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VANGUARDIA

https://treseles.wordpress.com/2008/09/25/movimientos-literarios-del-sigloxix-y-xx/
http://www.literaturas.com/Documentos4.htm
https://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo
VANGUARDISMO
El trmino vanguardia procede del francs Avant-garde /v gd/, un
trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del
ejrcito, la que confrontar antes con el enemigo, la primera lnea de
avanzada en exploracin y combate. Metafricamente, en el terreno
artstico la vanguardia es, pues, la primera lnea de creacin, la
renovacin radical en las formas y contenidos para, al mismo tiempo que se
sustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido,
considerado obsoleto.

La vanguardia se manifiesta a travs de varios movimientos de vanguardia,


los ismos, que desde planteamientos divergentes abordan la renovacin del
arte, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas ms
aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro, pintura,
literatura, cine, msica, etc. Estos movimientos artsticos renovadores, en
general dogmticos, se produjeron en Europa en las primeras dcadas del
siglo XX y tuvieron su auge en Europa, desde donde se extendieron al resto
del mundo, principalmente Amrica del Norte, Centroamrica y Amrica del
Sur.

En Espaa e Hispanoamrica, el vanguardismo reacciona contra el


modernismo, cuyas innovaciones resultan insuficientes y caducas a ojos de
los vanguardistas.

Vanguardia significaba innovar o liberar la cantidad de reglas y estamentos


que ya estaban establecidos por los movimientos anteriores; por eso se dice
que la nica regla del vanguardismo era no respetar ninguna regla. La
caracterstica primordial del vanguardismo es la libertad de expresin, que
se manifiesta de manera peculiar en cada uno de los gneros literarios y de
la siguiente manera: en la narrativa, se diversifica la estructura de las
historias, abordando temas hasta entonces prohibidos y desordenando
todos los parmetros del texto narrativo; en la lrica se rompe con toda
estructura mtrica y se da ms valor al contenido; en el teatro se producen
tambin cambios.

Los cambios que produce el vanguardismo no afectan slo a la literatura.


Otras artes sufrieron cambios radicales. En la arquitectura se desecha la
simetra para dar paso a la asimetra; en la pintura se rompe con las lneas,
con las formas y con los colores neutros y se rompe la perspectiva para
darle paso al grabado desordenado y ampuloso. En la escultura aparecen las
figuras amorfas que cada quien interpreta segn su forma de percibirlo, en
la danza desaparecen todos los aditamentos y vestuarios clsicos para
utilizar de mejor forma la expresin corporal. En la msica al igual que en la
literatura es donde se produce los cambios ms radicales.

CARACTERISTICAS:

Una de las caractersticas visibles de las vanguardias es la actitud


provocadora. Se publican manifiestos en los que se ataca todo lo producido
anteriormente, que se desecha por desfasado, al mismo tiempo que se
reivindica lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valores existentes
hasta el momento.

Surgen diferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, orfismo,


constructivismo, ultrasmo, surrealismo, etc.), diversas corrientes
vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con
denominadores comunes:

La lucha contra las tradiciones, procurando la novedad y la libertad.


El carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas
unas tras otras.
En la pintura va a ocurrir una huida del arte figurativo en procura del arte
abstracto, suprimiendo la personificacin. Se expresa la agresividad y la
violencia violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgen
diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un
objeto.

En la literatura, y concretamente en la poesa el texto va a ser realizado a


partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de imgenes. Rmpese tanto
con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la sintaxis
alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones
(por ejemplo en el Finnegans Wake o en el final del Ulises de James Joyce.

Surge el caligrama o poema escrito de modo que forme imgenes


pretendiendo as acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.

El poeta/artista/arquitecto vanguardista es inconformista, ya que el pasado


no le sirve, tiene que buscar un arte que responda a esta novedad interna
que el hombre est viviendo, apoyndose en la novedad original que se
lleva dentro.
Se deben abandonar los temas nuevos, ya que carecen de sustancia y no
responden al hombre nuevo.
En algunos movimientos hay una tendencia a hacer plstica en la coloracin
de las palabras.
En la poesa se juega constantemente con el smbolo.
Las reglas tradicionales de la versificacin, necesitan una mayor libertad
para expresar adecuadamente su mundo interior.
Reacciona contra el modernismo y los imitadores de los maestros de esta
corriente, existe una conciencia social que los lleva a tomar posiciones
frente al hombre y su destino.
Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la
ancdota, proposicin de temas como el anti-patriotismo.
El punto de vista del narrador es mltiple.
Existe un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje.
Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues se les presenta a
travs de sus ms escondidos estados del alma.
El tiempo cronolgico no es de suma importancia, sino el tiempo anmico y
se toma en cuenta el aspecto presentacional, pues se limita a sugerir para
el lector complete, el autor exige presencia de un lector atento que vaya
desentraando los hechos que se presentan y vaya armando
inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.

Movimientos literarios del siglo XIX y XX


por Mariana Par Vallejos

A lo largo de la historia, los escritores han tenido a su disposicin diversas


modalidades de expresin. Algunas veces se han ajustado a ellas por

considerarlas correctas e imperfectibles, siguiendo lo establecido con rigidez


por la tradiciones literarias. Pero otras veces se ha producido un
apartamiento de esas normas. En ese momento, los autores se alejaron de
lo preestablecido para imponer nuevos estilos de escritura (que, a su vez,
sirvieron ms tarde como modelo).
En consecuencia, la historia de la literatura se ha ido tejiendo sobre la
tensin existente entre las normas prescriptivas y reguladoras y el deseo de
cada escritor de distinguirse de ellas.
La presente investigacin tiene como objeto analizar el panorama literario
de fines del siglo XIX y el del siglo XX, haciendo especial nfasis en su
influencia en la produccin literaria argentina del momento, para
profundizar los distintos momentos en que los escritores revolucionaron el
panorama de la literatura desde su originalidad. Para ello, se tendrn en
cuenta diversos aspectos, tales como:
El contexto social, econmico y poltico a nivel mundial y nacional, que
ayudarn a comprender los razones de la aparicin de los fenmenos
revolucionarios estticos; las caractersticas generales de los principales
movimientos literarios de la poca, la mencin a sus creadores, a sus
principales exponentes (sobre todo en Argentina) y a sus obras
representativas; los cambios que stos ltimos introdujeron en la produccin
literaria del momento.
Estas cuestiones contribuirn a adquirir una mayor comprensin de los
hechos literarios de fines del siglo XIX y (por sentar stos las bases de los
posteriores) de la literatura del siglo XX.
Los movimientos literarios
Segn el diccionario de la RAE (Real Academia Espaola), un movimiento (a
nivel religioso, poltico, social, esttico, etc.), consiste en el desarrollo y la
propagacin de una tendencia de carcter innovador. Desde el punto de
vista especficamente potico o literario, lo define como una variedad y
animacin en el estilo o en la composicin.
Las innovaciones que se han ido produciendo a lo largo del tiempo en la
prctica de la escritura reciben la denominacin de movimientos literarios.
Cada una con sus bases y visiones particulares, estas corrientes estticas
abrieron paso a alternativas distintas, diferenciadas de forma singular de lo
establecido hasta el momento para la produccin literaria.
Entre 1830 y 1930, se fueron sucediendo en la Argentina los siguientes
movimientos principales, que, si bien cada uno no sustituy abruptamente
al anterior, en su momento se volvi el movimiento dominante:
El Romanticismo (1830-1880)
El Realismo y el Naturalismo (1880-1900)

