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Architekturtheorie

Jasper Cepl

Theorie & Praxis

Vitruv

Vitruv Manuskript (auf Pergament),


karolingisch, 9. Jahrhundert
Brussels Koninklijke Biblio
theek van Belgi | Bibliothque royale de
Belgique ms. 5253

Vitruv, 1. Buch, 1. Kapitel

DIE AUSBILDUNG DES BAUMEISTERS

1. Des Architekten Wissen umfat mehrfache wissenschaftliche und mannigfaltige elementare


Kenntnisse. [] Dieses (Wissen) erwchst aus fabrica (Handwerk) und ratiocinatio (geistiger Arbeit).
Fabrica ist die fortgesetzte und immer wieder (berufsmig) berlegt gebte Ausbung einer
praktischen Ttigkeit, die zum Ziel eine Formgebung hat, die mit den Hnden aus Werkstoff []
durchgefhrt wird.
Ratiocinatio ist, was bei handwerklich hergestellten Dingen aufzeigen und deutlich machen kann, in
welchem Verhltnis ihnen handwerkliche Geschicklichkeit und planvolle Berechnung innewohnt.
2. Daher konnten Architekten, die unter Verzicht auf wissenschaftliche Bildung bestrebt waren, nur
mit den Hnden gebt zu sein, nicht erreichen, da sie ber eine ihren Bemhungen entsprechende
Meisterschaft verfgten.
Die aber, die sich nur auf die Kenntnis der Berechnung symmetrischer Verhltnisse und
wissenschaftliche Ausbildung verlieen, scheinen lediglich einem Schatten, nicht der Sache
nachgejagt zu sein.
Die aber, die sich beides grndlich angeeignet haben, haben, da mit dem ganzen Rstzeug ihres
Berufes ausgestattet, schneller mit Erfolg ihr Ziel erreicht.

Architecti est scientia pluribus disciplinis et variis eruditionibus ornata, cuius indicio probantur
omnia, quae ab ceteris artibus perficiuntur opera. Ea nascitur ex fabrica et ratiocinatione. Fabrica
est continuata ac trita usus meditatio, qua manibus perficitur e materia cuiuscumque generis opus
est, ad propositum deformationis. Ratiocinatio autem est, quae res fabricatas sollertia ac ratione
proportionis demonstrare atque explicare potest.

bersetzung von Daniele Barbaro, 1556:


Architettura scienza, di molte discipline, & di diuersi ammaestramenti ornata, dal cui giudicio
sapprovano tutte le opere, che dalle altre Arti compiutamente si fanno. Essa nasce da fabrica, & da
discorso. Fabrica esser continuo, & esercitato & come uia trita, & battuta da passaggiari frequentato
pensiero dindrizzare le cose a fine prontamente & con ragione di proportione puo dimonstrando
manifistare.

3. Wie nmlich auf allen Gebieten, so gibt es ganz besonders auch in der Baukunst folgende zwei Dinge:
was angedeutet wird und was andeutet. Angedeutet wird der beabsichtigte Gegenstand (das Ziel), von
dem man spricht. Diesen aber deutet an die mit wissenschaftlichen Methoden entwickelte Darstellung.
Deshalb mu der, der sich als Architekt ausgeben will, in beidem gebt sein. Daher mu er begabt
sein und fhig und bereit zu wissenschaftlich theoretischer Schulung. Denn weder kann Begabung
ohne Schulung noch Schulung ohne Begabung einen vollendeten Meister hervorbringen. Und er mu
im schriftlichen Ausdruck gewandt sein, des Zeichenstiftes kundig, in der Geometrie ausgebildet sein,
mancherlei geschichtliche Ereignisse kennen, fleiig Philosophen gehrt haben, etwas von Musik
verstehen, nicht unbewandert in der Heilkunde sein, juristische Entscheidungen kennen, Kenntnisse in
der Sternkunde und vom gesetzmigen Ablauf der Himmelserscheinungen besitzen.

