguez Caparrs 1993: 197)

La cuaderna va o tetrstrofo monorrimo es la estrofa que se empleaba en la poesa culta medieval

del mester de clereca. Por primera vez apareci en El libro de Alexandre. Consta de cuatro versos
alejandrinos (7+7 slabas) con una sola rima consonante de esquema AAAA.
Qui la vida quisiere de sant Milln saber,
e de la su istoria bien certano seer,
meta mientes en esto que yo quiero leer:
ver ad emban los pueblos so aver.

7+7A
7+7A
7+7A
7+7A
(Gonzalo de Berceo)

Otros tipos de estrofa de cuatro versos son la cuarteta (octoslabos, rima consonante abab) o el
serventesio (versos de arte mayor, sobre todo endecaslabos, rima consonante ABAB). El cuarteto se
parece a la redondilla, pero sus versos son de arte mayor.
Las estrofas de cinco versos ms conocidas son la quintilla y la lira.
La quintilla es tambin una de las estrofas utilizadas en las comedias del Siglo de Oro. Sus versos son
octoslabos o menores. Debe tener dos rimas consonantes diferentes que tienen que obedecer a las
siguientes reglas: no deben rimar ms de dos versos seguidos, no se puede terminar en pareado y
ningn verso tiene que quedar suelto (Domnguez Caparrs 1993: 203). Sin embargo, aparte de ello
no tiene ningn esquema de rimas fijo.
Astolfo

Falleci Eustorgio tercero,

Rey de Polonia, qued
Basilio por heredero,
y dos hijas, de quien yo
y vos nacimos. No quiero

8a
8b
8a
8b
8a

cansar con lo que no tiene

lugar aqu. Clorilene,
vuestra madre y mi seora,
que en mejor imperio agora
dosel de luceros tiene,
()

8c
8c
8d
8d
8c
(Caldern de la Barca)

En el ejemplo de La vida es sueo vemos que el esquema de rimas vara.

La lira es una forma que combina versos de arte mayor y de arte menor, concretamente los
endecaslabos con los heptaslabos. Se llama tambin lira garcilasiana por el poeta que la llev
a Espaa de Italia o estrofa de Fray Luis de Len, quien tambin la cultivaba. Su esquema es 7a 11B
7a 7b 11B:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.

7a
11B
7a
7b
11B

(Garcilaso de la Vega; citado por Domnguez Caparrs 1993: 204)

Por ltimo cabe mencionar el quinteto, que se parece a la quintilla, pero sus versos son de arte
mayor.
Pasamos por alto las formas de seis y de siete versos, as como las de nueve versos por no constituir
modelos estrficos tan conocidos y cannicos como las dems. Solo para una mejor orientacin
advertimos que, segn el nombre de la estrofa, frecuentemente es posible identificar su forma
probable: al igual que la quintilla tiene cinco versos de arte menor y el quinteto posee el mismo

nmero de versos de arte mayor, tambin podemos deducir la composicin de la sextilla y el sexteto
o de la septilla y el septeto.
Sin embargo, cabe mencionar la copla de pie quebrado, que es precisamente un tipo de sextilla. La
cultiv, entre otros, Jorge Manrique: su estrofa consta de dos partes idnticas: 8a 8b 4c; 8a 8b 4c.
Como ya sabemos, sus versos de cuatro slabas son los quebrados de octoslabos.
Entre las estrofas de ocho versos, tal vez la ms famosa es la octava real, importada de Italia; se
denomina tambin octava rima. Fue utilizada frecuentemente en el teatro polimtrico del Siglo de
Oro y tambin es

tradicionalmente asociada a la poesa pica o a la lrica de tono elevado.

(Domnguez Caparrs 1993: 211)
Sus versos son endecaslabos y el esquema de rimas es ABABABCC.
Aquella voluntad honesta y pura,
ilustre y hermossima Mara,
que en m de celebrar tu hermosura,
tu ingenio y tu valor estar sola,
a despecho y pesar de la ventura
que por otro camino me desva,
est y estar en m tanto clavada,
cuanto del cuerpo el alma acompaada.

11A
11B
11A
11B
11A
11B
11C
11C
(Garcilaso de la Vega)

Otra forma de ocho versos es la octava de arte mayor, tambin llamada copla de Juan de Mena,
puesto que este autor la emple en su Laberinto de Fortuna. Sus versos son generalmente
dodecaslabos de patrn marcadamente silabotnico, la rima es consonante y su esquema vara. El
ms frecuente es ABBAACCA.
El tipo de dcima quizs ms conocido se compone en diez versos octoslabos con la rima
consonante de esquema abbaaccddc. Tambin se llama dcima espinela segn Vicente Espinel, quien
la present en el siglo XVI, pero con mucha frecuencia la empleaban sobre todo Lope de Vega y
Caldern de la Barca. El segundo escribi en esta forma los monlogos ms famosos de Segismundo
en La vida es sueo:

Segismundo

Nace el ave, y con las galas

que le dan belleza suma,
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas,
cuando las etreas salas
corta con velocidad,
negndose a la piedad
del nido que deja en calma;
y teniendo yo ms alma,
tengo menos libertad?

8a
8b
8b
8a
8a
8c
8c
8d
8d
8c
(Caldern de la Barca)

La copla real y la dcima antigua son otras estrofas de diez versos, histricamente todava anteriores
a la espinela.

Formas no estrficas
Las formas no estrficas no constan de estrofas de estructura fija, sino que se dan en tiradas
continuas. El tipo ms conocido es el romance:
Cimbranos
Ortuo
Cimbranos

Est aqu el comendador?

No le ves en tu presencia?
Oh, gallardo Fernn Gmez!
Trueca la verde montera
en el blanco morrn
y el gabn en armas nuevas,
que el Maestre de Santiago
y el conde de Cabra cercan
a don Rodrigo Girn,
por la castellana reina,
()

88a
88a
88a
88a
88a
(Lope de Vega)

En el romance riman solo los versos pares en asonancia, -a-a-a-a El romance lo sola utilizar Lope de
Vega para las relaciones, es decir, cuando un personaje contaba algunos hechos pasados. En estos
casos tiene una clara funcin diegtica. As ocurre tambin en nuestro ejemplo. El romance, por su
naturaleza, originalmente se utilizaba para la pica. En su forma antigua el verso del romance estaba
compuesto de dos octoslabos y solo ms tarde se empezaron a separar sus hemistiquios en dos
lneas: este origen se puede observar en la estructura de su rima, que se da en cada segundo verso.
Aparte de su cultivo en los romanceros medievales y en el teatro del Siglo de Oro, los romances los
escriba, por ejemplo, Federico Garca Lorca. Rubn Daro experiment con una variedad llamada
romance heroico, que consta de versos endecaslabos. Por otro lado, existen variantes de versos de
menos de ocho slabas que se denominan romancillo.
La silva combina versos heptaslabos y endecaslabos con rima consonante, pero sin esquema de
combinacin fija, as que la distribucin de rimas es variable. Incluso puede haber versos sueltos, sin
rima:

En tu divina escuela,
loca y desnuda y sin extrao adorno,
la verdad se revela,
paz derramando en torno;
al oscuro color de tu regazo,
contenta y recogida,
como el ave en su nido,
libre de ajeno lazo,
desnuda alienta la callada vida,
acurrucada en recatado olvido,
lejos del mundo de la luz y el ruido;

7a
11B
7a
7b
11c
7d
7e
7c
11d
11e
11(e)
(Miguel de Unamuno)

En el ejemplo de Unamuno se ve bien que los metros heptaslabos y endecaslabos y las rimas varan
irregularmente e independientemente. Esta libertad de la silva fue uno de los motivos por los que se
aficionaron a ella los modernistas, quienes a veces introducan tambin otros metros imparislabos
(alejandrinos, eneaslabos, pentaslabos, etc.) Estos experimentos ya se acercaban bastante a lo que
llamamos verso libre.
La silva arromanzada es una variedad en la que se juntan en rima asonante nica todos los versos
pares, quedando los impares sueltos, por lo cual se parece al romance y de l toma su nombre.
El verso blanco consta de endecaslabos sin rima, formando series no estrficas. Su variante
espaola, introducida por Juan Boscn, proviene de Italia, pero es tambin pariente del blankverse
ingls, cultivado por ejemplo por William Shakespeare en sus obras de teatro. Y tiene races en latn,
concretamente en el pentmetro ymbico, que tampoco rimaba.
Tu mayor bien te aguarda, y t no vuelas?
Oh, corazn! T ests all en su cuerpo,
no me detengas ms ac este mo.
Recgete en tu fuego y pasa el agua,
salta en la mar, ten ojo a la tu lumbre.
(Juan Boscn)

Formas fijas
En ltimo lugar nombraremos algunas formas fijas, que se dividen en partes parecidas a estrofas, si
bien estas no se repiten continuamente. El poema entero est sujeto a una organizacin fija.
El soneto es una forma poemtica fija. Tiene 14 versos y es posible distinguir las partes que lo
constituyen: son dos cuartetos con rima ABBA, que sirven para plantear un argumento, y dos
tercetos de rima ms o menos variable (CDE, por ejemplo), que representan un desenlace.
El soneto, forma italiana por excelencia, fue introducido en Espaa por el Marqus de Santillana y
desarrollado por Juan Boscn y Garcilaso de la Vega. Temticamente, es un tipo de poema apropiado
para expresar el sentimiento amoroso, pero hay tambin sonetos metafsicos, didcticos e incluso
satricos, como el que sigue:

Yo te untar mis obras con tocino

porque no me las muerdas, Gongorilla,
perro de los ingenios de Castilla,
docto en pullas, cual mozo de camino;

11A
11B
11B
11A

Apenas hombre, sacerdote indino,

que aprendiste sin cristus la cartilla;
chocarrero de Crdoba y Sevilla,
y en la Corte bufn a lo divino.

11A
11B
11B
11A

Por qu censuras t la lengua griega

siendo slo rab de la juda,
cosa que tu nariz aun no lo niega?

11C
11D
11C

No escribas versos ms, por vida ma;

aunque aquesto de escribas se te pega,
por tener de sayn la rebelda.

11D
11C
11D
(Francisco de Quevedo)

Tipogrficamente, a veces se separan las partes del soneto introduciendo un rengln en blanco,
como en nuestro ejemplo, pero normalmente los catorce versos van seguidos.
Una de las variantes del soneto es el sonetillo, cuyos versos son de arte menor. Los modernistas, por
su parte, experimentaban con los sonetos en alejandrinos.
De las formas autctonas, medievales, podemos nombrar el zjel. Su inventor fue el poeta
hispanomusulmn Muccdam ben Muafa. El zjel consta de las siguientes partes: un estribillo de
uno o dos versos, que riman entre s; y una estrofa, dividida en dos partes:

Un cuerpo o mudanza de tres versos monorrimos, y un verso de vuelta que rima con el
estribillo. El verso ms usado es el octoslabo.
(Domnguez Caparrs 1993: 218)

Paguen mis ojos pues vieron

a quien ms que a s quisieron.