El modernismo (1900-1920)
Las vanguardias (1920-1925)
Nuevas manifestaciones literarias (hacia 1930)
A continuacin se profundizar en las caractersticas de cada perodo:
El romanticismo
Hacia 1830, el Romanticismo se haba consolidado en Europa como un
movimiento de rebelin poltica, espiritual y esttica que hablaba de los
sentimientos, aspiraciones e inquietudes de la burguesa frente al estilo
neoclsico anterior, distanciado y aristocrtico.
Iniciado como ruptura e innovacin literaria en Alemania hacia fines del
siglo XVIII, este movimiento lleg a Amrica Latina desde Francia ya entrado
el siglo XIX, dados los lazos de gran parte de la dirigencia con ideas
libertarias de ese pas y el contacto con los jvenes intelectuales con la vida
cultural francesa en sus largos viajes a Europa.
Durante la primera mitad del siglo XIX, en la Argentina la literatura surgi
como un sistema esttico con el que se represent el escenario de la lucha
por la hegemona nacional entre unitarios y federales (que impona la
prctica de la violencia estatal y del exilio forzoso como castigo para el
opositor). Esta literatura del perodo de la anarqua primero y de la
organizacin e institucionalizacin despus, encontr en el romanticismo su
forma natural de expresin. Los autores de esa poca, en sus viajes por
Europa, se haban nutrido con los principios del Romanticismo, pero al
encontrarse con el desierto argentino, habitado por el salvaje y alejado
del ideal de pas que se imaginaban, se vieron ante el desafo de trasladar al
interior de su escritura la realidad del propio contexto: igual pasin y
rebelda que los maestros europeos, pero diferente geografa, diferente
cultura, diferente problemtica, diferente lengua para expresarlas.
En este periodo los fines estticos de la produccin literaria se vieron
subordinados al accionar poltico, lo que obedeca a la necesidad de
organizar institucionalmente el pas.
La trayectoria del Romanticismo en el Ro de La Plata, iniciada a comienzos
de la dcada del 1830, se extiende por cerca de sesenta aos e involucra a
dos generaciones de escritores: un primer Romanticismo, configurados por
la produccin de escritores que publican la mayora de sus obras entre 1837
y 1860, y de un segundo Romanticismo, con aquellos que extienden su
produccin hasta ms all de la dcada de 1880.
Entre los principales escritores del primer romanticismo estn Esteban
Echeverra, Jos Mrmol, Domingo F. Sarmiento, Juan B. Alberdi, Juan M.
Gutirrez, Jos Mara Paz, Hilario Ascasubi, Juana Manso, Vicente Fidel Lpez
y Bartolom Mitre.

Pertenecen al segundo romanticismo los escritores Olegario V. Andrade,


Carlos Guido y Spano, Rafael Obligado, Estanislao del Campo, Lucio V.
Mansilla, Eduardo Wilde, Eduardo Gutirrez y Miguel Can (tambin se suele
incluir a Jos Hernndez en este grupo por su relacin con los escritores y la
cultura del segundo romanticismo, aunque este autor trasvase los lmites
del movimiento).
Segn algunos autores, el romanticismo fue ms que una manifestacin
artstica y literaria; fue una actitud ante la vida, que reuni estas
caractersticas:
Exaltacin y culto al yo. El hombre romntico se caracteriz por su extremo
individualismo y su enorme subjetividad;
Bsqueda de la libertad, tanto poltica como personal. Este deseo de
libertad se manifiesta en literatura en el rechazo de las reglas, en la mezcla
de prosa y verso, en la ruptura de las unidades de lugar, tiempo y accin, en
la continua bsqueda de nuevos esquemas mtricos y de ritmos ms
marcados. La razn, las reglas y el didactismo neoclsico son sustituidos por
la imaginacin, la sensibilidad y la libertad creadora;
Nacionalismo exacerbado, que se resuelve en literatura en una exaltacin
de los valores populares y nacionales as como en la reivindicacin y
bsqueda de una expresin nacional.
Intenso idealismo, que provoca la actitud combativa caracterstica de los
romnticos. (Cuando ese idealismo choca con la realidad, sobreviene el
desaliento romntico, que conduce a la desesperacin)
A las anteriores caractersticas se suman:
La pasin como eje del pensamiento y la accin;
La visin subjetiva de la realidad (tratamiento exaltado de los sufrimientos y
alegras; postura pesimista o mesinica segn las circunstancias; el paisaje
y el clima como reflejo del estado de nimo);
El sentimiento de religiosidad frente a lo sobrenatural;
La vuelta al pasado local como fuente de inspiracin y enseanza;
El realismo
A mediados del siglo XIX, luego de aos de luchas y triunfos, el movimiento
romntico europeo haba llegado a un punto de agotamiento: la cultura
burguesa haba impuesto sus pautas en la sociedad de la poca; la
Revolucin Industrial haba generado el proletariado urbano; el positivismo
apareca como la doctrina filosfica del progreso, los avances cientficos y
las transformaciones sociales; los escritores comenzaban a producir sus
obras con una nueva esttica: el Realismo.

El realismo literario comenz en Francia con las novelas de Gustave


Flaubert. Surgi como reaccin frente al romanticismo, suponiendo el fin de
la actitud subjetiva y evasora de los romnticos ante su entorno. Los
escritores realistas se propusieron reflejar el medio como ellos lo vean y no
ocuparse de hechos y personajes idealizados: la realidad social, con sus
problemas y sus expectativas, describir el comportamiento humano y su
entorno y la representacin de figuras y objetos tal y como actan o
aparecen en la vida cotidiana, pasaron a ser los objetos centrales de la obra
literaria, de modo que la perspectiva del yo romntico qued sustituida
por la exposicin impersonal y objetiva de los hechos, con fuertes rasgos del
determinismo biolgico y social. En efecto, el escritor realista adopt ante la
realidad la actitud objetiva propia del cronista: ambientes, conflictos y
personajes fueron minuciosamente observados, descritos y analizados.
El lenguaje fue uno de los elementos mejor manejados por el escritor
realista. Su afn de objetividad se tradujo en un estilo sobrio y eficaz, de
gran precisin. Adems, el propsito de reflejar la realidad tal como es lo
llev a reproducir el habla coloquial en todas sus variedades tanto sociales
como regionales.
Por otra parte, para dar cuenta de la nueva realidad literaria, y conservando
al mismo tiempo la distancia objetiva y el compromiso con la denuncia, los
escritores realistas introdujeron el estilo indirecto libre, a modo de voz
intermedia entre el discurso directo que el autor coloca en boca del
personaje y el discurso indirecto que el autor utiliza para relatar en tercera
persona lo que piensa o habla el personaje. El uso de este nuevo recurso
permiti a los realistas (y luego a los naturalistas) incorporar en su escritura
momentos de introspeccin de los personajes y reflexiones convincentes
sobre sus actitudes y limitaciones, sin abandonar el tono objetivo y la ptica
analtica de su escritura.
El gnero literario que mejor se adaptaba a las expectativas del movimiento
realista fue la novela, porque, por un lado, su extensin permita la
representacin detallada, totalizadora de la realidad en sus varios aspectos
y dimensiones y, por otro, ofreca la posibilidad de presentar el mundo y las
relaciones sociales desde el prisma de un narrador omnisciente, capacitado
para abarcar desde su perspectiva todos los aspectos de la realidad.
El propsito de captar casi fotogrficamente la realidad hizo que los
novelistas prefirieran los temas cotidianos y locales y que utilizaran una
tcnica narrativa verista, caracterizada, entre otros rasgos, por la
descripcin minuciosa de personajes y ambientes, el gusto por el detalle, el
anlisis de la psicologa de los personajes y la reproduccin del habla
cotidiana.
La representacin objetiva de la realidad no excluy el propsito didctico
de crtica social que anim a la mayora de los novelistas del Realismo,
quienes analizaron con espritu crtico los problemas de los distintos estratos
de la sociedad.

