Acordesquebrados

http://www.americanas.com.br/produto/123670442/smart
phonemotorolamotog3geracaodualchip
desbloqueadoandroid5.1telahd5memoriainterna
8gb4gcamera13mpprocessadorquadcore1.4ghz
preto
Umacordequebradodivididoemnotasindividuais.Umacordedo"D"maiorcompostopelas
notasD,MieSol.Aotocarumacordequebradonoteclado,tocarestasnotasindividualmenteem
qualquerordem.Sepressionartodasasnotasaomesmotempo,serumacordenormal.Tocarasnotas
individuaisfazumacordequebrado,independentementedaordemcomqueforemtocadas.

Arpejos
Umarpejoumtipodeacordequebrado.Paratocarumarpejo,toqueasnotasdoacordeemordem
ascendenteoudescendente.UmarpejonoacordedeDdeveserdmisolsolmid.Asnotasdo
acordesotocadasascendentementee,ento,descendentemente.Vocpodetocarumarpejocom
oitavasdomesmoacordetambm.Eleseriatocadoaoascenderasnotasdoacordeeasnotasda
prximaoitavadomesmoacorde.

Comoacordesquebradossoutilizados
Aotocaracordesnopianoouemteclados,acordesquebradoscriamtransiesquesomenossperas.
Acordesquebradossousadossvezesduranteacanooutransiesdetom.Vocpodequebrar
qualqueracordequesoubertocar.

Exemplos
Acordesquebradossousadosfrequentementepormsicosquetocampianoouteclado.EltonJohnusa
acordesquebradosemmuitasdesuascanes,incluindo"TinyDancer".JohnLennonusouumacorde
quebradodeFnacano"Imagine".Oacordequebradotocadonofinaldasegundaequartabatidas
durantecadaverso.
historico
AnonotaodamsicanoperodoanteriorIdadeMdianonospermiteespecularsobrea
utilizaodosacordesnamsicadospovosantigos,masascaractersticasdealgunsinstrumentos,
comoactara,aqualpermiteaexecuodevriasnotasjuntas,noslevaapensarnapossibilidadede
seuuso.Namsicaocidental,osacordesaparecemcomosurgimentodapolifonia.Noentanto,apesar
deocorreremnaturalmentenoencontrodenotasentreduasoumaisvozes,amsicapolifnicafoi
pensadamuitomaiscomoumasobreposiodelinhasmeldicasdoqueumaformaoharmnica.
Nosprimeirosmotetossilbicosseriapressentidaaorigemdeumaorganizaoverticalnamsica,
reforadopelomovimentocadencial,quefoitomandoimportnciacomopassardossculos.Oestilo
falsobordoingls,representadoprincipalmenteporDunstable,podeserconsideradoumaprimeira
tentativadeorganizaoverticaldamsica,pelasobreposiodeteras(VerTeramaioreTera
menor)esextasnoencontrodenotasentreasvozes.Mas,apesardacrescenteconscientizaodas
possibilidadesharmnicas,snoBarroco,comafuncionalizaodaharmonia,estaocorreudefato.A
escolhapelosmodosmaioremenorcontribuiuparaateorizaodasleisdosacordes,ondesua

concatenaopartirdopressupostoquetodososacordesbaseadosnastradesmontadassobreuma
escaladiatnicaserelacionamcomasfunesprincipaisemumamsica,isto,funesdetnica,
dominanteousubdominante.
Osacordeserammontadosprincipalmenteaquatrovozes,sendoaquartavozumaduplicaodanota
deoutravoz,normalmenteafundamentalouaquinta.Oacrscimodenovasnotasaochamadoacorde
dequatronotassefardeduasmaneirasdistintas.Aprimeira,aquartanotadeixadeduplicarumadas
vozesepassaarepresentarumretardoprovenientedoacordeanterior,resolvendoemumanota
formativadoacorde.Aoutramaneirafoiainclusodeumanotaestranhaaoacordeapartirdo
acrscimodemaisumateratrade,formandoointervalodestimaentreafundamentaleanota
acrescentada.Daprimeiramaneira,aparecemosacordesde4e6apojaturas,edasegunda,osacordes
de7(comdestaqueparaoacordeformadosobreatradedadominante).Posteriormente,maisteras
foramacrescentadasaoacordede7dadominante,formandooacordede9,comoacrscimodeuma
tera,eode13,comoacrscimode3terastradedoacorde.Posteriormente,a6seria
acrescentadaaoacordenonaposiode13,masformandoumintervalode2coma5doacorde.
Maistarde,noromantismo(sculoXIX),novasescalassoinseridas,tirandoamsicadombitotonal
ediatnico.
Autilizaodeacordesalterados,isto,acordescomnotasestranhasescalaemqueeleestinserido,
ampliaaindamaisosrecursosdeexpressodoscompositores.Ainversodeacordes,propriamente
dita,ocorreporvriasvezes,causandouma"falsaidia"aosouvidos,fazendo,porvezesleigos,
escreveloserradamente,comoporexemplo,emumainversodoacordededmaior(d,mi,sol),
qualsejami,sol,d;porvezesescritocomomimenorcomsexta,aoinvsdedmaioremsua
primeirainverso.Ocorriatambmautilizaodenotascomunsavriosacordesdeformasustentada,
querecebiaonomedepedal,ostinadoouobstinado,assimcausavaseumacertainquietaoaos
ouvidoscomumaimpressodenotasinteminveis,comonascadnciasplagais(I,IV,VI)eaindacom
umefeitoantiplgiodemsicoslimitadosnoconseguiremdistinguirperfeitamenteotom(modus)no
qualamsicaeraexecutada.

