Estudio de grabacin

Tcnicas microfnicas
Manuel Gallego
Introduccin
Como prometa en el captulo destinado a micros, nos metemos hoy en la segunda parte. Basada en describir las
tcnicas microfnicas y tomas de sonido.
Podramos definir la toma de sonido como los tipos de captacin microfnica de los diferentes sonidos y
ambientes. Segn nuestra toma, podremos afinar la fidelidad de nuestro instrumento o buscar juegos para
conseguir captaciones personales.
Planos
Destacamos en primer lugar las variaciones de sonido que conseguiremos segn el plano que tomemos:
- Primersimo plano: Es un plano real. Situando el micro dentro o sobre el instrumento. Este podra ser el caso
de un micro de pinza en un saxo o una guitarra. Puede ser til para captar con separacin, de otros, un
instrumento con poca sonoridad o para recoger al mximo la "textura" y calidad del sonido. Para evitar
vibraciones, ser conveniente apoyar este micro en un elemento elstico, de modo que no quede expuesto a la
vibracin del instrumento.
- Primer plano: Situando el micro a unas decenas de la fuente. Este sistema aade el inconveniente de que se
pueden captar diferentes ruidos de frotacin etc..., no obstante es de los ms utilizados. Para voces e incluso
instrumentos.
- Plano medio: Utilizaramos este tipo de plano para captar fuentes muy sonoras o familias de instrumentos que
no deseamos captar por separado. La distancia para crear este plano medio es de un metro aproximadamente.
- Plano ambiente: Situando el micro a varios metros de la fuente. Obviamente con esta toma, perdemos
definicin y la seal es pobre. Pretendiendo captar el ambiente y dar la riqueza cromtica en la grabacin.
Es posible, as mismo, realizar la toma de un instrumento como una guitarra clsica, recogiendo ms de un plano.
Es decir, por ejemplo situar un micrfono de pinza en un primersimo plano para captar a la perfeccin el detalle y
a la vez recoger en una segunda toma un plano medio o ambiente para enriquecer este primer plano.
Tipo de captacin en funcin del instrumento que tomamos
Es conveniente saber cuales son las caractersticas del instrumento que vamos a tomar, para proceder a su toma
segn y como necesite cada uno de ellos.
As, podramos clasificar:
Instrumentos de viento-madera
Sonidos muy armnicos, ataques y cadas lentas. Se caracterizan tambin por emitir adems del sonido, el ruido
del soplido.
Podemos situar el micro apuntando a la boca y algo inclinado para evitar el soplido de la embocatura, teniendo en
cuenta que cuanto ms se acerque a la boca, ms agudos conseguiremos y por el contrario, buscando graves
debemos aproximarlo a la campana del instrumento.

Toma de instrumentos de viento metal y madera.

Sonidos muy ricos, timbres altos, estridentes y bastante sonoros.
La toma podra realizarse situando el micro en el eje del pabelln (que es por donde radian) , descentrndolo
ligeramente para atenuar el timbre. La distancia debera ser de un metro aproximadamente. En distancias ms
cortas probablemente nos encontrramos con problemas de picos y saturacin.

Toma de elementos de cuerda.

Instrumentos de cuerda
Sonidos armnicos, ataques rpidos y cadas lentas pero uniformes.
Situacin del micro:
Apuntando al puente: sonido brillante
Apuntando al mstil: sonido armnico
Apuntando a la boca: sonido resonante
Apuntando a las cuerdas: acenta el sonido percusivo de pulsacin
Debemos tener en cuenta que la familia de instrumentos de cuerda es muy amplia y dependiendo de la familia a la
que pertenezca (cuerda frotada, pulsada, golpeada) deberemos adecuar la situacin de nuestro micro (y el tipo)
para conseguir el matiz o matices que caracterizan al mismo.

Toma de elementos de percusin.

Percusin de membranas y metal: Bateras y elementos de percusin
- Bombo: Micro situado frente al parche frontal (un micro duro). Situado a unos 30 cm del mismo y sobre un
soporte antivibracin.
- Timbales base: Micro a unos 10 cm, apuntando al borde para captar el sonido brillante.
- Timbales areos: Micro suspendido a unos 20 cm
- Caja: Micro a unos 10 cm, apuntando al centro de la membrana. No debemos situar el micro por debajo de la
caja, ya que captaramos todos los ruidos de muelles y bordonera.
- Charles: Captado entre 10 y 15 cm , apuntando al borde de los platos pero evitando el "trasiego" de aire
producido por ellos.
- Platos: Los platos, por lo general, tienen sonidos especialmente brillantes. Esto hace que debamos situar el
micro algo ms separado, en torno a los 30 cm para evitar saturaciones etc...
Guitarra y bajo elctrico
Como sabemos estos instrumentos podran ser conectados directamente a la lnea de mesa. Pero es probable que
la seal sea dbil, y lo que es ms importante: el sonido es absolutamente artificial y "picudo".
Todos preferimos (incluso a veces como condicin imprescindible)
sonorizar el sonido de nuestro amplificador, lo cual requiere de un
micrfono adecuado y bien situado.
La toma se efecta situando el micro mirando hacia el altavoz del
amplificador, algo inclinado. Dado que la toma es muy corta no existir
reverberacin, la cual aadiremos despus de forma " artificial".
Existen tambin procesadores de efectos que emulan los tpicos sonidos
de amplificacin de vlvulas y otros tipos; tanto en bajo como en
guitarra. Esto permite ahorrarnos la microfona con resultados sonoros
bastante aceptables, conectando directamente a la lnea el instrumento,
pero con sonido "guerrero" de amplificacin tradicional o "de batalla".
Conclusiones
Es lgico pensar, que en nuestro estudio en casa muchos de los
instrumentos sern disparados por va midi, lo cul hace que no tengamos que considerar todas estas "artimaas"
para generar una buena microfona. No obstante creo que es muy importante aadir siempre el toque humano de
la forma ms fideligna y para ello debemos utilizar buenos micrfonos y tomar nuestros instrumentos de la forma
ms real y clida que podamos.
Es de suponer que cada msico tendr sus posibilidades y preferencias a la hora de disponer de su estudio.
Probablemente un guitarrista, secuencie una gran parte de los instrumentos a excepcin de las guitarras, las
cuales se molestar en grabar adecuadamente y mediante unos buenos micros. De esta forma, seguramente un
saxo tendr prioridades diferentes.
Hemos hablado de los tipos de micrfonos, sus caractersticas, sus ventajas e inconvenientes y , por ltimo, en

esta parte revisado los tipos de planos, tomas y curiosidades. Terminamos pues con este apartado, dando en
principio por concluida la parte que destinaremos a los micrfonos en su generalidad.
Nos veremos en el prximo "episodio" donde seguiremos profundizando en las formas, aparatos e "intrngulis"
particulares, para construir, mejorar y/u optimizar nuestro estudio en casa, sacando el mayor partido a cada uno
de los elementos y buscando la calidad soada , "tan ricamente" desde nuestra casita.