En resumen, las principales caractersticas del realismo fueron:


El propsito de mostrar la realidad de manera objetiva;
La descripcin de distintos medios y clases sociales;
La crtica social a travs de la pintura de situaciones y caracteres;
La introspeccin psicolgica de los personajes;
La importancia del ambiente sobre el carcter de los individuos;
La localizacin de la obra en un entorno cercano al autor (urbano, rural, etc.)
La utilizacin de distintas hablas segn el estrato social de los personajes;
La introduccin del estilo indirecto libre.
El Naturalismo
De la misma lnea de objetividad realista surge el Naturalismo. ste apareci
por primera vez en las obras de los escritores franceses Edmond Huot de
Goncourt, su hermano Jules Huot de Goncourt y mile Zola, en cuyo ensayo
La novela experimental (1880) expuso su teora del naturalismo literario,
segn la cual la composicin literaria debe basarse en una representacin
objetiva y emprica del ser humano, diferencindose del realismo en que
incorpora una actitud amoral en la representacin objetiva de la vida. Los
escritores naturalistas consideraron entonces, que el instinto, la emocin o
las condiciones sociales y econmicas rigen la conducta humana,
rechazando el libre albedro y adoptando en gran medida el determinismo
biolgico de Charles Darwin y el econmico de Karl Marx.
Este movimiento se concentr en los estratos ms bajos de la sociedad,
acentu en los personajes las marcas del determinismo biolgico y
profundiz la denuncia social sobre las condiciones de vida de esos estratos.
Los escritores naturalistas, influidos por el positivismo y el inters creciente
por la sociologa, lo que incorporaron al realismo fue un toque cientfico:
consideraron que la realidad es un gran laboratorio en el que realizaban sus
observaciones sobre la naturaleza humana y sobre la sociedad, las cuales
fueron el material constitutivo de su literatura.
Los principales rasgos del naturalismo se basaron, entonces, en la
profundizacin y sectorializacin de las caractersticas del realismo:
La pintura de los estratos ms bajos de la sociedad;
La concepcin determinista de la existencia (el origen gentico y social
determinan la conducta de los individuos);
La observacin y el registro directo de las situaciones y personajes que se
describen;

La voluntad explcita de denuncia y de transformacin social.


Con el realismo y el naturalismo, los hroes literarios romnticos, siempre
exaltados por la pasin o deprimidos por la tristeza, dieron paso a la mujer y
al hombre comn presentados en sus grandezas y en sus miserias como
juguetes del destino: enfrentados a su falta de oportunidades y de poder, su
mediocridad, las marcas de su origen o la mala suerte, poco podan hacer,
salvo, a veces, recurrir a picardas engaosas o sublimar sus destinos con
momentos de dolorosa redencin.
En Sudamrica, la aparicin del realismo y su variante naturalista (en una
corriente que busc sobre todo analizar los problemas tnicos y sociales a
travs de la conducta de los personajes) coincidi con el perodo de
asentamiento institucional (esto es hacia 1880), y en la Argentina, con las
oleadas inmigratorias y la puesta en prctica del modelo agroexportador.
En nuestro pas, la narrativa realista se afianz en las obras de Carlos Mara
Ocantos, quien figura en la primera promocin de escritores adscritos al
realismo y, en una coleccin de veinte volmenes llamados Novelas
argentinas, intent una descripcin de la sociedad de su tiempo, en la cual
un ncleo fundacional criollo de estirpe hispnica resiste a la oleada
corruptora de la inmigracin.
Por otro lado, fue el escritor Eugenio Cambacrs el mximo representante
del naturalismo en la Argentina, quien, inspirado en las ideas de mile Zola,
en la filosofa del positivismo y la teora de la evolucin, lo introdujo con
obras como Sin rumbo (1885) o En la sangre (1887), a la que se adscribieron
tambin Juan Antonio Argerich, Manuel T. Podest y Francisco Sicardi (quien
estudia la evolucin de una familia argentina a travs de varias
generaciones, poniendo especial inters en la influencia del medio y de la
herencia, para concluir que la sociedad sudamericana produce sujetos
afectados de abulia, desorientacin y tedio).
Durante la dcada de 1880, las manifestaciones iniciales de las escuelas
realista y naturalista coexistieron con obras literarias romnticas en las que
el tono de exaltacin combativa de los aos del primer romanticismo haba
dado lugar a la segunda fase del movimiento, caracterizado por una
escritura ms serena e intimista.
El realismo como prctica de escritura y como intencionalidad esttica
continu siendo el movimiento dominante de la literatura argentina durante
las primeras dcadas del siglo XX, solapndose con la renovacin
modernista.
El modernismo
La palabra modernista fue introducida en Espaa hacia 1884 para designar
despectivamente a los jvenes que intentaron romper con la esttica del
Realismo, vigente durante la segunda mitad del siglo XIX. Por esta va se
introdujo el Modernismo para nombrar a una nueva corriente que enlazaba

con las ideas posromnticas espaolas, a la vez que incorporaba las


concepciones estticas que llegaban de Amrica y de Francia.
En el panorama literario francs de la segunda mitad del siglo XIX surgieron
dos corrientes, el Parnasianismo y el Simbolismo, que, con la propuesta de
una renovacin esttica profunda (basada en la ruptura de las convenciones
poticas del momento), influyeron decisivamente en los postulados del
Modernismo y de otros movimientos literarios del siglo XX. La sntesis entre
el espritu americanista y estas corrientes dio nacimiento al movimiento
modernista:
El Parnasianismo, que reuni a poetas de tendencias diversas bajo el
magisterio de Thophile Gautier. Todos ellos reaccionaron contra el
subjetivismo romntico e instauraron una poesa de corte objetivo,
caracterizada por la utilizacin de un lxico escogido. De esta corriente, el
Modernismo tom la nocin de el arte por el arte y el gusto por lo refinado
y por la perfeccin formal;
El Simbolismo iniciado por el poeta francs Paul Verlaine que fue, segn el
poeta griego Jean Moras, una corriente enemiga de lo didctico, de lo
declamatorio, de la falsa sensibilidad, de la descripcin objetiva; en suma,
una corriente opuesta al realismo y al espritu cientfico en boga. Los
simbolistas conceban el universo como una realidad misteriosa, llena de
correspondencias entre los objetos que lo componen. El papel del poeta es
sugerir esas correspondencias por las que un objeto evoca a otro. El smbolo
y la sinestesia se convirtieron entonces en los recursos ms destacados de
un arte subjetivo que persigui sobre todo la musicalidad, el ritmo y el
poder de evocacin de las palabras. El simbolismo anim a los escritores a
expresar sus ideas, sentimientos y valores mediante smbolos o de manera
implcita, ms que a travs de afirmaciones directas. Los simbolistas
rechazaron las tendencias anteriores del siglo (el romanticismo de Victor
Hugo, el realismo de Gustave Flaubert o el naturalismo de mile Zola) y
proclamaron que la imaginacin era el modo ms autntico de interpretar la
realidad. Al mismo tiempo se alejaron de las rgidas normas de la
versificacin y de las imgenes poticas empleadas por sus predecesores,
los poetas parnasianos. Del Simbolismo, el Modernismo tom el gusto por la
msica, lo que conllev numerosas innovaciones mtricas y la tendencia a
incorporar smbolos, sinestesias y todo tipo de imgenes sensoriales.
El movimiento modernista en la lengua espaola tuvo un doble origen: en
Espaa, con Salvador Rueda (quien inici la ruptura del prosasmo en la
poesa realista, buscando una renovacin mtrica y reivindicando la
imaginacin y el sensualismo) y en Latinoamrica, donde se gest un
movimiento de renovacin potica, que tuvo como figuras destacadas a Jos
Mart y, sobre todo, al poeta nicaragense Rubn Daro.
Aunque Rubn Daro no es considerado el creador del Modernismo sino ms
bien el exponente ms visible del mismo y el principal impulsor de la
renovacin mtrica que se produjo en esos aos, la crtica ha tomado a