Tradeumacordede3notasmontadosobreumaescala,normalmenteadiatnica,coma
sobreposiodeduasteras.Suastrsnotasconstituintessoafundamental,notamaisgraveequed
onomeaoacorde,a3,tambmchamadanotamodal,quedeterminaocarterdoacorde(maiorou
menor)ea5.
Existem4tiposdetradespossveisdeseremmontadasapartirdasescalasdiatnicasmaioremenor.
Soelas:

Trade maior: um intervalo de 3 maior sob um intervalo

de 3 menor, formando o intervalo de 5 justa entre a
primeira e a terceira nota da trade. encontrado nos
graus I, IV e V da escala diatnica maior e nos graus V e
VI da escala menor harmnica.

Trade menor: um intervalo de 3 menor sob um

intervalo de 3 maior, formando o intervalo de 5 justa
entre a primeira e a terceira nota da trade.
encontrado nos graus II, III e VI da escala maior e nos
graus I e IV da escala menor harmnica.

Trade diminuta: um intervalo de 3 menor sob outro

intervalo de 3 menor, formando o intervalo de 5
diminuta entre a primeira e a terceira nota da trade.
encontrado no grau VII da escala maior e nos II e VII
graus da escala menor harmnica.

Trade aumentada: um intervalo de 3 maior sob outro

intervalo de 3 maior, formando o intervalo de 5
aumentada entre a primeira e a terceira nota da trade.
encontrado no grau III da escala menor harmnica.

Todososacordesseguemumpadrorelativo,enessescasosnecessrioobedeceressespadres.
existemdoistiposbsicosdeacordes:consonantesedissonantes(Verconsonnciaedissonncia).
consonantes:acordesbsicosnormais,queseguempadresnaturais,semalteraes.ex:dmaior.
dissonates:acordescombaixosvariados,geralmentecomateracomobaixo.Masnessesacordes
existemvariaes,poistambmpossivelqueaquintasejaobaixonoacorde,nessescasososacordes
sochamadosdedissonantes.ex:rmaiorcomfsustenidonobaixo.existeumadivisomais
complexadosacordes,classificandoosemquatrotiposdeacordes:maior,menor,diminutae
aumentada.maior:acordescomobaixo,teraequintajusta(normais)menor:baixoequintanormais,
maisaterabemol(menor)diminuta:acordescombaixojusto,comteramenor(bemol),quinta
bemol,estimamenor(bemol).aumentado:baixoeterajustas,equintasustenida(aumentado)

Tipos
Osacordespodemserclassificadosquanto:

Posio
o

cerrada: no h espao para a colocao de nenhuma

nota formadora do acorde entre as vozes de soprano e
contralto ou as vozes de contralto e tenor.

aberta: h espao para a colocao de notas formadoras

do acorde entre as vozes de soprano e contralto ou as
vozes de contralto e tenor.

Nota do soprano: define-se a posio de oitava, de tera ou de

quinta a partir do aparecimento dessas notas no soprano.

Trade formadora:
o

Perfeito maior: quando formado sobre uma trade

maior.

Perfeito menor: quando formado sobre uma trade

menor.

Imperfeito: quando formado sobre uma trade

diminuta ou aumentada.

Inverso:
o

Estado fundamental: a primeira nota formadora do

acorde (fundamental) aparece como base do acorde.

Primeira inverso: a segunda nota formadora do acorde

(3) aparece como base do acorde

Segunda inverso: a terceira nota formadora do acorde

(5) aparece como base do acorde

Modo de execuo:
o

Simultneo: as notas so executadas ao mesmo tempo.