8a
8a

Vieron una tal beldad

que de grado y voluntad
mi querer y libertad
cautivaron y prendieron.

8b
8b
8b
8a

Cautivaron mi querer
en poder de tal poder
que les es forado ser
ms tristes que nunca fueron.

8c
8c
8c
8a

Ms tristes sern si biven

que si moros los cativen
porque de mirar se esquiven
a quien nunca conocieron.

8d
8d
8d
8a
(Juan del Encina; citado por Domnguez Caparrs 1993: 219)

La historia
La historia, o sea, el enfoque diacrnico, es muy importante para la teora del verso. Algunos estudios
que se dedican a la problemtica del verso no tienen en cuenta que la semntica del verso est ligada
muchas veces a su contexto histrico. Hay casos en que la mtrica o teora del verso sirve para
describir las formas, pero ya sin enfocarlas dentro de un contexto literario, lo cual a veces puede
causar graves confusiones.
Empecemos con la problemtica de los sistemas de versificacin, ahora en el mbito checo, porque
ilustra bien la importancia de la diacrona. En una lengua pueden coexistir varios sistemas de
versificacin, pero normalmente compiten entre s para obtener una posicin de prestigio. En la
literatura checa hoy da predomina el verso libre y el sistema silabotnico, prevaleciendo la poesa
escrita en el primero: el verso libre es el sistema no marcado. Actualmente (y tambin durante la
mayor parte del siglo XX), lo ms corriente es que la poesa checa (al igual que la espaola, la
inglesa) est compuesta en verso libre. Los poemas silabotnicos, es decir, escritos en algn metro
regular, ya se califican como marcados: por ejemplo, la poesa de J. H. Krchovsk est compuesta en
versos muy regulares, lo que comporta un rasgo bastante arcaizante.
Los factores que influyen en la posicin de los sistemas de versificacin en una literatura nacional
pueden ser internos y externos. Los internos podemos comprenderlos como condiciones lingsticas:
cada lengua dispone de su prosodia, en la cual se basa el sistema versificatorio. La lengua es el
material del verso y la mayor o menor adecuacin de un sistema de versificacin a la prosodia
determina el xito de dicho sistema. Los factores externos son las influencias interculturales, es decir,
una literatura puede recibir impulsos de otras y puede imponerse en ella un sistema de versificacin
absolutamente nuevo (Ibrahim Plech ha 2013: 18); o puede tratarse de influencias
socioculturales, por ejemplo, la exigencia del pblico contemporneo.
Estos dos factores pueden entrecruzarse hasta cierta punto. Volvamos a la literatura checa: en la
poca del Resurgimiento Nacional hubo intentos de introducir el sistema de versificacin
cuantitativo, aquel en que se componan versos en griego y en latn. Pavel Josef afak y Frantiek
Palack escribieron Potky eskho bsnictv, obzvlt prozdie, en 1818, como reaccin a la
reforma de Dobrovsk, que propugnaba el silabotonismo como nico sistema apto para la poesa
checa. Ms an: hasta Dobrovsk predominaba el verso silbico. afak y Palack crean, por tanto,
que la poesa checa lucira mejor en el verso cuantitativo, que se basa en la duracin de las slabas
y no en su acentuacin. Sin embargo,

esta ambicin qued sin realizarse tanto por razones internas como externas
(Ibrahim Plech ha 2013: 108)
Es decir, el pblico no acept este tipo de verso y parece que la lengua checa ni siquiera cumple con
las condiciones necesarias para ser material del verso cuantitativo. El nico de los idiomas europeos
que lo favorecen es el hngaro que, a diferencia del checo, dispone tambin de la duracin por
posicin (y no solo natural), como el latn y el griego. Bli (1999: 278).
No obstante, el sistema cuantitativo desempe un papel importante en la evolucin potica checa,
as que podemos constatar que en la literatura checa hay muestras de versos en los sistemas de

versificacin silbico o silabizante, silabotnico, cuantitativo, silabotnico con tendencias ms

o menos fuertes hacia el silabismo, y, a finales del siglo XIX, aparece el verso libre que compite
durante el siglo XX con el silabotonismo y llegando a ser incluso el ms prestigioso.
En este breve resumen (adems bastante simplificado) podemos ver lo importante que es el
contexto histrico para la mtrica. No es posible separar una obra compuesta en verso de su
contexto lingstico, histrico y sociocultural. Leamos por ejemplo estos versos:
Srden chvl due m
Hospodina svho Pna.
(Karel Horsk, 1825, trad. del alemn)
Desde la posicin de los nativos checos podramos calificar los versos como amtricos, porque el
primero tiene el ritmo ymbico o dactilotrocaico y el segundo trocaico. En la rima estn en conflicto
el grupo due m, que tiene tres slabas con acento en la primera, y Pna, de dos slabas con
acento en la primera. Desde el punto de vista del silabotonismo, tal rima y combinacin de ritmos
pareceran por lo menos como una torpeza del poeta. Pero si sabemos que se trata de una oracin
alemana traducida al checo en la poca del silabismo, las cosas quedan ms claras.
Veamos otros ejemplos, ahora ya de la mtrica espaola:
La manera de contar slabas no siempre fue tal como la hemos expuesto en el captulo
correspondiente. Por ejemplo, el empleo del hiato y de la sinalefa en la poesa anterior al siglo XVI
tena un carcter distinto. Como podemos ver en el ejemplo, Gonzalo de Berceo no contaba con la
sinalefa:
Por salud de su cuerpo e por vevir ms sano,
usava lectarios apriessa e cutiano,
en ivierno calientes, e fros en verano;
devri andar devoto e andava lozano.
(Gonzalo de Berceo)
Los cuatro versos son alejandrinos agrupados en cuaderna va, compuestos de dos hemistiquios de
siete slabas. Pero para poder contarlos as, hay que tener en cuenta que Berceo prefera el hiato a la
sinalefa: sus versos se resistan a ligar las vocales contiguas: apriessa e cutiano, devri andar, e
andava. Francisco Rico lo explica como un intento culto del mester de clereca de aproximacin a la
prosodia latina. (Domnguez Caparrs 1993: 78)
Por otra parte, ya hemos hablado en otro lugar de la aspiracin de la consonante f en palabras de
origen latino, que se convirti en la h muda. La sinalefa, que se hizo normal en la mtrica espaola,
en este caso no se aplicaba, porque hasta el siglo XVI se mantena la aspiracin.
A continuacin mencionemos la llamada ley de Mussafia, que se relaciona con la antigua lrica
gallego-portuguesa. Consiste en contar las slabas de los versos agudos sin aadir una slaba mtrica,
es decir, sin mantener la equivalencia de los finales agudos, llanos y esdrjulos. Ejemplo:

Mos fueron, mi coran,

los vuestros ojos morenos;
quin los hizo ser agenos?
(Annimo)
Estos versos de una copla de raz popular son octoslabos, pero el primero tiene ocho slabas siendo
la ltima palabra aguda: aplicando la ley de Mussafia, despus de haber conocido el contexto del
poema, no podemos calificar el primer verso como amtrico o irregular.
La siguiente cita de Bli ilustra la importancia del contexto sociocultural (factor externo, no
lingstico) en el verso castellano:

() Las innovaciones de Garcilaso de la Vega (y Boscn) y de toda la escuela italianizante, en

la primera fase del Renacimiento espaol, a las cuales se oponan los partidarios de las
tendencias castizas (apegados a los moldes ya vacos de la poesa cortesana tarda), no se
reducan a las formas versales (en particular, el endecaslabo), sino que funcionaban como
vehculo de las ideas renacentistas: conciencia del valor del hombre como especie y como
individuo, paganismo renacentista, aceptacin gozosa de la vida terrenal, etc.
Bli (1999: 244)
As que, repetimos, hay que conocer (entre otras cosas) el contexto histrico (y sociocultural) para
poder analizar y valorar satisfactoriamente una obra compuesta en versos. En los captulos que
siguen, por tanto, vamos a estudiar el verso y las formas pertenecientes a las distintas pocas no solo
desde el punto de vista sincrnico, sino tambin diacrnico.

La mtrica en la Edad Media y en el

Renacimiento
Mester de juglara
Los juglares eran artistas ambulantes que ejercan su oficio en la Pennsula Ibrica en la Edad Media.
Ofrecan su espectculo en las plazas, en las fiestas o los banquetes de los seores. Las primeras
noticias de la presencia de juglares en Castilla datan del siglo XII. A partir del siglo XIV ya hay una
abundante documentacin sobre estos artistas populares, sobre todo en la primera mitad del siglo,
cuando la juglara alcanza su mayor desarrollo:

los grandes seores tenan juglares a su servicio, de los cuales solan hacerse acompaar en
sus viajes y jornadas. Los juglares solazaban a los soldados en las campaas militares e
intervenan en las fiestas pblicas y privadas.
(Navarro Toms 1991: 49)
Podemos hallar una fuente bastante rica de las canciones juglarescas en el Libro de Buen Amor, del
Arcipreste de Hita. Aunque este autor de la primera mitad del siglo XIV se asocia con el mester de
clereca, del que vamos a ocuparnos ms adelante, su libro presenta una mezcla de lo culto con lo
popular. En l encontramos varias muestras de la lrica popular escrita en lengua castellana (hasta
entonces la mayora de este gnero se recoga en escritos en gallego-portugus).
Desde el punto de vista de la mtrica, el mester de juglara se caracteriza por el uso del verso de arte
menor y por la fluctuacin silbica. Podemos observarla tanto en el verso pico, como en el lrico.
El Cantar del Mio Cid, cantar de gesta annimo compuesto alrededor del ao 1140 que versa sobre el
caballero Rodrigo Daz, consta de 3735 versos cuya extensin oscila entre 10 y 20 slabas, divididos
en hemistiquios. El texto no resulta dividido en estrofas, lo cual es normal en el verso pico, sino en
tiradas: los versos se agrupan en series de extensin variada y de una rima asonante. Adems de las
asonancias al final de cada verso compuesto, hay pasajes donde nos encontramos con asonancias
internas, en que riman los primeros hemistiquios. Los versos agudos a veces presentan la llamada
paragoge, es decir, aaden detrs de la ltima slaba tnica una e: logare, farade
Entre otros efectos eufnicos, mencionemos la aliteracin que aparece en algunos versos del Cantar
del Mio Cid. Esta obra se transmita oralmente, su verso era cantable, as que la aliteracin serva
como un complemento a la meloda: Taen las campanas en San Pero a clamor. En este verso
percibimos una reiteracin llamativa de las nasales.
Volvamos a la fluctuacin silbica. No podemos calificarla como una torpeza del autor, ya que su
propsito evidentemente no era componer versos obedeciendo a la norma de contar las slabas. Tal
desigualdad era normal tanto en el verso pico, como en el lrico de la poca. Los hemistiquios que
ms abundan son los de 6, 7 u 8 slabas, medida correspondiente con el promedio de los grupos
fnicos en la prosa castellana. Las combinaciones ms frecuentes de hemistiquios son: 7+7, 6+7, 7+8.
La base predominante, por tanto, es el heptaslabo. (Domnguez Caparrs 1993: 166)