1888, ao en que publica su libro Azul, como fecha de iniciacin del


movimiento, y a 1896 (ao de publicacin de Prosas profanas) como la
fecha de su consolidacin.
Cabe sealar que era la primera vez que un movimiento literario de habla
hispana surga en Amrica e iba hacia Espaa, donde triunfara como nueva
esttica.
El movimiento modernista se destac sobre todo por la bsqueda de una
belleza absoluta como medio de huir de la realidad cotidiana, caracterstica
que marc sus rasgos ms notorios:
Los escritores modernistas mostraron un culto por la belleza formal
(tomaron como smbolo de belleza al cisne) que los condujo a investigar
nuevas formas de expresin, tanto en poesa como en prosa;
Los autores escribieron con un fin exclusivamente esttico;
La ruptura de lo cotidiano se resolvi con la bsqueda de lo irreal y lo
extico: las princesas, las hadas, los cisnes, la evocacin de tiempos
pasados son frecuentes en la literatura modernista;
Las obras contienen frecuentes alusiones a la msica y a los colores,
buscando crear impresiones sensoriales.
Adems, el ideal de belleza absoluta de los modernistas procur grandes
innovaciones en la lengua literaria:
La mtrica experiment una notable renovacin, ya que adaptaron al
castellano los ritmos latinos y las formas mtricas francesas, a la vez que
revitalizaron estrofas que haban cado en desuso, como la cuaderna va, e
inventaron variaciones sobre formas mtricas establecidas como sonetos de
trece versos y cuartetos de versos alejandrinos.
Las palabras se seleccionaron por su exotismo, su capacidad de evocacin o
sus cualidades rtmicas, evitando siempre lo vulgar;
Se recurri con frecuencia a la sinestesia como medio de despertar
impresiones sensoriales.
Entonces, las principales caractersticas del modernismo pueden resumirse
en:
La reaccin contra el subjetivismo exagerado de la esttica romntica y la
objetividad del realismo;
La combinacin innovadora de elementos parnasianos y simbolistas;
La literatura aristocrtica: Visin estetizante/decadente de la realidad;
La renovacin del lenguaje potico: importancia del trabajo sobre la palabra,
bsqueda de la perfeccin formal y la musicalidad, predominio de imgenes

sensoriales, uso frecuente de la sinestesia como recurso potico,


innovaciones mtricas, creacin de espacios poticos exticos;
Exaltacin del americanismo.
En la dcada de 1890 Rubn Daro se instal en Buenos Aires, ya como lder
indiscutido del movimiento modernista. En esta poca, la Argentina se haba
integrado a la divisin internacional del trabajo como exportadora de
materias primas.
En Buenos Aires, Daro conoce a su principal seguidor, Leopoldo Lugones. En
torno a ellos se reunieron modernistas de diverso origen, como Ricardo
Jaimes Freyre, Eugenio Daz Romero, Leopoldo Daz y Luis Berisso. La prosa
modernista se manifest en las novelas de Enrique Larreta, ngel de
Estrada y los comienzos del uruguayo Horacio Quiroga, afincado en
Argentina, en caso similar al de su paisano Florencio Snchez, (primer
nombre relevante del teatro nacional).
La literatura modernista en la Argentina coincidi tambin con las luchas
finales por la obtencin el voto universal, secreto y obligatorio para todos
los ciudadanos (varones) y con el primer gobierno del radical Hiplito
Irigoyen, elegido presidente en 1916 como resultado de la aplicacin de
dicha ley.
Agotado como esttica hacia 1920, el modernismo da paso al
postmodernismo/ neorromanticismo de Alfonsina Storni, a la poesa de
Carriego y al sencillismo de Baldomero Fernndez Romero.
Las vanguardias
En las primeras dcadas del siglo XX se haban expandido por el mundo los
inventos modernos como la luz elctrica, el telgrafo, el telfono, el
fongrafo, los transatlnticos, el automvil y el aeroplano (patentados en su
momento en Europa y los Estados Unidos).
En esa vorgine de transformacin y novedad, los escritores y artistas de la
poca convirtieron a su prctica en una suerte de laboratorio esttico,
destinado a experimentar con las creaciones simblicas y sus diversos
lenguajes. Estos grupos surgieron con una propuesta que obedeci a la
necesidad de renovacin esttica tanto en las artes plticas como en las
letras. Las escuelas literarias de este movimiento cultural fueron
posteriormente agrupadas por la crtica bajo el nombre comn de
vanguardias.
La palabra vanguardia proviene del francs avant-garde y designa a los
hombres que van adelante. En un principio, la palabra estaba vinculada al
mbito militar y aluda a los soldados que iban adelante preparando el
terreno para que pasara la parte ms importante del ejrcito. En la esfera
cultural, la palabra adquiere la significacin del impulso guerrero de los
movimientos, cuyos representantes se consideraron ubicados en puestos de

avanzada en el campo del arte y en contra de todo lo acadmico ya


establecido, expresndose mediante la ruptura de las propuestas estticas
del pasado.
El objetivo principal de las vanguardias consisti en modificar los antiguos
sistemas de representacin, es decir, el realismo y el naturalismo en la
literatura, alejndose de sus postulados. Tanto el sistema de representacin
realista como el naturalista, que se basaban en la observacin de la realidad
para luego recrearla, fueron el blanco de los movimientos renovadores.
Se trat de un fenmeno mayoritariamente urbano y de las grandes
capitales, como Madrid, Buenos Aires, Pars, Mosc y Miln.
Algunas estrategias comunes a todos los movimientos vanguardistas
consistieron en la formacin de grupos, la expresin de sus objetivos,
propuestas, posiciones estticas y antagonismos mediante manifiestos y la
creacin de revistas, que seran el medio privilegiado para desarrollar sus
ideas.
Las vanguardias se iniciaron con la aparicin del Futurismo en 1909, cuando
el escritor italiano Filippo Tommaso Marinetti public un manifiesto en el que
proclamaba su desprecio por el amor, por la sensibilidad, por la mujer, por la
luna, y su admiracin por todo aquello que significara progreso: la industria,
las mquinas, los deportes, los inventos y, sobre todo, la velocidad. Se
present como una antitesis violenta contra el arte oficial y postul la
glorificacin de todos esos conceptos, que adquirieron una nueva
significacin a partir del siglo XX.
Marinetti abog en su Manifiesto Futurista (ver anexo 1, pg. 16) por
destruir la sintaxis, emplear el verbo solo en infinitivo y suprimir del
discurso los adjetivos, los adverbios y los signos de puntuacin. Tambin
propuso deshumanizar la obra de arte evitando cualquier referencia al yo.
Otro movimiento que dio inicio a las vanguardias fue el Cubismo literario,
creado por el escritor francs Guillaume Apollinaire como derivacin del
Cubismo pictrico de Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. Al igual que
ste, el Cubismo literario pretendi la descomposicin de la realidad para
recomponerla libremente. El desarrollo argumental se sustituy por un
conjunto de imgenes visuales y conceptos, que se presentan
simultneamente desde distintos puntos de vista.
Por influencia del Futurismo, el Cubismo literario concedi mucha
importancia a los aspectos tipogrficos que pueden realzar la presentacin
del poema, hasta el punto que a veces los versos representan las lneas de
un dibujo. A esta especial disposicin se la denomina caligrama, por haberla
utilizado Apollinaire en su obra Calligrammes.
Las vanguardias tomaron fuerza con el dadasmo y el surrealismo o
superrealismo.