Arpejado: as notas so executadas uma aps a outra.

s, escreve-se dim ou aum aps o nome do acorde:

d dim - d diminuto
r aum - r aumentado

Cifras
Ver artigo principal: Cifra (msica), Notao musical
Outramaneiradenotarosacordesatravsdacifra,ounotaoanglosaxnica.Nela,osnomesdos
acordessoidentificadospelasprimeirasseteletrasdoalfabeto,acomearpeloacordedefundamental
l,querecebeuadenominaoA.Paraaindicaodeacordesmenores,fazseousodaletram
minsculaapsaletradenominativa.Nocasodoacordeserdiminutoouaumentado,ossmbolosdim,
5ou5dim,nocasodosdiminutos,e+,+5e5aumsoempregadosparaosaumentados.Paranovas
notasacrescentadasaoacorde,colocaseonmeroequivalenteaointervaloentreestanotaea
fundamentaldoacorde,como,porexemplo,onmero7indicarumacordecom7.Ainda,adepender
dointervalo,casoelesejamenor,acrescentaseumsinaldeantesdonmero(7acifrapara7
menor)ou+paraoscasosdeintervalosaumentados.

L = A
Si = B (sistema ingls)
Si = H (sistema alemo), sendo B equivalente a si bemol.
D = C
R = D
Mi = E

F = F
Sol = G
Am = l menor
G7 = Sol maior com stima
C7M = d maior com stima maior
Dm5+ = r menor com quinta aumentada

Cluster: acordes formados a partir da sobreposio de notas

de intervalos consecutivos.

Acordes formados por 4: como o prprio nome diz, so

acordes formados com a sobreposio de intervalos de 4s
entre as notas constituintes.

Acordes formados por 5: acordes formados pela sobreposio

de 5s.

Acordes sem tera, ( power chords ) formados apenas pela

fundamental e quinta, podendo ser acrescentadas a formao
as suas oitavas. Largamente usados por guitarristas que se
utilizam de distores ( efeito tais como overdrive, distortion,
etc )

Acordes sem quinta, formados apenas pela fundamental e

tera, podendo ser acrescentadas a formao as suas oitavas.
( Tambm muito utilizados pelos guitarristas )

Escala dominante diminuta & harmonia

Apontamentos provisrios sobre a diviso da oitava em oito notas

alternadas por tom e semitom

[escala octatnica (
octatonic scale
), escala simtrica diminuta, escala dom_dim,
half step/whole step diminished scale
...
]

1. Mozart em 1788
No primeiro movimento da Sinfonia em Sol menor K. 550 (1788) de
Wolfgang Amadeus

 Mozart (1756 1791) no conjunto de notas do segmento dos

compassos de
preparao (compassos 13 e 14) possvel
perceber uma razo escalar simtrica em
torno do acorde diminuto que prepara o acor
de de dominante R maior. A nota d
natural (compasso 14) a #9 em uma escala simtrica Dominante
Diminuta.

sobre uma melodia o seu contexto harmnico (os

acordes que a acompanham), portanto o ritmo harmnico,
os tempos que levamos para trocar de um acorde a outro,
iro influir notavelmente na percepo que tenhamos
dela.
a,ummotivoumfragmentorecorrente,perceptvelousaliente,ouumasucessodenotasquepodem
serutilizadasparaconstruirainteirezaoupartesdeumamelodiacompletaeostemas.Ummotivo
diferedafiguranosentidodequeummotivoseconstituinoprimeiroplanodaobraenquantoquea
figuraoseufundo.Ummotivopodeserharmnico,umaalturameldicae/ouumaduraortmica.
OTheNewOxfordCompaniontoMusic[1]definemotivocomo:

"Uma unidade musical meldica ou rtmica que reaparece no

decorrer da composio, seja na sua forma original ou em
diferentes transposies, e talvez com intervalos alterados."

Ummotivotematicamenteassociadoaumapessoa,lugar(comonas
perasdatetralogiaOAneldosNibelungodeWagner)ouideia(comona
IdeiafixadaSinfoniaFantsticadeBerlioz)chamadodeleitmotif.
Umafraseoriginalmenteapresentadaouescutadacomoummotivopode
setransformarnumafiguraqueacompanhaoutramelodia,comoacontece
nosegundomovimentodoQuartetodeCordas,emSolmenor,Op.10,de
1893,compostoporClaudeDebussy
Provavelmente,omaisfamosoexemplodemotivomusicalestna
QuintaSinfoniadeBeethovenduranteaqualopadrodetrsnotascurtas
seguidasporumalongarepetidoaolongodetodooprimeiro
movimento.

Saturaomotvicaa"imersodeummotivomusicalnuma
composio"etemsidoutilizadoporvrioscompositores,incluindo
MiriamGideon,em"ANoiteMinhaIrm"(1952)eem"FantasiaSobre
UmMotivoJavans"(1958)eDonaldErb.AdolphWeissdiscuteouso
demotivosemseuartigo"OLiceudeSchnberg"[2][3]
Outras definies

