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La incertidumbre, el no saber,
procede de esta combinacin
de la demasa y de la nada
Irene Besiere 1
A pesar del creciente inters por dilucidar el misterio de Ral Ruiz, reflejado en varias publicaciones
los ltimos aos, nos encontramos an frente a la
punta del iceberg.2 Ruiz, quizs est de ms decirlo,
es un cineasta caleidoscpico y lo ingente de su obra,
acompaada de una enorme dispersin que dificulta su visionado, va conformando una tarea de largo
aliento.3 Ms all de las ideas generales que uno se va
formando a partir de la revisin de sus pelculas, tan
distintas y tan paradjicamente iguales, tan diversas
en sus referentes y situaciones geogrficas, y tan estrechamente vinculadas a un ser cultural especifico,
Ruiz abre constantemente umbrales que van construyendo un laberinto cuyo minotauro se abandona al
placer del extravo. Uno de esos portales es las tres
coronas del marinero (1983). produccin francesa filmada en Madeiros, Portugal, cuya historia transcurre
en lugares tan distantes como Val paraso, Buenaventura, Tnger, Dakar y Singapur.
Ttulo epnimo, el film de Ruiz se presenta, a la
luz de su obra, como uno de sus ms notorios en-
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un gnero,5 trataremos un poco -aunque no totalmente, en la linea de uno de sus ms eximios tericos,
Tzvetan Todorov-6 de configurar algunas de sus caractersticas para comprender, al menos de un modo
general, el alcance y el aporte de su obra desde la
perspectiva de un concepto ms o menos reconocible
pero en permanente elaboracin.
Lo fantstico requiere de un contexto de realidad. El escritor presenta normalmente la historia de
un personaje que habita un mundo como el nuestro,
reconocible como mimtico de una realidad existente
o que ha existido. La tcnica de algunos de estos escritores no es muy distinta de la de los autores realistas, que utilizan, por ejemplo, el detalle para cargar
de verosimilitud se relato. Esta mxima, relativamente aceptada por los tericos de lo fantstico, es un
primer indicador de la necesidad de comprender su
alcance en el cine, puesto que ste trabaja, como es
bien sabido, con los materiales que proporciona la
propia realidad.7 El hecho comn es aceptar la perspectiva baziniana de que el cine es ontolgicamente
realista, que en el ADN de la cmara se encuentra la
reproduccin mecnica de la realidad y que lo que el
cineasta debe hacer es modelarla de tal forma que su
presencia sea aceptable como tal para el espectador.
Desde nuestra perspectiva, esto supone, potencialmente, el mejor terreno para una segunda condicin
determinante en la aparicin de /o fantstico: la
emergencia de algo que transgrede las normas de la
realidad o de aquello que podemos considerar posible
y razonable en el marco de nuestra propia experiencia
de esa realidad.
Poco poda prever, entonces, Andr Bazin la aparicin de un rebelde como Ruiz, quien se reconociera,
4 Baste recordar slo algunos nombres, como los de JaimeAlazraki, Ana Mara Barrenechea, Harry Belevan u SCar Hahn, entre los que se han dedicado
a indagaciones sobre lo fantstico en Amrica Latina, sin dejar de mencionar las reflexiones que escritores tan notables como Borges o Cortzar
dedicaron al asunto.
'Entendemos el gnero como un sistema ms o menos cerrado y altamente codificado, indicador de seales de ruta predeterminadas, tanto para el
lector/espectador como para el creador.
'Su lntroduction ala littrature fantastique (1976) es un texto cannico en este mbito de estudios.
1 No abarcaremos aqu una discusin ms amplia respecto, por ejemplo, del estatus cinematogrfico del cine de animacin o de la creciente
incorporacin en la industria de los efectos de simulacin digital.
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Udo JACOBSEN
Citado por Adrian Martin 'n Rrtl R11~:sublitMSobseiones (2004). Una de las tareas pendi,ntts de la critica es analizar en profundidad las relaciones
entre Ruiz y Robbe-Grlll~. a quien podrlamos aplicar no pocas de las consideraciones que hacemos sobre el cineasta chil,no.
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'Su miniscrie La tttta provincia (2007) da pormenorizada cuenta de varias de estas leyendas. aunque, parcialmente, podemos identificarlas en muchas
de sus otras producciones, como la presencia de las animims en El dominio ~rdido (2005) o en Coftvlandes (2002).
to Otro de 105 barcos fantllsma conocido en la zona es el Lucerna, que constituy el espacio ccnlral para el desarrollo de su miniscrie Ulonll (2008).
11 Las figuras del fantasma y del monstruo son comunes en el i:inc de terror, sin que por ello sean l'l!almentc fantistic:as. puesto que lo que algunas de
estas pcllc:ulas persiguen es una determinada reaccin del espectador que tiende, en un momento dado, a naturalizar su presencia para dar paso a una
suerte de historia de aventuras tcrrorffica donde lo que importa es la modalidad de los mllltiplcs asesinatos. En ese sentido, pensamos lo fantstico
m~s bien ligado a un cfcc:to ertico que pornogfjfico, si asr podemos exponerlo.
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UdoJACOBSEN
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Ruiz un discurso que alcanza tanto el cine (y la creacin y el pensamiento por extensin) como su vida.
En la pelcula, la mencin a Stevenson es ejemplar de
esto. Dice el pequeo que vive en la biblioteca, indicando una repisa donde se encuentran los volmenes
de este autor: "Todo lo que Ud. me ha contado est
aqu. Los escritores ya escribieron su historia varias
veces. Gastaron su vida escribiendo la suya. Quiero
vivirla. Llveme". Un doble reconocimiento a quienes
alimentaron su imaginacin (y constituyen sus referentes) y a la intima necesidad de vivir el arte. _.
Bibliografa
CAM PRA, Rosa la: Territorios de la ficcin: lo fantstico, Sevilla, Renacimiento, 2008.
CESERANI, Remo: Lo fantstico, Madrid, Visor, 1999.
DANEY, Serge: Perseverancia, Buenos Aires, El Amante,
1998.
MARTIN, Adrin: Ral Ruiz: sublimes obsesiones, Buenos
Aires, Altamira, 2004.
La pelcula emblemtica del tema es Tres vidas y una sola muerte(1996), aunque no podemos dejar de mencionar Imgenes de muerte (1998), La
comNia de la inocencia (2000) o Un lugar entre las vi\IDS (2003).
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