Análisis Urbano Del Cine Nacional en El Barrio de La Merced, Con Base en La Cinematograía Mexicana

INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL
ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA Y

ARQUITECTURA
UNIDAD TECAMACHALCO
Anlisis Urbano del Cine Nacional en el

Barrio de La Merced, con base en la
cinematografa mexicana.
Derivado del proyecto de investigacin: Circuitos complejos del entretenimiento y cultura
urbana, registro SIP: 20150854
Informe de Proyecto de Investigacin

que, para obtener el ttulo de
Ingeniero Arquitecto
Presenta:
Moiss David Cruz Esparza
Asesor:
Dr. Jos Antonio Garca Ayala
M. en D. Jaime Gonzlez Garca
Jurado:
M. en C. Bertha Nelly Cabrera Snchez.
M en A. V. Blanca Margarita Gallegos Navarrete.
M. en A.S. Gladys Elizabeth Ferreiro Giardina.
Tecamachalco, Estado de Mxico.
Octubre 2016
ANALISIS URBANO DEL CINE NACIONAL
BARRIO DE LA MERCED
ndice
Pgina.
Introduccin ..................................................................................................................... 6
1.El Barrio de la Merced en el cine mexicano ................................................................ 8
1.1 De la poca prehispnica al porfiriato visto a travs de la pelcula el atentado 8
1.2 De la poca revolucionaria a la moderna a travs de la pelcula el castillo de la
pureza ...................................................................................................................... 21
1.3 La retirada de los mayoristas del Barrio de la Merced a travs de las pelculas,
el mil usos, el perro callejero, y el mexicano feo, y su poca contempornea con
las pelculas santa sangre y el callejn de los milagros ....................................... 30
2. La ciudad de Mxico a travs de las pelculas exhibidas en el Cine
nacional .. 40
2.1 Inauguracin del Cine nacional y poca de oro del Cine Mexicano a travs de
las pelculas, las dos hurfanas, arrabalera y estrategia matrimonio ................... 40
2.3 El Cine nacional en la poca del cine de ficheras a travs de la pelcula, la
pulquera, D.F, Distrito Federal, das de combate y Lola ..................................... 53
2.3 El Cine nacional en la poca del cine pornogrfico ....................................... 62
Conclusiones ................................................................................................................. 71
Fuentes de informacin ................................................................................................ 75
Fuentes de imgenes .................................................................................................... 78
Anexos............................................................................................................................ 83
Proyecto de Investigacion | cinematografa mexicana
ndice de imgenes.
BARRIO DE LA MERCED
Pgina.
Imagen 1. Mapa del Barrio de la Merced, Ciudad de Mxico ............................................. 8

Imagen 2. Mapa de las salas cinematogrficas de antao y los precios del boletaje de la
poca................................................................................................................................. 9
Imagen 3. Esta calle es un rio natural, 1855-1856, Calle de Roldan y su desembarcadero,
Litografa, Casimiro Castro .............................................................................................. 10
Imagen 4. Fons Prez, Jorge, (2010), El Atentado, Escena de la pelcula, con
representacin del mercadeo en las antiguas acequias, Producciones Alebrije y
CONACULTA, Mxico ..................................................................................................... 11
Imagen 5. Los mercados mexicanos y sus murales: una breve historia, el comercio en la
Ciudad de Mxico durante el siglo XIX, Mercado del Paran derribado en 1843, por orden
del Gral. Santa Anna........................................................................................................ 13
Imagen 6. El Arquitecto Lorenzo de Hidalga, Planta Arquitectnica de la Plaza Del Volador
........................................................................................................................................ 13
Imagen 7. Fons Prez, Jorge, (2010), Cartel de la pelcula El Atentado, Producciones
Alebrije y CONACULTA, Mxico ...................................................................................... 17
Imagen 8. Fons Prez, Jorge, (2010), El Atentado, Escena de la pelcula, Porfirio Daz
siendo atacado en a la Alameda Central, Producciones Alebrije y CONACULTA, Mxico 17
Imagen 9. Fons Prez, Jorge, (2010), Escena de la pelcula, en las afueras de la cantina
donde se plane el atentado a Porfirio Daz, Producciones Alebrije y CONACULTA,
Mxico ............................................................................................................................. 18
Imagen 10. Fons Prez, Jo, (2010), El Atentado, Escena de la pelcula, la Alameda
Central a la espera del presidente Porfirio Daz, Producciones Alebrije y CONACULTA,
Mxico ............................................................................................................................. 19
Imagen 11. Ejrcitos de Zapata y Villa en la ciudad de Mxico, el 6 de diciembre de 1914
........................................................................................................................................ 21
Imagen 12. Desfile de los Ejrcitos de Zapata y Villa en la ciudad de Mxico, diciembre de
1914 ................................................................................................................................ 21
Imagen 13. Marquesina del Cine Nacional, con la proyeccin de la pelcula Escuela para
casadas,1949 .................................................................................................................. 23
Imagen 14. El cine Atlas, ubicado en la esquina de Fray Servando y Jess Mara, poco
antes de su inauguracin en 1948. La marquesina anuncia la cinta "La perla", con Mara
Elena Marqus y Pedro Armendriz. ............................................................................... 23
Imagen 15. Mercado de la Merced, Enrique del Moral, 1957 ........................................... 25
Imagen 16. Nave mayor, mercado de la Merced.............................................................. 25
BARRIO DE LA MERCED
Imagen 17. La Ciudad en el Tiempo: La Merced y sus alrededores, El inconfundible

mercado de La Merced en una toma panormica de los aos sesenta, (1960), Mxico .. 26
Imagen 18. Ripstein Arturo, (1972), Cartel de la pelcula El Castillo de la Pureza ............ 28
Imagen 19. Ripstein Arturo, (1972), Escena de la pelcula El Castillo de la Pureza, donde
Gabriel encierra a su hija a manera de castigo, Mxico ................................................... 28
Imagen 20. Ripstein Arturo, (1972), escena de la pelcula El Castillo de la Pureza, Padre
de familia autoritario, Mxico ........................................................................................... 29
Imagen 21. Ripstein Arturo, (1972), escena de la pelcula El Castillo de la Pureza, Mxico
........................................................................................................................................ 29
Imagen 22. Rivera G. Roberto, (1981), poster de la pelcula El Milusos, Televicine, Mxico
........................................................................................................................................ 31
Imagen 23. Rivera G. Roberto, (1981), Escena de la pelcula El Milusos, Transito llegando
al mercado de la Merced, Televicine, Mxico .................................................................. 31
Imagen 24. Gazcon Gilberto, (1981), cartel de la pelcula Perro Callejero, Mxico .......... 32
Imagen 25. Gazcon Gilberto, (1981), escena de la pelcula Perro Callejero, Mxico ....... 32
Imagen 26. Central de Abastos en su inauguracin el 21 de noviembre de 1982, Mxico 33
Imagen 27. Central de abasto 2014, Mxico .................................................................... 33
Imagen 28. Terremoto de 1985: la solidaridad en su mxima expresin, imagen desde la
esquina de la av. Jurez, Mxico ..................................................................................... 35
Imagen 29. Jodorowsky Alejandro, (1989), Poster de la pelcula Santa Sangre, MKYN
producciones, Mxico-Italia.............................................................................................. 37
Imagen 30. Fons Prez, Jorge, (1995), Escena de la pelcula, El Callejn de Los Milagros,
Centro histrico de la ciudad de Mxico, IMCINE, Mxico ............................................... 38
Imagen 31. Fons Prez, Jorge, (1995), Escena de la pelcula, El Callejn de Los Milagros,
los protagonistas Alma y Abel en la plaza de Santo Domingo, ciudad de Mxico, IMCINE,
Mxico ............................................................................................................................. 38
Imagen 32. Mapa donde se muestran los 4 principales cines que operaron a lo largo de la
Avenida Fray Servando, de los cuales el Cine Nacional es el nico que sigue en activo en
su funcin flmica del lugar, Mxico ................................................................................. 40
Imagen 33. Fuentes de Fernando, (1949), All en el rancho grande, pelcula de comedia
ranchera catalogada como una de las cintas que diera inicio a la poca de oro del cine,
como protagonista el clebre actor Jorge Negrete ........................................................... 41
Imagen 34. Rodrguez Roberto, (1950), Escena de la pelcula Las Dos Huerfanitas, donde
las nias escapan del orfanato hacia la ciudad de Mxico, Rodrguez Hnos. Producciones,
Mxico ............................................................................................................................. 43
Imagen 35. Rodrguez Roberto, (1950), Escena de la pelcula Las Dos Huerfanitas, donde
las nias conocen a Avispa quien las lleva al puesto (la mascota) en el barrio de la
lagunilla cerca de la arena Coliseo, Rodrguez Hnos. Producciones, Mxico .................. 43
BARRIO DE LA MERCED
Imagen 36. Pardave Joaqun, (1951), Poster de la Pelcula Arrabalera, Luis Manrique,
Producciones .................................................................................................................. 45
Imagen 37. Pardave Joaqun, (1951), Escena de la Pelcula Arrabalera, donde la
protagonista interpretada por la actriz Marga Lpez, vende calcetas en un puesto del
barrio de la Lagunilla, Luis Manrique, produc ................................................................... 45
Imagen 38. Haku Jubilo, (2010), ESPACIO BLANCO, Arquitour, Fotografa Torre
Latinoamericana, Mxico, ............................................................................................... 48
Imagen 39. Moya, Rodrigo (1965), Tlatelolco inaugurado, 1965, Mxico ........................ 48
Imagen 40. Gout Alberto, (1966), Poster de la Pelcula Estrategia Matrimonio,
Producciones Constelacin, Mxico ............................................................................... 50
Imagen 41. Gout Alberto, (1966), Escena de la Pelcula Estrategia Matrimonio, donde se
observa una vista area de Bellas Artes y la antigua Librera de Cristal, Producciones
Constelacin, Mxico ...................................................................................................... 50
Imagen 42. Funcin de Matin en el Cine Nacional 1962, Junto a su vecino el cine Atlas,
Mxico ............................................................................................................................. 52
Imagen 43. Pelculas de ficheras, escena de la pelcula Bellas de Noche, catalogada
como una de las filmaciones que da inicio a este gnero de cintas ................................ 54
Imagen 44. Castro Vctor Manuel, (1981), Poster de la Pelcula La Pulquera,
Cinematogrfica Caldern, Mxico ................................................................................. 54
Imagen 45. Gonzlez A. Rogelio, (1981), Poster de la Pelcula D.F. Distrito Federal,
Conacine, Mxico ............................................................................................................ 56
Imagen 46. Gonzlez A. Rogelio, (1981), Escena de la pelcula, D.F. Distrito Federal,
Alameda central, Conacine, Mxico ................................................................................. 56
Imagen 47. Gurrola Alfredo, (1982), Escena de la Pelcula Das de Combate, el
protagonista interpretado por el actor Pedro Armendriz, investiga los crmenes en el D.F
........................................................................................................................................ 58
Imagen 48. Gurrola Alfredo, (1982), Poster de la Pelcula Das de Combate, Conacite 2,
Mxico ............................................................................................................................ 58
Imagen 49. Novaro Mara, (1989), Escena de la Pelcula Lola, Ana, Lola y Omar, en el
pasillo de una vecindad en Tlalpan ................................................................................. 60
Imagen 50. Novaro Mara, (1989), Poster de la Pelcula Lola, Macondo Cine VideoConacite II-Cooperativa Jos Revueltas, 1989., Mxico ................................................... 60
Imagen 51. Circuito de cines Pornogrficos funcionando hoy en da .............................. 62
Imagen 52. Cine Nacional, recorridos culturales: cines porno en la Ciudad de Mxico
(2015), Fotografa del acceso a la sala del Cine Nacional ubicado en Fray Servando #290,
Colonia Centro, Mxico ................................................................................................... 63
Imagen 53. Bautista Omar, (2011) Cine Nacional, proyecto de intervencin grfica, Mxico
........................................................................................................................................ 64
BARRIO DE LA MERCED
Imagen 54. Bautista Omar, (2011) Cine Nacional, proyecto de intervencin grfica ....... 64
Imagen 55. Bautista Omar, (2011) Cine Nacional, proyecto de intervencin grfica ....... 64
Imagen 56. Cine Nacional, 2015, Croquis esquemtico del entorno del Cine Nacional,
donde se percibe el trazado de sus colindancias y las calles aledaas, resaltando la
actividad comercial y de vivienda de la zona que enmarca esta sala de cine ................. 65
Imagen 57. Cine Nacional, 2015, Plantas arquitectnicas esquemticas del interior del
Cine Nacional, donde se pueden, observar las dos salas que lo componen, accesos,
pasillos y vestbulo, entre otros, cabe mencionar que se tiene muy poca informacin
acerca de esta sala y al interior no es permitido filmar o fotografiar el inmueble ............. 67
Imagen 58. Cine Nacional, 2016, Fotografa donde se observa la Av. Fray Servando, la
fachada del Cine Nacional, el extinto Cine Atlas. Adems de la Comercializadora del sitio
........................................................................................................................................ 70
BARRIO DE LA MERCED
Introduccin
En principio este documento producto del proyecto de investigacin: Circuitos complejos
del entretenimiento y cultura urbana, con Registro SIP: 20150854, resalta la relacin
entrelazada que ha tenido el cine y la ciudad, dejando ver elementos nicos que
identifican al residente de esta gran urbe, donde es el cine el encargado de llevar a sus
pantallas historias nicas, que estampan como en una lnea del tiempo los sucesos
trascendentales a lo largo de dcadas, tomando cada de una de las situaciones,
costumbres, valores y relatos del acontecer diario.
Desde la llegada de la gran pantalla a Mxico, el desarrollo de los filmes ha sabido
adaptarse al paso del tiempo, y este se ha plasmado no solo en sus historias y carteleras,
si no en la forma de realizar cada una de las producciones, es as que esta investigacin
inspecciona como el ciudadano observa los escenarios construidos en una pelcula, y las
los cambios que ha teniendo la Ciudad de Mxico en donde viven, los barrios populares,
las colonias, las avenidas, las calles, las edificaciones representativas, los espacios
emblemticos, que son eficazmente identificables, permitiendo el anlisis cinematogrfico,
el desarrollo de los mexicanos, sus prcticas diarias, sus actitudes, hechos histricos que
proyectaron un futuro diferente de la urbe, remarcado en diferentes producciones flmicas.
Un cine exhibido en la era de las grandes salas cinematogrficas, que en las calles
de la colonia Centro Sur, y ms conocida como el Barrio de La Merced, cuenta todava
hasta nuestros das un perfecto ejemplo: el Cine Nacional, que ha sufrido una adaptacin
a la poca contempornea en su funcin, transformada al paso de los aos, de que tena
en su origen, siendo engullida o mimetizada por entorno urbano que lo envuelve.
As, se tiene dos captulos el primero denominado: El Barrio de La Merced en el
Cine Mexicano, que a su vez est dividido en tres subcaptulos. El primero titulado: De la
poca prehispnica a la porfiriana vista a travs de la pelcula El Atentado, sobre la idea
de libertad ante un gobierno de Porfirio Daz que contrasta el progreso y la opresin, El
segundo titulado: De la poca Revolucionaria a la Moderna a travs de la pelcula El
Castillo de la Pureza, que nos muestra la visin manipuladora de un padre y la manera en
que afecta vidas de su familia retenindolos como prisioneros en su propia casa, y el
tercer subcaptulo titulado: La retirada de los mayoristas del Barrio de La Merced a travs
de las pelculas El Mil Usos, El Perro Callejeo y El Mexicano Feo, y su poca
contempornea con las pelculas Santa Sangre y El Callejn de los Milagros, cuyas
pelculas, reflejan una realidad cruda, de los habitantes de los barrios bajos de la ciudad
de Mxico, en donde se dejan ver las carencias y los problemas de la vida.
El segundo captulo: La ciudad de Mxico a travs de las pelculas exhibidas en el
Cine Nacional, tambin dividido en cuatro subcaptulos, nos detalla el trascender de la
urbe, a travs de distintas tramas, el primer captulo: Inauguracin del Cine Nacional y
poca de oro del Cine Mexicano a travs de las pelculas Las Dos Hurfanas y
Arrabalera, enmarcando un recin inaugurado Cine Nacional, con dos producciones
pertenecientes al Cine Oro en Mxico, que muestran historias dramticas de desamor y
BARRIO DE LA MERCED
tragedia, en la vida cotidiana del capitalino, desarrolladas en las calles de la ciudad de

Mxico, el segundo subcaptulo titulado: El Cine Nacional despus de la poca de Oro del
Cine Mexicano y antes del cine de ficheras a travs de la pelcula Estrategia Matrimonio,
donde claramente es visible una ciudad en crecimiento en cada escena de esta pelcula,
de enredos amorosos y cmicos, para el tercer subcaptulo: El Cine Nacional en la poca
del cine de ficheras a travs de las pelculas La Pulquera, una cinta que nos deja ver un
gnero cinematogrfico con picarda de doble sentido, un poco atractivo visual para el
espectador, que junto con la sociedad mexicana observaban una cada del cine mexicano
y sus producciones, y por ltimo el cuarto subcaptulo titulado: El Cine Nacional en la
poca del Cine Pornogrfico, nos relata la trasformacin del inmueble flmico, para dar
cabida a un nuevo sector de usuarios, expectantes a los filmes de la industria
pornogrfica, y las preferencias sexuales de la comunidad LGTB, con un enfoque artstico
y cultural.
BARRIO DE LA MERCED
1. El Barrio de La Merced en el Cine Mexicano

1.1. De la poca Prehispnica al Porfiriato visto a travs de la pelcula El
Atentado.
Este anlisis sobre la historia del barrio de La Merced, parte de la relacin de pelculas
mexicanas que han retratado este popular cuadro de la Ciudad de Mxico, enclavado en
el Centro Histrico de la gran urbe capitalina, un sitio trascendental en el desarrollo y
crecimiento de la sociedad mexicana, y del desempeo comercial de la zona, ubicado en
la parte sur de la Colonia Centro. El barrio es dividido por diferentes arterias principales de
la misma colonia, como lo son el Eje 1 Oriente Anillo de Circunvalacin, Corregidora, San
Pablo, San Ciprian y Fray Servando Teresa de Mier, que es de especial inters ya que en
el lote nmero 290 de Fray Servando entre las calles Mara Jos y Correo Mayor, se
encuentra la antigua sala, el Cine Nacional, de la cual se va a hacer un estudio histrico
cinematogrfico. (Imagen. 1).
1a. Mercado de
la Merced. Nave
mayor
1b. Mercado de
la Merced. Nave
menor
2. Mercado de
las Flores
3. Iglesia de
Santo Tomas la
Palma.
4. Plaza Alonso
Garca Bravo.
5. Claustro del
Convento de la
Merced.
6. Casa Talavera
7. Plaza del
Aguilita
Imagen 1. Barrio de La Merced, Donde se vive la magia de los mercados tradicionales, Fuente: SECTUR CDMX Ciudad de Mxico,
Barrio de La Merced PDF, disponible en: http://www.mexicocity.gob.mx/barriosmagicos/guiasBMT/La%20Merced.pdf
Mapa que indica el cuadro de la ciudad sealando los puntos principales que conforman el popular Barrio de la Merced.
BARRIO DE LA MERCED
Para saber sus efectos en la urbanizacin sociocultural en los vecinos del barrio,
as como del resto de los usuarios del mismo, siendo este recinto cinematogrfico un
patrimonio cultural y arquitectura para la capital, perteneciente a los llamados grandes
palacios cinematogrficos que albergaron un gran cantidad de cinfilos del pas,
proyectando filmes extranjeros y mexicanos, que a su vez abarcaron diferentes periodos
donde destacaron inmuebles que existieron y algunos que an sobreviven, como el cine
Rex, cine Orfen, cine Teresa, cine Alameda, entre otros, ubicados en las inmediaciones
del Eje Central Lzaro Crdenas. (Imagen.2).
Imagen 2.Mapa de las salas cinematogrficas de antao y precios de boletaje de la poca, Fuente: Cine Silente Mexicano, disponible en:
https://cinesilentemexicano.wordpress.com/category/cines-y-teatros/
Como parte de este estudio se inicia el anlisis de un filme llamado El Atentado

que retrata la poca porfiriana, pero antes de llegar a la interpretacin de este, es
indispensable hacer un breve recorrido histrico del barrio y las pocas que le
antecedieron, con el propsito de entender claramente y a mayor profundidad el proceso
de conformacin de este territorio desde sus orgenes en la poca Prehispnica y su
radical transformacin con el paso de los aos, a travs de la Conquista Espaola, el
establecimiento de un nuevo imperio, y la cada del mismo con el movimiento de
Independencia, hasta llegar a la modernidad de la poca Porfiriana, para lo cual se
interrelacionan los principales hechos histricos con las tramas retratadas que se
desarrollan en algunas producciones flmicas mexicanas, y que se tomaron de la base de
datos Cartelera cinematogrfica digital 1912-1989,CUEC, UNAM.
Comenzando desde los primeros asentamientos humanos en la Cuenca del Valle
de Mxico, las civilizaciones mesoamericanas tenan una estructurada organizacin,
BARRIO DE LA MERCED
poltica, social y econmica, donde la produccin mediante la agricultura, les permita

abastecerse y cubrir las necesidades alimenticias de la sociedad, para con el excedente
poder realizar parte del intercambio de mercancas entre los pobladores, en lugares que
seran el esbozo de lo que vendran a ser los primeros establecimientos mercantiles en
estas sociedades, conocidos en el barrio de La Merced desde la fundacin como El
Tempan de Mxico- Tenochtitlan.
De acuerdo con Morales (2011:55), el territorio que actualmente ocupa el barrio de
La Merced, corresponde al cuadrante sureste, que ocupaba el Tempan o campa de
Teopan; y corresponde el primer territorio lacustre, ocupado por los mexicas, adems
cuenta con antecedentes de establecimiento que datan de principios del siglo XIV, y
corresponde a la primera zona que conformo la antigua ciudad de Mxico-Tenochtitlan.
Estos hechos definieron la configuracin espacial que actualmente presenta y la base
original del amplio repertorio cultural, arquitectnico y urbano que logro reunir a lo largo de
siete siglos; grupo que constituye una parte significativa del patrimonio del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico.
Las prcticas de compra-venta del mercado o tianguis que se establecan en las
plazas de cada Tempan, comprendan espaciosos lugares al aire libre, regularmente
frente a los templos, que satisfaca las necesidades bsicas del pueblo por medio del
abastecimiento. De ah que los primeros colonizadores, que llegaron poco antes de la
toma de la ciudad, relatan cada una de las actividades que se realizaban, a travs de los
canales y acequias, utilizando pequeas trajineras en las que trasladaban una variada
gama de productos desde las orillas de los lagos; adems de usarse las vas terrestres,
como las extensas calzadas, donde se practicaba un sistema de distribucin o tamemes
encargados de llevar las mercancas a diversos lugares de la regin centro, incluso fuera
de la capital. (Imagen. 3), y al respecto Morales (2011: 60) cita de Rojas lo siguiente:
Imagen 3. Esta calle es un rio natural, 1855-1856, Calle de Roldan y su desembarcadero, Litografa, Casimiro Castro, Fuente: Santiago
Robles, Disponible en: http://www.santiagorobles.info/esta-calle-es-un-rio-natural/
10
BARRIO DE LA MERCED
Es importante destacar el papel que cumplan para la vida y desarrollo de la ciudad las calzadas, las acequiascalzadas (como las que unan los tempan de Moyotla, Cuepopan y Tlatelolco), las acequias de Tlatelolco, la Real
o de Roldan y la del Palacio, y los innumerables canales que tejan todo el territorio, ya que, adems de ser la
base lacustre que alimentaba a las chinampas , constituan un complejo sistema de comunicacin que conectaba
a todos los Calpullis entre s, con los principales sitios de abasto y con los puntos estratgicos de la ciudad.
El Teocalli de Teopan era el ms grande de los cuatro campas originales de Tenochtitlan, ubicado entre dos
importantes canales: acequia real (Roldan) y Chimalpopoca (Juan Cuamatzin); en este cruce, regulaban el acceso
de las aguas y las embarcaciones procedentes del canal de la Viga, que era uno de los mayores medios para
introducir productos hacia los principales centros de abasto. Por estas vas acuticas mantenan la comunicacin
con todos sus calpulli y en forma directa, con el lago de Texcoco y con el palacio de Moctezuma.
Entre 1360 y 1420, cuando se estructur el sistema de acequias de MxicoTenochtitlan, se construy un canal que comunicaba al imperio mexica con Xochimilco,
vivero de la ciudad hasta la primera mitad del siglo XX. El afluente de aquella va
desembocaba en el costado sur de las casas de Moctezuma, donde hoy est Palacio
Nacional. A travs de su caudal se transportaban las mercancas para abastecer al
principal mercado de Mxico-Tenochtitlan1.
Sin embargo, ms all de estos canales fluviales, mucho de lo que exista de
aquella gran ciudad prehispnica fue desapareciendo con la llegada de los colonizadores
espaoles, quienes dominaron el territorio, se expandieron y difundieron su ideologa,
religin y costumbres; posteriormente, dieron paso a una nueva ciudad, segn su
visualizacin y forma de vida; fue as que, de aquellos basamentos legendarios, se
formaban ahora avenidas y palacios donde habitaran los principales de la denominada
poca virreinal. Para ese entonces los habitantes originarios de Mxico pasaron a ser
esclavizados o vivir de una manera denigrante en la pobreza, hubo mezcla de razas y el
pas pasaba por una gran transicin, se sometan frente a una nueva cultura. (Imagen. 4).
Imagen 4. Fons Prez, Jorge, (2010), El Atentado, Escena de la pelcula, con representacin del mercadeo en las antiguas
acequias, Producciones Alebrije y CONACULTA, Mxico, Fuente: Cine, Informacin y Mas, Disponible en:
http://cineinformacion.blogspot.mx/2010/08/videocine-pelicula-el-atentado.html
Como en el tianguis, Cultura, Tradiciones y Arte popular de Mxico, El barrio y el mercado de La Merced, Disponible en:
http://comoeneltianguis.com.mx/2011/09/25/el-barrio-y-el-mercado-de-la-merced/
11
BARRIO DE LA MERCED
En la poca virreinal a lo largo de la va fluvial, que atravesaba el actual barrio de