Le convidaran de grado, mas ninguno no osaba;

el rey don Alfonso tena tan gran saa;
antes de la noche, en Burgos de l entr su carta,
con gran recaudo y fuertemente sellada:
Que a mo Cid Ruy Daz, que nadie le diese posada,
y aquel que se la diese supiese veraz palabra,
que perdera los haberes y adems los ojos de la cara,
y an ms los cuerpos y las almas.
(Annimo, Cantar del Mio Cid; texto modernizado)
En este fragmento del cantar primero, parte cuarta, se refleja bien la fluctuacin del verso pico
medieval. La asonancia es siempre igual durante la serie entera, en este caso riman las vocales a-a.
Adems hay una asonancia interna, entre diese y haberes.
La cuestin del origen del verso fluctuante todava est sin aclarar. Algunos autores lo consideran
como acentual, ya que es posible ajustar la lectura al principio de dos acentos por hemistiquio. Por
otro lado, algunos opinan que

detrs de todo anisosilabismo medieval hay un isosilabismo, presente

o recordado.
(Domnguez Caparrs 1993: 167)
De esta manera, el autor annimo del Cantar pudo tener en mente el ejemplo del alejandrino
francs.
Navarro Toms (1991) explica la unin del verso fluctuante medieval con la recitacin (o canto).
Apoya la teora de dos tiempos marcados en cada hemistiquio. Estos, si aplicamos lo expuesto en los
primeros captulos de este manual, constituyen el verdadero impulso mtrico de este tipo de verso:
la reiteracin continua de los dos acentos de apoyo por hemistiquio establece la expectativa de que
los versos que van a seguir sern recitados del mismo modo. Otro impulso consiste en la pausa corta
entre los hemistiquios, la cesura.
Adems, podemos observar que no hay encabalgamientos, lo que tambin tiene relacin,
probablemente, con la fluctuacin silbica. Dice Navarro Toms:

La combinacin ms corriente es aquella en que los elementos de la frase se acomodan

a los hemistiquios de un solo verso. Otras veces comprenden cuatro o seis versos. Son escasas
las que constan de un nmero impar de tres o cinco. Se refleja en el orden gramatical tanto
como en la mtrica el carcter binario del comps que el poeta debi tener presente en la
composicin de su obra. No ocurren casos de encabalgamiento. La libertad de medida
permita que cada verso pudiera coordinar su extensin con su unidad sintctica.
(Navarro Toms 1991: 57)
El verso lrico medieval lo representan en Castilla los poemas breves del siglo XIII: Elena y Mara,
Razn de Amor o Vida de Santa Mara Egipcaca. Se basan, al igual que los cantares picos, en el
verso de medida fluctuante, pero normalmente no se dividen en hemistiquios. En el caso de Elena y

Mara, los versos tienen entre 5 y 15 slabas, predominando los octoslabos. Las lneas se agrupan en
pareados con rima asonante:
Salvet el Criador
e vos de el su amor.
Dueas somos de otras tierras
que venimos a estas sierras,
a vos, seor, demandar
por un juizio estremar,
seor, por aquel que vos fizo,
departid este juizio!
(Annimo, Elena y Mara)
En el ltimo lugar de este subcaptulo sobre el mester de juglara mencionamos el romance, porque
este tiene su origen probablemente en los cantares de gesta. El romance ms antiguo en forma de
texto escrito es del ao 1421; se llama Gentil dona, gentil dona y lo recopil Jaume de Olesa. Pero
segn Menndez Pidal el gnero exista ya en los siglos XIII y XIV. Estos romances, llamados
noticieros, normalmente referan algn suceso particular. Los romances picos se cultivaban en la
misma poca o quiz todava antes. (Navarro Toms 1991: 69)
Los romances escritos del siglo XV ya tienen la forma estabilizada de versos de ocho slabas: se
escriben de manera que cada octoslabo ocupa una lnea. Sin embargo, originalmente su
estructuracin era semejante a los cantares picos: un octoslabo representaba un hemistiquio. Esto
se puede observar tambin en la rima del romance, que tiene lugar en los versos pares (hemistiquios
finales). Segn Navarro Toms,

los romances epicotradicionales se formaron como reelaboracin selectiva de aquellos

pasajes de los cantares de gesta que por haber impresionado ms vivamente la imaginacin
y por haberse grabado con ms firmeza en la memoria alcanzaron vida propia e
independientemente.
(Navarro Toms 1991: 69)

Mester de clereca
El trmino clereca alude a los clrigos, palabra que, en la Edad Media, no tena necesariamente una
connotacin religiosa, sino que haca referencia a las personas cultas, doctas, que tenan acceso a la
sabidura encerrada en los libros. Y precisamente en este respecto el mester de clereca se opone al
mester de juglara: lo culto frente a lo popular. En el Libro de Alexandre, de autor annimo, inspirado
en el poema francs Roman de Alexandre de la segunda mitad del siglo XII, podemos observar una
mencin explcita sobre la mtrica del nuevo mester y su oposicin al verso fluctuante del mester de
juglara:

Mester trago fermoso, non es de ioglara

mester es sen pecado, ca es de clereza,
fablar curso rimado por la cuaderna va
a slabas cuntadas, ca es grant maestra.
(Annimo)
Los versos del poema son alejandrinos, que se renen en estrofas llamadas cuaderna va
o tetrstrofo monorrimo. El segundo nombre alude al nmero de los versos y a la rima, que es nica
y consonante. Otro gran cultivador del alejandrino fue Gonzalo de Berceo.
Sin embargo, no todos los poetas obedecieron rigurosamente el isosilabismo, exigido por el autor del
Libro de Alexandre. Por ejemplo, hay muestras de alejandrinos con medidas fluctuantes en Juan Ruiz.
Por otro lado, hay casos en los que al factor silbico de clereca se une tambin cierta regularidad
acentual y aparecen, aunque raramente, estrofas de ritmo uniforme, digamos de carcter
silabotnico. Gonzalo de Berceo tiene tales poemas.
El cultivo del alejandrino y la cuaderna va termina a finales del siglo XIV con la mtrica de la gaya
ciencia, que lo sustituye por otros metros y estrofas. Habr que esperar a la poca del Modernismo
para ver el alejandrino restituido con gran xito.
Aparte de la cuaderna va, los poetas del mester de clereca cultivan por ejemplo los versos
octoslabos en pareados, coplas de pie quebrado o redondillas con el esquema de rima abab,
procedente del latn medieval; la variante de rima abrazada es fruto de una modificacin posterior,
en el siglo XIV.
Con el mester de clereca tambin se relaciona el Auto de los Reyes Magos (finales del siglo XII),
primer testimonio del gnero dramtico en castellano. Precisamente en esta obra hallamos los
orgenes de la polimetra, que en el Siglo de Oro adoptarn con tanto xito Lope de Vega, Caldern
de la Barca, Tirso de Molina y otros dramaturgos. En el Auto predominan los versos eneaslabos,
combinados con heptaslabos, alejandrinos y pocos versos de 4, 5, 6 y 8 slabas. La nica estrofa es el
pareado, as que se trata de teatro polimtrico, pero no heterostrfico, como el de Lope.
Podemos resumir que, en general, la mtrica del mester de clereca se opone a la juglaresca en el
hecho de que las medidas de los versos no suelen fluctuar. Se prefieren los metros imparislabos
(heptaslabo, eneaslabo o el alejandrino compuesto de heptaslabos) frente al octoslabo, que es
ms bien de raz popular; la rima es consonante, frente a las asonancias de cantares de gesta y otros
gneros de la juglara.

Gaya ciencia
El nombre de gaya ciencia se le da a la poesa cortesana de la primera mitad del siglo XV. Surge en la
corte de Juan II de Castilla, centro de la actividad literaria de la poca. Enrique de Aragn, famoso por
conocer el arte de trovar, fue un poeta que, bajo el patronazgo del rey, contribuy destacadamente
al desarrollo de gaya ciencia. Los poemas de este movimiento literario se recogen en los cancioneros
(por eso se conoce tambin como poesa cancioneril), entre los que sobresale el de Juan Alfonso de
Baena, publicado en 1445. Contiene textos de 89 poetas, entre los que encontramos al Marqus de
Santillana, a Juan de Mena o a Jorge Manrique. (Navarro Toms 1991: 113)

Como ya se indic en el subcaptulo precedente, con la gaya ciencia se abandona el alejandrino.

Viendo el incremento de contactos con Italia podra esperarse que los poetas castellanos adoptaran
los metros italianos, como el endecaslabo; sin embargo, no fue as. Los metros que sustituyen el
alejandrino abandonado son el verso de arte mayor y el octoslabo.
El verso de arte mayor, tambin llamado de Juan de Mena, es un verso compuesto de doce slabas
con hemistiquios de seis. Se caracteriza por su carcter silabotnico, de una parte, y de otra parte
por cierta tendencia a la fluctuacin silbica. Este verso se basa en el pie anfibrquico (UU): cada
hemistiquio consta de dos anfbracos. Puede haber una slaba ms o una menos en el principio del
verso:
Non bien formadas mis bozes seran
quando robada sent mi persona,
e llena de furia la madre Belona
me toma en su carro que dragos traan,
e quando las alas non bien remean
feralos sta con duro flagelo,
tanto que fizo fazerles tal buelo
que presto me dexan adonde queran.
(Juan de Mena)
En esta estrofa del Laberinto de Fortuna podemos observar lo dicho sobre el verso de Juan de Mena:
los primeros hemistiquios de los versos 1, 2 y 7 tienen solo cinco slabas. Se debe a que empiezan con
una slaba acentuada (la palabra bien en el primer verso, en cambio, se somete a la licencia de
desacentuacin), as que el primer anfbraco en estos versos carece de la primera slaba tona (de
forma que se convierte en dctilo). El resto de los versos presentan las variantes de 6+6 slabas.
El verso de Juan de Mena en el Laberinto de Fortuna aparece en estrofas de 8 versos, compuestas de
dos cuartetos con rima consonante abrazada. El esquema de esta estrofa es predominantemente
ABBA ACCA.
Entre otras formas cultivadas por los poetas de la gaya ciencia podemos nombrar la redondilla o la
quintilla, que surge de la primera por adicin de un verso; la copla de pie quebrado; o la glosa, una
composicin que aparece en el siglo XV: es, digamos, una amplificacin o comentario de otro poema.
Consta de una parte inicial, normalmente de unos pocos versos, que puede ser un poema existente
de otro autor, y siguen las estrofas, cuyo nmero equivale al nmero de versos de la parte inicial.
Luego, cada verso de esos iniciales forma parte de una estrofa, en la que el poeta lo comenta
o amplifica mediante el resto de los versos de la estrofa.