Quum in omnibus enim rebus, tum maxime etiam in architectura haec duo insunt, quod significatur et
quod significat. Significatur proposita res de qua dicitur : hanc autem significat demonstratio rationibus
doctrinarum explicata. Quare videtur utraque parte exercitatus esse debere, qui se architectum
profiteatur. Itaque eum et ingenium esse oportet, et ad disciplinam docilem : neque enim ingenium sine
disciplina, aut disciplina sine ingenio, perfectum artificem potest efficere : et ut litteratus sit, peritus
graphidis, eruditus geometria, et optices non ignarus, instructus arithmetica, historias complures
noverit, philosophos diligenter audiverit, musicam sciverit, medicinae non sit ignarus, responsa
iurisconsultorum noverit, astrologiam caelique rationes cognitas habeat.

Man tuscht sich sehr oft, wenn man Praxis


das nennt, was Theorie ist, und umgekehrt.
Denn ein Handwerker, der weder Latein
noch den Euklid kennt, wird, sofern er ein
geschickter Mensch ist und die Grnde seines
Tuns kennt, tatschlich die Theorie seiner
Kunst kennen und in der Lage sein, das jedem
Erfordernis Angemessene zu finden. Auf der
anderen Seite wird ein Halbgelehrter, der mit
einer eingebildeteten Wissenschaft grotut,
Maschinen und Gebude entwerfen, die nicht
gelingen knnen, weil er berhaupt nicht die
ntigen theoretischen Kenntnisse hat.
Gottfried Wilhelm Leibniz (16461716),
zitiert nach: Ute Prschke: Funktion als
Gestaltungsbegriff. Eine Untersuchung des
Funktionsbegriffs in architekturtheoretischen
Texten, Diss. BTU Cottbus 2005

Bernhard Christoph Francke (gest. 1729),


Bildnis des Gottfried Wilhelm Leibniz, um 1695,
Lwd., 81 x 66 cm, Braunschweig, Herzog Anton
Ulrich-Museum Inv. GG 558

Philibert de lOrme

Karl Friedrich Schinkel

Als ich meine Studien in der Baukunst begonnen, und einige Fortschritte in den verschiedenen Zweigen
gemacht hatte, fhlte ich bald eine Hauptempfindung in meiner Seele, die nher zu beleuchten und zu
verstehn mir vor allen Dingen wichtig schien.
Ich bemerkte, da in den Formen der Baukunst alles auf 3 Grundlagen beruhe
1) auf die Formen der Konstruction,
2) auf Formen welche durch herkmmliche geschichtliche Wichtigkeit erzeugt werden und, 3) auf
Formen die an sich bedeutsam, ihr Vorbild aus der Natur entlehnen. Ich bemerkte ferner einen groen
unermelichen Schatz von Formen, der bereits in der Welt durch viele Jahrtausende der Entwicklung
und bei sehr verschiedenen Vlkern in Ausfhrung von Bauwerken entstanden war und niedergelegt
ist. Aber ich sah zugleich, da unser Gebrauch von diesem angehuften Schatz oft sehr heterogener
Gegenstnde, willkrlich sey, /weil jede einzelne Form einen eigenthmlichen Reiz bei sich trgt, der
durch eine dunkle Ahndung eines nothwendigen Motivs, sey es geschichtlich oder constructiv, noch
erhht wird und verfhrt davon Anwendung zu machen. Man glaubt seinem Werk durch einen solchen
Gegenstand einen besonderen Reiz zu verleihen ppp/ da was mir aber in seinem primitiven Erscheinen
an alten Werken eine hchst erfreuliche Wirkung erzeugte, bei seiner neuen Anwendung an Werken
unserer Tage oft durchaus widerstand. Besonders ward mir klar, da in dieser Willkrlichkeit des
Gebrauchs der Grund groer Characterlosigkeit und Styllosigkeit zu finden sey, woran so viele neue
Gebude zu leiden schienen.
Es ward mir eine Lebensaufgabe hierin Klarheit zu gewinnen. Aber je tiefer ich den Gegenstand
durchdrang je grer sah ich die Schwierigkeiten die sich meinem Bestreben entgegenstellten. Sehr
bald gerieth ich in den Fehler der rein radicalen Abstraction, wo ich die ganze Conception fr ein
bestimmtes Werk der Baukunst aus seinem nchsten trivialen Zweck allein und aus der Konstruction