La Merced, haba mercados grandes y chicos, entre ellos los ahora conocidos como La
Viga y Santa Anita. Del siglo XVI al XIX, al canal prehispnico se le llam Acequia Real.
La Acequia Real se mantuvo en uso hasta principios del siglo XX y se desec por
completo en 1939. Hoy podemos ver sobre la calle de Corregidora una serie de
incrustaciones en el piso que indican por dnde corran sus aguas2.
Conforme en el territorio mexicano la culturizacin se estaba imponiendo, a la par,
se transformaba la estructura del pas, una nueva organizacin poltica y subdivisiones
territoriales se establecan; fue as que las ciudades crecieron y con ello los modos de
produccin, actividades econmicas, que dieron parte a una nueva identidad, en algunos
ncleos de la misma ciudad novohispana.
En esta poca, prevalece la gran tarea que se adjudicaba a los gremios y talleres
de artesanos, en el barrio de La Merced. Para ellos el avance de las actividades
econmicas y productivas de la Nueva Espaa se organizaba mediante las agrupaciones
mencionadas. Los gremios, al igual que los talleres y otras actividades productivas,
estuvieron sujetos a un minucioso y estricto control, determinado por reglamentos y
ordenanzas. Gran parte de la estructura econmica de la ciudad recaa en dichos
establecimientos artesanales; por otro lado, cumplan un rol primordial en la economa
local y en el empleo de mano de obra, formando agrupaciones especializadas de trabajo,
combinando el espacio de vivienda y trabajo; y en este sentido habr que considerar que:
En la zona de la Merced, las organizaciones gremiales se encontraban diversificadas en los siguientes grupos
especialistas: sastreras, cereras y veleras, confiteras, biscocherias, melerias, talabarteras, talleres de pintura o
de escultura, etc. Por otro lado, tenemos, adems: curtiduras, zarraduria, gamuceria, guantera y cuereria, en
menor medida; salitreras y fbricas de cola, molinos de aceite, loceras, hornos de vidrio, tejeduras y obrajes. A
esta lista debern agregarse, como trabajo domiciliario: las hilanderas, costureras, zapateros, sastres, tejedores,
herreros y carpinteros entre otros (Gonzlez Angulo, 1983:11).
Otro aspecto importante a destacar en el barrio de La Merced en la poca virreinal,

eran los mercados y los lugares de abastos que para Quiroz (1994:10), un edificio muy
til, pero de irregular aspecto, sin detalle artstico que pueda ser mencionado, hecho de
mampostera y tepetate, por el ao 1800, ocupado con puestos de madera, techados de
tejamanil, como lugar esencial de provisin de alimentos y artculos diversos para la
poblacin. Uno de los ms importantes durante los primeros siglos se encontraba en la
Plaza de Armas, llamado el Parin (XVII-XIX), demolido en el ao de 1842, durante el
gobierno Santanista. Asimismo, se encontraba tambin en la plaza central del mercado de
las flores y el portal de los mercaderes (hasta el siglo XVIII), donde se obtena una
mltiple gama de productos para la venta y el consumo diario. (Imagen. 5).
Como en el tianguis, Cultura, Tradiciones y Arte popular de Mxico, El barrio y el mercado de La Merced, Disponible en:
http://comoeneltianguis.com.mx/2011/09/25/el-barrio-y-el-mercado-de-la-merced/
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BARRIO DE LA MERCED
Imagen 5. Los mercados mexicanos y sus murales: una breve historia, el comercio en la Ciudad de Mxico durante el siglo
XIX, Mercado del Paran derribado en 1843, por orden del Gral. Santa Anna, Fuente: GREATHER MEXICO, Disponible en:
https://greatermexico.mx/2015/03/12/mexican-markets-and-their-murals-a-brief-history-los-mercados-mexicanos-y-susmurales-una-breve-historia/
En el siglo XVIII, uno de los puntos de abasto mayormente conocido fue el llamado
Mercado del Volador, inaugurado en 1792, por orden del Virrey se forma un reglamento
para los mercados, donde un capitulo estipulaba, que el mercado principal de la ciudad
seria La Plaza del Volador, por excelencia de la Ciudad de Mxico. Cuando el mercado de
la Plaza del Volador se encontraba saturado por puestos de todo tipo y el olor de la carne
y legumbres se torn molesto para los que vivan en aquella zona, fue demolido en 1929
para dar paso a la construccin, primero de un parque y posteriormente del edificio de la
Suprema Corte de Justicia, en 1935. Fue as que, con la construccin del Convento de la
Merced, desde el siglo XVII la zona tomo su nombre actual. No fue un hecho
circunstancial, sino un hecho planeado, dada la constante y antigua costumbre de
comercio y mercadeo de la zona. (Hernndez Cahn, 1994:26). (Imagen. 6)
Imagen 6. El Arquitecto Lorenzo de Hidalga, Planta Arquitectnica de la Plaza Del Volador, Fuente: Anales del Instituto de
Investigaciones Estticas, UNAM, Disponible en: http://www.analesiie.unam.mx/index.php/analesiie/article/view/2108/2881
13
BARRIO DE LA MERCED
Esta vocacin esencialmente comercial del barrio de La Merced desde sus

orgenes prehispnicos y que fue reforzada en la poca virreinal, iba a ser puesta en
juego al final de esta ltima etapa cuando en Mxico se haba fortalecido una sociedad,
que haba tomado modelos de gobierno de pases occidentales, donde los que tenan el
poder tenan la jurisdiccin y el derecho de designar tierras como principal posesin. A
causa de esto, hubo un estallido social por la desigualdad, la forma cmo se acumulaban
ventajosamente los bienes, y la inconformidad por el sometimiento europeo, que fueron
parte de las causas fundamentales que dieron paso a la Independencia de Mxico en
1810, tras largas conspiraciones en contra de la represin, donde algunos sectores de la
sociedad se levantaron en armas para quitar del poder al clrigo y a la realeza, y as
proclamar la independencia de la corona espaola formando una nueva nacin, que
transmitiera nuevos valores como una entidad federativa, ideales que no se vieron
cristalizados sino hasta la promulgacin de la Constitucin de 1824, tres aos despus de
la Consumacin de la Independencia en 1821.
En la poca del Mxico independiente, durante gran parte del siglo XIX, y al
trmino de la guerra de la Independencia (1810-1821), la ciudad de Mxico y el pas en
conjunto, se dirigieron a una poca de cambios y transformaciones desde las estructuras
econmicas, sociales, polticas, culturales y territoriales que fueron heredadas del rgimen
virreinal, esto ocasiono una drstica transformacin de la antigua estructura poltica y
urbana de la ciudad, como de los antiguos barrios que la bordeaban. Estos cambios que
formaron parte de un proceso de conformacin de un pas, con identidad propia y un
Estado institucional, excluyo completamente las polticas de la reforma y la
nacionalizacin de bienes eclesisticos, implementada por el gobierno federal, que
motivaron que el Convento de la Merced fuera destruido en parte: La correspondiente a la
iglesia, quedando una sola plaza en su lugar, que fue convertida posteriormente en
mercado al viento (Tena Nez y Urrieta Garca, 2009:77).
Para ese entonces fue aprobada la construccin del proyecto mercantil que habra
de concluir en diciembre de 1861. El arquitecto a cargo fue don Manuel M. Delgado, que,
por planeacin, se tuvo que demoler una seccin del edificio, y seguidamente la
construccin del embarcadero, mientras que la plaza de ex convento de La Merced se
aprovechaba como mercado al viento, y como adjunto del proyecto de edificacin del
Mercado de La Merced, en 1862 fue proyectada la calle de Consuelo, que favoreca el
acceso al mercado y permita un mejor circulacin y movilidad de las mercancas. Tena
Nez y Urrieta Garca (2009:82), citan a Yoma y Martos al respecto de la siguiente
manera:
Sin embargo, antes de estas fechas, en abril de 1856, una vez instaurado nuevamente el Ayuntamiento de la
Ciudad de Mxico, se orden el traslado de los vendedores de legumbres y carnes de la plaza de Jess y de la
plaza del El Volador, al Mercado de la Merced, una disposicin que se complement finalmente, en octubre de
1865, cuando se orden un segundo traslado de los puestos de frutas y legumbres, principalmente a la plaza de la
Merced y a otras plazas. Ante estas medidas en principio, los comerciantes, como abarroteros, fruteros,
vendedores de pollo y de guajolotes argumentaron que la plaza se encontraba muy lejos del centro de la ciudad,
lo que afectara las ventas. Sin embargo, no hubo queja alguna que revocara la orden y el mercado del ex
convento de la Merced sigui funcionando como mercado al viento todava por algn tiempo.
14
BARRIO DE LA MERCED
En un Mxico independiente, que surgi posteriormente a la Guerra de Reforma

en 1857 y la intervencin francesa en 1962, que mantuvo al pas en disputas y constantes
conflictos, es donde apareci una ciudadana mexicana, que segua desarrollndose
social y econmicamente, sobre todo a partir de 1867, cuando Porfirio Daz toma el
mandato de la nacin, instaurando un gobierno que estructurara de una manera diferente
a la nacin, impactando positivamente en la misma, por el crecimiento en distintos
sectores, que le permitieron fortalecerse y mostrarse como un gran pas, ante el mundo,
as como por el impulso de la industria, vas de comunicacin, el comercio, entre muchos
otros sectores, de la mano de inversiones extrajeras, que dieron paso en Mxico al
impuls de su crecimiento econmico, y subsecuentemente de las zonas comerciales de
su ciudad capital, como el barrio de La Merced, que se vera favorecido, por los planes
que se tenan para esa poca, de reorganizando su comercio.
Durante el Porfiriato, se reforz la distribucin espacial de las actividades y de los
grupos sociales iniciada aos antes, aunque en ese tiempo aparecieron los grandes
almacenes y mercados fueron renovados, pero La Merced sobresali como el ms
importante de todo ellos. En noviembre de 1879, el ayuntamiento estableci, que la
Direccin de Obras Publicas presentara una propuesta, con el fin de instalar a los
comerciantes del Mercado de La Merced, y para diciembre de este ao, el ingeniero
Antonio Torres Torrija presento el proyecto, y mostro un plano que contena: plantas,
fachadas, cortes y un detalle de las armaduras de fierro. (Castellanos, 1997:70; Yoma:
1990:164).
El proyecto recibi una respuesta positiva y en diciembre de 1879, para su
construccin, la Comisin de Hacienda como primera cantidad fijo $5000 pesos, que de
ser necesario se podra elevar a $10000 (esto sucedi en abril de 1880, cuando se fij
nuevamente la suma acordada). Para iniciar la construccin el Ayuntamiento invirti la
cantidad de $28000, y en diciembre de 1880, se concluy el Mercado de La Merced. La
inauguracin se hizo con la participacin del C. General Don Carlos Pacheco, entonces
gobernador de Distrito Federal. (Tena Nez y Urrieta Garca, 2009:83).
Debido a la jerarqua del Mercado de la Merced, este empez a desarrollarse
favorablemente desde su inauguracin, por lo cual en octubre de 1890 se comunic al
Ayuntamiento, que las obras de ampliacin haban sido terminadas en el mismo espacio
comercial, lo que beneficio que, para octubre de 1891, se colocara como el principal
centro de abasto de la ciudad, y as el Mercado tendra una correcta supervisin y un
regular mantenimiento, para preservar cada uno de sus espacios.
Por otro lado, Tena Nez y Urrieta Garca, (2009:86), comentan basndose en
Franyutti, que mientras se fortaleca este equipamiento comercial, tambin en la misma
zona de La Merced existan otros sistemas de ventas y comercio que no formaron
estrictamente parte de los mercados, dispuestos en distintos comercios privados, la
pulperas, los tendajones y los cajones de ropa, y se destaca que, para esta fecha, la
zona de la Merced se encontraba invadida por un espacioso nmero de vendedores
ambulantes, comercio que desarrollaban principalmente los indgenas y los campesinos
divididos por el comercio de grandes y pequeos establecimientos. Estas formas de
15
BARRIO DE LA MERCED
vender instituyeron una manera permanente de comercio en la ciudad, y no fue alterada

hasta la dcada de los cincuenta, cuando surgieron los grandes centros comerciales de
autoservicio, de origen norteamericano. Pero tambin se crean en la zona otros tipos de
establecimientos, como las drogueras, ferreteras y tiendas de abarrotes, que eran
atendidos por residente de la zona de origen extranjero en la ciudad.
Hctor Castillo Berthier (2006), seala que entre 1880 y 1910, durante la etapa del porfiriato, empez a generarse
de manera palpable lo que sera, al paso de los aos, un profundo desbalance entre las necesidades alimentarias
de la poblacin de la ciudad, por un lado, y la capacidad de abasto de las regiones agrcolas circundantes, por el
otro. Este fenmeno se ligaba a la vez con un crecimiento espectacular de la poblacin capitalina, impulsado tanto
por el auge econmico urbano como por los efectos brutales de la modernizacin capitalista que tenan lugar en
las zonas de latifundios comerciales en expansin.
El espacio esencial que comprende el barrio de La Merced, inicialmente ocupado

por estratos sociales altos, quienes construyeron sus casas y palacios entre vas
diseadas para el paso de carretas y caballos, fueron sustituidas, por la invasin de los
comercios, puestos callejeros y miles de inmigrantes de otros estados de la repblica
mexicana que llegaban a La Merced atrados por "la magia" de la zona que simbolizaba
una fuente interminable de oficios para cualquiera que quisiera trabajar de "cualquier
cosa".
Mayormente influenciados por algunos modelos europeos de urbanizacin,
mismos que se retoman en la mayora de las ciudades de Amrica Latina. Ejemplos
como, El Covent Garden de Londres, Les Halles de Pars, entre otros, situados en el
centro histrico de sus urbes con un nmero infinito de comercio que se dedican a la
venta de todo tipo de productos, y que contribuyeron a que la zona se iniciara en el
comercio mayorista. El caso del barrio de La Merced creci como centro de abasto, lo
cual significo un largo periodo de degradacin urbano-arquitectnica, que no se contuvo,
sino hasta la planeacin de un nuevo mercado de abasto a mediados del siglo XX.
Hasta aqu hemos hado un breve recorrido por los orgenes del Barrio de la
Merced, desde la poca prehispnica hasta la porfiriana, donde es interesante detenerse
para profundizar en el ambiente cultural conformado en este territorio, que sufri
trasformaciones esenciales en este punto de su historia, producto de la modernizacin
emprendida por el gobierno de Porfirio Daz, y que es retratada para el ao 1897, por la
pelcula El Atentado, dirigida por Jorge Fons Prez, con los actores, Jos Mara Yazpik,
Irene Azuela, Daniel Gimnez Cacho, Julio Bracho, Salvador Snchez, Laza Larios,
Mara Rojo, entre otros, este drama histrico, produccin del denominado Nuevo Cine
Mexicano, fue proyectado en 2010 como parte de las celebraciones del bicentenario de la
independencia, y filmado en calles del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico y el Barrio
de la Merced.
16
BARRIO DE LA MERCED
La historia retratada en esta pelcula El Atentado, transcurre en la Ciudad de Mxico, un

16 de septiembre de 1897, cerca de los festejos del centenario de la independencia del
pas, la Alameda Central se adorna con banderines tricolores, demasiada gente deambula
los corredores del popular parque, de igual forma se viste la ciudad con los colores
patrios y el ambiente de celebracin se deja ver, se escucha el sonido de trompetas de los
cadetes que hacen valla y se forman por que se avecina la llegada del presidente de
Mxico; es el gobierno del general Porfirio Daz, que al llegar en su carreta, baja de ella
con un grupo de personas que conforman su gabinete, entre ellas su secretario de
gobierno, que adems son custodiados por la guardia nacional que se arma con rifles, la
poblacin capitalina vitorea la llegada de su presidente, todos observan con admiracin,
aplauden, gritan Viva Mxico. (Imagen. 7 y 8)
Imagen 7. Fons Prez, Jorge, (2010), Cartel de la pelcula El

Atentado, Producciones Alebrije y CONACULTA, Mxico,
Fuente: Cine, Informacin y Ms, Disponible en:
http://cineinformacion.blogspot.mx/2010/08/videocine-pelicula-elatentado.html
Imagen 8. Fons Prez, Jorge, (2010), El Atentado, Escena de

la pelcula, Porfirio Daz siendo atacado en a la Alameda
Central, Producciones Alebrije y CONACULTA, Mxico, Fuente:
Cineralia, Disponible en:
http://cineralia.blogspot.mx/?view=classic
Daz camina por la banqueta, con porte y con vestimentas de un general, hacia el fondo
se observa el quiosco morisco que se encontraba ese entonces en uno de los costados
de la Alameda, el presidente sigue avanzando, la poblacin lo ovaciona y de entre toda
esa multitud sale el personaje Arnulfo Arroyo un tanto bebido, mira a su alrededor a todas
las personas expectantes, distintas clases sociales se congregan ah, desde las mujeres
con grandes vestidos y sombrillas en mano, los hombres que les acompaan de igual
manera bien vestidos y con sombreros altos, hasta las personas con vestimentas rotas y
desgastadas, sombreros de teja, el tipo dispuesto baja la mirada y mira esas calles de
tierra, nuevamente se dirige a su objetivo y con un movimiento alcanza a empujar al
17
BARRIO DE LA MERCED
presidente con la intencin de daarle, a lo que la guardia inmediatamente reacciona y los

someten, se da la orden de que se lo lleven, mientras que Daz ya de pie, voltea, mira a
su agresor y exclama a ese tipo no le hagan dao, queda en manos de la justicia, sigue
el ambiente festivo mientras que se llevan al agresor la gente recrimina lo que hizo, gritan
que lo maten.
Los problemas sociales que se presentaban en el gobierno de Daz, tambin saltaban a la
vista, las fiestas del centenario no cubran del todo el desagrado de los que no
simpatizaban con el mandato Porfiano y la sociedad en general no toda era la beneficiaria
del progreso que estaba viviendo la Ciudad de Mxico, si bien acciones sociales,
econmicas, culturales reflejaban ante el mundo el crecimiento del pas, aun haba una
marcada desigualdad social, haba pobreza, problemas de vivienda y alimentacin.
(Imagen. 9)
Imagen 9. Fons Prez, Jorge, (2010), Escena de la pelcula, en las afueras de la cantina donde se planeo el atentado a Porfirio Daz,
Producciones Alebrije y CONACULTA, Mxico, Fuente: Cine, Informacin y Mas, Disponible en:
A las afueras de la cantina donde se plane el atentado, por el jefe de la polica y

un grupo de matones, hay un transcurrir cotidiano en aquellas calles antiguas del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico, de lo que parece ser tambin el barrio de la Merced y
su expansin comercial hacia las calles aledaas al Zcalo, con calles terrosas, sobre las
baquetas estn plantados muchos puestos, mercaderes, alimentos, mujeres con
canastos, personas con carretones cargan mercancas, se escucha el grito de las
vendimias, el humo de algn anafre, y tambin gente de a caballo, mucho bullicio, una
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BARRIO DE LA MERCED
descripcin tal a la manera en que empez a surgir el barrio de La Merced caracterizado

por ser el principal paso de mercancas y productos que se movan en la capital.
El barrio que tomo el nombre de La Merced por un convento que se edificaba en
aquella zona, empez a ser, de algo que pareca provisional, a el principal punto de
comercio en aquella poca del gobierno porfiriano, y fue en esos aos del mandato de
Daz que se edific el primer mercado de la Merced el cual tendra un gran crecimiento
comercial y que transformara la zona de viviendas en locales comerciales, adems de
tener auge por estar en la capital, se dio la llegada aun de ms gente que vena de los
estados de la repblica a ser aporte a ese acelerado crecimiento comercial. Un comercio
que le dio personalidad y un sello caracterstico a los ya conocido como barrio de La
Merced, tomando en cuenta tambin que el lugar ya tena un pasado mtico como pasaje
comercial de la poca de la antigua Tenochtitln.
Fue as que el Porfiriato reflejado en el filme El Atentado, cumpla con dar una
activacin a la modernidad del pas y no solo comercialmente en zonas, como el Mercado
de la Merced si no que inspiraba la llegada de un Mxico diferente con una mayor
infraestructura de transporte, movilidad, y vivienda, puede ser que eso tomara la simpata
de la poblacin de la capital y poco a poco del pas entero, ya sea porque la gente
vitoreaba al general Porfirio Daz, pero ms bien el gobierno se tornaba a una dictadura
del que no todos simpatizaban, en el caso del aquel atentado en la Alameda Central, no
era algo que tena contento al presidente, el ambiente en sus reuniones de gabinete eran
tensas, se saba que tenan que accionar algo que callara el anarquismo, pero que a la
vez no se viera un gobierno opresor. (Imagen. 10)
Imagen 10. Fons Prez, Jo, (2010), El Atentado, Escena de la pelcula, la Alameda Central a la espera del presidente Porfirio Daz,
Producciones Alebrije y CONACULTA, Mxico, Fuente: Cine, Informacin y Mas, Disponible en:
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BARRIO DE LA MERCED
Finalmente Arroyo es asesinado por un grupo de matones encapuchados que se

decan simpatizantes de Daz y queran acabar con el anarquismo, adems el periodismo
de esa poca esta inmiscuido en el andar poltico de la nacin aunque trataba de ser
objetivo, se llevaban a cabo muchas atrocidades para encubrir al gobierno, el periodismo
poda ser influenciado incluso comprado para distorsionar lo que se publicara a la
sociedad, tal era el caso del peridico el imparcial, de alguna forma la poblacin reciba
beneficios, ms aun si eran personas de clase alta con una buena posicin; as se
vislumbraba un cambio de progreso imparcial benfico a ciertos sectores, y nada
alentador para otros, el cambio basado en un frgil objetivo de orden y modernidad en el
pas Mexicano, que aos despus desencadenara el movimiento revolucionario.
20
BARRIO DE LA MERCED
1.2. De la poca Revolucionaria a la Moderna a travs de la pelcula El

Castillo de la Pureza
A la par que Mxico creca, y se vislumbraba prospero, sectores de la poblacin se
tornaban inconformes, con un gobierno que se convirti en dictadura, por 34 aos de
mandato de Porfirio Daz. Haba problemas sociales y se alzaban las voces de los
pobladores reprimidos por el Porfiriato clasista, se estaba viviendo una crisis, y adems
de la poblacin inconforme, se sumaban los opositores del gobierno porfirista, los cuales
deseaban que no se diera una nueva reeleccin, y manifestaban su inconformidad por la
manera en que se imponan, los que tenan el poder poltico y econmico. Fue as que el
acumulado de problemas sociales y polticos en Mxico, hizo que estallara una revolucin
en 1910, que desestabilizo a la sociedad mexicana y afecto a los sectores como el
comercio que se venan fortaleciendo. Una vez ms el pas se encontrara en un
movimiento social que tomara las armas, para luchar contra un gobierno opresor y as
eliminar la desigualdad, y la forma de vida precaria de las personas de estratos bajos,
sufran desfavorecidamente. (Imagen. 11, 12).
Imagen 11. Ejrcitos de Zapata y Villa en la ciudad de Mxico, el

6 de diciembre de 1914, Fuente: THINKMEXICAN, disponible en:
http://thinkmexican.tumblr.com/post/104555561017/100-yearsago-today-zapata-and-villa-take-mexico
Imagen 12. Desfile de los Ejrcitos de Zapata y Villa en la ciudad de

Mxico, diciembre de 1914, Fuente: THINKMEXICAN, disponible en:
http://thinkmexican.tumblr.com/post/104555561017/100-years-agotoday-zapata-and-villa-take-mexico
La Revolucin Mexicana fue un conflicto armado que tuvo lugar en Mxico, dando inicio el 20 de noviembre de
1910. Histricamente, suele ser referido como el acontecimiento poltico y social ms importante del siglo XX en
Mxico. La oposicin al gobierno cobr relevancia ante la postura manifestada por Daz. En ese contexto,
Francisco realiz diversas giras en el pas con miras a formar un partido poltico que eligiera a sus candidatos en
una asamblea nacional y compitiera en las elecciones. Daz lanz una nueva candidatura a la presidencia y
Madero fue arrestado en San Luis Potos por sedicin. Durante su estancia en la crcel se llevaron a cabo las
elecciones que dieron el triunfo a Daz. Madero logr escapar de la prisin estatal y huy a los Estados Unidos.
Desde San Antonio proclam el Plan de San Luis, que llamaba a tomar las armas contra el gobierno de Daz el 20
de noviembre de 1910. El conflicto armado tuvo lugar en primera instancia al norte del pas y posteriormente se
expandi a otras partes del territorio nacional. Una vez que los sublevados ocuparon Ciudad Jurez (Chihuahua),
Porfirio Daz present su renuncia y se exili en Francia (Alvear, 2004).
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BARRIO DE LA MERCED
Para Thomson, Lanny (1993:116), durante el periodo de la Revolucin Mexicana,

el barrio de La Merced tambin tuvo afectaciones, como el resto de la ciudad, a causa del
movimiento armado y lo cercano al Palacio Nacional. Se vieron perjudicados mayormente
el comercio, asimismo, el barrio alojaba a las diversas fuerzas revolucionarias que
tomaron parte de la ciudad; as la poblacin mayor recuerda que en 1914, Emiliano
Zapata y sus tropas se alojaron en la maderera la selva, ubicada en el barrio. Zapata fue
recibido con entusiasmo. En este periodo, La Merced segua siendo el mejor y ms
grande centro de abasto de la ciudad, aunque con algunas restricciones. Es el caso de las
haciendas maiceras, ganaderas, o azucareras que ofrecan sus productos en la ciudad, y
las inmediaciones del DF. Este tipo de restricciones ocasionaron que los productos
elevaran de precios, entre 1913 y 1914.
Al momento que el movimiento revolucionario se fue disipando, a partir de 1930,
en el pas haba una cierta tranquilidad, que se inquietaba con los planes y acciones que
se llevaran a cabo para reactivar a Mxico; las guerras revolucionarias dejaron muchos
estragos, afectaron la ciudad, pero a su vez le dieron una nueva opcin en el manejo del
gobierno, reformas sociales para marcar la pauta, en la forma de conducirse de ahora en
adelante. La sociedad estaba cambiante, se tena que echar mano de los recursos
existentes, continuar con el comercio y con los negocios locales para compensar
econmicamente las prdidas ocasionadas por el conflicto.
Tena Nez y Urrieta Garca (2009:96), basndose en el Esbozo Histrico de
Banamex plantean que una vez terminado el periodo revolucionario iniciado en 1910, la
ciudad comienza a reorganizar la economa, la industria y el comercio, tanto local como
regional. Para 1930 la situacin de paz y equilibrio relativo permiti a la zona de La
Merced reiniciar el periodo amplio de expansin econmica y comercial que no finalizara
hasta 1957. Entre 1920 a 1940, La Merced Vio aumentar ao con ao el nmero de
bodegas y puestos con comerciantes de diferentes partes del pas y conservo su carcter
hegemnico, a pesar de los cambios econmicos y sociales. Se indica el ao de 1930
como el inicio hacia el mayor crecimiento econmico y demogrfico de la zona. Durante
este lapso, hubo un visible aumento en la construccin de bodegas, cines y hoteles. Un
ejemplo de esto es la calle de Santo Tomas, donde se ubicaban principalmente bodegas
de frutas, chiles secos, tiendas de vinos, abarrotes y tiendas pequeas llamadas
tendajones, que llegaban hasta Corregidora.
Entre los aos 1940 y 1960, en el barrio de La Merced haba una gran predileccin
por un nmero significativo de inmuebles cinematogrficos, preferidos por los vecinos o
personas que aparecan de otros barrios contiguos, incluso personas que venan de otras
regiones a hacer sus compras a la capital del pas. Ejemplos de estos, el sonado cine
Regis conocido popularmente como el piojito, que se hallaba en Repblica del Salvador,
entre Circunvalacin y Santo Tomas; El Realto se localizaba en Corregidora, entre Correo
Mayor y Jess Mara; el Amrica, en la calle de Venustiano Carranza, entre Cruces y
Jess Mara; el Mundial localizado entre la calle de Corregidora y Jess Mara. En esta
misma poca, en el Barrio de La Merced, se disfrutaba de otros centros de esparcimiento,
22
BARRIO DE LA MERCED
como salones de baile, (tal es el caso del Saln de Baile Unin, localizado entre las calles
de Corregidora y Jess Mara, en cuya parte superior se encontraba el Cine Mundial. Otro
saln era el Chamberi Club, localizado en las calles de Penitenciaria, en el barrio de San
Lzaro).
Adems del crecimiento y expansin como zona econmica de la Ciudad de
Mxico, el barrio de La Merced incluyo, nuevos inmuebles que no solamente seran de
carcter comercial, si no que se enfocaban a satisfacer necesidades recreativas y
sociales de los habitantes de la zona de la Merced. Este barrio como lugar de refugio de
personas que venan del interior de la republica a encontrar algn empleo, de estratos
econmicos bajos, de vivienda en vecindades, y que mezclaban cultura y tradiciones en el
mismo lugar, vio la construccin de inmuebles nuevos como lo eran el Cine Nacional,
entre otros, en las inmediaciones de la Merced, donde, desde sus inicios se proyectaban
pelculas de la poca de Oro del cine mexicano, con gneros como la Comedia, Drama, y
el Melodrama Populachero. De acuerdo con (Ayala Blanco, 1990):
La inauguracin del Cine Nacional fue en una de las calles de la avenida Fray Servando Teresa de Mier, donde
funcionaron cuatro cines: Colonial, Atlas, Sonora y mismo Nacional. Este ltimo entro en funciones el 11 de
agosto de 1949 con la proyeccin del filme mexicano Escuela para Casados, protagonizado por la actriz Silvia
Pinal. Su aforo dividido por luneta y anfiteatro, era de 3800 butacas, mientras que el precio del boleto fue de 2.5
pesos. El Cine Nacional ocupa desde entonces el lote nmero 290, entre las calles Correo Mayor y Jess Mara,
de la colonia Centro, como oficialmente se conoce al barrio de La Merced, y desde entonces para accesar a la
sala, tena que cruzarse un largo corredor y subir unas escaleras.
Imagen 13. Marquesina del Cine Nacional, con la

proyeccin de la pelcula Escuela para casadas,1949,
Fuente: Cinema treasures, disponible en:
http://cinematreasures.org/theaters/33525
(Imagen 13 y 14.)
Imagen 14. El cine Atlas, ubicado en la esquina de Fray Servando y