Ritmopodeserdescritocomoummovimentocoordenado,umarepetio
deintervalosmusicaisregularesouirregulares,fortesoufracos,longos
oubreves,presentesnacomposiomusical.Otermoritmotemorigem
napalavragregarhytmos,quesignificaqualquermovimentoregular,
constante,simtrico.
Apesardeseraparentementesimples,oconceitoderitmoguardavrios
outrospontos,definiesecomponentes,eacabaporserevelardeveras
complexo.Umaboaformadeexemplificaroritmomusicalfalarde
outrotipoderitmo,oritmocardaco,queconsistenomovimentodo
corao,impulsionadopelofluxoconstantedesangueaolongodo
organismo.Omeiocomqueocoraoimpulsionaosangueatravsdo
corpochamadodesstole,operaoondeomsculosecontrai.O
batimentocomplementaraodasstolechamasedistole,noqualo
coraorelaxa,permitindoqueosanguevolteaencherocorao,para
serexpelidonovamentepelasstoleseguinte.Casoessesmovimentosno
ocorramemumritmoadequadoouharmnicos,ocorreaarritmia,que
podelevaraumconsequenteinfartoemortedodonodaquelecorao.
Todapeamusicalcompostapornecessariamentetrselementos:a
melodia(formacomoossonssedesenrolamnotempo),aharmonia
(formacomoossonssoamemsimultneo)eoritmo.Oritmo
importanteparadeterminaraduraodecadasomnamsicaetambma
duraodossilncios.Umamesmasequenciadetrsnotasiguaispode
darorigematrscomposiesmusicaisdiferentesapenaspelavariao
doritmo.
Noapenasnaatividadehumanaquepodemosencontraroritmo,ela
estpresentetambmnanatureza,nasmaisdiversasocasiesebastauma
simplesobservao,comoporexemplo,domovimentodasmars,da

simplesalternnciaentrediaenoite,damudanadasestaesouna
medidadotempo.
Oscomponentesbsicosdoritmosoosomeosilncio,queso
combinadosparaformarpadressonoros.Taispadressonorosso
repetidosaolongodeumamelodia,dandoassim,origemaoritmo,que
podeterumabatidaconstanteouvarivel.Asbatidaspodemserfortes,
extensas,brevesousuaves,quesoaplicadascomposiomusical
conformenecessidade.
Umoutroconceitoimportantevinculadoaoritmoodocompasso.De
acordocomotipodecompassoempregadosedefiniroacentoqueas
notasmusicaisassumirodentrodacomposiomusical.Napartituraou
pentagrama,ocompassoaparecenaformadafraoquesurgenoincio
dapauta,determinandocomosedaravelocidade,adivisoe
agrupamentodasnotas.
Arquivado em: Msica

A clave (ritmo) um ritmo subjacente comum na

msica africana, cubana e brasileira.
Na msica, todos os instrumentistas lidam com o
ritmo, mas frequentemente encarado como o
domnio principal dos bateristas e percussionistas.
Segundoalgunsautores,osconceitosderitmopodemvariar.
Para Berge BERGE, PIERRE. Dos ritmos ao caos.
So Paulo: UNESP, 1996. o ritmo uma lei universal a
que tudo submete.
Dalcroze Mtodo Dalcroze o caracteriza como
princpio vital e movimento.
Plato
[http://musicanasesferas.blogspot.com/2006/04/pens
amento-musical-ii-os-poderes_07.html Referncias a

Plato sistematiza o ritmo, colocando-o como

definio de movimento ordenado.
Ocontraponto,namsica,umatcnicausadanacomposioondeduasoumaisvozesmeldicas
socompostaslevandoseemconta,simultaneamente:

1. o perfil meldico de cada uma delas; e

2. a qualidade intervalar e harmnica gerada pela sobreposio
das duas ou mais melodias.
Identificasemaiscomamsicaeuropeiaocidental,tendosidofortementetrabalhadonarenascenae
tambmfoiumatcnicadominanteapartirdesseperodoatoromantismo,passandopelobarrocoeo
classicismo.Otermooriginasedolatimpunctoscontrapuntum(notacontranota)esurgenapoca
emqueocantochocomeouasersubstitudonasigrejaspelocantocommaisdoqueumalinha
meldica(voz).Foicriadocomoopropsitodetraduziremmsicaafreligiosa,refletindoaeterna
buscadeDeusatravsdamsica.AartedocontrapontoatingiuoseuapogeuemJohannSebastian
Bach.[1]