entwickelte, in diesem Falle entstand etwas Trockenes, starres das der Freiheit ermangelte und zwei
wesentliche Elemente: das Historische und das Poetische ganz ausschlo.
ich forschte weiter, sah mich aber sehr bald in einem groen Labirinth gefangen: wo ich abwgen
mute wie weit das rationelle Princip wirksam seyn msse, um den Trivial Begriff des Gegenstandes
festzustellen, und wie weit andererseits jenen hheren Einwirkungen von Geschichtlichen und
artistischen poetischen Zwecken der Eintritt dabei gestattet werden drfe um das Werk zur Kunst zu
erheben. Es war nicht schwer hierbei zu erkennen, da dies Verhltni des Einflusses so verschiedener
Principien in jedem concreten Fall ein anderes werden wrde, und durch einen leichten Schlu
ward mir es anschaulich, da ich /auf dem Punct in der Baukunst angekommen sei wo das eigentlich
artistische Element seinen Platz in dieser Kunst einnhme, die in allem brigen ein wissenschaftliches
Handwerk sei und bleibe;/ da auf diesem Punkte, wie berall in der schnen Kunst, das Wesen einer
wirklichen Lehre schwer seyn msse und sich am Ende auf die Bildung des Gefhls reducire. Eines
Gefhls was freilich in der Architectur einen sehr weiten Umkreis unter sich begreift. und in demselben
aufs mannigfaltigste und verschiedenartigste ausgebildet sein knne wenn von seinen Productionen
gnstige Erfolge erwartet werden sollen, ist nach oben gesagtem schon einleuchtend. Es scheint
mir nothwendig die verschiedenen Sphren worinn das Gefhl des Architecten sich nothwendig
ausbilden mu, genau neben ein ander hinzustellen um zugleich den Umfang der Kunst fr ihn zu
berschauen. Zuvrderst ist zu erwgen was unsere Zeit in ihren Unternehmungen der Architectur
nothwendig verlangt. Hierbei tritt zugleich eine Critik ein ber das was dem Geiste der Zeit selbst in
diesen Unternehmungen ganz klar oder nicht klar ist, was durch falsche Ansichten, Vorurtheile, durch
Unwissenheit, Mangel an Phantasie, Mistrauen in technischer Mglichkeit unserer Zeit, in mgliche
neue Erfindungen, zur Beseitigung von Hindernissen, die Unternehmungen dieser Art beschrnkt und

die Freiheit bei den Ausfhrungen hemmt, und in conventionellen Anordnungen wiederholend immer
weiter fortfhrt bis das schpferische ganz erloschen ist.
Zweitens ist ein Rckblick auf die Vorzeit nothwendig um zu sehen was schon zu hnlichen Zwecken
vormals ermittelt ward, und was als ein Vollendetgestaltetes davon fr uns brauchbar und willkommen
sein knne. Drittens welche Modification bei dem gnstig=aufgefundenen fr uns nothwendig
werden msse, viertens wie und in welcher Art die Phantasie sich thtig beweisen msse fr diese
Modificationen ganz Neues zu erzeugen; und wie dies ganz neu erdachte in seiner Form zu behandeln
sei, damit es mit dem geschichtlich Alten in einen Harmonischen Zusammenklang komme und den
Eindruck des Styls in dem Werke nicht nur nicht aufhebe, vielmehr auf eine schne Weise das Gefhl
eines ganz Neuen, neben dem Stylgefhl auf den Beschauer einflieen lasse, wodurch eine glckliche
Schpfung unserer Tage entstehe in welcher gleichzeitig die Anerkennung des Stylgemen und
die Wirkung eines Primitiven, in einigen Fllen sogar des Naiven miterzeugt wird und dem Werke
doppelten Reiz verleiht. Aus der Aufzhlung dieser verschiedenen Gattungen oder Richtungen des
dem Architecten nthigen feinen Gefhls geht hervor, da eine rechte Anschauung davon nur aus
und an geeigneten Beispielen erfolgen knne und da eine in Worten niedergelegte Ordnung dieser
Gefhle und Entwickelung in ihren einzelnen Elementen immer Dunkelheit lassen und Miverstndnie
erzeugen wrde, da hier alles auf wirklichen Anschauungen beruhen msse ber die sich dann
nachher klarer sprechen lasse. Eine mglichst vollstndige Reihe solcher Beispiele sind also zunchst
fr die Erfassung des Princips nothwendig. Der Gegenstand ist freilich ein unendlicher nicht ganz zu
erschpfender und hngt ab von der unendlichen Mannigfaltigkeit der im gesellschaftlichen Leben sich
entwickelnden Verhltnisse und dann von dem Umfange und der Gre der Einbildungskraft derjenigen
Knstler die fr jene Verhltnisse die neuen Schpfungen hervorrufen sollen.