Jess Mara, poco antes de su inauguracin en 1948. La marquesina
anuncia la cinta "La perla", con Mara Elena Marqus y Pedro
Armendriz, 1948, Fuente: El Universal, Disponible en:
https://es.pinterest.com/pin/83879611788237673/
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BARRIO DE LA MERCED
Durante la inauguracin de este inmueble cinematogrfico (Cine Nacional),

diversas producciones que marcaron poca, como Nosotros los Rateros, No me
Defiendas Compadre, Escuela para Casadas, El Seminarista, con actuaciones de
actores de renombre como, Pedro Infante, German Valds, Joaqun Pardave, Silvia Pinal,
Mara Flix entre otros; producciones del cine mexicano que fueron del gusto para los
vecinos del barrio de La Merced, en un recinto de exhibicin cinematogrfica donde la
mayora de los filmes exhibidos fueron producciones mexicanas, a excepcin de algunos
filmes norteamericanos. La cartelera del Cine Nacional, con proyecciones de dramas y
comedias, entre muchos otros gneros, mostraban situaciones caractersticas de la poca
de los 40 en Mxico, esto se conjuntaba en el tipo de atracciones, que daban un
escaparate, del ajetreo comercial, en las actividades diarias del barrio, que an se
mantena en amplio crecimiento, por la variedad de productos que se transportaban hasta
el lugar.
Para 1950, segn relatos de los vecinos que han vivido por muchos aos en esta
zona, particularmente en esta dcada exista un acelerado movimiento de carga y
descarga de productos y vveres, las 24 horas del da. Adems de que exista un gran
nmero de bodegas, se perciba la venta al menudeo de cuantiosos productos, que se
realizaba en calles y banquetas sin control alguno, a comparacin de las bodegas, que
tenan una distribucin fija, en ese momento tambin hay que apuntar lo siguiente:
Para ese entonces las viejas casonas y residencias haban mudado su fachada y sus interiores. En los pisos de
arriba se instalaron viviendas, abajo, locales comerciales; se cerraron ventanas, desaparecieron arcos y herreras,
los zaguanes se pusieron en renta, y las bodegas y maduradores ocuparon el lugar de las recmaras. Algunos
edificios se haban convertido en vecindades, y en la locura por la bsqueda de espacios, las rentas y las
propiedades alcanzaron valores inimaginados. Los "guantes" (traspaso de locales comerciales acreditados) se
volvieron toda una profesin y el deterioro arquitectnico del barrio se haba ocultado entre costales de cebolla y
cajas de jitomate, entre pesados trileres y rostros petrificados pintados de azul cielo. Por su parte, sus calles
viejas, empedradas, saturadas de comerciantes de va pblica con obstruccin total de los flujos vehiculares
haban provocado el rea ms catica de la ciudad, y que adems albergaba las lneas urbanas de camiones que
iban al oriente del pas, por lo que, La Merced no poda seguir as y, en 1957, se propuso un cambio para resolver
este hacinamiento. (Castillo Berthier, 2006)
Este cambio significo la mudanza del Mercado de la Merced, con ello la desaparicin del viejo mercado porfiriano.
En esta etapa muchas calles se abrieron nuevamente a la vialidad, se reacomod a miles de comerciantes de va
pblica, se dej la parte poniente de la zona (donde antes estaba el viejo mercado) para las bodegas y comercios
mayoristas. El cierre del viejo mercado fue necesario, pero quiz lo ms importante del cambio de 1957 fue que
muchas calles fueron pavimentadas al retirar los viejos empedrados (excusa con la que se movi por la fuerza a
los comerciantes), y que oblig a que muchos de los viejos (y jvenes) "mecapaleros" y "tamemes"(cargadores
indios), fueran sustituidos paulatinamente por los cargadores de diablito, conocidos como "diableros" o
"carretilleros". En ese instante se iniciaba el fin de una tradicin comercial de ms de 500 aos, a causa,
curiosamente, de la aparicin de la rueda y el pavimento en una zona tpica del Mxico de 1957. (Castillo Berthier,
2006).
De acuerdo a mas relatos de los vecinos del Barrio de La Merced, anterior a la

construccin del gran mercado era comn ver tianguis o lo llamados mercados de
chcharas, donde normalmente se distribua mercanca usada, tradicionalmente los das
domingos, aunque no haba una organizacin y administracin de abasto en la Ciudad de
Mxico, las mercancas se vendan en mercados improvisados, estimulando un
24
BARRIO DE LA MERCED
desequilibrado desarrollo. Con la modernidad de los aos cincuenta, se crearon nuevos

sistemas de comercializacin y abasto, con mejores servicios, para facilitar su trabajo,
directamente con la influencia de los centros de abasto norteamericanos.
Para Manuel Romero (1990:68). A finales de los aos cincuenta, se aprob un
programa de parte del Gobierno del Distrito Federal para dar orden al abundante comercio
de la va pblica, esto como referencia para posteriormente llevar a cabo la construccin
del mercado principal de la Merced, y as dar espacios a los comerciantes del antiguo
mercado que se establecan sobre las calles. El mercado, al igual que otros en la ciudad,
conto con plantas de lavado y desinfeccin, que permitieron mejorar los servicios al
pblico. Como parte de la poltica de construccin y modernizacin de los mercados y
centros de abasto de la ciudad, el regente, Ernesto Peralta Uruchurtu, inicio en 1957 la
construccin de 38 mercados ms con sus guarderas infantiles, que permitieron
establecer a 20,000 locatarios. Con una inversin total de 172 millones.
Adems, de acuerdo con la prensa de la poca, la inauguracin de La Merced fue una celebracin popular donde
el presidente Adolfo Ruiz Cortines fue vitoreado por ms de cincuenta mil personas. El 23 de septiembre de 1957
fueron estrenados a las diez de la maana, adems de la Merced, el Mercado de Jamaica, la nueva calzada de la
Viga y el nuevo abastecimiento de agua de El Pen. Un da antes y por rdenes presidenciales, se haban
repartido dos mil pantalones y chaquetas de mezclilla para uniformar a los cargadores del viejo mercado, a
quienes se doto de quinientas carretillas para que desempeara su trabajo dignamente y dejaran de ser tratados
como bestias de carga.3 (Imagen.15)
El conjunto de La Merced consista en siete estructuras para 5,825 comerciantes, en una superficie de 500 mil
metros cuadrados: La Nave Mayor, que fue diseada para albergar tres mil doscientos cinco comerciantes de
fruta, verdura y legumbres; La Nave Menor, con capacidad para cuatrocientos noventa y seis comerciantes en
abarrotes, carnicera, pescadera y similares; un Anexo con 179 locales para hojalatera y talabartera, la cuarta
con 217 puestos para loncheras y refresqueras; la quinta, con 106 expendios para la venta de flores; la sexta,
llamada Mixcalco, con 905 locales para la venta de ropa, calzado y mercera, y la sptima en Fray Servando
Teresa de Mier y calzada de la Viga, para 417 comerciantes de juguetes, ropa y herbolaria.4 (Imagen 16.)
Imagen 15. Mercado de la Merced, Enrique del Moral, 1957, Fuente:

SMSMXS, disponible en:
http://somosmexas.tumblr.com/post/27633552638/mercado-de-lamerced-mexico-city-enrique-de
Imagen 16. Nave mayor, mercado de la Merced, fuente:

MAF, disponible en:
https://mafmuseo.wordpress.com/exposicione/
ngeles Vzquez Jorge, El mercado ms grande del mundo, pdf, disponible en:
http://www.uam.mx/difusion/casadeltiempo/67_vi_may_2013/casa_del_tiempo_eIV_num_67_50_53.pdf
4
ngeles Vzquez Jorge, El mercado ms grande del mundo, pdf, disponible en:
http://www.uam.mx/difusion/casadeltiempo/67_vi_may_2013/casa_del_tiempo_eIV_num_67_50_53.pdf
25
BARRIO DE LA MERCED
As, desde 1957, la prctica de comercializacin en el Barrio de La Merced se

ubicaba en dos grandes rubros: el primero, mercado mayorista (ubicado en la Delegacin
Cuauhtmoc), y el comercio minorista (en la Delegacin Venustiano Carranza.), con una
perceptible separacin de la avenida anillo de Circunvalacin.
Para la dcada de 1960, el entorno de la vivienda y lo locales se fueron llenando
con giros comerciales relacionados con papelera, que no existan anteriormente, y
conforme paso el tiempo incremento en extensin geogrfica ubicados en (Mesones,
Regina, Misioneros o Cruces), reaccionando a esto familias sin vivienda, que empezaron
a dispersarse hacia el interior del barrio. Pese al reacomodo del comercio minorista hacia
el mercado de las naves al oriente de la actual plaza, para 1960-61 el rea de La Merced
contaba con 26 manzanas, y para 1957, 67. (Tena Nez y Urrieta Garca, 2009:111).
Tena Nez y Urrieta Garca (2009:102), citando el Proyecto del Programa de
Mejoramiento Urbano, Merced, comentan que a causa de una reestructuracin de la
Ciudad de Mxico en las dcadas de 1950-1960, gran parte de los barrios populares de la
ciudad se vieron afectados. Estos se transformaron y se reubicaron a sus pobladores,
alterando la estructura social (con la introduccin de nuevos grupos barriales) y urbana
(sitios y monumentos histricos), que haban prevalecido durante ms de 50 aos. Tal es
el caso de los barrios de La Soledad, San Lzaro, y la Candelaria de los Patos, que
rodeaban al barrio de La Merced. (Imagen 17.)
Imagen 17. La Ciudad en el Tiempo: La Merced y sus alrededores, El inconfundible mercado de La Merced en una toma panormica de
los aos sesenta, (1960), Fuente: El Universal, fotografa coleccin Villasana-Torres, Mxico, Disponible en:
http://fotos.eluniversal.com.mx/coleccion/muestra_fotogaleria.html?idgal=20089
26
BARRIO DE LA MERCED
A partir de la dcada de los setenta, Ricardo Antonio Tena Nez y Salvador

Esteban Urrieta Garca (2009:103), al citar a Coulomb, mencionan que se observaron
distintos cambios en la zona de La Merced, debido al crecimiento econmico de la ciudad,
y al respecto Rene Coulomb observa como las calles que conforman el tejido vial de La
Merced, se bloqueaban prcticamente por la carga y descarga de productos, durante las
horas de trabajo de las bodegas. El ritmo expansivo de la zona se vislumbraba en el
barrio: 44 manzanas ocupadas por bodegas y comercios de alimentos en 1975, 67
manzanas en 1976.
Por otro lado, hubo diversos factores de cambio en el Barrio: a) se desalojan
vecindades en los Barrios de La Soledad y la Candelaria, reubicando a sus habitantes; b)
se construye el conjunto habitacional Candelaria; c) Se construye otro conjunto
habitacional en los terrenos de la antigua fbrica de conservas Clemente Jacques; d) se
trasladan las terminales de autobuses forneos a las centrales del norte, oriente y
poniente sur; e) se reubican algunas de las terminales de autobuses suburbanos; f)
comienzan los trabajos del proyecto conservacin Templo Mayor, y g) se inician los
trabajos del proyecto Centro Histrico de la Ciudad de Mxico.(Tena Nez y Urrieta
Garca, 2009:103)
Como se mencion, para el barrio de La Merced, los aos posteriores a la
Revolucin Mexicana, genero un beneficio cuantitativo, aunado a la construccin del
nuevo mercado en 1957, que se catalogaba como el principal centro de comercio del pas,
donde surgan nuevos giros mercantiles, muchas mercancas seguan llegando y
descargndose al lugar y provocaba reiteradamente que negocios fueran extendindose a
hacia las calles del centro de la capital, donde se esparcan sobre las banquetas,
resultando una degradacin del aspecto urbano, seguido de un deterioro en las calles,
adems los barrios tambin fueron cambiando y no solo La Merced sino barrios cercanos
como Candelaria y San Lzaro.
Por otra parte, para la dcada de 1960 a 1970, sucesos como el movimiento
estudiantil de 1968, marcaron la perspectiva ciudadana del pas. En la parte final de este
proceso de modernizacin del barrio de La Merced, y previo a su proceso de deterioro
que vivi sobre todo a principios de la dcada de los ochenta, se produce la pelcula El
Castillo de la Pureza, de 1972, del director Arturo Ripstein, y un reparto como; Claudio
Brook, Rita Macedo, Arturo Beristin, Diana Bracho, Gladys Bermejo, David Silva, Mara
Barber, Mara Rojo, Ins Murillo, Cecilia Leger, entre otros, el filme de genero
melodramtico, retrata un fuerte contraste entre un espacio privado de una casa con un
ambiente, tradicionalista, conservador y viejo, y otro ambiente moderno y bullicioso del
espacio pblico de este mismo territorio, una lucha entre la modernidad y la antiguo que
se niega a morir.
El filme de Ripstein deja ver ese desarrollo de la ciudad, el crecimiento de los
barrios tradicionalistas y por supuesto su poblacin que le da una identidad a el lugar,
tanto las personas que habitan ah como las que la transcurren en sus actividades diarias;
Gabriel un sobreprotector padre de familia, de tres hijos, refleja la desconfianza hacia el
27
BARRIO DE LA MERCED
ser humano, por su comportamiento, por sus acciones, y su pensamiento, al extremo de

mantener a su familia prcticamente cautiva en su propio hogar; algo que posteriormente
se le sali de las manos. (Imagen 18 y 19.)
Imagen 18. Ripstein Arturo, (1972), Cartel de la

pelcula El Castillo de la Pureza, Mxico, Fuente:
Kinotecnia Proyecciones, disponible en:
http://kinotecniaproyecciones.blogspot.com/2013/0
5/160513-el-castillo-de-la-pureza.html
Imagen 19. Ripstein Arturo, (1972), Escena de la pelcula El Castillo de la

Pureza, donde Gabriel encierra a su hija a manera de castigo, Mxico,
Fuente: Corre cmara.com, disponible en:
http://correcamara.com/inicio/int.php?mod=noticias_detalle&id_noticia=5591
El hogar de esta familia se encontraba en las calles del Centro Histrico de la

Ciudad de Mxico, habitado por Gabriel, su esposa Beatriz, y sus tres hijos los cuales
tenan nombres con ciertos simbolismos, dos mujeres llamadas Voluntad y Utopa,
adems de un hombre llamado Porvenir, ellos tenan que hacer todas sus actividades
dentro de la casa, el padre impone reglas y castigos, adems de una programacin diaria
para los alimentos, educacin, recreacin, aseo y trabajo, sin intervenir al exterior, una
casona antigua y obscura, con un patio central y con distintas habitaciones, son el marco
de la trama, aquel lugar a las cercanas del barrio de La Merced, se observan, lo que es
caracterstico de sus calles, locales donde se vendan cosas especficas, ya sea ropa,
telas, herramientas, entre otras.
El padre de familia tena un pequeo lugar de fabricacin de raticida, que junto con
sus tres hijos, producan y cuidaba que se realizara con la mayor calidad posible, Gabriel
sala a vender el raticida en las tlapaleras de la zona, y que adems mostraba la manera
en que era viable invertir en una pequea empresa familiar y que a su vez la venta del
producto fuera redituable, ya que se tena a la mano los puntos principales para comerciar
lo que produca, de ese entonces en el distrito federal, tambin se muestra la llegada de
productos extranjeros que se cateterizaban por ser de menor costo aunque la calidad
28
BARRIO DE LA MERCED
fuera menor a los producidos en el pas. Eso afectaba, desde luego, a los productores
nacionales como es el caso de Gabriel que, vendiendo cotidianamente a sus clientes,
algunos le rechazan, por haber comprado un producto chino a menor costo.
(Imagen 20 y 21.)
Imagen 20. Ripstein Arturo, (1972), escena de la pelcula El Castillo

de la Pureza, Padre de familia autoritario, Mxico, Fuente: the
corrierino, disponible en:
http://corrierino.com/forum/viewtopic.php?f=3&t=743&sid=0752b7607
1e6977c94490d3bae6dcec6&start=300
Imagen 21. Ripstein Arturo, (1972), escena de la pelcula El

Castillo de la Pureza, Mxico, Fuente: escrito con sangre
disponible en:
http://escritoconsangre1.blogspot.mx/2011/03/rafael-perezhernandez-castillo-de-la.html
El encierro de su familia se le sale de las manos, el comportamiento de su familia

en la casa, expresaba que necesitaban el exterior, vivir conforme a su razonamiento y no
seguir solo sus reglas, Gabriel es aprendido y su familia se prepara para vivir por primera
vez independientes, de l. Ya para la dcada de los 80, La Merced por cuestiones de
organizacin, entro en planes del gobierno para as ser mudada de sus mayoristas, a una
nueva construccin al oriente de la ciudad en la delegacin Iztacalco, ya que este nuevo
punto comercial tendra la funcin de conectar a los puntos de abastecimiento de la
capital.
29
BARRIO DE LA MERCED
1.3. La retirada de los mayoristas del Barrio de La Merced a travs de las

pelculas El Mil Usos, El Perro Callejeo y El Mexicano Feo, y su poca
Contempornea con las pelculas Santa Sangre y El Callejn de los
Milagros.
El incremento del comercio desordenado que se empieza a apoderar del barrio de La
Merced, durante la dcada de los setenta, muy alejado del orden y la sistematizacin
impulsada por una modernizacin que haba sido rebasada, forma parte de un proceso de
caos que se apodera de este territorio, que se convierte en ese momento ms que nunca
en un a tractor de poblacin proveniente del interior de la Repblica Mexicana, un efecto
que va a ser retratado en las pelculas de las cuales se har mencin ms adelante. Las
condiciones en que se formaba La Merced y las naves de su mercado, se tenan que
organizar constantemente por el paso acelerado de comercializacin y de las personas
que manejaban, los productos, las bodegas, el transporte de las mercancas, muchas
cosas determinaban que la imagen de ese barrio se empezara a deteriorar, era lgico que
se formaran plagas e insalubridad, por los vegetales y alimentos, pero las personas que
vivan en decadencia econmica no podan ms que recurrir, a habitar en las calles y
despus trabajar en el mercado.
Es as que, el filme de Roberto G. Rivera, El Mil Usos, con actuaciones de Hctor
Surez, Rafael Incln, Alberto Rojas, Manuel 'Flaco' Ibez, Eugenia Avendao, Alejandra
Meyer, Roberto Caedo, Isabela Corona, Jos Carlos Ruiz, Hctor Kiev, y Arturo
Benavides, de 1981, una comedia dramtica que muestra precisamente, el pensar de
persona de vida rural en el estado de Tlaxcala con pocos recursos para vivir y una familia
por mantener, l toma la decisin de emigrar a la ciudad de Mxico con la esperanza de
trabajar haciendo cualquier cosa, pero as, obtener dinero para su familia.
El pensamiento de las personas que vivan en otros estados de la repblica, y que
lamentablemente no haba una estabilidad laboral y econmica en su lugar de origen, era
que las oportunidades de trabajo se encontraban en la capital del pas, donde la actividad
comercial haba crecido, y quiz habra cupo para integrarse en ese rubro y ganar dinero;
mientras que la verdadera situacin en el Distrito Federal no era del todo prospera;
hablando de ese barrio de la Ciudad de Mxico, La Merced, que despus de haber tenido
un auge productivo e incluso una expansin en cuanto a nuevos giros de ventas en los
locales que se abran en el barrio, y por supuesto de la gran funcionalidad del Mercado de
La Merced, ya tradicional en el sitio. Aun as, la migracin de otros estados de la republica
al Distrito Federal segua sucediendo.
Es as como Transito el protagonista del filme, llega en un camin de carga,
precisamente al Mercado de la Merced, sus alrededores repletos de gente, diableros,
cargadores, cajas con mercanca, mucho bullicio de las personas que se surtan ah y de
las que vendan, el transitar de los camiones que llegan a descargar es muy lento, por la
gran desorganizacin y las grandes multitudes que ah circulan; el protagonista no
acostumbrado a ver eso, como sea trata de integrarse a trabajar en algo, despus de
30
BARRIO DE LA MERCED
fallidamente tratar de ayudar a descargar un camin, lo corren del lugar, e insistiendo

ayuda a un hombre a subir sus costales a su auto, el cual no le da ninguna propina,
posteriormente se puede ver a Transito trabajando al interior del Mercado de La Merced
limpiando el local de un vendedor, ganando unos pesos y despus de haber dormido al
interior de un auto desvalijado, decide buscar algo para comer, ah interacta con otro
personaje que le asigna el apodo de mil usos y es as como Transito comienza su gran
travesa por la ciudad emplendose en distintos lugares haciendo lo que le mandaran.
(Imagen. 22 y 23).
Imagen 22. Rivera G. Roberto, (1981), poster de la

pelcula El Milusos, Televicine, Mxico, Fuente: Cine
Mexicano, disponible en:
http://cinemexicanodelgalletas.blogspot.mx/2013/05/elmil-usos-1981sin-censura.html
Imagen 23. Rivera G. Roberto, (1981), Escena de la pelcula El

Milusos, Transito llegando al mercado de la Merced, Televicine,
Mxico, Fuente: elaboracin propia.
La situacin del barrio de La Merced era ya un tanto desgastada, no era suficiente

el espacio que proporcionaba el mercado, se empez a saturar, la mercanca que llegaba
de los lugares cercanos a la ciudad tena que adentrarse a las calles del Centro Histrico
de la Ciudad de Mxico, hasta llegar al barrio, las calles circundantes al mercado sufran
de afectaciones viales, basura, insalubridad, plagas, y aadiendo que el gran nmero de
personas que trabajaban ah de diableros o cargadores, algunos vivan en la vecindades
de los alrededores, mientras que otros dorman en las calles como se observ con el
protagonista de la pelcula, ese tipo de problemas sociales y la necesidad de un mayor
espacio para el Mercado de La Merced origino que un ao ms tarde en 1982 los
principales mayoristas se mudaran a un nuevo proyecto que ya se haba realizado, que es
la Central de Abastos en la delegacin Iztacalco, un espacio con demasiado espacio,
donde estaran bodegas con mayor capacidad, locales comerciales y espacios dedicados
para productos especficos.
El Centro Histrico de la Ciudad de Mxico se iba transformando, se haban
declarado edificios de valor histrico por parte del Gobierno del Distrito Federal, y por
ende hubo un mejoramiento de la zona, las calles y los edificios, por otro lado, el barrio de
La Merced poco a poco se fue despoblando, los dueos de locales se mudaban a la
31
BARRIO DE LA MERCED
nueva Central de Abastos al igual que la gente que trabajaba ah. En el mismo ao en la
ciudad, al igual que el filme anterior las condiciones en las inmediaciones de los dems
barrios de la ciudad no era nada diferente a lo que se viva en la zona de La Merced, la
crueldad que puede ser, vivir en el barrio, sin la proteccin de las figuras paternas y con
un entorno rodeado de violencia, hambre, abandono, vicios, aunado a la delincuencia y
desigualdad.
Complementariamente a al ambiente cultural representado por la pelcula de
Roberto G. Rivera, se exhibe el mismo ao de 1981, justo antes de la retirada de los
comerciantes mayoristas del barrio de La Merced, una mirada ms cruda de este
territorio, en la pelcula El Perro Callejero, del director Gilberto Gazcon, con la
participacin de Valentn Trujillo, Blanca Guerra, Ana Luisa Peluffo, Lyn May, Eric del
Castillo, Sergio Goyri, Rogelio Gonzlez Grau, Lalo "El Mimo", Victoria Ruffo, Pedro
Weber "Chatanuga", muestra a un drama, protagonizado por el apodado Perro un
muchacho que pierde a su padre, al ser asesinado en los alrededores del barrio de La
Merced, el nio en ese entonces ve a su pap, muerto, y de pronto queda desprotegido, a
la deriva, se dispone vivir en las aceras y adentrarse en el entorno que las calles le
ofrecen, el joven cae en problemas de drogadiccin y en la delincuencia. (Imagen. 24 y 25)
Imagen 24. Gazcon Gilberto, (1981), cartel de la

pelcula Perro Callejero, Mexico, Fuente:
Filmaffinity, disponible en:
http://www.filmaffinity.com/es/film661543.html
Imagen 25. Gazcon Gilberto, (1981), escena de la pelcula Perro Callejero,

Mexico, Fuente: IDENTI, disponible en:
http://www.identi.li/index.php?topic=77935
Ya para 1981, el barrio de La Merced en proceso de cambio a lo que sera la

nueva Central de Abastos, un gran sector y demanda, junto con la oportunidad de trabajo
que daba el Mercado de La Merced a los citadinos, se acentuaron problemticas sociales
como la delincuencia, pobreza y vicios, tal como lo muestra la filmacin, (el perro
callejero), la zona limtrofe al mercado no era muy alentadora, personas que vivan
refugiadas en la calle y estaban sumergidas en vicios esperando algunas monedas, nios
en el abandono que duermen en las banquetas, que a su vez contrastaban del resto de la
Ciudad de Mxico, en constante crecimiento.
32
BARRIO DE LA MERCED
Las imgenes de los barrios de la Ciudad de Mxico, figuran situaciones difciles,

para las nuevas generaciones que recaen en problemticas del ncleo familiar destruido,
y por consecuencia que los jvenes caigan en los tutelares de menores o en la prisin, tal
es el caso de El Perro, que paso parte de su vida encerrado, a causa de envolverse por la
violencia de las calles. Finalmente, el Perro, logra salir de prisin buscando reivindicarse,
de su vida pasada, pero llegando a esas calles nuevamente le es inevitable reformarse y
contina cometiendo delitos, que ms adelante lo llevan a ser capturado por la polica
nuevamente; as a parir de la interpretacin de la pelcula El Perro Callejero, es posible
ligar aspectos generales en barrios populares de la ciudad, con lo que se visualizaba en el
barrio de La Merced, con estos fenmenos sociales, como algo inminente se presentaba
en sus calles, las cuales se fueron vaciando por los principales comercios y bodegas,
tomando una nueva actividad econmica y social. Ambos enfoques sobre el barrio de La
Merced, retratados en las pelculas El Mil Usos y El Perro Callejero, daban cuenta como
menciona (Castillo Berthier, 2006) que:
En su momento fue muy aplaudida y vitoreada, la rehabilitacin del barrio de La Merced, a partir de la
construccin del nuevo Mercado de la Merced, esto no fue definitivo, ya que para fines de los aos sesenta, la
situacin era igual o peor de catica, y el crecimiento urbano haba rebasado nuevamente el proyecto original, lo
que haba obligado en 1980 a iniciar la construccin de una nueva Central de Abasto, que se pensaba que "de
aqu en adelante" resolvera los aejos problemas del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico con relacin al
abasto de la urbe capitalina.
En este sentido, Ricardo Antonio Tena Nez y Salvador Esteban Urrieta Garca
(2009:103) al citar a Coulomb, sealan que era inminente el traslado a la Central de
Abastos a Iztapalapa en 1982, ya que se haba establecido en las polticas pblicas que
venan realizndose desde los aos de 1950, las cuales aquellas obras en materia de
abasto para la ciudad, respondan satisfactoriamente a la gran demanda, la exigencia de
la poblacin de nuevos y mejores espacios de servicios, ya que el comercio mayorista
ubicado en esta zona atrajo a grandes sectores de la poblacin local y nacional,
generando muchos problemas de organizacin del espacio pblico. La decisin del
Gobierno Federal como el local fue la necesidad de construir otra central de bastos con
mayor amplitud, y donde se albergaran la mayora de las bodegas que los comerciantes y
bodegueros de la tradicional zonal de La Merced, que se inaugur en 1982, provocando el
traslado de dichas bodegas, no exento de problemas y dificultades. (Imagen. 26 y 27).
Imagen 26. Central de Abastos en su inauguracin el 21 de

noviembre de 1982, Mxico, Fuente: central de abasto,
disponible en:
http://ficeda.com.mx/pdf/antecedentes_historico_n.pdf
Imagen 27. Central de abasto 2014, Fuente: Ecoosfera, Disponible

en: http://ecoosfera.com/2016/04/la-central-de-abasto-de-cdmxpodria-convertir-sus-desechos-en-biocomustible/
33
BARRIO DE LA MERCED
As, el reacomodo del comercio mayorista en la zona de la Merced produjo

grandes cambios en el panorama social y urbano, adems de un impacto profundo y
dispersador. Las relaciones sociales y organizacin social fueron reestructuradas con un
nuevo sistema comercial. Muchas familias arraigadas a la zona se vieron afectadas por
este problema, y quienes no pudieron colocarse en el medio optaron por la migracin, lo
que causo problemticas sociales agudas, que afectan a la actualidad del barrio, con la
desorganizacin y descomposicin social. (Quiroz, 1994:13; Tena Nez y Urrieta Garca,
2009:104;).
Por otra parte, Quiroz (1994:13) menciona, que el traslado de bodegas y
comerciantes dejo un nmero importante de sitios desocupados, adems de una zona con
gran infraestructura de servicios como transporte de superficie, agua potable, drenaje,
alumbrado pblico, entre muchos otros semiutilizados, a partir de 1982 a 1984, hubo una
paz relativa, que impidi la toma de bodegas, posteriormente, por las condiciones a
causa del temblor de 1985, el fenmeno se agravo provocando la invasin desmesurada
de bodegas, por consecuencia una calidad deplorable en las condiciones de vivienda y la
instalacin de nuevos giros como loncheras, bares y centros nocturnos, los cuales daban
mal aspecto al Barrio.
Pero cabe precisar, que no tard mucho en sentirse los primeros efectos del
traslado de mayoristas del barrio de La Merced, y parte de estos son personificados por la
pelcula El Mexicano Feo de 1982, de Alfredo B. Cravenna, con los actores, Ral
Ramrez, Macerla Davilland, Ral Marcelo, Sergio Ramos El Comanche, Rafael Baledn,
Eduardo Alcaraz, entre otros, en una comedia dramtica, que muestra el despoblamiento
de este territorio ante la falta de empleo. En una vecindad en la calle de Guatemala, en
las inmediaciones del barrio de La Merced y el Centro Histrico de la Ciudad de Mxico,
se observa el folclor, la alegra y convivencia de los inquilinos de aquella vecindad, pero
tambin la carencia de los barrios de la ciudad, en este caso el protagonista llamado
Melitn, tiene que vivir de su oficio de organillero en las calles.
Adems de esto en las calles del centro, se expendan mercancas de papelera,
mercera, ropa, telas, entre otros como consecuencia del crecimiento comercial
influenciado del gran auge de La Merced, el barrio en esta transformacin se vio obligado
a tomar decisiones, la gente continuo con su venta en el nuevo espacio destinado por el
gobierno, mientras que otras personas decidan seguir en el barrio intentando de distintas
formas vender algo o buscar nuevas formas de emplearse, aunado que la vivienda del
sitio sufra desgaste y condiciones precarias para habitar.
sucesos personificados en la pelcula de Crevenna, donde el protagonista siendo
un organillero junto con su compadre de igual oficio, recorren la ciudad tocando melodas,
manera grata de obtener un recurso para mantener a sus familias, los dos viven en la
misma vecindad y tiene buena amistad con sus familias; pero la situacin del vicio del
alcohol, el analfabetismo y la frustracin por no tener dinero, llevan a Melitn a ser un
padre de familia desobligado, y da un ejemplo a sus tres hijos de conformismo, incluso
sacndolos de sus estudios para ponerlos a trabajar; mientras que su compadre
34
BARRIO DE LA MERCED
administra lo poco que gana pero se esfuerza para que sus hijos estudien y tengan un
mejor nivel de vida. Por consiguiente, Melitn fracaso en lo que haca, aunque obtuvo
ayuda de un amigo del pasado, que ahora tena un puesto en la poltica y no
aprovechando la ayuda, necesitara volver a su antiguo oficio. En cambio, su compadre,
fortaleci su hogar demostrando que se pueden superar.
Pero como se mencion anteriormente el traslado de los mayoristas del barrio de La
Merced a la Central de Abastos, no ha sido el nico hecho histrico que marco el devenir
de este territorio del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico en la poca contempornea,
otros sucesos trascendentes fueron los sismos que sacudieron la urbe, tal como los
comenta Peralta (2014:88), (programa emergente de vivienda fase I, PEV I) el terremoto
de 1985 afecto una parte de las edificaciones mejor valoradas del barrio lo que sirvi para
promover medidas de reconstruccin, y trajo cambios en la vivienda y espacios histricos
de la zona. Como parte de las polticas para la reorganizacin urbana, se plantearon
programas que pudieran rehabilitar zonas de vivienda, entre ellos: a) el Programa
Emergente de Vivienda Fase I, destinado a ofrecer alternativas a los trabajadores afiliados
a algn sistema de seguridad social, principalmente en familias de ingresos medios; b) el
Programa de Reconstruccin Democrtica de la Unidad Urbano Habitacional NonoalcoTlatelolco; c) el Programa de Renovacin Habitacional Popular(PRHP); y d) el Programa
Emergente de Vivienda Fase II (PEVII). (Imagen. 28).
Imagen 28. Terremoto de 1985: la solidaridad en su mxima expresin, imagen desde la esquina de la av. Jurez, Mxico, Fuente: El
Universal, Disponible en: http://www.eluniversal.com.mx/articulo/metropoli/df/2015/09/13/terremoto-de-1985-la-solidaridad-en-sumaxima-expresion
Por otra parte, Hctor Manuel (1990:78) detectaron que en La Merced, fueron afectados y
renovados, aproximadamente 27 predios, incluyendo edificios de valor histrico,
distribuidos en las tres zonas marcadas como reas de estudio, y segn testimonios que
los vecinos manifestaron al verse afectados por el fenmeno ssmico de 1985, adems el
35
BARRIO DE LA MERCED
impacto sobre las formas de vida y organizacin social en el barrio, debido a esto la
principal red de abastecimiento capitalina se vio afectada: 33 mercados pblicos
delegacionales sufrieron daos considerables, La Merced, Mixcalco, Rio Blanco, Pequeo
comercio, La Lagunilla, mercados de productos diversos, ropa y telas. En el primer cuadro
dela ciudad, el mercado de mayoreo de Jamaica tuvo que ser desalojado en su totalidad
ya que los daos estructurales ponan en peligro a comerciantes. Los locatarios sufrieron
un traslado provisional que habra de prolongarse hasta mayo de 1998.
Sin embargo, como lo sealan Ricardo Antonio Tena Nez y Salvador Esteban
Urrieta Garca (2009:107), el cambio ms grande y profundo fue la reubicacin de la zona
tradicional, del comercio mayorista de La Merced, que tuvo una urgente disposicin a la
nueva central de abastos ubicada en la delegacin Iztapalapa en 1982. A partir de ese
momento, las tradicionales relaciones comerciales, sociales y de parentesco entre los
vecinos del barrio quedaron alteradas. Y con ello lamentablemente, surgieron problemas
que se fueron agudizando, la prostitucin, violencia, robo, indigencia, etc. Este proceso ha
impedido la reorganizacin y apropiacin de los espacios sociales y de la economa
tradicional de sus pobladores. Ante estas situaciones muchos de los originarios de la zona
se vieron obligados a migrar; otros cerraron negocios, y otros se dedicaron a otro tipo de
actividades que dejaran mejoras econmicas.
La profundizacin de la decadencia del barrio de La Merced, se advierte a partir de
la salida de los mayoristas, y se retrata en la pelcula Santa Sangre, de 1989, del director
Alejandro Jodorowsky, con la participacin de actores como, Axel Jodorowsky, Blanca
Guerra, Guy Stockwell, Thelma Tixou, Sabrina Dennison, entre otros, con una trama
sumergida en el drama, el suspenso y el terror, desarrollada en las calles del barrio de La
Merced. Donde la historia nos muestra a un chico llamado Fnix con problemas
psicolgicos desde pequeo, ya que presencio como mora su padre el dueo de un circo
americano, mientras su madre era golpeada y mutilada de los brazos. El chico paso su
vida en el circo de una compaa estadounidense, haciendo actos de magia, la carpa se
instala en la explanada de la iglesia, santa cruz y soledad, cerca de las calles Soledad y
Circunvalacin, en el barrio de La Merced donde se mezclan las culturas, tradiciones, la
manera de vivir, y el modo de interactuar en la Ciudad de Mxico; en las calles, los
artistas circenses hacen su recorrido, se ondean banderas estadounidenses, adems de
que su carpa contiene los colores de su bandera, la banda sonora del circo toca
canciones populares mexicanas, la gente del lugar est expectante.
El filme identifica muchos aspectos y simbolismos de lo que envuelve la cultura
mexicana y la destaca, adems de la perspectiva de personas forneas a la Ciudad de
Mxico, sin dejar de lado lo importante, de establecerse en un barrio popular con mucha
tradicin; ideologas como la religin, el culto a la muerte, la msica popular, lo ancestral
de las practicas prehispnicas, su cosmogona y tradiciones como la lucha libre, se
entrelazan en las escenas de la pelcula. El barrio de La Merced se observa, decadente,
oscuro y decado; La madre de Fnix, manipulaba la mente de su hijo, los pensamientos
que el joven tena acerca de ella provoca que Fnix asesinara a diversas mujeres. Los
problemas sociales que acarreo La Merced, a razn del abandono de sus antiguos
36
BARRIO DE LA MERCED
habitantes y las variantes de la partida de su principal accionar mercantil a otro punto de