Desenvolvimento
OcontrapontofoiextensivamenteelaboradonaRenascena,masoscompositoresdobarrocoo
levaramaseupice.E,podesedizerque,grossomodo,napoca,aharmoniaassumiuopapel
preponderantecomooprincpioorganizacionaldacomposiomusical.OGnioitalianoVivaldifoi
genialcomBeatusVir.JohannSebastianBach,compositordobarrocotardio,incorporouocontraponto
maiorpartedascomposiesqueescreveu,eexplorousistemticaeexplicitamentetodaagamade
possibilidadescontrapontsticasemobrastaiscomoAArtedaFuga.
Considerandoseomodocomoaterminologiaevoluiuaolongodahistriadamsica,asobrascriadas
apartirdoperodobarrocosodescritascomocontrapontsticas,enquantoqueamsicaanteriorao
barrocoditapolifnica.Assim,dizsequeocompositorrenascentistaJosquindesPrezescreveu
msicapolifnica.
Homofonia,porcontrastecompolifonia,msicanaqualosacordesouintervalosverticaistrabalham
comumamelodiasimplessemdarmuitaconsideraoaocartermeldicodoselementosde
acompanhamentoacrescentadosoudesuasinteraesmeldicascomamelodiaqueacompanham.Sob
estepontodevista,amsicapopularescritaatualmentepredominantementehomofnica,
principalmentepelaavaliaodosacordesedaharmonia,mas,emboraastendnciasgerais,numae
noutradireo,possamserligeiramentepredominantes,descreverumapeamusicalcomopolifnica
ouhomofnica,emtermosabsolutos,umaquestodeintensidadecomqueaobraseadequaaumaou
outradefinio.
Aformaouognerocomposicionalconhecidacomofuga,talvez,adeconvenocontrapontstica
maiscomplexa.Outrosexemplosincluemoredondo(umacomposiomusicalemqueduasoumais
vozescantamsimultaneamenteamesmamelodia,semparar,mascomcadavozcomeandoem
momentosdiferentes.Estilocomumnastradiesfolclricas)eocnone.
Nacomposiomusical,astcnicasdocontrapontosoimportantesporquepermitemqueos
compositorescriem"ironias"musicaisqueservem,noapenasparadeixarosouvintescuriosose
desejososdeescutarmaisatentamenteaosdiversosmatizesdascomplexidadesencontradasnatextura
deumacomposiopolifnica,mastambmeminduzilosaprestarmaisatenoobraindoalm
dessessmboloseinteraesdodilogomusical.Etambmproduzemumasriedereaesdiferentes,
umavezquesabemosqueasondassonorassocapazesdeproduzirsensaesesentimentosnocorpo
atravsdadiferenadefrequnciadesonsqueoouvidohumanopercebe(maisinformaesemOndas
Sonoras,FonticaouAudioaquinoWikipdia).Sendoassim,comoempocasremotasalgumas
modalidadesdesomforamproibidasporseremconsideradashipnticaselevaraspessoasasaremde

si,aexploraodestanovagamadesom,umvezqueateoriamusicaldaharmoniaedamelodiaj
haviamesgotadonovidades,fazcomqueasonorizaodessetipodemsicaprojetenovossignificados
eideias(nochegaahipnotizar,comoacreditavamosgovernantes,mascapazdeproduzirnovidades
aocorpo)fazendocomqueoserhumano,curiosocomo,seinteresse.Escutadosozinho,um
fragmentomeldicocriaumadeterminadaimpresso;masseessemesmofragmentoescutado
simultaneamentecomoutrasideiasmeldicasoucombinado,demaneirainesperada,consigomesmo,
comonumcnoneounumafuga,soreveladasmaioresprofundidadesdosignificadoafetivo.Atravs
dodesenvolvimentodeumaideiamusical,osdiversosfragmentosacabamcriandoalgomaiordoquea
simplessomadaspartes,algoconceitualmentemaisprofundodoqueumamelodiasimplesmente
agradvel.
ExemplosexcelentesdousodocontrapontonoJazzpodemserencontrados(entreoutros)em:[3]

Young Blood de Gerry Mulligan;

Invention for Guitar and Trumpet e Theme and Variations de

Bill Holman; e,

gravaes de Stan Getz, Bob Brookmeyer, Johnny Richards, e

Jimmy Giuffre.

Contraponto atravs das espcies

Ocontrapontoatravsdasespciesumtipodecontrapontoconhecidocomoestritoquefoi
desenvolvidocomoumaferramentapedaggicanaqualoestudanteavanaatravsdevriasespcies
decomplexidadecrescente,trabalhandosemprenocantusfirmus,expressolatinaquesignifica
melodiafixa,sobreumamesmapartebastanteplanaquelhefornecida,.Gradualmente,oestudante
adquireahabilidadedeescrevercontrapontolivre,isto,umcontrapontomenosrigorosamente
restrito,frequentementesemocantusfirmus,segundoasregrasestabelecidasenumintervalodetempo
especificado.[4]Aidia,pelomenos,tovelhaquanto1532,quandoGiovanniMariaLanfraco
descreveuumconceitosemelhanteemseuScintilledimsica.NofinaldosculoXVI,oterico
veneziano,ZarlinotrabalhousobreestaidiaemseuinfluenteLeinstitutioniharmonicheefoiprimeiro
apresentadonumaformacodificadaem1619porLodovicoZacconiemsuaobraPratticadimsica.
Zacconi,diferentedostericosposteriores,incluiuentreasespcies,umaspoucastcnicas
contrapontsticas,porexemplo,ocontrapontoinvertido.
JohannFuxfoi,delonge,opedagogomaisfamosoautilizarotermo,eoqueodivulgou.Em1725,ele
publicouseuGradusadParnassum(PassoaPassoemDireoaoParnaso)umtrabalhodestinadoa
ensinarosestudantescomocompor,usandoocontrapontoespecificamente,oestilocontrapontstico
conformepraticadoporPalestrinanofinaldosculoXVIcomoatcnicaprincipal.Comobasepara
suasimplificadaesuperrestritivacodificao,Fuxdescreveucincoespcies:[5]

1. Nota contra nota;

2. Duas notas contra uma;
3. Quatro (aumentado para incluir trs, ou seis etc. por outros)
notas contra uma;
4. Notas deslocadas em relao a cada outra (como
suspenses); e,
5. Todas as quatro espcies juntas, como contraponto
ornamentado.