Ausblick

[Bauliche] Anlagen mssen aber so gebaut werden, da auf Festigkeit, Zweckmigkeit und Anmut
Rcksicht genommen wird.
Auf Festigkeit wird Rcksicht genommen sein, wenn die Einsenkung der Fundamente bis zum festen
Untergrund reicht und die Baustoffe, welcher Art sie auch sind, sorgfltig ohne Knauserei ausgesucht
werden;
auf Zweckmigkeit, wenn die Anordnung der Rume fehlerfrei ist und ohne Behinderung fr die
Benutzung und die Lage eines jeden Raumes nach seiner Art den Himmelsrichtungen angepat und
zweckmig ist;
auf Anmut aber, wenn das Bauwerk ein angenehmes und geflliges Aussehen hat und die Symmetrie
der Glieder die richtigen Berechnungen der Symmetrien hat.
Vitruv, de architectura, 1. Buch, 3. Kapitel, Absatz 2.

01 P RAX I S U N D TH EO R I E
0 2 NATU R KU LTU R
0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS
0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT
0 9 DAS MATE R IAL
10 D E R BAU K R PE R
11 D E R TYP
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

Einfhrung Wozu Architekturtheorie? 01 P RAX I S U N D TH EO R I E

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10 D E R BAU K R PE R
11 D E R TYP
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Bauen als Vermittlung von Umwelt und Gesellschaft

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0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT
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10 D E R BAU K R PE R
11 D E R TYP
12 D E R O RT
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Bauen als Vermittlung von Umwelt und Gesellschaft


Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

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Bauen als Vermittlung von Umwelt und Gesellschaft


Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

Die Funktion als Inhalt von Architektur

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Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt


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Die Funktion als Inhalt von Architektur

0 4 D I E UTI LITAS

Die Konstruktion und die gebaute Form

0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
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Bauen als Vermittlung von Umwelt und Gesellschaft


Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

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Die Funktion als Inhalt von Architektur

0 4 D I E UTI LITAS

Die Konstruktion und die gebaute Form

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Form als Verantwortung des Architekten

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0 7 D E R RAU M
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Bauen als Vermittlung von Umwelt und Gesellschaft


Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

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Die Funktion als Inhalt von Architektur

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Die Konstruktion und die gebaute Form

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Form als Verantwortung des Architekten

Der architektonische Raum und seine Eigenschaften

0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT
0 9 DAS MATE R IAL
10 D E R BAU K R PE R
11 D E R TYP
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
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Bauen als Vermittlung von Umwelt und Gesellschaft


Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

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Die Funktion als Inhalt von Architektur

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Die Konstruktion und die gebaute Form

0 5 D I E F I R M ITAS

Form als Verantwortung des Architekten

Der architektonische Raum und seine Eigenschaften

0 7 D E R RAU M

Was den Raum erfllt und Architektur sichtbar macht

0 8 DAS LI C HT

0 6 D I E VE N U STAS

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 D E R TYP
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
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Bauen als Vermittlung von Umwelt und Gesellschaft


Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

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Die Funktion als Inhalt von Architektur

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Die Konstruktion und die gebaute Form

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Form als Verantwortung des Architekten

Der architektonische Raum und seine Eigenschaften

0 7 D E R RAU M

Was den Raum erfllt und Architektur sichtbar macht

0 8 DAS LI C HT

Die Haptik des Gebauten und seine Wirkung

0 6 D I E VE N U STAS

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 D E R TYP
12 D E R O RT
13 D I E STADT
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Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

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Die Funktion als Inhalt von Architektur

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Die Konstruktion und die gebaute Form

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Form als Verantwortung des Architekten

Der architektonische Raum und seine Eigenschaften

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Was den Raum erfllt und Architektur sichtbar macht

0 8 DAS LI C HT

Die Haptik des Gebauten und seine Wirkung

Der Baukrper: Was eine Form architektonisch macht

0 6 D I E VE N U STAS

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 D E R TYP
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
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Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