la ciudad, supo representarse y acentuarse dentro de las actuaciones en las calles de La
Merced; al igual que las afectaciones de su entorno, como la prostitucin, la violencia y
marginacin, con una poblacin que parece olvidada y en pobreza. (Imagen. 29).
Imagen 29. Jodorowsky Alejandro,(1989),Poster de la pelcula Santa Sangre, MKYN producciones, Mxico/Italia, Fuente: El cine que
nunca te dije, Disponible en: http://elcinequenuncatedije.blogspot.mx/2013/10/santa-sangre-1989-alejandro-jodorowsky.html
Los sitios nocturnos puntos especficos en la ciudad, donde cualquier persona

puede entrar, y las mujeres se manejan en la prostitucin, son exhibidas como mercanca
sexual, mientras que en el ambiente tambin se pueden consumir drogas y alcohol, las
vecindades del barrio en condiciones deplorables, son escenas nocturnas, las que
parecen atrapar la ciudad, los barrios bajos, esas interacciones se apoderan de las calles
de La Merced, con luces nen, callejones oscuros y msica popular mexicana de fondo;
muy diferente a lo que se muestra en las actividades cotidianas matutinas. Tal es la
escena cuando Fnix busca a su antigua amiga del circo en un prostbulo, donde viva
con su madre.
La Merced poco a poco se sumerga en ese tipo de problemtica, encasillada
como una zona insegura, con un desagradable semblante social, aunado a lo trgico de
los sismos de 1985, que dao diversos puntos de viviendas y comercios del lugar,
pareciera estar retrocediendo, aunque seguan existiendo muchos locales y calles con
una constante actividad econmica, en aquellos espacios abandonados se instalaban
bares, cantinas, ambulantaje y nuevas viviendas improvisadas.
Ese esfuerzo por superar esa abrupta cada que tuvo el barrio de La Merced con la
salida de los mayoristas, en un ambiente degradado, pero ms estable, es la que se
37
BARRIO DE LA MERCED
retrata en la Pelcula el Callejo de los Milagros, de 1995, del director Jorge Fons Prez,
con la participacin de actores como, Ernesto Gmez Cruz, Mara Rojo, Salma Hayek,
Bruno Bichir, Delia Casanova, Daniel Gimnez Cacho, Claudio Obregn, Luis Felipe
Tovar, Tiar Scanda, Margarita Sanz, Juan Manuel Bernal, un drama urbano, ya en la
dcada de los 90 muestra a una Ciudad de Mxico de mejores condiciones, el filme de
Fons retrata las historias de las personas que viven en la calle llamada callejn de los
milagros. Una mirada de lo que ocurra, en las inmediaciones del Centro Histrico de la
Ciudad de Mxico, y el barrio de La Merced, que intentaban implementar planes del
gobierno para empezar a ofrecer mejores servicios, de vivienda y mejoramiento de los
espacios en la urbe.
Fons muestra la vida de la clase popular, personas que viven en vecindades y su
ingreso primordial es trabajar en los locales comerciales que ofrece el centro histrico;
cerca de la plaza de Santo Domingo se encuentra El Callejn de los Milagros, donde
ocurre la interaccin de los protagonistas del filme, quienes pasan por distintas fases en
su vida diaria, dejan entrever los problemas de la sociedad que naci en el barrio, en
estos polgonos icnicos de la ciudad; tal es el caso de la convivencia en una cantina, una
peluquera, baos pblicos, la vecindad y sus situaciones como la homosexualidad, la
prostitucin, el maltrato fsico, los vicios, la migracin a los Estados Unidos de Amrica, y
las oportunidades que buscan las personas para vivir en la gran ciudad. (Imagen 30 y 31).
Imagen 30. Fons Prez, Jorge, (1995), Escena de la

pelcula, El Callejn de Los Milagros, Centro histrico de la
ciudad de Mxico, IMCINE, Mxico, Fuente: elaboracin
propia, tomada del filme, El callejn de los milagros.
Imagen 31. Fons Prez, Jorge, (1995), Escena de la pelcula, El

Callejn de Los Milagros, los protagonistas Alma y Abel en la plaza
de Santo Domingo, ciudad de Mexico, IMCINE, Mxico, Fuente:
elaboracin propia, tomada del filme, El callejn de los milagros.
Los protagonistas, Alma, una chica que creci en la vecindad, y el pensamiento de

intentar progresar la llevan a prostituirse; Abel un enamorado de Alma y Chava que vivan
en la misma vecindad, buscan su suerte al cruzar a Estados Unidos de Amrica, sin
ningn xito econmico y frustracin, regresan a su pas despus de varios aos; Rutilio,
un padre de familia, machista y mal encarado con su familia, atenda una cantina, pero
sus preferencias homosexuales terminan por destruir, lo que tiene y su ncleo familiar.
38
BARRIO DE LA MERCED
Tanto el filme Santa Sangre y El Callejn de los Milagros, nos muestra la carente
vida de los vecinos, que habitaban los alrededores del barrio de la capital contempornea,
cada una de las situaciones que ah se reflejan en los grandes espacios de la ciudad y los
barrios populares, mezclando la esencia del folclor y la cultura mexicana en las escenas
de la pantalla, de una nueva etapa para el cine en Mxico, nombrada como nuevo cine
mexicano que empezaba a ser parte de creaciones en los rodajes de nuevas
generaciones de directores, que dejan ver la realidad social del pas, y la poltica, como lo
menciona, (Ayala Blanco, 1997):
As, cineastas como Arturo Ripstein, Jaime Humberto Hermosillo y Jorge Fons realizaron cintas de temas
controvertidos (La Tarea), o pelculas que examinaron sucesos polticos recientes, como la masacre de
estudiantes en Tlatelolco en 1968 (Rojo Amanecer) y en los aos siguientes, el cine mexicano fue recobrando
paulatinamente, si no la fuerza, s el prestigio del que goz en la llamada poca de Oro. El trabajo de cineastas
como Alejandro Gonzlez Iarritu, Alfonso Cuarn y Guillermo del Toro alcanz reputacin internacional.
Es as que ese tipo de historias cinematogrficas con ideas frescas de directores,

productores y actores, le dieron un realce al cine mexicano ante el mundo, que aos atrs
se desoriento por la carencia de creatividad en sus producciones, al presente los
cineastas buscan tanto historias entrelazadas en los tramas y gneros flmicos predilectos
de la audiencia, basndose en nuevos conceptos cinematogrficos, la profundidad de los
temas abarcados en las pantallas, y el reflejo de su sociedad, tanto que la industria
mexicana incremento su produccin de cintas al ao, repuntando hacia nuevos
horizontes, lo que hace frente ante las dems cintas extrajeras, adems de posicionarse
en festivales de cine de renombre en el mundo. Por todo lo anterior, se puede concluir en
el sentido de (Castillo Berthier, 2006), que.
La Merced fue una ciudad aparte dentro de la misma ciudad; esta zona cre sus propias reglas de supervivencia,
de cohesin, de reproduccin comercial y de aniquilamiento para aquellos que no cumplan con las costumbres y
tradiciones aceptadas por la mayora. Era un submundo en donde fue conformndose un sistema comercial sui
generis que persiste hasta nuestros das.
Por ello resulta, interesante despus de este recorrido panormico por el proceso
de urbanizacin del barrio de La Merced, se mostraran en un anlisis filmes particulares
del cine mexicano que tuvieron como como escenario este cuadrante popular del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico, que a continuacin se reconstruye la historia de uno de
los ltimos recintos cinematogrficos que quedan en funcin en esta zona de la urbe
capitalina, el Cine Nacional, lo cual se har a partir de la compilacin de datos histricos
sobre este, la relacin con su entorno y su actividad, complementado con el anlisis de
pelculas especficas que se exhibieron en su etapa de cine comercial, as como con la
interpretacin de los registros etnogrficos realizados al interior del mismo, que dan
cuenta de su funcionamiento actual.
39
BARRIO DE LA MERCED
2. La Ciudad de Mxico a travs de las pelculas exhibidas en

el Cine Nacional.
2.1 De la inauguracin del Cine nacional y poca de oro del Cine Mexicano
a travs de las pelculas, las dos hurfanas, arrabalera y estrategia
matrimonio.
En este segundo apartado del texto, se continua con la temtica del proceso de
desarrollo del Cine Nacional a travs de diferentes lapsos de la historia de la capital, y la
forma en que esta ciudad fue representada en algunas producciones del cine mexicano,
de diferentes pocas, a partir de diferentes filmes proyectados en la sala del Cine
Nacional, un inmueble que fue seleccionado para su estudio, ya que se alza como la
ltima sala en activo, de aquellas que tuvieron protagonismo y efectos en el andar de la
vida de los avecindados y visitantes del barrio de La Merced, junto con los desaparecidos
cines Sonora, Atlas y Colonial, tambin ubicados en la avenida Fray Servando Teresa de
Mier.(Imagen. 32)
4.
3.
Av. FrayServando
Av. FrayServando
2.
1.
Imagen 32. Mapa donde se muestran los 4 principales cines que operaron a lo largo de la Avenida Fray Servando, de los cuales el Cine
Nacional es el nico que sigue en activo en su funcin flmica del lugar. Fuente: Elaboracin propia basada en mapas de Google
Maps.com.mx
1. Cine Nacional. Cine ya mencionado en el documento como uno de los principales cines de la zona, que
actualmente sigue abierto y funcionando como sala de exhibicin.
2. Cine Atlas. En la actualidad, este cine sigue en pie, aunque muy deteriorado en su interior y en su fachada, este
es utilizado en parte como estacionamiento pblico.
3. Cine Colonial. Actualmente este cine sobrevive solo en su fachada que se encuentra en buen estado, la nave
principal dio paso a un conjunto habitacional
4. Cine Sonora. Actualmente sigue en pie su estructura en general, con remodelaciones en su interior y en su
fachada fungi como parte de una tienda comercial mexicana y hoy en da como una sucursal de Monte de Piedad.
40
BARRIO DE LA MERCED
Al igual que la sala del Nacional, entre otros inmuebles arquitectnicos de su tipo,
que a travs de su interaccin mutua y con los cinfilos que convocaban, marcan una
forma particular de ir y estar en el cine, sin dejar de lado el marcado sentido comercial de
la zona, y la estructura social de un barrio popular y emblemtico como el de La Merced.
Adems del proceso y las transformaciones urbanas ocurridas en la capital, donde de
acuerdo a Martnez Assad (2008:17):
Se estableci el primer sitio de exhibicin cinematogrfica del pas en el ya legendario Saln Rojo, ubicado en la
calle de Plateros en lo que hoy es la de Francisco I. Madero. Fue tambin la capital el lugar de mayor
concentracin de cines, porque albergo el mayor porcentaje de poblacin del pas. Su vida cotidiana en diferentes
periodos se asoci con esos lugares, que durante largo tiempo fueron los principales centros de esparcimiento.
Para distintos especialistas del sptimo arte, el inicio de la poca de Oro del Cine
Mexicano se da con el estreno de la pelcula All en el Rancho Grande, que inaugurara el
gnero de comedia ranchera, gnero iniciado en Mxico e identificable en el resto del
mundo, debido a la cultura e idiosincrasia mexicanas. Adems de que los filmes
adquirieron nivel con el paso de los aos, ya que eran cintas que mostraban historias
diferentes a lo que proyectaba Hollywood en esa poca. (Ayala Blanco, 1997), (Imagen. 33).
Imagen 33. Fuentes de Fernando, (1949), All en el rancho grande, pelcula de comedia ranchera catalogada como una de las cintas
que diera inicio a la poca de oro del cine, como protagonista el clebre actor Jorge Negrete, Mxico, Fuente: catalogo artium,
Disponible en: http://catalogo.artium.org/book/export/html/8528
La relevancia de filmes mexicanos como All en el Rancho Grande era bien

recibida por pblico estadounidense, fue la primera cinta mexicana estrenada en
mercados angloparlantes con subttulos en ingls. Se present en Broadway (Nueva
York) en el lanzamiento de su distribucin internacional, en donde recibira elogios de
revistas como Newsweek. Este xito particular provoc una activacin comercial de
productoras mexicanas en los Estados Unidos de Amrica, en donde las empresas
41
BARRIO DE LA MERCED
distribuidoras pronto establecieron mltiples sucursales: en San Antonio, El Paso, Nueva

York y, por supuesto, Los ngeles. Ah, un ejecutivo, citado en el Filmogrfico, declar
con emocin: Las pelculas mexicanas se estn imponiendo en los mercados del
extranjero, esto debido a que los filmes mexicanos generaban el doble de ganancias, de
lo que producan las cintas hechas en espaol en Hollywood. (Ayala Blanco, Jorge,
1997)
El crecimiento del cine mexicano permiti que nuevos productores surgieran. Pero
a su vez haba la consolidacin de un autntico cuadro de estrellas nacionales que seran
las figuras principales del llamado Star System, sin precedentes en la historia del cine en
espaol, por consiguiente, en su poca de Oro, el cine mexicano tomo elementos de las
producciones de Hollywood y el famoso Star System. (Ayala Blanco, Jorge, 1997). As,
surgieron actores mexicanos, como Pedro Infante, Mara Flix, Pedro Armendriz, Jorge
Negrete, Emilio Fernndez, German Valdez, Sara Garca, Tin Tan, Mario Moreno
Cantinflas, Dolores del Rio, Joaqun Pardave, entre muchos otros, que se volvieron
iconos reconocidos por los espectadores del llamado Cine de Oro mexicano.
De esta manera, y a diferencia de otras industrias flmicas, en el cine mexicano se comenz a desarrollar el "culto
al actor", situacin que propici el surgimiento de estrellas que causaron la sensacin en el pblico y se
convirtieron en autnticos dolos, de una forma muy similar a la de la industria flmica estadounidense. Sin
embargo, a diferencia de lo que suceda en Hollywood, los estudios cinematogrficos mexicanos nunca tuvieron
un poder total sobre las grandes estrellas, y esto les permiti a estas brillar de una forma independiente y
desarrollarse en una enorme multitud de gneros, principalmente las figuras surgidas en el cine mexicano en la
dcada de los 50, mucho ms verstiles y completas que las de la dcada previa.
En pleno auge del cine mexicano, bajo el gobierno de Miguel Alemn Valds, se decret la Ley de la Industria
Cinematogrfica. En ella se dejaba a la Secretara de Gobernacin, por conducto de la Direccin General de
Cinematografa, el estudio y resolucin de los problemas relativos al cine. Esta decisin -que con el tiempo
afectara negativamente al desarrollo del cine- fue tomada por la necesidad de controlar al monopolio de la
exhibicin cinematogrfica que exista en esos aos. La poca de oro del cine mexicano que culmino en 1957
aproximadamente, con la muerte del actor y cantante Pedro Infante, en 1957. A finales de los aos 1950, una vez
que Hollywood se vio desatado de sus compromisos como mquina propagandstica, la industria mexicana
comenz a vivir serias dificultades y, aunque se continuaron haciendo pelculas de inters, su nmero y su calidad
disminuyeron considerablemente. Los estudios mexicanos decidieron hacer pelculas en color, con el sistema
Eastmancolor, por ser ms barato que el Technicolor y Metrocolor. (Garca Riera, 1986).
Aun dentro de esta poca de Oro se enmarca la inauguracin del Cine Nacional,
situado en las calles del barrio de La Merced, sobre la avenida Fray Servando, el 11 de
agosto de 1949, con la premier de la pelcula Escuela para Casadas, bajo la direccin de
Miguel Zacaras, las actuaciones de Rosario Granados, Luis Alds, Silvia Pinal, entre
otros, en una historia con un tinte cmico.
Cabe mencionar que, dentro de ese ao de inauguracin del Cine Nacional el 11
de agosto de 1949 hasta 1950, se estrenaron nueve pelculas, ocho de ellas mexicanas y
solo una extranjera, donde el 56% de estas pelculas exhibidas fueron del gnero de
comedia, y un 44% de pelculas melodramticas, en general este ao de 1949 fue el de
menor porcentaje en exhibicin de filmes con un 2% del total de pelculas proyectadas
entre su inauguracin y 1989, esto debido a que fue solo unos meses antes de los aos
50, siendo un factor para que no se abarcara un mayor nmero de producciones
42
BARRIO DE LA MERCED
exhibidas en esta poca, segn el anlisis realizado de la base de datos CUEC

Proyecciones en cines de Mxico 1912 - 1989.
Entre estas pelculas registradas en los anlisis hechos de la dcada de los 50,
ubicada en el 33% de filmes melodramticos, registro que da como mayor nmero de
producciones de este ao, y desde luego una de las razones por la que se eligi el filme:
Las Dos Huerfanitas, aadiendo su destacada forma de retratar a la Ciudad de Mxico5.
La exhibicin de la pelcula Las Dos Huerfanitas, estrenada el 18 de octubre de
1950 en la sala del Cine Nacional, con duracin de tres semanas en cartelera, una
produccin del director Roberto Rodrguez, con la participacin de los actores, Evita
Muoz Chachita, Mara Eugenia Llamas Tucita, Joaqun Cordero, entre otros; en una
historia melodramtica que muestra la vida de dos nias abandonadas de un orfanato
municipal que deciden escapar, una de ellas para buscar a su madre. (Imagen. 34 y 35).
I
Imagen 34. Rodrguez Roberto, (1950), Escena de la
pelcula Las Dos Huerfanitas, donde las nias escapan
del orfanato hacia la ciudad de Mxico, Rodrguez
Hnos. Producciones, Mxico, Fuente: Pelculas
Mexicanas, Disponible en:
http://www.peliculasmexicanas.xyz/2014/06/las-doshuerfanitas-dvdrip-1950.html
Imagen 35. Rodrguez Roberto, (1950), Escena de la pelcula Las Dos

Huerfanitas, donde las nias conocen a Avispa quien las lleva al puesto
(la mascota) en el barrio de la lagunilla cerca de la arena Coliseo,
Rodrguez Hnos. Producciones, Mxico, Fuente: Elaboracin propia,
tomada de la cinta Las dos huerfanitas.
Las nias Elvira y Teresita llegan al Distrito Federal, desconcertadas de la gran

urbe y el acontecer del lugar, Elvira tiene recuerdos la direccin donde vivi alguna vez
con su madre, en la calle de Rep. De Ecuador, y es ah a donde se dirigen con la
esperanza de encontrarla. Las nias con hambre y deambulando las calles, de manera
fortuita se topan con el "avispa" un chico qu vive en la ciudad que se crio ah y sabe todo
el movimiento de ese barrio, les invita la cena donde se encuentran con el hermano del
chico apodado "el moretes" que es un boxeador en declive y con su patrona apodada
5
Ayala Blanco Jorge, y Amador Luisa Mara, Cartelera Cinematogrfica Digital 1912-1989, CUEC UNAM, Direccin General
de Publicaciones y Fomento Editorial, Mxico. (Vase, informacin en Anexos, tablas, 1, 2, 3).
43
BARRIO DE LA MERCED
"mascota" que se dedicaba a atender su puesto de comida ambulante que se encuentra

frente a la arena coliseo, a travs de ese negocio ella trataba de ayudar a su madre
enferma. Las nias van huyendo cada que ven a los policas porque saben que son
buscadas para regresarlas al orfanato. Una ciudad no tan bulliciosa, hay poco trnsito de
autos como se muestra en la escena donde la pequea Teresita llevada por su to al hotel
del Prado, tratando de escapar sale por una de las ventanas, donde se observa la av.
Jurez frente a la Alameda Central, en una urbe en crecimiento.
El desenlace de la pelcula es trgico se hace nfasis precisamente de las
problemticas mencionadas de la gente sin recursos. Elvira no volvi a encontrar a su
madre ms que en un cementerio, pues muri meses atrs por una enfermedad, mientras
"mascota" tena frustracin por no poder pagar los medicamentos que necesitaba su
madre enferma, ya que adems de sacar poco en el puesto de comida su hermano
siempre robaba las ganancias. "moretes", haba sido mal correspondido por "mascotita" y
slo quera desahogarse en alcohol mientras su hermano "avispa" trabajaba en lo que
poda e incluso robaba; aun as, en una ltima pelea boxstica, moretes seriamente
golpeado, logra ganar dinero el cual ayuda para solventar la operacin de la madre de
mascotita.
Todo pareca una tragedia, pero gracias al esfuerzo y la esperanza de los
protagonistas todo parece mejorar, reflejando escenas de la vida en el barrio. El
transcurrir en las calles de la colonia Centro y del barrio de la Lagunilla, conocido por ser
un barrio popular, con auge al practicar el deporte del boxeo como una opcin ms de
sacar recursos para vivir, adems de que la gente vende mercancas en puestos en la
calle, y trabaja en los comercios establecidos en la zona, y donde, desde luego se
presentan problemticas como la pobreza, el hambre, la violencia y las adicciones.
Otra de las pelculas que tambin perteneci a la poca del Cine de Oro, y que
retrato smbolos reconocibles de la ciudad, donde se pueden percibir los cambios
sociolgicos, los valores, las prcticas y las actitudes frente al paso de los aos, es en el
filme, Arrabalera, de 1951, del director, Joaqun Pardave, este se estren en la sala del
Cine Nacional el 4 de julio, con un reparto de actores como, Marga Lpez, Fernando
Fernndez, Manolo Fbregas, entre otros, en un melodrama, la historia se centra en el
barrio de la lagunilla, con la protagonista Rosita que junto con su hermano atendan un
puesto en el barrio, un laso familiar se formaba con los dems vendedores del barrio,
todos se apoyaran en cada situacin. Roberto, un joven compositor que cuidaba a su
madre enferma, viva enamorado de Rosa, aunque ella no le corresponda.
Rosa pasaba muchos problemas econmicos que no poda solventar con su
puesto, y de eso se vali Felipe quien era hijo del dueo de una tienda y tena recursos, l
se aprovecha de la situacin de Rosa y logra convencerla de casarse con ella. Rosa
dispuesta piensa que su vida dar un mejor giro, pero en realidad la boda que planea
Felipe es falsa y solo busca sacar provecho y obtener con ello la fortuna de su padre. Con
trampas logra robar a su padre, tras muchas circunstancias, tratan de inculpar a Rosa en
el delito y al resolver la situacin ella puede volver a sus orgenes en el barrio, rodeada de
las personas con las que siempre convivio. Las escenas que remarcan las diferentes
44
BARRIO DE LA MERCED
vidas de personas que viven en el barrio y las personas con posicin econmica, es muy
marcada en la forma de pensar y los valores que transmite esta pelcula; por una parte, la
gente del barrio que trabaja y se esfuerza para sobresalir de la vida que siempre ha tenido
y por el otro lado aquellas personas que viven de una manera cmoda y que por ambicin
busca hacerse de ms riquezas sin importar perjudicar a otras personas. (Imagen. 36 y 37).
Imagen 36. Pardave Joaqun, (1951), Poster de la Pelcula Arrabalera, Luis Manrique, Producciones, Mxico, Fuente: filmlinks,
Disponible en: http://filmlinks.tv/pelicula/462061/toda-la-informacion-de-la-pelicula-arrabalera
Imagen 37. Pardave Joaqun, (1951), Escena de la Pelcula Arrabalera, donde la protagonista interpretada por la actriz Marga Lpez,
vende calcetas en un puesto del barrio de la Lagunilla, Luis Manrique, Producciones, Mxico, Fuente: Elaboracin propia tomada de la
cinta Arrabalera.
Este tipo de cine congeniaba con el pblico mexicano entusiasta que asista a las
funciones del Cine Nacional, donde se proyect durante la dcada de los 50: 120 filmes,
de los cuales el 33% de ellos eran de genero melodramtico, seguido de historias
dramticas con un 13%, 18% comedias, 13% aventuras,13% accin, 3% lucha libre, 2%
terror y 5% comedias musicales; basado en estos porcentajes de los datos Cartelera
Cinematogrfica Digital 1912-1989, CUEC UNAM, que tambin muestra, que esta dcada
45
BARRIO DE LA MERCED
en general tiene el 29% en exhibicin de filmes en este inmueble del total proyectado
entre 1949 y 1989, registrado como un buen ndice de proyeccin al estar solo un poco
por debajo de los mayores porcentajes registrados de la base de datos, por lo cual, se
puede deducir de esta poca, un ambiente al interior de esta sala cinematogrfica que
impulsaba una convivencia familiar, con pelculas direccionadas a todo pblico, con la
caracterstica intensidad de los melodramas y dramas en la pantalla. Adems, no solo los
actores le dieron renombre a esta poca del cine mexicano, sino tambin los directores de
cine, empezaron a proponer un cine ms artstico y cultural apegado al Mxico en el que
se viva en esos tiempos, como ejemplos, tenemos las producciones cinematogrficas de
Emilio Indio Fernndez, Luis Buuel, Roberto Gavaldon, Ismael Rodrguez, entre otros,
que lograron un impacto en el cine mundial6.
Tanto el filme de Las Dos Huerfanitas, como el filme Arrabalera, son parte de una
lista donde se seleccionaron pelculas proyectadas en Cine Nacional, que representan
distintas pocas de la sala de cine, a partir de distintos gneros flmicos, donde la urbe
capitalina, se haca presente, a travs de la visin del director plasmada en cada una de
las escenas cinematogrficas, con un lenguaje nico que representa a la ciudad, como
escenario para la historia de las pelculas. En este sentido, entre otros aspectos a
considerar para reconstruir el ambiente construido a partir de esta sala de cine, est la
consideracin de que, en aquellos tiempos, la costumbre de asistir a estos complejos
cinematogrficos, estaba estrechamente vinculada la manera en que se produca cine en
Mxico, a partir de lo que era ms taquillero exhibir en aquellas pocas, en primer lugar.
As, en pelculas como Las Dos Huerfanitas y Arrabalera, la historia exhibida en la
pantalla reflejaba aspectos sociales de la vida urbana, por lo cual el capitalino tena el
gusto de observar e identificarse al ver escenas en el barrio de la Lagunilla, La Merced,
Centro Histrico, Arena Mxico, entre otros, que formaban parte de los escenarios de las
pelculas del Cine de Oro en Mxico, a esto habr que agregar que las salas tenan un
aspecto nuevo, con espacios amplios y atractivos, donde se disfrutaba la convivencia
entre las familias, jvenes y nios, la emocin de ver la imagen moviente en una pantalla,
mientras se degusta palomitas, cacahuates y golosinas, a partir de su preferencia por
ciertos gneros cinematogrficos agradables y emocionantes, con historias que
enganchaban a los asistentes vidos de ver lo nuevo en las carteleras.
Ambas producciones cinematogrficas muestran una ciudad en proceso de
crecimiento y modernidad, urbanizacin vial y aun con zonas limtrofes en desarrollo, que
se manifestaron con acciones de Ernesto Peralta Uruchurtu como Jefe de Departamento
del Distrito Federal, bajo el mandato presidencial de Adolfo Ruiz Cortines, a partir de
1952, donde se dio luz a proyectos como el Entubamiento del Rio de la Piedad y la
construccin del Viaducto Piedad, Entubamiento de Rio Churubusco y la construccin de
la avenida con el mismo nombre, Construccin del Perifrico desde Cuatro Caminos hasta
Cuemanco, la ampliacin del Paseo de la Reforma y la avenida Insurgentes Norte hasta
6
46
BARRIO DE LA MERCED
Indios Verdes, Colector General previo al Drenaje Profundo, la construccin de la Ciudad