Renacimiento e importacin del endecaslabo italiano

El endecaslabo es un metro prcticamente ignorado en Castilla hasta la poca del Renacimiento,
aunque por ejemplo en las lenguas catalana o gallegoportuguesa se cultiva ya desde algn tiempo
antes. En la primera mitad del siglo XV el Marqus de Santillana experimenta con este tipo de verso
en sus 42 sonetos fechos al itlico modo, pero su intento tiene poca acogida. Habr que esperar
hasta 1526, cuando se encuentra Juan Boscn con el embajador de Venecia Andrea Navagiero, en
Granada. Navagiero incita a Boscn a que intente componer versos imitando a Petrarca, Dante y

otros compatriotas suyos. Boscn acepta y, en colaboracin con su amigo Garcilaso de la Vega,
introducen el verso endecaslabo en Espaa. En 1543 se publican Las obras de Boscn y algunas de
Garcilaso de la Vega aunque el impacto y la fama de esta innovacin fue enorme ya desde las
primeras copias manuscritas.

El ejemplo muestra el Soneto XXIX de Juan Boscn:

Nunca de amor estuve tan contento,
que en su loor mis versos ocupase:
ni a nadie consej que se engaase
buscando en el amor contentamiento.
Esto siempre juzg mi entendimiento,
que deste mal todo hombre se guardase;
y as porque esta ley se conservase,
holgu de ser a todos escarmiento.
Oh! vosotros que andis tras mis escritos,
gustando de leer tormentos tristes,
segn que por amar son infinitos;
mis versos son deciros: Oh! Benditos
los que de Dios tan gran merced hubistes,
que del poder de amor fusedes quitos.
(Juan Boscn)
Sobre el endecaslabo ya hemos escrito bastante en el captulo dedicado al metro, as que no vamos
a describir en este lugar sus variantes rtmicas etc. Solo resumamos en qu tipos de estrofas aparece
este metro que desde su apariencia en Castilla se convierte en uno de los ms empleados por los
poetas espaoles hasta hoy da. La forma fija de endecaslabos probablemente ms famosa es el
soneto, seguida por la octava real. En la lira y la silva se combina el endecaslabo con el heptaslabo,
que despus del abandono del alejandrino (el alejandrino consta de dos heptaslabos) por los poetas
de la gaya ciencia se cultiva menos.
El enorme xito del endecaslabo, que fue adoptado inmediatamente por casi todos los poetas
cultos, se debe a que era ms apropiado para expresar los nuevos sentimientos y temas del
Renacimiento: mucho ms flexible y dulce que el verso de Juan de Mena, y no tan vivo y saltarn
como el octoslabo. Sin embargo, hubo poetas que defiendan el octoslabo frente a la invasin
endecasilbica venida del extranjero. Mencionemos, por ejemplo, a Cristbal de Castillejo.
Pero lo cierto es que la importacin del endecaslabo no implica que se dejasen de emplear las
formas autctonas, tradicionales. Por ejemplo el octoslabo se cultiva incluso ms frecuentemente
que antes, sobre todo en los romances, que en esta poca se aplican a una amplia gama de asuntos
histricos, religiosos, lricos etc. Adems, a lo largo del Renacimiento y el Barroco surgen o se
expanden estrofas basadas en el octoslabo como la quintilla, la redondilla, la dcima o el ovillejo.

El modernismo y su renovacin del

lenguaje potico
El Modernismo es un movimiento literario que se desarroll aproximadamente entre los aos 1890 y
1910 y que supuso una revolucin en la poesa espaola comparable a la producida por Garcilaso y
Boscn en el Renacimiento. Supuso un refinamiento de la creacin potica, una actitud cosmopolita
y una renovacin estilstica. El Modernismo reacciona a la crisis universal de las artes y la ciencia y se
opone a la burguesa y al adocenamiento.
En el Modernismo se percibe la influencia del parnasianismo y del simbolismo: el primero se
caracteriza por el anhelo de perfeccin formal, el uso de temas exticos y valores sensoriales. El
simbolismo, iniciado en Francia por Baudelaire, Rimbaud o Verlaine, reacciona al pedantismo, la
declamacin y la descripcin objetiva, descifrando el secreto del mundo a travs de unas
correspondencias ocultas entre los objetos sensibles. Los sonidos de la poesa simbolista muchas
veces aluden a la realidad: por ejemplo, Rimbaud tiene un soneto en alejandrinos que se llama
Vocales, en el que establece una correspondencia entre las vocales y los colores.
En definitiva, los modernistas intentan afectar a todos los sentidos humanos con su poesa: aluden
a los perfumes, describen la belleza de objetos de lujo, ponen de relieve la musicalidad de la poesa,
etc. Rechazan la realidad cotidiana y refieren sobre mundos lejanos y exticos, sea geogrficamente,
sea temporalmente. Se sirven muchas veces de la mitologa. Estilsticamente, destacan por la
precisin formal. En cuanto al lxico, usan helenismos, cultismos y galicismos.
Rubn Daro, nicaragense, se considera el principal poeta modernista. Su libro de cuentos y poemas
Azul, de 1888, o Prosas profanas, de 1896 son obras cumbres de este movimiento. Entre otros
modernistas podemos mencionar al argentino Leopoldo Lugones, al colombiano Jos Asuncin Silva,
a los cubanos Jos Mart y Julin del Casal, o los espaoles Manuel Machado o Eduardo Marquina.
Para el Modernismo la mtrica es un asunto fundamental en su programa de renovacin. A veces, los
juegos rtmicos y fonticos incluso se ponen en el primer plano de la creacin potica. Dmaso
Alonso plantea un paralelismo entre la poesa de Garcilaso de la Vega y la modernista:
En toda la historia de la poesa hay dos momentos ureos: el uno va de 1526
(conversacin de Granada) hasta, digamos, 1645 (muerte de Quevedo); el otro lo
estamos viviendo: ha comenzado en 1896 ( Prosas profanas) y no ha terminado
todava.
(Dmaso Alonso, citado por Domnguez Caparrs 1999: 183)
Boscn y Garcilaso de la Vega fueron grandes renovadores del lenguaje potico, recordemos su uso
de las formas italianas adaptadas a la lengua castellana. Tambin los modernistas enriquecen la
potica con formas extranjeras, mezclndolas con las tradicionales, autctonas. Inventan versos
nuevos y resucitan otros, ya abandonados en su poca.

Los modernistas hacen patente su afn por la nueva mtrica tambin en su poesa, de manera
explcita, tal como lo hizo por ejemplo, Jos Santos Chocano, al definir un nuevo tipo de
dodecaslabo:
Son tres golpes remachando la cadena,
son tres saltos que coronan tres alturas,
se diran tres corceles que en la arena
estampasen doce firmes herraduras.
(Jos Santos Chocano; citado por Domnguez Caparrs 1999: 184)
Santos Chocano define el nuevo dodecaslabo como una sucesin de tres golpes por verso, con los
que alude a tres acentos principales. Se trata de un poema de versificacin silabotnica, en la mtrica
espaola tradicionalmente denominada de clusulas, con cuyo cultivo empezaron precisamente
los modernistas. En cada verso se percibe la cadena de cuatro tiempos con acento siempre en el
tercero (este tipo de pie se llama pen tercero). Sin embargo, tambin podemos afirmar que se trata
del troqueo, porque no todos los tiempos fuertes del troqueo necesitan la realizacin con una slaba
acentuada.

Otro ejemplo de autorreferencia proviene de Jos Asuncin Silva:

Soaba en ese entonces en forjar un poema,
de arte nervioso y nuevo obra audaz y suprema,
escog entre un asunto grotesco y otro trgico
llam a todos los ritmos con un conjuro mgico
Y los ritmos indciles vinieron acercndose,
juntndose en las sombras, huyndose y buscndose,
ritmos sonoros, ritmos potentes, ritmos graves,
unos cual choques de armas, otros cual cantos de aves,
de Oriente hasta Occidente, desde el Sur hasta el Norte
de metros y de formas se present la corte.
()
Le mostr mi poema a un crtico estupendo
Y lo ley seis veces y me dijo No entiendo!.
(Jos Asuncin Silva)
Se trata de versos alejandrinos pareados. Destacan por un alto grado de musicalidad: Silva utiliza
muchas sinalefas, palabras esdrjulas, repite palabras, etc. El papel del ritmo en la poesa modernista
est muy bien trazado en el poema.
Los dos ejemplos ilustran muy bien lo explcito que puede ser una manifestacin de principios
rtmicos y mtricos en el propio poema. Sin embargo, no es cosa nueva, lo mismo podemos observar

en el mester de clereca, en los versos del Libro de Aleixandre, ya citados antes (Mester traigo
fermoso, non es de juglara).