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Die Funktion als Inhalt von Architektur

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Die Konstruktion und die gebaute Form

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Form als Verantwortung des Architekten

Der architektonische Raum und seine Eigenschaften

0 7 D E R RAU M

Was den Raum erfllt und Architektur sichtbar macht

0 8 DAS LI C HT

0 6 D I E VE N U STAS

0 9 DAS MATE R IAL

Die Haptik des Gebauten und seine Wirkung

Der Baukrper: Was eine Form architektonisch macht

10 D E R BAU K R PE R

Der Zweck-Bau und seine Ansprche, im Allgemeinen

11 D E R TYP

12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

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Die Funktion als Inhalt von Architektur

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Die Konstruktion und die gebaute Form

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Form als Verantwortung des Architekten

Der architektonische Raum und seine Eigenschaften

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Was den Raum erfllt und Architektur sichtbar macht

0 8 DAS LI C HT

0 6 D I E VE N U STAS

0 9 DAS MATE R IAL

Die Haptik des Gebauten und seine Wirkung

Der Baukrper: Was eine Form architektonisch macht

10 D E R BAU K R PE R

Der Zweck-Bau und seine Ansprche, im Allgemeinen

11 D E R TYP

Das Konkrete: Die Bindungen des Bestands, im Einzelfall

12 D E R O RT

13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

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Die Funktion als Inhalt von Architektur

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Die Konstruktion und die gebaute Form

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Form als Verantwortung des Architekten

Der architektonische Raum und seine Eigenschaften

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Was den Raum erfllt und Architektur sichtbar macht

0 8 DAS LI C HT

0 6 D I E VE N U STAS

0 9 DAS MATE R IAL

Die Haptik des Gebauten und seine Wirkung

Der Baukrper: Was eine Form architektonisch macht

10 D E R BAU K R PE R

Der Zweck-Bau und seine Ansprche, im Allgemeinen

11 D E R TYP

Das Konkrete: Die Bindungen des Bestands, im Einzelfall

12 D E R O RT

13 D I E STADT

Die Komplexitt des urbanen Gefges

14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

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Bauen als Vermittlung von Umwelt und Gesellschaft


Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

0 2 NATU R KU LTU R
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Die Funktion als Inhalt von Architektur

0 4 D I E UTI LITAS

Die Konstruktion und die gebaute Form

0 5 D I E F I R M ITAS

Form als Verantwortung des Architekten

Der architektonische Raum und seine Eigenschaften

0 7 D E R RAU M

Was den Raum erfllt und Architektur sichtbar macht

0 8 DAS LI C HT

0 6 D I E VE N U STAS

0 9 DAS MATE R IAL

Die Haptik des Gebauten und seine Wirkung

Der Baukrper: Was eine Form architektonisch macht

10 D E R BAU K R PE R

Der Zweck-Bau und seine Ansprche, im Allgemeinen

11 D E R TYP

Das Konkrete: Die Bindungen des Bestands, im Einzelfall

12 D E R O RT

13 D I E STADT

Die Komplexitt des urbanen Gefges

Wege zur Form zwischen Vorstellung und Berechnung 14 DAS E NTW E R F E N

15 Z U M SC H LU S S

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Bauen als Vermittlung von Umwelt und Gesellschaft


Was Architektur ausmacht; wo sie anfngt und aufhrt

0 2 NATU R KU LTU R
0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS

Die Funktion als Inhalt von Architektur

0 4 D I E UTI LITAS

Die Konstruktion und die gebaute Form

0 5 D I E F I R M ITAS

Form als Verantwortung des Architekten

Der architektonische Raum und seine Eigenschaften

0 7 D E R RAU M

Was den Raum erfllt und Architektur sichtbar macht

0 8 DAS LI C HT

0 6 D I E VE N U STAS

0 9 DAS MATE R IAL

Die Haptik des Gebauten und seine Wirkung

Der Baukrper: Was eine Form architektonisch macht

10 D E R BAU K R PE R

Der Zweck-Bau und seine Ansprche, im Allgemeinen

11 D E R TYP

Das Konkrete: Die Bindungen des Bestands, im Einzelfall

12 D E R O RT

13 D I E STADT

Die Komplexitt des urbanen Gefges

Wege zur Form zwischen Vorstellung und Berechnung 14 DAS E NTW E R F E N


Bauen in der Gegenwart Zusammenfassung

15 Z U M SC H LU S S

Warum wir bauen und darber


nachdenken mssen

01 P RAX I S U N D TH EO R I E
0 2 NATU R KU LTU R
0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS

Das wesentlichen Aspekte


der Architektur in ihrer
Wechselwirkung

0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS

Wie die architektonische Form


gedacht werden kann ihre
immateriellen und materiellen
Aspekte.
Vom einzelnen Haus zur ganzen
Stadt
Architekturwissen in der
Anwendung