El movimiento Dad fue fundado en 1916 por el editor, ensayista y poeta


rumano Tristn Tzara, el escritor alemn Hugo Ball, el artista alsaciano Jean
Arp y otros intelectuales de Zurich (Suiza) (ver anexo 2, pg. 16).
El nombre de este movimiento alude al balbuceo infantil (adems de
significar caballito de juguete en francs) y se dice que el trmino fue
elegido por Tzara al abrir al azar un diccionario en una de las reuniones que
el grupo celebraba en el cabaret Voltaire de Zurich.
Segn Tzara, dad naci de una rebelin que en aquel momento era comn
a todos los jvenes y expresaba la exigencia de una adhesin completa del
individuo a las necesidades de su naturaleza. Se consider la expresin de
una protesta nihilista contra la totalidad de los aspectos de la cultura
occidental, en especial contra el militarismo existente durante la I Guerra
Mundial e inmediatamente despus.
Por otra parte, el dadasmo propugn la abolicin de la lgica, el
quebrantamiento de las normas, la liberacin de la fantasa y la creacin de
un lenguaje incoherente que fuera reflejo de las contradicciones grotescas y
de las incongruencias de la vida.
Con el fin de expresar el rechazo de todos los valores sociales y estticos
del momento, y todo tipo de codificacin, los dadastas recurran con
frecuencia a la utilizacin de mtodos artsticos y literarios deliberadamente
incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo e irracional. Sus
representaciones teatrales y sus manifiestos buscaban impactar o dejar
perplejo al pblico con el objetivo de que ste reconsiderara los valores
estticos establecidos.
Como movimiento, el Dad decay en la dcada de 1920 y algunos de sus
miembros se convirtieron en figuras destacadas de otros movimientos
artsticos modernos, especialmente del surrealismo (a mitad de la dcada
de 1950 volvi a surgir en Nueva York cierto inters por el Dad entre los
compositores, escritores y artistas, que produjeron obras de caractersticas
similares)
Aunque fue un movimiento efmero, el dadasmo contribuy a sentar las
bases del Surrealismo.
El Surrealismo o Superrealismo naci en 1924, ao en que el poeta francs
Andr Breton lanz su Manifiesto del surrealismo.
El objetivo del Surrealismo fue liberar totalmente al individuo de las
ataduras racionales, morales y estticas que impiden que se manifieste tal
como es. Por eso los surrealistas concedieron gran importancia a lo onrico,
es decir, al mundo de los sueos, ya que durante el sueo surgen sin trabas
las fantasas y los deseos que se ocultasen el subconsciente del individuo.
Uno de los mtodos propuestos por los surrealistas para acceder al
subconsciente fue la escritura automtica. Este procedimiento consiste en

un rpido monologo que transcriba con fidelidad el pensamiento sin que la


razn ejerza ningn tipo de crtica sobre los pensado. El resultado de la
escritura automtica es la creacin de un lenguaje ilgico pero sugerente,
dirigido a provocar reacciones subconscientes en el receptor. La sintaxis se
rompe y la puntuacin desaparece, pero a la vez surge un conjunto de
imgenes evocadoras que contrastan con la realidad circundante.
Las vanguardias europeas llegaron a Amrica e impactaron a los creadores,
que adoptaron sus caractersticas y las recrearon.
En el mundo de habla hispana, la nueva esttica adopt los nombres de
creacionismo y de ultrasmo.
El Creacionismo fue, por la procedencia de su fundador, un movimiento de
filiacin hispanoamericana, pero naci ligado a los movimientos europeos
de vanguardia. Fue fundado por el primer poeta vanguardista de
Hispanoamrica, el chileno Vicente Huidobro. Para ste, el poeta deba huir
de la descripcin e imitacin de la naturaleza o de la realidad para crear
realidades nuevas e independientes, esto es crear un nuevo mundo con sus
propias reglas. Hasta ahora explica Huidobro- no hemos hecho otra cosa
que imitar el mundo en sus aspectos. No hemos creado nada. Qu ha
salido de nosotros que no estuviera antes parado ante nosotros, rodeando
nuestros ojos? [] Hemos aceptado sin mayor reflexin el hecho de que no
puede haber otras realidades que las que nos rodean, y no hemos pensado
que nosotros tambin podemos crear realidades en un mundo nuestro, en
un mundo que espera su fauna y su flora propias.
Segn Huidobro, un poema creado es un poema en que cada parte
constitutiva y todo el conjunto representan un hecho nuevo, independiente
del mundo externo, desligado de toda otra realidad que l mismo es algo
[] que no puede existir en otra parte que en la cabeza del poeta. Las
ideas de Huidobro sobre la autonoma de la creacin artstica se resumen en
estos versos: Por qu cantis la rosa, oh poetas?/Hacedla florecer en el
poema.
El Ultrasmo surgi hacia 1920 como una conjuncin de elementos
futuristas, cubistas, dadastas y creacionistas. Su objetivo era ir ms all de
la realidad y de las estticas pasadas y consagradas (segn sus iniciadores
espaoles, entre los que estaba el crtico Guillermo de Torre y a los que
frecuent el joven Borges), proponiendo una renovacin radical en el
lenguaje y en los temas poticos. Los autores ultrastas consideraron la
metfora y la imagen como eje del poema y propusieron la
deshumanizacin de la poesa mediante la supresin de la ancdota y del
sentimentalismo.
Si bien los diferentes movimientos vanguardistas tuvieron sus
caractersticas propias, existieron ciertos rasgos comunes a todos ellos:
El quiebre con los preceptos acadmicos y con la normativa: se deseaba
crear un arte nuevo, ya que las normas esclavizan al creador;

La bsqueda experimental de una nueva expresin: La escritura de las


vanguardias hizo un uso desaforado de la metfora, de la asociacin
inusitada de imgenes y de la liberad sintctica e introdujo en la literatura
algunas innovaciones duraderas: el verso libre, el mundo onrico como una
realidad otra, la reflexin sobre el lenguaje como objeto (artefacto) y como
prctica (artificio), la desacralizacin del arte y el humor desopilante.
La valoracin de lo irracional como modo de percepcin del mundo: varios
de estos movimientos (en especial el surrealismo) desvalorizaron la vigilia
como momento ideal para crear, y por lo tanto, consideraron que los
estados de semiconciencia, cercanos al sueo, son perfectos para
desarrollar la labor creativa;
El fesmo: el arte vanguardista buscaba provocar una reaccin en el
destinatario y para lograrlo se vali de lo desagradable;
El arte no figurativo: las vanguardias se declararon en contra de un arte
imitativo de lo externo;
La nueva disposicin geogrfica: las palabras se distribuyen en el papel con
total libertad. Los vanguardistas suprimieron los signos de puntuacin y los
conectores; es frecuente en el verso la prdida de la rigidez de la rima y la
mtrica fijas.
La expresin de sus ideales artsticos y su concepcin del mundo a travs
de manifiestos y revistas literarias;
El deseo de aunar todas las artes: literatura, pintura, msica, etc. Por ese
motivo el poema puede adquirir, a travs de la distribucin de las palabras,
la forma del objeto descrito (como en el caso de los caligramas).
En Argentina, Jorge Luis Borges cre la revista mural Prisma, y ms tarde,
Proa, la cual se convirti en la difusora de la vanguardia nacional.
El grupo vanguardista del pas se concentr tras la revista Martn Fierro a
partir de la publicacin de Veinte poemas para ser ledos en el tranva, de
Oliverio Girondo, quien en 1924 escribi el Manifiesto martinfierrista (ver
anexo 4, pg. 16), en el que declar sus principios a la manera de los
movimientos vanguardistas europeos. Girondo junto con Evar Mndez (el
director de la revista), Jorge Luis Borges, Ricardo Giraldes, Francisco Luis
Bernrdez, Leopoldo Marechal, Ricardo Molinari, Alfredo Brandn Caraffa y
Macedonio Fernndez, entre otros, integraron el Grupo Florida (tal
denominacin se debe a la calle del centro de Buenos Aires donde
funcionaba Martn Fierro). Borges haba llegado de Espaa en 1921 trayendo
las ideas ultrastas, las cuales fueron el fundamento que llevaron adelante
los miembros de la revista. Lo nuevo en poesa, entonces, deba dar cuenta
de los estados internos del poeta, mediante el uso de la metfora y el verso
libre, alejado de las leyes del ritmo y de la estrofa clsica.