Centrmonos por ahora en las renovaciones mtricas que hicieron los

modernistas en la poesa. Siguiendo a Domnguez Caparrs, las
dividimos en tres tipos:
1. Flexibilizacin y mximo empleo de las formas de verso silbico propio de la poesa
espaola culta.
2. Indagacin y experimentacin con nuevas formas de versificacin acentual.
3. Invencin del verso libre moderno y empleo de otras formas amtricas no acentuales
inspiradas en la poesa clsica (hexmetro, principalmente).
(Domnguez Caparrs 1999: 186)

A continuacin, veamos algunos ejemplos:

1)
En cuanto al cultivo de formas silbicas castellanas tradicionales, detengmonos primero en el caso
del endecaslabo. Rubn Daro lo emplea mezclando todas las modalidades rtmicas. No solo se
atiene a las variedades tradicionales de a maiori y a minori, sino que tambin experimenta con otras
formas del endecaslabo. Veamos la primera estrofa de la Balada laudatoria a don Ramn del ValleIncln:
Del pas del sueo, tinieblas, brillos,
donde crecen plantas, flores extraas,
entre los escombros de los castillos,
junto a las laderas de las montaas;
donde los pastores en sus cabaas
rezan, cuando al fuego dormita el can,
y donde las sombras antiguas van
por cuevas de lobos y raposas,
ha trado cosas muy misteriosas
don Ramn Mara del Valle-Incln.
(Rubn Daro)
Fijmonos en que todos los versos tienen acento en la quinta slaba. No aparece ningn endecaslabo
a maiori, a minori, ni de gaita gallega, los tipos ms cultivados a lo largo de la historia. Se nota la
importancia de la organizacin del poema en torno al quinto acento: los versos se dividen as en dos
partes desiguales, la primera de 6 slabas, la segunda de 5. Se trata del llamado endecaslabo galaico
antiguo. El nombre alude a su origen en la antigua poesa gallega, resucitndolo mucho ms tarde
Rubn Daro.
Entre los versos endecaslabos del poema citado encontramos tambin uno que tiene solo diez
slabas, aunque acentuado en la quinta slaba, como los dems. Es uno de los testimonios de la
liberalizacin mtrica modernista y del paso a la versificacin libre. Pues la preocupacin por cierta

precisin formal en cuanto a la acentuacin por un lado y un aparente descuido por la medida
silbica por otro es caracterstica en Daro.
Quiz el metro ms importante para los modernistas es el alejandrino. Despus de su auge en el
mester de clereca qued abandonado, dominando entre las formas importadas de las literaturas
extranjeras el endecaslabo a la italiana. Hubo que esperar a los modernistas, quienes resucitan y
renuevan el alejandrino. La literatura francesa tiene un papel importante en este caso, puesto que en
ella se inspiraron los poetas modernistas, y el alejandrino mantuvo una posicin prestigiosa durante
toda la historia en la poesa gala.
Nos detenemos otra vez en Rubn Daro: fue l quien renov el alejandrino cambiando el carcter de
la cesura. sta normalmente divide el verso en dos hemistiquios y se encuentra en la frontera entre
palabras. Pero veamos algunos versos de Rubn Daro del poema Epstola:
()
en panorama igual al de los cuadros y hasta
igual al que pudiera imaginarse Basta.
Mi ditirambo brasileo es ditirambo
que aprobara su marido. Arcades ambo.
(Rubn Daro)
Observemos, sobre todo, los versos tercero y cuarto del ejemplo: en el cuarto, la cesura aparece
despus de una palabra monoslaba, el pronombre posesivo su, que tiene que ser acentuada
(normalmente no tiene acento) para poder contar una slaba ms al hemistiquio. El tercer verso es en
realidad tridecaslabo, no alejandrino, aunque sera posible dividir la palabra brasileo en dos
partes y la primera, br- considerarla como monoslabo acentuado, seguido de cesura. Otra vez
estamos ante un ejemplo del paso al verso libre. El alejandrino en manos de los modernistas
experimenta cambios similares a los del alejandrino francs (verso, a fin de cuentas, hasta cierta
medida imitado por Daro y los dems): por ejemplo, Vctor Hugo prefiere el alejandrino de tipo
ternario, dividido en tres partes, frente al tradicional, de dos hemistiquios.
La predileccin por el alejandrino en los poetas modernistas se refleja en su uso en algunas formas
fijas en las cuales tradicionalmente se empleaba otro metro; el mejor ejemplo lo constituye el
soneto, normalmente endecasilbico:

Bajo el regio crepsculo de oro azul y grosella,

Ttiro en la dulzaina solemniza su cuita,
mientras Lux, taciturna de idilio en la hora aquella,
bajo los abedules, slo por l palpita
Lux delira. En su alma ha nacido una estrella,
aspirando esa msica tan honda y exquisita,
que evapora un suspiro de la tarde infinita,
con todo lo que calla de ms sublime en ella.
En su seno de virgen, late Amor un impronto
de ansiedad que le asfixia Es ya noche. De pronto,
la dulzaina solloza un adis mortecino,
y silencia ante el xtasis de los lagos azules.
Ha muerto un alma blanca bajo los abedules
Voces intermitentes zumban en el camino.
(Julio Herrera y Reissig)
La silva: los modernistas tambin hacen renovaciones en esta estrofa tradicional. Mezclan no solo los
versos de 11 y 7 slabas, que antes era lo corriente, sino que aaden otros metros:
Mar armonioso.
mar maravilloso,
tu salada fragancia,
tus colores y msicas sonoras
me dan la sensacin divina de mi infancia
en que suaves las horas
venan en un paso de danza reposada
a dejarme un ensueo o regalo de hada.
(Rubn Daro)
Daro combina en su silva modernista, sobre todo, versos pentaslabos, heptaslabos, eneaslabos (no
en el ejemplo), endecaslabos y alejandrinos; es decir, metros de nmero de slabas impar, aunque en
el ejemplo incluso podemos ver un verso de seis slabas (el segundo).
Estos experimentos suponen otro paso hacia el verso libre. Los metros s son los que
tradicionalmente se empleaban en la poesa castellana, pero su libre combinacin es una novedad.
2)
Como ya sabemos, los modernistas se preocupaban bastante por el papel del acento en el ritmo y
por las posibilidades rtmicas. Reaccionaban as a la preceptiva, a las leyes de versificacin que
ligaban las manos al poeta.
Salvador Rueda descubre que el ritmo reside en todas partes, solo hay que buscarlo. Toma, por
ejemplo, una frase aleatoria del peridico: No han cesado estos das los peridicos oficiosos e
identifica en ella el heptadecaslabo compuesto de 8+9 slabas. Sobre esta base construye un soneto
de los mismos metros. Huye as de las formas institucionalizadas. (Domnguez Caparrs 1999: 193)

La preocupacin por el acento causa el (re)descubrimiento de la llamada versificacin de clusulas.

Los versos se construyen sobre la base de los pies rtmicos, llamados clusulas en la mtrica
espaola16. La regularidad acentual abre la posibilidad de romper con la regularidad en el nmero de
slabas, as que se suprime absolutamente el principio bsico del silabismo tradicional.
Uno de los ejemplos ms representativos y ms estudiados es el poema Nocturno de Jos
Asuncin Silva:
Una noche
una noche toda llena de perfumes, de murmullos y de msica de las,
Una noche
en que ardan en la sombra nupcial y hmeda, las lucirnagas fantsticas,
a mi lado, lentamente, contra m ceida, toda,
muda y plida
como si un presentimiento de amarguras infinitas,
hasta el fondo ms secreto de tus fibras te agitara,
por la senda que atraviesa la llanura florecida
caminabas, ()
(Jos Asuncin Silva)
En este fragmento del poema observamos, por tanto, que los versos no tienen el mismo nmero de
slabas. Este vara libremente. El elemento bsico del metro es el pie de cuatro slabas (pen) con el
acento en la tercera (pen tercero). La rima tambin es bastante experimental: se parece a la del
romance, porque riman los versos pares en asonancia, pero muchas veces las palabras rimadas son
esdrjulas (fantsticas, plida). La estrofa tampoco conserva regularidad alguna: se construye con
un nmero libre de versos. El poeta puede reunir de esta manera los versos en estrofas a partir de su
contenido, puede componer ncleos de contenido de libre extensin, sin tener que subordinarlos
a una forma estrfica dictada por la preceptiva. La apertura del ritmo a nuevas posibilidades est
bien clara en este caso.
Ya viene el cortejo!
Ya viene el cortejo! Ya se oyen los claros clarines.
La espada se anuncia con vivo reflejo;
ya viene, oro y hierro, el cortejo de los paladines.
(Rubn Daro; citado por Domnguez Caparrs 1993: 84)
Los versos se construyen en la base de pies trislabos de ritmo anfibrquico, siendo el nmero de
slabas en cada verso variable.
Sin embargo, la versificacin de clusulas fue un fenmeno exclusivo del Modernismo, ya que casi no
aparece despus de l. Es otra prueba de que el sistema de versificacin viene impuesto no solo por
las condiciones prosdicas de la lengua, sino tambin por la tradicin establecida. Desde el punto de
vista de la prosodia s es posible esta versificacin en espaol, pero lo que rompi con ella fue una
cierta monotona de los versos basados en la repeticin de pies. El odo espaol est acostumbrado

16

Pero cuidado, en la versologa checa, la clusula es el final del verso, su ltimo pie, que frecuentemente lleva
la rima. El principio del verso se llama ncipit.

tan profundamente al silabismo de acentuacin variable que no es capaz de tolerar un ritmo tan
mecnico como el que imponen las clusulas.
3)
Pero la versificacin que s alcanz prestigio y se difundi con gran xito es el verso libre. Surge
despus de la experimentacin con las formas tradicionales (recordad los ejemplos del alejandrino,
de la silva etc.), que causa una cierta liberacin. Esta liberacin sigue paulatinamente hasta el
versolibrismo, aunque ya antes de la poca del Modernismo podemos observar antecedentes del
verso libre, por ejemplo, en Rosala de Castro. Lo mencionamos para ilustrar que la evolucin del
verso nunca es directa.
Sin embargo, la causa esencial del paso al versolibrismo fue la influencia extranjera, el factor externo.
El verso libre surgi en Espaa y en Amrica latina bajo la influencia de Walt Whitman, los simbolistas
franceses y tambin del poeta portugus Eugenio de Castro. Los primeros cultivadores del verdadero
verso libre en lengua espaola fueron Ricardo Jaimes Freyre, Rubn Daro otra vez y Leopoldo
Lugones. Estas primeras muestras son poemas de verso libre, pero con rima.
No nos detengamos ms en el tema del versolibrismo, pues va a ser objeto de estudio en el prximo
captulo.