UmahordadetericosposterioresimitarambemdepertootrabalhooriginaldeFux,pormcom
pequenaseidiossincrticasalteraesdasregras.UmbomexemploLuigiCherubini.[6]

Consideraes para todas as espcies

Osestudantesdocontrapontobaseadoemespciesusualmentepraticamescrevendocontrapontoem
todososmodosexcetoolcrio(drico,jnio,frgio,ldio,mixolidioeelio).Asregrasaseguirse
aplicamescritameldicaparacadapartedecadaespcie:

1. O final deve ser alcanado por intervalos de segunda (step).

Se o final est sendo atingindo por baixo, a tonalidade
principal deve ser elevada, exceto para o caso do modo frgio.
Portanto, por exemplo, para o modo drico em R, ser
preciso um D sustenido na cadncia.
2. Os intervalos meldicos so a quarta justa, a quinta justa e a
oitava justa e, tambm, a segunda maior e menor, a tera
maior e menor e a sexta menor ascendente. Quando a sexta
menor ascendente for utilizada, ela deve ser imediatamente
seguida pelo movimento descendente.
3. Ao se escrever dois pulos (skips) de teras ou quartas na
mesma direoalgo que deve ser feito apenas muito
raramenteo segundo deve ser menor do que o primeiro e o
intervalo entre a primeira e a terceira nota no deve ser
dissonante.
4. Ao se escrever um salto numa direo, melhor, depois do
salto, se mover na outra direo.
5. O intervalo de um trtono em trs notas deve ser evitado (por
exemplo, um movimento de ascenso meldica F-L-Si
natural), como tambm um intervalo de stima com trs
notas.
E,paratodasasespcies,seaplicamasseguintesregrasquantocombinaoentreaspartes:

1. O contraponto deve comear e iniciar numa consonncia

perfeita.
2. O movimento contrrio deve ser predominante.
3. Entre duas partes adjacentes no deve ser excedido o
intervalo de dcima, a menos que por necessidade.
Primeira espcie
Nocontrapontodeprimeiraespcie,acrescentadaumalinhameldica(tambmchamadadeparte

ou
vozacimaouabaixodocantusfirmus(NoseuGradusAdParnassum,Fuxutilizouseiscantusfirmi,
umparacadaumdosmodos,osquaisservemdebaseparaaconstruodoscnonesdecada
espcie[7]),cadanotadaparteacrescentadadevesoarjuntocomumanotadocantusfirmus.Emtodas
aspartesasnotassoamesemovemsimultaneamente,umasemrelaosoutras.Aespciedita
expandidasequalquerumadasnotasacrescentadasforemfragmentadas(simplesmenterepetidas).

Nocontextoactual,umsaltoumintervalodequintaoumaior.
Aseguir,listamsealgumasregrasadicionaisdefinidasporFuxemfunodeseuestudodoestilode
GiovanniPierluigidaPalestrinaquetambmaparecememtrabalhosdepedagogosposteriores.
Algumassovagas,masumavezqueoscontrapontistassempreforamaconselhadosautilizarobom
sensoeobomgostofrentedaadesocegaaregras,somaisalertasdoqueproibies.Entretanto,
outrasestobemprximasdaobrigatoriedadeesoaceitaspelamaiorpartedasautoridadesno
assunto.

1. Comece e termine ou no unssono, na oitava ou na quinta, a

menos que a parte acrescentada esteja abaixo do cantus
firmus ou de outra parte, neste caso devem comear e
terminar apenas em unssono ou oitava.
2. No utilizar unssono a no ser no incio e no fim.
3. Evitar quintas ou oitavas paralelas, ocultas ou no, entre
quaisquer duas partes: isto , as linhas meldicas devem se
mover no mesmo sentido em direo a uma quinta perfeita ou
oitava, a menos que uma parte, geralmente restrito parte
mais alta, se move de uma segunda.
4. Evitar se mover em quartas paralelas. Na prtica, Palestrina e
outros se permitiam tais progresses especialemtne se no
estivessem envolvidas partes mais baixas.
5. Evitar se mover durante muito tempo em teras paralelas e
sextas.
6. Tentar manter quaisquer duas partes adjacentes dentro de
uma dcima a menos que uma linha especialmente agradvel
possa ser escrita movendo-se para fora desses limites.
7. Evitar que quaisquer duas partes se movam na mesma
direco em teras ou quartas.
8. Tentar agregar o maior nmero possvel de movimentos
contrrios.
9. Evitar intervalos dissonantes entre quaisquer duas partes:
segunda maior ou menor; stima maior ou menor; qualquer
intervalo aumentado ou diminuto; e a quarta perfeita (em
muitos contextos)
Noexemploaseguir,emduaspartes,ocantusfirmusapartedobaixo.(Omesmocantusfirmus
utilizadonosexemplosposteriores.CadaumestnomodoDrico.