Para este grupo era necesario crear un espacio para que sus obras pudiesen
ser ledas por un pblico que, hasta ese momento, estaba acostumbrado al
realismo en la prosa y a la esttica modernista en la poesa.
Adems, a los vanguardistas argentinos les preocupaba encontrar en medio
de tanta innovacin, una voz propia, una expresin diferenciada de los
modelos europeos. As rechazaron los temas solemnes y asumieron la irona
y el humor, mezclaron lenguaje literario y coloquial y poetizaron el suburbio
y los arrabales.
Al tratarse de un movimiento de ruptura con los cnones estticos
convencionales, los escritos de las vanguardias entremezclaron prosa y
verso, palabras y dibujos, elementos ficcionales y no ficcionales, etc.
Esta nueva propuesta esttica de las vanguardias contribuy a la
desintegracin de la divisin histrica de los gneros, abriendo nuevos
caminos para la literatura.
Nuevas tendencias hacia 1930
Hacia fines de la dcada de 1920, el panorama sociopoltico europeo de la
primera posguerra mostraba, por una parte, el socialismo consolidado en la
Unin Sovitica y por la otra, el crecimiento del nazismo en Alemania con
Adolfo Hitler cada vez ms cerca del poder. Con la cada de la Bolsa de
Nueva York en 1929, la economa de los Estados Unidos colaps y el mundo
se vio arrastrado a una crisis financiera de la mayor envergadura y
magnitud. En ese marco, muchos escritores comenzaron a pensar que su
literatura no era ms de posguerra, sino de preguerra.
Desde el triunfo de la Revolucin Rusa de 1917, el socialismo se hallaba en
continua expansin a travs de los partidos de izquierda que actuaban en
los distintos pases; estos partidos, de corte internacionalista, se
caracterizaban por tener una fuerte poltica editorial y de difusin cultural
entre los sectores medios y bajos de la sociedad.
Pero, como Manuel Lamana dice (1967), [] hacia 1930 algo nuevo ocurre.
Las ideas que exponen los autores son otras. La nueva generacin parece
ms reflexiva, ms enfrentada a los problemas inmediatos. Los escritores se
vuelcan ms al ensayo como forma de expresin y parece cultivarse menos
la poesa. Incluso encontramos novelas cargadas de ideas polticas, de
intenciones sociales. Dirase que estamos en busca de un nuevo
humanismo.
En un clima de crisis e incertidumbre que fue creciendo, tanto en Europa
como en Amrica, a lo largo de las dcada de 1920 y 1930, se produjeron
numerosos ensayos que daban cuenta de las variados ngulos de la
situacin, obras narrativas de experimentacin con el lenguaje y presencia
de inquietantes mundos interiores, nuevas temticas ligadas tanto a la
denuncia como a la desazn social, poesas con recuperacin de sentido en
una practica de absoluta libertad formal.

En esas dcadas publican sus obras el irlands James Joyce, los


norteamericanos Scott Fitzgerald y William Faulkner, los franceses Valry,
Aragon y Malreaux, los italianos Pirandello y Ungaretti, el griego Kavafis, el
portugus Pessoa, los espaoles Valle Incln, Unamuno y Garca Lorca, el
ruso Maiakowski y el peruano Csar Vallejo. Fue tambin el momento en que
los escritores norteamericanos de la generacin perdida abandonaron
definitivamente su pas para vivir en Europa.
En Amrica Latina era la poca del indigenismo (y de la gran narrativa
indigenista, concientizadora y propositiva) en su doble vertiente: preservar
al indio en su cultura o integrarlo en la sociedad de manera valorizada.
Paralelamente la Revolucin Mexicana logr estabilizarse en el poder, y con
los aos cruentos y con la incipiente estrategia institucional como referente
narrativo, se fue configurando un importante y singular ciclo de novelas de
la revolucin.
Con respecto al panorama argentino de la poca, con la aplicacin de la Ley
Senz Pea, el Radicalismo haba ganado las elecciones nuevamente (con la
eleccin de Yrigoyen en 1928). Desde el primer da de su segunda
presidencia comenz a desplegarse la estrategia conspirativa que, en 1930,
inici en el pas la violencia de los golpes de Estado para derrocar a un
gobierno elegido por el pueblo.
El desconcierto y el malestar entre la intelectualidad democrtica fue
grande y dio lugar a que comiencen a escribirse nuevamente grandes
ensayos de la identidad nacional: El hombre que est solo y espera de Ral
Scalabrini Ortiz (uno de sus textos ms decisivos en cuanto a la identidad
nacional, en el que caracteriza a un modelo de argentino ensimismado y
silencioso, que aguarda pacientemente la llegada del momento de la
liberacin nacional) y el influyente ensayo Radiografa de la Pampa de
Ezequiel Martnez Estrada aparecieron en los primeros aos de la dcada del
30.
Pocos aos despus, durante la dcada de 1940, Eduardo Mallea situ su
principal produccin con centro en problemas nacionales y presentando a
unos individuos categorizados entre lo visible (falsos valores, vida social) y
lo invisible (la vida interior), publicando posteriormente Historia de una
pasin argentina.
La influencia del escritor francs Roman Rolland (antifascista y pacifista)
sobre el pensamiento latinoamericano de izquierda fue muy amplia. En la
Argentina, fue especialmente significativa en los escritores ligados a la
revista Claridad del Grupo Boedo: Csar Tiempo, Lenidas Barletta; Roberto
Mariani, Ral Gonzalez Mun, Enrique Amorim, Nicols Olivari, lvaro
Yunque y Elas Castelnuovo, entre otros.
Este grupo se aproxim a la literatura revolucionaria para denunciar los
aspectos ms sombros del hombre y de la sociedad, como suelen ser las
consecuencias de la pobreza en un mundo regido por las leyes del

capitalismo. Los escritores de Boedo se enfrentaron a la literatura romntica


y vaca de contenido social. stos expresaron su postura mediante fiches
que pegaban en las calles o notas editoriales. Dos de estos se consideraron
significativos: un afiche firmado por Barletta y Olivari que expresaba su
adscripcin al realismo y una nota editorial publicada en 1926 en Los
pensadores que, bajo el ttulo de Nosotros y ellos, represent la ms clara
definicin del grupo, ya que en ella planteaban que [] La literatura no es
un pasatiempo de barrio o camorra, es un arte universal cuya misin puede
ser proftica o evanglica.
Como se ve en este fragmento, para los escritores de Boedo la literatura no
era un entretenimiento pasajero ni un elemento decorativo; era un medio
para transmitir las ideas revolucionarias; deba utilizarse para transformar la
realidad en la que estaban inmersos, al mismo tiempo que mostraba las
injusticias y los sufrimientos de los sectores ms pobres. Su preocupacin
resida, y en esto se diferenciaba del realismo, en cmo hacer ms efectiva
la literatura.
Entre 1924 y 1927 apareca por segunda vez la revista Martn Fierro. La
ideologa que postul tuvo dos ejes centrales: una mirada crtica hacia la
tradicin literaria (representada en particular por el realismo, el simbolismo
y el modernismo), y una postura ambivalente hacia el pblico, al que, por un
lado, denominaba en su manifiesto hipopotmico e impermeable, porque
le resultaba difcil aceptar las nuevas ideas, y por otro, le exigan una nueva
sensibilidad, una nueva mirada hacia el arte vanguardista y una nueva
forma de plantearse la escritura, a partir del uso del lenguaje coloquial.
Con respecto al grupo de Florida, la mayora de los poetas, con excepcin de
Girondo, abandonaron la vanguardia y se volcaron a un lirismo
neorromntico, volviendo a trabajar la innovacin sobre el verso clsico
(Ricardo Molinari, Leopoldo Marechal, por ejemplo).
En la misma lnea de perfeccin y el equilibrio formal, la poesa de Borges
profundiz en la temtica del suburbio y de la historia personal/nacional. En
1928, public un nuevo libro de ensayos, El idioma de los argentinos (ver
anexo 5, pg. 16). En l aport conceptualizaciones interesantes a la
discusin sobre la conveniencia o posibilidad de hablar y producir una
escritura con caractersticas propias, distintivas de lo nacional.
Tambin en 1928 Macedonio Fernndez (gran admirado de Borges) public
No todo es vigilia la de los ojos abiertos, un libro singular, crtico,
humorstico y desencantado, con ensayos de inquietudes metafsicas
tratadas desde la irona y dislocadas hasta el absurdo.
Desde fines de la dcada de 1910, la poltica cultural de los partidos de
izquierda haba contribuido a la difusin de sus pensadores internacionales
entre un nuevo pblico consumidor de literatura en ediciones populares,
que incluan, entre otras cosas, novelas realistas rusas y novelas francesas
de folletn.