Deportiva Magdalena Mixiuhca, y por supuesto de destacar la construccin de 180
mercados pblicos, entre los que destaca el Mercado de La Merced, como gran centro de
distribucin, el Mercado de San Juan, el Mercado de Sonora, el Mercado de La Lagunilla
y el Mercado de Peralvillo.
Durante la regencia de Ernesto Uruchurtu en el Distrito Federal, entre 1952 y 1966, desaparecieron los ltimos
restos de la ciudad lacustre y, con ellos, los ltimos espacios de compensacin natural. El urbanismo Uruchurtista
solo tena una visin parcial del complejo fenmeno de la ciudad; es decir que el entonces regente busco
soluciones pragmticas para problemas fragmentarios. Tal como lo hicieron sus colegas contemporneos de otras
metrpolis, como Robert Moses, de Nueva York, Uruchurtu implcitamente baso sus estrategias de planeacin en
la ideologa de la vanguardia arquitectnica, con su preferencia programtica de una ciudad que funcionara como
una mquina. (Krieger Peter, 2006:33-34).
Es as que esta poca, fue marcada por una era de despunte para el cine
mexicano en general, tanto productores y actores representativos de la misma, sumando
los cambios de una ciudad de Mxico, que permita expandirse y crear ms espacios, no
solo de vivienda, comercial, gubernamental, o de servicios, sino que se sumaron espacios
deportivos y recreativos, en el caso particular de inmuebles cinematogrficos que
albergaran, las producciones crecientes mexicanas. Nuevos modelos de gobierno, y una
dinmica de modernizacin del territorio metropolitano iban posicionando poco a poco a
Mxico, en una reestructuracin con fortalezas, que significaba un equilibrio de todos los
aspectos que intervienen en una ciudad. Tal es el caso de la estabilidad econmica, que
surgi en un hecho de desarrollo econmico conocido como milagro mexicano. El
desarrollo estabilizador o Milagro mexicano fue un modelo econmico utilizado en Mxico
desde 1954 hasta 1970.
Las bases de este modelo radican en buscar la estabilidad econmica para lograr un desarrollo econmico
continuo, la estabilidad econmica refiere a mantener la economa libre de topes como inflacin, dficits en la
balanza, devaluaciones y dems variables que logran estabilidad macroeconmica. El periodo en el que se
manej el modelo en la economa nacional abarca los sexenios de Adolfo Ruiz Cortines, Adolfo Lpez Mateos y
Gustavo Daz Ordaz. (Delgado de Cant, 2008).
El reflejo de la modernizacin en la ciudad se empez a mostrarse con la

construccin de edificaciones, que implantaban una imagen distinta de la ciudad, en la
dcada de los 50. Un icono de la ciudad el cual empez su construccin en febrero de
1948, a cargo de los arquitectos, Augusto H. lvarez, Alfonso Gonzlez Paullada, y el Dr.
Leonardo Zeevaert, fue la Torre Latinoamericana que se inaugur en 1956, al respecto:
Para soportar un peso total de edificio de 24.100 toneladas, se construy una estructura rgida de acero con un
peso de 3.200 toneladas; que dan forma a 3 stanos y a 44 pisos que se elevan a 134 metros, ms una antena de
54 metros, totalizando 188 metros sobre el nivel de la calle, con una superficie construida de 27.700 metros
cuadrados de cristal y 3.200 metros de lmina acanalada de aluminio; la instalacin sanitaria por s sola pesa 50
toneladas y existen ms de 4.000 lmparas para iluminacin. La Torre Latinoamericana qued finalizada a
principios de 1956, siendo inaugurada oficialmente el 30 de abril del mismo ao, y es as como la compaa se
mud a la torre, en los pisos 4 al 8. El resto del espacio de oficinas en la torre se ofreca en alquiler. Al momento
de su terminacin la Torre Latinoamericana era el edificio ms alto de Latinoamrica7. (Imagen. 38).
Torre Latinoamericana, Wikipedia, disponible en https://es.wikipedia.org/wiki/Torre_Latinoamericana
47
BARRIO DE LA MERCED
Entre otras edificaciones que fueron planeadas para los juegos olmpicos que se
realizaran en Mxico en 1968, como la construccin de estadio olmpico universitario,
iniciando su construccin en 1950, por el arquitecto Augusto Prez Palacios, y concluido
en noviembre de 1952, este tipo de sitios mejoraban el aspecto de la urbe con estructuras
modernas y tendencias arquitectnicas, que reestructuraban la identidad de la capital y su
configuracin de aos atrs. Mientras ese tipo de sucesos urbansticos se plasmaban en
una ciudad, que albergaba ya a un poco ms de 3,05 millones de habitantes; La industria
del cine a finales de la dcada de los 50 tambin pasaba por un determinado cambio, el
final de la afamada poca de Oro para el Cine mexicano concluyo y con ello, los actores
de este ciclo, es as que surgan nuevas historias cinematogrficas, nuevos actores y
directores se postulaban a ocupar la huella flmica de sus antecesores, mostrando una
nueva perspectiva de la filmacin en Mxico, adems de que la industria cinematogrfica
tambin se concentr en diferentes situaciones que la afectaron, y por ende se llevaron a
cabo decisiones importantes.
Para la dcada de los 60 la Ciudad de Mxico, con incremento a 4871 millones de
habitantes, vislumbrando una geografa urbana en constante crecimiento y modernidad,
donde el desarrollo de la vivienda, que por aos era conocida por tradicionales espacios,
basado en el modelo de las vecindades, fue revolucionada por nuevos proyectos como los
que planteo el arquitecto Mario Pani en Nonoalco-Tlatelolco, que introdujeron el modelo
de espacios mono-funcionales, con un concepto diferente que vino a romper con la
heterogeneidad que por mucho tiempo garantizo un caos creativo urbano. La arquitectura
moderna de Nonoalco-Tlatelolco, diseada por el arquitecto Mario Pani y sus
colaboradores, requiri la tabula rasa del terreno y la combinacin de elementos
estandarizados, saliendo de la trama tradicional de la ciudad (Krieger Peter, 2006:49-50).
(Imagen. 39).
Imagen 38. Haku Jubilo,(2010),ESPACIO BLANCO,Arquitour,

Fotografa Torre Latinoamericana, Mxico, Fuente: ESPACIO
BLANCO, Disponible en: http://espacioblanco.com/2010/01/arqui-tour-la-torre-latinoamericana/
Imagen 39. Moya, Rodrigo (1965),Tlatelolco inaugurado,

1965,Mxico, Fuente: Archdaily, Disponible en:
http://www.archdaily.mx/mx/772426/clasicos-de-arquitecturaconjunto-habitacional-nonoalco-tlatelolco-mario-pani
Siguiendo con las carteleras cinematogrficas de la sala Cine Nacional, para los
aos 60, estas empezaron a presentar filmes dirigidos a un pblico joven, con estrellas del
rock and roll mexicano, estrellas del pancracio y dems celebridades de la poca, estas
48
BARRIO DE LA MERCED
tramas partan de un porcentaje de 36% de historias de aventura, seguido con un 15% de

historias melodramticas, otro 15%, comedias,10% terror, 8% rancheras, 7% de accin,
3% lucha libre, 3% thriller, 2% ciencia ficcin, 1% dramas. en general esta dcada se
posiciona como una de las ms altas en exhibicin de pelculas en el cine nacional con un
30%, del total de pelculas proyectadas entre 1949 y 1989, segn el anlisis tomado de la
base de datos Cartelera Cinematogrfica Digital 1912-1989, CUEC UNAM, donde se
observa una mayor apertura a diversos gneros flmicos como las historias de terror y
thriller, la ciencia ficcin y la aventura que se anexaron para complementar la asistencia a
este tipo de salas8.
Dentro de los gneros mayor posicionados segn los porcentajes mencionados,
como lo son la comedia y el melodrama, adems de mostrar una historia alegre y cmica
entrelazando situaciones de enredos amorosos, y una perspectiva de la vida de la alta
sociedad, se encuadra el filme de Alberto Gout, Estrategia Matrimonio de 1966, que se
exhibi en la sala del Cine Nacional, con la participacin de actores como, Silvia Pinal,
Joaqun Cordero, Enrique Rambal, entre otros. Un filme con una historia parecida o que
hace alusin a las producciones estadounidenses de Hollywood, se observa a la
protagonista Mnica Ferrer, trabajadora en lo que fue la desaparecida, Librera de Cristal
ubicada a un costado del Palacio de Bellas Artes, tras dialogar con una de sus amigas
que era amante de un tipo casado y con familia, pero con grandes cifras millonarias, le
cuenta que gracias a esa relacin se haba olvidado de la preocupaciones de no tener
dinero y que todo marchaba perfecto; posteriormente en el mismo lugar, la vendedora,
atendiendo a una mujer vestida elegantemente, hablan sobre su estatus de "nueva rica" y
le recalca la importancia de tener dinero para todo, y desde luego para vivir sin
preocupaciones!.
Despus de meditar en esa conversacin, y ver que tena los de dinero, decide
que se casara con una persona millonaria, as que vende todo lo que tiene para as crear
un plan para poder enamorar a un joven millonario y as vivir sin las preocupaciones que
tanto la aquejan; se rene con unos amigos que le aconsejan hacer una lista donde
incluye 5 millonarios y candidatos ptimos para llevar a cabo lo pensado, aunque uno de
ellos llamado Germn escucha parte del plan y molesta un poco a Mnica, con el objetivo
de ser el elegido como el candidato ideal del plan. La joven estudia a cada uno de la lista,
sus pasatiempos, trabajos, ocupaciones y gustos, para as adoptar la personalidad de
chica que le gusta a cada pretendiente. Ella sale con 4 de los millonarios de su lista para
saber quin le convendra, a lo cual los 4 pretendientes terminan encantados y
enamorados por la belleza de Mnica. Su plan termina un poco estropeado y con enredos
ocasionados por German, ella un tanto molesta tambin se da cuenta que se est
enamorando de l, pero necesita seguir con el plan con los dems millonarios. German no
desiste y deposita una cantidad de dinero en la cuenta de Mnica a los cual ella no
sabiendo quien lo hizo se siente ofendida y decide reunir a cada pretendiente de la lista y
contarles todo el plan; al pasar eso ellos se sorprenden, estn desconcertados.
8
49
BARRIO DE LA MERCED
Ella sintindose fracasada en su plan decide huir, mientras su pretendiente, el ms

insistente de los cuatro, llamado German va tras ella y es en ese momento que Mnica se
da cuenta que es de German quien ella est enamorada, y su posible oportunidad de
experimentar el verdadero amor. El melodrama se caracteriz por reflejar el estereotipo
de las personas millonarias, de posicin y estatus, que viven en la Ciudad de Mxico, sus
relaciones sociales, y sus negocios, parece mostrar una ciudad de barrios elegantes,
pasando por sus calles, plazas y parques, donde no hay carencia alguna, una cara
diferente de la ciudad, familias tradicionales de millonarios pasean para mostrar sus
gustos en automviles, visitan exposiciones de obras pictogrficas de artistas del
momento, se envuelven del buen gusto al adquirir algunas de esas obras, y tenerlas en
sus paredes. Situaciones de este tipo, es de lo que disfruta la protagonista, cuando sus
pretendientes hacen de todo y lo mejor posible para conquistar a la joven amada.
Filmada en lugares como la Alameda Central, Bellas Artes, y la colonia Polanco,
se desenvuelve este drama de los amorosos, con tintes de comedia y enredos.
Comparndose a los barrios populares que muestran las pelculas descritas anteriormente
donde hay carencias de una vida trgica y difcil, en este filme no hay nfasis en
problemticas de la sociedad, ms bien retrata las situaciones de las clases medias y
altas en una insuperable comodidad. Siempre en busca de un toque particular en la
historia contada, este tipo de comedias ligeras, con historias retomaron o imitaron al cine
que haca Hollywood, esto provoco que se marcara un periodo de transicin para las
productoras mexicanas de cinematografa, que llegaran a un periodo de debacle
cinematogrfico que tiempo adelante se acentuara. (Imagen. 40 y 41).
Imagen 40. Gout Alberto,(1966), Poster de la Pelcula

Estrategia Matrimonio, Producciones Constelacin,
Mxico, Fuente: AbandoMovies, Disponible en:
https://www.abandomoviez.net/indie/pelicula.php?film
=27377
Imagen 41. Gout Alberto, (1966), Escena de la Pelcula Estrategia

Matrimonio, donde se observa una vista area de Bellas Artes y la antigua
Librera de Cristal, Producciones Constelacin, Mxico, Fuente:
Elaboracin propia tomada de la cinta Estrategia Matrimonio.
50
BARRIO DE LA MERCED
El filme de Alberto Gout, Estrategia Matrimonio, forma parte de las producciones

de un periodo de transicin del cine mexicano, mencionado anteriormente, que poco a
poco transformaba el contenido de las historias en los filmes. Esta pelcula, se exhibi, en
la sala del Cine Nacional, mostrando a la moderna capital mexicana como escenario, en
una dcada de los 60, donde se exhibi en aquella sala 123 pelculas, de las cuales 111
fueron mexicanas y 12 extranjeras, parte de la informacin tomada de la base de datos
CUEC Proyecciones en cines de Mxico 1912-1989.
Tanto los gneros flmicos, como las historias, determinan el mayor porcentaje de
espectadores a las funciones, y como ya se mencion anteriormente predomino con el
36% las historias de Aventura durante esta dcada, as que no era raro ver una gran
multitud en su mayora jvenes y adultos, que gustaban de ver ttulos como, Duelo de
Valientes, Matar o Morir, Santo Contra el Cerebro Diablico, Amor a Balazo Limpio, entre
muchos otros9.
En comparacin con la dcada anterior en este punto, el Cine Nacional de la
avenida Fray Servando, se abarrotaba de pblico joven entusiasta, como ya se haba
mencionado, pero es importante visualizar que esta sala se encontraba en un barrio
popular por consiguiente su asistencia era de integrantes de las clases de ingresos
econmicos bajos hasta medios, que podan disfrutar de las proyecciones en un cine
accesible para la zona, que cubra con esas exigencia de diversin, comodidad,
economa, y buenas instalaciones, en lo que se puede denominar un Cine de Barrio que
por supuesto enmarcaba esos grandes ttulos de la cinematografa mexicana en cartelera.
Una popular tradicin en estas salas, ocurra los fines de semana los das sbados y
domingos, las llamadas matins se disfrutaban con ttulos de aventura infantil, comedia,
fantasa, ciencia ficcin, entre otros dirigidos para un pblico joven, adolescente e infantil,
las salas abran sus puertas desde temprano, algo inusual a la apertura en su horario
habitual, una entrada de asistencia voluntaria te permita observar hasta 3 o 4 filmes en el
mismo da, ya que las funciones eran corridas, esto provocaba las inminentes filas, debajo
de las marquesinas del Cine Nacional y el contiguo Cine Atlas, siendo inmuebles de una
gran capacidad de asistencia, provenientes del barrio de La Merced y sus alrededores,
que gustaban de ocupar su tiempo libre de los fines de semana en prcticas como ir y
estar en el cine, practicas donde incluso la espera en los jardines del camelln de la
avenida, era un pretexto tambin para la convivencia de jvenes y adultos, vestidos con
camisa y portando sombrero, parte de los paseos dominicales, a la usanza de la poca.
(Imagen. 42).
51
BARRIO DE LA MERCED
Imagen 42. Funcin de Matin en el Cine Nacional 1962, Junto a su vecino el cine Atlas, fuente: El Universal, Disponible en:
http://www.taringa.net/post/imagenes/19318119/50-fotos-historicas-de-la-Ciudad-de-Mexico-parte-8.html
En la ltima etapa del periodo de transicin, en los aos de la dcada de los

setentas, la industria del cine en Mxico toc fondo. Esto fuel resultado de un mal manejo
en el poder gubernamental en los periodos de Luis Echeverra (1970-1976) y de Jos
Lpez Portillo (1976-1982), quienes fomentaban favoritismos, como por ejemplo la
colocacin de Margarita Lpez Portillo al frente de la RTC (Radio Televisin y
Cinematografa), de la Secretara de Gobernacin, quien con nula preparacin en el
campo limit los recursos destinados originalmente al cine. El acto de represin e
inconformismo se reflej en las productoras y los directores, trayendo panoramas
negativos. El efecto rpidamente estara en las pantallas con pelculas picarescas sin
pretensiones o producciones estatales que, aunque dieron cierta libertad de expresin,
nunca reflejaron las inquietudes y necesidades artsticas de los directores, libretistas y
productores, mucho menos la realidad cruda que viva la sociedad de esos periodos
presidenciales. Las pocas ocasiones en que se dio pie a producciones independientes,
haba una censura del gobierno hacia su exhibicin, adems de una distribucin limitada
por medio de presiones a las salas cinematogrficas. Es en este periodo donde se puede
destacar el trabajo de cineastas como Arturo Ripstein, Luis Alcoriza, Jorge Fons y Felipe
Cazals, entre otros. (Garca Riera, 1986).
52
BARRIO DE LA MERCED
2.2. El Cine Nacional en la poca del cine de ficheras a travs de las

pelculas La Pulquera, D.F. Distrito Federal, Das de Combate y Lola.
Continuando con el contexto de desarrollo en la ciudad, 1970, ahora con 6,874 millones
de habitantes en la capital, se preparaba para recibir otra justa deportiva mundial, ya que
dos aos atrs en 1968 se habran llevado acabo los juegos olmpicos, que en esta
ocasin estaran por recibir a 16 selecciones nacionales para disputar la copa mundial de
futbol de 1970, siendo el Estadio Azteca, el monumental inmueble construido en 1962 y
concluido e inaugurado en 1966, una de las principales sedes acompaado de otros
estadios. Siendo as una ciudad mexicana, que tena la capacidad de integrar a una
poblacin creciente, nuevas generaciones que hacan un desarrollo demogrfico.
Para el Cine mexicano 1970 fue un ao decadente, que claramente se vea
reflejada tanto en la mnima realizacin de producciones flmicas, la pobre exhibicin de
estas, y la nula respuesta del espectador hacia las mismas, solo 19 pelculas se
exhibieron en la sala del Cine Nacional durante este periodo, 13 pelculas mexicanas y 6
extranjeras, de entre estos su promedio de aparicin en cartelera fue de 2 semanas, 3
semanas, 4 semanas y hasta 7 semanas, arrojando una sorpresiva cifra general de
exhibicin del 5%, del total de pelculas proyectadas entre 1949 y 1989, muy desigual a la
dcada anterior. Referente a los gneros cinematogrficos exhibidos, se registra un 37%
de historias Melodramticas, seguido de 31% historias de Aventura, 16% Rancheras, 10%
de Ciencia Ficcin, y un 6% de Terror10.
En el marco en que las producciones del Cine mexicano, contrastaban con lo
exhibido en su poca de Oro, surgi un gnero que se caracteriz por su tono sexual
remarcado, el albur o doble sentido, el erotismo, la comicidad y las situaciones en
cabarets ligada a problemas de prostitucin y vicios de las calles de barrios populares de
la ciudad de Mxico, el llamado gnero de cine de Ficheras o Sexicomedias, en la dcada
de los 70 a los 80, producciones de bajo presupuesto, donde participaban un mismo
reparto de actores, que representaban la vida nocturna de la ciudad, mujeres
exuberantes, escenas de desnudo, y situaciones cmicas apegadas al albur.
La pelcula Bellas de Noche de 1975 es considerada la primera dentro del cine de de ficheras, aunque cabe
sealar que el tema de las ficheras y el teatro de revista fue tratado con anterioridad en la pelcula Tivoli de 1974.
La principal diferencia es que la pelcula Tivoli no slo toca el tema de las ficheras, sino que tambin trata sobre la
defensa que hacen los actores de su teatro ante la corrupcin de las autoridades, quienes han decidido demoler el
teatro Tvoli durante los trabajos de ampliacin del Paseo de la Reforma de Peralvillo al Caballito. Surge as la
poca del denominado cine de ficheras o sexicomedias. Esta versin del cine ertico es una mezcla entre
comedia (sobre todo chistes y comentarios en doble sentido) y sexo. La famosa "picarda mexicana" consiste en
crear situaciones graciosas e hilarantes en momentos incmodos, inesperados y mayoritariamente con
referencias verbales sexuales (nunca explcitas). Con estas cintas, adems se desvelan ciertas esperanzas,
sueos y caractersticas de los mexicanos: el anhelado triunfo de la clase media y media baja, la astucia como la
mejor cualidad de cualquier hombre, la belleza femenina mexicana (voluptuosa y sensual) que eventualmente les
10
Ayala Blanco Jorge, y Amador Luisa Mara, Cartelera Cinematogrfica Digital 1912-1989, CUEC UNAM, Direccin
General de Publicaciones y Fomento Editorial, Mxico. (Vase, informacin en Anexos, tablas, 1, 2, 3).
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BARRIO DE LA MERCED
dar la vida que esperan y desean, el deseo como el motivo para seguir adelante en la vida; la sexualidad como el
motor para la felicidad -aunque sea efmera y fugaz-; la galantera como la cualidad mejor vista en el mexicano.
Las siguientes dcadas se caracterizan por una decadencia de la produccin nacional, sostenida nicamente por
los delgados hilos de la denominada Serie B, con pelculas de bajsimo presupuesto, rpida manufactura y con
una temtica sexual.
Ya para los aos 80, cambiar ligeramente el objeto de las pelculas, cuando el narcotrfico, las mafias y las
carreteras del norte se convierten en los escenarios ms socorridos con el llamado Cabrito Western. Si bien, el
cine de ficheras sostuvo la poca industria que quedaba, e incluso la desarroll muy puntualmente, fue una navaja
de doble filo para el cine nacional, ya que provoc una decepcionante cada de la calidad cinematogrfica en el
pas. Esta temtica y forma cinematogrfica ha sido recurrente en la historia de las producciones mexicana: el
Cine de rumberas de los 40 y 50 versa sobre situaciones similares en un ambiente de antro, con figuras que se
volvieron icnicas (Tongolele, Ninn Sevilla, Adalberto Martnez "Resortes", entre otros), pero con la diferencia de
que en los 70 comenz la "libertad" para destapar el cuerpo femenino, que todava treinta aos antes se
"resguardaba" en las plumas coloridas, las colas de cha-cha-ch y las mangas anchas11. (Imagen. 43).
Dentro del gnero de las Sexicomedias, en 1981, se exhibe en el Cine Nacional el

filme La Pulquera, del director Vctor Manuel Castro, con actores como, Jorge Rivero,
Isela Vega, Sasha Montenegro, Carmen Salinas, Rebeca Silva, Rafael Incln, Luis de
Alba, Alfonso Zayas, Manuel Valds, entre otros, desarrollando una trama en torno a una
pulquera llamada la cada de luzbel, un Mxico diferente, sumergido en las prcticas
cotidianas de la gente del barrio, escenas de las calles del Barrio La Merced, dentro de su
ajetreo comercial, llena de gente en el ambulantaje, en donde resuena la voz de un
charlatn interpretado por Manuel Flaco Ibez, hace la presentacin de un elixir, el cual
dice curar todo tipo de enfermedades, a la cual inmediatamente toda la gente expectante
le rodea con el inters de lo que habla el vivales. (Imagen. 44).
Imagen 43. Pelculas de ficheras, escena de la pelcula Bellas de Noche,

catalogada como una de las filmaciones que da inicio a este genero de
cintas, fuente: Zoomf7.net, Disponible en: https://zoomf7.net/2015/02/19/laindustria-inexistente-cine-de-ficheras-en-la-decada-de-los-ochenta/
11
Imagen 44. Castro Vctor Manuel, (1981), Poster

de la Pelcula La Pulquera, Cinematogrfica
Caldern, Mxico, Fuente: Hispashare.com,
Disponible en:
http://www.hispashare.com/?view=title&id=19091
Cine de ficheras, Wikipedia, disponible en https://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_ficheras
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BARRIO DE LA MERCED
En la pulquera se renen, un recolector de chatarra y su perro que juntos beben

pulque todo el da, a ellos se le une un maestro, el interior del lugar tiene su propio folclor,
s hablan con albures y camaradera, el jicarero que sirve los pulques, es conocido por
todos en el barrio y de igual forma entra al lenguaje de los albures, todo parece un
ambiente de hermandad entre borrachos; el dueo de la pulquera es un tanto mal
encarado y tacao, no fa a nadie, adems de explotar al que despacha los pulques, quien
tiene a su abuelo enfermo y de la paga se ayuda para sus medicinas.
En otra parte de la trama un joven pierde su potencia sexual, asiste con una
psicloga y un grupo de doctores que piensan tener la cura al problema del joven, y le
muestran una opcin que falla al aplicarla; El joven quien decepcionado quiere terminar
con su vida, como manera fantasiosa, se le aparece el diablo en forma de humano con
toda la capacidad de relacionarse aqu en la tierra, el joven un poco incrdulo termina
haciendo un trat con el diablo, que consiste en ensearle que es el amor verdadero a
cambio de regresarle su potencia sexual.
Los dos se vuelven muy buenos amigos e incluso llegan a caer en la pulquera,
donde conviven con los dems personajes de ah, se embriagan hasta perder el juicio,
todo parece una parranda, a la maana siguiente todo est solucionado, el diablo conoce
el amor y el joven es curado. Las situaciones del filme son cmicas, los personajes entran
en el ambiente cultural del barrio, del albur dicharachero, de la alegra y la picarda del
mexicano chilango en las calles de bajos ingresos, similares a barrios como La Merced o
la Lagunilla, donde no importan los problemas, todo parece desaparecer conviviendo con
los amigos y echndose un buen trago.
Parte de este gnero de Sexicomedias o Ficheras en la pantalla, empez a
tornarse montono, por la constante participacin de los mismos actores, historias
similares o repetitivas, dando un nuevo inters en filmes de Aventura Ranchera y
Narcotrfico, inspirados en los Westerns norteamericanos, adems de sumarse historias
de Suspenso y Terror, y es as como, durante los aos 1980 y 1990, las cintas de accin
implementaron temas, con la aparicin de personajes cotidianos como choferes de
camiones, tortilla westerns o tambin cabrito westerns, tomados del ejemplo visual de la
frontera con los Estados Unidos de Amrica, y en el contexto del narcotrfico. Pero
tambin es en esta dcada, donde se hace popular la aparicin de los cantantes ms
divulgados de la poca, quienes ampliaban su fama a la pantalla grande, como fue el
caso de los Los Tigres del Norte y Bronco, dirigidos por Jos Luis Urquieta12.
Unificando este tipo de gneros, se esperaba no limitar lo que el cine en Mxico
haba crecido, aunque la misma sociedad de clases de ingresos econmicos altos o
incluso medios, no esperaban encontrar el incentivo para ver este tipo de cintas ya que la
historia mostrada en la pantalla no era atractiva y caa en lo aburrido, adems de no poder
disfrutarse en familia, es por eso que el gusto por el cine mexicano paso a ser sustituido
por un rechazo, y estigmatizando al cine hecho en Mxico como de mal gusto.
12
Cine de ficheras, Wikipedia, disponible en https://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_ficheras
55
BARRIO DE LA MERCED
Tratando de salir de esta valoracin en la cual haban sido encasillados los filmes
mexicanos, y esperando exaltar el crecimiento de la ciudad, manifestando lugares
emblemticos de la urbe, se enmarca el melodrama nacionalista, D.F. Distrito Federal,
exhibida en la sala del Cine Nacional, en 1981, a cargo del director Rogelio A. Gonzlez,
con la participacin de actores como, Sasha Montenegro, Katy Jurado, Eduardo de la
Pea, Lalo el Mimo, entre otros, busca resaltar la Ciudad de Mxico de la poca, y las
relaciones sociales de los habitantes capitalinos, la manera de vivir en esta parte de
Mxico, con sus limitantes, con su cultura tradicional, pero a su vez cambiante y en
contante transformacin. (Imagen. 45 y 46).
Imagen 45. Gonzlez A. Rogelio, (1981), Poster de la

Pelcula D.F. Distrito Federal, Conacine, Mxico,
Fuente: Arts-Books.com, Disponible en:
http://www.art-books.com/cgi-bin/artbooks/55-1345
Imagen 46. Gonzlez A. Rogelio, (1981), Escena de la pelcula, D.F.