El verso libre
La problemtica del verso libre es bastante complicada y los verslogos no siempre estn de acuerdo
en cuanto a su definicin. Segn algunos constituye un sistema de versificacin especial (Bli 1999,
por ejemplo), segn otros puede existir solo en contraste a alguna norma, negndola. Por ejemplo,
Ibrahim, Plech y ha (2013: 51) tienen en cuenta los pasos intermedios entre el verso regular
silabotnico checo y el verso libre verdadero, como, por ejemplo, el verso basado en un nico tipo de
pie, pero de libre nmero de pies de los que consta. Podramos ofrecer numerosas muestras en
lengua espaola de versos de Rubn Daro o Jos Asuncin Silva, de los que ya nos hemos ocupado
en el captulo anterior. El Nocturno del segundo poeta mencionado se basa en los pies llamados pen
tercero, o, si nos atenemos al enfoque versolgico internacional, troqueo. El nmero de slabas
entonces vara, pero el pie es nico. En la mtrica espaola hablamos sobre la versificacin de
clusulas.
Otra modalidad del paso hacia el verso libre la llaman Ibrahim, Plech y ha (2013: 52) verso sin
medida, en el que est escrita la Crnica de Dalimil: consiste en que sus versos tienen un nmero de
slabas variable, pero este vara en torno a alguna medida, que predomina; a continuacin, tales
versos se unen frecuentemente en parejas con rima. Estos versos se parecen al verso fluctuante del
Cantar del Mio Cid, por ejemplo; en este poema, el tipo de rima es diferente, pero el carcter de la
fluctuacin silbica es el mismo.
El verso relajado (Ibrahim, Plech y ha 2013: 54) es aquel cuyas lneas son ya libres
absolutamente, pero se juntan en estrofas y riman. El verso libre, entonces, es resultado del ltimo
paso que conduce a la libertad absoluta, que, sin embargo, se basa en las referencias al verso
mtrico, regular. Sin l, no existira.
Bli considera el verso libre como un sistema versificatorio autnomo:

A pesar de todas las dudas y reservas que pueda haber, el verso libre existe, tiene su
potica, tiene la tipologa de sus formas bsicas, tiene todo lo que debe tener un sistema
prosdico.
(Bli 1999: 582)
Dejando aparte todas las disputas acerca de los sistemas de versificacin, queda claro que el
versolibrismo hay que considerarlo como una forma histrica de componer poemas, internacional (el
fenmeno se da en todas las literaturas, por lo menos occidentales, que disponen de alguna tradicin
potica), pero su procedencia es nacional; o, mejor dicho, parte de los sistemas ya existentes de la
literatura dada. El verso libre checo entonces se presenta como negacin del silabotonismo; el
espaol, del silabotonismo o silabismo.

Verso libre y prosa

En el primer captulo de este manual nos hemos ocupado de la distincin entre la prosa y el verso,
con la conclusin de que no es posible diferenciar el verso de la prosa en varios niveles, pero s
podemos afirmar que el verso est sujeto a una segmentacin rtmica y la prosa a una segmentacin
lgico-sintctica. En este punto estriba tambin el carcter del verso libre. La divisin del texto en

versos libres tiene su fundamento, porque la lnea del verso lo dota de una entonacin que es
diferente a la de la prosa. Adems, se destaca el encabalgamiento, que en el verso regular salta a la
vista solo en conjuncin con el metro.
La segmentacin no es arbitraria: el verso libre no es equivalente a la prosa despedazada en
renglones. La intencin del poeta al hacer versos libres se corresponde con sus fines estticos.
Segn Domnguez Caparrs,

el verso libre quiere hacerse una seal de la expresin potica, un icono, es decir, un signo
en el que la forma del verso ayuda a captar el tema o el tono poticos, en cuanto que hay
una relacin de parecido: el ritmo verbal es paralelo del pensamiento
(Domnguez Caparrs 1993: 183-184)
El principio del verso libre es la repeticin, al igual que en el verso regular. Pero la segmentacin
rtmica del verso libre no se basa normalmente en la repeticin fnica (aunque tambin puede
reiterarse algn esquema entonacional, por ejemplo), sino tambin (o ante todo) en las repeticiones
sintcticas y semnticas. Veamos un ejemplo:
Pido la paz y la palabra.
Escribo
en defensa del reino
del hombre y su justicia. Pido
la paz
y la palabra. He dicho
silencio,
sombra, vaco,
etc.
Digo
del hombre y su justicia,
ocano Pacfico,
lo que me dejan.
Pido
la paz y la justicia.
(Blas de Otero)
Podemos observar que se repiten varias palabras, como paz, palabra, pido. La jerarquizacin
semntica va de la mano con la segmentacin del texto en versos. Gracias a ella, algunas palabras
quedan aisladas y de esta manera se destacan. Y el hecho de que, por ejemplo, el verso silencio se
oponga a sombra, vaco tambin es significativo y provoca en el lector preguntas como esta: Por
qu la palabra silencio ocupa un verso autnomo, mientras que sombra, vaco van juntas en
otro verso? Etctera.
Vlan, citado por Bli, dice:

Por la reduccin de los elementos rtmicos al mnimum, el verso libre se acerca a la prosa slo
en apariencia. En realidad hace ms agudo el contraste entre verso y prosa, subrayando el

principio estructurador principal de la cadena fnica versificada, es decir, la segmentacin en

unidades rtmicas bsicas, versos. De este modo, en el verso libre se hace ms intensa la
presin de la segmentacin versal sobre la lgico-sintctica, soporte fundamental del ritmo
de la prosa, y entre las dos se produce una confrontacin motivada.
(Bli 1999: 580)

Clasificaciones del verso libre

Queda claro que la definicin y la clasificacin del verso libre no es nada fcil y los tericos
frecuentemente no estn de acuerdo en cuanto a sus conclusiones. Isabel Paraso, por ejemplo,
enumera nueve clases de verso libre: 1) verso libre de clusulas, 2) verso libre fluctuante de base
tradicional, 3) verso libre de imgenes yuxtapuestas, 4) verso libre mtrico, 5) verso libre procedente
de la silva, 6) verso libre retrico, 7) verso libre retrico mayor, 8) verso libre retrico menor, 9) verso
libre rimado. (en Bli 1999: 573)
Domnguez Caparrs acepta la tipologa de Navarro Toms, quien distingue entre el verso semilibre,
en el que las medidas de los versos difieren, pero se basan en esquemas acentuales tradicionales,
aunque a veces aparece alguno de ritmo acentual anormal; dentro de esta clase se distingue el verso
semilibre menor (la medida flucta entre 4 y 7 slabas), medio (entre 7 y 9 slabas) y mayor (de 9
a 14). El verso semilibre frecuentemente tiene rima. Por otro lado, el verso libre (verdadero) carece
de rima y sus lneas no se ajustan a esquemas acentuales tradicionales. (Domnguez Caparrs 1993:
177-178)
Sin embargo, Bli 1999 se opone a Navarro Toms, citando como ejemplo este poema de Rafael
Alberti:
Vino el que yo quera,
el que yo llamaba.
No aquel que barre cielos sin defensas,
luceros sin cabaas,
lunas sin patria,
nieves,
Nieves de esas cadas de una mano,
un nombre,
un sueo,
una frente.
(Rafael Alberti; citado por Bli 1999: 584)
Segn Navarro Toms se tratara de la versificacin semilibre, ya que las variantes rtmicas
corresponden a las tradicionales (por ejemplo, el verso No aquel que barre cielos sin defensas es un
perfecto endecaslabo a maiori heroico), pero el hecho de que aparezcan distintas medidas en una
serie aunque, tomadas por separado, de ritmos tradicionales, convierte los versos en irregulares,
segn Bli (1999: 584).
Para concluir, dejemos pues aparte las clasificaciones y veamos ms ejemplos de verso libre. Los
modernistas y sus seguidores frecuentemente basan sus versculos (versos libres) en la
yuxtaposicin, en una lnea de varias medidas bien delimitables:

No hay poder sino en Dios, en Dios slo perdura la delicia;

El mar fuerte es su brazo, la luz alegre su sonrisa.
Dejad que el ambicioso con sus torres alzadas oscurezca la tierra;
Pasto sern del huracn, con polvo y sombra confundindolas.
(Luis Cernuda)
Entre estos versos largusimos podemos identificar unidades menores de las que constan las lneas:
No hay poder sino en Dios, | en Dios slo perdura la delicia;
El mar fuerte es su brazo, | la luz alegre su sonrisa.
Dejad que el ambicioso | con sus torres alzadas | oscurezca la tierra;
Pasto sern del huracn, | con polvo y sombra confundindolas.

(6+1)+11
7+9
7+7+7
(8+1)+(10-1)
(Luis Cernuda)

A veces, los poetas suprimen la puntuacin y las maysculas. De esta manera los versos se
sienten ms intensamente como unidades semnticas que los versos donde no hay tal
supresin.
Bli (1999: 555)
Animales de sol animales de hierro animales de asco
los verdugos van a morir los revlveres van a morir
la noche va a caer con todos sus cuervos sobre las cabezas de los avaros
y la luna
se asomar a cada ventana
como una madre noble furiosa
a ver quin duerme a ver
quin roba o asesina
a ver si los nios estn bien cubiertos
a ver si los fantasmas y las serpientes an danzan en el jardn
(Fayad Jams; citado por Bli 1999: 554)

En algunos tipos de verso libre lo importante es tambin su aspecto

grfico:
A travs del vocablo segregaba tal odio
Que una gotita nada ms hera
Con vigor destructor: oh cianuro!
Era,
no os asustis,
pa
la
bre
ra.
(Jorge Guilln)

Diccionario
acento Energa articulatoria de la slaba. Dentro del campo de la prosodia, el acento (lxico) es un
rasgo suprasegmental. En el espaol es un rasgo fonolgico; en el checo, no.
afresis Licencia que consiste en la supresin de algn sonido, generalmente voclico, al principio
de la palabra.
alejandrino Verso de 14 slabas, dividido en dos hemistiquios de 7 slabas. La cesura en su interior
impide la sinalefa y hace equivalentes los finales agudos, llanos y esdrjulos.
aliteracin Recurso eufnico que consiste en la repeticin de sonidos acsticamente semejantes.
anapesto Pie de tres tiempos; en el silabotonismo consiste en la sucesin de slabas tona, tona,
tnica; en la versificacin cuantitativa: breve, breve, larga.
anfbraco Pie de tres tiempos; en el silabotonismo consiste en la sucesin de slabas tona, tnica,
tona; en la versificacin cuantitativa: breve, larga, breve.
apcope Licencia que consiste en la supresin de un sonido, generalmente voclico, al final de la
palabra.
arte mayor Verso de arte mayor. Verso de ms de ocho slabas.
arte menor Verso de arte menor. Verso de ocho slabas o menor.
asonancia Rima asonante.
tona Slaba tona. Slaba sin acento.
bislabo Verso de dos slabas.
cacofona Fenmeno opuesto a la eufona. Malsonante, de tono despectivo o decadente.
cantidad Duracin de la slaba. Dentro del campo de la prosodia es un rasgo suprasegmental. En el
checo es un rasgo fonolgico; en el espaol, no.
canto Emisin controlada de sonidos. El verso cantable se realiza plenamente solo en relacin con
la msica.
cesura Pausa mtrica entre los hemistiquios de un verso compuesto (alejandrino, por ejemplo) que
impide la sinalefa y hace equivalentes los finales agudos, llanos y esdrjulos. Domnguez Caparrs
(1993) denomina con este trmino la pausa en el interior de un verso no compuesto.
copla Forma estrfica de cuatro versos de arte menor, sobre todo octoslabos; la rima es asonante
y aparece en los versos pares.
copla de pie quebrado Tambin llamada copla de Jorge Manrique. Su esquema es 8a8b4c 8a8b4c,
la rima es consonante. Los versos de cuatro slabas son los llamados quebrados.