En esas ediciones Roberto Arlt ley, entre otros, a Dostoievski y a Ponson du


Terrail, y esa lectura, junto con la de revistas de divulgacin tcnica tambin
populares en la poca, impact en su escritura.
Arlt no perteneci ni al grupo de Florida ni al de Boedo, aunque mantuvo
una estrecha relacin con ambos. En 1926, public en la revista Proa el
primer captulo de su novela El juguete Rabioso. En ellas, al igual que en Los
siete locos (1929) y Los lanzallamas (1931), describe a tipos marginales o
extravagantes de la periferia portea, embarcados en el delito, la
soplonera, la revolucin o imposibles empresas industriales, todo
entremezclado sin responder a un estricto dogma ideolgico y signado por
el fracaso o la traicin. Estas obras se caracterizaron por un nuevo realismo
introspectivo reformulado y profundizado, con personajes ciudadanos
lastimados que oscilan entre la ilusin de transformar el mundo y la
amargura de la derrota cotidiana. Luego escribi otras novelas, cuentos y
obras de teatro, aunque tambin se volc al periodismo publicando, entre
otros, Aguafuertes porteas, especie de crnicas breves sobre la actualidad.
Tanto su actividad de escritor de novelas y cuentos como la de periodista
permiten vislumbrar en Arlt una continua relacin entre escritura y dinero.
Escribir para el mercado no slo le dio prestigio, sino que tambin le
posibilit contar con los ingresos necesarios para vivir. En este aspecto, Arlt
represent en la dcada del 20 la figura del escritor profesional, aquel que
vive de lo que escribe y que entabla una relacin directa con el mercado de
bienes simblicos.
Un nuevo teatro tambin tuvo lugar hacia 1930. Este se caracteriz por una
definida intencin y compromiso social transformador (Lenidas Barletta) y
otro de una conflictividad dramtica profunda y compleja, con personajes
que muestran que nada, ni lo abyecto ni lo sublime, es nunca lineal (Samuel
Eichelbaum).
Sintetizando, las caractersticas de las nuevas tendencias fueron las
siguientes:
La consolidacin de la figura del intelectual
La conciencia de la crisis desde esa perspectiva
La escritura agnica y reflexiva
La literatura de denuncia
La disponibilidad de nuevas herramientas literarias
La recuperacin renovada de tendencias estticas anteriores
La visin crtica de la ciudad y del pas rural.
Todos estos ensayistas, poetas, narradores y dramaturgos, disponen en la
entreguerra de nuevas herramientas literarias, conceptuales e ideolgicas

inventadas por sus pares europeos y norteamericanos, a los que


reformulan y transforman en su prctica de escritura; la literatura como
arma de combate y transformacin; el ensayo como forma critica de la
ideologa; el imaginario surrealista; la libertad formal y la poesa pura; el
monlogo interior, la ruptura de la temporalidad lineal, la enumeracin
catica, las tcnicas del fluir de la conciencia y del punto de vista; la
reescritura de tendencias estticas anteriores (barroca, romntica, realista),
etc.
Con estas y otras herramientas de innovacin, atravesadas por las
calamidades nacionales e internacionales de las dcadas de 1930 y 1940,
los escritores emprendern, hacia 1950, otra gran transformacin de la
literatura contempornea, en la que los latinoamericanos ocuparn un papel
central.
Conclusin
El anlisis de los cambios e innovaciones en la literatura que tuvieron lugar
en la Argentina y en el mundo hacia fines del siglo XIX y durante el siglo XX
permiten distinguir cules fueron los principales movimientos surgidos en la
poca:
El Romanticismo, surgido hacia 1830 y que en el pas reflej el perodo de la
anarqua primero y de la organizacin e institucionalizacin despus,
caracterizndose por el culto al yo, el idealismo y la bsqueda de
identidad nacional;
El Realismo y el Naturalismo que surgen hacia mediados del siglo XIX como
oposicin a la subjetividad del Romanticismo y pretenden mostrar la
realidad de manera objetiva mediante la observacin y el registro directo de
las situaciones y personajes que se describen y con la explcita denuncia y
demanda de transformacin social;
El Modernismo de principios del siglo XX, primer movimiento
hispanoamericano, que, basada en los movimientos parnasianista y
simbolista, realiza la bsqueda de la belleza en la potica (los autores
escribieron con un fin exclusivamente esttico);
La Vanguardias como movimientos de ruptura de las estticas anteriores,
iniciadas por el Futurismo (con su xtasis por todo aquello que significara
progreso) y el Creacionismo (con la aparicin de los caligramas) y realzadas
por el Dadasmo (que promovi el quebrantamiento de las normas, la
liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje incoherente) y el
Surrealismo (que dio importancia al inconsciente y al mundo onrico,
instaurando la escritura automtica);
Las nuevas tendencias literarias hacia 1930, con la exposicin ideolgica y
reflexiva mediante ensayos y la nueva percepcin acerca de la figura del
escritor en su relacin con la sociedad y cuyas obras se dirigen a un
mercado de bienes simblicos, es decir el espacio donde circulan las obras

literarias y adquieren un valor ms all del econmico, segn el


reconocimiento del pblico y la crtica.
Al explorarse desde distintos sentidos, la literatura y la forma de percibirla
fueron atravesando una serie de transformaciones. Cada movimiento
literario con sus innovaciones, posturas, discrepancias y antagonismos han
dejado su huella en la historia literaria. El anlisis con respecto a esto sigue
vigente en la actualidad gracias a las obras que los escritores fueron
produciendo; a travs de stas fueron imponiendo, de manera particular,
nuevas modas y tendencias de escritura.

Caractersticas del vanguardismo

La lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad


individual y la innovacin;
Audacia y libertad de la forma.
El carcter experimental y la rapidez con que se suceden las
propuestas, unas tras otras.