Distrito Federal, Alameda central, Conacine, Mxico, Fuente: Elaboracin
propia tomada de la cinta D.F. Distrito Federal.
En el primer escenario se retratan las calles del Centro Histrico de la Ciudad de

Mxico, cuando dos mujeres se disponen ir a rezar en la madrugada al templo, cerca del
lugar hay un burdel, una casona, con balcones, donde an se escucha sonido de fiesta, al
interior se escucha un disparo y sale un chico corriendo del lugar una de las mujeres que
estaba a las afueras del templo, encubre al muchacho y poco despus se arrepiente por
que descubre que l fue el asesino; dos mujeres prostitutas se encuentran a la entrada
del bosque de Chapultepec esperando a dos de sus clientes, se disponen a una caminata
por el bosque, pasean un rato, beben licor y disfrutan en una lancha, en el lago de
Chapultepec, donde adems se congregan otros botes repletos de estudiantes de la
UNAM que corean la porra del goya!, por un gran movimiento su bote se vuelca y las
mujeres se retiran del lugar.
Un chico que se dedica a realizar un censo y encuestas acerca de los comercios
establecidos en la ciudad, recorre las calles de la colonia Centro, datando cada uno de los
56
BARRIO DE LA MERCED
locales, tortilleras, tiendas, tlapaleras y todos los corren pensando que cobraba
impuestos, llega un lugar de costura donde las dueas son dos mujeres que arman todo
un drama pensando que las clausuraran, el chico termina convencido de llenar las
encuestas con datos inventados, con tal de recibir su pago. En la Alameda Central de la
ciudad, en una de las fuentes de la explanada hay una mujer esperando a su prometido
con el que se casara dentro de dos das, ah mismo ronda un joven galn que se topa con
la chica, tienen un dialogo y el joven le platica que haba obtenido su divorcio hace dos
das, que se hart de la rutina!, Ella lo mira, pensativa en su relacin con su novio, los dos
jvenes se atraen y se besan ella se enamora y le pregunta a l que si se casara con
ella, el joven la mira y le dice que no piensa en eso, ella se molesta y llorando decide
continuar esperando a su novio.
En la misma Alameda Central un matrimonio pasea, y comentan en ir al cine a ver
pelculas de pedro infante, la esposa est embarazada y no muy lejos a dar a luz. A un
costado de la Plaza de la Constitucin en las banquetas de la calle Corregidora, por la
poca navidea, los nios se toman la tradicional fotografa y le piden sus regalos a Santa
Claus que tiene una escenografa muy adornada, dos tipos deciden sacar provecho de
eso y uno de ellos con una cmara y junto a su compaero, rentan un desgastado traje de
Santa Claus un poco improvisado, roto y una panza que se vea muy falsa, tratan de
atraer a los nios para sacar dinero, todo es fallido, terminan pelendose con el Santa
Claus que ya estaba establecido. La pareja antes mencionada, la mujer est a punto de
dar a luz, no queda de otra de tener a su hijo en una caseta a las afueras de la ciudad
donde estaban dos policas, los cuales le ayudan.
Se presume la Ciudad de Mxico, tomas areas del Lago de Chapultepec y el
Paseo de la Reforma pasando por el ngel de la Independencia, una ciudad moderna,
edificios imponentes, calles y avenidas bien planeadas por donde circulan los autos y el
transporte, un ritmo y sentido de vida diferente, una ciudad de progreso e infraestructura,
donde se desenvuelven las pasiones amorosas, el crimen, engaos, alegras,
enriquecimiento y pobreza, la vida en los barrios, todo el acontecer urbano en diferentes
puntos de la misma ciudad, con 8,831 millones de habitantes.
En esta alternativa de mostrar historias de accin y violencia, as como a la Ciudad
de Mxico como escenario del crimen, es exhibida en 1982 en la sala del Cine Nacional,
el filme, Das de Combate, del director, Alfredo Gurrola, con la participacin de los actores
Pedro Armendriz Junior, Julissa, Ernesto Gmez Cruz, entre otros, nos muestra un
gnero de suspenso melodramtico, filmado en calles de la ciudad de Mxico, la historia
se centra en Hctor interpretado por Pedro Armendriz Junior, un detective privado, que
en sus actividades diarias, un da lee la noticia de un estrangulador, que asesinaba a sus
vctimas en el Distrito Federal, este causaba terror en la capital y principalmente en las
mujeres jvenes quienes eran su principal blanco.
El detective quien comparte oficina con un plomero, al interior de un edificio en la
calle de Victoria, cerca del Eje Central Lzaro Crdenas; ellos comentan los sucesos y el
revuelvo que estn causando, el investigador se nota obsesivo de seguir pistas hacia el
57
BARRIO DE LA MERCED
asesino, Hctor siendo una persona culta, adems ha dedicado tiempo investigando a los
ms famosos estranguladores de todos los tiempos, y eso le sirve para entrar a un
programa televisivo de concursos contestando preguntas precisamente de aquellos
estranguladores.
En uno de esos programas el asesino observa al detective por la tv y se da cuenta
que sera un gran problema, as que se dedica a llamar la atencin de Hctor cometiendo
ms asesinatos de jvenes y llamndole por telfono para amedrentarlo. El asesino tena
un objetivo, de llegar a 12 muertes, pero el detective a la par trataba de seguir las pistas y
as apresarlo; Hctor sufre por no tener algo concreto, pierde un poco la nocin, se
encuentra impaciente, no toma consejos de su amigo y de su hermana que viva con l.
En este melodrama las escenas en la Ciudad de Mxico principalmente de noche, con
calles solitarias y obscuras, sirvieron como buen escenario para los hechos del
estrangulador, el cual recorra en su auto buscando mujeres jvenes, posteriormente se
acercaba a ellas y con sus manos las estrangulaba, sus asesinatos eran en las calles, en
hoteles y hasta en lugares pblicos como un cine.
Las noticias de los diarios, el modo en que se cometan los crmenes y
caractersticas de las vctimas, eran indicios para salir a las calles de la ciudad, donde
haba un bullicio del diario andar de los capitalinos, el detective se adentra al metro,
lugares pblicos, restaurantes, parques, entre otros sitios, buscando algo que lo
direccionara al asesino, como un modo de ayuda una chica le asiste a seguir pistas, e ir a
los lugares, tomar notas y encuestas de los vecinos, alguna seal sospechosa que lo lleve
al paradero del estrangulador; Hctor parece ya no ver nada a su alrededor, todo lo centra
en el caso que investiga, no lo hace por dinero, ni le importa perder la vida, incluso deja
su matrimonio, solo quiere atrapar al asesino para estar satisfecho. (Imagen. 47 y 48).
Imagen 47. Gurrola Alfredo,(1982), Escena de la Pelcula Das de

Combate,el protagonista interpretado por el actor Pedro Armendariz,
investiga los crmenes en el D.F., Conacite 2, Mxico, Fuente:
Cineteca Nacional, disponible:
http://www.cinetecanacional.net/php/detallePelicula.php?clv=9451
Imagen 48. Gurrola Alfredo, (1982), Poster de la Pelcula

Das de Combate, Conacite 2, Mxico, Fuente:
Filmaffinity, Disponible en:
http://www.filmaffinity.com/es/film367886.html
58
BARRIO DE LA MERCED
Finalmente, el estrangulador le va guiando, sigilosamente deja notas y detalles en

cada una de sus vctimas, para que el detective con esa informacin vaya ligando
sucesos alrededor de la ciudad, Hctor llega a las calles de la colonia Lomas de
Chapultepec, una gran mansin muy lujosa, a la cual entra y se encuentra con una
grabacin del asesino que le da indicaciones, Hctor solo halla el cuerpo sin vida del
asesino. Tres aos ms tarde, en 1985, los habitantes de la Ciudad de Mxico sufriran
una de las peores catstrofes, un terremoto de 8.1 en magnitud, causara una devastacin
que dejo marcados estragos en distintos inmuebles de la ciudad, la infraestructura urbana
y sectores de servicios y vivienda, de los cuales sera un golpe duro y difcil de reconstruir.
Al respecto sobre este desastre, Elena Poniatowska apunta:
El terremoto de Mxico de 1985 fue un sismo ocurrido a las 07:17:47 hora local (UTC-6), del Jueves 19 de
septiembre de1985, que alcanz una magnitud de 8.1 (MW ). El epicentro se localiz en el Ocano Pacfico
mexicano, cercano a la desembocadura del ro Balsas en la costa del estado de Michoacn, y el hipocentro a 15
kilmetros de profundidad bajo la corteza terrestre. El sismo afect en la zona centro, sur y occidente de Mxico,
en particular el Distrito Federal, en donde se percibi a las 07:19 hora local. Ha sido el ms significativo y
mortfero de la historia escrita de dicho pas y su capital, y super en intensidad y daos al registrado en 1957,
que hasta entonces haba sido el ms notable en la ciudad. La rplica acontecida un da despus, la noche del 20
de septiembre de 1985, tambin tuvo gran repercusin para la capital al colapsar estructuras reblandecidas un da
antes.
Ante la carencia generalizada en el pas de una cultura de la proteccin civil, de protocolos de accin y de
recursos de toda ndole ante las grandes catstrofes y una generalizada inaccin y minimizacin de las
consecuencias por parte del gobierno encabezado a nivel federal por el entonces presidente Miguel de la Madrid
Hurtado, el estado vivido en las 48 horas siguientes al sismo fue de un caos generalizado, que fue paliado por la
organizacin de la sociedad capitalina al auto organizarse en el rescate y asistencia de las vctimas y
damnificados. El nmero preciso de muertos, heridos y daos materiales nunca se conoci y slo existen
estimaciones que van desde los 3 192 (cifra oficial) hasta las 20 000; y los daos fueron calculados en 8 mil
millones de dlares, 250 000 personas sin casa y 900 000 que tuvieron que abandonar sus hogares. Las tareas
de rescate se prolongaron hasta el mes de octubre, y la de remocin de escombros hasta diez aos despus. En
2015 an existen campamentos derivados de los sismos. (Poniatowska, 1988).
Este suceso traera un cambio en la mentalidad de la poblacin y mayor

conciencia de proteccin civil, adems que fueron impactados diversos sectores que
permitan que la ciudad estuviera constantemente activa, diversos esfuerzos son los que
se tuvieron que llevar acabo para la reactivacin de la capital, que un ao ms tarde se
preparara para nuevamente recibir una justa mundial de futbol en el pas, con algunas
dudas pero que finalmente se realiz.
Ya el pas haba sido designado nuevamente por la Federacin Internacional de
Futbol Asociacin, como sede de la XIII Copa Mundial de Ftbol para la competencia
internacional de 1986, mientras que la nacin mexicana enfrentaba la crisis econmica de
1982, fue en ese entonces que el presidente en turno, Miguel de la Madrid Hurtado,
propuso un Programa Inmediato de Reordenacin Econmica, el cual consista en
combatir la inflacin, proteger el empleo y recuperar las bases de un desarrollo sostenido,
equitativo y eficaz. (Poniatowska, 1988).
Aunado a estos sucesos, en 1986, poco antes de realizarse el mundial de futbol,
sucedieron movimientos estudiantiles en el pas, que exigan mejoras en ese sector de la
educacin, el resultado de estos hechos fueron malas acciones del gobierno para
59
BARRIO DE LA MERCED
controlar, los reclamos, la situacin se sali de las manos, y hubo una masacre de
estudiantes, que provoco an ms el descontento, pero ahora de la poblacin en general.
Ante esos eventos en la urbe capitalina, tres aos despus, en 1989, se presenta
este filme; Lola, exhibido en la sala del Cine Nacional, de la directora, Mara Novaro, con
un reparto de actores como, Leticia Huijara, Alejandra Vargas, Martha Navarro, entre
otros, este drama, muestra a Lola, una madre joven con una pequea nia a la que tiene
que cuidar y ensear, ya que su esposo es parte de una banda musical y se ausenta
constantemente de su hogar. Lola vive en un edificio cerca de la calzada de Tlalpan, las
calles de la ciudad se ven retratadas en el filme, el metro de la ciudad, el trnsito de
Tlalpan, los capitalinos en sus actividades diarias, en una ciudad que aun refleja estragos
de los sismos de 1985, se observa una frase en una barda Mxico sigue de pie.
(Imagen. 49 y 50).
Imagen 49. Novaro Mara, (1989), Escena de la Pelcula Lola, Ana,

Lola y Omar, en el pasillo de una vecindad en Tlalpan, Macondo
Cine Video-Conacite II-Cooperativa Jos Revueltas, 1989., Mxico,
Fuente: La ciudad de Mxico que el cine nos dej, Martnez Assad,
Carlos, pg. 119
Imagen 50. Novaro Mara, (1989), Poster de la Pelcula

Lola, Macondo Cine Video-Conacite II-Cooperativa Jos
Revueltas, 1989., Mxico, Fuente: Cine Mexicano,
Disponible en:
http://cinemexicanodelgalletas.blogspot.mx/2013/05/lol
a-1989-leticia-huijara.html
La joven madre tiene que vender ropa en un puesto ambulante en las calles del
Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, y constantemente estar huyendo de que los
policas se lleven sus mercancas, por lo cual la joven siente frustracin por no poder
solventar al cien por ciento los gastos de su hija diariamente, y lo solitaria que se siente
por no tener a su pareja con ella, y cuando su esposo est en casa surgen muchos
pleitos. Ella trata de huir a su situacin, deja a su hija con su madre y se va en un viaje,
pero las cosas salen mal con sus acompaantes, parece llegar al lmite, ella se pone
frente al mar esperando disipar todos sus problemas, encuentra el sentido a su vida y
decide reivindicar la relacin con su familia.
60
BARRIO DE LA MERCED
Enmarcados en la dcada de los 80, los cuatro filmes anteriormente descritos, La

Pulquera, D.F. Distrito Federal, Das de Combate, y Lola, son parte del reflejo social por
el cual se conduca la ciudad, un impacto que poda llegar a las historias que se
proyectaban en la pantalla, donde, los directores trataban de mostrar una mirada que
permitiera entender a este entorno urbano y sus problemticas, cada imagen como
extrada de la realidad, la condicin de una ciudad cambiante.
Estos filmes fueron exhibidos en la sala del Cine Nacional, en una dcada de
1980, de despunte para el Cine en Mxico, considerada como la ms productiva en
cuanto a exhibicin de pelculas para aquel recinto cinematogrfico, con 143 filmes
contabilizados, 135 pelculas mexicanas y 8 extranjeras, equivalentes a 35% de la
exhibicin general del total de pelculas proyectadas entre 1949 y 1989, referente a los
gneros presentados, se mostr en mayor porcentaje con 38% historias Melodramticas,
17% Dramas, 12% Sexicomedias, 11% Comedias, 7% Aventuras, 5% Accin, 3% Lucha
Libre, 2% Ciencia ficcin, 2% Rancheras, 2% Nacionalista, y un 1% Terror, esta creciente
fue provocada por una nueva influencia en el cine mexicano, surgan generaciones de
directores con propuestas nuevas, y producciones de inters para el cinfilo, que ms
adelante se reflejara en el pas y ante el mundo con interesantes producciones de cine
nacional mexicano, adems de la insistencia de distintos gneros exhibidos en la popular
sala, que a decir verdad estaba en una de sus ltimas etapas de ser un cine comercial13.
Para ese entonces, la asistencia a esta sala no ya no era igual que la de sus aos
de gloria cineasta, y era claro que el inmueble inaugurado en 1949 haba recorrido
dcadas que provocaban un deterioro en el mismo, ante la falta de un adecuado
mantenimiento, y haba quedado atrs aquel reluciente cine de sus inicios, y ms bien
este se recuerda como un smbolo de la produccin cinematogrfica mexicana cada vez
ms degrada en aquella poca, inscrito en la memoria colectiva de los habitantes de esta
zona de la ciudad.
Es cierto que ya no sera como los aos anteriores, el pblico infantil, juvenil o
familiar, cambiara por uno ms bien integrado por jvenes y adultos, vecinos del barrio y
sus alrededores, trabajadores de La Merced, integrantes de las clases populares, que por
poco dinero tendran acceso a ver cine mexicano, dirigidos a mirar fundamentalmente, el
placer sexual de la picarda en las sexicomedias, sucesos que provocaron que fueran las
ultimas pocas, como cine de barrio abierto al pblico en general, que ms tarde
resentira las decisiones de la industria del cine mexicano y el Estado mexicano con la
desaparicin de la Compaa Operadora de Teatros Sociedad Annima, COTSA.
13
Ayala Blanco Jorge, y Amador Luisa Mara, Cartelera Cinematogrfica Digital 1912-1989, CUEC UNAM, Direccin
General de Publicaciones y Fomento Editorial, Mxico. (Vase, informacin en Anexos, tablas, 1, 2, 3).
61
BARRIO DE LA MERCED
2.3. El Cine Nacional en la poca del cine pornogrfico.

Despus de que el cine mexicano paso por un periodo de transicin desafortunado en que
muchas de sus producciones fueron siendo catalogadas de mala calidad, de tramas
repetitivas de historias muy bsicas, ante eso, hubo un agregado ms a la industria
mexicana del cine, con la venta de la Compaa Operadora de Teatros, Sociedad
Annima (COTSA) y Pelculas Mexicanas (Pelmex). La desaparicin de COTSA y
Pelmex, marco a la industria cinematogrfica para la dcada de 1990, porque ambos
organismos gubernamentales subsidiaban la exhibicin y distribucin de cine mexicano en
el pas, y el llamado Nuevo Cine Mexicano, que concentraba el cine de calidad. (Garca
Riera, Emilio, 1992:97). (Imagen. 51).
CINE
TACUBA
CINE VENUS
CINEMA RIO
CINE SAVOY
CINE
NACIONAL
Imagen 51. Circuito de cines Pornogrficos funcionando hoy en da, Fuente: elaboracin personal basada en mapas de google maps
.com.mx, disponible en: https://www.google.com.mx/maps/dir/Fray+Servando+Teresa+de+Mier,..
1. Cine Nacional, Fray Servando Teresa de Mier, 290, Colonia Centro, 09060 Ciudad de Mxico, D.F., Mxico.
2. Cine Savoy, 16 de septiembre 4, Centro Histrico, 06000 Ciudad de Mxico, D.F., Mxico.
3. Cinema Rio, Calle Repblica de Cuba 81, Cuauhtmoc, Centro, 06010 Ciudad de Mxico, D.F., Mxico.
4. Cine Venus, Calle Repblica de Chile 32, Centro Histrico, Centro, 06000 Ciudad de Mxico, D.F., Mxico.
5. Cine Tacuba, Entre Golfo de Campeche y Golfo de California, Calzada Mxico-Tacuba, Tacuba, 11410 Ciudad de Mxico, D.F.
En esta situacin de la industria mexicana cinematogrfica, empresas

norteamericanas empezaron a desarrollar salas de cine de una manera ms comercial por
todo el pas, con nuevos inmuebles que albergaban salas cinematogrficas dotadas de
62
BARRIO DE LA MERCED
nuevas tecnologas. Fue as que los antiguos inmuebles cinematogrficos de la Ciudad de

Mxico, fueron remplazados, algunos tuvieron cabida en estas transformaciones, pero la
mayora quedo sin uso, se deterioraban con el paso del tiempo, e incluso llegaron a
demolerse parte de ellos. Por otro lado, los inmuebles que an siguen en pie, entraban en
remodelaciones para ser ocupados en alguna otra actividad, mientras otros continuaban
funcionando como salas de exhibicin, pero ahora con funciones de cine para adultos, o
cine xxx, algunos ejemplos de este circuito de cines son, Cine Savoy, Cine Rio, Cine
Tacuba, Cine Venus y Cine Nacional, que mantienen activas cada una de sus salas,
dando preferencia a un sector de espectadores, que gustan de estas proyecciones.
En el caso del Cine Nacional, ubicado en la avenida Fray Servando, No. 290, entre
las calles Jess Mara y Correo Mayor, ha fungido como un cine pornogrfico en las
recientes fechas, donde se renen ciudadanos con preferencias heterosexuales,
homosexuales y bisexuales a presenciar funciones de este tipo de filmes. Esta gran sala
cinematogrfica con un aforo para 3800 personas, desde su construccin fue conformado
por una luneta y anfiteatro, adems de una gran pantalla para la exhibicin
cinematogrfica, en la actualidad debido al deterioro que sufri, este fue rehabilitado por
integrantes de la comunidad lsbico-gay, lo cual represent un gran reto por ser una
estructura de aproximadamente 66 aos, aadiendo la zona en donde se encuentra
ubicado, se sumaron transformaciones en su interior, convirtindole en un inmueble
enfocado a proyecciones para adultos, los cuales organizan prcticas o eventos que no se
llevan a cabo en algn otra sala de cine comercial de la actualidad. (Imagen. 52).
Imagen 52. Cine Nacional, recorridos culturales: cines porno en la Ciudad de Mxico (2015), Fotografa del acceso a la sala del Cine
Nacional ubicado en Fray Servando #290, Colonia Centro, , Mxico, Fuente: ARCA, Disponible en: http://arca.tv/recorridos-culturalescines-porno/
63
BARRIO DE LA MERCED
Tal es el caso del Proyecto de intervencin, instalacin, grafica, video y performance en el

cine nacional de la ciudad de Mxico, de Omar Bautista, Baby Blue (sublevarte
colectivo), del 11 de febrero de 2011. Que relata:
En una sociedad con espacios sexuales penetrados por hombres, la estrategia de conseguir la liberacin es
perturbando y alentando la reflexin con el escndalo; demostrando la naturaleza del patriarcado y el uso de los otros no
hombres como objetos de uso. Mostrar la sexualidad explcita, su juego de poder y no de seduccin. Una Eva en busca de
la emancipacin del mundo hombre. La fuerza generativa de feminidad, la presencia de una mujer en un espacio masculino
como acto de presentar lo impresentable. Invitacin al espectador a ver el cuerpo sexualizado, no genitalizado como en la
pornografa, y la complicidad de mirar dentro de la pornsfera. ARGELIA LEODEGARIO.14 (Imgenes. 53, 54,55).
Imagen 53. Bautista Omar, (2011) Cine Nacional, proyecto de intervencin grfica, Mxico, disponible en: http://cinenacional.blogspot.mx/
Imagen 54. Bautista Omar, (2011) Cine Nacional, proyecto de

intervencin grfica, Mxico, disponible en: http://cinenacional.blogspot.mx/
14
Imagen 55. Bautista Omar, (2011) Cine Nacional, proyecto de

intervencin grfica, Mxico, disponible en: http://cinenacional.blogspot.mx/
Bautista Omar, (2011) Cine Nacional, proyecto de intervencin grfica, Mxico, disponible en: http://cine-nacional.blogspot.mx/
64
BARRIO DE LA MERCED
Para llegar a la sala del Cine Nacional se tiene que caminar sobre una de las
aceras de la avenida Fray Servando Teresa de Mier, al llegar ah, esta sala de cine en un
principio no es muy distinguible, ya que no existen las grandes marquesinas que lo
conformaban anteriormente en sus aos de auge, pero se lee un pequeo letrero con el
nombre Cine Nacional.
A lo que se suma el hecho de encontrarse en una zona altamente comercial, tanto de
productos plsticos, como productos de limpieza, entre otra variedad, estos locales se
encuentran a los costados, de la popular sala, tal es el caso de la comercializadora
Chrisalim, la comercializadora Mar-Ferr, y una tienda de abarrotes en una parte de su
vecino, el antiguo Cine Atlas, ya en un notable deterioro y abandono, transformado en su
totalidad como en sus espacios interiores, con solo algunas partes funcionando aun, como
estacionamiento pblico, al frente de la acera del cine se es visible una gasolinera Pemex,
un estacionamiento pblico y un pequeo local que funciona como restaurante-bar,
seguido de una tienda Oxxo, y un local de paquetera Fedex, adems de diversas
viviendas, como lo muestra el siguiente croquis esquemtico entorno al cine. (Imagen. 56).
Imagen 56. Cine Nacional, 2015, Croquis esquemtico del entorno del Cine Nacional, donde se percibe el trazado de sus colindancias y
las calles aledaas, resaltando la actividad comercial y de vivienda de la zona que enmarca esta sala de cine, fuente: Elaboracin
personal, basada en mapas de google.
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BARRIO DE LA MERCED
En primer plano hay que recalcar que hay una rotunda negativa de acceso para las
mujeres, solo hay entrada para hombres, con el propsito de evitar mal interpretaciones
sobre su manejo y lo que ocurre a su interior, debido a que en la Ciudad de Mxico,
diversos cines pornogrficos fueron utilizados para albergar prcticas como la de
prostitucin; as esta sala de cine, tiene la caracterstica de abrir las puertas a cinfilos de
preferencia homosexual, que, naturalmente comparten estas instalaciones con otros
usuarios de preferencia heterosexual y bisexual, muchos de los cuales solo van a
curiosear o a ligar, mientras otros van motivados por el disfrute de los eventos artsticos y
festivos que ah se realizan.
La pequea entrada hacia el interior del cine, conduce directamente por un largo
pasillo, que nsita a recorrerlo si es que queremos observar que ms hay al interior del
lugar, en aquel pasillo, pero del lado izquierdo se encuentra ocupado por unas oficinas
improvisadas con tabla roca, para la gerencia del lugar, mientras que en los muros del
lado derecho hay pancartas, con imgenes y colores llamativos, de algunos eventos o
actividades a realizarse, finalmente despus de recorrer ese largo pasillo, se encuentra un
pequeo vestbulo que recibe a los visitantes, donde haba un alebrije multicolor, de gran
escala, que se conjugaba y realmente se adecuaba con la decoracin y los colores de la
excntrica sala de cine, que ahora da la bienvenida a los visitantes.
Directamente este tipo de ornamentaciones da connotaciones de los cdigos que
maneja la comunidad LGTB, especialmente en uno los smbolos ms representativos
como lo es su bandera multicolor, una gama de seis colores conforman este emblema,
como primer color est el rojo idea de Vida, seguido del naranja alegora de Salud,
amarillo significado de la Luz del Sol, verde alegora de la Naturaleza, azul como
serenidad, y violeta representacin del Espritu, en conjunto estos colores exteriorizan su
apoyo al colectivo de la comunidad.
Posterior a esto, es visible la taquilla, un pequeo espacio donde se atienden por
una ventanilla, donde se pueden observar los costos del boletos, y algunas indicaciones
de horarios, as como las reglas del sitio, subrayando la entrada solo a mayores de edad y
del gnero masculino, la prohibicin de no entrar con alcohol, tomar fotografas o video,
entre otras cosas, con aproximadamente $45 pesos por el costo de entrada, se compra un
boleto para cualquier funcin o evento con permanencia voluntaria en las dos salas del
cine, regularmente las funciones son desde las 11:00 am a 10:00pm, una vez con boleto
en mano, puedes dirigirte con el boletero que aguarda en la entrada y revisa los boletos,
alguna bolsa o mochila en su caso y da la entrada.
Al entrar se puede distinguir al costado izquierdo la puerta de ingreso para la sala
del primer nivel, y tambin la escalinata para el segundo nivel que conduce a una
segunda sala, en este punto es necesario aclarar que originalmente el Cine Nacional no
se encontraba fraccionado en dos salas, sino que era una gran sala con luneta en su
segundo nivel, que en la actualidad este paso a ser modificada como parte de su
programacin y necesidades. (Imagen. 57).
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BARRIO DE LA MERCED
Imagen 57. Cine Nacional, 2015, Plantas arquitectnicas esquemticas del interior del Cine Nacional, donde se pueden, observar las
dos salas que lo componen, accesos, pasillos y vestbulo, entre otros, cabe mencionar que se tiene muy poca informacin acerca de
esta sala y al interior no es permitido filmar o fotografiar el inmueble. Fuente: Elaboracin personal, basada en un recorrido personal en
la sala cinematogrfica.
Como primera impresin al ingresar a la sala del primer nivel, est la oscuridad
que envuelve un sentimiento de amplitud, de un lugar muy grande, al igual que su
pantalla, en cuyo interior se puede caminar por un amplio pasillo central que distribuye las
butacas, que se iluminan con las proyecciones, y donde apenas se puede dar pasos con
seguridad por la visibilidad limitada, pero al interior es claro que se ha encontrado con una
sala antigua, ya que la arquitectura de esa construccin es muy alejada a lo que vive
alguien al entrar y ver una pelcula en cualquier multiplex de hoy en da. El interior de esta
sala cine de gran altura y grandes claros, es acompaado de detalles de diseo propios
de una arquitectura kitsch, con un gran estilo decorativo, principalmente circunscrito en
una serie de columnas griegas colocadas al permetro de la sala, elementos que tienen
una funcin estructural, pero que se integran al ambiente del disfrute del placer ertico
impulsado en este cine.
Este espacio que ha sobrevivido al paso de los aos, se puede recorrer
libremente, las butacas no estn completamente llenas, uno puede elegir donde sentarse
incluso cambiarse si es el caso, que desde cualquier punto se observa muy bien la
funcin, adems a un costado de la sala se encuentran unos sanitarios, pero algo que es
de destacarse es un fenmeno que ocurre en este lugar, este consiste en recorridos que
realizan los hombres que visitan este cine.
Constantemente se puede observar a hombres pasando de un lado a otro,
caminando alrededor de las filas y las butacas, buscando una interaccin con otro
asistente, un peculiar acto donde regularmente no hay palabras, ms bien se gua en un
juego de contacto visual, donde se confirma al cruzar las miradas, el agrado del otro
67
BARRIO DE LA MERCED
asistente, para posteriormente acercarse a platicar, como una especie de ligue o