Pequeno exemplo de contraponto da "Primeira Espcie"

?

Contrapontodeprimeiraespcie

Segunda espcie
Nocontrapontodesegundaespcie,duasnotasemcadaumadaspartesacrescentadasdevem
corresponderacadasemibrevenapartedebase.Aespcieditaexpandidaseumadessasduasnotas
menoresdiferirdaoutrapeladurao.
Almdasregrasparaocontrapontodeprimeiraespcie,asseguintesconsideraesaplicamse,
segundaespcie:

1. permitido comear numa anacruse, mantendo uma semipausa na voz acrescentada.

2. O tempo forte tem que ter consonncia (perfeita ou
imperfeita). O tempo fraco pode ter dissonncia, mas somente
ao mudar de tonalidade, isto , deve ser buscado e mantido
atravs de um intervalo de segunda na mesma direo.
3. Evitar o unssono exceto no incio e no fim do exemplo, a
menos que possa ocorrer num tempo fraco do compasso.
4. Ser cauteloso no uso de sucessivas quintas perfeitas ou
oitavas acentuadas. Eles no devem ser utilizados como parte
de um padro seqencial.

Pequeno exemplo de um contraponto de segunda espcie

?

Contrapontodesegundaespcie

Terceira espcie
Nocontrapontodeterceiraespcie,quatro(outrsetc.)notassemovemjuntocomcadanotamais
longadapartefornecidacomobase.Comonocasodocontrapontodesegundaespcie,eledito
expandidosenotasdevaloresmenoresvariamentresiquantodurao.

pequeno exemplo de um contraponto de "Terceira Espcie"

?

Contrapontodeterceiraespcie

Quarta espcie
Nocontrapontodequartaespcie,algumasnotasnaparteacrescentadasosustentadasoususpensas
enquantoasnotasdapartefornecidacomobasesemovememrelaoaelas,criando,comfreqncia,
umadissonncianotempo(docompasso),seguidapelanotasuspensaquelogomudaparacriaruma
consonnciacomanotanapartefornecidanamedidaemqueelacontinuaasoar.Comonocaso
anterior,ocontrapontodequartaespcieditoexpandidoquandoasnotasdaparteacrescentada
variamentresipeladurao.Atcnicanecessitadecadeiadenotassustentadasaolongodoslimites
determinadospelotempo(docompasso)e,portanto,criaumasncope

Pequeno exemplo de um contraponto de "Quarta Espcie"

?

Contrapontodequartaespcie

Contraponto floreado
Nocontrapontodequintaespcie,algumasvezeschamadodecontrapontofloreado,asoutrasquatro
espciesdecontrapontosocombinadasnaspartesacrescentadas.Noexemploaseguir,oprimeiroe
segundocompassossodesegundaespcie,oterceirocompasssodeterceiraespcieeoquartoe
quintocompassossodeterceiraequartaespciesadornadas.

Pequeno exemplo de contraponto "Floreado"

?

Contrapontofloreadooudequintaespcie

Derivaes contrapontsticas
Desdeoperodorenascentistadamsicaeuropeia,muitamsicaconsideradacontrapontsticatemsido
escritaemcontrapontoimitativo.Nocontrapontoimitativo,duasoumaisvozesentramemmomentos
diferentese,especialmentequandoentram,cadavozrepeteamesmaversodoelementomeldico.A
fantasia,oricercare,maistarde,ocnoneeafuga(formacontrapontsticaparexcellence),todos,so
escritosemcontrapontoimitativo,oqualtambmaparececomfrequnciameobrascoraistaiscomo
motetos,emadrigais.Ocontrapontoimitativogerouumasriederecursosparaosquaisos
compositoressevoltaramparadarssuasobrastantorigormatemticocomoumcarterexpressivo.
Algunsdessesrecursosso:

Inverso meldica. O inverso de um determinado fragmento

meldico virar de cabea para baixo o fragmento assim,
se, por exemplo, o fragmento tem uma tera maior
ascendente, o fragmento invertido tem uma tera maior (ou
talvez menor) descendente e assim por diante. Compare na
tcnica dodecafnica a inverso da linha tonal que a assim
chamada primeira srie virada de cabea para baixo.
Nota: No contraponto invertido, inclusive nos contrapontos
duplo e o triplo o termo inverso usado num sentido
inteiramente diferente. Pelo menos um par de partes so
trocadas de modo que uma que era alta se torna baixa. Ver
Inverso no contraponto (em ingls); No um tipo de
imitao, mas um rearranjo das partes.