crema Signo diacrtico, tambin llamado diresis; se coloca sobre la primera vocal de un posible
diptongo para realizar un hiato.
cuaderna va Forma estrfica de cuatro versos alejandrinos con rima consonante igual en todos los
versos. Tambin se llama tetrstrofo monorrimo.
cuarteto Forma estrfica de cuatro versos de arte mayor. La rima es consonante.
dctilo Pie de tres tiempos; en el silabotonismo consiste en la sucesin de slabas tnica, tona,
tona; en la versificacin cuantitativa: larga, breve, breve.
decaslabo Verso de diez slabas.
dcima Forma estrfica de diez versos octoslabos; la rima es consonante y su esquema es
abbaaccddc.
dodecaslabo Verso de doce slabas.
dialefa Licencia que consiste en que la ltima vocal de una palabra y la primera vocal de la
siguiente palabra (que normalmente se uniran en sinalefa) se dividen en dos slabas mtricas.
distole Licencia consistente en desplazar el acento de una slaba a la siguiente.
diresis Licencia que consiste en deshacer un diptongo en el interior de una palabra pronunciando
sus vocales como hiato.
diptongo Una slaba que contiene dos vocales.
ejemplo de ejecucin Uno de los cuatro conceptos de Roman Jakobson (modelo de verso, ejemplo
de verso, modelo de ejecucin, ejemplo de ejecucin). El ejemplo de ejecucin es una interpretacin
concreta de un verso por el lector o recitador.
ejemplo de verso Uno de los cuatro conceptos de Roman Jakobson (modelo de verso, ejemplo de
verso, modelo de ejecucin, ejemplo de ejecucin). El ejemplo de verso es una realizacin rtmica
concreta de un esquema mtrico.
encabalgado Verso encabalgado. El verso en que termina el sentido de una frase interrumpida por
pausa versal en el verso encabalgante (anterior).
encabalgamiento Desajuste entre la pausa sintctica y la versal. Se produce cuando la pausa versal
aparece entre palabras entre las cuales la prosodia no admite una pausa (sirrema).
encabalgamiento abrupto Se da cuando la frase empezada en el verso encabalgante termina en el
interior del verso encabalgado (no llega hasta su final).
encabalgamiento estrfico El encabalgamiento que se produce entre estrofas.
encabalgamiento lxico El encabalgamiento que se produce en el interior de una palabra.
encabalgamiento medial El encabalgamiento que se produce entre los hemistiquios de un verso
compuesto (por ejemplo, alejandrino).

encabalgamiento oracional Se produce cuando la pausa versal se da despus del antecedente en

una oracin adjetiva especificativa.
encabalgamiento sirremtico Se produce cuando la pausa versal aparece entre palabras entre las
cuales no puede haber pausa (sirrema).
encabalgamiento suave Se da cuando la frase empezada en el verso encabalgante llega hasta el
final del verso encabalgado.
encabalgamiento versal El encabalgamiento que se da en el final del verso. Se opone al
encabalgamiento medial.
encabalgante Verso encabalgante. El verso en cuyo final se inicia el encabalgamiento (se
interrumpe el sentido de una frase por pausa versal).
endecaslabo Verso de once slabas.
endecaslabo a maiori Verso de once slabas con acentos en las slabas sexta y dcima.
endecaslabo a minori Verso de once slabas con acentos en las slabas cuarta, octava y dcima.
endecaslabo dactlico Verso de once slabas construido a partir del pie dactlico; el acento se sita,
pues, en las slabas primera (no siempre), cuarta, sptima y dcima. Denominacin alternativa:
endecaslabo de gaita gallega.
endecaslabo galaico antiguo Verso de once slabas con acentos en las slabas quinta y dcima.
eneaslabo Verso de nueve slabas.
entonacin Variacin de la altura tonal o musical de la voz. Uno de los elementos fundamentales
del verso.
epntesis Adicin de una slaba en el interior de la palabra.
equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos Una convencin mtrica espaola que consiste
en la igualdad de los versos oxtonos, paroxtonos y proparoxtonos en el cmputo silbico.
escansin Declamacin estilizada de manera que el verso se divide en sus elementos (por ejemplo,
slabas tnicas y tonas) y esta divisin se destaca en voz alta.
espera frustrada / expectativa frustrada Se relaciona con el concepto del impulso mtrico: este
surge con la repeticin de alguna organizacin rtmica. Cuando no aparece la organizacin rtmica
esperada, surge el momento de la expectativa frustrada.
estribillo Un grupo de versos que se repite despus de cada estrofa o despus de varias estrofas. El
estribillo se da en los llamados poemas poliestrficos enlazados.
estrofa Una estructura constituida de dos o ms versos. Normalmente es convencional, es decir, el
nmero de versos, el nmero de slabas de cada verso, la disposicin y el tipo de rima, etc., se
someten a cierta norma.

eufona Fenmeno opuesto a la cacofona. Sonoridad de las palabras que los hablantes consideran
como agradable.
forma estrfica Una forma en que se repite algn tipo de estrofa, constituyendo una serie; por
ejemplo, las redondillas, las dcimas, las octavas reales, etc., son formas estrficas.
forma fija Una forma cuya estructuracin resulta fijada convencionalmente. Es, por ejemplo, el
soneto.
forma no estrfica Una forma en que los versos no se agrupan en estrofas, sino que van en tiradas.
El romance, por ejemplo, es una forma no estrfica.
glosa Un tipo de poema. Se inicia con varios versos (cabeza), correspondiendo a cada uno de ellos
una estrofa entera, en que se desarrolla la idea trazada en el verso correspondiente de la cabeza.
hemistiquio Una mitad del verso compuesto (alejandrino, por ejemplo); entre los hemistiquios se
encuentra la cesura.
heptadecaslabo Verso de diecisiete slabas.
heptaslabo Verso de siete slabas.
heterometra El poema es heteromtrico cuando sus versos no tienen todos el mismo nmero de
slabas.
hexadecaslabo Verso de diecisis slabas.
hexmetro En el sentido ms amplio, verso de seis pies. En un sentido ms estrecho se denomina
as el tipo de verso clsico que consta de seis dctilos o espondeos.
hexaslabo Verso de seis slabas.
hiato Fenmeno opuesto al diptongo: se produce cuando dos vocales contiguas corresponden a
dos slabas distintas.
impulso mtrico Despus de un verso con cierta organizacin rtmica el lector u oyente espera una
organizacin rtmica anloga tambin en el siguiente verso. Si no aparece, ocurre el momento de la
expectativa frustrada.
isometra El poema es isomtrico cuando sus versos tienen todos el mismo nmero de slabas.
licencia mtrica Una modificacin artificial que el poeta se permite para ajustar el verso al metro
(nmero de slabas, acentuacin). Son, por ejemplo, la diresis, sinresis, dialefa, a veces la sinalefa;
tambin pueden ser modificaciones de la forma de la palabra (prtesis, paragoge, apcope,
afresis...) o licencias de acento (sstole, distole)
lira Forma estrfica. Consta de tres versos heptaslabos y dos endecaslabos, la rima es consonante.
El esquema es 7a 11B 7a 7b 11B.
mtrica Disciplina que estudia el verso. Para los verslogos estructuralistas, la mtrica es una rama
de la Teora del Verso (o Versologa) que se ocupa del metro (concepto opuesto al ritmo).

metro Un esquema abstracto (de cierto nmero de slabas, distribucin de acentos). Se opone al
concepto del ritmo, que es la solucin concreta elegida por el poeta. La tensin entre el metro y
ritmo es caracterstica del verso. Las configuraciones mtricas dependen del sistema de versificacin.
modelo de ejecucin Uno de los cuatro conceptos de Roman Jakobson (modelo de verso, ejemplo
de verso, modelo de ejecucin, ejemplo de ejecucin). Es la idea que tiene el lector o recitador sobre
cmo interpretar el verso. Del modelo de ejecucin depende el ejemplo de ejecucin (los dos
conceptos se dan en el nivel de la recepcin).
modelo de verso Uno de los cuatro conceptos de Roman Jakobson (modelo de verso, ejemplo de
verso, modelo de ejecucin, ejemplo de ejecucin). El modelo de verso es una norma mtrica, un
esquema.
octava real Forma estrfica. Consta de ocho versos endecaslabos. La rima es consonante y su
distribucin es ABABABCC.
octoslabo Verso de ocho slabas.
oxtona Palabra oxtona (aguda) / verso oxtono (agudo). La palabra oxtona lleva acento en la
ltima slaba. El verso oxtono se acenta en la ltima slaba (es decir, la ltima palabra de este verso
es oxtona), pero debido a la equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos se le cuenta una
slaba ms.
paragoge Adicin de una slaba al final de la palabra.
pareado Forma estrfica que consta de dos versos que riman entre s.
paroxtona Palabra paroxtona (llana) / verso paroxtono (llano). La palabra paroxtona lleva acento
en la penltima slaba. El verso paroxtono se acenta en la penltima slaba (es decir, la ltima
palabra de este verso es paroxtona).
pausa Descanso. En el verso se somete a la organizacin rtmica.
pausa estrfica Pausa al final de una estrofa.
pausa media Pausa entre partes simtricas de una estrofa.
pausa sintctica Pausa impuesta por la sintaxis, no por el metro. Puede coincidir o no con la pausa
versal (si no coincide, ocurre el encabalgamiento).
pausa versal Pausa al final del verso.
pentadecaslabo Verso de quince slabas.
pentmetro Verso de cinco pies.
pentaslabo Verso de cinco slabas.
pie mtrico Tambin se denomina clusula. Un grupo de dos (troqueo, yambo) o tres (dctilo,
anfbraco, anapesto) slabas y un acento en una de ellas.