0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT
0 9 DAS MATE R IAL
10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E
fabrica & ratiocinatio

Wertsetzungen

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS

Reflexives Entwerfen

Rckkopplung
Reflektion
Experiment & Auswertung
Techn

Praxis & Theorie


Wissensformen

Wissenschaft
research by design
Nachahmung
Codex

0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT

Die Bildung geht der Kunst voran

Hypothesen

0 2 NATU R KU LTU R

Erfahrung

Austausch

Vorstellungsformen

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

Weltbilder
Quantitt & Qualitt
Kontext
Nachahmung
Ursprungslegende

0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS

0 8 DAS LI C HT

Architektur

Artefakt

Natur & Kultur

Die Vertreibung aus dem Paradies

Verfeinerung
natrlicher und architektonicher Raum

Das Zeitgeme

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS

0 7 D E R RAU M

Architektur als Weltdeutung

Ortsbezug

0 2 NATU R KU LTU R

Kulturtechniken

Mngelwesen Mensch

Der Mensch und die Schpfung

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E
0 2 NATU R KU LTU R

Funktion, Konstruktion, Form?


Quantitt & Qualitt

Die Aufgabe des Architekten


utilitas, firmitas, venustas
Schnheitsvorstellungen

0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT

Wie man es bertreiben kann


Funktionalismus, Konstruktivismus, Formalismus

Vitruvs Trias
Umwertung

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS

konomie

Leitbilder

Ausgewogenheit

Das Zeitgeme
Ausdruck
& Gebrauch
Zweckbau

Positionierungen

Die Grenzen der Architektur

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

distributio & decor


Wandel der Bauaufgaben
Funktionalismus
Aufwand & Ergebnis
form follows function

utilitas
Programm

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS


0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT

Der Grundriss als Schlachtplan

Charakter

0 2 NATU R KU LTU R

konomie

Bewohnbarkeit

Passform
Das Unangepasste
Funktion
Das Zeitgeme
Zweckerfllung
Typus

Funktionale Optimierung

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

tektonisches Empfinden
Erfahrung & Berechnung

Anschaulichkeit
Neues Bauen
Dauerhaftigkeit
Form

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS


0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M

das zweckbewusste Kunstwollen


Krperbau

0 2 NATU R KU LTU R

konomie

Konstruktion

Angemessenheit der Mittel

Gebaute Form

High-Tech
Vergnglichkeit
Detail & Ornament
Das Zeitgeme
Konstruktivismus
Produktionsbedingungen

Stoff & Form

0 8 DAS LI C HT
0 9 DAS MATE R IAL
10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

Freude
Quantitt & Qualitt
Menschliches Ma
Proportionsregeln

0 2 NATU R KU LTU R
0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS
0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS

Raumrelationen

0 7 D E R RAU M

Das Unwgbare

0 8 DAS LI C HT

Schnheit

sthetik
Ortsbezug

Charakter

Einzelfallentscheidungen

Das Unangepasste

Schmuck

Das Zeitgeme
Harmonie

Das Erhabene

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT

Geschmackskulturen

Stoff & Form

14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

Flieende Rume
Begrenzung und ffnung
Der gewollte Raumausschnitt

Raumwahrnehmung
Raumrelationen

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS


0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT

Transparenz

Charakter

Raum
Atmosphre

0 2 NATU R KU LTU R

konomie

Krperliche Wahrnehmung

Bewegung
Raumerlebnis
Stadtraum
Das Zeitgeme
Raum als Vorstellung
historische Bedingtheit des Raumes

Die Dimensionen

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

Die Jahreszeiten
Formen im Licht
Lichter der Grosstadt

Atmosphre und Erkenntnis


Lichtarchitektur

0 2 NATU R KU LTU R
0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS
0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT

Helligkeit

Licht
Modulation
Tiefe der Oberflche

Raumstimmung
Tag und Nacht

Prsenz

Das Zeitgeme
Religion

White Box

Schatten
Kunstlicht

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

Stoffwechseltheorie
materialgerecht
Verkleidung

Aufwand & Ergebnis

Konstruktion und Kunstform

Charakter

konomie

Stofflichkeit
Vorrang der Form

Schichten
Farbigkeit

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS


0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS

Haptische Wahrnehmung

Verwitterung

0 2 NATU R KU LTU R

Detail
Simulation

Leichtbau

Stoff & Form

0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT
0 9 DAS MATE R IAL
10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

Mastab und Gre


Apparat und Gegenstand

Proportion

Symmetrie

Reihung

0 2 NATU R KU LTU R
0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS
0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M

Das Erhabene

Charakter

konomie

Strukturprinzipien
Einzelfallentscheidungen

Stereotomie und Tektonik


positive und arbitrre Schnheit

Das Zeitgeme
Abstraktion
Ausdruck & Gebrauch
Typus

Stoff & Form

0 8 DAS LI C HT
0 9 DAS MATE R IAL
10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E
0 2 NATU R KU LTU R

decorum
Kontext

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS

Organismus

0 5 D I E F I R M ITAS
The Social Logic of Space

Raumrelationen

0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT

Umnutzung

Charakter

Typologien
Ortsbezug

0 4 D I E UTI LITAS

konomie

Einzelfallentscheidungen

corporate identity

Passform

Das Zeitgeme Codex Funktion


Ausdruck & Gebrauch
sakral, profan, privat

Funktion & Form

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

Anpassung
Nebeneinander
Kontext
Genius Loci

0 2 NATU R KU LTU R
0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS
0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS

Raumrelationen

0 7 D E R RAU M

Ort und Ordnung

0 8 DAS LI C HT

Charakter

Ort

Bindungen

Nomos

Nachbarschaften

Kunst und Konvention

Das Unangepasste

Das Zeitgeme

Codex

Stadtraum

Zusammenhnge

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E
Auflsung der Stdte

Zwischenstadt
Stadtraum
Kontext
Stadt und Land
Rumliche Ordnungen

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS


0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M
0 8 DAS LI C HT

Palimpsest

Stadtlandschaft

Urbanitt
Ortsbezug

0 2 NATU R KU LTU R

Recht

Stadt als Archipel

Geschichte
Individuum und Gemeinschaft
Implantat
Stadt als Arbeitswerkzeug
Schwarzplan
Codex

Utopien

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E

decorum
Quantitt & Qualitt
Phantasie und Berechnung

Entwurfsexperimente
Parametrismus

wicked problems

Entwerfen
Ortsbezug

konomie

Die enfachste Erscheinungsform

Disegno

Passform

Das Zeitgeme Codex Funktion


Form finden / Form setzen
Partizipation

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS


0 4 D I E UTI LITAS
0 5 D I E F I R M ITAS
0 6 D I E VE N U STAS
0 7 D E R RAU M

von auen nach innen / von innen nach auen

Charakter

0 2 NATU R KU LTU R

Typus

Taktik, Strategie und Haltung

0 8 DAS LI C HT
0 9 DAS MATE R IAL
10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S

01 P RAX I S U N D TH EO R I E
0 2 NATU R KU LTU R

Die Gegenwart

0 3 D I E VITR UVSC H E TR IAS

Quantitt & Qualitt

Werturteile
Moden & Manierismen
Fortschritt

0 6 D I E VE N U STAS

0 8 DAS LI C HT

Denkfelder

Zeitfragen

Vorlufigkeit von Wissen

Verantwortung

0 5 D I E F I R M ITAS

0 7 D E R RAU M

Geschichtsbilder

Ortsbezug

0 4 D I E UTI LITAS

Rationalitt

Das Zeitgeme Codex Tradition?


Abwgen
Herangehensweisen

Die Zukunft

0 9 DAS MATE R IAL


10 D E R BAU K R PE R
11 DAS HAU S
12 D E R O RT
13 D I E STADT
14 DAS E NTW E R F E N
15 Z U M SC H LU S S