invitacin a algo ms, este tipo de hbitos se ha adoptado al interior de este inmueble
como parte de una expresin de libertad y confianza de los usuarios del cine, pero ante
todo, no es una accin que sea agresiva o efusiva por parte de quienes lo hacen, ms
bien es para el gusto de los que quieren experimentar eso, por otro lado, el hecho de que
algunos de estos usuarios no se envuelvan en ese juego, no causa ninguna molestia, y
pueden seguir disfrutando de la pelcula exhibida en la pantalla que enmarca este
ambiente.
Pero en general cualquiera pude llegar, tomar asiento y observar lo que se exhibe,
que bsicamente es pornografa, escenas de actos sexuales heterosexuales y no un filme
con historia o trama, rememorando las primeras producciones cuando surgi este gnero
flmico. Este gnero de pelculas con contenido sexual, cabe aclarar que son
producciones que han ido cambiando de una manera muy pronunciada, directamente en
sus contenidos, desde la aparicin de estas cintas, donde las historias exhibidas en salas
comerciales relacionaban y ligaban la trama como cualquier otro filme, aadiendo siempre
el tono sexual, relacionando esto con los Estados Unidos de Amrica, que se ubica como
el mayor productor y consumidor de pornografa del mundo. Colocando a la pelcula
Garganta Profunda, como la ms conocida, en este gnero. No olvidando que existen
dibujos animados pornogrficos, y como mximos exponentes, las producciones
japonesas, conocidas como hentai, y prosiguiendo con este tema, Luis Miguel Carmona y
Tomas Prez Nio (2004) apuntan:
Posteriormente para 1960 algunas actitudes sobre la representacin de la sexualidad comenzaron a cambiar.
Pelculas europeas como "I Am Curious (Yellow)" (1968) del sueco Vilgot Sjman y "Language of Love" (1969)
mostraban escenas sexuales explcitas, aunque se clasificaban como cuasi-documentales. Y en los aos 1970 se
produjo un crecimiento de los cines calificados X en numerosos pases. Al mismo tiempo, proliferaron tambin
cabinas de monedas en sex shops que reproducan escenas de pelculas en forma de bucle. La primera pelcula
explcitamente pornogrfica con argumento que recibi una distribucin masiva en los Estados Unidos fue "Mona,
the Virgin Nymph", una cinta de 59 minutos de 1970 protagonizada por Bill Osco y Howard Ziehm, quienes a
continuacin produciran la, relativamente de alto presupuesto, pelcula de culto "Flesh Gordon", hardcore o
softcore segn la versin.
Con la aparicin de los grabadores de vdeo domsticos a finales de los aos 1970 y principios de los 80, la
industria cinematogrfica experiment un crecimiento masivo, y dio a luz a estrellas del cine adulto. El mundo del
porno se vio sacudido por la expansin de dos tecnologas en los aos 1990: el DVD e Internet. El DVD ofreca
mejor calidad de imagen y sonido, y fue recibido por los porngrafos con el mismo entusiasmo con el que fue
recibido por los grandes estudios de Hollywood y los consumidores. Asimismo, el DVD introdujo innovaciones
como los vdeos "interactivos".
As mismo, a medida que este tipo de producciones fueron distribuidas de manera

masiva por medios como el internet, en la actualidad considerada como toda una
Industria, que se fomenta principalmente en sitios web, de los cuales sus filmes cortos,
cuentan con tramas simples desarrolladas entre los actores, para dar paso principalmente
a las escenas sexuales, entre los protagonistas. Es as que el Cine Nacional, exhibe
producciones de la industria pornogrfica, y ciertas programaciones con contenido
denominado pornografa hard core, aunque con perceptibles diferencias entra cada una
de las salas.
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BARRIO DE LA MERCED
La sala ubicada en la planta baja proyecta solamente escenas de actos sexuales

heterosexuales, mientras que en las penumbras del lugar se dan los frecuentes recorridos
a lo largo de la sala, ya antes mencionados, como variante de los clsicos Multiplex, una
pelcula aqu no se disfruta con combos de palomitas y golosinas, los usuarios suelen solo
sentarse en cualquiera de las butacas y observar el detalle de aquellas escenas.
Por otra parte, para llegar al segundo nivel del cine, se accede por una gran
escalinata, que se puede observar desde el vestbulo de acceso, cabe mencionar que el
lugar est adornado por colores vivos y brillantes como rojos y naranjas que resaltan el
interior, simbolismos de Vida y Salud, colores representativos para esta comunidad y
mencionados anteriormente, adems de la decoracin, suele plasmarse en sus muros
algunas exhibiciones anteriores, recuadros con informacin del lugar, eventos realizados y
a realizarse, incluso fotografas y pancartas con contenido sexual, mujeres desnudas y
alusin a gneros sexuales, al subir la escalera un gran pasillo conduce a la prxima sala,
en donde adems est instalada una barra que funciona como cafetera, donde se
pueden consumir algunas golosinas, caf, refrescos, fruta, comida como sndwiches o
pan, frituras y palomitas entre otras cosas, a un costado de esta hay un par de mesas y
sofs, donde se puede estar y consumir lo comprado, y suele ser el principal lugar para la
interaccin de las personas que frecuentan este tipo de cines.
Regularmente entran al Cine Nacional espectadores de edades jvenes y adultas,
de entre 20 aos hasta los 60 aos, algunas de ellas llegan solas o con algn
acompaante, y suelen sentarse platicar, o consumir algo en la cafetera antes o despus
de entrar a las salas, al fondo del mismo pasillo, que recorre las mesas y la cafetera, se
encuentran los sanitarios, un lugar decorado del mismo color que todo el cine en general,
un naranja que resalta a la vista, estos son aseados pero no exentos de pintas y rayones
en sus puertas y muros, llenos de propuestas y alusiones sexuales, con nmeros
telefnicos para hacer citas y mensajes sexuales, a un costado de estos, un pequeo
pasillo ms, da paso a una terraza al aire libre, con algunas bancas a las que pueden
llegan los asistentes para fumar, comer algo o simplemente para platicar, un lugar un
poco solo y apartado de todo lo que hay al interior del inmueble, especial para los
usuarios que parecen esperar a alguien con el cual se han citado, adems se separa de
todo el movimiento al interior de la sala.
Continuando con la sala de la parte superior, esta es un tanto ms pequea, y an
ms oscura. Como peculiaridad en esta sala solo se exhibe pornografa con escenas
homosexuales, de igual manera lo proyectado ah, no tiene una trama, ms bien, solo son
escenas de sexo, un extra en esta sala es que justo al frente donde se encuentra la
pantalla hay un pequeo escenario donde hay equipo de iluminacin y sonido para
algunos eventos en vivo, conciertos que se realizan mientras se proyecta una de estas
pelculas, sin embargo, en esta sala de cine no ocurre el mismo fenmeno que la sala de
abajo, y ms bien en las butacas, hay gente en parejas que se encuentra platicando o
directamente llegan a las caricias, como tal, cabe aclarar que en estas salas no hay actos
sexuales entre los asistentes, tal vez inhibidos por la vigilancia insistente en cada una de
ellas, que limita la realizacin de actos ms atrevidos caractersticos de algunos miembros
la comunidad LGTB.
69
BARRIO DE LA MERCED
Como ya se ha mencion ambas salas son de permanencia voluntaria, y su

ambiente puede resultar un tanto incmodo para los asistentes que no son miembros de
la comunidad LGTB, que gustan de este tipo de proyecciones de cine pornogrfico, sin
embargo, es necesario precisar que el interior no es muy bullicioso, hay respeto entre los
asistentes, y se da una apertura a la expresin de la diversidad de preferencias sexuales,
y en diferentes temporadas se suelen organizar eventos, funciones, exposiciones, msica
e invitados, adems de promociones, al interior del cine, entre los que habr que
mencionar la exhibicin de los partidos del Mundial de Futbol Brasil 2014.
Es as que este inmueble cinematogrfico se convirti como otros de su tipo, como
las grandes salas cinematogrficas antes mencionadas, en integrantes de un circuito de
cines pornogrficos, donde se privilegia la proyeccin de escenas de actos sexuales, pero
donde como ocurre en el Cine Nacional no necesariamente esto conlleva a la realizacin
de prcticas sexuales o el consumo de alcohol, pero donde principalmente las asistentes
van a observar y a interactuar con otros, a descubrir y experimentar del placer y el deseo
sexual, a partir de las relaciones sociales que ah se establecen, que siguen siendo en
muchos sentido un tab para la sociedad capitalina.
Imagen 58. Cine Nacional, 2016, Fotografa donde se observa la Av. Fray Servando, la fachada del Cine Nacional, el extinto Cine Atlas.
Adems de la Comercializadora del sitio, fuente: archivo personal.
Es en estos lugares donde se expresa libremente el pensamiento sexual, sus

opiniones, su participacin y sus preferencias, mostrando una plena integracin sin
necesidad de ocultar, sealar o distinguir gneros de cada uno de los asistentes las
instalaciones, adems de una gran participacin de la comunidad lsbico gay. Sufriendo
el paso del tiempo, este tipo de sala, fue adaptndose a la visin cinematogrfica y a las
situaciones que atraves la industria, siendo sustituidos por un nuevo concepto de hacer
cine.
70
BARRIO DE LA MERCED
Conclusiones.
Este documento de investigacin abordo distintos eventos o hechos que incidieron en el
desarrollo de la ciudad, transformando el espacio y su entorno, dando adems una
identidad a la urbe mexicana, con la intencin de conocer como era representada la
ciudad a travs de las pantallas cinematogrficas, a partir de la visin flmica de distintos
cineastas, la evolucin del cine y sus salas de exhibicin, y lo ms relevante, los periodos
histricos que abarcaron cada una de las etapas en la historia de la capital mexicana.
Desde la llegada de la gran pantalla a Mxico, el desarrollo de los filmes ha sabido
adaptarse al paso del tiempo, y este se ha plasmado no solo en sus historias y carteleras,
si no en la forma de realizar cada una de las producciones, es as que esta investigacin
inspeccion como los ciudadanos asiduos a las salas observaron cada uno de los
escenarios construidos en una pelcula, y la transformacin que ha teniendo la Ciudad de
Mxico en donde viven, sin olvidar los barrios populares, las colonias, las avenidas, las
calles, las edificaciones representativas y los espacios emblemticos, que son
eficazmente identificables, permitiendo as el anlisis cinematogrfico, que interpret el
desarrollo de los mexicanos, sus prcticas diarias, sus actitudes, hechos histricos que
proyectaron en su momento un futuro de esta gran metrpoli, remarcado en diferentes
producciones flmicas.
A travs de estas historias cinematogrficas, no solo se observ el amplio
panorama de la ciudad mexicana, sino que adems los escenarios que manifiesta una
sala de cine representativa, que fue un punto de partida para la investigacin, como
inmueble de exhibicin flmica, que ha sobrevivido casi 70 aos hasta nuestros das,
adems del valor aadido de encontrarse en un punto muy particular de la Colonia Centro
Sur, en el popularmente conocido barrio de La Merced, se hace referencia al Cine
Nacional, ubicado en la avenida de Fray Servando, 290, desde su inauguracin en 1949,
que formo parte de un corredor cinematogrfico en sus aos de auge, convirtindose en
un importante medio de difusin para la historia del cine en Mxico, en donde se
exhibieron las grandes carteleras del Cine de Oro Mexicano, con producciones, historias,
tramas y actores que quedaron grabados en la memoria de los asistentes a esta sala,
transformada al paso de los aos, desde su origen, hasta su adaptacin a la poca
contempornea, siendo engullida o mimetizada por el entorno que lo envuelve.
Por lo anterior, result interesante distinguir el recorrido extenso y el proceso de
urbanizacin por el cual paso La Merced, a partir de una seleccin de pelculas del cine
mexicano que tuvieron como como escenario este territorio del Centro Histrico de la
Ciudad de Mxico.
El contexto metropolitano que ha sido representado cinematogrficamente por el
cine mexicano, de la poca prehispnica a la porfiriana, de la poca revolucionaria a la
moderna, y la contempornea, resalt hechos fundamentales que dieron cuenta de un
cambio radical dentro del proceso urbano del barrio de La Merced, como lo fue la retirada
71
BARRIO DE LA MERCED
de los comerciantes de mayoreo, como base fundamental mercantil. En este trayecto

flmico, las pelculas diversifican la transicin de la pantalla grande, pocas como el cine
de oro, hasta el cine de ficheras, etapas histricas que constatan, el nacimiento de una
ciudad en el virreinato, el progreso y la opresin durante el porfiriato, pero como tambin
contiene una visin conservadora de un padre y la manera en que afecta vidas de su
familia, retenindolos como prisioneros en su propia casa, ante el cambio de una
sociedad moderna que lo engulle cada da ms, pasando tambin por cmo es retratada
la realidad cruda, de los habitantes de los barrios bajos de la Ciudad de Mxico, en donde
se dejan ver las carencias y los problemas de la vida urbana en esta parte de la capital,
todo como parte de la interpretacin del sptimo arte, resaltando la relacin entrelazada
que ha tenido el cine y la ciudad, dejando ver elementos nicos que identifican al
residente de esta gran urbe, donde es el cine es el encargado de llevar a sus pantallas
historias nicas, que estampan como en una lnea del tiempo los sucesos trascendentales
a lo largo de dcadas.
Sin olvidar la importancia de las salas antiguas de exhibicin cinematogrfica, por
el valor arquitectnico para la capital, identificadas por la sociedad como puntos de
reunin, espacios de recreacin donde se desarrollaron costumbres, tradiciones, y valores
de convivencia en familia, en parejas y amigos, as como la forma en que la sociedad
disfrutaba ir al cine, y experimentaba el crecimiento de la misma urbe, hasta nuestros
das, donde la marcada integracin de nuevos distribuidores de cine, dejo a un lado la
exhibicin en salas tradicionales de la capital, dando paso a nuevos complejos de cine
conocidos como multiplex. Aun con esto, la sala del Cine Nacional supo adaptarse al paso
de los aos, sin dejar su funcin principal de proyectar cintas, inmerso en un gnero muy
distinto al de sus inicios, el de la industria del cine pornogrfico, que ahora lo convierte en
una sala, que puede ser un escaparate para la libre expresin de sus gustos y
preferencias sexuales, de un sector de la sociedad actual.
Sumando ms aspectos, cabe sealar la aportacin de este documento como un
registro histrico, urbanstico y social, de un sector de la ciudad, que a su vez comparte
las impresiones de un barrio popular, como una parte histrica y relevante de la ciudad de
Mxico, y que ha sido estudiada por arquitectos, urbanistas, historiadores entre distintos
miembros de otras disciplinas, y que seguir arrojando antecedentes para su estudio, de
cmo se desarrolla la vida urbana a partir fundamentalmente del comercio, pero que
conserva una zona habitacional llena de tradiciones, sin olvidar los momentos histricos
que se vivieron, como la construccin del mercado original que exista en la poca
porfiriana, la venta de comercio al mayoreo, y lo que el presente refleja en sus intentos de
revitalizacin a partir del reacomodo del comercio en general, aquello que se perdi como
las tradiciones, sealando puntos icnicos en la traza urbana que se utilizaba para
compra y venta de productos, y lo que se trata de recuperar, como la revitalizacin de su
actividad para construir corredores comerciales, sin olvidar la raz de una singular y
nostlgica existencia en un barrio folclrico y respetado como el de La Merced.
72
BARRIO DE LA MERCED
Considerando el fundamento de este conocido barrio, que le dio un sentido

peculiar de acuerdo a los fenmenos de la compleja vida urbana de La Merced, se
analizan aspectos como la calidad de vida de sus habitantes, y el desenvolvimiento de los
mismos en sectores como la educacin, el comercio, la vivienda, las relaciones sociales, y
el esparcimiento, tomando como punto focal, la Arquitectura, y la carrera de Ingeniero
Arquitecto, anlisis que realizan asignaturas como Sociologa Urbana, o Historia de la
Arquitectura, visualizando como se conjugan y conviven armoniosamente, el pasado y el
presente. De ah que el Cine Nacional, se ha convertido en un inmueble histrico que deja
vestigios de lo que alguna vez fueron los grandes palacios cinematogrficos, como legado
de las formas pasadas de ir y estar en el cine, dando cuenta de la forma como estos
nuevos espacios insertados en la traza urbana transformaron y realzaron las actividades
de la poblacin que acuda a ellos, hasta llegar a lo que hoy conocemos despus de su
cada y exterminio dentro del circuito de exhibicin cinematogrfica de la capital del pas,
que aun paso por un proceso de modernizacin que ha no sabido adaptarse al equilibrio
de los principios culturales de la gente del barrio.
De ah partimos que otras asignaturas como Teora y Anlisis para la Arquitectura,
y Arquitectura y Ciudad, pueden nutrirse de este caso de estudio, debido a que se
considera el papel preponderante del fenmeno Arquitectnico y Cultural del sptimo arte
adems de sus recintos de exhibicin a partir del caso del Cine Nacional, al considerar su
anlisis y evaluacin histrica, derivada del natural crecimiento de la Ciudad de Mxico,
como parte de diversos inmuebles e infraestructuras relacionadas con la proyeccin
cinematogrfica, que se deben de considerar para reorganiza lo que ya se tiene de
patrimonio histrico y cultural, mientras se extiende eficazmente la mancha urbana, para
que la ciudadana pueda disfrutar de un revitalizado patrimonio, que nos hable de la
cultura de las generaciones pasadas, al reconocer su existencia y legado, as como de los
estragos del paso del tiempo que ha producido un visible deterioro en los escasos
inmuebles como esta sala de cine, que an quedan por la urbe, para propiciar que no solo
se destaquen los problemas sociales de su entorno urbano, sino tambin el
reconocimiento de un sector de la ciudadana que con recursos propios trata de
preservarlos para las generaciones futuras, contribuyendo a la identidad de un barrio
altamente simblico como el de La Merced. Para concluir se pude identificar un listado de
aportaciones importantes sobre este anlisis urbano del cine nacional y su correlacin al
mbito urbano-arquitectnico.
1. Reconocimiento de los de antiguos inmuebles cinematogrficos como

patrimonio arquitectnico del pasado.
2. La identificacin de la sala cinematogrfica del Cine Nacional, como una
obra arquitectnica que preserva la memoria histrica del sitio, dando
cuenta de cmo era una sala antigua, tanto en su forma y la relaciones
sociales que contena al ser un espacio recreativo.
3. El marcado estilo arquitectnico que caracterizo a los llamados palacios
cinematogrficos, y que da resea de cmo era ir y presenciar una funcin
cinematogrfica en cada uno los espacios destinados a cada actividad al
73
BARRIO DE LA MERCED
interior de la sala y que sirve de comparativa para contrastar lo que hoy se

maneja de manera general en las salas multiplex.
4. Da cuenta del proceso de crecimiento urbano sucedido en esta parte de la
Ciudad de Mxico, y como fue afectada al impulsar no solamente el
incremento de su extensin, sino la creacin de nuevas vas de
comunicacin, el reacomodo de zonas comerciales y habitacionales,
adems de avenidas principales de transporte, sumndole a esto el
proyecto ms importante desarrollado en Barrio de La Merced como lo es
su Mercado principal, que determino gran parte del acontecer en la zona, a
travs de tiempo, y que determino el tipo de pblico asistente al Cine
Nacional, lo que se manifest en el tipo de pelculas que exhiban.
5. Mostrar la manera en la que se han relacionado el Cine y la Arquitectura,
disciplinas que dejan huella en la sociedad que interacta con lo que cada
una ofrece, ya sea desde una pelcula o un espacio que se vuelve icnico,
y con ello una parte de la ciudad.
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la ciudad de Mxico, IMCINE, Mxico, Fuente: elaboracin propia, tomada del filme, El callejn de los
milagros.
Imagen 31. Fons Prez, Jorge, (1995), Escena de la pelcula, El Callejn de Los Milagros, los protagonistas
Alma y Abel en la plaza de Santo Domingo, ciudad de Mxico, IMCINE, Mxico, Fuente: elaboracin propia,
tomada del filme, El callejn de los milagros.
Imagen 32. Mapa donde se muestran los 4 principales cines que operaron a lo largo de la Avenida Fray
Servando, de los cuales el Cine Nacional es el nico que sigue en activo en su funcin flmica del lugar.
Fuente: Elaboracin propia basada en mapas de Google Maps.com.mx
Imagen 33. Fuentes de Fernando, (1949), All en el rancho grande, pelcula de comedia ranchera catalogada
como una de las cintas que diera inicio a la poca de oro del cine, como protagonista el celebre actor Jorge
Negrete, Mxico, Fuente: catalogo artium, Disponible en: http://catalogo.artium.org/book/export/html/8528
Imagen 34. Rodrguez Roberto, (1950), Escena de la pelcula Las Dos Huerfanitas, donde las nias escapan
del orfanato hacia la ciudad de Mxico, Rodrguez Hnos. Producciones, Mxico, Fuente: Pelculas Mexicanas,
Disponible en: http://www.peliculasmexicanas.xyz/2014/06/las-dos-huerfanitas-dvdrip-1950.html
Imagen 35. Rodrguez Roberto, (1950), Escena de la pelcula Las Dos Huerfanitas, donde las nias conocen a
Avispa quien las lleva al puesto (la mascota) en el barrio de la lagunilla cerca de la arena Coliseo, Rodrguez
Hnos. Producciones, Mxico, Fuente: Elaboracin propia, tomada de la cinta Las dos huerfanitas.
Imagen 36. Pardave Joaqun, (1951), Poster de la Pelcula Arrabalera, Luis Manrique, Producciones, Mxico,
Fuente: filmlinks, Disponible en: http://filmlinks.tv/pelicula/462061/toda-la-informacion-de-la-pelicula-arrabalera
Imagen 37. Pardave Joaqun, (1951), Escena de la Pelcula Arrabalera, dnde la protagonista interpretada por
la actriz Marga Lpez, vende calcetas en un puesto del barrio de la Lagunilla, Luis Manrique, Producciones,
Mxico, Fuente: filmlinks, Disponible en: http://filmlinks.tv/pelicula/462061/toda-la-informacion-de-la-peliculaarrabalera
Imagen 38. Haku Jubilo, (2010), ESPACIO BLANCO, Arquitour, Fotografa Torre Latinoamericana, Mxico,
Fuente: ESPACIO BLANCO, Disponible en: http://espacio-blanco.com/2010/01/arqui-tour-la-torrelatinoamericana/
Imagen 39. Moya, Rodrigo (1965),Tlatelolco inaugurado, 1965,Mxico, Fuente: Archdaily, Disponible en:
http://www.archdaily.mx/mx/772426/clasicos-de-arquitectura-conjunto-habitacional-nonoalco-tlatelolco-mariopani
Imagen 40. Gout Alberto, (1966), Poster de la Pelcula Estrategia Matrimonio, Producciones Constelacin,
Mxico, Fuente: AbandoMovies, Disponible en: https://www.abandomoviez.net/indie/pelicula.php?film=27377
Imagen 41. Gout Alberto,(1966), Escena de la Pelcula Estrategia Matrimonio, donde se observa una vista
area de Bellas Artes y la antigua Librera de Cristal, Producciones Constelacin, Mxico, Fuente: Elaboracin
propia tomada de la cinta Estrategia Matrimonio.
Imagen 42. Funcin de Matin en el Cine Nacional 1962, Junto a su vecino el cine Atlas, fuente: El Universal,
Disponible en: http://www.taringa.net/post/imagenes/19318119/50-fotos-historicas-de-la-Ciudad-de-Mexicoparte-8.html
Imagen 43. Pelculas de ficheras, escena de la pelcula Bellas de Noche, catalogada como una de las
filmaciones que da inicio a este gnero de cintas, fuente: Zoomf7.net, Disponible en:
https://zoomf7.net/2015/02/19/la-industria-inexistente-cine-de-ficheras-en-la-decada-de-los-ochenta/
Imagen 44. Castro Vctor Manuel, (1981), Poster de la Pelcula La Pulquera, Cinematogrfica Caldern,
Mxico, Fuente: Hispashare.com, Disponible en: http://www.hispashare.com/?view=title&id=19091
80
BARRIO DE LA MERCED
Imagen 45. Gonzlez A. Rogelio, (1981), Poster de la Pelcula D.F. Distrito Federal, Conacine, Mxico,
Fuente: Arts-Books.com, Disponible en: http://www.art-books.com/cgi-bin/artbooks/55-1345
Imagen 46. Gonzlez A. Rogelio, (1981), Escena de la pelcula, D.F. Distrito Federal, Alameda central,
Conacine, Mxico, Fuente: Elaboracin propia tomada de la cinta D.F. Distrito Federal.
Imagen 47. Gurrola Alfredo, (1982), Escena de la Pelcula Das de Combate, el protagonista interpretado por
el actor Pedro Armendriz, investiga los crmenes en el D.F., Conacite 2, Mxico, Fuente: Cineteca Nacional,
disponible: http://www.cinetecanacional.net/php/detallePelicula.php?clv=9451
Imagen 48. Gurrola Alfredo, (1982), Poster de la Pelcula Das de Combate, Conacite 2, Mxico, Fuente:
Filmaffinity, Disponible en: http://www.filmaffinity.com/es/film367886.html
Imagen 49. Novaro Mara, (1989), Escena de la Pelcula Lola, Ana, Lola y Omar, en el pasillo de una vecindad
en Tlalpan, Macondo Cine Video-Conacite II-Cooperativa Jos Revueltas, 1989., Mxico, Fuente: La ciudad
de Mxico que el cine nos dej, Martnez Assad, Carlos, pg. 119
Imagen 50. Novaro Mara, (1989), Poster de la Pelcula Lola, Macondo Cine Video-Conacite II-Cooperativa
Jos
Revueltas,
1989.,
Mxico,
Fuente:
Cine
Mexicano,
Disponible
en:
http://cinemexicanodelgalletas.blogspot.mx/2013/05/lola-1989-leticia-huijara.html
Imagen 51. Circuito de cines Pornogrficos funcionando hoy en da, Fuente: elaboracin personal basada en
mapas
de
google
mapas
.com.mx,
disponible
en:
https://www.google.com.mx/maps/dir/Fray+Servando+Teresa+de+Mier,+300,+Delegaci%C3%B3n+Iztapalapa,
+Cine+Nacional,+Colonia+Centro,+09060+Ciudad+de+M%C3%A9xico,+D.F./Savoy,+Calle+de+Bol%C3%AD
var,+Centro,+Ciudad+de+M%C3%A9xico,+D.F./CINEMA+RIO,+Calle+Republica+de+Cuba,+Centro,+Ciudad+
de+M%C3%A9xico,+D.F./Cine+Venus,+Rep%C3%BAblica+de+Chile,+Centro+Hist%C3%B3rico,+Centro,+Ciu
dad+de+M%C3%A9xico/CINE+TACUBA,+Calzada+M%C3%A9xicoTacuba,+Tacuba,+Ciudad+de+M%C3%A9xico,+D.F./@19.4431274,99.1745281,14z/data=!3m1!4b1!4m32!4m31!1m5!1m1!1s0x85d1fecf39d03f77:0x1910a2d94fc98dad!2m2!1d99.1298712!2d19.423717!1m5!1m1!1s0x85d1ffaaacb11e8b:0x8964fd242560df2b!2m2!1d99.1394232!2d19.4258577!1m5!1m1!1s0x85d1f92d85efa12b:0x45d0b1711bb9990!2m2!1d99.1349611!2d19.4368934!1m5!1m1!1s0x85d1f92deb56d809:0x1d17cb37d36eeaa0!2m2!1d99.1357088!2d19.4377715!1m5!1m1!1s0x85d1f89ecec53ad7:0x76ce766412087322!2m2!1d99.1849022!2d19.4583564!3e0
Imagen 52. Cine Nacional, recorridos culturales: cines porno en la Ciudad de Mxico
(2015), Fotografa del acceso a la sala del Cine Nacional ubicado en Fray Servando #290, Colonia Centro,
Mxico, Fuente: ARCA, Disponible en: http://arca.tv/recorridos-culturales-cines-porno/
Imagen 53. Bautista Omar, (2011) Cine Nacional, proyecto de intervencin grfica, Mxico, disponible en:
http://cine-nacional.blogspot.mx/
Imagen 56. Cine Nacional, 2015, Croquis esquemtico del entorno del Cine Nacional, donde se percibe el
trazado de sus colindancias y las calles aledaas, resaltando la actividad comercial y de vivienda de la zona
que enmarca esta sala de cine, fuente: Elaboracin personal, basada en mapas de google.
Imagen 57. Cine Nacional, 2015, Plantas arquitectnicas esquemticas del interior del Cine Nacional, donde
se pueden, observar las dos salas que lo componen, accesos, pasillos y vestbulo, entre otros, cabe
mencionar que se tiene muy poca informacin acerca de esta sala y al interior no es permitido filmar o
81
BARRIO DE LA MERCED
fotografiar el inmueble. Fuente: Elaboracin personal, basada en un recorrido personal en la sala

cinematogrfica.
Imagen 58. Cine Nacional, 2016, Fotografa donde se observa la Av. Fray Servando, la fachada del Cine
Nacional, el extinto Cine Atlas. Adems de la Comercializadora del sitio, fuente: archivo personal.
82
BARRIO DE LA MERCED
Anexos.
Grafica 1. Filmes exhibidos en la sala del cine Nacional.
Grafica de filmes exhibidos en la sala del Cine Nacional sealados por
dcada, desde su inauguracion en 1940 hasta 1990, principales aos de
auge bajo la direccion de COTSA.
160
140
120
120
123
111
143
135
100
69
80
51
60
40
20
12
13
19
6
1 0 1
0
1940
1950
Filmes Mexicanos.
1960
1970
Filmes Extranjeros.
1980
1990
Total de filmes por decada
Grafica 1. Por cada dcada, se muestran vertidos y graficados los datos obtenidos de la (Tabla 1), marcados por
color tanto los filmes mexicanos, extranjeros y su total por dcada, arrojando as datos que indican la variacin de
exhibicin en la sala del cine nacional, detectar dcadas de auge y debacle a causa de la salida de COTSA de la
industria del cine en Mxico, cuyos datos fueron tomados y seleccionados de la base de datos, Cartelera
Cinematogrfica Digital 1912-1989, CUEC UNAM.
Grafico 2. Filmes seleccionados para su estudio en este documento.