poema Una composicin potica. Normalmente se compone en verso, bien regular, bien libre, pero
tambin hay poemas en prosa.
poema estrfico Poema que se divide en estrofas. Trmino opuesto: poema no estrfico.
poema heteroestrfico Poema en que varan las formas estrficas. Trmino opuesto: poema
isoestrfico.
poema isoestrfico Poema en que aparece un solo tipo de estrofa. Trmino opuesto: poema
heteroestrfico.
poema monoestrfico Poema de extensin de una sola estrofa. Trmino opuesto: poema
poliestrfico.
poema no estrfico Poema que no es divisible en estrofas (por ejemplo, el romance). Trmino
opuesto: poema estrfico.
poema poliestrfico Poema que consta de ms de una estrofa. Trmino opuesto: poema
monoestrfico.
poema poliestrfico enlazado Poema que consta de ms de una estrofa, apareciendo un estribillo
entre las estrofas. Trmino opuesto: poema poliestrfico suelto.
poema poliestrfico suelto Poema que consta de ms de una estrofa y entre las estrofas no
aparece estribillo. Trmino opuesto: poema poliestrfico enlazado.
polimetra Cambio del metro en una composicin. Por ejemplo, las obras teatrales de Lope de Vega
son polimtricas, porque alternan en ellas los metros octoslabos, endecaslabos, heptaslabos, etc. Al
mismo tiempo son heteroestrficas, porque alternan las formas.
proparoxtona Palabra proparoxtona (esdrjula) / verso proparoxtono (esdrjulo). La palabra
proparoxtona lleva acento en la antepenltima slaba. El verso proparoxtono se acenta en la
antepenltima slaba (es decir, la ltima palabra de este verso es proparoxtona), pero debido a la
equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos se le cuenta una slaba menos.
prosa Concepto opuesto al verso; mientras que este se somete a la segmentacin rtmica, la prosa
se somete a la segmentacin lgico-sintctica. Es una ordenacin libre, natural, de la cadena fnica.
prosodia Disciplina que se ocupa de las unidades que en el verso estn sujetas a una mayor
organizacin que en la prosa (acento, cantidad, etc.) Es una rama de la Teora del Verso.
prtesis Adicin de una slaba al principio de la palabra.
quebrado El verso quebrado es una variante corta de un determinado metro: por ejemplo, el
quebrado del octoslabo suele ser el tetraslabo (vase Copla de pie quebrado).
quintilla Forma estrfica que consta de cinco versos octoslabos. Sus dos rimas consonantes se
distribuyen segn las siguientes reglas: tres versos seguidos no pueden llevar la misma rima, ningn
verso puede quedar suelto y la estrofa no puede terminar en pareado.
recitacin Realizacin del poema en voz alta. Suele regirse por ciertas convenciones.

redondilla Forma estrfica que consta de cuatro versos octoslabos con rima consonante de
disposicin abba.
rima Manifestacin eufnica del verso. Igualdad o equivalencia de sonidos a partir de la ltima
vocal acentuada del verso.
rima abrazada Disposicin de rima. En un grupo de cuatro versos riman el primero con el cuarto y
el segundo con el tercero (abba).
rima acategorial Rima que relaciona palabras de diferente categora gramatical. Trmino opuesto:
rima categorial.
rima apagada Combinacin de palabras que se considera pobre por su alta frecuencia de uso.
rima asonante Rima en que coinciden solo las vocales a partir de la ltima vocal acentuada.
Trmino opuesto: rima consonante.
rima categorial Rima que relaciona palabras de la misma categora gramatical. Trmino opuesto:
rima acategorial.
rima consonante Rima en que coinciden tanto las vocales como las consonantes a partir de la
ltima vocal acentuada. Trmino opuesto: rima consonante.
rima continua Disposicin de rima. Repeticin de la misma rima en todos los versos (aaaa...).
rima cruzada Disposicin de rima. Los versos pares llevan una rima y los impares otra (abab).
rima idntica Rima en que se repite la misma palabra entera.
rima intensa Rima en que coinciden no solo las vocales y consonantes a partir del ltimo acento,
sino tambin uno o ms sonidos anteriores.
rima interna Rima que no aparece en el final del verso, sino en su interior.
rima pareada Disposicin de rima. Se da entre dos versos seguidos (aa bb cc).
ritmo Trmino opuesto al metro. Configuracin de elementos rtmicos (acento, nmero de slabas,
pausas, etc.) en el verso.
romance Forma no estrfica de versos octoslabos que van en tiradas (no forman estrofas). La rima
asonante aparece en los versos pares.
romancillo Forma no estrfica. Romance compuesto en versos menores de ocho slabas.
slaba Cada una de las unidades en las que se divide una palabra. La slaba mtrica no siempre
coincide con la fonolgica, porque en el verso obran fenmenos como equivalencia de finales
agudos, llanos y esdrjulos o licencias mtricas.
silva Forma que consta de versos endecaslabos y heptaslabos (o solo endecaslabos). La rima es
consonante y libre, algunos versos incluso pueden quedar sueltos.

silva arromanzada Silva en que la rima es asonante y tiene la misma disposicin que en el romance
(riman los versos pares).
sinafa Sinalefa entre la ltima vocal de un verso y la primera vocal del verso siguiente.
sinalefa Fenmeno que consiste en que se renen en una slaba mtrica las vocales contiguas
pertenecientes a palabras distintas. No siempre es una licencia mtrica: la sinalefa es natural en la
pronunciacin del espaol.
sinresis Licencia mtrica que consiste en que se renen en una slaba las vocales contiguas (que
no forman diptongo) de una palabra.
sncopa Licencia que consiste en la supresin de un sonido voclico en el interior de la palabra.
sirrema Unidad sintctica. Grupo de palabras entre las que no puede haber pausa.
sistema de versificacin Sistema de rasgos (fnicos) de los que dispone una determinada lengua y
en cuya base se forma el ritmo del verso. En una literatura pueden convivir varias versificaciones al
mismo tiempo. Los sistemas de versificacin presentes en las lenguas y literaturas europeas son:
versificacin silbica, versificacin silabotnica, versificacin tnica, versificacin cuantitativa;
algunos autores consideran tambin el verso libre como un sistema de versificacin independiente.
sstole Licencia que consiste en que el acento de una slaba se desplaza a la slaba anterior.
sole Forma estrfica: tres versos octoslabos, riman en asonante el primero con el tercero.
sonetillo Forma fija. Soneto formado por versos de arte menor.
soneto Forma fija. Poema formado por catorce versos endecaslabos (o, en general, de arte mayor).
Los versos se agrupan en dos cuartetos (estrofas de cuatro versos) y dos tercetos (estrofas de tres
versos). La rima es consonante y su disposicin en los cuartetos normalmente es ABBA ABBA, en los
tercetos vara bastante.
teora del verso Disciplina que estudia el verso (tambin se denomina Versologa).
tercetillo Forma estrfica. Terceto en versos de arte menor. La rima puede ser asonante.
terceto Forma estrfica. Tres versos endecaslabos, la rima es consonante; las estrofas se
encadenan de manera que el segundo verso del primer terceto rima con el primero y ltimo del
siguiente terceto: ABA BCB CDC
tetrmetro Verso de cuatro pies.
tetraslabo Verso de cuatro slabas.
tirada Serie de un nmero indefinido de versos. Las formas no estrficas van en tiradas (por
ejemplo, el romance).
tnica Slaba tnica. Slaba con acento.
tridecaslabo Verso de trece slabas.

trmetro Verso de tres pies.

trislabo Verso de tres slabas.
triptongo Una slaba que contiene tres vocales.
troqueo Pie de dos tiempos; en el silabotonismo consiste en la sucesin de slabas tnica, tona; en
la versificacin cuantitativa: larga, breve.
variante femenina O verso femenino. Se refiere al verso perteneciente a la versificacin
silabotnica cuyo ltimo pie resulta completo. Por ejemplo, el tetrmetro trocaico femenino consta
de cuatro pies trocaicos completos, es decir, ocho slabas.
variante masculina O verso masculino. Se refiere al verso perteneciente a la versificacin
silabotnica cuyo ltimo pie resulta incompleto. Por ejemplo, el tetrmetro trocaico masculino
consta de cuatro pies trocaicos, pero el ltimo tiene una slaba menos, as que este verso tiene siete
slabas en vez de ocho.
versculo Verso libre o verso de la Biblia.
versificacin cuantitativa Sistema de versificacin que se basa en la cantidad de la slaba (oposicin
larga/breve). Aparece por ejemplo en el verso clsico griego y latino.
versificacin de clusulas Denominacin que la mtrica espaola da al verso que se basa en la
sucesin de clusulas (o pies). Dentro del campo de la Versologa hablamos de la versificacin
silabotnica.
versificacin paralelstica Sistema de versificacin basado en rasgos semnticos, no fnicos.
Aparece en el verso de la Biblia: los versculos se dividen en dos partes entre las cuales hay una
relacin sinonmica o antittica.
versificacin silbica Sistema de versificacin que se basa en el nmero de slabas del verso.
Aparece por ejemplo en el verso francs, espaol o polaco.
versificacin silabotnica Sistema de versificacin que se basa tanto en el nmero de slabas como
en la acentuacin de la slaba (oposicin tnica/tona). Aparece por ejemplo en el verso ingls,
alemn, checo, ruso, pero tambin en el espaol (versificacin de clusulas, versos de arte mayor,
etc.)
versificacin tnica Sistema de versificacin que se basa en la acentuacin de la slaba (oposicin
tnica/tona). Aparece por ejemplo en las antiguas lenguas germnicas.
verso Unidad bsica del texto versificado. El verso est delimitado por pausa versal. Se basa en la
segmentacin rtmica y en la repeticin de elementos rtmicos, mientras que la prosa se somete a la
segmentacin lgico-sintctica.
verso blanco Verso sin rima (suelto), normalmente endecaslabo.
verso libre Verso irregular que se desva de las normas de una determinada versificacin. Por
ejemplo, en las literaturas en que predomina la versificacin silbica, el verso libre se desva de

manera que no mantiene el nmero de slabas regular. Normalmente carece de rima. Algunos
autores consideran la versificacin libre como uno de los sistemas de versificacin.
verso suelto Verso sin rima.
versologa Disciplina que estudia el verso (tambin se denomina Teora del Verso).
yambo Pie de dos tiempos; en el silabotonismo consiste en la sucesin de slabas tona, tnica; en
la versificacin cuantitativa: breve, larga.
zjel Forma fija, compuesta normalmente en versos octoslabos. Consta de un estribillo de uno o
dos versos; una estrofa dividida en dos partes: cuerpo (o mudanza) de tres versos con la rima
continua y un verso de vuelta que rima con el estribillo.

Bibliografa

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