Movimento retrgrado se refere ao recurso contrapontstico

onde as notas numa voz imitativa soa de trs para a frente
em relao sua ordem original.

Inverso do movimento retrgrado acontece quando a

voz imitativa soa as notas de trs para frente e invertidas.

Aumento quando numa das partes no contraponto imitativo

as notas so tm sua durao aumentada em comparao
com sua durao ao serem introduzidas na composio.

Diminuio quando numa das partes no contraponto

imitativo as notas tm menor durao do que quando foram
introduzidas na composio.

Contraponto dissonante
O'ContrapontodissonantefoiprimeiroteorizadoporCharlesSeegercomo,"antesdemaisnadauma
disciplinasimplesmenteacadmica",consistindodocontrapontobaseadoemespciesmascomtodas
asregrastradicionaisespelhadas.Ocontrapontodeprimeiraespciedevesertododissonncias,
definindo"dissonncias,aoinvsdeconsonncias,comoaregra",easconsonnciassoresolvidaspor
intervalosdeterasouquartasenoporintervalosdesegundas.Eleescreveuque"oefeitodesta
disciplina"eraa"purificaodapessoa".Outrosaspectosdecomposio,taiscomooritmo,podemser
tornados"dissonantes"aplicandoseomesmoprincpio.[8]
Seegernofoioprimeiroautilizarocontrapontodissonante,masfoioprimeiroateorizloea
promovlo.Outroscompositoresquetambmtmutilizadoocontrapontodissonante,emborano
conformeprescritoporCharlesSeegerso:RuthCrawfordSeeger,CarlRuggles,HenryCowell,Henry
Brant,DaneRudhyar,LouHarrison,FarteinValen,eArnoldSchoenberg.

Referncias
1.
GAINES, James R., Uma Noite no Palcio da Razo - O
encontro entre Bach e Frederico, o Grande, na era do
Iluminismo, Rio de Janeiro: Record, 2007
Rahn, John. Music Inside Out: Going Too Far in Musical
Essays, p. 177, AMsterdam:G+B Arts International, 2001. ISBN 905701-332-0.
Corozine, Vince. Arranging Music for the Real World:
Classical and Commercial Aspects, p. 34, Missouri:Mel Bay,
2002. ISBN 0-7866-4961-5.
Jeppeson, Knud. Counterpoint: the polyphonic vocal style
of the sixteenth century, New York: Dover, 1992, reimpresso da
traduo para o ingls, de 1939. ISBN 0-486-27036-X.
um erro de julgamento comum e um tanto pedante, achar
que o contraponto definido por essas cinco espcies e que,
portanto, qualquer outro tipo de contraponto que no as obedea,
no contraponto apropriado. Isso no verdade; embora muita
msica contrapontista do perodo entre o renascimento e o
romantismo siga o esprito de tais regras, e com bastante
frequncia, tambm a sua letra, so muitas as excees. O livro de
Fux e seu conceito de espcie era apenas um mtodo para ensinar,
no um conjunto definitivo ou prescribente de regras para o
contraponto. Ele chegou a este mtodo de ensino ou, pelo menos,
ele achou que chegou, analisando as obras de Giovanni Pierluigi da
Palestrina que, na poca de Fux era tido com a maior autoridade no
assunto. Outras obras do sculo XVI no estilo contrapontsticoa
prima pratica ou o stile antico, como eram conhecidos, pelos
compositores posteriorestambm eram consideradas pelos
contemporneos de Fux como fazendo parte do estilo de Palestrina.
Deveras, o tratado de Fux um compndio que trata das tcnicas
de Palestrina de forma simplificada e regularizada para uso

pedaggico, permitindo, dessa maneira, menos liberdades do que

ocorre na prtica.
Cherubini, Luigi, Cours de contrepoint et de fugue, Paris:,
1835
BARROS, Guilherme Antonio Sauerbronn, Hindemith e Fux:
uma anlise comparativa do Gradus ad Parnassum e The
Craft of Musical Composition, em Cadernos do Colquio > Vol. 1,
N 5, 2002, acesso em 08/03/07
1 SEEGER, Charles, On Dissonant Counterpoint, Modern
Music 7, no. 4 (June-July 1930): 25-26
Ligaes externas

ntoll.org: Contraponto atravs das espicies de Nicholas H.

Tollervey

Princpios do Contraponto de Alan Belkin

Orima: A Histria da Msica Experimental na Califrnia NE:

Sobre o Contraponto Dissonante de David Nicholls baseado
em seu trabalho American Experimental Music: 1890-1940

Viso de Dane Rudhyar's da Dissonncia Norte-Americana

artigo de Carol J. Oja em American Music (Vbero de 1999)