Pelculas exhibidas en el Cine Nacional, filmadas
en la ciudad de Mxico. (Tabla 2)
1950, Las dos huerfanitas.
1951, Arrabalera.
1966, Estrategia matrimonio.
1981, La pulquera.
1981, D.F, Distrito Federal.
1982, Das de combate.
1989, Lola.
Pelculas filmadas en el Barrio de la Merced,

exhibidas en cines de la ciudad de Mxico. (Tabla 3)
1972, El castillo de la pureza.
1981, El mil usos.
1981, Perro callejero.
1982, El mexicano feo.
1989, Santa sangre.
1995, Callejn de los milagros.
2010, El atentado.
Grafico 2. Seleccionados de la base de datos, Cartelera Cinematogrfica Digital 1912-1989, CUEC UNAM, se
extrajeron filmes representativos segn su gnero y dcada, en primer rubro, aquellos exhibidos en la sala del Cine
Nacional y filmados en la ciudad de Mxico y en segundo lugar, filmes exhibidos en distintos cines de la ciudad de
Mxico, pero que la produccin fue rodada en calles y lugares aledaos al Barrio de la Merced especficamente,
concluyendo la trascendencia del cine en este cuadro de la ciudad y el desarrollo del mismo espacio a travs del
tiempo.
83
MELODRAMA DE CABARET
9
9
MELODRAMA POPULACHERO 1
MELODRAMA
1949
(Inauguracion del Cine Nacional)

1959
1958
1957
1956
1955
1954
1953
1952
1951
1950
3
3
3
4
1
1
1
3
1
2
3
2
3
6
2
4
1
3
2
3
1
1
2
2
2
1
1
3
1
2
1
5
2
1
2
3
1
2
1
5
1
1
MELODRAMA
COMEDIA
AVENTURA
DRAMA
MELODRAMA
DRAMA
COMEDIA
AVENTURA
MELODRAMA
AVENTURA
DRAMA
COMEDIA
ACCION
DRAMA
MELODRAMA
AVENTURA
COMEDIA
LUCHA LIBRE
AVENTURA
RANCHERA
COMEDIA
MELODRAMA
ACCION
DRAMA
LUCHA LIBRE
MELODRAMA
DRAMA
ACCION
ACCION
AVENTURA
RANCHERA
COMEDIA
COMEDIA
MELODRAMA
AVENTURA
TERROR
ACCION
RANCHERA
RANCHERA
MELODRAMA
ACCION
AVENTURA
COMEDIA
2
1
13
AVENTURA
COMEDIA MUSICAL
COMEDIA
DRAMA
MELODRAMA
NACIONALISTA
10
120
14
12
18
16
21
1969
1968
1967
1966
1965
1964
1963
1962
1961
1960
1
1
1
1
8
3
1
1
1
4
1
1
11
5
2
7
1
1
1
5
1
1
3
1
1
1
1
1
2
3
2
1
6
4
3
3
1
3
2
1
DRAMA
TERROR
MELODRAMA
ACCION
AVENTURA
TERROR
THRILLER
RANCHERA
LUCHA LIBRE
TERROR
THRILLER
LUCHA LIBRE
AVENTURA
COMEDIA
MELODRAMA
AVENTURA
COMEDIA
THRILLER
TERROR
MELODRAMA
LUCHA LIBRE
ACCION
AVENTURA
TERROR
THRILLER
COMEDIA
ACCION
LUCHA LIBRE
MELODRAMA
COMEDIA
CIENCIA FICCION
NOVELA
AVENTURA
MELODRAMA
COMEDIA
AVENTURA
ACCION
COMEDIA
MELODRAMA
AVENTURA
2
1
2
AVENTURA
COMEDIA
MELODRAMA
SUBTOTAL
ACCION
AVENTURA
RANCHERA
COMEDIA
TERROR
MELODRAMA
RANCHERA
ACCION
FILMES POR
GENERO
123
POR AO DE EXHIBICION
TOTAL POR DECADA
TOTAL
GRAL.
COMEDIA RANCHERA
SUBTOTAL
COMEDIA
FILMES POR GENERO
120
FILMES POR GENERO
TOTAL POR DECADA
TOTAL
SUB TOTAL GRAL.
1960
TOTAL POR DECADA
1950
PELICULAS MEXICANAS 69
PELICULAS MEXICANAS
111
PELICULAS EXTRANJERAS 51 TOTAL- 44(E.U) 2(ITA) 1(ALE) 1(INGL) 1(FRA)
PELICULAS
2 (ESP) EXTRANJERAS 12
1940
PELICULAS MEXICANAS
8
PELICULAS EXTRANJERAS 1
8
123
11
12
10
17
24
16
13
12
TOTAL
GRAL.
1970
1980
1979
1971
1972
1973
1975
TOTAL POR DECADA

SUBTOTAL
AVENTURA
MELODRAMA
RANCHERO
AVENTURA
RANCHERA
HORROR
MELODRAMA
2
3
6
1
14
19
MELODRAMA
AVENTURA
RANCHERA
TOTAL
GRAL.
CIENCIA FICCION 1
CIENCIA FICCION 1
FILMES POR
GENERO
19
1989
1988
1987
1985
1984
1983
1982
1981
1980
TOTAL POR DECADA
1
1
AVENTURA
ACCION
2
3
COMEDIA
1
NACIONALISTA 1
LUCHA LIBRE
1
ACCION
1
AVENTURA
2
DRAMA
1
DRAMA
2
COMEDIA
2
MELODRAMA
3
ACCION
1
LUCHA LIBRE
1
CIENCIA FICCION 1
AVENTURA
1
COMEDIA
1
SEXYCOMEDIA 3
DRAMA
1
AVENTURA
2
MELODRAMA
2
LUCHA LIBRE
1
ACCION
1
CIENCIA FICCION 1
SEXYCOMEDIA 1
COMEDIA
2
DRAMA
2
MELODRAMA
4
AVENTURA
1
DRAMA
2
MELODRAMA
1
LUCHA LIBRE
1
MELODRAMA
2
DRAMA
1
SEXYCOMEDIA 1
RANCHERA
1
ACCION
1
SEXYCOMEDIA 6
COMEDIA
4
DRAMA
4
MELODRAMA
20
RANCHERA
1
DRAMA
6
MELODRAMA
10
COMEDIA
5
SEXYCOMEDIA 6
MELODRAMA
TERROR
COMEDIA
32
143
35
11
11
11
13
18
TOTAL
SUBTOTAL GRAL.
CIENCIA FICCION 1
AVENTURA
DRAMA
MELODRAMA
FILMES POR
GENERO
143
PELICULAS MEXICANAS
13
PELICULAS EXTRANJERAS 6 TOTAL- 1(INGL) 1(HK) 2(ITA) 1(ESP) 1(ALE)PELICULAS EXTRANJERAS 8
1990
(Salida de COTSA,de la industria del

cine mexicano)
1990
TOTAL POR DECADA
SEXYCOMEDIA
FILMES POR
GENERO
PELICULAS EXTRANJERAS
TOTAL
GRAL.

BARRIO DE LA MERCED
Tabla 1. Producciones exhibidas en la sala del cine Nacional, desde 1940

hasta 1990.
Se muestra una recopilacin de datos de pelculas mexicanas y extranjeras, exhibidas en el Cine Nacional, de 1940-1990, tomando en
cuenta, gneros flmicos y nacionalidades, obteniendo como resultado que dcada fue la ms productiva en exhibicin, nmeros
totales, y gneros que predominabas en las producciones.
84
BARRIO DE LA MERCED
Tabla 2. Producciones exhibidas en la sala del cine Nacional, filmadas
Reg.
Ao
Ttulo
Genero
Exhibicin
Produccin
Reparto
1950
Las dos
huerfanitas.
MELODRAMA
ARRABALERO
CINE NACIONAL Roberto

Rodrguez.
Director
Rodrguez
Hermanos, 1950.
Evita Muoz
Mexicana. Estudios
Chachita,
churubusco y
Mara Eugenia
locaciones del
Llamas Tucita,
DF.(hotel del prado
Joaqun
entre otras)
Cordero.
1951
Arrabalera.
MELODRAMA
ARRABALERO
CINE NACIONAL Joaqun

Pardav.
Producciones Luis
Manrique, 1950.
Marga Lpez,
Fernando
Fernndez,
Manolo
Fbregas.
Mexicana. Estudios Azteca y

locaciones del DF.
1966
Estrategia
matrimonio.
COMEDIA/DRAMA
CINE NACIONAL Alberto Gout.
Constelacin,
1966.
Silvia Pinal,
Joaqun
Cordero,
Enrique
Rambal.
Mexicana.
locaciones del DF.
1981
La pulquera.
MELODRAMA
CINE NACIONAL Vctor Manuel Cinematogrfica
POPULACHERO/SE
Castro.
Caldern, 1980.
XICOMEDIA
Isela Vega,
Jorge Rivero,
Sasha
Montenegro.
Mexicana.
locaciones del DF.
1981
D.F.Distrito Federal
COMEDIA
NACIONALISTA
Conacine, 1979.
Sasha
Montenegro,
Katy Jurado,
Eduardo de la
Pea Lalo el
Mimo.
Mexicana.
locaciones del DF.
1982
Das de combate.
MELODRAMA/SUSP CINE NACIONAL Alfredo

ENSO
Gurrola.
Conacite 2, 1979.
locaciones del DF.
1989
Lola.
DRAMA
Pedro
Mexicana.
Armendriz
hijo, Julissa,
Ernesto
Gmez Cruz.
Leticia Huijara, Mexicana.
Alejandra
Vargas, Martha
Navarro.
CINE NACIONAL Rogelio A.

Gonzlez.
CINE NACIONAL Mara Novaro. Macondo Cine

Video-Conacite IICooperativa Jos
Revueltas, 1989.
Pas
Filmada en.
locaciones del DF.
Tabla 2. En la anterior tabla se muestran siete peliculas seleccionadas de la base de datos, Cartelera Cinematogrfica
Digital 1912-1989, CUEC UNAM, que usaron como locacion para su rodaje la Ciudad de Mexico, donde se reflejan
distintas etapas de la ciudad a traves del tiempo, ademas que estas se presentaron en la sala del Cine Nacional, y se
analizaron para el estudio de este documento.
85
BARRIO DE LA MERCED
en distintos sitios de la Ciudad de Mxico.
Sinopsis
Referencias de
sinopsis
link
Elvira de trece aos y Terecita, de cinco, huyen del orfanatorio y son socorridaspor el ratero adolescente Avispa , hermano menor del boxeador decadente Moretes, en el
puesto de comida que la joven Mascotita tiene frante a la Arena Coliseo. Mascotita es despojada de lo que gana por su hermano delincuente Arturo.Avispa pone a Teresita a
vender loteria como el. La policia busca a las nias por cuya captura se ofrecen mil pesos, pero Avispa y Moretes las llevan a su pobre vivienda y hacen que un medico atienda
a la enferma Teresita.Eso recuerda a Moretes(flashback)que su propia hija y la madre de ella murieron al chocar el auto que el manejaba cansado.Al decirle Mascotita que va
acasarse con Alfonso,rico emprsario del boxeo,Moretes,borracho,revela a Arturo, en la cantina,donde estan las nias.Asi Teresita es rescatada, por su tio solteron
Godinez,rico espaol que aloja a la nia en el hotel DEL PRADO para volver con ella a su pais.Arturo despues de agredir y robar a su madre enferma,es golpeado por Moretes y
al huir muere atropellado por un camion.Moretes vuelve a boxear y es vencido en una sangrienta pelea por el Vaquero, pero con lo que el gana y con la ayuda de la gente del
barrio,Mascotita puede pagar la curacion de su madre.Desengaada dl malintencionado Alfonso,Mascotita corresponde al amor de Moretes.Elvira que ha llegado a puebla en la
busqueda en sanatorios de su madre enferma, es llevada a la tumba de esta por Rosa amiga en vida de la mujer.Consuelan a Elvira en el cementerio Avispa,que quiere ser su
novio y teresita que llega con su tio.este se va con ambas nias.
pag.236.libro.historia
documental del cine
mexicano(19491950).Garcia Riera.
https://www.youtu
be.com/watch?v=
nfPtAUqU7Y&ab_ch
annel=mccloudke
n
Pese a que aquel catrn Felipe paga una deuda de rosita para que un actuario no decomise su mercanca, ante la indignacin de los dems puesteros de la lagunilla, que arrojan
cosas, ella rechaza sus galanteos. Rosita vive en una vecindad con su hermano mudo Belindo y unos amigos: los nios Pichi y Panchito y un enamorado de ella, el compositor
Roberto, que estudia en el conservatorio y cuida a su madre enferma Lupe. Tanto Felipe como su hermana Ana Mara desean la muerte del marido de ella, el buen tendero
Juanito, para quedarse con su dinero. Felipe engaa a rosita casndose con ella en falso, y la fiesta consiguiente rene en la vecindad a ricos y a pobres. Para que don Juanito
no sufra, Rosita pasa por amante de Luis, amante en realidad de Ana Maria. El parredero Felipe se vale de eso para deshacerse de Rosita. Don Juanito es muerto de un tiro por
Felipe cuando sorprende a este y a Ana Maria robando la caja fuerte del almacen.Rosita acusada del crimen de Felipe, es encarcelada. Para pagar su fianza, Roberto, el pichi y
sus amigos se fingen ciegos y piden limosna cantando en la calle. Roberto tiene exito como compositor y cantante en un cabaret y quiere casarse con Rosita, pero ellla se cree
casada con Felipe y solo puede cuidarlo a el y adoa Lupe. Enferma y arrepentida, Ana Maria deja una confesion escrita. Felipe se apodera del escrito haciendo que Rosita sea
torturada ante doa Lupe, que acaba diciendo donde esta el papel. Roberto llega con la policia y Felipe se escuda con Rosita, pero ella logra safarze. Perseguido por Roberto,
Felipe se mata al caer desde una azotea. Rosita, proclamada reina del arrabal, se casa con Roberto.
documental del cine
mexicano (19511952).Garcia Riera.
Mnica, empleada de una librera, resulta convencida por su compaera Rita y por otra amiga de que el dinero es muy necesario y decide actuar casi cientficamente para
casarse con un millonario. El arquitecto German, acreedor de Luis, hermano de Rita, oye a Mnica en un banco hablar de sus propsitos. Ella vigila y estudia a sus vctimas
por el morigerado Rubn, Mnica se trasforma en una joven tmida y devota; para el enrgico industrial Roberto, es audaz y emprendedora; para el mujeriego viudo Damin, una
coqueta sexy; para el moderno y desprejuiciado Ral, una decoradora de buen gusto. Mientras tanto, German se dedica a estorbar los planes de la joven. Los cuatro millonarios
se enamoran de Mnica y le proponen matrimonio. Ella se lleva una sorpresa desagradable al depositar alguien en su cuenta de banco cien mil pesos. Sin saber quin lo ha
hecho, Mnica cita a sus pretendientes y, muy digna, les confiesa la verdad. El del depsito resulta ser German, que ha fingido una quiebra para ocultar su condicin de
millonario. German conquista a la enfadada Mnica despus de perseguirla por la calle y de meterse con ella en el agua de un estanque.
documental del cine
mexicano (19661967).Garcia Riera.
https://www.youtu
be.com/watch?v=r
Mtq54kbS80&ab_
channel=Cenoco
sohEgehega
El dueo de una pulquera La cada de Luzbel hace trabajar doce foras a su jicarero y le cobra los faltantes. Un hombre sufre impotencia y una psicloga lo ayuda, pero al no
http://w w w .imcine.gob.
sanar el intenta suicidarse. Cuando lo hace se le aparece el diablo y juntos van a la pulquera. All ste pretende conocer el amor. El suicida arrepentido lo lleva con la psicloga mx/ciney ella le presenta a una mujer que se cansa de esperarlo afuera de la pulquera. Mientras, la hermana del jicarero pide dinero para la medicina de su abuelo al dueo de la
mexicano/pelicula1372
pulquera y l pretende abusar de ella. El abuelo se a cuenta y sufre un ataque por la impresin y muere, pero la joven se salva. La teporocha Corcholata cuenta esto al jicarero.
l golpea a su patrn pero luego lo perdona. El impotente confiesa que no pudo hacer que el diablo conociera el amor pero dice que el si, slo que con un borracho en lugar de
con una mujer. Contina en la pulquera 2.
https://www.youtu
be.com/watch?v=
0IKiA9bTp3Q&ab
_channel=SexyComedias_CineM
exicano
Esta pelcula est conformada por diversos relatos En la madrugada una beata reprimida por su anciana ta va a misa, pero antes de entrar a la iglesia es testigo de una
http://w w w .imcine.gob.
balacera en un cabaret cercano y por compasin protege a un joven que sale huyendo. Luego la beata se entera de que el joven mat a la tipa que lo mantena y lamenta
mx/cinehaberle dado el dinero con el que se comprara leche.Dos prostitutas que salieron antes del cabaret pasean con dos clientes en Chapultepec pero ellos se pierden al mojarse en mexicano/pelicula3001
el lago y dos jvenes se llevan a las mujeres. Uno de esos jvenes levanta un censo en una zona de comercios populares donde todos creen que si le dan informacin les
cobrarn impuestos y lo corren.El hermano de las dueas de un taller clandestino de costura le sugiere llenar los censos con datos inventados para ahorrarle trabajo y librarse
de l. En la Alameda una joven prxima a casarse se encuentra con un galn que acaba de divorciarse y rpidamente se enamora pero como ella no desea atarse a la rutina,
se arrepiente y lo deja para reunirse con su rutinario prometido.En una caseta policiaca cercana una carretera un lechero avisa al polica de guardia que una mujer grita porque
est a punto de dar a luz. Su marido pide ayuda para llevarla a un hospital pero no hay telfonos y ninguno de los escasos autos que pasan se detiene a auxiliarlos pues es
Nochebuena. Entonces los policas tienen que atender el parto.
https://www.youtu
be.com/watch?v=i
5e2gOXyTFQ&ab
_channel=Berco
max_CineMexican
o
Varias mujeres jvenes son asesinados en una comunidad pequea, y un detective decide resolver los crmenes.
http://w w w .abandomovi https://www.youtu

ez.net/db/pelicula.php?fil be.com/watch?v=y
m=17051
VDUW_iTF1w&ab
una mujer joven en crisis luego de que su ltima pareja la abandon para marcharse a Los ngeles en busca de su sueo de ser cantante. Como consecuencia de esta
decepcin, Lola renuncia a todo, incluso a su hija de 5 aos, a quien encarga con su madre y emprende un viaje a la playa para encontrar un poco de paz. En Veracruz, se da
cuenta de que en realidad tiene lo necesario para continuar con su vida y regresa con todo el nimo para salir adelante, en la Ciudad de Mxico que est en proceso de
recuperacin tras el terremoto de 1985.
http://cinema22.canal22. z
org.mx/sinopsis.php?id=
32&barra=Mexicano
_channel=AlexRo
ckdr%C3%Adgue
Tabla 2. En la anterior tabla se muestran siete peliculas seleccionadas de la base de datos Cartelera Cinematogrfica
Digital 1912-1989, CUEC UNAM, que usaron como locacion para su rodaje la Ciudad de Mexico, donde se reflejan
distintas etapas de la ciudad a traves del tiempo, ademas que estas se presentaron en la sala del Cine Nacional, y se
analizaron para el estudio de este documento.
86
BARRIO DE LA MERCED
Tabla 3. Producciones filmadas en el Barrio de la Merced
Reg.
Ao
Ttulo
Pas
Director
Reparto
1972
El castillo de
la pureza
Mexicana
Arturo Ripstein.
Cine Gabriel Figueroa (un da),

diciembre 30 de 1972, y cine
Diana (estreno normal), mayo
10 de 1973. Dieciocho
semanas.
1981
El mil usos
Mexicana
Roberto G. Rivera
Claudio Brook, Rita Macedo, Arturo

MELODRAMA
Beristin, Diana Bracho, Gladys Bermejo,
David Silva, Mara Barber, Mara Rojo,
Ins Murillo, Cecilia Leger, Emma Roldn,
Osami Kaw ano, Andrea del Llano,
Alejandra Jimnez, Mario Castilln
Bracho, Roberto Jimnez, Mara
Guadalupe
Delgado. Incln,Alberto
Hctor
Surez,Rafael
DRAMA/COMEDIA
Rojas,Manuel 'Flaco' Ibez,Eugenia
Avendao,Alejandra Meyer,Roberto
Caedo,Isabela Corona,
Jos Carlos Ruiz,Hctor Kiev,Arturo
Benavides
1981
Perro callejero Mexicana
Valentn Trujillo,Blanca Guerra,Ana Luisa DRAMA

Peluffo,Lyn May,Eric del Castillo,Sergio
Goyri,Rogelio Gonzlez Grau,Lalo "El
Mimo",Victoria Ruffo
Pedro Weber "Chatanuga"
1982
El mexicano
feo
1989
Santa sangre
Cines Diana, Polanco, Real

Cinema, Mxico y Palacio
Chino A (Cine Festival de la
Amistad, un da), febrero 14, y
cines Cuautitln Izcalli 1, De la
Villa, Dolores del Ro, Ermita,
Insurgentes, Marina, Soledad,
Sonora, Tepeyac, Tlatelolco,
Aragn 1, Arte Cinema Azteca,
Metroplitan, Sogem, Teresa,
Vallejo 2000, Lago 2, Premier,
Tlalnepantla y Cinema Dos
(estreno normal), febrero 28
Cines Ermita, Mitla, De la Villa,
Sonora, 23 de Abril, Los Arcos
1, Ecatepec 1, Arte Cinema La
Quebrada, Pedro Infante,
Emiliano Zapata, Vicente
Guerrero, Santos Degollado y
Elvira, junio 28 de 1984. Dos
semanas.
1995
2010
Gilberto Gazcon
Genero
Ral Ramrez, Macerla Davilland, Ral

COMEDIA/DRAMA
Marcelo, Sergio Ramos El Comanche,
Rafael Baledn, Eduardo Alcaraz (hijo),
Manuel Armenta, Corzo Duarte, Gloria
Silva, Carlos Riquelme, Eleazar Garca
Chelelo, Miguel Gmez Checa, Pinolillo,
Baltazar Ramos Corts, Aztln Camacho,
Raquel Pankow sky, Susana Contreras,
MireyaAxel
Cant,
Ricardo
de Loera, Pedro
Jodorow
sky.Concha:
Blanca DRAMA/INTRIGA
Mexicana/Italiana
Alejandro Jodorowsky Fnix:
Guerra.Orgo: Guy Stockw ell.Mujer
tatuada: Thelma Tixou.Alma: Sabrina
Dennison.Alma joven: Faviola Elenka
Tapia.Fnix joven: Adn
Jodorow sky.Pimp: Teo Jodorow sky.
Mexicana
Alfredo Bolongaro
Crevenna
Callejon de
los milagros
Mexicana
Jorge Fons Perez
Ernesto Gmez Cruz, Mara Rojo, Salma DRAMA URBANO

Hayek, Bruno Bichir, Delia Casanova,
Daniel Gimnez Cacho, Claudio Obregn,
Luis Felipe Tovar, Tiar Scanda,
Margarita Sanz, Juan Manuel Bernal,
Esteban Soberanes, scar Yoldi, Abel
Woolrich, Gina Morett, Eugenia Leero,
lvaro Carcao, Eduardo Borja, Fernando
Garca.
El atentado
Mexicana
Jorge Fons Perez
Jos Mara Yazpik, Irene Azuela, Daniel DRAMA HISTORICO

Gimnez Cacho, Julio Bracho, Salvador
Snchez, Iaza Larios, Mara Rojo,
Anglica Aragn, Dolores Heredia, Aarn
Hernn, Mario Zaragoza, Arturo Beristin,
Jos Mara de Tavira, Alejandro Calva,
Miguel Couturier, Juan Carlos Barreto,
Fernando Becerril, Hugo Macas Macotela
Exhibicin
Cines Insurgentes 70,

Copacabana, Tezontle, Ermita,
Mitla, Vicente Guerrero,
Colonial y Las Alamedas 1,
agosto 4 de 1983. Quince
semanas.
Teatro Metropolitan
Digital 1912-1989, CUEC UNAM, que usaron como locacion para su rodaje el entorno del Barrio de la Merced, su
mercado representativo, distintos cuadros de la ciudad, donde se reflejan etapas del barrio, su desarrollo y la
transicion,que ha sufrido con el paso del tiempo, estos filmes se presentaron en distintas salas de la ciudad, ademas de
analizarse para el estudio de este documento.
87
BARRIO DE LA MERCED
exhibidas en distintos cines de la Ciudad de Mxico.
Filmada en.
Sinopsis
BARRIO DE LA
MERCED,LOCACIONES DEL
DF, ESSTUDIOS
CHURUBUSCO
Gabriel Lima (Claudio Brook) est convencido de que el mundo exterior es daino para su https://es.wikipedia.org/wi
familia y ha mantenido encerrados a su esposa Beatriz (Rita Macedo) y a sus hijos por 18 ki/El_castillo_de_la_purez
aos. La frgil situacin cambia cuando se da cuenta de que sus hijos,Porvenir ( Arturo
a
Beristin), Utopa (interpretada por una jovencita Diana Bracho) y Voluntad (Gladys
Bermejo), estn entrando en la adolescencia.
BARRIO DE LA MERCED
BARRIO DE LA MERCED
La cinta narra las experiencias de un campesino mexicano, Trnsito (nunca se dan a

conocer sus verdaderos apellidos), que decide dejar su tierra (Atlihuexia, Tlaxcala) para ir
a buscar fortuna a la Ciudad de Mxico. En la ciudad, Trnsito conoce la cruda realidad de
los paisanos que van a la capital en busca de fortuna. Al conocer al personaje de Rafael
Incln (cuyo nombre jams es mencionado), ste le pregunta que qu sabe hacer, a lo
que Trnsito le contesta que sabe muchos oficios, por lo que en ese momento se le
bautiza
como
"el Milusos".
Drama que
visualiza
la realidad horrible de la clase ms baja en la sociedad mexicana.
BARRIO DE LA MERCED
Perro (Valentn Trujillo) ha vivido una vida de crimen puesto que desde su niez l era as. om/drama/4152/ver/perrol no tena un hogar verdadero y solamente el padre Maromas (Eric del Castillo), tomara callejero-1980.html/
la custodia legal y cuidado sobre l como su propio hijo. Todo comienza cuando
probablemente tena 4 aos en Ciudad de Mxico, Perro queda solo cuando su padre fue
asesinado en la calle. Perro, quien ni siquiera sabe su nombre real o su fecha de
nacimiento, no tiene ninguna parte a dnde ir, as que l se une a un grupo de nios de la
calle que toman el cuidado de l. Entonces, un mendigo alcohlico toma el cuidado de
Perro, pero ste lo golpea brutalmente una y otra vez, Perro es ayudado por los
muchachos de la calle. Pero aqu es cuando la vida de Perro en el crimen comienza. l
comienza a robar hasta que la polica lo captura y es enviado a una prisin juvenil. Ah l
conoce a su camarada El Flautas (Rogelio Gonzlez Grau), y comienza una amistad y una
alianza
comercial.y compadres viven en una vecindad. Uno es irresponsable y briago y el
Dos
organilleros
otro serio y juicioso. El irresponsable encuentra un amigo que ahora es senador y le pide
trabajo. Lo consigue y mediante corrupcin gana mucho dinero.
BARRIO DE LA MERCED
BARRIO DE LA MERCED
BARRIO DE LA MERCED
Referencias de sinopsis
https://es.wikipedia.org/wi
ki/El_mil_usos
http://www.peliculasmas.c
http://www.imcine.gob.mx/
cinemexicano/pelicula1533
Narra algunos episodios de la adolescencia y edad adulta de Fnix y su relacin con su

madre Concha y su padre Orgo, todos una familia dedicada al espectculo circense.
Cuando era pequeo, Fnix viva en un circo del que su padre era el dueo (adems del
lanzador de cuchillos). Concha era la sacerdotisa de una iglesia que veneraba como
santa a una nia cuyos brazos le fueron arrancados mientras la violaban. La llegada de
una mujer tatuada al circo (junto a su protegida, la equilibrista sordomuda Alma) y las
infidelidades que el padre de Fnix protagoniza en su compaa, aunadas al derribo de la
iglesia de Concha, acaban con la paciencia de la mujer, quien ataca a su marido y es
mutilada por ste, que se suicida delante de Fnix poco despus. Ahora, Fnix es un joven
El filme est dividido en cuatro episodios. Todos transcurren en el escenario central de la
callejuela que se llama como el filme mismo; se centran en los personajes principales.
En el primer episodio, Don Rutilio, un patriarca tirnico y machista que, hasta ese
momento, ha ocultado su homosexualidad y consigue un amante ms joven; su hijo, el
Chava, no puede soportarlo y ataca al amante de su padre. El segundo, Alma, es la
historia de una bella muchacha, habitante del callejn, enamorada de Abel (quien parte
hacia EE. UU. para acompaar a su amigo Chava en desgracia), luego de un fallido
compromiso matrimonial, es seducida por Jos Luis, quien la enamora para despus
prostituirla; cuando ella se da cuenta de la trampa en que ha cado, lo abandona pero
finalmente vuelve a l y acepta prostituirse. El tercero, Susanita, es el relato de cmo una
solterona irredenta trata de cumplir sus sueos romnticos. En el cuarto, El regreso,
como su nombre lo sugiere, las historias anteriores se anudan y concluyen.
ki/Santa_sangre_(pel%C3
%ADcula)
La pelcula describe las circunstancias polticas que rodearon el atentado de que fue
objeto, a eso de las nueve y media de la maana del 16 de septiembre de 1897 en la
Alameda Central, el general Porfirio Daz por parte de un anarquista alcoholizado, el
pasante en derecho Arnulfo Arroyo, pocos aos antes del estallido de la lucha
revolucionaria y precisamente el da de los festejos del centenario del inicio de la lucha
por la independencia de Mxico. Aparecen en la historia varios personajes de la poca,
entre ellos el escritor Federico Gamboa (autor de la novela Santa ), varios de los
funcionarios del gabinete de don Porfirio y, por supuesto, las mltiples circunstancias de
la vida social mexicana de ese entonces.
ki/El_atentado_(pel%C3%
ADcula)
ki/El_callej%C3%B3n_de_
los_milagros_(pel%C3%A
Dcula)
Digital 1912-1989, CUEC UNAM, que usaron como locacion para su rodaje el entorno del Barrio de la Merced, su
mercado representativo, distintos cuadros de la ciudad, donde se reflejan etapas del barrio, su desarrollo y la
transicion,que ha sufrido con el paso del tiempo, estos filmes se presentaron en distintas salas de la ciudad, ademas de
analizarse para el estudio de este documento.
88

Análisis Urbano Del Cine Nacional en El Barrio de La Merced, Con Base en La Cinematograía Mexicana

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presidente con la intencin de daarle, a lo que la guardia inmediatamente reacciona y los

A las afueras de la cantina donde se plane el atentado, por el jefe de la polica y

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descripcin tal a la manera en que empez a surgir el barrio de La Merced caracterizado

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Imagen 11. Ejrcitos de Zapata y Villa en la ciudad de Mxico, el