BOEDO Y FLORIDA .
FLORIDA Y BOEDO: LA VANGUARDIA ARGENTINA
La dcada de 1920 es una de las ms interesantes en Buenos Aires, una dcada
de vertiginosas transformaciones sociales, de nuevos hbitos, de novedades en
la cultura. En muy poco tiempo la ciudad cambi por completo y pas a ser un

espacio moderno. Las calles se vieron pobladas de nuevos sujetos ya que hubo
una gran oleada inmigratoria, producto de la primera guerra mundial,
principalmente espaoles e italianos, y esto revolucion la sociedad argentina,
principalmente Buenos Aires. La ciudad se encontr de pronto con obras
monumentales que mostraron las nuevas tendencias modernistas, como el cine
Gran Rex o el edificio Kavanagh. Tambin se multiplicaron y extendieron sus
redes los medios de transporte, cosa que permiti que los barrios perifricos
pudieran acercarse al centro.
En el campo de la lengua, quienes se andaban por Buenos Aires encontraba
tantas lenguas como grupos sociales, producto de la inmigracin. EL idioma se
vio modificado por los distintos aportes, esto preocup a los intelectuales. La
educacin pblica logr la integracin, por lo pronto de los hijos de quienes
haban llegado desde el extranjero.
Por otro lado, la ciudad se vio tambin sorprendida por la aparicin de los
primeros medios masivos de comunicacin, como de la radiofona, el cine, la
publicidad, diarios y revistas. Tambin apareci un pblico lector, producto de
la educacin pblica, ya que un gran sector de la sociedad haba sido
alfabetizado. Se crearon nuevas instituciones como bibliotecas, clubes,
sociedades de fomento, editoriales.
Los jvenes se convirtieron en el motor de la sociedad portea, ya que estaban
totalmente abocados a los cambios, al progreso, a la transformacin, el futuro.
Uno de los hechos ms significante llevado adelante por estos jvenes de la
dcada del 1920 fue la Reforma universitaria en Crdoba.
Como ya dijimos, el pblico lector haba crecido en nmero y, por otro lado, la
figura del escritor tambin era distinta de la de aos anteriores. Escritores como
Leopoldo Lugones y Ricardo Giraldes ya haban impuesto su presencia en la
literatura nacional, pero no eran profesionales, provenan de clases sociales
altas y escriban libres de toda presin econmica. En cambio, en estos tiempos,
aparecen escritores de clases sociales ms modestas, quienes profesionalizaron
la profesin del escritor, entre ellos Roberto Arlt.
En este contexto nacieron dos movimientos literarios: el grupo Boedo y el de
Florida; y junto a ellos las revistas que difundieron a los nuevos escritores. Las
ms conocidas Martn Fierro y Proa del grupo Florida y Los Pensadores y
Claridad del grupo Boedo. As, las nuevas ideas circularon a travs de estas
publicaciones. Las primeras que se enfocaban en la renovacin esttica y, las
segundas, centradas en el compromiso poltico y social.
Los escritores argentinos de principios del siglo XX compartieron el espritu de
una poca ms que la adscripcin a una corriente esttica. Los cambios
producidos en la sociedad a partir del desarrollo de las ciudades y la tecnologa

influyeron en ellos. La modernizacin de las comunicaciones y en los medios de


transporte facilitaron los viajes a Europa y, de esta manera, los artistas
americanos entraron en contacto con el espritu de las vanguardias europeas.
Fue as como el Ultrasmo, movimiento espaol introducido por Borges, influy
en la produccin literaria de nuestro pas. El Ultrasmo pretenda comunicar
estados y sensaciones, privilegiaba la metfora y las formas libres y asonantes.
La poesa fue su forma natural de expresin.
Por otra parte, se desarroll tambin una poesa de mayor contenido social, que
reflejaba las voces de la gente comn. As, ambas corrientes, la que recibi la
influencia del Ultrasmo y la que se inclin por expresar las problemticas
sociales, estuvieron representadas por los grupos Florida y Boedo.
GRUPO FLORIDA
El grupo fue llamado as ya que sus miembros se reunan en la editorial de la
revista Martn Fierro, que se encontraba a metros de la calle Forida, calle del
ocio de las clases altas. Sus aportes fundamentales a la literatura fue la poesa, a
travs de la pluma de sus integrantes ms representativos: Oliverio Girondo,
Ral Gonzalez Tun, Leopoldo Marechal y Jorge Luis Borges, por citar
algunos. Sus miembros tomaron elementos del Surrealismo, el Dadasmo y el
Ultrasmo. Se lo considera como la primera vanguardia argentina. Proponan
una poesa que se desentendiese de las normativas, tanto en la mtrica como en
la rima, y vieron que la metfora deba ser audaz y provocativa. Sus integrantes
estaban interesados en un proyecto de identidad nacional y por eso eligieron
para su revista el nombre del protagonista del poema gauchesco ms popular.
En cuanto a lo literario, se preocuparon fundamentalmente por la renovacin
formal de la literatura, introdujeron en la lengua caractersticas del Criollismo
(nacionalismo lingstico e imgenes del arrabal) y como toda vanguardia
rechaz lo impuesto por el mercado por eso produjeron una ruptura con el
Simbolismo y el Modernismo. Los poetas de Florida estaban al tanto de lo que
ocurra en la literatura contempornea del otro lado del mundo.
GRUPO BOEDO
El grupo recibi este nombre porque sus miembros solan encontrarse en el
barrio porteo de Boedo, que en ese momento era un suburbio obrero. El lugar
de reunin era la sede de la editorial Claridad, ubicada en la calle Boedo. Este
grupo estaba integrado, entre otros, por Nicols Olivari, Elas Castelnuovo,
Alvaro Yunque, Roberto Mariani y Lenidas Barletta. Muchas veces suele
incluirse en sus filas al narrador, periodista y dramaturgo Roberto Arlt. Los
escritores de Boedo vivan una realidad muy distinta de sus colegas de Florida.
Mucho ms modestos en fortuna y en capital cultural, no recibieron la
influencia de las vanguardias europeas. Ms bien, estaban preocupados por una

literatura realista que mostrara los numerosos conflictos sociales. Proponan


una literatura comprometida, atenta a los conflictos de los sectores sociales ms
desventajados y postergados. Se manifestaron principalmente en la prosa
narrativa y el ensayo. El signo ideolgico de este movimiento era el del
disconformismo ante las injusticias sociales y el afn revolucionario, por lo cual
sus narraciones por lo general transcurran en mbitos laborales y ponan sus
esperanzas en los sectores obreros. Sus publicaciones peridicas eran de orden
poltico ms que esttico. Se orientaban a la edicin de obras clsicas traducidas
al espaol a bajo precio, para una clase social en ascenso producto de la
inmigracin y a la edicin de textos de difusin de ideas de izquierda:
socialistas, anarquistas, etc. Conceban la literatura como instrumento
revolucionario y se enfrentaban a la literatura romntica y vaca de contenido
social. Sus textos incluan aportes del lunfardo y del cocoliche. Los escritores de
Boedo expresaron su postura por medio de afiches que pegaban en las calles o
notas editoriales. Como se desprende de este fragmento, para los escritores de
Boedo la literatura no era un entretenimiento pasajero ni un elemento
decorativo; era un medio para transmitir las ideas revolucionarias; deba
utilizarse para transformar la realidad en la que estn inmersos, al mismo
tiempo que mostraba las injusticias y los sufrimientos de los sectores ms
pobres. Su preocupacin resida en cmo hacer ms efectiva a la literatura.
FLORIDA vs BOEDO
La historia de la literatura muchas veces presenta a estos grupos como
antagnicos y a sus integrantes en constante confrontacin. Sin embargo, si bien
existieron intensas polmicas, el intercambio de lecturas y de textos fue
constante y los lmites entre ambos grupos nunca estuvieron claramente
definidos. Por ejemplo, el escritor Ral Gonzlez Tun, quien se consider
siempre parte del grupo de Florida, fue colocado por la crtica en el grupo de
Boedo debido a que sus trabajos retomaban temas de corte socialista y
proletario. Por otro lado, en las pginas de sus publicaciones se podan leer
burlas en forma de epitafios o crticas despiadadas a los autores del otro grupo.
Sin embargo, esta rivalidad no fue tal. Muchos de los escritores vinculados
polticamente con Boedo frecuentaban las tertulias del grupo de Florida o
publicaban en la revista Martn Fierro